夺宝奇兵5：命运转盘

天道好轮回，苍天饶过谁。

没想到吧，琼斯博士，你也有今天。

七步之外，枪快；七步之内，枪又快又准。

美式居合，名不虚传。

不过话说回来了， 儿子接不了棒就换成闺女了吗？

话说小时候看夺宝奇兵，觉得印第安纳就是一个上天入地无所不能的超级英雄，现在接着《夺宝奇兵5》的机会重温一遍前四部，忽然感觉印第安纳作为一个考古学教授，他的每一次冒险基本上都是破坏性发掘，拿走最珍贵的宝物，然后将其他的或故意或意外的付之一炬。

这哪是考古，根本就是单纯的寻宝。

这么一看，夺宝奇兵的名字取得还真对。

《夺宝奇兵5：命运转盘》。

4分。

詹姆斯·曼高德导演，哈里森·福特主演作品。

81岁高龄的哈里森·福特不知道该如何想，在这样的年纪还主演一部这么幼稚的冒险电影。

据说很多年前，大陆引进的第一部好莱坞片就是他主演的《亡命天涯》。

他初次和大陆观众见面时亡命，80岁了还在冒险。

真不容易。

这是一个无论从故事架构、故事创意、情感渲染、人物表演、场面特效都十分幼稚的电影，为了显得不幼稚，还拉来了数学家阿基米德，这种为赋新词强说愁生拉硬套的想法实在令人唏嘘。

21世纪了，好莱坞还有这样的编剧群体在，或许世界电影格局可能真的在发生变化。

拉上德国纳粹已经十分迷离，让纳粹跟着复活再一起穿越到罗马阿基米德时代，和阿基米德见上一面，还想着要留下来，真的已经不知该如何评价？

50块的电影票，就是50块廉价的情怀。

对于那些知名IP系列电影，尤其是终结篇，对它们的评价几乎可以套模板：电影保持了该系列那些重要特点，呈现出出色的视觉奇观，但本质还是一个老套故事，甚至看到开头就知道结尾。

在浓厚的情怀烘托之下，依然是陈旧的主题，这显示出这个IP未来的疲弱。

套路单一，贩卖情怀，可以说IP系列电影后续之作的原罪。

但是吧，“情怀”本身就是考量系列电影的一个重要标准，内心之处如果没那点曾经热情，又何必几十年追下去呢？

没有那些标注性的元素，却挂一个经典的名字，岂非有欺骗之嫌？

所以讲《夺宝奇兵5》，就得结合整个系列来看。

在好莱坞大片普遍衰退的今年，《夺宝奇兵5》的遇冷其实也不奇怪，毕竟无论是阿汤哥还是“碟中谍”系列，这个更年轻的IP今年也没好多少。

说回《夺宝奇兵5》，作为哈里森·福特的“印第安纳·琼斯”告别之作，它工整、流畅，尤其考虑到主角的年岁，设计了很多过往经典细节与新时代对比的有趣桥段，给这部终结篇带来众多感慨。

反派还是纳粹，开场是争夺朗基奴斯枪，这和第一部夺法柜、第三部夺圣杯都呼应上了。

印第骑着马闯入地铁，然后改乘地铁躲开追捕者。

他对边上一脸错愕的大妈讲了一句，“Subway is faster.”这种喜剧效果，也非常像第三部中，他把纳粹从飞机上扔出去后对乘客讲了一句“No tickets.”当年埃及好友萨拉赫回归，他在机场高喊“给他们好看，印第安纳·琼斯！

”是以前的台词，然而印第回头致意时却差点被车撞到。

相比于第四部加了锡安·拉博夫那个不讨喜儿子，第五部直接把其下线，事实也是，放一个异域小男孩很有曾经《夺宝奇兵》的气质，第二部里的那个亚裔男孩的扮演者叫关继威。

印第挥舞皮鞭，威风了一下，迎来的却是十几个枪口对准他。

这里无疑是照应当年他一枪干掉那个舞大刀的武士的经典段落。

故事最后，玛丽安回归，那段亲吻肘部、眼角的段落也是曾经第一部的情节。

萨拉赫对印第说了全篇最动情的一段话：“我怀念沙漠，我怀念大海，我怀念每天早上醒来想着新的一天会有什么美好的冒险。

”而印第的回答则是：“那种日子过去了。

”确实，琼斯博士在大学上着考古课程时，学生们毫无兴趣只想着那天登月的事。

遥想曾经，琼斯博士的课上，可是有女生暗送秋波的。

《夺宝奇兵》的时代也过去了。

曾经的《夺宝奇兵》象征着冒险精神，它将历史文明与异域探险结合形成独特的视觉奇观，在南美丛林、埃及沙漠、中东古城、印度洞窟那些文明遗迹中上演紧张刺激却又妙趣横生的寻宝故事。

