非诚勿扰3

這部電影裡其實導演留下了兩個跟最後結果有關聯的提示給大家解讀。

一個是猜拳那段，結果是在帽子裡還是在兜裡。

其實就是不管你怎麼解讀，導演都給了你解讀的依據，就看你到底怎麼想。

你覺得是什麼，馮小剛就會給你提供你需要的證據。

還有一個是真包和高仿包，到底哪個是真包，哪個是高仿？

只有買包回來的那個人才知道，他告訴你什麼你就會以為是什麼，但這到底是不是就是最後的真相？

還是只有導演他自己知道。

要說最後到底留下的是真笑笑還是高仿人，我們還得先簡單回憶下前兩部。

第一部的時候，其實完全是不存在愛情的，如果硬要說有，那也是笑笑和方先生（方中信）之間的，她和秦奮之間，要不是最後跳海後的貼心照顧，可能也就不了了之了。

那時候最多最多笑笑對秦奮就只是好感，這個在第二部開頭也有明說。

第二部的時候，他們戀愛兩年了，關係沒有實質的進展，於是決定試婚，但是笑笑發現她對秦奮還是沒有愛，於是選擇了分手。

之後是因為李香山的死，讓笑笑感受到了世事無常，才在結尾又硬和好的，這裡面愛的成分佔多少，可想而知，更多的可能是感動，是習慣，是愧疚，是報答，所以笑笑最後同意了秦奮的求婚。

第三部，過了20年，結婚的前十年兩個人一直在一起，從側面信息可以知道，雖然不說過的有多難受，但起碼經常吵架是有的，最後笑笑因為投身環保事業，選擇了離開，並且10年沒有回過家。

這個十年不回家是一個非常重要的信息，如果你真的愛一個人，都不說愛的有多深了，你一年，兩年，再怎麼樣三年起碼得回來一次吧，能夠10年不回來，不見面，對有愛的人來說絕對是不現實的，更別說笑笑做的事真的能夠忙到全年無休，幾年無休的程度嗎？

還不如說她是主動選擇逃避，讓兩個人的關係慢慢冷淡來的實在，而那些一張張寄來的明信片，哪怕是對普通朋友這樣也是很正常的事情。

那麼在我看來整個事情到底是怎麼樣呢？

笑笑在老范那看到了仿生人能夠完全的替代自己，於是她想到了一個辦法，首先她完全授權給了仿生人，開放了仿生人的所有權限，甚至分享了自己的記憶和行為模式。

而AI機器人本來學習能力就是很快很強的，之前仿生人笑笑模擬吃醋的時候就已經非常到位了，那之後略微表現出吃醋的痕跡對她來說也完全不在話下。

於是，升級後的，得到了笑笑全方位授權的仿生人笑笑回到了秦奮身邊，一邊陪伴秦奮，一邊模擬出一些不屬於仿生人的情感出來。

之後，回來的其實就是真的笑笑，這裡還有一個挺重要的信息，就是外貌。

仿生人笑笑仿佛回到了最年輕的笑笑的時候，而回來的笑笑有著在外面風吹日曬的歲月的痕跡。

要知道，笑笑可是在不同的國家做風吹日曬的活啊，還是公益性質的，沒有太多經濟來源的，別說保養了，能夠保持清潔可能都是問題吧，她在外面10年，回來還能比離開前更年輕？

這怎麼想都沒有任何合理的解釋吧，除非她這10年沒有做公益，過著滋潤的日子，花大價錢在臉上，就像電影里她的閨蜜芒果那樣。

但是，芒果花了那麼多錢，依然沒有這個笑笑看起來年輕吧。

風吹日曬的笑笑能夠比花大價錢保養臉的芒果還年輕，現實嗎？

最後真笑笑在車上問朱迪的話，肯定是最令大家懷疑她就是真笑笑的點了，因為一般來說，如果沒有各自的主人在場，機器人之間是沒有必要閒聊的，更別說問對方問題了，問出的還是那種關於情愛思念的問題，這段戲可以說明示了這是真笑笑無疑。

也就是說，真笑笑授權仿生人笑笑，讓她回來照顧秦奮，又故意透露出一些蛛絲馬跡，讓有小聰明的秦奮可以在最後自己想到，這個假笑笑難道才是真笑笑？

但這其實是真笑笑通過對秦奮的了解而專門針對他設的局。

最後，仿生人笑笑本來就得到了真笑笑的授權，那自然也終於可以侍寢了，於是秦奮堅信了仿生人笑笑是真笑笑的事實，而真笑笑留下了完全繼承自己的假笑笑來報答秦奮這麼多年的不離不棄，而自己可以繼續浪跡天涯，尋找生活的下一個篇章。

所以，雖然表面上好像是大團圓的喜劇，但在我看來，其實骨子裡算是一出悲劇吧，畢竟仿生人笑笑再像真笑笑，她也是假的，而秦奮真正等的人只有真笑笑，他要的也只是真笑笑。

只希望他能夠到生命的最後也沒有發現這個真相。

騙他可以，最好能夠騙他一輩子吧。

摘录我喜欢的台词1.婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。

2.岳云鹏:我一天都没伺候过俺师父。

（岳云鹏被郭德纲放弃）李诚儒:有情有义。

3.梁笑笑:你那么想她，为什么不叫她回来呀?秦奋:人是有自尊心的，你们机器人没有。

梁笑笑:我们学习能力很强的。

秦奋:你们永远也学不会，你们是计算，我们是算计。

关于本片的人物:秦奋的人设很鲜活，内核是一个好男人，但外表上油嘴滑舌好面子，真实，所以人物设计地真不错。

关于本片的剧作技巧:为了展现2031年智能科技的无所不能，甚至让智能管家下雨，操控天气系统，这个脑洞思路确实值得借鉴。

关于本片的风格:多巴胺风，算是赶时髦了，但是中间总是插入以前的电影片段，破坏了整体的美学风格。

关于本片的情节设置:前期在秦奋的情节线之外，还设置了李诚儒这一情节线，而且戏份不多，很奇怪，出现地莫名其妙。

李诚儒这个人设一心想世事洞明，其实可以与机器人梁笑笑形成对比，梁笑笑拼命想成为一个有爱恨情仇的糊涂的人，而李诚儒想成为一个完美的像机器人一样的人，如此完全可以拓展影片的内涵，但是李诚儒的情节线被放弃了。

