虫师

有这样一个男人，他时常背依着常人看不到的、比银河更加炫目的光脉，吸一根烟，他吸烟与装比和假装忧郁丝毫不沾边际，作为一个虫师那既是象征，也是对一个体质易引虫者的慢性解药，由于体质容易吸引虫，所以他注定不能在一个地方停留太久，即便是有有心的姑娘刻意挽留，他依然会淡淡的回应，“热闹的春天来了就好了”。

当你开始以为这位终年漂泊于江湖的潇洒之士即便不能指手间毁掉地球，怎么也要有一脚劈坏大船的能力时，他早已背上箱子，吸一口烟扭头去了。

旅行的路上，他永远不是强者，甚至是会遭到其他虫师的鄙夷，一个不杀虫的虫师，一个满身温馨故事的行者，一个会叹息生命无可奈何的诗人，当然，在听信了我的介绍后，故事可能已经成功的被扭曲了。

这部动漫的NB之处也在于此：他绝不是一部以主角为驱动的动漫，动漫的动力在于故事而不是主角，或者可以这样说，主角是辅佐，故事既是动漫的隐线，又是主线。

所以主角银古多不是故事的发力者，他多顺手协助或者无奈旁观，甚至主角的身世和些许经历也是靠故事中的线索拼贴而来，这种乱序完全不打乱故事的主线的流畅性，而且使故事的架构上显得非常娴熟，信手捻来，恰到好处。

当你以为这是一部精心计算，公式推理般严谨的动漫时，这又中了我的圈套。

每集短短23分钟，从开头音乐到结尾曲，整部的动漫都洋溢着宁静、悠远、空灵之感，毫不做作。

以前曾把大友克洋《阿基拉》曲解出政治诉求的隐喻，今敏《未麻的部屋》看作对弗洛伊德理论的阐述和延伸，那《虫师》便是最为纯正的东方式哲学的表达，用更为通俗的形容可能就是“侠”。

主角银古时常令我想起古龙小说中的侠客，他们从不热衷逆天改命或者结交江湖俊达，真正的侠客多是低调的，孤独的，孤独的生，孤独的面对死。

这种坦然充斥其中，看这部动漫就像初读古龙的小说——内藏洞天。

融入生活的东方式哲学异于西方哲学的一个重要命题就是他从不去研究如何循序渐进，而是在探究‘退’，所以，主角不会为了朋友的死亡而企图破坏平衡，他只能默然悲伤，望望远方，吸一根烟，继续上路。

