跟踪

作者：月巴氏Blog：http://fatmoonba.blogspot.hk/2013/12/blog-post_13.html?showComment=1391593511356#c3571579312387643627TVB花旦中我只見過徐子珊和黃智雯，其中前者仲見過兩次，都是同事跟她做訪問時我死黐住跟埋去的。

嗱，唔好問點解。

做個在城市裡沒記認的人我睇過兩次《跟蹤》，一次是2007年上映時，一次是寫呢篇文的前一個晚上。

第二次睇的時候，好病，食咗藥頭暈暈好想瞓鼻又塞，但依然好專心地睇晒，過程中完全不含fast forward或跳chapter成份，真的是由頭睇到尾，甚至連最後的credit都撈埋。

好奇妙。

這是游乃海首部執導作品。

作為一個新導演的首作，有很多配套可以幫到件事，例如演員——如果有資深演員助陣，無疑可減低「新導演首作」這標籤通常所附加的稚嫩味。

咁當然，也視乎導演本人是否恰當地用到那班資深演員。

梁家輝——個人問題，我不是梁家輝粉絲，即不是他所有戲我都會衝去睇（奇妙在我第一部睇的梁家輝孭重飛電影是《垂簾聽政》），但有佢份做的戲我通常都有睇。

梁家輝給我感覺是既可收得好埋，也可張得好揚，《跟蹤》拿取了他這種特性：本質上他是一個窮凶極惡的悍匪，但基於實際考慮他必需時刻隱藏自己，路過見到CCTV會擰歪面，搭叮叮俾錢時只會入散銀。

但他的「凶」，在關鍵時刻會一嘢爆出來，而每一嘢爆都必定是兇到極點。

爆完，再次妥貼地收埋，演回一個在城市裡沒記認、不留下半絲痕跡的人。

任達華——個人問題，我不是任達華粉絲，即不是他所有戲我都會衝去睇，但有佢份做的90年代三級片或奇案片我通常都有睇（個人首選，《賊王》！

）。

曾幾何時的任達華，配合佢嗰個吹得好誇的髮型，在銀幕上不是張揚的心理異常者，就是張揚的舞男。

但後來，收歛了。

在《PTU》是個不苟言笑粒聲唔出的PTU，在《黑社會》是個明明前一秒仲對住你笑下一秒就抬起舊石置你於死地的黑社會。

《跟蹤》是他把自己更進一步地收埋。

作為狗仔隊阿頭，就算是因為他和同僚提供的情報而拉到大賊，press con上也不會見到他。

這是職業和身份所賦予的屬性。

這是梁家輝和任達華的對決只是中間攝了一個（由現實到虛構都是）菜鳥，徐子珊的豬女。

現實中的她，當年當尚算新人，菜鳥；虛構裡的她，啱啱加入狗仔隊，菜鳥。

電影明明可以名正言順齋拍梁家輝和任達華的跟蹤 / 反跟蹤式對決，多一個徐子珊唔多，少一個徐子珊唔少；這名菜鳥的存在，或許也是首度拍戲的游乃海的一個自我投射——這就是菜鳥對某個未知領域的一次鑽探。

如果這真是一場個人心理投射，游乃海也在展示一種內歛修為，不像某些新導演，每一刻都在張揚地嘔啲嘢你睇。

1.《跟蹤》有槍戰，但問心，統統不算好看；真正好看反而是那些在城市裡的等待、死跟、窮追、碰上——等到目標，就死跟，跟跟吓被發現，就窮追，追到某一刻點知就突然遇上——惟有作出不露兵刃的正面交鋒。

