导演:岸善幸
主演:菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2024
简介:影片改编自楡周平的同名小说,新冠疫情背景,讲述因疫情被迫远程工作的晋作,决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆,寻找新生活方式。但也渐渐发现,当地存在的“空房”等问题。详细 >
好想当个柔弱脸黑黑的钓鱼佬 在东北的一个小别墅里喝啤酒吃鱼生
看《溺水小刀》时官田将晖痞帅痞帅的,现在怎么胖成球了,演技跟不上,夸张的面部表情来表达清楚,太尬了;前半段拍拍牛马回村远程上班挺好的,后年非要给电影上升高度…情怀上去了,人看的好别扭,不会推荐朋友看。
苏打真的怎么演怎么好
25.4.22IFF 这个感情线也太不明显了
去掉恋爱部分我就给五星了
后半段怎么能难看到这种地步?代入小百真的要窒息了,根本没有人问过小百本人的感受。仁美这个人真的无比讨厌,只会让人更有偏见。
井上真央和郝蕾有同样的气质,给你一些破绽,最后发现这就是完美的一部分。是不是可以去谅解一些人和事,让自己活的开心一些呢?
现在还是觉得疫情就像做了一场梦,天天戴着口罩上下班,甚至没有休息连续上班,街上也没有什么人,这样的日子过习惯了,疫情突然也就结束了
MAO演的真好
很喜欢前半段。疫情期间,远程工作的苏打因为喜欢钓鱼,搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣,简单的人际关系,美丽的海边小镇,还有永不空军的海域,让苏打非常喜欢这个地方,当然了,房主还十分美丽。前半段非常治愈,生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划,本来是个解决空置房屋的好事,但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的,所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧,完全的美好在电影中也难以实现。
强行的感情线真是让人反胃啊
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动,最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚,不是拖沓就能叫治愈。
我只是想去看钓鱼佬钓鱼的!后面为什么这么难过啊!!!!好喜欢这样的节奏的电影,明明没有什么跌宕起伏得情节却让人移不开眼,一样都是乡下日本的乡下真的好喜欢~好喜欢这个结局不是姐弟也不是夫妻,他们是我的儿子和女儿,就这么奇妙了融入了这个只能用现金,以物易物的地方
这片子简直了,在老婆婆去世前后,简直就是两个片子。去世前特别好,借着疫情逃离城市的男孩和陷在回忆里的女人。后面就开始扯东北和东京了,最不能接受的就是这男孩还真就只是喜欢钓鱼就来了。返回城市生活发现这男孩还真过的不能算差。那我需要理解人物什么呢?哥们喜欢钓鱼于是跑来乡下,没有付出任何代价,还全是接二连三的好事,我是在看什么乡村宣传片吗?河滩野炊那场戏尤其之尬,根本无法想象的尬,大哥还真就特宣传片的说欢迎你们来,可以吃我做的菜…?导演是被绑架了吗?最牛逼还得是老熊千里送蘑菇,意义是?熊也得参与乡村振兴吗?旧房改造那里也是,是什么综艺节目现场吗?三儿子尤其可恶,临了来一句帮我们把妈妈的精神延续了,我请问你们之前干嘛去了呢?人走了不来,改造也不来,这样处理的意义究竟何在啊?导演是想恶心恶心人是吗?
真的有点喜欢最近虽不是出于本意,但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人,真的很难不共情而这一部,总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
正馋着海鲜,突然变成振兴租空屋也就算了,再来个人人都爱玛丽苏剧情是什么鬼
结构过于割裂,小确幸的海岸村钓鱼生活与绞尽脑汁解决空屋问题的公司企划,较喜欢的是居酒屋几人的聊天互动,尤其是每道菜看起来都很美味,还有菅田将晖和中村雅俊出海捕捞谈心的时刻也蛮暖心,其他都有点费力上升某种价值的嫌疑,看着就累。
莫名其妙的感情线
摆脱过往创伤不幸的羁绊,与世界,与自己和解并重启人生新阶段已经是一种旁观者共识,但无法忘却创伤,在无碍他人的前提下,以更适合自己的方式存在并与周边世界保持互动,其实才更需要得到一众旁观者的理解和接纳。原以为本片是围绕着这样的主题进行理性严肃的探讨,没想到是一部主旨不明确,深度、格局、感染力和幽默感都不足的影片。男主演员那浮夸不自然的表演尤其让人容易出戏,最后男女主重逢一幕更是莫名其妙。整体而言相当失望,枉费了一堆影片中蹭到的灾害后心理创伤疗愈,老年化空壳化问题,新时代女性恋爱观,年轻一代出路之类的高关注度话题。
风土人情,情意绵绵;举重若轻,轻拢慢捻。一部疑似面向四小时航班辐射圈的商业地产文旅宣传片。
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好想当个柔弱脸黑黑的钓鱼佬 在东北的一个小别墅里喝啤酒吃鱼生
看《溺水小刀》时官田将晖痞帅痞帅的,现在怎么胖成球了,演技跟不上,夸张的面部表情来表达清楚,太尬了;前半段拍拍牛马回村远程上班挺好的,后年非要给电影上升高度…情怀上去了,人看的好别扭,不会推荐朋友看。
苏打真的怎么演怎么好
25.4.22IFF 这个感情线也太不明显了
去掉恋爱部分我就给五星了
后半段怎么能难看到这种地步?代入小百真的要窒息了,根本没有人问过小百本人的感受。仁美这个人真的无比讨厌,只会让人更有偏见。
井上真央和郝蕾有同样的气质,给你一些破绽,最后发现这就是完美的一部分。是不是可以去谅解一些人和事,让自己活的开心一些呢?