曾经的《夺宝奇兵》是引领电影时尚的，无论后来成龙主演的《黑鹰计划》，还是21世纪凯奇的《国家宝藏》系列，都深受《夺宝奇兵》影响。

然而如今它成为了当下动作电影的跟风者。

看到网友有吐槽《夺宝奇兵5》中的取景地摩洛哥、西西里岛，即这两个地方如今滥殇于各路好莱坞影片当中。

《夺宝奇兵》在纵向上可以重复自己，当横向上流俗于其他影片，则可谓失败。

确实如此，不过考虑到这部电影主要给哈里森·福特一个圆满告别，也没打算搞什么再创新，也能接受。

片中加入了一个新角色，菲比·沃勒-布里奇饰演的海伦娜，印第的干女儿，是本片的一大亮点。

不过这种搭配好像也挺眼熟。

在《星球大战7》中，还是哈里森·福特饰演的汉·索罗，也是和儿子闹翻了，却收了一个“女儿”，雷伊。

后来，这个“女儿”以“天行者”为姓。

英雄暮年，离群孤索，然后一位类似“女儿”的角色出现，重燃热血。

这似乎成了那些老硬汉们收官作的标配。

007丹尼尔·克雷格在《无暇赴死》中有了个女儿；金刚狼休·杰克曼也是为了有自己基因的“女儿”，做了最后的殊死一战；史泰龙的兰博，视邻居家女孩为女，为了她屠尽黑帮，流光最后一滴血；施瓦辛格做为终结者，在第四、第五部中也扮演起父亲角色。

如果布鲁斯·威利斯没有患病，最后一部《虎胆龙威》估计还是为了女儿。

不管谍战还是科幻，这些硬汉类型片最后都殊途同归，硬汉回归温柔。

与其挖苦那些好莱坞编剧偷懒，流水线操作，不如承认，这些大男主的类型片，一旦形成系列作品，也将慢慢陷入一个桎梏。

那些曾经风靡世界的大IP，有的输出文化，有的输出特效，二者都是应时而生。

香车美女、落日黄沙、异国情调、文明古迹、原始丛林、密码、恐龙、怪兽、外星生物、太空、机器人。

末日废土、赛博朋克、蒸汽朋克……哪一样不是已被反复消费？

纵使卡梅隆的《阿凡达2》再次把视觉特效升级，阿汤哥又一次向极限动作发起挑战，然而还是无法延续曾经的辉煌。

这些经典IP未来出路又何在？

“印第安纳·琼斯”自然可以和007一样，换一个演员，作为一个称号继续延续下去，“寻宝”固然也是人类永恒的梦想，但这种主题精神如何适应当下的社会心理需求？

国产片《消失的她》以一个翻拍的悬疑故事，讲诉渣男的背叛，即掠获30亿的票房，让今年好莱坞各路大片黯然失色。

这并不能代表国内电影产业的崛起，这其实是好莱坞衰落下的一次完美奇袭。

我们也需要像“夺宝奇兵”“星球大战”这样的长青IP，带动整个产业的升级。

也许这些IP会慢慢落后于时代，不过我们毕竟拥有过个一个时代的热爱。

《夺宝奇兵》未来也许会重启，也有可能进行拓展，因为大众的情怀还是在的。

情怀就是要被消费的，不被消费的情怀只能成为模糊的记忆。

我们正在目击历史。

——亨利·“印第安纳”·琼斯二世博士，公元前三世纪《生活大爆炸》有一集对《法柜奇兵》做了这样的总结：就算琼斯博士什么都不做，纳粹一样会找到法柜，打开法柜，然后死掉。