与古龙小说唯有的不同可能就是银古与朋友之交多淡若清水，两者相较，我觉得《虫师》的侠塑造的更加常规，更加令人向往。

2011.11.25一个昏昏欲睡的午夜http://blog.qiaoy.net/?p=125

这个世界里还有另外一个属于虫的世界。

生活中的虫无处不在。

很少有动画如此细致去用这样一个微小的题材去演绎。

没有豪言壮语，一切的故事娓娓道来，简单平凡而细水长流。

故事开始于这个奇异得令人敬畏的世界。

人世界深不见底的地方，是另外一个虫的世界。

祖母不是真正的祖母，喝了虫聚会上的酒，一半灵魂已经留在了虫的那个世界。

人生一直不完整，祖母失去了她的记忆。

女孩得了一种会传染给别人的怪病，从小不能见光，被家里人抛弃在一家人暗无天日的仓库，从来陪伴她的只有孤独。

那家人可怜女孩，每天给她盛水送饭，那个叫做馥的男孩子经常看女孩。

女孩说，闭上眼睛，你看见什么？

人们用第一层眼睑看东西，用第二层眼睑看的东西。

幽暗无光的如深夜的眼瞳里，那是个未知的世界，属于虫的异度空间，虫游离的微光泛在女孩第二层眼睑处。

男孩馥和女孩一起，馥的母亲担心女孩传染给馥，当天晚上，馥果然被传染了。

女孩，满怀希望馥能再来看她，母亲在虚掩的门外愤愤的说，不是你的错，而是我们的怜悯错了。

男孩快失明，不可能再见女孩。

大雪的深山，小屋的一家额头上出了奇怪的四只角，听不见声音。

患病痛苦死去的母亲一直在聆听着某种声音。

故事的末尾是结局。

不是一帆风顺大团圆结局，也不是哀恸难忍的结局。

晦涩，压抑，神秘和奇特的虫之世界。

孤独上路旅行的虫师面对的不仅仅是那些浓墨重彩的形形色色的虫，还有永生的孤独和人生死的结怨。

祖母死去之后很久，孙子带着回忆的痛，莫名的哀思，从虫师那里得到零零碎碎的记忆碎片，最终找回了具有另一半灵魂的祖母。

在虫世界生活的年轻女孩，居然就是另外一半的祖母。

是那个叫做“翠”的黑暗之虫在女孩的眼睛里。

女孩打开一般人无法打开的第二层眼睑，几乎越过了河对岸的虫的世界。

虫被驱赶出来，女孩眼睛重获光明。

美丽的阳光，女孩身穿橙红色裙子站在阳光下，男孩的病也好了，在一旁默默站着，惊奇于女孩重获新生的美丽。

母亲那时候说，渴望听着像岩浆一样的声音，将所有痛苦都融解掉的声音。

虫师找出问题，茫茫大雪中于男孩告别时说，这个世界很静，你在习惯前无法镇定下来，也会眷恋自己所拒绝的世界，这一切到春天为止，一热闹起来就会消失的景象。

最后虫师仍然一个人默默上路了，男孩回想，我不会忘记，和母亲听到的一样的声音。

动听得让人毛骨悚然的声音。

这是《虫师》的前三集。

我不知道为什么历来日本的动画都可以如此自由的应用主题。

仿佛从来不用考虑片子的收视率一样，按照编者的意思随心所欲的制作动画。

刚刚听《虫师》这个名字之后，我就决定要看它了，敢于描写这样题材的动画，一定是不俗的。

生命和死亡永远是说不尽的主题，因为有死亡死亡，生命才值得敬畏。

曾经有个朋友和我说，文学作品之所以伟大是因为它们说出了生和死这样的主题。

没有特意迎合各种市场和利益着的关系，真正从特别的角度做出来的动画。

人类世界以外是否存在另外的世界，虽然只是小小的虫子的世界，但是确依然维持有它们世界的平衡，人类闯入和破坏平衡是要招受惩罚的。

所以有因为虫子死去的人，暗黑的风格交错着清澈的怀旧，既温情又无情。

正如摇滚，既动又静，抒情的音乐。

这个不断网的夜晚，看了《虫师》，终于忍不住叹息，这样的东西，越来越少，满街光怪陆离的东西，各种各样所谓的艺术，失去了他们现实意义，空空的剩下个壳子。

而幻想文学越来越商业化，追求了大众心理。

而我们这个世界，要的却是精品，因为这个世界从来不缺乏平庸，仅此而已的原因。

虫师可能跟其他动漫比达不到万人空巷的地步，但是对于看过虫师两遍以上的人来说，popularity不是问题，他们看到了自己一直所坚持的追求理想都在这部片子中得到了慰藉；他们看到了还有这么一个人拥有着跟他们一样悲天悯人的胸怀，虫师在这群人心中是永远的圣地，不会褪色

