导演：尼娅·达科斯塔
主演：叶海亚·阿卜杜勒-迈丁,泰柔娜·派丽丝,内森·斯图尔特-贾瑞特,科尔曼·多明戈,凯尔·卡明斯基,瓦妮莎·威廉姆斯,布莱恩·金,米里亚姆·莫斯,瑞贝卡·斯宾
类型：电影地区：加拿大,美国语言：英语年份：2021
简介：影片改编自恐怖小说大师克里夫·巴克的短篇作品，聚焦“糖果人，传说你对镜子说5次他的名字，他就会在倒影中出现，把你杀死”引发的故事。详细 >
情节气氛几乎为零，废话又多，简直是浪费时间。
还能再无聊一点吗？
喜欢 特别是片尾的皮影戏
硬是要升华一下，一直在等reflection怎么用出花但是木有；感觉拍的还行但故事不完整也很无聊
整体来说不错啊，为黑人群体遭受的压迫大声疾呼和控诉，恶灵幻化为抗争。虽然对种族问题不会带来什么本质上的改变，但还是希望类似的为黑人发声的电影能更多一些
2.5。恐怖元素和社会问题没有有机结合起来，最后既不恐怖，也没多深刻。镜子用的还不错吧。
是一场惊悚赞美诗，蜂巢和腐血是令人望而却步的集合和敬畏
普普通通吧，快結尾部分，黑人主角幾乎一身都是洞，那幾個畫面真的密集恐懼！！雞皮都豎起來了！！！
其他都可以包容，但密集恐惧症接受不了那个皮肤……1星给男主的身材
著名的美国都市传说，延续了1992年版的《糖果人》的故事，不如1992年版的《糖果人》那样精彩，故事太空了。乔丹·皮尔这次写的剧本也太烂了吧，手被蜜蜂蛰了烂成那样都不去医院看一看。就厕所那一段营造的氛围还不错，却短成那样。
高质感的镜头营造出的都市怪谈，和大部分的恶灵一样出于对自身遭遇而积聚的咒怨，在死后做着痛快的大放血。影片一开始就给出了积怨的原委，以至完全终结了之后所有生人放血情节的诡谲恐怖感，到也确实给所谓首尾贯穿的cops直接击杀黑人情节营造了现实讽刺性。
议题完全没有进入到影像叙述体系中。
如果当恐怖片来看，太委屈这电影了。光和运镜非常有质感，诚意十足。
DaCosta美学执行完美无瑕，片头翻转字卡，序幕颠倒世界，缝缀全篇纸影戏作为层次有序的二元符码影像系统一环服务白人文本再造与进化的镜像二重身母题。黑人恐怖叙事不是类型，而是无可名状的现实经验与集体创伤的想象塑形和投影工具，穿梭镜域象征少数族裔遭受无声仇恨漠视的隐形糖人涅槃于反英雄抗议寓言转世为社区义警，真正怪物却是撕碎隐喻痂皮的白人至上意识形态。种族主义循环链锁不仅以空间嬗变意义的士绅化阶级殖民抽空离魂废墟，更是掩埋伤痕的上流中产非裔被褫夺割断历史连结的内心白化祸首。充当故事画布的资本幕前傀儡之一艺术界重度痴迷黑人苦难的景观陈列，当蜂涌骚动的族群记忆定格供人玩赏观看的异化展品，身份界定迷失者也就完成了消费剥削自身的主体叙说拱手出让。本片脱胎换骨的反叛遗产精神续写正是对此顽固体制的自明判决。
Jordan Peele的故事永远都是种族隐喻，没有切身感受过这种tension的确实只能抱怨两句这算什么恐怖片
新版的《糖果人》几乎成了一部纯黑人电影，还是那种中产阶级精英众生相（其实他们也不怎么看得起低端人口）。把“糖果人”这个经典恶灵IP设定成了黑人的“美国队长”，煞费苦心洗的真白，这是高端黑么？黑人参加高考能加分不？“蜂巢”既是独立的亦是排他的。
美国笔仙？？
哈哈哈，强烈支持黑人向白人进行种族复仇，糖果人糖果人糖果人糖果人糖果人~
这两年的黑人平权恐怖片，从《逃出夺命镇》、《我们》、《异国阴宅》到这部，都是主题犀利且艺术造诣很高，烂大街的镜面影像依然用得惊艳，恰到好处地表达了身份认知和觉醒，几段皮影戏堪比《巴巴杜》，极大地渲染了悲怆与诡异氛围。这种完成度老司机们都不满意，原版到底是有多优秀。
