蔷花，红莲

如果不是阳光和让人想跳舞的华彩段，有几部片子都和这一部相似了。

描写人格分裂的故事，总是容易让我感觉绝望。

一颗心里住着几个人，每一个人都是那么无辜并且认真地生活着。

即使给旁人带来无限讶异和痛苦，也不忍心责怪他/她。

让我在心里再哼一遍那段旋律。

故事开始，就是一个神经科医生煞有其事的在进行治疗。

按照套路，一般情况下，这个所谓的精神问题少女，应该是最无辜的一个。

这里，究竟是开头，还是结尾，其实故事并没有特别交代，如果仔细研究研究，貌似开头也没问题，结尾也没什么问题。

因为女孩的出场，好像也确实是从医院出院回家的。

这个家，反正透露着一股子神秘的意思，恐怖片一直都是这么搞气氛的。

从这里看起来，女孩确实是“无辜”的一个，如果最后被判定为精神病，那绝对是所有人的无知。

这个家庭结构，其实也很简单。

老爸娶了小三了，姐妹俩好像对这个小三也没什么好脸色，感觉就是小三逼死了自己的老妈。

这桥段，好像也没什么新鲜的。

最让人意外的是，这个老爸的态度，实在有太多的暧昧。

眼看着小三和女儿在饭桌上吵得掀桌子，自己是一个屁都没有。

既没拿出权威，也没表现得软柿子。

主打一个面无表情。

其实呢，一直很奇怪，这女儿和小三，究竟是不是“同一个人”。

貌似，故事给出了太多的暗示，表示这俩人，时不时的就会“重合”一下。

当你以为，这可能是同一个人的时候，故事又忽然告诉我们，这妥妥的就是俩人。

让人非常恍惚。

而老爸的态度，一直非常迷惑。

这里，既然提到了衣柜，这必然是重要道具，可以说是，解释整个故事的关键钥匙。

这小三和女儿之间的争斗，是肉眼可见的。

小三能上位，绝对不是什么善茬。

但是，小三的犀利言辞，貌似又有点让人无法反驳。

很惨吗？

世界就是这样，有时候，为了生存，最难受的都要忍。

这不是小三的恶毒，这是血淋淋的现实。

好多的精神问题，大概都是由于发现了理想和现实的差距。

或许，早一点认识到现实的可怕，好多问题，都可以避免。

这里有一段非常奇特的桥段。

小三非要邀请自己的弟弟和弟媳来吃饭，打的旗号是家里实在太冷清了，人多热闹点。

然而，当晚吃饭时，还是出了问题。

所有看起来有问题的人都没出问题，偏偏舅妈看到了“鬼”，这个究竟是暗示什么？

按照“理论分析”，一个讲神经问题的故事，大概率不会有真的“鬼”出现，一切都是“幻觉”。

然而，作为一个“外人”，舅妈确实看到了，这让人有点想不通。

然后，女孩又住院了。

这个和开头呼应。

解释成狠心的小妈，随便捏了个由头，把继女送进精神病院，也是“完美”的。

但是，接下来又是一段小三和继女模糊身份的大戏，让人彻底看懵了。

让人不得不怀疑，究竟是对这恐怖无感呢，还是没仔细看。

究竟漏了什么呢？

故事最后，还是给了一个很“合理”的解释。

但是，这个解释，只能解释女儿为什么精神出了问题。

完全无法解释出院后的一系列举动，如果强行解释，那就只能说是“复发”了呗。

这一场悲剧，本来完全是可以避免的，但是，就这样发生了。

究竟是谁之过呢？

天底下出轨的男人千千万，出轨的女人万万千，为了这帮号称“真爱”却毫无责任感的下半身动物搞得精神崩溃，何必呢。

就像《谈判专家》里头劝的那样，你挂了，房子和狗，都归了那对狗男女，傻呀。

影片带点文艺,一开始并没看懂,到后来才真相大白,恍然大悟.林秀晶的表现很出彩,很喜欢她的发型...

电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）拍摄日期：2002年9月-2003年3月上映日期：2003年6月13日（韩国）摄制格式：35mm 片长：115Min影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理导演：金知云主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。

当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。

影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。

同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。

继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。

2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。

此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。

水晶帘动微风起——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。

全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。

以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。

【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理明丽的山水之间有一座幽深的庭院。

那是秀薇和秀莲两姊妹的家。

然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。

继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。

姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。

然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？

或者是她痛苦的心理的投射？

在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。

隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。

独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。

一、时空错乱的独特叙事方式影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。

由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。

影片的前半段导演一直在设置悬疑。

在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。

而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。

看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。

在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。

紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。

一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。

二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。

三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。

影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。

这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。

然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。

爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。

四人吃饭语不投机。

继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。

正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。

返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。

此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。

故事又回到了继母和两姊妹那里。

是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。

并要秀莲认罪。

被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。

秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。

爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。

拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。

此时影片放映至78分钟，将近三分之二。

可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。

此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。

第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。

第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。

第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。

第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。

并抱起石膏欲砸向姐姐。

此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

紧张感轰然消失，影片又回到了现实。

父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。

回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。

这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。

影片进入了大揭密环节。

最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。

在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。

直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。

整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。

而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。

影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。

影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。

却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。

如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。

可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。

许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。

二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。

金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。

尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。

姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。

姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。

由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。

而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。

反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。

姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。

因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。

导演这个用意不可谓不精妙。

而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。

妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。

当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。

这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。

影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。

当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。

整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。

两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。

走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。

这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。

紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。

姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。

夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。

在表现心境方面确实有冷暖之别。

姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。

姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。

而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。

爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。

此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。

四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。

先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。

例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。

整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。

导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。

第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。

秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。

姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。

这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。

五、影片的音乐特色和音效感染力《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。

快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。

影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。

影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。

通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。

秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。

汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。

姐妹出场，又出现两句主题乐。

姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。

画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。

姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。

姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。

影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。

在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。

这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。

到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。

而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。

六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。

数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。

妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。

当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。

只有继母去房间探看，却并未伸手相救。

而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。

妹妹含泪而逝。

父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。

甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。

但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？

这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。

”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。

父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。

他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。

因为心灵的麻木已不能再细味三分。

而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。

他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。

因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。

“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。

挥之不去，如影随形。

”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。

因为发生过，存在过，就不能再被否认。

这也就是犯错后会羞惭的原因。

一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。

而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。

姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。

生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。

这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。

当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。

新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。

真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。

主持人：@donnie助理主持人：@大钊场刊嘉宾：@赵小毯、@leo选片人代表：@我略知她一二

主持人 donnie 大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第6天第1场，我是主持人@Donnie ，第1场我们讨论的电影是影史地位不错的韩国类型片《蔷花，红莲》。