2.所以睇第二次時我竟然睇到了一份古龍小說味。

梁家輝和任達華，兩個不曾碰面（但又注定碰面）的當世低調高手，勝負，就在頃刻之間完成。

梁家輝贏的，是那一份很形而上的凶。

3.任達華有一個徒弟仔徐子珊，初涉江湖，過程中累積經驗值，由菜鳥進化成可以獨當一面；而她的獨當一面，既基於任達華這師父的循循善誘，也包括她本人的本質。

是的，高手總是擁有成為高手的本質。

4.這江湖還有一大班配角：為食的林雪、爛口但工作認真的邵美琪（即使她每次爛口都好似為了爛口，有點突兀，咁喺一個嚴肅場合有人突然爆粗就係咁突兀啦）、管唔掂班細的匪徒甲吳廷燁（我好鍾意睇佢做戲）、懶有主見唔聽大佬支笛的匪徒乙黎耀祥——還有指揮中心裡的黃素歡，亞視出身的女演員。

我連最後credit都撈埋，就是為了確定是否有佢做。

演技這回事，好深。

或者咁講吧：當TBB只管安排一些需要時刻張揚到極點的角色，給徐子珊以及一眾小生花旦時，真正懂得演戲這回事的，是會適當地張揚地收埋。

我真心希望徐子珊能有更深刻的演出（同樣，唔好問點解），而深刻演出不是那長長眼睫毛、七秒強姦、飛身逃離爆破現場，而是像那個好似冇嘢但又好有嘢的豬女。

欲扬先抑，之前几部港片都说得比较一般，提下《跟踪》。

面对这部“可以做得更好，却已然下档”的《跟踪》，好话坏话并不是特别重要，但不提它基本就要错过了。

毫无预警信号的开场，但有山雨欲来的迹象，好和坏都是未知数，这是《跟踪》在前一小段时间的良好进入。

最好看的自然是狗仔队的跟踪本身，说不上大开眼界，但觉得新鲜有味。

固然是有个比较弱的高潮，在《跟踪》片长短促情况，乃至形成常说的“伪高潮”，就觉得赶，赶着要让梁家辉一伙人束手就擒，死得还怕观众看着不明不白。

但实际上结局却还不至于成为冷笑话本身，只是，立场分明，反而失真，冷笑话是类似《龙城岁月》改动过的结尾，意图进入大陆的港片似乎已然学乖。

“宿命感”在银河作品中一直占据重要地位，比如《非常突然》最后死光光，有些失误无法弥补挽救，还有《暗花》、《暗战》。

《跟踪》抛弃了以上路线，转而树立一个善恶分明的世界，好人为了抓坏人，好绝对是好，坏也必然是坏。

梁家辉跑路前突然冒出的师傅也没什么下文，倒是作为不合格狗仔队的猪女，徐子珊用她表演的“失真稚嫩”证明了这个角色的存在准确与合理自然（即便可能是通过表演体现）。

游乃海解释天降大雨，又突然停歇到众人收伞是为了表现“老天有眼”（Eye in the Sky？！

）。

八个字：不近人情，信以天意。

但谁都知道那是导演设置的，好人必有好报一生平安，恶人逞强却难逃天网恢恢。

对于《跟踪》的好感一半可能是在电影院，观赏效果不错，似乎是第一部在影院中欣赏的银河映像。

银河的打光果然是一路的，侧脸之间，亮暗分明。

任达华的几个笑话也很冷——虽然后一个有些因反感英雄倒下的气氛渲染而分神，倒是邵美琪的粗口很突兀，突兀，不是冷不防，是觉得怎么用上那样一句去年被用烂的话语。

深度剧透，慎入 游乃海的《跟踪》除了演员外，基本上脱离了银河映像早期的风格，即使是杜琪峰监制，在影像风格的假象还是掩盖不了游乃海内心的温情流露。

不可否认的是，以游乃海的资历，执导这么一出没有什么野心的电影，还是显得绰绰有余。

影片先以设置迷局开始，一辆电车上出现了三位主要角色的身影。

快速的剪接加上并无任何提示，让不知剧情的观众陷入好奇中，究竟谁是匪，谁是警？

任达华饰演的黃文展初上电车，完全一副港产大爷的形象，这般小人物的设置不禁让人浮想联翩，想起《PTU》中土气暴戾的抢匪忽然从大袋子中掏出武器。