整部看下来感觉舒缓优美又哀伤。

有很强的日式悲剧审美倾向。

感觉是大和民族历史原因，孕育出了这种阴郁、悲凉感强烈的传统文化。

比起虫师，我个人更喜欢夏目。

虽然夏目故事更简单，表达也更直接稚气。

但夏目像是温柔的眼睛看向世界，哪怕见到苦难掉了眼泪，也是因为心是温暖柔软的。

虫师感觉本就是一双冷眼在看，无论遇到什么，不过是本就如此。

我可能不是很能理解这种含混的物哀之美。

写于06年9月狠狠咽了口口水，是腥甜的味道。

也许当真走了太久的路。

他的白发习惯性的出现在我的屏幕右下角，以及熟悉的音乐。

他的面前理所当然的出现村庄和人群，或者树林，竹林，山脊。

他的面前总是有很多东西。

他能看到得太多，他便看。

我便看他，看他的故事被写进了哪个文件又被读出来。

好像可以掌控他的一切。

我见到的男子，绿色的眼睛。

说不上英俊潇洒，真的。

他的名字叫做银古。

银古是个一开始并未吸引我注意的名字。

就像他没有吸引到很多人的注意一样。

第一集，那些自顾自地摆动的不明生物究竟是不是他自己存在的理由。

他没说，我便不去猜。

两集过后，有人说，很久没有这种安静的感觉了，像以前的某某动画。

我没有感觉。

更能令人安静的似乎是ARIA，而不是那些连是什么都不晓得的小虫。

然后我看到了银古那只空洞的眼睛。

或者说我都忘记了我有没有看见。

当时可能正在和别人msn聊天。

音乐和日语从耳机里面传过来。

初夏的微风像是童话。

他说话声音毫不慌张，分明证明这一切已经由来已久。

然后考试。

考试中间我没有再想起他来，像一个平淡的故事、两个平淡的故事之后，人有一种慵懒的惯性。

考试周我看完了2季的蔷薇少女，为激动人心的片头曲折服，但是却一直拖着时间轴，10分钟便叫一集结束。

随后写长篇的大论文。

然后出发去新疆的长途考察。

直到7月末尾才忽然又记起这个白发碧眼的男子。

他并不英俊潇洒，真的。

我在自己8月的任务单上写：看完《虫师》。

一口气下载完26集。

从第3集开始继续看下去。

再听到熟悉的音乐，忽然觉得，自己认识这个人由来已久。

如果我也是那样就好了。

把感动别人的种子留在他的心里，让它自己去发芽开花。

得失随缘。

8月是一个宁静得不能再宁静的月份。

图书馆里的空调始终很凉快，宽大的桌子对面坐着要一起考试的朋友。

偶尔几个人心血来潮去fb一顿，走在空旷的校园里面，阳光肆烈得毫不掩饰。

这便是宁静的夏天，像梁静茹没什么个性的歌。

也会在夜晚拉上死党去7-11，却只买一瓶冰凉的矿泉水。

或者穿着轮滑鞋子左摇右摆地嚷“我要利用这个暑假成为高手”。

然后摔到。

回去冲个凉水澡。

舒服的睡去。

秋天还没有真正到来。

也可以看《虫师》。

平淡得几乎要忘记。

真的看起来的话也可以一口气看好几集。

一个人在寝室里对着宽大的电脑屏幕，耳机压得耳朵疼。

里面的主人公有一半都一脸沉着，无论是失去了听力的小男孩，还是头发奇艳地绿着的少女，唤大蛇来吞噬自己的虫师，等等。

偶尔也会看得不耐烦，怎么老有那么多道理可以这样简明扼要的被你们说出口。

想快进，却因为清凉的音乐收了手。

“能和我说说吗？

”他会经常这样说。

然后微弱的灯光里面别人开始回忆。

于是一切也涌进了我的心里。

有时候会被深刻的执念打动，追逐彩虹的男子，刻苦画画的天才，不停写字的书写者，寻找姐姐的女孩，执念在他们的岁月中成了依靠，也许这是幸福的。

冬天的雪花和踩在厚厚的积雪上的声音同窗外真正的蝉鸣声一齐冲进耳朵，温柔地。

于是我也怀疑自己是否在做梦。

看着看着，便没有了其他的感叹。

只是说，构思好赞啊，故事好完整啊，寓意好出色啊。

银古好帅啊。

他也有想停留的时候吗？

他也有迷惑的时候吗？

他也会深深地怀念吗？

看到《长啸于春》，那个总是沉睡一冬的孩子，他什么都知道。

也知道，银古走了，姐姐会寂寞的。

在第15集，终于有女孩子好好的发现了银古的魅力呢。

那么银古，也会寂寞吗？

永暗那一集。

我并未预料出那个一头短而深发色，两只明亮的黑眼睛的男孩会变成什么样子，即使清楚地听到那种虫竟然也叫“银蛊”。

后来再想看看那孩子失忆以前叫什么名字，但发现自己把那一集删掉了，所以我也好像失了忆。

也好，和他一样面对以后的故事，这样才平等。

以为之后还会断断续续的讲这个男孩怎样成长为银古，比如经历了生死离别或者生命危急。

但是我终于没有看到。

其实到了24集的时候还在想后两集会不会是像那些动画片一样来一个男主人公大危机，然后他战胜了危机，并在战胜的过程中揭露一些心路历程，看的人大呼小叫，心灵震撼激荡。

可惜没有。

以至于全部看完之后我一时间竟然不能相信它就是完结了。

尤其最后银古还是个小孩的时候就那样一脸平静的说话，真欠扁。

原来作者根本就不理睬在乎银古过去的人。

就像他不理睬急于了解究竟什么是虫、还因为银古也不在乎吗。

还是因为，他无法在乎。

完结了之后我把文件夹整个删掉。

军训的孩子们回来了。

好像一件事情还没结束另一件事情就开始了。

我忽然觉得《虫师》里面最让人记得的不是那些隽永的话语和动听的乐曲，或者奇妙的构思或者悠远的意境，而是，好多人，他们，彼此在乎着。

在乎是一个很有分量的词语，因为这个词语的分量女人从天上的虫手里降下来，因为这个词语的分量姐姐从巨大的虚空里走回来，因为这个词语的分量男孩子选择退回去，在深谷的上面坠落，义无反顾。

于是我看到的故事都变得那样的诚挚。

诚挚终归是好事情。

如果什么都不能相信了，那恐怕，是更可怕的失忆呢。

那么这部动画片，是要让人执著吗。

或者要人相信呢。

不知道该怎样写。

总觉得文字落下就是多余。

对于虫师银古来说。

然而在关掉电脑后一个人坐在午夜的自习室里，我又想起了他，和他通常露出的表情。

好像只有安静才是最好的举行。

银古你好吗。

我在这里写。

算是写给虫师，即使不能渲染太多。

看见满目的绿，苍茫，新洗的绿啸春之风吹拂下绮丽绽开的花动静两宜的青山埋没于静静飘落的瑞雪蜿蜒的海境暗波鼓动映衬着微曦虽然我只是轻轻地来，淡淡地去踏足的任何一片土地都不蕴故乡的气息然而我所注目的那光河的蒸腾，生命的本源融入移步中流连的景色轻伏于形形色色的斗笠蓑衣深深映入我洞悉黑暗的眼睛回旋入银铃般的低语契合着寂寞眼神的倾诉在梦中轻轻叩响心灵的鸣钟很抱歉，我无法久留懈逅，交融，终须一别抑或你从未期望我的留驻即使我无力唤回你的笑容你也应已学会如何面对在与它们一起的轮回中默默地令悲伤止步原载http://kikohi.blog40.fc2.com/blog-entry-66.html