在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 赵小毯我给的4分，电影在形式上的设计很精巧，现实与幻想之间多视角的切换，美术和配乐营造的氛围感都带给我极强的视觉观感。

虽然精神分裂的线索从双胞胎的出现就已经开始暗示了，相比之下同样类型的电影并不算少，但是电影在营造谜团的过程确实很吸引人。

这也是与常规类型片相比最有魅力的地方吧。

场刊嘉宾 Leo三星，其实这个故事本身并没有多精彩，甚至可以说是俗套。

迷人之处在于真正的谜底在被揭晓之前，电影把各种可能性同时铺展开来，这就使得"解谜"的过程变得复杂跟有趣起来，同时也验证了讲故事的方式比故事本身更加重要。

精神分裂的身份错位某些角度可能看起来在现实逻辑上是站不住脚的，但是我一直认为惊悚片恐怖片的tag没必要追求绝对正确的现实逻辑。

这会削弱此类电影的乐趣。

放在本部电影里，这种站不住脚的错乱也可以是精神分裂的附带效果。

除此之外，美术跟电影的惊悚感也结合地恰到好处。

主持人 donnie 这是一部豆瓣7.2分的恐怖片，在恐怖片中分数较高，你觉得它与其他恐怖片有什么不同之处？

观感上的不同。

助理主持人 大钊这部电影在恐怖类型片里是少有的极度重视摄影和氛围营造的，也是这一点让它变得十分耐看。

前面几场戏风格转变特别快，前一秒还是岩井俊二式的小清新，后一秒就瞬间用一个移动的广角主观镜头让观众感受后妈的恐怖威慑力。

最大的不同就是极度讲究的镜头运镜，主打氛围塑造而不是动作性的惊吓。

场刊嘉宾 赵小毯豆瓣中大部分的高分恐怖片会很重视在反转与谜底设置。

《蔷花红莲》则是一开始就进行暗示（甚至有些明的暗示了）以及通过视听去营造氛围感，而且较少像温子仁那样用jump scare惹。

场刊嘉宾 Leo其实我觉得他这个恐怖片的tag跟传统意义上的恐怖片是不太一样的，更像是那种精神分析的严肃电影，没有一味追求感官上的刺激。

镜头语言也比其他的恐怖片考究跟精致很多。

助理主持人 大钊后面人格分裂那里我没有太仔细看，后妈是分裂出来的人格吗？

还是本身电影就提供了开放性结局。

主持人 donnie 我感觉一直吃药的是女孩分裂出来的。

场刊嘉宾 赵小毯后妈是存在的，但是一直在外地，也就是爸爸打电话的那个人就是后妈。

选片人代表 我略知她一二后妈是存在的吧，只是前面女主角想象自己是后妈，她甚至还有恋父情结，所以前面的后妈和她爸才会分房睡。

场刊嘉宾 赵小毯也就是说前面只有女儿和父亲在家，父亲去沙发上睡也是因为女儿幻想自己是后妈涂口红在父亲房子里卖弄风情。

主持人 donnie 正好说到jump scare，有人说本片实体的鬼有些多余，jump scare有时故弄玄虚，你怎么看待其中鬼和jump scare的设计？

助理主持人 大钊虽然柜子上吊的设定很离谱，但是柜子有鬼的设定很有效且吓人。

场刊嘉宾 赵小毯本片中的鬼和jump scare的存在其实在情节上起到了暗示的作用。

特别是后妈说这座房子里有鬼、（而且是女鬼）其实也暗示观众这座房子里有人死得冤，所以后妈的行为就成为了一种观众的线索，观众不断去好奇恶毒的后妈究竟杀了谁或是。

场刊嘉宾 Leo非常不喜欢恐怖片里鸡肋的jump scare，感觉只有为数不多用的恰到好处。

这部片子的jump scare其实也挺多余，但是是可以把这里的"鬼"理解成女儿往日痛苦回忆的具象化，多多少少可以接受。

场刊嘉宾 赵小毯所以在看到女鬼的时候其实我也猜想到秀莲是不是已经死了。

导演一直在不断的暗示、甚至明示，通过这样的方式去营造氛围感。

主持人 donnie 结果女鬼是他妈。

我也觉得有点多余，主要是我很怕看恐怖片，你有被吓到嘛？

请展开讲讲，我反正是处处被吓到。

场刊嘉宾 赵小毯我就女鬼那个地方被吓到了，毕竟昨天看的时候我在吃蛋糕…然后蛋糕直接吃不下去了。

就是洗碗橱，舅母羊癫疯那个地方。

助理主持人 大钊这部片里的jump scare部分就是心理阴影的一种外化，只有一两处是有实体鬼出现吧，在剧情解释上合理且能满足需要恐怖情节观众的心理期待，我认为处理的挺好的，尤其那个爬床，明明移动很慢，但我怕的不行，选择跳过。

主持人 donnie 对，这部影片在一些适时的缓慢真的好恐怖呜呜呜。

场刊嘉宾 赵小毯donnie 可以找男朋友一起看，然后钻进男朋友怀里（我都是这么干的）。

主持人 donnie 第一遍就是这么看的，不要给我加戏，我是严肃主持人。

言归正传，影片中一度让人觉得所有女性都是疯女人，男性无力软弱，你怎么看这样的角色设定。

场刊嘉宾 Leo男的就是没用罢了。

其实谜底揭晓前所有的女性角色都是女儿的分身，这样看来其实这么统一还是挺合理的。

场刊嘉宾 赵小毯这样的设定并不符合常理，所以就想到是不是精神分裂了…每个疯女人身上似乎都有着秀薇的特质。

或者说是秀薇幻想中的印象。

助理主持人 大钊那个爸爸虽然看起来很弱鸡，但在后妈面前仍然是掌握话语权的那个，且在表面的软弱里透露出一种潜在的暴力倾向。

场刊嘉宾 Leo也是韩国的社会现状吧，再无能的男性在家庭里也可以是掌握所有权利的人。

场刊嘉宾 赵小毯男人面对女儿，他不知道怎么处理、不过他也是渣男，只能把苦衷给予给后妈了。

助理主持人 大钊女儿对爸爸很抵触，说过不要拿他的脏手碰他，我都怀疑他性侵过，不过后面就没有其他暗示，应该是想多了。

主持人 donnie 应该是觉得爸爸碰过后妈就脏了。

场刊嘉宾 赵小毯duck不必，性侵过就没有恋父情结了吧。

都找了两个老婆还想找女儿，也太可怕，不要这样想。

而且如果他真对女儿…女儿在房间卖弄风情，他就不会去沙发睡了，他爸爸就是薄情寡义、第一段往事时候可是后妈亲妈都在一个屋檐下惹。

助理主持人 大钊没留意睡沙发，那这部片的细节铺垫还真算是蛮丰富的，人格分裂被类型片用烂了，但是用人格分裂一定要做好暗示和铺垫，这部片就做的很好，且就像前面讲的，提供了很多可能性。