关于本片的电影性:人物没有动作，从头到尾听人物聊下来，全部都是台词，这是戏剧，不是电影。

另外，这片拍得很随意，也很水。

作为非诚第一部第二部的忠诚粉丝，这个电影总会让我反复想起，翻出来再看。

看葛优演绎的幽默台词，舒淇美的自然松弛，爱情或友情里的诚恳。

前两部要演技有演技，要颜值有颜值，情节也是起伏回环，冯氏幽默搭上爱情的浪漫，又有王朔的一针见血，温暖，有趣又过瘾。

也总会在假期，心情很好的时候再回顾，回顾爱情的来临，回顾两个人的相处瞬间，津津有味，乐此不疲。

非诚三最好的一点就是大家都还在，这也是认真告别的一种。

但就是没什么值得回味的细节了。

就是那些让人想一看再看的东西没有了。

这也像极了现在这个年代，看起来丰富多彩，异常有趣，可是能留在心里的越来越少。

生活像走马灯一样绚烂又快速奔跑，灯熄灭后总是无尽的空虚无味。

第一部最喜欢看舒淇的情绪，看相亲的各种意料外的细节，包括北海道之行，笑中有泪。

第二部最喜欢面对死亡的那场送别，当然亚龙湾的治愈风景也让我们给三亚贡献了很多钱。

喜剧教我们含着眼泪调侃自己的不幸，也要珍惜彼此。

第三部的人工智能是主角，但是它让一切都虚假又膈应。

可能我也是主观情绪作祟，所有的演员围绕着人工智能的无所不能，显得范伟的演技那么苍白无聊，葛优大爷那样物质又好色，舒淇更是把自己的风格给憋回去，迎合一个机器人的尴尬，况且部分细节物化女性严重，让人反感，但是观众乃至整个时代又不得不接受这样的智能化发展。

最后可能导演也给我们空间去思考人类生活和人工智能的必要关系，但是从人工智能人出现的那一刻，我知道这件事跟非诚勿扰就没有太大关系了。

因为人工智能最后也没有真诚起来，他们的本质就是拒绝真诚，见人说人话，见鬼说鬼话。

它们怎么理解“高山上建庙还嫌低，面对面坐着还想你”这样的心思？

诚意是没有计算过的心意，有计算的心意都是服务。

所以，第三部也是图一乐，图一时髦，与爱情关系不大。

如果是第一部的笑笑，压根可能不会再回来了。

如果是第二部的笑笑，回来时听说机器人的自己也会潇洒转身离开。

没有测试，没有试探，十年足够有一个答案，十年后也足够让人成长到可以快速给出答案。

难道不是吗，15年观影后的我们，早就从第一部对爱情一见倾心的憧憬，有趣的灵魂这样的神话中走了出来。

我们早就看懂了孤独是常态，爱情是奢侈，荧幕上也不会轻易寄托我们的爱情观。

青春爱情电影你有多少年没看了。

你敢不敢承认，连去电影院都要做好长时间心理建设，很久没买零食爆米花等着电影开场，也好多年没跨年，追星，唱KTV了。

我们的世界里，最少的就是真诚，更多的是算计，算计今天的工作，算计明天的工资，算计刨出去三顿饭钱我们还剩什么，算计还有几个小时用来睡眠。

总之，我们可以去影院为自己的情怀画上一个句号。

当然，如果你觉着情怀这个东西屁都不是，那就在新年档随便选一部吧，我认为国语到7分才能看，这个客观一点6分吧。

我是纯靠着舒淇，葛优和范伟三位演员撑下来的。

只是一个长达两个小时左右的小品。

有范伟，关晓彤，友情出演。

人工智能模仿人类这个小品好像也早有其他人演绎过。

基本上没有剧情，老婆捡垃圾十年，老头子不和任何女人做爱等她回来。

这是何等的卧槽。

无缘无故捡垃圾去了离开丈夫。

没有发生任何矛盾，没有感情纠纷没有离婚，仅仅是看见有人捡垃圾就离家出走，保护地球捡光所有垃圾。

这是多么离谱的剧情，这么离谱的情况下为什么我要发神经病去看这种电影呢？

真后悔去看。

我自己也想不到，我的人生电影不是伍迪艾伦，不是昆汀，不是王家卫，而是一部冯小刚导演的贺岁片。

非诚勿扰1上映的时候，我20岁，本该风光霁月却被那个年龄根本无法handle的畸形的爱情折磨得体无完肤，大病一场。

我记得自己在病床上虚弱地刷着微博，看到舒淇发的一张图片，是笑笑在床上哭着咬秦奋的手臂，她配的文字我已经记不清楚，类似是，你是否曾经爱一个人，爱到必须在他身上刻下自己的印迹才可以。

我只记得我几日之前刚刚以同样的方式咬伤了一个男人，我记得我在咬他的时候心中的爱、恨和绝望。

于是我看了这部电影。

我在电影院里哭得不能自已。

20岁的我只想轰轰烈烈、奋不顾身地爱一个人，我不懂套路、不懂矜持、不懂自我保护，我爱得毫无保留、坦荡又直接，在汽车副驾驶发现他和别的女人结婚请柬的时候受伤害的只有我一个人，但我只有20岁，谁来教我如何应对呢？