昨晚一直在看《虫师》。

严格来说似乎并不是为小孩子准备的卡通。

画面太静谧，音乐也太空灵，至于故事，沉默的虫师一路行走，遇到不同的虫和人类。

没有很多情节，结尾也大都有点晦涩，安静的开始，悠然结束，并且本身剧中“虫”的概念就非常缥缈，它们居住在最靠近自然心脏的地方，以一种奇特的生命状态存在着。

人类和虫，处在同一个世界，相互影响，却又彼此都有着独自的平衡。

非常之神奇。

《睑之光》一集的最后，银古闭上第二层眼睑，周围渐渐黑暗，而他的背后，流动着满是生命的光之河。

它如此美丽，美丽到让人要屏住呼吸才敢继续靠近，美丽到让人心甘情愿放弃自己双眼。

而《柔软的角》，被茫茫的大雪和那句“好听的令人毛骨悚然的声音”所震动，怔怔坐了很久，看银古在雪中渐行渐远。

始终只是淡淡的故事，似乎自有深意，但又只是点到为止。

屡屡觉得自己被某种感觉打动，却抓不住它。

作者如同银发单眼的虫师银古，只是单纯游历，讲述，不抱任何偏见与感想。

人类与虫，以一种奇妙的关系同处于这个自然，有各自的法则，偶有交集，亦只有过程，没有对错。

虫在自然界中遍布，有的朝生暮死，有的沿着记忆进入大海死亡，有的只是为了漂流而漂流，它们没有知觉，却最接近自然本体。

而人类在这相遇中表现出来的贪嗔悲喜或者种种欲念，也突然变成一种本能样的反应，又或者，只是作为一种种族的符号而已。

已有的事，后必再有；已行的事，后必再行。

日光之下，并无新事。

岂有一件事情人能指着说，这是新的。

哪知，在我们以前的世代，早已有了。

已过的世代，无人纪念；将来的世代，后来的人也不纪念。

第一次看到这句话时，只觉得它直直刺进心脏里。

被强烈的未知光芒刺激着张开眼睛。

然后面对着千百年浩瀚的时光，所谓痛苦，变得非常肤浅。

这尚且只是人类的时光。

我们生活的天地，远比自己认为的还要广阔万分。

而实在很难分辨，究竟睁开眼睛会不会更加幸福。

眼暗虫——在动画第二话『睑之光』中出现『形态』 软麻绳状。

头部生有触角，臀部生有长刺。

『性质』 通过黑暗在生物的眼中繁殖。

然后通过同样方法传染他人。

『症状』 被寄生后，一旦接触阳光眼睛便会剧痛，因此暗房与眼带是必须的，而呆在黑暗中恰恰又是使症状恶化的根本原因。

『治疗』 眼暗虫刚孵化在眼中时药物有效。

但是，成虫遭到日光后会逃出眼球，此时必须进行捕获或者消灭。

而症状至此时，宿主的眼睛往往已经失去了所有功能。

阿——在动画第三话『柔软的角』中出现『形态』 状如蜗牛。

外壳螺旋向左。

『性质』 常与以声音为食的『哞』一同行动，以『哞』（注·一）带来的『无音』为食。

由于其收集一切声音的性质，会导致宿主无法听到特定的声音。

『症状』 宿主额头出现四个角，声音便是从这角中流入身体。

因此被寄生者会渐渐失去正常的听力。

又由于巨量的声音不分昼夜地袭来，宿主的身心无法得到休息，终会逐渐衰弱至死。

又根据记录，被『阿』寄生到衰弱至死的时间大约为一年。

『弱点』 宿主体内生命活动的声音。

『阿』会带来角，可能也是为了消除这个声音。

『治疗方法』 宿主有意识地倾听自身生命活动的声音，比如心脏跳动或肌肉活动的声音。

用这个方法，可以使『阿』溶解，角也会掉落。

但需注意随着患者的衰弱，治疗效果也会随之减弱。

*注·一：以声音为食的『哞』外壳为螺旋向右。

通常栖息在森林中。

冬季由于积雪吸收了大部分的声音，『哞』为了寻找声音而来到村庄，寄生在人耳中。

被『哞』寄生后，只要将盐水直接灌入耳朵就能将其溶解排出。

与哞相比，阿的数量非常少，不过被寄生就麻烦了。

梦野间——在动画第四话『枕小路』中出现『形状』 有一对大小不一的翅膀。

状似仅剩骨骼的蝙蝠。

『性质』 栖息在宿主梦中的虫。

宿主清醒时，便沉眠于连接现实与梦境的虫的通路之中。

『症状』 一旦被寄生便会出现预知梦，几乎所有的梦都可以成为现实。

『现象』 所谓的预知梦，是由梦野间将宿主的梦传播到现世而引起的。

梦野间会不时离开宿主的梦境，作为将梦变为现实的媒介。

又，随着梦野间的增多，宿主将梦变为现实的能力也会逐渐提高，其影响范围也会不断扩大。

『治疗』 难以根治，但可以通过药物抑制预知梦出现的次数（注・一）。

但一旦停用药物便会恢复原状。

『弱点』 日光下既死。

其本身是一种相当脆弱的虫。

*注・一：除服用药物外，也可以通过物理手段切断通路。

『通路』可能就在宿主身旁。

另外，由于通路连接着梦与现实，要注意切断通路时的影响。

水蛊——在动画第五话『旅沼』中出现『形态』 无色透明，或呈绿色液体状。

『性质』 液态的虫。

虽有在池或井中驻留的情况，但仍喜好栖息在古老的水脉中。

最后在某日消亡。

由于生存了数万年，最后水蛊将不再透明，而变为绿色。

绿色的“水蛊”如同知道自己行将就灭，开始浮沉于地表，并由此朝大海移动。

浮起可能是为了留下后代，而旅行的路线，则是根据水蛊记忆中的河流而行。

『现象』 水蛊刚入海时状似一头巨大的水生生物，但无法用网捕捞。

而死后的水蛊四散开来，便成了大量的鱼饵，使附近的渔村大丰收。

『症状』 人若长期将水蛊误当作水来饮用，便会连呼吸都离不了水，身体随之渐渐透明。

若放任不管，最终会化为液态流散。

另，融合于绿色水蛊中的人，其毛发也将变成绿色。

（注·一）注·一：不仅毛发的颜色改变，这些人还获得了常人不具备的水中呼吸的能力，但只要脱离水蛊，经过一段时间，便会恢复正常。

暗旋花（注·一）——在动画第六话『朝花夕露』中出现『形态』 外观与旋花相同。

通过被吸入宿主身体进行寄生，取出时呈直径5cm左右的螺旋状。

『性质』 以栖息在黑暗中的旋花花心为巢。

为确保后代的存活，从动物的鼻腔进入其体内，并寄生在眉间。

寿命约为人类的一天。

『症状』 一旦被寄生，宿主体内的生物钟便会与虫同调。

其结果是宿主的脉搏加速，不断地在一日中经历生死（注·二）。

『治疗』 用虫针轻刺宿主的眉间即可将虫取出，患者也随之清醒。

只是会失去被寄生时的一切记忆。

『现象』 当宿主为人，便可在一日内体验虫的一生。

这种感觉对于人类来说是新鲜的快感，故有患者在接受治疗后，再次自愿地吸入暗旋花。

注·一：此名称未在原作中使用。

注·二：初次寄生时取出虫很容易，但寄生次数一旦增加，虫针便再无法取出了。

虹蛇——在动画第七话『雨后彩虹』中出现『形态』 形同彩虹，除桥形外，也会变化为圆形、八字等形态。

『性质』 “流虫”（注·一）的一种。

与普通的彩虹不同的是，其出现的位置与日照方向并无关联。

且与彩虹颜色的排列顺序相反。

根据以上两点，可区分彩虹与“虹蛇”。

另，彩虹的成因是光与雨滴，而“虹蛇”的成因则是光与含光酒的雨。

『症状』 凡触碰过“虹蛇”的人，从此便能看见各种形状的“虹蛇”，最后成为其俘虏。

一旦看不到虹蛇，这些人便开始具有感知下雨的能力，一到雨天便漫山遍野地奔跑，甚至几日不归，不断重复这样奇怪的行为。

而晴天则喝水如注，对虹蛇痴迷到了极点。

『治疗』 由于类似于自然现象，唯有不再让其接触一个方法。

注·一：类似与洪水与台风等自然现象的虫类。

虽有始发条件，但并无目的。

只是为了流动而生，不受任何干涉，却会给周遭带来影响。

触碰“流虫”有被附身的危险性。

虹蛇仅供单纯观赏，一旦触碰便有可能出现中邪般的古怪行为，需提高警惕。

海千山千——在动画第八话『海境来客』中出现『性质』 当雾霭发生时，成群游于外海的蛇状的虫，与居住在深山老林的虫将会合流于海岸，千日后，重回此海滩并完成变态，成为一体的虫。