时间来到2023年，这则归纳对《命运转盘》再次适用：就算琼斯博士什么都不做，纳粹一样会找到转盘，打开转盘，然后（回到两千多年前）死掉。

于是年迈的印第安纳·琼斯（角色设定是70岁整，但哈里森·福特已经81岁了）又一次“非必要”的冒险组成了这部喧嚣的电影。

詹姆斯·曼高德成功复刻了系列旧时的荣光。

《命运转盘》甚至比斯皮尔伯格亲自操刀的第四部更向八十年代的三部曲靠拢：在现代技术的加持下，高龄的哈里森·福特依然可以在银幕上完成一场充满动作过程、不断转场的冒险。

而印第安纳·琼斯还是那个印第安纳·琼斯，被放大和增添了一点暴躁与落寞的气息，为剧情中他暮年的人生新阶段赋予了真实性。

开场的二十分钟是惊喜，数字技术已经做到了单截每一帧都是百分百的年轻福伯，然而动起来还是有些违和，并且苍老的声线骗不了人。

之后的几个场景都很流畅，嘟嘟车追逐尤富想象力，虽然没有一场戏做到真正“扣人心弦”，但是它们都干脆利落地完成了填充时长的任务。

老三部曲角色的出场和数量适中的彩蛋元素（蛇！

）让老观众心头一暖或是发出会心一笑，新观众也完全不用担心会一头雾水。

但是我对希亚·拉博夫饰演的琼斯之子在这一部被提到的结局有些不满和唏嘘。

新人物无甚惊喜。

反派的动机与出现的时机都很常规，班德拉斯倾情出演琼斯博士新的悲情工具人朋友，菲比并没有给系列注入新的活力，她在大部分时间都是一个标准的八十年代冒险配角，只有少数几分钟鸠占鹊巢，电影制作初期曾有传言她会继承琼斯的衣钵征战银幕，目前看来可能性微小，Helena Shaw听上去也不太像是一个会被用来当作新系列的名字。

尽管在有些地方差强人意，但这是一部老观众绝对会喜欢的电影：追随三部曲的步调，前两幕洒了一层怀旧之光，而第三幕走得更远，在保持系列气质的前提下大胆扩展了琼斯博士的传奇。

结尾在情感最充沛的时候突兀地打破了我的预期，我怀疑这是曼高德想要的结局（参考《罗根》）被权力更高的制片厂修改后的结果。

若是最后海琳娜让琼斯博士得偿所愿，那将会是一个影史留名的英雄落幕。

当然，如果我们的考古学家就此退场（福伯在90岁之前还会再演一部吗？

），在一个传奇式的自愿死亡与重获爱情的退休归隐之间，我会毫不犹豫地希望看到后者。

毕竟谁会不爱印第安纳·琼斯呢。

《夺宝奇兵》有老派优质娱乐片的优质传统——不来虚的，永远用热闹的方式介绍角色。

《命运转盘》上来就是系列最长的开篇行动，琼斯博士逃出狼穴，乔装妙袭，过关斩将，搭救老友，背景是史诗般的诺曼底登陆和纳粹大逃亡，穿插谐趣恶搞和反派引荐，整个过程一气呵成，气势恢宏，质地宛如80年代老版的高清修复版，真是要啥有啥完美丝滑。

像我这种老粉会当然能毫无障碍地回到为老三部曲如痴如狂的岁月，新观众也不免会觉得有些亲切吧，毕竟这乱入历史的编法空前显眼，完全可以跟美国队长之类精神联动一下。

如果顺着这个路子继续拍下去，让特效减龄的哈里森·福特再来一段百打不死的冒险，不失为又一出老少齐乐的暑期大制作。

但这不是导演詹姆斯·曼高德要做的。

在琼斯博士下一次暴虐坏人之前，他要先虐虐观众们。

那段火车上的死里逃生就像一个悠长而遥远的梦，当时间快进到60年代尾声，我们以为会永远潇洒蹦跶下去的传奇英雄，活成了我们最不忍心看到的样子。

家庭遭遇破碎巨变，独居公寓被嬉皮青年吵得睡不好，上课没人听还被电视新闻抢了风头，多年的职业贡献仿佛也像个笑话。

导演复现了《金刚狼3》的暮年老狼，曾经战无不胜绝不低头的硬汉，被岁月摧磨成了得过且过的失意老朽。

当世界在为登月狂欢，谁还会在意几千年前的古人文物，哪怕是阿基米德的旷世奇迹呢。

这仿佛也包含了对电影本身的探讨，就像银幕上各路超级英雄飙车family护狗大侠各领风骚的时代，还有人会去捧场一个穿旧夹克戴牛仔帽、腰束长鞭、满脑子史前遗迹的老头子吗。

