导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
好想当个柔弱脸黑黑的钓鱼佬 在东北的一个小别墅里喝啤酒吃鱼生
看《溺水小刀》时官田将晖痞帅痞帅的，现在怎么胖成球了，演技跟不上，夸张的面部表情来表达清楚，太尬了；前半段拍拍牛马回村远程上班挺好的，后年非要给电影上升高度…情怀上去了，人看的好别扭，不会推荐朋友看。
苏打真的怎么演怎么好
25.4.22IFF 这个感情线也太不明显了
去掉恋爱部分我就给五星了
后半段怎么能难看到这种地步？代入小百真的要窒息了，根本没有人问过小百本人的感受。仁美这个人真的无比讨厌，只会让人更有偏见。
井上真央和郝蕾有同样的气质，给你一些破绽，最后发现这就是完美的一部分。是不是可以去谅解一些人和事，让自己活的开心一些呢？
现在还是觉得疫情就像做了一场梦，天天戴着口罩上下班，甚至没有休息连续上班，街上也没有什么人，这样的日子过习惯了，疫情突然也就结束了
MAO演的真好
很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。
强行的感情线真是让人反胃啊
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。
我只是想去看钓鱼佬钓鱼的！后面为什么这么难过啊！！！！好喜欢这样的节奏的电影，明明没有什么跌宕起伏得情节却让人移不开眼，一样都是乡下日本的乡下真的好喜欢～好喜欢这个结局不是姐弟也不是夫妻，他们是我的儿子和女儿，就这么奇妙了融入了这个只能用现金，以物易物的地方
这片子简直了，在老婆婆去世前后，简直就是两个片子。去世前特别好，借着疫情逃离城市的男孩和陷在回忆里的女人。后面就开始扯东北和东京了，最不能接受的就是这男孩还真就只是喜欢钓鱼就来了。返回城市生活发现这男孩还真过的不能算差。那我需要理解人物什么呢？哥们喜欢钓鱼于是跑来乡下，没有付出任何代价，还全是接二连三的好事，我是在看什么乡村宣传片吗？河滩野炊那场戏尤其之尬，根本无法想象的尬，大哥还真就特宣传片的说欢迎你们来，可以吃我做的菜…？导演是被绑架了吗？最牛逼还得是老熊千里送蘑菇，意义是？熊也得参与乡村振兴吗？旧房改造那里也是，是什么综艺节目现场吗？三儿子尤其可恶，临了来一句帮我们把妈妈的精神延续了，我请问你们之前干嘛去了呢？人走了不来，改造也不来，这样处理的意义究竟何在啊？导演是想恶心恶心人是吗？
真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
正馋着海鲜，突然变成振兴租空屋也就算了，再来个人人都爱玛丽苏剧情是什么鬼
结构过于割裂，小确幸的海岸村钓鱼生活与绞尽脑汁解决空屋问题的公司企划，较喜欢的是居酒屋几人的聊天互动，尤其是每道菜看起来都很美味，还有菅田将晖和中村雅俊出海捕捞谈心的时刻也蛮暖心，其他都有点费力上升某种价值的嫌疑，看着就累。
莫名其妙的感情线
摆脱过往创伤不幸的羁绊，与世界，与自己和解并重启人生新阶段已经是一种旁观者共识，但无法忘却创伤，在无碍他人的前提下，以更适合自己的方式存在并与周边世界保持互动，其实才更需要得到一众旁观者的理解和接纳。原以为本片是围绕着这样的主题进行理性严肃的探讨，没想到是一部主旨不明确，深度、格局、感染力和幽默感都不足的影片。男主演员那浮夸不自然的表演尤其让人容易出戏，最后男女主重逢一幕更是莫名其妙。整体而言相当失望，枉费了一堆影片中蹭到的灾害后心理创伤疗愈，老年化空壳化问题，新时代女性恋爱观，年轻一代出路之类的高关注度话题。