前阵子看了国内一部留守儿童题材的恐怖短片，得了一大堆奖，最后也是人格分裂，叫《纸房子》但是前面没有任何铺垫，完全靠结尾的蒙太奇去告诉观众真相，这就很不好。

主持人 donnie一般来说恐怖片故事发生的原因是一种强调因果报应不要做坏事的，而这一部中好像罪恶在于秀薇嘲讽后妈导致后妈没救妹妹。

你觉得从因果落点来看影片是一个不鼓励雌竞的影片嘛？

场刊嘉宾 赵小毯我的理解是电影试图想要反应韩国社会的性别地位差异的缺陷，一方面女人之间的矛盾导致家庭支零破碎，但是始作俑者却是男性的父亲、然而父亲却无力去挽救悲剧，另一方面女人在电影中的雌竞也是出于男性的原因，简单来说掌握权力的男性造成了后果却无力挽救沦为雌竞女性造成的悲剧实在令人窒息。

场刊嘉宾 Leo"雌竟"还是挺牵强的吧，但是男性不作为导致的女性悲剧倒是实打实的。

助理主持人 大钊我的第一印象，影片还是没有逃离经典的女性神经质人物塑造，后妈不救那不就是后妈婊子吗？

关我可爱的姐姐什么事！

不觉得成立因果。

场刊嘉宾 赵小毯如果女儿和后妈相处和善，后妈没有理由不救吧。

助理主持人 大钊在心理上，姐姐也是解释为后妈害死了妹妹。

虽然可能是某种程度掩饰愧疚。

场刊嘉宾 赵小毯眼睁睁看着一个人死亡，这种心理压力很大的。

前半段后妈的疯狂是女儿幻想的分身、结尾往事的回溯应该是真实性导演想呈现的。

主持人 donnie 有趣的是姐姐想象中的后妈是暴力虐杀妹妹的，我同意姐姐是把后妈想象地极度坏来掩饰愧疚。

场刊嘉宾 赵小毯因此、我的感受是导演似乎并不是单纯的想要去给女儿或者后妈定罪、而是想呈现这样的一种结果让大家产生思考。

这点我也同意。

助理主持人 大钊我可以理解这种想象 即使妹妹没有去世，姐姐也会有这种精神受伤的应激反应吧，人格分裂也是一种自我保护的应激反应，不能怪姐姐！

主持人 donnie 可以让大家反思罪恶源头在爸爸。

最后大家说说最爱这部片片的什么部分？

我最喜欢主题音乐，开头我也好爱爱，和医生那段好微妙。

助理主持人 大钊我最爱片头那一段清新唯美的段落，那美颜，那脚，那阳光，也很喜欢这种突变的摄影风格，挺园子温。

妹妹好好看呀！

场刊嘉宾 赵小毯我喜欢的是一种叙事结构带来的过程性性感受，一系列诡异的事件，再到后妈与姐姐的肉搏厮杀，引发高潮，结尾的往事回溯，叙事的方式非常具有张力。

我也是很喜欢、虽然很恐怖，而且医生那部分我还以为要拍成变态杀人狂，杀了全家人（不是）。

大家觉得这部电影会拿影后吗？

选片人代表 我略知她一二我觉得赵小毯可以拿影后。

#FIFF23#DAY6的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

电影设定在现在看来老套了。

但关于过去的部分，妈妈的部分，留白非常多，这点好评。

我的猜测是：妈妈有精神疾病（家族遗传性的），几年治不好，就逐渐变成了“阁楼上的女人”（参考《简爱》）。

后妈最开始是以护工的名义来家里的，从老照片看出来她和爸爸应该是医院的同事，所以请她来家里帮忙“照顾”妈妈是合情合理的。

后来，后妈就打着护工的名义成了这个家的女主人，爸爸把妈妈留在家里也是受社会道德约束。

不过，这个家里还有一层诡异的关系，那就是妈妈和姐姐之间的关系。

在姐姐的幻想世界里，并没有关于妈妈的温馨片段，倒是有妈妈模样的女鬼出现，下体流血。

这点可看作是后面的生理期的小铺垫，也可理解成一种性的暗示。

但为什么妹妹在幻想中是完完整整的人身，妈妈倒变成了恐怖的形象，还和性联系上了呢？

从继母人格的姐姐和父亲同床的场景我们可看出，在潜意识中，姐姐对父亲是有一定占有欲的。

幻想可谓是满足了姐姐在现实中实现不了的各类欲望——保护妹妹不受伤害，拯救妹妹，以及，占有父亲。

由此，我们可做以下推测：即使是在发病前，也就是一家人还在一起生活的时候，姐姐的性格就具有神经质和病态的特征，最明显的表现便是对父亲的过度依恋。

之前提到妈妈的精神疾病是遗传性的，从病态的性格可推断出姐姐也有发病的潜质。

如果说姐姐是被妹妹和妈妈的死刺激才发病的，那么妈妈呢？

还记得那些老照片吗，妈妈年轻时也是一个正常人，生完两姐妹后长相才越来越阴郁。

妈妈发病的原因也许就在姐姐身上。

随着姐姐的成长，其张扬的性格逐渐成了全家的焦点。

在姐姐对父亲和妹妹的占有欲下，母亲越来越透明，越来越缺乏存在感和价值感，加上中年危机等等因素，母亲发病了。

生病的母亲越来越倾向和她自己一样，弱小、内敛又隐忍的妹妹，而姐姐则在后妈到来之前充当了“情敌”的角色。