没错，他曾经是一代观众赞不绝口的非凡偶像，可21世纪已经20多年，还有多少人记得这个跟纳粹不同戴天的考古老头呢。

甚至他自己都觉得冒险是生命不可承受之重，打定主意要在摇椅上了却残生。

但命运可不会放过他，于是故人之女、情报机关、纳粹余孽纷纷来打他的主意，触他的逆鳞。

他一开始只是被迫接招，推翻图书架子，瞅准机会出一记老拳什么的，但接着某种本能就像回到了身体，不可思议之举一桩接一桩，跨上骏马冲进地铁，从一架三轮车跳到另一辆，深潜到海底跟鳗鱼掐架，爬进最熟悉的史前墓穴找一找奇迹的源头。

正如片中某个黄金配角说的：我想念沙漠，想念大海，想念每天一睁眼就有新的冒险的时光。

那种想念是不会死的，那种经历留下的每个肌肉本能也是不会消失的，冒险的天性被唤醒后，应接不暇的斗智斗勇只是另一天的分内之事。

琼斯博士在中间说：我不相信魔法，但这么多年还是见识过一些东西的。

将天惊地动的神迹如此轻描淡写，那种早就刻进骨子里的骄傲和乐观，终于在他心里复活。

他曾经渴望能留在过去，但发现一路向前又有何惧，于是挂在阳台的帽子要在最后一刻摘回。

生命还在继续，冒险就停不下来。

命运也不让他失望，相比约柜的威力灵光一现，圣杯疗伤后沉入地底，水晶头骨的转瞬即逝，这次他实实在在进入并成为神迹本身。

最后一幕的展开完全超乎预料，说是为整个夺宝宇宙打开了新格局也不为过。

老迈的哈里森·福特还要怎么打，从来不是个问题。

夺宝奇兵从不是面对面过上几十招的动作片，冒险电影的精髓在于跟自然斗跟环境斗跟命运斗。

大海的波涛，墓穴的机关，飞机的引擎，呼啸的子弹，古战场的每一根长矛利剑。

一旦你接受了暮年老人的设定，反而会觉得他有时候过于硬朗。

而在几乎所有大片都在炮制规矩到乏味可期的三幕剧，本片这种换个地点打一场、带有强烈卡通节奏的推进方式，简直不知道多新鲜舒展。

小时候迷上这系列电影就有这个原因，它就像一系列惊险短片的组接，你从任何一个段落看起都不犯迷糊。

我很幸运地在童年的电视上第一次了解到印第安纳·琼斯这个名字。

看着他老迈之年的冒险，也让我想起第一次为他的风采倾倒的那个夏天。

时隔二十多年，记忆没有褪色，情怀从未枯萎。

苍茫的夜色下，伴随着约翰·威廉姆斯振奋人心的音乐，有个身影矫健地跃上火车。

那一刻就像阿基米德的时间裂缝打开，我也跟当年电视机前那个满心憧憬世界的少年相逢。

开场的一段剧情简直太棒了，主角潜入纳粹基地，抢夺人类文化瑰宝，并且发现这些东西具有超自然力量。

印地被抓与脱逃，惊险与幽默并存，伴随着印第安纳的主旋律，让人彻底梦回童年。

今年这些电影主打一个童年杀么，让人重温八九十年代电影的黄金时代，感受那个还没有被政治正确的臭鱼烂虾污染侵蚀的好莱坞。

古典的电影音效与配乐，幻灯片式的电影转场镜头，全都诉说着往日余晖。

冒险片这个类型，已经快要消亡了。

印第安纳想要留在过去，这大概是老人们的态度。

但年青一代虽然向钱看，最终却极力想保留住这些历史遗产。

这也构成了本片的剧情关键点，所有的人目光都看向了过去。

反派想回到过去刺杀元首从而取而代之，小女主则想用过去的宝贝解决自己的危机，而印第安纳则严重不适应新时代，教着过时的学科，怀念着过时的时代。

小女主嘲笑印地说敌人是纳粹，换到中国的语境下，就像是嘲笑老大爷说敌人是日本鬼子美国鬼子越南鬼子一样。

然而敌人真的就是过去的亡魂，这既是夺宝奇兵的老传统，也不失为一种安全的手段。

超自然能力也是夺宝奇兵的特色，每每发现了什么神奇历史文物，总是会带来点不可思议的效果。

不过这一次，赢家是阿基米德。

电影中有非常明显的暗示，除了主角一行人之外，还有人通过阿基米德的拨号盘回到了过去帮助他赢得对抗罗马的战争。

所以要是真让元首拿到了这件法宝，一定会把小胡子气歪了。

夺宝奇兵5换来了金刚狼3的导演，不得不说他是把英雄迟暮玩明白了的。

本片弥漫着一股浓烈的过时感和无力感。

一个特别经典的对照，本片中印地对着一帮人耍大鞭，以为能喝退众人，不料大家都掏出了枪。

这场戏与过去夺宝奇兵的经典桥段形成了互文，一个程咬金对着印地耍刀，印地很戏谑的拔枪术结果了他。

皮鞭是印地最强的标志，而如今已失去了用武之地。

人类已经上了天，登了月，没人再把目光看向过去。

对笔者来说，本片的泪点就在印第安纳琼斯的最佳损友和最佳拍档玛丽恩回归的时刻。

笔者还清晰记得当年玛丽恩那句老子是你他妈的最佳损友的豪言壮语。

眼泪一下子就包不住了，萨拉赫出来的时候都还没这么伤感。

人真的是到了一定的年龄就越来越念旧了呢。

#夺宝奇兵5#（Indiana Jones and the Dial of Destiny） (B+) 开场的20分钟是本片最精彩的部分，不仅有CG磨皮后帅气的印第安纳琼斯，连麦子叔（Mads Mikkelsen）也被磨皮变年轻，而且火车追逐戏的设计真的很有趣味性，立刻让人想起之前的夺宝奇兵系列。