笑笑是幸运的，她能遇到一个秦奋，一个看透了世界也看透了她，却依然以一颗赤子之心真诚地爱着她，能心甘情愿地让她为了另一个男人在自己胳膊上印上牙印的男人，我却被天地世间所抛弃，坐在北海公园的石头凳子上对着白塔哭泣。

讽刺的是在那个时候，世界上最爱我，最懂我的人竟然依然是那个马上就要和别人结婚的男人，我又怎么离得开他呢？

因此我在那个年纪，就浑浑噩噩地“沦丧了道德”，“失去了底线”，最终被伤害得体无完肤，甚至住进了医院。

可我的痛苦我甚至不能和我最亲密的朋友、或者我的父母分享。

这个时候，我看到了这部电影，它刻画了这样一个女孩子，却没有给她戴上道德的枷锁，而是用细腻美好的镜头描述了她的侧影，她的笑，她愿意为爱去跳海自尽。

笑笑活了过来，我也出院了。

非诚勿扰2上映的时候，我22岁，我从北海的湖底下爬出来，从医院的病床上爬下来，把伤疤都藏好了盖严实了，把心刨个坑埋好了，再去套路别人。

那个时候我看不懂非2，我也没有心情去看，我忙着雕琢皮囊、研修套路、精进演技，从伤害我的人身上获得灵感，再去祸害别人。

25岁的时候，我沾沾自喜，和闺蜜夸下海口，说自己战无不胜，撩得动颐和园后山上的大石头。

可惜光阴荏苒，业务再熟练的画皮妖也得找个书生嫁了。

我又一次来到了未知的领域，和第一次一样，没人教我，我应对得一塌糊涂，患得患失，踯躅不定，左右摇摆，伤了一颗真心对自己的人，寒了一直在原地等我的人的心，又返回头去追，结果眼前的也抓不住。

万般懊恼中，又看了一遍非诚勿扰2。

其实到现在我也不能说我完全看懂了非2，里面关于生死的描述过多，又一次不在我的理解范围。

我只能看看笑笑，她到底爱不爱秦奋？

有多爱？

够不够歇斯底里，够不够水乳交融。

画皮妖的爱都在电光火石之间，最高的中枢也就到下丘脑，根本入不了大脑皮层，我称之为lower half的爱。

upper half的爱在皮层里到处投射，可惜下丘脑站在那里干瞪眼，没有电刺激，一个轴两个轴的根本无法唤醒，从上到下都干燥无比，你说这个婚要怎么试。

这样的婚，秦奋和梁笑笑就算结了，以秦奋的聪明，他能忍到第几年？

从古到今，从卡梅隆迪亚兹到舒淇，从伊丽莎白本内特到梁笑笑，女人都要在爱的人和对的人之间做选择，要在upper half和lower half里做选择，要在皮层和下丘脑里做选择，更可怕的是，这个选择有时候不是二选一，比如一号男嘉宾是20%对的人+80%爱的人，二号男嘉宾是50%对的人+50%爱的人，诸如此类排到一百号，你说怎么选？

选了爱的人激情退去鸡飞狗跳，可选了对的人又能怎样呢？

演技再好我也不能保证一辈子不穿帮，业务再熟练我也得能骗得过自己的下丘脑。

也不怪我患得患失优柔寡断，生日过了五六个老公一个都没选好。

婚姻怎么选都是错的，能过下去，就是要将错就错。

笑笑嫁给秦奋真的是下嫁了吗？

当然不是，我认为秦奋的人生智慧远在笑笑之上，但是智慧如秦奋也深知自己抓不住笑笑。

这是秦奋的错吗？

换成第一部里我已记不住名字的笑笑的情夫就真的能抓住她吗？

那个时候我才蓦然发现，我应该把这些爱的人对的人都从我的桌子上拿下去，我的桌子上始终只有一个人，那就是我自己。

我准备好了吗？

选择婚姻这样一种生活方式，过另一种生活，从20岁开始我学到的一切，我准备好和它彻底去告别了吗？

非2告诉我，我自己告诉我自己，结婚与任何人都无关，结婚就是，我在我的一个年纪，选择过另一种生活，用我的人生智慧挑选一个男人，从此和他将错就错。

今年我已经35岁了。

我刚回国两天，时差还没倒回来，就把孩子和保姆扔在家里，和老公一起跑去看非诚勿扰3。

我老公知道我爱梁笑笑，我曾经说如果我生一个女儿，就给她起名字叫做笑笑。

我用了我全部的智慧，用了我人生中的十年，用了三部非诚勿扰，和我二十岁的伤痛告别，一点一点地包好了这顿饺子，这场花好月圆，这片岁月静好，这个无论我走到天涯海角一想起来心中就暖暖的地方。

再见啦，梁笑笑，但一切也还没有结束呢，我们每个人都还需要更多的人生智慧，去面对之后的种种。

ps 全片最佳是建国身后站着的秦奋。

闲着无聊看3，又忘记了1/2的剧情，干脆就一起看了。

看完发现三部加起来，就是讲一个笑笑始终没有办法爱上秦奋的故事。

秦奋这个人，在现实来说，除了年纪大点，长相一般（这个长相是相较于舒淇而已，现实里葛大爷就正常人级别）别的方面秦奋已经相当不错，幽默，风趣，体面，不管对面坐着的相亲对象多奇葩，他始终保持了一定的风度。

但是不管秦奋如何，笑笑始终爱不上他。

第一部两个人第一次见面，笑笑就说了，她理想里的爱情是闻得到他身上和别人不一样的味道，在他眼里那个人是不一样的，方先生就是那样的人，所以尽管她明白自己是小三，她就是做不到放弃方先生。