一体化后刚成为单独的个体时，生于海的虫和生于山的虫被统称为“海千山千”。

外观呈蛇状。

合流所需的规则和条件等仍未有明确记载。

『现象』 海中的虫与山中的虫合流之时，以及千日后一体化之时，海滩都将被雾霭所包围，其中所流淌的将是『虫的时间』。

因此，被吞入其中的人类也将产生时差。

据说人类的三年仅相当于虫的三天。

另，合流与一体化之时，海潮都会发生异常。

『治疗』 若被吞入雾霭，就必须保持要回到陆地的强烈意识。

可以透过雾霭看见陆地，所以只要有坚定的意识就可以获救。

注·一：此名称未出现在原作中。

一体化后的虫将会升天而去，普通人只能感到云开雾散。

无实之种——在动画第九话『沉重之种』中出现『形态』 状如人类掉落的牙齿。

『性质』 由相较于周围最弱的（濒临死亡）生物而生，此阶段被称为『稚齿』。

渐渐地稚齿将剥夺生物的生气最终致其死亡。

生物死后，稚齿脱落，成为『无实之种』。

『症状』 某一天，像牙齿一样在宿主的口内长出，宿主死亡后便脱落。

『现象』 原本，所谓『无实之种』，就是封存光脉的虫。

由虫师人为地创造出，将其买入贫瘠的土壤中，便能带来一年的丰收。

但是因为作为代价，它将夺走受其利益的某个生命体，因此又被称为『生离丰收』。

死去的将是周围最弱的生命体，基本上都是人类。

『治疗』 由于无实之种本身具有即溶于光脉的性质，因此处理起来比较容易。

另外，也是作为虫师的禁忌，就是在宿主死后让其重新食用『无实之种』可以使其起死回生。

但是由于原本被封在种子中的光脉进入了人体，重生的人将会超越凡人，获得不死之身。

噬云——在动画第十话『栖砚之白』中出现『形态』 呈积雨云状，假死状态坚硬如石。

『性质』 栖息于云端的高地，以空气中的水和冰为食，并以雪或冰雹的形式降下。

是一种以云的组成成分为食的虫。

若长时间没有积雨云，此虫便会慢慢萎缩，最终降下地表将自身冻结，进入假死状态。

但一旦遇上水分则可以恢复。

若不接触水，甚至可以保持假死状态上万年。

『症状』 吸入烟状的“噬云”后，人体的体温会下降，呼出的气也会变冷，慢慢地衰弱。

吸入后一个月内死亡的概率很高。

『治疗』 关键是将“噬云”排出体外。

为此有效的手段是将患者带到容易生成积雨云的高地，一旦回归本来的气息地，噬云便会自然离开人体。

『现象』 由于假死中的“噬云”外观极像石头，稍不留意便会将两者弄混，须注意。

噬云被加工成砚台后。

一旦遇墨便会恢复原状，成为烟状。

葎草——在动画第十一话『沉睡的山』中出现『性质』 栖息于光脉流上的山中。

『现象』 像神经系统一样分布于整座山中的虫，偶尔会被虫师用来进行『葎行』。

所谓『葎行』，是一种使自身意识进入葎草的术，通过它可以掌握到山中的一切动静。

虽然有让虫师脱离『葎行』的方法，但能使用此方法的，只有此地的主人（注·一）或代替主人职责的人类。

这类人将『葎草』养于体内，永远保持着『葎行』状态，甚至睡眠时，有关此地的一切信息也会流入脑中，只有能够承受这点并很好地控制葎草的生物，才能成为此地的主人。

注·一：有一种名为『蛇』（s：状似朽绳）的虫，会吃掉山主、取而代之，然后为此地带来安定。

而只有在前山主被吞食时处于附近的人，才留有关于其的记忆。

银蛊——在动画第十二话『眇之鱼』中出现『形态』 具有水生生物般的流线型身躯的巨大的虫。

周身被白光包围。

『性质』 栖息于名为“常暗（注·一）”的虫中。

日间，常暗静伏于暗处，一到夜间便出动捕食小虫，直到黎明。

此时，“银蛊”便开始分解回到巢穴的“常暗”带来的小虫，此过程会放出大量的光。

『症状』 银蛊所放出的光可将生物变为“常暗”。

若过多地接触这种光，单眼将最先被吞噬，而后全身白化；最终失去双眼，生命反应随之消失，身心据灭。

此时，可认为此生物已变为了“常暗”。

『治疗』 避免再次接触银蛊所发出的光，并且由于银蛊与常暗属于共生关系，也需小心不被“常暗”所吞噬。

注·一：所谓“常暗”，是与日光下的阴影不同的“永暗”现象。

不仅小虫，常暗也可以吞没一个人类。

夜晚，在黑暗中会出现忘记自己的名字和过去的现象。

这时即将被“常暗”吞噬的征兆，若想不起来便会被吞入无尽的黑暗中。

若要逃脱，必须临时找一个词作为自己的名字，但此方法会使当事人失去从前的记忆。

伪蔓——在动画第十三话『一夜桥』中出现『形态』 状似藤蔓。

『性质』 通常生活于树木上。

由于无法离开阳光生存，当栖息地为类似谷底这样阳光无法直射之处时，伪蔓就会寄生于其他生物上（包括尸体），并由此移动到光照充足的地方。

当借此法蓄积力量的伪蔓达到一定数量后，它们便会离开宿主，成群越过山谷，移动到更加适合其栖息的环境中去（注·一）。

据说如此大规模的移动大约二十年一次。

『症状』 一旦被寄生，即便是尸体也能跟生物一样地行动，但由于本体已经死亡，将一直处于木讷的状态。

由伪蔓引发的被称为『谷归』的现象，便是指落谷后本应身亡、却由于伪蔓的寄生而以活人的姿态回归的人。

当谷中架起“一夜桥”的夜晚，随着伪蔓离开宿主，“谷归”也将重变回静止的尸体。

『治疗』 虽然可以将寄生的伪蔓从宿主体内取出，但在治疗之前，必须先辨别宿主的生死状态。

『弱点』 没有日照的地方。

注·一：伪蔓跨越山谷时呈桥状，故得『一夜桥』之名。

每隔二十年都会出现在谷中的一夜桥是由无数的伪蔓群聚而成，因此更多的力用在了其前行的方向上，因此相对的，反方向的拉力很小。

既是说，所谓一夜桥，便只能朝着一方通行。

借间竹——在动画第十四话『笼中』中出现『形态』 白色竹状。

