导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
流光飞舞，戏梦人生
疯狂而悲凉
❓我真看笑了。这个中原中也演得好讨厌想咣咣给他几拳。丝丝和小卷挺美的。
太癫了，但我懂了，只有一个男朋友就会发疯，但有两个男朋友，就会很开心！三个人把日子过好，比什么都强！
一星给妆 布景 取景。 果然不止我觉得 小孩装大人疯癫过家家
说什么好呢，不知道是事实还是虚构，又说是历史上真有其人，反正这个剧情很狗血。
一去不回 三个人的演技也一去不回吧 导演很久没拍了吧
我不认同小林所讲，他和中原作为支撑着泰子的两个支柱。我觉得三人的身份联系是紧密的三角，灵魂却都是独立的，能洞察对方的心思却不去体谅只有反驳，总是执拗的我行我素。这种矛盾是角色纠缠的源头，也让影片从多方面展现
精美的外壳、空无一物的内里。时隔多年的名导回归，未必是憋出个名作，也可能是根本不会拍电影了……把历史人物生平流水账式原封不动拍出来，这不叫电影。何况流水账都算不上，只有碎片；而且也不是生平，还改了不少：小林走了后就几乎再无来往了，长谷川和中原又同居过一段而且到中原死都一直联系，她儿子名字都是中原起的。其实改没关系，但你这堆碎片总得能拼起来吧？完全没有叙事逻辑，人物塑造为零，小林存在感很低，长谷川和中原成了两个没来由的精神病人……说演员太年轻是没道理的，用27/25/34岁的演18/21/23岁，不嫌老就算了，怎么会年轻？关键问题还是这狗屁不通的剧本和剪辑，换谁来都得麻。
人好看景好看（丝滑旱冰的木户大圣真是一个小天使），剧情哈哈哈。。对搞文艺的人不敢多说什么。对三个人的关系的比喻，徒劳又停不下来。少了两根支撑脊柱是不是弯了——不也姑且尚能在这世间继续行走吗？
渐入佳境也很有风情的电影 画面太美了 丝丝真的是被低估的一位演员
浮夸的演技，无病呻吟的故事。
没想到看得好累……丝丝最后说撒呦哪啦那个眼神还不错，masaki也太黄晓明了，木户大圣原来长这样（BJIFF20250419）
广濑铃的演法都一样，木户大圣不会演戏啊演得好尬，尴尬死了。剧本剪辑也稀烂
〈4.26 北影节〉泰子弯曲的脊梁不再有中也的爱去支撑，她终究失去了那个最纯粹爱着自己的诗人。三方情感关系在我看来属实浪漫有余，精彩尤甚。泰子对小林的爱是他坚定的选择爱她，绅士的不落空她的期待，这份爱夹杂占有和私心，于我而言是真正坦荡荡的爱；中也对泰子的爱比前者更加纯粹，不虚浮不掩饰的情绪和突入其来的打闹，是犹如孩童般纯真的情感；泰子对中也的爱则更多是需要这份挂怀，被他纯粹爱着的感觉是她生存的动力，故而中也去世她的步伐也沉沦起来，她爱的是那一份被需感，如此她才能在晦暗的童年里找到彩色的自己；小林对泰子的爱源于他对中也的爱屋及乌，那段性爱对白不仅绝字可形容，他占有中也爱的人就像占有中也的一部分，是对泰子的物化，相比于对中也的倾慕这份占有就更兼卑劣猥琐。但无论如何，这篇故事终是一去不回了。
#YCAM 能看出来导演有意地去把画面安排得很美，不时出现单镜头时空切换、居中构图之类的设计，可是其它部分都可谓比较灾难。就拿开头的第一场戏，发生在大正时代的京都，可是整个环境完全没有生活气息，大正氛围更是自始至终都没能在影片中得到进一步呈现。导演在映后也说了，场景都是搭建出来的，花了很多钱，但是如果能再花点钱找点群演，把生活气息给布置出来，那会更加有说服力。故事太可怕了，两男一女的模式在电影史上已经出现过不少，可是第一次见能够拍得这么无聊的。废戏非常多，可能是为了呼应诗人身份，以及对文学的崇敬与向往，很多台词文邹邹的又没有什么信息量。有些部分观众都已经知道角色的情绪了，还安排一场戏去对这份情绪进行熏陶，广濑铃最后那场哭戏实在没必要。她的精神分裂症和演员身份，都没能很好地展开。
矫揉造作装文艺的太宰治式孩子气 好奇大正风格看的 至少服道化没让人失望
神经质的女人面对感情要么极度游离要么过分沉溺，需要很多个男人的爱，而把男人当做燃料，对于健人来说确实是很难理解的。这就是这部多差评的原因吧，而且缺少对人物行为背后动机的解释。但熟悉日影平平淡淡别别扭扭的人还是会很爱的。画面还是很美的，就是男二太像黄晓明了。
電影節第二次給出的兩星又是日本片⋯也太無病呻吟了
两个男主演技好差，剩女主一人歇斯里底。