身在芝加哥Near North Side，在离Cabrini Green几百米远的地方看这部电影，耳边呼啸着警笛声，仿佛身临其境
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情节气氛几乎为零，废话又多，简直是浪费时间。
还能再无聊一点吗？
喜欢 特别是片尾的皮影戏
硬是要升华一下，一直在等reflection怎么用出花但是木有；感觉拍的还行但故事不完整也很无聊
整体来说不错啊，为黑人群体遭受的压迫大声疾呼和控诉，恶灵幻化为抗争。虽然对种族问题不会带来什么本质上的改变，但还是希望类似的为黑人发声的电影能更多一些
2.5。恐怖元素和社会问题没有有机结合起来，最后既不恐怖，也没多深刻。镜子用的还不错吧。
是一场惊悚赞美诗，蜂巢和腐血是令人望而却步的集合和敬畏
普普通通吧，快結尾部分，黑人主角幾乎一身都是洞，那幾個畫面真的密集恐懼！！雞皮都豎起來了！！！
其他都可以包容，但密集恐惧症接受不了那个皮肤……1星给男主的身材
著名的美国都市传说，延续了1992年版的《糖果人》的故事，不如1992年版的《糖果人》那样精彩，故事太空了。乔丹·皮尔这次写的剧本也太烂了吧，手被蜜蜂蛰了烂成那样都不去医院看一看。就厕所那一段营造的氛围还不错，却短成那样。
高质感的镜头营造出的都市怪谈，和大部分的恶灵一样出于对自身遭遇而积聚的咒怨，在死后做着痛快的大放血。影片一开始就给出了积怨的原委，以至完全终结了之后所有生人放血情节的诡谲恐怖感，到也确实给所谓首尾贯穿的cops直接击杀黑人情节营造了现实讽刺性。
议题完全没有进入到影像叙述体系中。
如果当恐怖片来看，太委屈这电影了。光和运镜非常有质感，诚意十足。
DaCosta美学执行完美无瑕，片头翻转字卡，序幕颠倒世界，缝缀全篇纸影戏作为层次有序的二元符码影像系统一环服务白人文本再造与进化的镜像二重身母题。黑人恐怖叙事不是类型，而是无可名状的现实经验与集体创伤的想象塑形和投影工具，穿梭镜域象征少数族裔遭受无声仇恨漠视的隐形糖人涅槃于反英雄抗议寓言转世为社区义警，真正怪物却是撕碎隐喻痂皮的白人至上意识形态。种族主义循环链锁不仅以空间嬗变意义的士绅化阶级殖民抽空离魂废墟，更是掩埋伤痕的上流中产非裔被褫夺割断历史连结的内心白化祸首。充当故事画布的资本幕前傀儡之一艺术界重度痴迷黑人苦难的景观陈列，当蜂涌骚动的族群记忆定格供人玩赏观看的异化展品，身份界定迷失者也就完成了消费剥削自身的主体叙说拱手出让。本片脱胎换骨的反叛遗产精神续写正是对此顽固体制的自明判决。
Jordan Peele的故事永远都是种族隐喻，没有切身感受过这种tension的确实只能抱怨两句这算什么恐怖片
新版的《糖果人》几乎成了一部纯黑人电影，还是那种中产阶级精英众生相（其实他们也不怎么看得起低端人口）。把“糖果人”这个经典恶灵IP设定成了黑人的“美国队长”，煞费苦心洗的真白，这是高端黑么？黑人参加高考能加分不？“蜂巢”既是独立的亦是排他的。
美国笔仙？？
哈哈哈，强烈支持黑人向白人进行种族复仇，糖果人糖果人糖果人糖果人糖果人~
这两年的黑人平权恐怖片，从《逃出夺命镇》、《我们》、《异国阴宅》到这部，都是主题犀利且艺术造诣很高，烂大街的镜面影像依然用得惊艳，恰到好处地表达了身份认知和觉醒，几段皮影戏堪比《巴巴杜》，极大地渲染了悲怆与诡异氛围。这种完成度老司机们都不满意，原版到底是有多优秀。
身在芝加哥Near North Side，在离Cabrini Green几百米远的地方看这部电影，耳边呼啸着警笛声，仿佛身临其境