一个爱情至上的人，情感战胜了道德，但是方先生始终不能娶她，她就明白自己爱错了人，她的解决方式是死亡，但被救起来了。

她殉情，爱情在她心里占了多大的地位可想而知。

而秦奋也是知道的，他和乌桑说，她这样的傻姑娘，只要愿意接纳他，她会对他死心塌地。

是的，秦奋也不是不知道笑笑不爱他，他给了自己一场赌。

可惜的是，他赌输了，爱情始终不需要赌。

爱情就像笑笑说的，那种只有两个人闻得到的气息，闻得到就闻得到，闻不到就是闻不到，不是你的鼻子出了问题，是老天就没有给你闻到这种气息的幸运。

三部里有一个一直贯穿的点，是秦奋一直想和笑笑发生亲密关系，而笑笑大部分是拒绝的，相爱的两个人，这种事应该是很渴望，不管男人还是女人，亲亲抱抱举高高，两个人根本克制不住，并不是单纯的性的吸引，看笑笑也不是没有和秦奋sex，但始终是不热衷。

我总是会想起在书店看到的小情侣，女人不住的亲吻她身旁的男人，那种发自内心的笑容，实在无法伪装。

我倾向笑笑回来过，最后走的是真的她。

在回去的车上，都没有主人，何必说那么伤感的话，笑笑是伪装过机器人，她震惊于秦奋对她的爱情，但她无法给与相同的爱情，旁人或许可以伪装，可以得过且过，可以像香山说的那样凑合，但笑笑不行，她做不到，她一躲十年，好在有科技，授权所有，让仿真人陪着秦奋吧，反正已经以假乱真到这份上了，有个短评是如果仿真人已经仿真到了这地步，就算留下的真的是假的有什么关系，让秦奋做这个美梦一直做下去吧。

爱情就是爱情，就算奉献上一切，没有就是没有，不必强求，得之有幸，没有也不要遗憾，跟着剧本走，make each day count，不要学香山，走的时候遗憾那么多，活好每一天最重要。