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流光飞舞，戏梦人生
疯狂而悲凉
❓我真看笑了。这个中原中也演得好讨厌想咣咣给他几拳。丝丝和小卷挺美的。
太癫了，但我懂了，只有一个男朋友就会发疯，但有两个男朋友，就会很开心！三个人把日子过好，比什么都强！
一星给妆 布景 取景。 果然不止我觉得 小孩装大人疯癫过家家
说什么好呢，不知道是事实还是虚构，又说是历史上真有其人，反正这个剧情很狗血。
一去不回 三个人的演技也一去不回吧 导演很久没拍了吧
我不认同小林所讲，他和中原作为支撑着泰子的两个支柱。我觉得三人的身份联系是紧密的三角，灵魂却都是独立的，能洞察对方的心思却不去体谅只有反驳，总是执拗的我行我素。这种矛盾是角色纠缠的源头，也让影片从多方面展现
精美的外壳、空无一物的内里。时隔多年的名导回归，未必是憋出个名作，也可能是根本不会拍电影了……把历史人物生平流水账式原封不动拍出来，这不叫电影。何况流水账都算不上，只有碎片；而且也不是生平，还改了不少：小林走了后就几乎再无来往了，长谷川和中原又同居过一段而且到中原死都一直联系，她儿子名字都是中原起的。其实改没关系，但你这堆碎片总得能拼起来吧？完全没有叙事逻辑，人物塑造为零，小林存在感很低，长谷川和中原成了两个没来由的精神病人……说演员太年轻是没道理的，用27/25/34岁的演18/21/23岁，不嫌老就算了，怎么会年轻？关键问题还是这狗屁不通的剧本和剪辑，换谁来都得麻。
人好看景好看（丝滑旱冰的木户大圣真是一个小天使），剧情哈哈哈。。对搞文艺的人不敢多说什么。对三个人的关系的比喻，徒劳又停不下来。少了两根支撑脊柱是不是弯了——不也姑且尚能在这世间继续行走吗？
渐入佳境也很有风情的电影 画面太美了 丝丝真的是被低估的一位演员
浮夸的演技，无病呻吟的故事。
没想到看得好累……丝丝最后说撒呦哪啦那个眼神还不错，masaki也太黄晓明了，木户大圣原来长这样（BJIFF20250419）
广濑铃的演法都一样，木户大圣不会演戏啊演得好尬，尴尬死了。剧本剪辑也稀烂
〈4.26 北影节〉泰子弯曲的脊梁不再有中也的爱去支撑，她终究失去了那个最纯粹爱着自己的诗人。三方情感关系在我看来属实浪漫有余，精彩尤甚。泰子对小林的爱是他坚定的选择爱她，绅士的不落空她的期待，这份爱夹杂占有和私心，于我而言是真正坦荡荡的爱；中也对泰子的爱比前者更加纯粹，不虚浮不掩饰的情绪和突入其来的打闹，是犹如孩童般纯真的情感；泰子对中也的爱则更多是需要这份挂怀，被他纯粹爱着的感觉是她生存的动力，故而中也去世她的步伐也沉沦起来，她爱的是那一份被需感，如此她才能在晦暗的童年里找到彩色的自己；小林对泰子的爱源于他对中也的爱屋及乌，那段性爱对白不仅绝字可形容，他占有中也爱的人就像占有中也的一部分，是对泰子的物化，相比于对中也的倾慕这份占有就更兼卑劣猥琐。但无论如何，这篇故事终是一去不回了。
#YCAM 能看出来导演有意地去把画面安排得很美，不时出现单镜头时空切换、居中构图之类的设计，可是其它部分都可谓比较灾难。就拿开头的第一场戏，发生在大正时代的京都，可是整个环境完全没有生活气息，大正氛围更是自始至终都没能在影片中得到进一步呈现。导演在映后也说了，场景都是搭建出来的，花了很多钱，但是如果能再花点钱找点群演，把生活气息给布置出来，那会更加有说服力。故事太可怕了，两男一女的模式在电影史上已经出现过不少，可是第一次见能够拍得这么无聊的。废戏非常多，可能是为了呼应诗人身份，以及对文学的崇敬与向往，很多台词文邹邹的又没有什么信息量。有些部分观众都已经知道角色的情绪了，还安排一场戏去对这份情绪进行熏陶，广濑铃最后那场哭戏实在没必要。她的精神分裂症和演员身份，都没能很好地展开。
矫揉造作装文艺的太宰治式孩子气 好奇大正风格看的 至少服道化没让人失望
神经质的女人面对感情要么极度游离要么过分沉溺，需要很多个男人的爱，而把男人当做燃料，对于健人来说确实是很难理解的。这就是这部多差评的原因吧，而且缺少对人物行为背后动机的解释。但熟悉日影平平淡淡别别扭扭的人还是会很爱的。画面还是很美的，就是男二太像黄晓明了。
電影節第二次給出的兩星又是日本片⋯也太無病呻吟了
两个男主演技好差，剩女主一人歇斯里底。