磨皮版的印第安纳琼斯特效做得非常好，看着很自然，跟年轻时的哈里森福特是一模一样。

这个特效明显就比#闪电侠#里一些还原老角色的特效做得好很多。

而且#哈里森福特# 本身的魅力犹存。

整部电影都会让人有一个强烈的感受，就是好希望一直停留在前20分钟，让那个“变年轻”版的他继续整部电影。

可是，没办法，剩下的两个小时都是看着80岁的老爷爷上山下海，真的会让人觉得少了很多快乐，多了很多担心。

动作戏设计巧妙，不少惊险的场面，让人看得很开心。

但是每次看到老年的印第安纳琼斯，就会禁不住难过。

就算是如今的技术再发达，可以直接用CG做出一个年轻版的福伯去主演一部电影，但最终，你还是不得不接受一个现实：那个并不是他，而他已经老了。

其实这种希望回到过去、怀念过去的感觉正好就是本片的主题，关于时间。

没有人可以阻止时间的流逝，没有人可以改变过去。

因为故事又涉及时间穿越，后面有点超现实，但依然遵守了穿越法则：即使再希望回到过去，还是不能修改历史。

没错，好莱坞的银幕英雄或多或少都穿越过，大家都懂得这个道理，只有美队。。。

为了自己的幸福打破了这个原则。。。

只要穿越时空的电影继续，我是没办法停止唠叨了菲比(Phoebe Waller-Bridge)还挺适合这个系列的，英国口音真的好听，也没准儿会让她继续这个系列。

影片稍微有点长，特别是第三部分其实可以更紧凑一些。

PS：开头20分钟因为有几个演员同时也出演了漫威系列里的九头蛇成员，加上时代背景，真的让人感觉像串戏串到了美国队长系列，就差喊出hail hydra了。

有的导演喜欢重启 但曼导喜欢收官。。。

昨天陪朋友看了闪电侠 今天又硬拉人家看了夺宝奇兵。

剧情节奏可谓非常相似首尾高潮中间睡着。

路人观影效果方面两部半斤八两 （或许闪电侠视觉画面好那么一丢丢丢丢。。。

）煽情都落在家庭价值观 感觉主要的区别也在这里 这部分夺宝奇兵会比较自然舒适（没有用力过猛但也没煽到）。

回顾对比一下第一感受是，其实并不需要DC系那种父母双亡家破人亡才能让人生凄惨。。。

时间流逝时代变迁就可以让你花暗柳明辉煌不再。。。

这才是普通人也能明白的绝望，在时间线上绝大多数都会有一个高开低走的人生。。。

所以闪电侠来自一个孩子的视角，童年毁一切。。。

似乎治愈了童年可以改变世界。。。

印第安纳琼斯则是老年人的视角。。。

而我已经是老年人了。。。

就好像如果我有机会见到麦子米可能结局也和琼斯见到阿基米德一样。。。

你知道最终都会回到现实，所以不去靠近可能还更好。。。

（其实琼斯的心还年轻的 干女儿的铁拳把他拉回了现实😅）希望大家都能在现实中找到快乐，而勇敢的年轻人都可以去自由追寻冰淇淋或者宝藏。

1好莱坞生产过很多非常成功的系列电影，只讨论院线正儿八经拍片上映的，大致可以分为两类。

一类是本就是一个完整故事，只不过由于时长等各种原因只能分为几部。

比如《黑客帝国》三部曲，《指环王》三部曲。

这些电影质量比较高，但占比较少。