今天我要聊的电影是《非诚勿扰3》，它终于清晰阐述了一个关于爱情的独到见解。

这个观点，我曾私下里反复思量——即“我爱你，与你无关”的另一种解读是“你爱我，亦与我无涉”。

一旦这一观念被透彻剖析，便引出了两种可能的结局：能否在保持这份态度的同时，与深爱你的人维持朋友关系。

这一观念，在我看来，颇具颠覆性，超越了常规思维框架。

这也是《非诚勿扰3》让不少网友感到不适的缘由所在。

影片中的这些爱情观念，与市面上主流的爱情片相比，显得尤为不同。

从某种角度而言，它既显得前卫，又带有一丝另类色彩。

但在我看来，这些正是现实生活中客观存在的现象的真实反映。

此外，随着冯小刚导演年岁的增长，以及他个人与家庭、朋友经历的累积，原先那种通过“告别葬礼”设定传达生死观的方式，或许已不足以展现更为开放的思想。

因此，他需要在2024年的背景下，重新探索并呈现当代人的爱情观念。

建国成全了这个系列《非诚勿扰3》_哔哩哔哩_bilibili1. 建国终获圆满谈及“我爱你，与你无关”这一点，我们可以从建国的故事线中深切感受到。

在之前的作品中，建国多以客串小角色的形式出现，而在《非诚勿扰3》中，他终于获得了一个较为正式且明确的结局与身份。

这种转变，不仅让角色的走向、起源及结局得以充分展现，更让人感慨万千。

在影片的这一部分，建国的结局被赋予了积极的意义。

他最终得以与自己心仪的秦奋（由葛优饰演）以AI的形式相伴。

这一选择，或许是因为建国已经想通：爱，无需隐藏，也无需刻意纠正。

他敢于大方表白，即便知道可能无果，也能坦然接受。

而秦奋这个角色，通过AI机器人的形式实现了建国的愿望，展现了他宽广的胸怀与深厚的友情。

更令人钦佩的是，即便面临如此“大胆”的尝试可能带来的后果，秦奋也未曾有过丝毫的抱怨或退缩，反而将这份特殊的朋友关系视为普通的事情，笑一笑就过去了。

当说“人家爱我就是你爱我，那与我无关，但我是允许你爱我的”时，这体现了一种豁达与包容。

建国的故事能如此善终，正是这一态度的体现。

若强迫他去爱别人，显然违背了他的心意，因为他心中只有秦奋这个角色，这份深情值得尊重。

在当下中国电影市场，能够为这样的角色安排如此圆满的结局，实属难得，尤其是在可能吸引上亿观众的情况下，这无疑是电影创作的一大进步。

回顾从《蓝宇》到娄烨的《春风沉醉的夜晚》，尽管它们也触及了类似主题，却往往难以获得广泛的公映机会。

而《非诚勿扰3》不仅成功塑造了这样一个角色，还避免了将其置于猎奇的视角，这显示了电影行业对于多元情感的接纳与尊重。

电影作为反映社会生活的媒介，理应包容并展现各种人物与故事，让我们在理解与包容中共同成长。

回顾《非诚勿扰》系列的前两部作品，尤其是关于冯远征和廖凡的角色，确实曾引发不少争议，被指带有猎奇色彩，甚至有人批评冯小刚的用心。

但如今看来，这些角色并非为了嘲笑而设，而是冯小刚在尝试告诉我们：现实中确实存在这样的人群。

喜剧中的嘲笑，往往是为了揭示现实，而非恶意中伤。

这些角色并非异类，他们同样是拥有自己独特标签的正常人。

我们敢于以他们为笑料，甚至开他们的玩笑，而他们也能欣然接受，这恰恰说明我们已经跨越了对这类话题的敏感与偏见。

正如《好像也没那么热血沸腾》中对智力障碍群体的描绘，当我们能够坦然面对并讨论这些话题时，就意味着我们已经迈过了心理障碍的门槛。

这是社会进步的重要标志，也是我们应该珍惜的成果。

2. 性别差异之外还有年龄差异确实，这样的观点可能会触及到某些人的敏感点。

我在这个视频中公开表达了对这一观念的认同，但出于某些考虑，有些言辞我选择了保留，以免视频无法顺利发布。

不过，我想分享一个见闻。

观影时，除了我和妻子，还有一对情侣坐在我右边，我身后似乎还有两个男生。

这样的观影氛围让我感到温馨。

然而，在厕所时，我无意中听到那两个男生对建国与葛优角色的评论，言辞中透露出对角色搭配的不满，觉得葛优的年轻形象过于辣眼，这让我心情复杂。

这不禁让我思考，我们需要包容和认同的，不仅仅是性别差异，还有年龄差异。

早年间，高校中不乏关于老教授或专家娶年轻女子的新闻，这些新闻往往伴随着网络上的猛烈抨击。

人们质疑女孩的动机，认为她们是为了财产或名利。

这种偏见和攻击，让人心寒。

每当看到这样的评论，我都会感到痛心。

为什么不能设想他们之间是真爱呢？

就像葛优与舒淇在电影中展现的那样，年龄差异并不能成为阻碍爱情的理由。

无论是老男配小女，还是老女配小男，我们都应该保持包容和接受的态度。

不要总是用“阿姨我不想努力了”这样的调侃来伤害他人。

在王自如与董明珠的例子中，我们看到了跨越年龄的爱情同样可以存在。

因此，我们应该摒弃对年龄差异的歧视和偏见。

提到电影中的AI机器人切换到“老年模式”，我原本以为这会带来更加贴心的服务，比如更温柔的语音、摔倒报警等功能。

然而，这里的“老年模式”却似乎是对老年人的一种刻板印象和限制。

老年人为什么不能拥有爱情？

他们就必须被贴上“聋子”的标签吗？

同样地，手机中的“老年模式”也不应仅仅是简化功能，而应考虑老年人的实际需求和使用习惯。

我们不应该剥夺他们使用完整功能的权利。

我爸常因手机APP误触老年模式而烦恼，更糟的是，一旦进入便难以退出。

这不禁让我思考，我们是否能以更包容的心态看待老年人与技术之间的这种“代沟”？

除了性别与年龄，身份差异也是社会中的一大议题。

3. 专业与简单的共舞深入剖析葛优与舒淇在影片中的角色设定，葛优显然被描绘为物质上相对富足的角色，这源于他早年的发明专利与创业积累。

而舒淇的角色，则可能引发观众猜测：她是否因物质动机而接近葛优？

同样，葛优是否仅因外貌而倾心于舒淇？

这些疑问背后，实则是对身份差异的一种歧视。

身份差异的歧视不仅来自外界，更深刻地影响着两人共同生活后的心理接纳过程。

尽管“门当户对”常被提及，但真正的心理契合远比物质条件更为复杂。

即使两人出身相似，也未必能在心理上达到真正的门当户对。

因此，我们应避免以恶意揣测他人，理解并接纳身份上的差异。

谈及身份与产品的关联，以环保为例。

对于经验丰富的专业人士而言，他们可能更倾向于从宏观层面出发，如参与AI研发，倡导环保理念以提升效率。

而对于像舒淇角色那样，拥有空姐身份、经历相对简单的人来说，她可能更渴望在婚姻后尝试建立自己的职业或社会认同。

这种因身份差异导致的理念差异，同样需要我们的包容与理解。

在影片中，葛优饰演的角色若缺乏耐心与等待，或许就无法见证两人关系如同包饺子般，经历磨合最终达到和谐美满的状态。

这再次提醒我们，面对身份差异带来的挑战，理解与包容是维系关系的重要基石。