反观梁家辉饰演的陈重山西装革履，端着数独的书，看起来心平气和地做着智力游戏。

而徐子珊饰演的何家宝稚气未脱，行为举止不大自然，按照镜头的方向推断，明显是在盯着黃文展。

这个设疑的过程很短暂，有的观众也许已经知道了大致剧情，所以游乃海立刻让警匪的身份暴露出来，并把何家宝这个角色加到冲突之中去。

何家宝初到警队就进入了极需要耐心和判断力的“狗仔队”，这对她本身和已经形成默契的警队都是一个考验。

游乃海似乎也借着家宝的成长这条辅线，成功传递了人生经过历练后的跳跃。

开篇不久后，陈重山的手下便成功抢夺了一家珠宝店，但过程中的瑕疵险些让计划失败。

整个过程中，银河映像的电影中一些熟悉面孔悉数登场，但最耀眼的非林雪莫属，这个胆小贪吃好色的胖子角色相信别无他选，定是为林雪度身打造。

同时，林雪这个角色还直接导致狗仔队跟踪成功，正是他的大意疏忽，令警方提前知晓陈重山下一步的计划。

游乃海在家宝跟踪的过程中，还是不可避免的加入了宿命这一主题，以致于结尾的明亮感让银河映像的拥趸们有些失望。

换一个角度思考，也许这样光明的结局正是银河映像成长的过程。

在影片行进中，每一个细小的环节都有可能影响下一步的变局。

在狗仔队追踪Hollow Man及其手下的过程中，夜晚小巷里被讨债追打的其貌不扬男子成为另一宗需要解决的案件主角。

这宗好像突然插到影片抢劫珠宝案主线旁支的绑架案，实际上在前文已有了暗示。

除此以外，在狗仔队跟踪胖子后的监视中，也看似莫名地出现了一个铁笼。

这些都成为日后破获绑架案，赢得先机的线索。

在跟踪中，游乃海强调了家宝的成长。

第一次她面对意外措手不及，是选择跟踪Hollow Man，还是留下来帮助抢救危在旦夕的街警？

此处如果说稍有刻意，让观众觉得有些俗套的话。

那么片尾处第二次的煽情，来得有些让人吃惊，家宝这个角色对于“狗头”黄文展负伤后的反应实在过于疲软。

恰恰是这看似了无新意的俗套段落即将完成时，游乃海借着黄文展讲述的第三个笑话，让众人长长地松了一口气。

伴着突如其来的转机，漂亮地来了一次意外之喜。

精巧的构思让人无法对之前的布局再有丝毫的疑惑，原来一切尽在掌握之中。

片尾，阴雨的天空突然放晴，Hollow Man的身影再次显现；狗头则在说完为什么杀了猪和鸡的答案后令人欣慰地活了下来。

陈重山和逃离围捕的匪徒们齐聚在船厂准备跑路，心乱如麻的他无法再沉着地计算数独游戏小方格中的数字，而不敬关二爷的他似乎感到了报应的来临。

宿命在这里再次体现，一枚码头上的鱼钩终结了整个故事的冲突，恶人死去，而好人醒来。

影片不忘在最后畅快淋漓正义大显神威的关头，留几个画面给正在吃面条的林雪，滑稽的表演让人会心一笑。

联系之前，陈重山和手下就抢劫的细节起了争执并大打出手时，曾给过梁家辉一个特写，讲梁家辉心狠手辣的形象渲染得淋漓尽致。

但镜头一转，游乃海让林雪和一干人色眯眯盯着对面更衣的女子，把剑拔弩张的紧张气氛化为乌有，用四两拨千斤的架势化戾气于无形。

由此可以看出游乃海对于本片基调的态度，不在于有多么锋利多么黑暗，而是包容温厚中稍带点轻松，再加点宿命的调料，有些出人意料的突兀却仍在情理之中。

重复类似的段落，这一编排也体现电影中。

在家宝跟踪黄文展和跟踪Hollow Man的两次经历中都有出现类似的场景和对话，不同的是，一个是让不知情观众恍然大悟的安全环境，另一个则是叫观众为其捏了一把冷汗的危险氛围。