『性质』 其名虽为『竹』但并非草木，而是寄生于竹林根部，伪装成竹状的虫。

从竹根吸取养分成长，而后将滋养竹林的养分返还竹根，在扩张竹林的同时增加自己的子孙。

普遍认为其再生能力很强。

『现象』 极少的，在人间之间也会出现它的『混种』（别名鬼子），为其繁衍人形的子孙。

混种的子孙由笋而生。

『症状』 若饮用了从“借间竹”体内涌出的水，人类便无法离开此片竹林。

只要砍倒“借间竹”便可重获自由。

但同时这一带的鬼子都将因营养源被切断而衰弱至死。

伪装成竹的样子，像竹一样生存，控制着竹林一带不断繁衍的『借间竹』。

不论是竹还是周围的人，都不会意识到被寄生。

空吹——在动画第十五话『啸春』中出现『形态』 时为花、时为蝶、时为蛹，随时节发生变态。

『性质』 冬季利用特殊的香气促使冬眠中的动植物活动。

『症状』 吸取因误以为春已到来（注・一）而开始活动的动物的精气，使其继续沉睡到真正的春天。

（注・二）注・一： 这个现象被称为『拟春』，此名称也同时是『空吹』的别称。

注・二： 到了春天『空吹』便会变成花的形态。

这时放出的香气，将动物从沉眠中唤醒。

（sounion：动画中三春一直昏睡了一年就是因为银古将他揣在怀里的空吹放跑了，所以失去了将其唤醒的香气。

）影魂——在动画第十六话『晓之蛇』中出现『形态』 呈半透明黑色烟状。

『性质』 常潜于大树的阴影中，在那里利用耳道进入睡眠中的动物的脑中，以吞食动物的记忆为生。

『症状』 宿主将失去大部分的睡眠，并且逐渐忘记以前的事（注·一）。

影魂在吞食了宿主一定量的记忆后，会在其体内进行分裂，而后趁宿主瞌睡时将分身放出体外。

继续潜在阴影中，如此循环往复，繁衍生息。

『治疗』 影魂本身是见阳光便会消失的虫。

但由于寄生在黑暗的脑中，无法根治。

但作为治疗方法，建议可多记忆一些东西，并不断反复地回想重要的回忆。

注·一：为了延长宿主的生存时间，生存所需的基本记忆是最后遗忘的。

弱点是阳光。

但反之，不见阳光的脑内便是其的最佳居所。

虚　——在动画第十七话『迷茧探虚』中出现『性质』 拥有在密室间移动的特性，以两个蛹形成的茧为巢。

若将两个蛹分开，再将虚放入，则虚就只能在两个蛹之间来回行动了。

由于每次移动都会形成一个『虚洞』（注・一），因此存在着无数虚洞。

『现象』 利用『虚』来往于两个茧之间的特性，由虫师持有一个茧，虚守保管另一个茧，形成了一种独特的通信方式。

虚守就是管理『虚』的人，同时也肩负着为虫师传递书信的任务。

每过几年『虚』作为通信手段的正确率就会降低，建议更换新的虚。

　　在虚容易出没的地方，没有巢穴的虚一旦发现密室便会出来，处于这些地方的人必须要注意。

因为此时与『虚』处于同一个密室的人，就会被迫与虚一同移动到虚洞中。

又由于虚洞无边无垠，道路错综复杂，一旦被吞入救出的可能性便微乎其微。

记忆也会随着时间慢慢消逝。

注·一：虽然虚洞的空间无边无垠难以把握，有时虫师也会利用其作为近路。

但由于危险性过高，即使在虫师中也不多使用。

只要将书信插入茧中，虚便会将此传到另一个茧中。

对于常年在外的虫师而言十分便利。

产土——在动画第十八话『山之衣』中出现『性质』 呈泥状。

离开地表便化为烟状。

每处土地都有其独一无二的“产土”。

因“产土”无法在其他的土地中存活，故常存于同乡的人、物或者气息中。

『症状』 由于产土存在于其故土所有的植物中，因此食用这些植物的动物也会被产土寄生。

虽然力量不强，但可以终其一生守护宿主不被其他小虫所侵害。

故而，脱乳期摄入的『产土』若不充分，此人的生长也会变得缓慢。

天边草——在动画第十九话『天边之丝』中出现『形态』 栖息于空中，呈带尾的气球状。

『性质』 浮游于光脉的上空，以空中带有微弱光线的小虫为食（注·一）。

当空中的饵食不足时，便将线状触手伸至地表。

虽可将地表生物卷到空中，但“天边草”无法吞食，便将生物丢在空中。

被卷入空中的生物，大部分会死于落地时的冲击。

『症状』 当生物被卷上并险从虫口逃生时，便会沾上强烈的『虫之气』，导致触手无法完全消失，此生物也成为介于人和虫之间的种族。

根据虫师的处方药可以一定程度的恢复，但若复发，将极有可能再次飞向天空一去不返。

注·一：捕食时其样态仿佛夜晚中蜿蜒前行的流星，因此得到了『迷路星』的别名。

禁忌之虫——在动画第二十话『笔之海』中出现『形态』 尚未找到任何关于其外观形态的记录。

『性质』 出现于所有生命都因远古的大天灾而逐渐衰弱之时，欲消灭一切其他物种。

『现象』 由于不知如何处置，最古老的虫师——药袋一族将此虫封印在了狩房族的血脉中。

而狩房族通过将虫慢慢地转移到书卷中将其封印。

收藏着历代留存的大量书卷的地下书库管理及其严格，可谓足不出户的“虫封指南”。

『症状』 在狩房族中，每过几代就会出生一个带着黑痣的孩子。

黑痣部分的身体无法行动。

此黑痣是由狩房族的虫师当年封印在狩房先祖身体中的虫而生的。

『治疗』 带着黑痣的人将成为“记录者”，不断地将封印着虫的文字写入卷宗。

如此将体内的禁种之虫封入纸中，可以使黑痣一点点地减少，但此过程会带给记录者极大的疼痛。

并且其内容仅限于虫师所讲述的关于虫的故事。

注·一：一旦解封文字便会散开向着书库外逃去，但狩房族也为此在天花板和墙上涂了“特殊浆水”。

进入此房间的文字将全部被粘在墙上无法动弹。

只要用筷子将文字按列排好归入卷宗便可以解决。

造成封印脱落的原因常常是以纸为食的『纸鱼』，但因为这个过程可以更换书的纸张，也不能说完全是坏事。