在投入感情，甚至步入婚姻后，我们应摒弃对身份差异的歧视。

这种歧视往往源自内心的偏见，如“我来自城市，他来自小地方”，这种观念不应成为关系的负担。

否则，它会无形中影响你的判断，将一切问题归咎于身份差异。

因此，重要的是要消除这种身份上的偏见和歧视。

总结这部影片，它营造了一个充满喜剧色彩且极具包容性的环境。

它鼓励我们超越性别、年龄和身份的界限，放下对他人的偏见，让生活更加轻松愉快。

正如建国所展现的洒脱态度——“我爱你，与你无关”，葛优也展现了“你爱我，与我无关”的自在。

这种相互尊重、互不强迫的状态，正是我们追求的。

4. 爱你，却不依赖你的回应谈及舒淇与葛优的关系，我们不禁思考：他们是否也面临了类似的挑战？

葛优在舒淇离开的十年间，跨越了内心的障碍，实现了对舒淇的深情。

但这份爱，并不依赖于舒淇的回应。

这是因为，我们心中的幻想往往与现实存在巨大差距。

即使是最亲密的伴侣，经过时间的洗礼，我们脑海中的形象也可能与真实的他大相径庭。

这是一个深刻的哲学问题。

我们总是根据自己的观察和想象来构建对他人的认知。

即使与某人朝夕相处，我们心中的他仍是基于我们的感官和主观理解形成的。

然而，这个构建的形象与真实的他往往存在偏差。

许多情侣或伴侣在相处久了之后，会发现这种偏差带来的矛盾和冲突。

关键在于，我们不能强求对方成为我们想象中的样子，而应该接受并珍惜彼此的真实。

我认为《非诚勿扰3》的一个核心主题便是要学会接纳差异。

回顾孙红雷在前几部的角色，他提到兄弟们最终都未能收获美满结局，第三部则揭示了其中的原因——他们总试图将他人改造成自己期望的模样。

这种改造过程在第三部中巧妙地通过AI智能人的概念得以展现。

当智能人与葛优相处时，我们意识到，即便AI能完美复刻我们心中的理想伴侣形象，那种毫无差异的完美反而可能让人失去兴趣。

原因在于，人类天性中喜欢那些不可预测、带有随机性的元素。

举个例子来说，当我们与人牵手时，如果对方的每一个动作都能被精准预测，就像左手握右手般毫无新鲜感，那份情感的火花便会熄灭。

相反，正是对方手的温度、律动的随机性，以及那些不可预测的瞬间，给予我们大脑独特的刺激和愉悦感。

当伴侣被设想为完全符合你期待的AI时，其实他已失去了自我。

许多人追求将伴侣从与自己不同转变为与自己完全一致，但这样的伴侣将失去活力和生命力。

最终，我们会怀念的，是伴侣身上那些充满生活气息、人性温暖的特质。

就像我在录制这段音频时，虽然剪辑时会发现错误和口误，但这些不经意的喘气、疑问和重复，正是口语交流的自然与生动。

如果照本宣科，就失去了那份自由与放松。

我喜欢列出几个话题提纲，然后随性而谈，这样的交流才更真实、更自然。

AI模仿人类说话时的停顿和口误，也证明了这些不完美之处的价值——它们让表达更加真实、立体。

因此，我认为《非诚勿扰3》在探讨人际关系时，能更深入地展现这种包容与真实。

5. “饺子论”遇上姚晨新观念虽然这不是影片的主线，但我认为一个亮点在于它不断颂扬两人相守的深情，尽管这在一定程度上可能显得略带苦情。

比如，那句“我都十年了，为包一顿饺子”，或许显得有些教条化。

然而，姚晨的角色却为这种观念带来了新鲜的声音。

她经历了多段感情，选择不轻易步入婚姻，而是保持一种开放的态度。

她的存在打破了传统观念中对爱情和婚姻的单一解读，展现了更多元化的情感选择和生活方式。

姚晨的角色并非开放状态就等同于坏人。

她依然关心并照顾前夫的母亲，即便法律上已解除关系，但两人间仍保持着友情。

这种超越传统家庭界限的友情，说明了人际关系的复杂性和多样性。

现实中，我曾努力说服我父亲，希望他能以更平等的态度与我交流，起初他拒绝，但随着时间的推移，他逐渐接受了这种新的相处方式。

这表明，通过身份认同和接受，我们能够获得更自由的关系。

因此，选择关系时，我们应注重内心的真实感受。

电影深刻揭示了关系的复杂性：一旦形成，改变便非易事。

但重要的是，我们进入任何关系都应出于自愿，而非外界压力。

这意味着，在选择关系时，我们应拥有充分的自主权和选择权，确保自己在关系中仍能感受到自由。

这正是电影想要传达的自由主题。

《非诚勿扰3》不仅是一部有深度的电影，还推动了社会观念的变革。

在观影过程中，我注意到一些观众对葛优和建国形象的挖苦和讽刺，这反映出社会上仍存在的偏见和误解。

然而，随着年龄和阅历的增长，我们应更加开放和包容，勇于表达自己的真实想法。

6. 我们的沟通方式大赏电影还触及了亚洲或华人地区特有的文化现象——委婉表达。

相比之下，欧美电影更为直接，但这并不完全代表欧美人本身的性格。

实际上，欧美电影在制作时面向全球市场，需要采用更为直接的表达方式以吸引观众。

这启示我们，直接交流是一种值得鼓励和提倡的沟通方式，有助于促进人与人之间的理解和信任。

警惕虚假和掩饰，保持真诚和坦率的态度。

秦奋与舒淇的角色间，表面看似无碍，实则暗藏误解。

他们常将自身压力归咎于对方的不理解，甚至以十年为限考验彼此。

舒淇归来后，选择以AI机器人的身份试探对方心意，实则是想确认自己在对方心中的地位。

这种委婉与直接的交织，在华人文化中，难以简单评判其优劣。

它虽为双方提供了缓冲空间，但也可能掩盖真实情感。

面对冲突，我们常常选择委婉回避，期望时间能淡化一切。

然而，过度委婉也可能错失解决问题的最佳时机。

因此，在直接与委婉之间寻找平衡至关重要。

我个人虽倾向于委婉，却也意识到直接沟通的高效性。

有时，虽被赞赏为不直接冲突的智者，我内心却渴望那种直接碰撞的激情。

这一话题确实耐人寻味。

7. 官话喜剧的兴衰启示录时代的变迁令人感慨万千。

忆往昔，冯小刚的《甲方乙方》以官话融入日常，令人耳目一新。

试想，若以葛优式的官话进行此番对话，会是怎样一番风味？

那是一种跨越时代的尝试，让高高在上的领导语言走进百姓生活，以喜剧形式呈现，带给我们前所未有的欢乐。

昔日，官话与日常口语泾渭分明，但在《甲方乙方》中，冯小刚巧妙地将两者融合，开创了新的喜剧风格。

这种将领导口吻融入喜剧的尝试，不仅让我们敢于以幽默的方式讽刺权威，更在日常生活中找到了应对领导压力的巧妙方法。

当我们遭遇为难时，一句“地主家也没有余粮”，便以领导的方式表达理解与支持，既巧妙又贴心。

冯小刚将官话平民化的尝试，在当时确实带来了新鲜感。

然而，时至今日，这种风格在贺岁档电影中已渐显稀少，观众对于官话形式的接受度也有所下降，更偏爱尺度更大、内容更直接的喜剧形式，如《年会不能停》中对社会现象的犀利讽刺。