当然，在家宝面对街警的负伤，还有黄文展的负伤时，也有类似的对比，难就难在游乃海把这两次家宝的反应作了相同的处理，表面上看是简单的重复，其实越是简单才越显得游乃海精巧营造的苦心，在重复中变奏出不一样的递进。

颇有看头的还有影片部分段落的摄影，镜头飘忽，但人物对焦精准，不难看出摄影机的周密调度。

不仅把跟踪时狗仔队隐秘边缘的身份和跟踪队员的主观视角营造出来，还把那场粗糙的警匪对战演绎为一个虚化的过程。

细节感在枪战中的丧失，恰好对比了影片中对Hollow Man一伙人跟踪过程中泄露的细节要素，比如Hollow Man乘车投下的硬币，林雪在便利店的刷卡等等。

还有许多镜头用特效还原成监视器的窥视，营造了一种明暗对比效果，将狗仔队面对纷繁线索时的焦虑真实地带给观众。

最后说到“狗头”黄文展在片中说过的三个冷笑话，也是巧妙地融合在影片转折的几个关键处。

一个是小狗到某公司应聘，主管问会电脑吗，小狗噼里啪啦打了一份稿子；主管又问会编程吗，小狗噼里啪啦设计了一个程序；主管最后说我们这儿需要最少会两门外语的你会吗，小狗犹豫了一下，汪汪～喵喵。

第二个笑话没有说完，是入门级冷笑话会遇到的经典小白兔系列。

大概说的是一只小白兔，到一家蔬菜店去问老板，有胡萝卜吗，老板说没有；第二天小白兔又去问，有胡罗卜吗，老板说没有你真烦；第三天小白兔又去问，老板今天有胡萝卜吗，老板说真巧今天刚上的胡罗卜，小白兔说哦那我买两根黄瓜。

这个小白兔系列有无穷的变数，具体黄文展说的哪一个，因为他没讲完，只能靠猜测。

最后一个黄文展说的是：从前有一只狗头被人扎了颈部的大动脉，血不停地流，但是狗头没死，却死了一只鸡和一头猪，为什么？

这时狗仔队的指挥部里已经弥漫了悲伤的气氛，哪里还知道为什么。

只听狗头黄文展说，因为狗头没死，它（他）就杀了一只鸡和一头猪来酬神啊。

指挥部里一片哗然，邵美琪哭笑不得地说，我顶你个肺啊。

然后影片就直直冲向光明，心情也顿时明媚起来。

同一个故事两个人来讲，效果可能完全不同。

给TVB来讲一讲吧，就是一组重案组同事办案，A卖鱼蛋，B卖报纸，C和D假扮情侣，男女主角坐在车上遥控，一番惊险，坏人被抓住了。

5分钟。

游乃海呢，揪住你的一条神经，把一个5分钟的故事，讲了1个半钟头。

才发现，他是暗战的编剧之一呢。

Surveillance(监视) 是法文，英文的意思是“eye in the sky”，意指“跟踪”和“监视”就好比“天上的一只眼睛”，要“看”和“记下看到的一切”，不冷眼旁观，就会影响判断，过份流露感受会招致危险……刑事情报科跟踪队俗称警察“狗仔队”，这批“狗仔队”的特点是样子平凡、绝不起眼，但这正有利于跟踪和监视工作。