母亲的怨念姐姐不可能感受不到。

恰巧这时，姐姐已经体验过初潮，到了性意识萌芽的年龄。

母亲的“情敌”之怨念反而让她感受到了自己与家里唯一的男人——父亲之间的性张力。

此外，姐姐与同处于青春期的妹妹之间也难说没有性的引力在（电影里姐妹同床的镜头一直往下拉也能体会到性之深意）。

就这样，母亲在后妈来之前就已经深陷孤独，后来后妈肆意出入家中是给她的最后一击。

有了以上推测，姐姐的幻想世界便不难理解了。

姐姐一心想挽回死去的妹妹，便创造出妹妹的幻影——那个软弱又依赖自己的乖巧女孩，通过成为后妈占有父亲并将罪孽全部转移到她的身上。

而母亲呢？

母亲终究只是一个可怖的，充满怨念的，丑陋的女人，充其量只是个性的诱发物。

即使姐姐看着老照片露出了幸福的笑容，也只不过是出自对那个曾由自己“统治”的家的怀念。

因此，我认为这部电影里最悲哀的角色不是姐姐，是妈妈。

“全剧终，看见满场空座椅，灯亮起。

这故事，好象真实又像虚幻的情境。

”我听着五月天的《时光机》，突然觉得心痛。

如果有时光机……那些蓝的天白的云，那些白花花的在风中飘扬的芦苇，那些明媚得闪闪发光的平静的湖水总是在记忆中摇摇晃晃的溢出。

然后有身着鲜艳衣裳的女孩在微笑，眼神纯洁。

风中的黑头发，紧握着的双手。

唯美的画面。

我很难想象这是一恐怖片，温暖的基调，让人更多的想起它温情的地方。

记得蔷花的想象中，继母对她说：“你知道最可怕的事情是什么吗？

是你不想记起一件事情，你想把它抹去，可是你办不到！

”蔷花在无法原谅自己的精神折磨中分化为两个人，在郊外的屋子里上演着自己精神世界中的独舞。

她是骑士，保护者的化身；亦是巫婆，催枯拉朽。

蔷花用想象的丝抽出了红莲这个茧，将她裹入怀中，小心呵护，却把自己也一同束缚进去。

走不出悔恨的泥沼，蔷花陷到歇斯底里。

印象最深的是那恍然开朗的一幕：蔷花的父亲摇着她的肩膀，告诉她红莲已经死了的事实。

那时，看着蔷花的惊愕，听着事实上不存在的红莲泪水中绝望的尖叫声，真的觉得心痛。

怎样的懊悔才会这样渴求记忆的抹杀？

怎样的心痛才能痛到忘了这样的事实，痛到以自己为媒介，让红莲继续在世界上存在，哪怕只是想象中？

“那阳光，碎裂在熟悉场景，好安静。

一个人，能背多少的往事，真不轻。

谁的笑，谁的温暖的手心，我着迷。

”如果有时光机，也许该发生的事情就不会发生。

那么蔷花就可以拉着红莲的手，感受她温暖的手心；蔷花就可以抱着红莲睡，告诉她不怕不怕姐姐在，姐姐永远和你在一起。

而不仅仅，并不仅仅只是想象。

临近结尾时，重现当时的画面。

红莲在壁橱的重压下挣扎着，狠心的继母的离去，蔷花在走廊上和继母争吵着。

时间一分一秒流逝。

在继母恶狠狠地对蔷花说完“总有一天你会后悔的”后，红莲在另一个房间流下最后一滴泪。

她叫着姐姐的名字，可是蔷花没有听见。

蔷花在走出屋子后觉察不对，刹时的回头已是永恒，阳光的定格。

“好后悔，好伤心，想重来行不行。

再一次，我就不会走想这样的结局。

好后悔，好伤心，谁把我放回去。

我愿意，付出所有来换一个时光机。

”听不见，听不见。

蔷花在想象中，抱着被继母虐待的红莲，哭着说：“对不起，我没听见！

对不起，我没听见！

”也许，这就是她心底的声音吧！

不能原谅的始终是自己。

结局里，继母在见到红莲的怨灵后，不知道下场是什么。

但是，在另一个画面里，躺在医院里的蔷花笑了，叫着妹妹的名字，很满足的笑了。

字幕出来了。

蔷花穿着那身红衣裳，只身一人坐在码头，很安静,很温情。

我也算看过一些所谓高智商电影的，负责人的说，这算是比较费脑的一部。

不过说心里话，比起《记忆碎片》那种纯炫技的智力游戏式的电影，这部《蔷薇红莲》的确是要故事有故事，要思想有思想。

实在有必要写点儿什么。

我觉得，本片最出彩的地方就是细节的把握还有对心理学的熟练运用，二者相辅相成，共同构架起一个比较严谨的故事。

所以，我想尝试着从这两点入手进行分析，不过笔者还年轻，知识和资历都有限，此篇更是本人的处女作，有疏漏之处还望包涵，务必口下留情，呵呵。

我看的是中文字幕版，就暂且用音译的名字好了，网上提供的英文名字实在麻烦。

完美主义者一定见谅。

其实，这部电影的叙事有点像《穆赫兰道》，不过个人觉得和这部神作比起来，此片还是钱那么一点儿。

（个人观点，仅供参考）故事本身非常简单，只是编剧有意将故事细节模块化，然后以看似无章可循的框架重新组装，再通过影片最后的情节给观众最关键的碎片，从而完成整个拼图。