这种话剧腔或官话元素，在电影界已不再是新鲜话题，其流行度也有所减弱。

站在34岁的年纪回望，我不禁好奇，如今十几、二十岁的年轻人在观看《甲方乙方》、《非诚勿扰》等经典影片时，会有怎样的感受？

这些影片曾引领潮流，其中的梗也广受欢迎。

但《非诚勿扰3》的票房不如前作，或许正反映了观众对喜剧形式和讽刺类型的多样化需求与更高期待。

我们的文化环境变得更加宽容和多元。

这一切都是文化发展的积极迹象。

冯小刚等曾代表主流的金圈导演，如今已成为众多电影类型中的一小部分，正如港片地位的变迁。

无论多么强大的潮流和趋势，最终都会融入并丰富我们的文化圈。

回想儿时，我对粤语充满向往，认为它很酷。

但如今，粤语只是众多方言中的一种，不再具有特别的神秘感。

同样，美剧中的角色也曾让我心生崇拜，但随着归国朋友和同事的增多，我意识到那只是另一种生活方式和表达方式。

正如我们的饮食习惯，饺子热气腾腾，而西方的牛奶麦片则简单快捷，两者各有千秋，并无优劣之分。

这反映了我们视野的拓宽和文化的交融，曾经需要通过特定渠道获取的文化元素，如今已成为我们日常生活的一部分。

我仍希望大家能更加尊重那些曾为我们文化领域做出贡献的文艺工作者，如王家卫和冯小刚。

我曾在一期视频中探讨过《北辙南辕》与《繁花》所遭受的批评，但此刻我想为他们正名。

在他们所处的历史时期，他们利用手头的资源，为大众的休闲娱乐创造了丰富多样的优质内容。

我们不应忘记他们曾经的辛勤付出，包括那些开放的思想与包容的观念。

如今，电影与电视剧行业的进步，人与人之间隔阂的减少，很大程度上得益于这些文艺工作者的多年努力。

因此，我仍对他们的贡献表示认可。

至于作品中的讽刺元素，或许对年轻一代来说，展现方式可以更直接一些。

8. 视觉呈现的遗憾冯小刚的冯氏喜剧，其独特韵味不容忽视。

例如，范伟那句“我们申请了一个专利，叫见人说人话，见鬼说鬼话”，这种幽默的喜剧手法令人捧腹。

尤其是与前面提到的“鸡皮疙瘩”专利相呼应，更添几分戏谑。

再者，影片中关于国足的台词，即便在当下看来，也颇具前瞻性，直戳社会痛点。

还有舒淇的双重角色放风筝的桥段，绿色风筝的隐喻，以及葛优拒绝吃药时舒淇那句“我从小到大听到所有为你好都是用来摧残我的”，都让人在笑声中感受到一丝解压。

诚然，该片前半部分为了传达更开放的观念，显得有些平淡。

此外，小岳岳与其师傅的戏份与主线剧情关联不大，似乎更多是为了利用这两位演员的喜剧魅力来制造笑点。

然而，这些角色确实为影片增添了不少喜剧元素。

最终，影片的“包袱”落在了执念。

尽管这一设定与整体剧情的连贯性有所欠缺，但不可否认的是，这些角色在影片的喜剧效果上起到了重要的支撑作用。

我认为这部影片最引人入胜之处，莫过于那段宫斗戏码，尤其是两位舒淇的交锋，虽略显狗血与偏颇，甚至带有男性视角的凝视，却极具戏剧张力，让人忍俊不禁。

这段情节虽非完全正面导向，却无疑是影片中的一抹亮色，即便可能让部分观众感到不适，这或许正是喜剧的魅力所在。

幸运的是，作为男性观众，我并未感到被冒犯，但若换作女性视角，或许会以更为挑剔的眼光去审视。

总体而言，我认为这部电影值得一看。

豆瓣上的6分评分，对于喜剧而言，考虑到观众对喜剧和恐怖片的严格评判标准，算是相对公正。

在我心中，它可获八分满分（基于十分制），主要归功于其包容与开放的观念。

我之所以给出八分，是因为我觉得影片在制作上略显敷衍。

预告片中的色彩与镜头语言让我期待某种深度的视觉呈现，如多层景深、旋转镜头等，但正片中这些元素几乎未见。

相比之下，徐峥在《我和我的祖国》中的一个小片段，就巧妙地运用了类似韦斯·安德森风格的场景设计，既复古又富有创意。

而本片中的色彩运用仅停留在表面，镜头语言也缺乏新意，未能与场景设计形成良好呼应，更无法与前两部作品中北海道、海南的自然风光相媲美。

本片室内戏偏多，自然光运用不足，室外场景稀少且背景单调，给人一种时空被架空的感觉。

作为科幻题材，除了基本元素外，更复杂的背景设定似乎也应有所体现。

据悉，影片拍摄周期较短，这或许能解释为何在视觉呈现上显得较为仓促和保守。

相较于冯小刚的《1942》和《芳华》等高水准作品，这部影片显然未能达到其最佳状态。

以上便是我对《非诚勿扰3》的个人见解。

真的没想到《非诚勿扰》会有第三部，第一时间就去看了，逗死我了！

开心死了！

也感动死了！

前两部我不知道刷了多少次！

因为特别喜欢里面的生死观和婚恋观！

15年前，我还很年轻，对于生死观和婚恋观完全没有什么思考，真的可以说是这部电影让我像秦奋一样，奋不顾身的爱上了一个人。

就像秦奋在电影里对舒淇说的：你就让我犯回傻吧，我爱上你了。