另一类是第一部就是一个完整故事，续作属于无限套娃或无限循环，比如《侏罗纪公园/世界》系列、《星际迷航》系列、《谍影重重》系列、《碟中谍》系列、《星球大战》系列。

这些电影主打IP，逐步打造一个某某世界，也逐渐形成了粉丝群体，但基本上属于一集不如一集，如《速度与激情》系列、《变形金刚》系列。

如果硬说也存在第三类，夹在前面两类中间，即本身剧情也完整，然后挖掘一下前传、后传，但可挖掘空间有限或者导演编剧都懂见好就收，如《镖客》三部曲、《沉默的羔羊》三部曲。

2《夺宝奇兵》无疑属于第二类，但当属其中的有生之年系列，前三部都在八十年代，而到第四部就隔了19年，到第五部又隔了15年。

如果说从这个系列诞生就能看懂且喜欢看，那么到现在这位影迷至少五十岁了。

当这个系列以一个名字命名而非一个代号（如007），又是一个冒险题材，终将面临一个困境——随着这位主演的年龄增长，他打不动了、跑不快了。

于是本片出现了非常有趣的点，一是片子设定在二战结束后不久，这样主演以六十岁上下的面貌示人，而非现实中的八十岁年纪。

二是本片仍着力保留时代风味，黄金年代、热血灿烂。

反过来说，如果“与时代接轨”，本片大概会被夸张特效、流量巨星、暴力武打、残酷流血、激情场面所严重踩踏，被对古希腊也好二战也罢统统不感兴趣Z世代年轻影迷所鄙夷，也许不会票房亏这么多，但可能吃相会很难看。

对投资方来说，本片可能是个累赘。

但对这个系列而言，这是个尚佳的谢幕。

從沒想過有生之年還有機會在大銀幕看印第安納瓊斯，多虧盧卡斯影業再拍一部的堅持，曾經無緣在大銀幕看此系列的觀眾終於有這機會，彌補前4集無緣進戲院的遺憾，順勢迎來老福的系列告別作。

詹姆斯曼高德接手繁忙的史匹伯執導，開頭20分鐘潛入納粹軍營的特效回春動作場面，抓住了老史為前4集灌注的喜劇元素，但僅僅只抓住了部分，整部片的節奏猶如迎合老福的速度般，想快又快不起來，但又不能太慢，因此一個追逐情節便拉的很長，時而緊湊時而鬆散，拍著拍著就變劇情片的時長了。

整部片盡顯系列疲態，除了節奏失衡外，印第與教女海倫娜的情感刻畫也說不上成功，菲比沃勒布里奇作為本集新加入的角色，討喜程度並無想像中高，無法再現第三集《聖戰奇兵》史恩康納萊與老福的幽默父子互動，教父與教女的冒險旅程到最終似乎也沒有完整的弧線作結。

考慮到《007生死交戰》在菲比加盟修改劇本後女性角色寫的更為幽默、立體，如果海倫娜的角色能讓菲比下去發揮，或許教父與教女之間的互動能更有趣些，角色弧線也會帶往更明確的方向前進，不會是有些略崩、令人反感的角色成長弧線。

每集的印第安納瓊斯都在尋寶以及互搶寶物中度過，阿基米德輪盤作為本集的麥高分，其拼湊起來能打開時空裂縫穿越時間的設定，猶如帶領老觀眾盪回首集的時空旅行媒介。

冒險的日子早已結束，這個時代早已容不下我們倆，因此只能回到過去浸淫在屬於自己的美好時代中重新來過。

某方面來說第5集的盡顯疲態，也併同著瓊斯博士那一去不復返的昔日榮光，我們都希望能再看著80歲的老福甩著皮鞭揮舞拳頭和納粹再幹一場，可他做不到了（反派設定如此弱也都放棄抵抗了），這一次的他都處於被動式的面對這些危機，被動地踏上冒險，被動地穿越了時空回到了歷史上的重要時刻。