如此看来，我认为结尾处两个继母遭遇之时秀薇的回忆，和父亲的那句“秀莲早就死了”就应该是那关键碎片。

从这两个碎片中，我得到了两条结论：一，妹妹秀莲应该是个幻觉，换句话说，除了秀薇，谁都不能看见他。

但是，如果她是鬼呢？

这就复杂了，我后面会慢慢解释。

二，和秀薇最后回忆相关的情节应该是幻觉。

这个大家都明白，就不解释了。

此外，编剧还给我们留下了两把开启真相的钥匙：第一，父亲。

整个故事中，他是唯一一个贯穿始终的正常人，也就是说，他的一举一动都是关幻觉背后的真相。

第二，在这里不得不向另一部伟大的费脑电影致敬——《盗梦空间》，他教会了我们一条伟大的真理，凡是明显反常的东西，就很有可能是大脑开的玩笑。

书归正传我认为本片最大的谜团有三：继母到底是真是假；秀薇的病是怎么回事；到底有没有鬼。

我将尝试做出自己的分析。

先来看看故事的核心——秀薇。

以我有限的心理学常识来看，觉得她并不只是单纯的精神分裂，而更像是人格分裂加精神分裂。

那么为什么她是人格分离呢？

所谓人格分裂是指一个人同时分裂出几种人格并且相互不受影响，秀薇的情况很符合这些症状。

我后面会一一加以证明。

于此同时，以这条推论为开端，我即将揭开第一个困扰我的谜团：前半段电影的继母到底是真的还是假的。

至于精神分裂，迹象太明显了，不多说。

首先，说说我的思路：秀薇的幻觉和继母的真假应该是等价的，也就是说，只要能证明继母只是幻觉，也就证明了她实际上在影片的前半段并真实不存在。

由此推论，如果她是真实的，那她应该和父亲一样是正常人，也就不应该看到妹妹秀莲。

在影片的一开始，就有继母欢迎秀薇回家的场面，哪里她清晰的说出了你们俩这个代词，很明显她是看的见妹妹秀莲的。

还有后面多次和秀莲的对峙都可以很明显的证明他确实看的见妹妹。

可这里有两个疑点：一，如果小女孩不是秀薇的幻觉而是鬼呢？

二，如果继母本身也不正常呢？

如果我们再假设继母是真实存在的只不过她也有精神分裂呢，一切似乎也说的通：他能看见小女孩是因为幻觉，之所以有报复小女孩的行为是因为害死秀莲母女俩的内疚和在继母这个角色中所受的委屈的总爆发。

甚至再退一步，就算他是正常人，难道不能在秀莲阴魂的折磨下变成疯子吗？

（晕，这个假设似乎更诡异）影片中有明显的证据都可以证明这两种假设。

首先，药。

一家人吃饭的桥段，父亲把药给了继母。

客人走后的桥段，父亲在房中又把要给了继母。

期间父亲并没有明显表示这要是给秀薇的，这是不是在暗示继母也有和秀薇相同的幻觉呢？

更有趣的是，第二个桥段明显发生在继母的房间。

从他房间的装饰就可以看出。

我清楚的记得父亲在给药片之前对着继母说了句：回房去吧。

如果此时的人是秀薇，他为什么不回自己房间呢？

这里说个题外话：继母，父亲，秀薇，秀莲这三个人是有明显的细节上的区别的：首先是他们的床。

在影片中间位置又对三个人卧室的特写，父亲的标志是有护板的单人床，继母的标志是蓝色墙纸，红色衣柜和红色被子，而且他们俩的房间是在楼下的。

秀薇的标志是蓝色的枕头和蓝色的被子，秀莲的是绿色被子和那个瘆人的衣柜，同时他们俩的房间在楼上。

其次，父亲最后打电话说他一个人已经应付不了局面了，于是要接一个人回来帮他。

从后面的情节可以知道那个人就是继母。

可问题是，她是什么时候走的呢？

还是说房子里压根就只有父亲和秀薇两个活人？

实际上，影片中并没有明显的交代继母的离开，当然，仅凭一句“我去接你”也没法证明继母一直不在。

这就是我遇到的第一个谜团，其实只要解开它，也就间接证明了继母不单纯是一个幻想，而是由秀薇表现出的第二人格。

在影片中主要有六场情节是秀薇和继母共同参与的：餐桌对峙一，深夜对峙，下午茶对峙，餐桌对峙二，虐待秀莲，生死搏斗，一一解开它们我就需要用到关键碎片一：秀薇的回忆。

其实如果仔细看就会发现这段回忆是有时间顺序的，他是从生死搏斗往前推一直到开头秀薇初到房子的情节，正好和着六大情节相对应。

我先从最简单的开始。

情节六：生死搏斗。

这个显然是幻觉，证据太多了而且大多很明显，我就说说最不明显的那一个吧，大家注意到秀薇的手没有，整个搏斗的情节中秀薇除了头其实是没受伤的，而手受伤的其实是继母，如果你仔细看就会发现继母伤的是右手，而秀薇伤的也是右手，合理的解释就是，此时秀薇既是继母又是他自己，他们彻底决裂成两个人对峙，但其实他们本质上又是一体的。