那一刻，还有什么比爱情更伟大的呢！

年轻的时候只觉得秦奋说话特逗，后来才觉得秦奋真是太有魅力一男的，他的话听着好笑，可话里都藏着话。

这回到了第三部，我终于能听懂了。

第三部讲秦奋笑笑结婚了，可蜜月还没度完，笑笑就追求理想做环保主义者去了，一走就是10年，原来那个天使投资人老范就送了秦奋一个人工智能的仿真人笑笑。

初见假笑笑，秦奋还故作镇静，问了一大堆有的没的问题。

最后还是忍不住试探：我的爱好是什么呀？

假笑笑回答：说瞎话不脸红！

哈哈哈哈，这绝对是大实话，笑死我了！

秦奋接着贫嘴：那是能力不是爱好。

再问：我的爱好是什么呀？

假笑笑答：爱我。

秦奋看似云淡风轻的说了句：对！

可傻子都看得出，秦奋被假笑笑晃了神，他真的是太想她了！

我这上一秒还笑呢，突然鼻子就一酸。

人家是打一巴掌，给一甜枣，冯导可倒好，先给一甜枣，你正美着呢，突然就乎你一巴掌。

一向爱蹬鼻子上脸的秦奋确定假笑笑是机器人后，可算是逮到机会报复真笑笑了，他让假笑笑给他按摩，说机器人不知道累再加10个钟！

假笑笑一句：真以为自己是末代皇帝呢？

让秦奋一下又晃神了：怎么跟真笑笑以前说的话一模一样？

这个假笑笑到底是不是假的？

只能说这爱情里的真真假假，假假真真，算是让冯导给拿捏得明明白白，可把观众弄的是晕头转向，难分真假。

这还只是秦奋和假笑笑的戏呢，后面真笑笑回来后，那叫一个热闹，差点给想“咱三一块儿过”的秦奋给整残了！

特别特别负责任的说，《非3》与前两部一样，欢笑欢乐过后是感动感慨，看的过程中真的是有笑有泪。

我笑了，我身边的她却哭了。

她问我，如果她离开十年，我会等吗？

幸亏电影里的秦奋帮我解围了。

真笑笑问他怎么就能守身如玉，秦奋说：假如我想包饺子吃，得买食材，和馅，擀皮，包，煮，等着出锅，会有很长的一个过程但，等的就是最后吃上一口刚出锅流油的大饺子。

可中途要是没忍住垫巴一口，就怕饺子不香了。

我真是服了秦奋这嘴和编剧这笔了，这也行？

但当秦奋突然认真说，这些年我就是靠这个信念撑着时，哎呦喂，我眼圈又红了！

原本戏虐的话一下变成了无比真诚的誓言，感动死了！

看非诚勿扰，从第一部到第三部，有很多感动和感慨，秦奋和笑笑陪伴了我15年，从我还没谈恋爱到如今结婚，也终于到了说再见的那一天。

感谢你们两人的故事让我无比相信爱情，也让我拥有了美好的爱情。

感谢冯导，你不光负责了我少年时的欢笑，还负责了我中年时的感动，谢谢！

新瓶装旧酒倒还罢，装一瓶水就可耻了。

在甲醛尚未散去的样板间里拍的广告片，影楼实习模仿韦斯安德森的半吊子调色。

拿来《永失我爱》两女一夫的隔夜残羹，主人公念着过时的网络段子和看似深情实则矫情的情话，输出着过时的性别意识。

冯远征和常远演同性是一种消费式演法。

冯式艺术生命的站立重心是王朔那条腿，当他离开了王朔尚还有刘震云这根拐。

没了好的编剧支撑，就只能呈匍匐状了。

好比同样是发嗲，有重心则是楚楚动人林志玲，没重心就是让人脚趾抠地虞书欣。

在第五代导演里，冯对文本的依赖最强，冯氏电影不重视听，功力多见于台词，《夜宴》的迥异惊艳有赖摄影张黎的加持，冯的视觉表达是《我不是潘金莲》的形式。

此片充斥脱离地面太久的不接气和自我感动。

人也许一旦过久了功成名就的生活，对真实生活便失去了原始的敏锐观察。

艺谋尚能左右逢源，小刚只剩矫情泛滥，不知葛优舒淇念台词时起不起鸡皮疙瘩。

2/10.

影片调色过于艳丽用在年轻偶像剧可能还行可用在满脸褶子葛优大爷主演的影片上感觉就有些违和，对白台词还是耍贫嘴抖机灵但是没有了灵气没梗了让人觉得老气横秋甚至有些油腻腻。

人是孤独的，有钱有闲的人也会觉得孤独，渴望付出爱与被爱。

葛优饰演的秦奋事业成功感到人生孤独需要陪伴于是通过征婚找寻另一半奈何遇到的全是奇葩，最后遇上陷于恋情纠葛的空姐舒淇心生爱慕，用贫嘴，抖机灵，陪伴旅行方式获得美人芳心。

纵观整个《非诚勿扰》系列故事情节老套对白尴尬，如果是偶像剧用耍贫嘴，抖机灵的方式获取女孩芳心我会觉得这是年少青涩尚可接受，但大爷都66了还用十八九岁的那套贫嘴，抖机灵显太得过油腻，于是又是北海道旅行又是原生态半山别墅加上所谓的人生哲理来俘获美人芳心，让人不禁联想这是不是编剧兼导演本人生活认知的真实写照：功成名就有钱有闲的大爷，用幼稚话术和引以为傲的人生哲理外加最为重要的钞能力，就能取得女性芳心赢得一场幻想中的完美恋情，通过恋情证明自己仍富魅力还很年轻，仍然可以通过自己用了几乎一辈子的油腻老套话术来“泡妞”，用自己的那套悟了一辈子的人生哲理充当导师指导他人的人生。

至此，有钱有闲老大爷的最终幻想成为该片剧本。