不但是形态，甚至连虫师怎样将其封印在狩房祖先体内都未被记录的『禁种之虫』，却会不时地提醒着人们它的存在。

绵吐和人茸——在动画第二十一话『绵胞子』中出现『形态』 绵吐——呈绿色棉状、泥状、或粘菌状，随状态发生变化。

人茸——看上去与人类无异。

『性质』 在找到宿主前，都呈绿色棉状漂浮于空中。

寄生于有孕之人的受精卵中，杀死本来的胎儿，使其以泥状排出宿主体外。

然后迅速躲入地板下或天花板顶上，并在此处变为粘菌状生根繁殖。

这就是“绵吐”。

大约一年后，成长后的绵吐会将婴儿状的“人茸”送回其人类双亲处，然后每过半年增殖一次。

绵吐和人茸依靠细丝连结，人茸利用此将养分输送给绵吐。

人茸大约三年左右便完成使命死去，死前会吐出大量的“种”。

绵吐的寿命在十到三十年之间，期间会不断吐出人茸。

偶尔会出现人茸拥有思考力的情况。

具有将自身所得到的知识和信息，传达给同根的其他人茸的共享能力。

当绵吐陷入灾害或危机时会将人茸连根分离，只为保全“种”。

此时人茸将会再次改变形态，进入冬眠状态，静待再生的机会。

『治疗』 只有在人茸吐“种”前将其全灭，否则无法根除绵吐。

虽然需及时进行根除，但由于人茸外形与人类相近，还必须顾及其宿主的心情。

龙宫之主—— 在动画第二十二话『海上宫殿』中出现『形态』 末端有无数细小的分枝，状似血管。

体形巨大，可以轻易吞噬一个成人。

『性质』 栖息在深海之渊。

发出光亮吸引猎物、将其捕获，并将此生物还原至胚胎状态，继而排出。

通常在无月之夜活动。

『现象』 在某渔村中，有着利用此虫进行『重生』的记录。

首先将临死之人沉入深海，然后在一个月后某个满月之夜，会有卵状颗　　　　粒浮出海面；令女性服用此颗粒，便能孕育出沉海之人。

重生的个体不具备生前的记忆。

这便是『重生』。

『治疗』 现对此虫的了解极少。

『弱点』 月光。

*注·一： 原作中没有出现这个名称*注·二 包裹着高粘度的液体，其中包含着被还原成胚胎的生物的成分。

有些村子为了将要人“重生”，将此虫视为珍宝。

野锈——在动画第二十三话『锈鸣之声』中出现『形态』 颜色、外观皆同铁锈。

『性质』 一种栖息于山中的虫，附着在生物的尸骸上，通过分解获取营养。

分解时会发出奇特的声音。

因而偶然出现类似声音时，野锈群会误认为有了食物而对其产生反应，大量聚集。

无毒。

若无可分解的尸骸，便可能会开始附着活物。

『症状』 若活人被野锈附着，皮肤的各处便会硬化，渐渐无法自如地行动。

人体的运动机能将逐渐降低，最终导致卧床不起。

附着在活物上的例子极为罕见，出现时非常有必要对周围的环境进行调查。

『弱点』 海潮气附着在人体上的“野锈”。

看不见虫的人，只能感到四肢沉重、行动不便。。

阴火——在动画第二十四话『篝野行』中出现『形态』 状如普通的火，但随着其成长形态会发生变化。

『性质』 实为存在于外观似火的“阴火”中的一种虫。

以吸收人类体温为生。

幼虫形如草叶，但其习性仍未被人所知；其顶端的花会吐出剧毒，使周围的草木枯萎，并且似乎由于根系相连，不管怎样砍伐，枯萎的草木仍将不断地长出。

通过火烧幼虫可变为成体的火种，引发“阴火”，并栖息其中。

而不断地吸收热量直至寿命完结的火种，其残骸中，将萌发新的幼虫。

『症状』 若不小心长时间地以“阴火”取暖，便会被其寄生，最终被吸收热量直至冻死。

另，食用“阴火”煮出的食物，也将导致脾胃冻伤。

而进入人体的“阴火”将在人体内发芽，吐出带有毒性的草叶。

『治疗』 若碰到火时感到温温的感觉，就可以判定是“阴火”，应立即停止取暖。

脾胃冻伤时，只些静养几日便可痊愈。

体内有火种的幼虫萌芽时，只要另其服食用“阴火”烧出的食物便可逐渐将“火种”从体内驱逐。

眼福——在动画第二十五话『眼福眼祸』中出现『性质』 通过可见物寄生于生物的眼球中。

『症状』 宿主的视力倍增，甚至可以看见遥远的景象，但也由于这种差距感使得行走便得非常困难。

症状加深后，可拥有看见别人的未来和过去的能力。

再加深则可以透过眼睑看东西，最终甚至可以预见自己的未来。

『现象』 虽然『眼福』会提高宿主的视力，但其实是占据了宿主的眼球。

完全夺去眼球后，『眼福』便会为寻求新的宿主而离开，还将同时带走眼球。

即使宿主死亡，『眼福』也会将眼球转化为独立的生物而永不腐烂。

离开宿主时，若眼珠掉落破裂，『眼福』将从眼珠中逃出。

本文由sounion翻译在“离脱狂热的ACG爱好者”博客，在此整理摘选了动画中出现的虫，其他未动画化而在漫画中出现的虫请参见http://sounion.ycool.com/archive/141175/，欢迎访问！

原作者ID：xiaomin1266从op开始……可以从慵懒的音乐感觉到这是一部节奏不怎么快的动画……淡淡的……淡淡的……还有那成片成片不吝啬的绿色……养眼，却不知道怎么的，带点忧伤……和寂寞……静静的……静静的……慢慢的……慢慢的……看着一个旅行者……看着一个个与虫相关的故事……经过……离开……开始……结束……没有足够的智慧，所以全部似懂非懂……我只是爱不舍手的一集一集往下看……仔细的看着……那些活着的人……和那些未知的生物一起，共同的活在这个世界上这是一部很特别的作品，从音乐到画面到内容……这是一部注定不会大红大紫的作品……甚至，在开始的时候，于半夜看得我阵阵恶寒……失明的女孩空洞至极的眼神，半魂般守护子孙的祖母……孩童嘴角孵化出阵阵冷冽的气息……可无论如何严苛的死亡或者惨痛的离别，背景始终澄明如初……柔和的音乐流泻相伴……虫：世上有一种称为[虫]的生物，与那些下等的，奇怪的，见惯的动植物完全不同的奇幻之物。