所以秀薇是自己扎了自己。

不过这里有个镜头可能穿帮了，那就是秀薇扎继母的手也是右手，他怎么可能用自己的右手扎自己的右手呢？

呵呵，这有点儿较真儿了。

情节二：深夜对峙。

擦口红在床上等父亲的其实是秀薇；“我们还是的例假竟然是同一天”。

这都说明了深夜对峙中的继母可能是假的，因为对峙的发生地是继母的卧室，而擦口红的地方恰巧也是这里，也就是说秀薇在哪里睡下就在哪里起来。

此外，根据后面的剧情父亲最后离开了继母回到自己房间里休息并且一直在睡觉，中间有秀薇帮他掖被角的情节可以证明。

也就是说此时醒着的人只有秀薇。

此时秀薇完成了三次的人格转换。

第一次是继母，他首先被脚步声唤醒，我在这有一个诡异的发现：秀薇是一头直发，而继母是一头卷发，第一个醒来的继母是一头卷发，可大家不觉的他长的太像秀薇了吗？

还好后面有证据证明这是继母的人格，那就是他的脚。

大家有没有注意到继母的脚趾甲是涂过的，而秀薇和秀莲的没有。

第二次是妹妹秀莲。

在那段诡异的掀被子剧情中，如果我们假设秀莲只是幻觉，那么唯一能感受这一切的就只有秀薇了。

最后一次是秀薇自己，这个很好理解，不解释。

至于例假，你问问能正好同一天的人又凑到一个屋子里过日子的概率有多大就行了。

情节一：餐桌对峙一。

记得秀薇吃药的回忆吗？

这里有两点值得注意，一是墙上的画。

在前面的剧情中秀薇坐在继母对面，身后的墙上是没有画的，而回忆中墙上有画。

二是水壶，他是用藤套罩上的，也是只有继母面前有，回忆中却到了秀薇面前。

这些说明吃药的人其实是秀薇。

而此时，他扮演的是继母的人格。

为什么呢？

此时餐桌上的确有人在以继母的口吻在讲话，因为父亲回应了，一个正常人是没有幻听的。

显然也不可能是妹妹秀莲，那么唯一的可能就是：此时说话的是秀薇，但是秀薇以为自己是继母，典型的人格分裂。

那这一切不能是幻觉吗？

我觉得不能，因为一个钥匙在场——父亲。

记得后面有个前段父亲告诉秀薇秀莲死了吗？

如果一切都是幻觉，那父亲也是秀薇幻觉的一部分，那他怎么可能以自己的立场说出上面的话呢？

他难道不应该和秀薇一样看的见秀莲吗？

同理可证餐桌对峙一。

情节五：虐待秀莲。

这是最干净的一次人格转换，此时秀莲只扮演继母，证据是那只被他压死的小鸟。

有后面回忆可知，鸟事秀薇弄死的，所以床上的鸟也是秀薇放得。

不可能是被人吗？

不可能。

看后面的桥段，父亲在地里埋下了死鸟，然后抬头看楼上的窗户，只有一个影子，对吧？

如果这些不是幻觉，那至少有两个影子，因为虐待时秀莲曾被逼到过墙角窗旁，可你看到他的影子了吗？

不能是虐带结束时的景象吗？

那虐待时那么大的声音，父亲听不见？

他可就在楼下啊。

这里也有证据。

影片最后，衣柜倒下时父亲是听见了的，而衣柜倒下的地方从房间的壁纸看应该是同一个地点——秀莲的卧室。

而当时，父亲站的地方和当夜埋鸟的地方离得并不远。

所以他一定听得见秀莲连续砸衣柜的声音和继母的尖叫声。

如果继母是真身的话。

情节三和四可以合起来说，因为离得很近。

下午茶对峙中，首先注意时间是傍晚，窗外的阳光可以看出来。

这里秀薇没有充当人格，和她对峙的继母应该是幻觉。

证据就是，听见打碎茶壶的声音父亲立刻从厕所出来，可原来坐在桌边倒茶的继母不见了，只剩下秀薇在一边哭泣。

没有时间差的问题吗？

没有。

因为父亲亲眼看见秀薇离开桌子向厨房门边走，由此推断应该是紧接着打碎茶壶的动作。

试问，几秒钟的间隔，继母何以消失的无影无踪呢？

后来电话响了，根据后面的剧情应该是舅舅一家打来的（之所以说是舅舅，前面餐桌对峙一里有细节）。

这里也比较干净，秀薇扮演的只是继母，证据有二。

在继母讲笑话时明确的说曾说过：“我们的母亲看见以后笑的直不起腰来”。

（大体意思是，记不清原句了）不觉的有什么地方不对吗？

从后面的剧情看，这应该是继母在讲舅舅小时候的事。

谁会知道这些呢？

生母。

我想这也许就是为什么舅妈最后吓癫了的原因吧，呵呵呵。

这不重要。

第二个证据很诡异，当我想明白是自己都下了一跳。

还记得前面秀薇和继母的对话吗？

“我是不会和那个男人吃饭的”“那个男人是你舅舅”。

发现不对劲了吗？

是的，秀薇真的说到做到了。

第一大谜团揭秘完成。

我们已经知道了秀薇，秀莲，继母之间的复杂关系。

下面是第二个谜团：秀薇的病是怎么回事。

秀薇是整个事件中唯一知道真相的人，那就是继母才是间接杀死母亲和妹妹的同谋，为什么是同谋呢？

那主谋是谁呢？

呵呵，稍后告诉你。

言归正传。

实际上，真正继母的内心世界也通过人格分裂这个设定被巧妙的表现了出来，同时又使影片的诡异和费脑程度大大提高，之所谓一石二鸟诶。

其实，我一直觉得继母不是一个纯坏人，他和影片中所有人，除了母亲和秀莲外（因为实在没有相关情节证明），都只不过是个常常需要人性善恶挣扎也常常会因此而犯错的普通人。

通过秀薇之口，我们最容易发现继母的一种情绪就是怨愤：为了自己心爱的男人不得不百般讨好他的女儿，即使受尽委屈也无处抱怨，可爱上一个不该爱的人就有错吗？

（建议看看《花样年华》）在这种情绪之下人自然会被扭曲。

另外，让我相信这点的还有一点就是，在看到秀莲被压在衣柜下后，继母还是想过要救他的，这就是为什么她被吓跑之后会试图折返回去救人的原因，只不过半路杀出个秀薇，一通奚落之后，继母的阴暗人性彻底爆发，才见死不救，并说出了那句：“你该为这一刻而后悔”。

到此，我们的主谋即将闪亮登场，她就是————秀薇。

此为第一个病因：悔恨。

实际上如果仔细分析意外发生时的一刻，所有的人想到的其实都是这声音到底是哪来的，很单纯。

第一个产生不好想法的应该是继母。

从后面的情节看如果秀莲母女俩就这么死了，她既少了情敌，又没了一个对头，实在划算的很。

不过，当他在走廊停留的一刹那，表情的转变和他最后试图折返的举动都说明，她实际上已经打消了这种罪恶的念头，直到秀薇出现，他就像潘多拉一样打开了盒子。

综上所述，秀薇才是杀死妹妹的真凶。

此为第二个病因，恐惧，极深的恐惧。

我想，把秀薇说成使潘多拉应该是挺合适的，他更像是一个符号，代表着人类脆弱无比的原则。

在满足本我与满足超我的漫长斗争中，恐怕只有极少数人可以坚守的住。

影片最能说明这一点的就是最后秀薇那朝窗口的一眺，似乎正是妹妹的呼救让她止住脚步，可继母的身影，或者说是秀薇心中对父亲和继母的仇恨使她的内心再一次被蒙蔽，从此断送了本可以更好一点儿的结局。

可是，如果细细品味，一切的恨难道不都是因为爱吗？

因为妹妹和生母，因为心爱的男人，秀薇和继母相互纠缠，最终合并成一个扭曲的存在。

或许是因为爱得还不够深沉和博大吧……我想起了一句话：我们妥协，只是不想失去更多。

这是最后的病因，仇恨。

我们的病人就这样一步一步的走向深渊不能自拔了吗？

一切就要以这样的悲剧结束了吗？

先看看结尾，父亲亲手将药片放到了秀薇的手上，看到这一切的秀薇绝望的吃下了它。

事实上，这里的药片就是疾病的象征，只要吃下它，就是证明了疾病的存在。

还记得前面一家人吃饭的情节吗？

那时面对药片的不是秀薇而是继母，也就是说，就算是承认自己有病，那也只是秀薇假想的人格而非秀薇自己，更何况，影片始终没有告诉观众当时的继母到底有没有服下药片，所以也就不知道秀薇在那时有没有承认自己的患病。

不过，后来有一个情节，就是秀薇向父亲控诉继母虐待妹妹时，父亲告诉了秀薇秀莲已经死去的真相，那时秀薇是一脸的震惊然后愤怒地跑开了，很明显，此时他还没有承认幻觉的存在，并且从后面的发展来看，正是父亲在此时的讲述为后面秀薇的觉醒埋下了导火索之一。