风土人情，情意绵绵；举重若轻，轻拢慢捻。一部疑似面向四小时航班辐射圈的商业地产文旅宣传片。
返回首页 返回顶部
好想当个柔弱脸黑黑的钓鱼佬 在东北的一个小别墅里喝啤酒吃鱼生
看《溺水小刀》时官田将晖痞帅痞帅的，现在怎么胖成球了，演技跟不上，夸张的面部表情来表达清楚，太尬了；前半段拍拍牛马回村远程上班挺好的，后年非要给电影上升高度…情怀上去了，人看的好别扭，不会推荐朋友看。
苏打真的怎么演怎么好
25.4.22IFF 这个感情线也太不明显了
去掉恋爱部分我就给五星了
后半段怎么能难看到这种地步？代入小百真的要窒息了，根本没有人问过小百本人的感受。仁美这个人真的无比讨厌，只会让人更有偏见。
井上真央和郝蕾有同样的气质，给你一些破绽，最后发现这就是完美的一部分。是不是可以去谅解一些人和事，让自己活的开心一些呢？
现在还是觉得疫情就像做了一场梦，天天戴着口罩上下班，甚至没有休息连续上班，街上也没有什么人，这样的日子过习惯了，疫情突然也就结束了
MAO演的真好
很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。
强行的感情线真是让人反胃啊
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。
我只是想去看钓鱼佬钓鱼的！后面为什么这么难过啊！！！！好喜欢这样的节奏的电影，明明没有什么跌宕起伏得情节却让人移不开眼，一样都是乡下日本的乡下真的好喜欢～好喜欢这个结局不是姐弟也不是夫妻，他们是我的儿子和女儿，就这么奇妙了融入了这个只能用现金，以物易物的地方
这片子简直了，在老婆婆去世前后，简直就是两个片子。去世前特别好，借着疫情逃离城市的男孩和陷在回忆里的女人。后面就开始扯东北和东京了，最不能接受的就是这男孩还真就只是喜欢钓鱼就来了。返回城市生活发现这男孩还真过的不能算差。那我需要理解人物什么呢？哥们喜欢钓鱼于是跑来乡下，没有付出任何代价，还全是接二连三的好事，我是在看什么乡村宣传片吗？河滩野炊那场戏尤其之尬，根本无法想象的尬，大哥还真就特宣传片的说欢迎你们来，可以吃我做的菜…？导演是被绑架了吗？最牛逼还得是老熊千里送蘑菇，意义是？熊也得参与乡村振兴吗？旧房改造那里也是，是什么综艺节目现场吗？三儿子尤其可恶，临了来一句帮我们把妈妈的精神延续了，我请问你们之前干嘛去了呢？人走了不来，改造也不来，这样处理的意义究竟何在啊？导演是想恶心恶心人是吗？
真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
正馋着海鲜，突然变成振兴租空屋也就算了，再来个人人都爱玛丽苏剧情是什么鬼
结构过于割裂，小确幸的海岸村钓鱼生活与绞尽脑汁解决空屋问题的公司企划，较喜欢的是居酒屋几人的聊天互动，尤其是每道菜看起来都很美味，还有菅田将晖和中村雅俊出海捕捞谈心的时刻也蛮暖心，其他都有点费力上升某种价值的嫌疑，看着就累。
莫名其妙的感情线
摆脱过往创伤不幸的羁绊，与世界，与自己和解并重启人生新阶段已经是一种旁观者共识，但无法忘却创伤，在无碍他人的前提下，以更适合自己的方式存在并与周边世界保持互动，其实才更需要得到一众旁观者的理解和接纳。原以为本片是围绕着这样的主题进行理性严肃的探讨，没想到是一部主旨不明确，深度、格局、感染力和幽默感都不足的影片。男主演员那浮夸不自然的表演尤其让人容易出戏，最后男女主重逢一幕更是莫名其妙。整体而言相当失望，枉费了一堆影片中蹭到的灾害后心理创伤疗愈，老年化空壳化问题，新时代女性恋爱观，年轻一代出路之类的高关注度话题。
风土人情，情意绵绵；举重若轻，轻拢慢捻。一部疑似面向四小时航班辐射圈的商业地产文旅宣传片。