想藉此留下來成為活化石，可終究不是這時代的人，也終究不能逃避失去兒子的傷痛，冒險過後終將回歸家庭，可這次的回歸不再是逃避傷痛繼續活著等死，而是與妻子一同療傷化解多年的隔閡，從時空旅行中目睹歷史，繼而回歸現代與心愛的人一同面對過往傷痛，昔日的瓊斯博士在結尾才正式回歸。

心態上的回歸搭配著John Williams在第一集寫下的印第與瑪麗安的愛情曲，情節經典再復刻，回憶頓時湧上心頭，雖然老套但確實在結尾處被逼出了幾滴淚水，橫跨40個年頭的系列，只有John Williams的配樂從來不曾掉水準過，相反地它反而越陳越香，成為當今好萊塢大片配樂中的回甘美酒，片中每首配樂都好聽極了。

用夫妻感情的修復當作冒險的最終章收尾其實可以接受，雖然收尾鏡頭並沒有告別的意味，但符合冒險英雄即便離開也要瀟灑著離去的牛仔精神，跟首集相同的浪漫情節再復刻也有被感動到。

西亞李畢夫在第四集飾演的兒子在本集故意寫死，也藉此反思越戰為一般美國中產階級家庭帶來的傷痛。

最後一集也不忍再苛責邁入杖朝之年的老福了，老兵不死只剩凋零，至少前4集的賣命演出還深深留在腦海中，再次經歷熟悉的冒險時光，看到早已忘記的超現實景觀，除了幹死納粹一貫的精神，究竟是什麼在支撐著自己冒險？

是相信一般人根本不相信的超自然奇觀。

輪盤轉呀轉轉回了過去，最後又轉回了現代，開頭20分鐘幹死納粹的特效回春是熟悉的史匹伯味，後面130分鐘是曼高德仿史匹伯元素又同時摻雜著自身在《羅根》探討的服老命題，那些冒險時光注定一去不復返，只能在腦海中細細回味，就讓最好時光的留在過去，珍惜當下吧印第安納瓊斯。

系列排行3>1>4>2≥5，《聖戰奇兵》反覆看了無數遍依舊是心中系列最佳的冒險電影，5作為最終章試圖在系列疲態中再度拍出史匹柏過往的冒險元素，各方面都盡力了，但終究無法回到系列的巔峰期，如同老福也必須服老，史匹伯也因為忙於《法貝爾曼》而錯過了最後一次的執導機會，想再回去修正注定是不可能。

《命運輪盤》剩下的價值就是給喜愛這系列的粉絲再次緬懷此系列的機會，而身為老福的影迷，也由衷感謝能有這樣的機會在大銀幕看著老福再次尋寶、揮舞著拳頭海扁納粹、聽著John Williams譜寫的配樂感受昔日冒險的氛圍。

再會了瓊斯博士，感謝老福這40多年來的賣命演出，感謝John Williams40多年來始終如一的配樂水準把持。

PS：本集麥叔飾演的納粹反派尤根佛勒，雖然依舊逃不了免洗反派的命運，但其野心與尋寶動機設計與動機意外地滿有趣，他不只想要復辟納粹，他同時還想再復辟的過程謀朝篡位，藉此修正錯誤改寫整個納粹歷史。

與瓊斯博士對新時代的格格不入是兩者相似之處，屬於我們的時代都在過去，而本集也再次驗證了這系列的輝煌就此停留在80S的證明。

PS：歷經盧卡斯影業被迪士尼收購，開頭的Logo還能再次看到派拉蒙影業的標誌內心頗感動，至少整個5部曲都有派拉蒙影業發行過的痕跡。

★★★☆#印第安納瓊斯#命運輪盤 #indianajonesandthedialofthedestiny #哈里遜福特#菲比沃勒布里奇 #麥茲米克森#安東尼奧班德拉斯 #波伊德霍布魯克#湯瑪斯柯瑞奇曼 #陶比瓊斯#約翰萊斯戴維斯 #凱倫阿蘭#史蒂芬史匹伯 #詹姆斯曼高德#約翰威廉斯 #盧卡斯影業