那另外的个导火索是什么呢？

挺多的：影片开始时衣柜里的衣服，书桌中一样的笔记本，父亲门前的内衣，舅舅的那句”不记得了“。

总之，等让他怀疑自己看到的和感到的东西其实都不存在。

问题来了，为什么承认不存在很重要呢，因为如果一个人格分裂加精神分裂的患者一旦承认自己的幻觉，那也就意味着他不再相信自己的幻想了，他也就好的差不多了。

实际上，整个故事都源于秀薇对现实的逃避，她始终无法面对自己的过失（这里有点儿像《机械师》），于是她把仇恨，恐惧，悔恨幻化成了继母的人格，也就把一切的责任都推卸掉了。

当然，他没有彻底蒙蔽自己，黑暗之中唯一的出口，就是他的妹妹，他的爱都寄存于此。

话说回来，逃避并不意味着救赎，秀薇只有面对现实才可以变成一个正常人，而变得正常似乎也是最大团圆的结局。

回到前面的推断，秀薇痛苦的回忆之后吞下了药片，这么看来，秀薇最后应该是接受了现实，接受就比逃避强不是吗。

这么看来影片沉重的气氛也算有了一抹阳光吧。

所以在那一刻他实际上是康复了的。

可问题来了，如果他康复了，就不再会产生幻觉了？

他的继母人格也应该随之消失了？

可这又怎么解释秀薇坐在床上呼唤妹妹名字的情节呢？

由此，编剧把我们引向了第三个谜团————到底有没有闹鬼？

继续我们上一段的推想。

如果秀薇最后看到了幻觉，那么后来继母在房中被鬼吓的桥段就可以解释成是秀薇的第二人格在作怪。

藉此，秀薇将对妹妹和生母的愧疚成功推到了继母的头上，然后回归病人的身份，从而证明没有鬼。

但是，这个论断有很多疑点：首先无法解释的就是被邀请夫妇的鬼上身。

舅舅来家吃饭到底是真实还是幻想呢？

这就要借助父亲这个角色了。

作为正常人，只有他参与的段落应该就是真的。

在影片开头，有父亲在电话里向医生（我推断应该是）讲述舅舅被邀请的情节，所以他们应该是真的来了。

而且在拯救舅妈时，父亲也是参与者之一，所以夫妇二人应该是真实存在的。

惊悚的来了，还记得妻子在车上说的话吗？

“我在柜子下面看见了一个小女孩儿”………………似乎是害怕我们不相信这一点，在后一个镜头中我们看到了坐在椅子上的小女孩儿，（仔细看，开始我也没看清）更诡异的是，我发现一条规律，凡是幻觉出现，第一视角一定是秀薇或她的人格，换句话说，都是她亲眼所见，可在这个情节中，第一视角却是各位观众…………还有个疑点就是秀薇自己。

我发现在主线故事中，秀薇一切幻觉都是围绕着妹妹秀莲展开的。

那么，她有什么理由产生出鬼魂的幻觉呢？

有一种可能，那就是这种幻觉是对妹妹回魂报复的恐惧的一种反馈，这倒是很合理，可问题是，前面的论证中我们发现，鬼魂除了被秀薇这个精神病看到，还被夫妇中的妻子和所有的观众看到，有了这两个目击证人，一切就都不好说了…………还有一个争论就是那个鬼到底是妹妹还是生母呢？

我觉得妹妹应该是幻觉，前面已经解释了，她一直就是爱的象征，被保护的对象，秀薇救赎最后的希望。

这也是为什么只有秀薇自己看的见的原因。

同时，他也是一种人格。

秀薇在深夜对峙和生死搏斗（躺在地上说“救我”的那一段）中都曾扮演过妹妹的角色，来感受恐惧和无助，从而宣泄自己的恐惧和无助。

我觉得就是有鬼也应该是妈妈。

原因有二。

第一，妹妹秀莲曾念过一段咒语，还记得吗，他说这是用来召唤妈妈的。

而鬼也正是在哪之后才出现的。

有人说鬼在深夜对峙之后不是就已经出现过了吗？

不对，首先，那明显是个梦，三点证据可以证明，首先，后面的剧情有秀薇惊醒的桥段，然后紧接着，父亲就上来看望秀薇，证明此事他确实醒了，前面确实是梦。

第三，大姨妈。

后面有来例假的桥段，可以推知来例假的实际上只有秀薇一人，还记得黑鬼两腿之间的血吗？

不解释了，再说就黄了，呵呵。

弗洛伊德教育我们，梦是现实的映射。

我觉得这黑鬼更像是秀薇恐惧的象征，因为他前一个梦里有母亲和妹妹遇难的影响，从黑鬼的长相来看也是像极了被吊死的妈妈。

我为啥说是秀薇的恐惧呢？

注意看黑鬼的连，不觉的有点儿像一个人吗？

最后，所有的鬼形象共出现了两次一次是在餐桌对峙二上，一次是在结尾的复仇上。

相同点是面对他们是舅妈，继母，秀薇的继母人格，发现蹊跷了吗？

他们都害怕妈妈也对不起妈妈。

当然，这里面唯一要报仇的就是继母和秀薇，不过虎毒不食子，秀薇也算是收到了应用的惩罚了，而舅妈充其量只是个知情人，至于老爸则一直蒙在鼓里。

不过我相信他最后还是知道了真相。

还记得最后在医院的情节吗，有一个全新的角色登场，就是站在走廊尽头和父亲聊天的男人。

两点值得注意，其一，他不是医生，不是事件参与者，那是谁呢？

其二，他在谈话时眼睛是看着继母的，说明内容一定和继母有关系。

而且听了他的话父亲脸上有失望的神色。

这里我实在没有证据，只能猜了，他会不会是警察呢？

最后的疑点是继母真身是不是见鬼了？

我觉得不好说。

因为从后面的情节看，他却是是和父亲坐车回去了，不过这不能说明他回的就是房子啊。

还有就是那段里没有父亲，不过这也说明不了什么问题。

还有就是，那个桥段出现在秀薇的思维以后，难道不能又是他的幻想吗。

有人说，那段思想交在秀薇的两段回忆之间，证明是幻想。

可是他们两人是事件的共同参与者，所以拥有共同的记忆，同步回忆也不是不可能吧。

而且最后的结尾时秀薇回忆结束时流泪了，说明他接受了一切，说明他康复了，这时候在产生幻觉就有点儿说不通了。

总之，这里我没有证据证明。

估计是开放结局吧。

终于写完了，最后，我只想说，还是珍惜美好吧，即使你有再多的理由选择恨，你终究还是放弃了爱。

附上和《蔷薇红莲》有关的一个传说，谢谢各位忍受我的絮叨：原版故事：“蔷花红莲”原本是一篇在韩国流传已久的民间故事，大意说是曾经有一对姊妹，分名蔷花与红莲。

两姐妹被继母许氏视为眼中钉。

许氏为除去她们，便把一只老鼠的皮剥去，偷偷塞进两姐妹的被窝中，借此在丈夫裴郡首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明；在把蔷花送到姥姥家去的途中，许氏指示儿子贞守把她推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害后痛不欲生，在青鸟的引导下，找到姐姐淹死的池塘，也跳入水中自尽，水池中盛放出鲜红的莲花。