他们就好像“天上的眼睛”，冷眼旁观地把搜集到的线索，转变成破案关键。

看完了,感觉整体上不太像银河映像的风格开始的时候感觉还是不错的已经打上了银河的标签可是后半部分感觉不是很好难道银河也要追求转型了属于那种开头开的非常好可是结局有点粗制滥造的感觉

1、徐子珊、林雪、邵美琪、任达华、梁家辉。。。。

又是你们！

2、任达华的肚子是亮点3、小白兔的故事还真是够流行啊4、小心你旁边玩数独的人5、小心你身旁长得像明星的人6、林雪还是离不开食物，这显然是在给7-11做广告7、血还真是稀得像水血水血水，原来是这样8、在你觉得要死的时候一定要讲笑话，这样你才不会悲剧9、难得的happy ending，难得的雷人ending10、那个脱衣女绝对是本片的卖点！

Live free or die hard! 百年不变的规律；“Surveillance”是法文，意思指“跟踪”和“监视”就好比“天上的眼睛”（eye in the sky），要“看”和“记下看到的一切”。

大规模 vs 细腻Transformers 里的机械人搞大破坏你可以说这是为了符合卡通搬上大荧幕的需求而已。

但Die Hard 4.0 里的F-35 战机在高速公路天桥之间穿梭，加上炮弹横飞只为了打倒大型货车，这我倒是第一次看见！

相反的，梁家辉只需用剪纱布的小剪刀，就能夺取任达华的性命（虽然到后来很戏剧性的活下来）！

惊吓程度跟《黑社会》不相上下。

看来梁家辉这次要报仇，因为之前在《黑社会》里被任达华硬生生地用石头打死，哈哈！

Bruce Willis & Timothy Olyphant vs 任达华 & 梁家辉Bruce Willis & Timothy Olyphant，老少配，感觉不是很搭配。

两个人都演得不错，就是少了些火花。

52岁的Bruce Willis，演起John McClane 有板有眼，绝不马虎，也只有他能胜任此角色！

任达华 & 梁家辉，这两个老戏骨，不用看就知道他们俩演得炉火纯青，火花四溅！

电影题材取自警方的狗仔队，我可是第一次看到他们是如何执行任务的。

狗仔队选人的条件最重要是样貌平凡，应对能力要好。

但我看大马的Special Branch (SB)，在每次聚会示威出现的时候都是那么的明显，穿着打扮都很“另类”，怕人认不出他酱。

可能他们是SB里的次等人才吧。

Maggie Q vs 徐子珊虽然Maggie Q 演过很多戏，我可是没有一次注意过她，那时感觉她很“花瓶”。

这次她的戏份多了，演技也相对的进步了。

徐子珊嘛……还可以啦。

新人嘛，将就一点吧。

总的来说，同时看了这两部电影，感觉真的很好！

《Die Hard 4.0》可说是《Die Hard》系列里最引人入胜的一部电影。

《跟踪》主题还是离不开香港电影的拿手好戏-警匪片，不过取材和编剧功力一流不是好莱坞电影可媲美的，看看《无间道》和《The Departed》就知道了。

学生：“老罗，什么是牛奶路？

”罗永浩（懵）：“什么牛奶路？？？

”——题记本文名词解释：牛奶路－Milkyway 银河印象墙泥凸－Johnny To 杜琪峰需要首先说的是，我还是把这个电影当一部墙泥凸（Johnny To）电影来看。