他们是一群接近生命本源的生物，是跟我们存在于同一个世界的生物……银古说：虫，本身是没有错的。

它们也想要活下去。

象所有的生物一样……银古：银发、单瞳； 背着轻薄的行囊，慵懒的旅行者，总是一脸淡淡的笑意；从第一集我就开始在想，他是孤独的吧？

体质天生吸引虫，无法在一个地方停留太久，无根的人该是寂寞的吧。

记得幻影之春，一个叫做玲的女子拉住他的手，我那个时候，心漏了一拍……最后的笔之海……末……银古：你啊，腿治好以后打算怎么样 淡幽：我想和你一起旅行，想看看故事里听到的虫 什么啊，就算治好了，那时我也是老太婆了 开玩笑的 银古：好啊 如果到那时，我还好好活着……的话 淡幽：会活着的 银古：不，也许明天就被虫吃了也说不定 淡幽：即使如此，也要活着 银古：别强人所难 淡幽：一定会有办法的 看最后一话的时候，我想我一定笑了……They will walk ten thousand miles ten thoudand miles to see you……toghter等着吧……虫们……更多的，我觉得是在讲人的故事……关于情感的各种故事……爱情……在……那个竹林里……那片雾海……那条一夜桥上……还有那根天上的线……每一个，都不是随便的廉价爱情，那是成熟的爱，不随便说出口……却，都必须为自己的选择付出代价……包括生命在内……没有惊天动地，没有海枯石烂，普通的，温和的，暖暖的象开水一样的爱情……带点凄美……失去，得到，原本就那么公平，那么简单。。。

还有亲情……那个最后选择成为虫的祖母……那个追逐彩虹踪迹的青年……那个忘记了背叛自己的丈夫的女人……那个弄丢了姐姐的双胞胎妹妹……还有……那个天才画师……那个成为虫的大师……那个做砚的女子……那个背负沉重果实的巫师……所有，皆源于人性本善……人和虫，始终是不一样的，在繁衍生息外，还多了一份感觉，多了一份责任……不同的人，最终都选择了守护重要的东西……一切都淡然如水……只是，心在隐隐作痛……

假如你是一个神秘主义者，又是一个唯美主义者，同时还是一个不幸的理想主义者，那么我想这个世界上除了《虫师》之外恐怕没有更加适合你的影片了。

因为这是一个关于神秘的“虫”类世界的故事，超乎想像却又不背离现实逻辑，水墨风水画的气息更兼增田俊郎编排的和声小调无时无刻不在打动着你的神经，最重要的是所有的片段都充斥着人性与善意，对贪婪的鞭笞，对杀戮的责罚贯穿始终，对未来的希望对过去的忏悔，无处不在的救赎精神和理性克制，所有这些，使它有魔力使我在反反复复地看完所有26集之后，相信它们将具有更为永久的价值。

假如你碰巧是一个特立独行的人，那么你也许会喜欢同样不落凡俗的《虫师》主角银古先。

假如你不凑巧是一个喜欢群居不爱独处的乐天派，那么我相信你至少不会讨厌他。

因为银古只会在你需要他并且这种需要是因为那种据说非常神奇的“虫”类造成的时候才会出现，其它时候，他永远在远离你的地方旅行。

想像一下这样一个旅行者吧，他白衣白发，白色的头发遮住半边脸庞。

他常年跋涉于山林河湖原野之间，衣服却永远干净。

他随身只背一只简单的小木箱，却不大愁吃饭问题。

他不是超人和肌肉男，但至少身体是健康的。

他没有不良嗜好，除了有时候抽一种有驱“虫”功能的烟卷。

他话不多，但那是写剧本的人安排的。

最屌的是，他永远不会有情绪上的大起大落，无论遇到可怕的瘟疫，离奇的死亡，还是温馨的聚会，感人的故事，银古永远是冷静的，理性的。

在绝大多数的时间里，他都很明智地充当一个冷眼旁观者，既不多嘴也不多手，只有当问题牵扯到他的专业领域——“虫”的时候，他才会介入。

人世间有太多悲欢离合，人情纠葛，花开花落，人聚人散，当当事人且陷身于苦海泥潭不能自拔也不愿自拔的时候，旁人自然更无资格亦无能力插手其中。

不仅是银古先生，我们又何尝不是如此呢？

谁又不是这喧嚣生活的匆匆过客？

有谁能穷尽一切知识知晓一切手段完成一切计划最后成功地登上人生顶峰？

世上没有救世主亦没有神仙皇帝，每个人的能力都是有限的，争勇斗狠或者如堂吉诃德一般只身搏风车是多么可笑啊。

故事讲到动情处，银古先生便会于远离人群的一个角落，倚着行李箱，用一个孤独但不凄凉的姿态打量这个世界。

不久之后，他又踏上了新的旅程。

作为一个独来独往的旅行家，孤独却不凄凉，不自怜自恋，甚至还抱着一些对世界的悲悯之心，这就是银古不同于一般的旅人之处。

银古的朋友大概有三两个，大多数是一些仅有数面之缘的朋友，医生，虫师，雕刻家，猎人和工匠等等。

值得一提的是，这些人和主人公虽不常见面，但都和银古建立了异乎寻常的友谊，一种我无法形容的成熟而淡泊的友谊。

我向往那个场景：一场冰雹过后，女雕刻师坐在屋子中间的地板上烧炉子，银古懒懒散散地坐在门前栏杆上喝茶，医生松松垮垮地穿着睡袍倚着门柱看风景，三个人有一搭没一搭地聊，一切恬静安详得完全看不出他们刚刚拯救了一个村子里所有儿童的生命。

房子外面的天空正在慢慢放晴，阳光像云母一样层次分明，云朵在远山之间飘荡，不紧不慢，和整个故事一样从容。

这样的场景随处可见，让人心情舒畅。

当这位伟大的旅行者疲倦的时候，常常静坐在默默流淌的光河——象征生命本原的河流岸边发呆。

这是最打动我的时刻，一个人，不喜不忧，不厌恶尘世也不觉得孤单，就那样简简单单地坐着发呆。

在如许诸多五花八门的影片角色当中，除了虫师银古，我不记得有任何其他人如此真实地存在过。

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