姐妹两人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两冤魂的申诉后，弄清真相，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

针对指责姐姐不为母亲去世后悔所以姐姐很冷漠而联想到的电影已以姐姐快速翻动的几张家庭合照的剧情明示了姐姐心里对妈妈的思念。

一开始看到妈妈的照片，她流泪了，此刻电影的音乐是悠扬的温馨的，一直翻到后面有继母才变为急促的音乐，表情管理失败。

但这个指责确实也让我想到一点，妈妈在这个家庭中究竟是怎样的存在？

照片里她自豪鲜活靠在车窗上，看样子应该是一个主体性较高、受过高等教育的女性，与丈夫自由恋爱结婚。

婚后生下两姐妹，她们长大。

照片里的母亲变得越来越疲惫不堪，应该是在妹妹上初中？

的时候就开始生病了，猜测是癌症，一直持续了很久。

在她生病过程中，家里的形势发生了微妙的变化。

丈夫出轨医院的年轻护工，让她堂而皇之闯入家庭作为妻子的继位者。

母亲肯定有震惊、被背叛的恨意，但是……她估计也早就想到了，对丈夫的歉意现在变为对自己的痛恨，很可能也会因为无力而自我妥协，体力上无力，心理上无法作为女儿的支撑与继母抗衡，所以女儿才会以半个妻子的身份出面对抗继母。

姐姐强势，她代表了母亲想要反抗的那部分，同时她也会因为妹妹和母亲的不作为而厌弃，但这种厌弃主要是针对作为家长的母亲，并且可能是隐藏起来的。

这种感情投射到妹妹身上更多可能变为了上位者强势的保护。

在这个畸形的家庭里，姐姐作为强者和父亲更接近，妹妹敏感细腻和母亲更接近。

直接的证据就是妹妹在被继母撒气的时候，她没有跟姐姐哭诉，而是在母亲的怀里哭泣。

这种镜头，某一个层面上说明了妹妹和母亲是这个家庭里真正能在情感上相互理解的。

作为受害者，妹妹和母亲在长时间的拉锯中感到疲惫，很可能是不想再有任何风波掀起，而且她们都比姐姐更早明白了父亲的绝情和家庭里的现实情况。

但是姐姐在这种家庭环境里，偏向于一个刺头，皇帝的新衣里说出真相的人，这种真相会刺痛加害者继母，引起争端和新的压迫，也会刺伤受害者母亲和妹妹，让他们进一步意识到自己的地位和父亲的冷漠。

作为受害者，其实比加害者更容易感到羞愧，因为她们失去了权力。

母亲对于父亲的出轨，其实是能够接受的，但她越来越无法接受，是因为绝望。

可能本来的情况是她即将去世，但是在治疗中拖着残躯越来越艰难地苟活，另一具年轻鲜艳的身体正跃跃欲试取代她，自己好像成了尴尬的存在，应该死但还不死。

唯一挂念的就是女儿，面对大女儿有作为弱母的愧疚，好像自己没有继承她的意志强有力地抵抗继母；面对小女儿，她必须作为树木庇护她，作为她的情感支撑，女儿们是她在世上生的锚点。

但最后母亲还是因情绪病恶化自尽了，在衣柜里自杀，一是出于隐蔽的考虑，平时母亲都在二楼，基本不见客人，潜意识里觉得自己作为病人已经不是社会意义上的体面人，应该藏起来，也不想让别人见到自己的不堪；二是想一直看着女儿，虽然很诡异但我思考了一下好像只有这个理由能解释。

衣柜里挂满了女儿的衣服，有女儿的气息，衣柜的包围空间是能给人安全感的，而且透过衣柜里面的人可以看到外面的人，衣柜是生活必须品，早出晚归都要打开的……她在这里结束了自己的人生。

这是一部恐怖电影，却又是一个充满悲情的故事。

用缓慢流淌的明暗，一点点氤氲出那些看似平静的背后不止的汹涌。

音乐是明快的，如阳光倾泻，将巨大的悲伤全部暴毙在明媚之下。

牵起的手，睡觉时紧紧依偎的姿势。

午后的静谧，笃定的笑容。

一切美好的记忆却成了最后秀薇悔恨的理由。

被压在衣柜下的秀莲用沾满鲜血的手不断拍打秀薇决绝地转身，继母用力关上的窗那一刻，有风吹过飞扬的发丝纠结在风里，凝聚成黑白的画面。

一缕阳光照在秀莲满是泪水的脸上，她绝望又无力地哭喊“救我，家姐”…… 缓慢铺陈的情节如钝重的刀刃在皮肤上一点点划下起初只是轻微的不易察觉的疼痛，但当你发现伤口时却早已鲜血淋漓。

我们痛哭流涕却又心怀感激，那每一刀赐予的疼痛。

父亲告诉秀薇，秀莲早已死去的事实。

她哭泣地望向身边，看见成为灵魂的秀莲抱着头歇斯底里地大喊大叫。

她想一直保护着秀莲可是因为秀莲的死而精神分裂的她却又一次次在继母和姐姐秀薇的角色之间徘徊，不断地重复虐待和解救，同时不停地用悔恨折磨自己，渴求精神上的救赎。

当秀薇服下一直抗拒的白色药片，当她躺在医院的床上闭着眼流下一滴安静的眼泪时，她终于相信了曾经的一切。

就正如继母所说，有些记忆是摆脱不掉的。

而她却要为自己的转身离开悔恨自责，并且背负着沉重和痛苦行走一生。

蔷花红莲，美到极致，却也痛到极致。

那大概是用血来祭奠一段不灭的回忆，带着惨烈的哀痛，噬啮着仍然鲜活年轻的生命。