因为实在等墙泥凸的电影等的很着急，但《铁三角》让我失望了，当然，这个是后话和题外话。

接下来说对《跟踪》评价，就是：很好！

很强大！

很扎实！

如果墙泥凸开始向别的风格发展，那么，我决定开始转投游乃海的粉丝阵营。

《跟踪》好像是一个小习作，小练习，但扎实无比。

没有小聪明，没有什么故作另类的元素。

好像要再次告诉观众，好的电影不是好在讲什么，而是好在怎么讲。

其实这个只是我个人对好电影的评判标准。

俺很喜欢游乃海这种讲故事的方式。

特别是开场10多分钟，大牌一一出场，但没有给观众任何头绪，然后只用1分钟的时间让狗头和猪女就把前面10多分钟的一头雾水解开。

干净，简洁，不拖泥带水，很有节奏感。

《跟踪》的镜头也很有风格，如果跳着一段一段的看话，会发觉镜头很有特色，特别是猪女偶遇fatman那里，有些象实拍的电视节目。

有人说结局猪女跟踪梁家辉成功很假，应该让梁家辉出逃成功，但我觉得让梁被一个钩子挂死比较有杜琪峰电影因果报应或者宿命之类的意义（sorry, 我还是把这个电影当一部墙泥凸电影来看），而且和梁家辉师徒二人拜观音的一段呼应。

当然，片子里我也有觉得拍的不好的地方：1，大桥上枪战拍的很一般，不停在想，如果是墙泥凸会怎么拍。

2，结局的拍摄手法比较恶（注意，是拍摄手法，而不是结局的情节，情节怎么样都对我无所谓）：猪女换成熟装，然后镜头俯拍猪女混迹人群，音乐为强劲电子乐，这个时候我甚至都害怕猪女都要脚一跺象《黑客帝国1》里面Neo那样超人般的飞起来了，害怕到担惊受怕的程度。

但总的来说，这是我最近看的最赞的一部片子，24小时内连看2遍，片尾的Cast & Crew也一字不落的看完，发现音乐还是《放逐》的Guy Zerafa 和 Dave Klotz做的，很赞。

中间一些段落（比如雨停，猪女跪地，路人收伞那段）很象explosions in the sky的一些曲子的前面比较沉静的部分（可参照explosions in the sky的《the moon is down》）。

但，看完这个Cast & Crew也产生了一个副作用，如下（以下内容与《跟踪》无关，且有愤青倾向，early warning）在《跟踪》的Cast & Crew放完之后，我下的那个RMVB里还有个预告片，不幸，正是《戏王之王》，在这个预告片里我看到了众多香港演员大牌，于是我屏弃我对Twins——特别是对那个大脸女人——的成见），奋不顾身的下载了这个电影。

在观影过程中，我甚至还发现了陈果、谷德昭（唐牛）还有亲爱可爱以及人见人爱的许鞍华以及等等和其他，但在看完之后，却万分愤怒，怒从心头起，恶向胆边生。

这么烂的烂片怎么能把预告片放在《跟踪》后面！

《戏王之王》一片除了恶搞一下《无间道》那段有些小聪明（“小聪明”在和“扎实”相比时是缺点，但和大烂片相比，就可以算优点了）其他基本一无是处。

属于烂的非常严重的那种烂片。

我为我生命中的1.5个小时浪费在这样一部烂片上而悲伤。

而我，不能悲伤的坐在烂片身旁。

特别是看完《跟踪》这样很好，很强大，很扎实，很和谐的片子以后，谁又能忍受《戏王之王》这样的烂片呢？

同样是港片，差距咋就那么大呢！

07年的這部跟蹤，依然是老班底。

游乃海導演，杜琪峯監製。

也是比較新的切入點——任達華帶隊的警方便衣跟蹤隊和梁家輝爲首的一夥金鋪劫匪見的鬥法。

看的是粵語版，比較純正些。

兩個對立的主角任和梁在各自的領域裏做的比較專業，加之警方跟監的科技與高素養，劫匪方面佈局策劃的嚴密，使影片起始階段顯得很緊湊。

但是可能是這一部的故事過於寫實化，缺少了比較豐富的戯份，使后半部分僅靠大腹便便的任用煽情冷笑話獨力支持起來，顯得比較單薄。

配角演員方面，林雪一如既往的光彩照人，在杜琪峯電影中，走到哪里他都是他，就像靜止的石頭或者樹，但是不是擺設，劇情依然要在他身上展開——成或者擺，他是那個無法預料的棋子，而他自己，神經大條，從來感覺不到也無所謂感覺得到不到。