现在还是觉得疫情就像做了一场梦,天天戴着口罩上下班,甚至没有休息连续上班,街上也没有什么人,这样的日子过习惯了,疫情突然也就结束了
MAO演的真好
很喜欢前半段。疫情期间,远程工作的苏打因为喜欢钓鱼,搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣,简单的人际关系,美丽的海边小镇,还有永不空军的海域,让苏打非常喜欢这个地方,当然了,房主还十分美丽。前半段非常治愈,生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划,本来是个解决空置房屋的好事,但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的,所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧,完全的美好在电影中也难以实现。
强行的感情线真是让人反胃啊
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动,最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚,不是拖沓就能叫治愈。
我只是想去看钓鱼佬钓鱼的!后面为什么这么难过啊!!!!好喜欢这样的节奏的电影,明明没有什么跌宕起伏得情节却让人移不开眼,一样都是乡下日本的乡下真的好喜欢~好喜欢这个结局不是姐弟也不是夫妻,他们是我的儿子和女儿,就这么奇妙了融入了这个只能用现金,以物易物的地方
这片子简直了,在老婆婆去世前后,简直就是两个片子。去世前特别好,借着疫情逃离城市的男孩和陷在回忆里的女人。后面就开始扯东北和东京了,最不能接受的就是这男孩还真就只是喜欢钓鱼就来了。返回城市生活发现这男孩还真过的不能算差。那我需要理解人物什么呢?哥们喜欢钓鱼于是跑来乡下,没有付出任何代价,还全是接二连三的好事,我是在看什么乡村宣传片吗?河滩野炊那场戏尤其之尬,根本无法想象的尬,大哥还真就特宣传片的说欢迎你们来,可以吃我做的菜…?导演是被绑架了吗?最牛逼还得是老熊千里送蘑菇,意义是?熊也得参与乡村振兴吗?旧房改造那里也是,是什么综艺节目现场吗?三儿子尤其可恶,临了来一句帮我们把妈妈的精神延续了,我请问你们之前干嘛去了呢?人走了不来,改造也不来,这样处理的意义究竟何在啊?导演是想恶心恶心人是吗?
真的有点喜欢最近虽不是出于本意,但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人,真的很难不共情而这一部,总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
正馋着海鲜,突然变成振兴租空屋也就算了,再来个人人都爱玛丽苏剧情是什么鬼
结构过于割裂,小确幸的海岸村钓鱼生活与绞尽脑汁解决空屋问题的公司企划,较喜欢的是居酒屋几人的聊天互动,尤其是每道菜看起来都很美味,还有菅田将晖和中村雅俊出海捕捞谈心的时刻也蛮暖心,其他都有点费力上升某种价值的嫌疑,看着就累。
莫名其妙的感情线
摆脱过往创伤不幸的羁绊,与世界,与自己和解并重启人生新阶段已经是一种旁观者共识,但无法忘却创伤,在无碍他人的前提下,以更适合自己的方式存在并与周边世界保持互动,其实才更需要得到一众旁观者的理解和接纳。原以为本片是围绕着这样的主题进行理性严肃的探讨,没想到是一部主旨不明确,深度、格局、感染力和幽默感都不足的影片。男主演员那浮夸不自然的表演尤其让人容易出戏,最后男女主重逢一幕更是莫名其妙。整体而言相当失望,枉费了一堆影片中蹭到的灾害后心理创伤疗愈,老年化空壳化问题,新时代女性恋爱观,年轻一代出路之类的高关注度话题。
风土人情,情意绵绵;举重若轻,轻拢慢捻。一部疑似面向四小时航班辐射圈的商业地产文旅宣传片。