張兆輝和邵美琪再度出現，本來是很期待兩人有《大事件》裡的精彩對台戯，但是卻令人失望，前者絲毫沒有《柔道龍虎榜》和《黑社會》中的神采，後者《PTU》中的光彩也讓人看不到。

未曾超越，所以有些失望，是不是對杜家班，對游乃海、韋家輝們的功力有些信心不足了呢？

恩，大可不必，這只是拍成了稍有點俗套的普通香港電影，歇一下，繼續前行，仍有完全超越的銀河映像傑作在等待我們。

說起來，結局部分有一點像非常突然——真的非常突然，可是最終那個落入俗套的善意又顛覆囘狗血的地步。

不過，這部電影的宗旨和另一部銀河映像的電影片名一致——《天開眼》，倒是蠻有趣的。

今年三月香港国际电影节开锣，首映礼首场选映的，是杜琪峰监制、游乃海首次执导的《跟踪》（Eye in the sky），电影很杜琪峰但又很不杜琪峰。

演员阵容大部分是熟口熟面的杜琪峰班底：梁家辉、任达华、林雪、吴廷烨。

其他主角配角，都有杜琪峰电影特色：片酬较化算的现役电视艺员。

故事的风格布局、推进速度，甚至演员的演绎手法，都有杜琪峰工厂的影子。

不同的是，电影多了一份杜琪峰电影中几乎看不见的女性阴柔。

女主角徐子珊饰演警察跟踪队的新丁（菜鸟？

），她的角色吃重，贯穿了整部戏，女主角是有戏可演的独立个体，不是英雄身边的花瓶，这是港产片中难得的。

徐子珊演电视剧时经常被批评演技拙劣又不够漂亮，好在电影中的角色没有要她精明亮丽，她的笨拙反而成了角色风格，甚至是她能加入跟踪队的原因。

另一个女性角色是邵美琪饰演烂口差婆，可惜她说粗口不够自然，令她的表现反而不及比她平实的张兆辉。

* * *在此我想谈谈电影的结局，介意知道剧情的可在此止步。

杜琪峰之前拍两部《黑社会》，我虽然不特别喜欢，但他明目张胆的拿黑社会选龙头大哥来“明喻”香港的小圈子选举，为了要说自己想说的故事，把好大的一个大陆市场舍弃，我是不得不对他敬佩。

杜琪峰的银河是香港上市公司，这次《跟踪》的出品人是徐小明的骄阳，杜琪峰没有再跟钱作对了。

我这样说，是因为《跟踪》的警察全是好人，贼人都是坏蛋。

这样一来，人物描写都被平面化了。

最明显的是有场大贼们在天台齐齐烧烤的戏，贼兄弟意见不合打起来了，却因为对面楼有性感女郎在窗前脱衣，众人竟然停了下来，列队行注目礼。

十人吃饭，十种食相，怎会个个同一模样？

好人任达华神奇地大难不死，坏人梁家辉就因为天有眼所以可以死得荒谬，我差点以为自己在看教育电视（从前有个小孩不听母亲的话，最后，他死了）。

我想起了《无间道》在大陆有个要刘德华死的结局，也想起了刘德华在《天下无贼》也一定要死才能收科。

电影要在大陆上映，这是唯一认可的结局。

他们，还有马田史高西斯面向的荷里活观众，都不明白无间地狱就在人间：活着可要比死更难受。

《黑社会》上下集、《大只佬》、《暗战》、《枪火》、《跟踪》等一大堆银河的戏，游乃海都有份编剧。

有骄阳做老板，《跟踪》多了一份官方认可的“阳光”。

黑白分明，好人有好报，坏人一定要被制裁，我们的精神才不会被污染。

这尤如船头尺不能说“仆街”、“躝瘫”，我闷出鸟来。