向左走·向右走

邓荟和马尚背靠背在木樨园桥上，中轴路在身边熙来攘往，南三环在脚下川流不息，各种噪声汇聚成一股潮水般的轰鸣。

这让邓荟觉得此刻自己就在北戴河、在鼓浪屿、在天涯海角、在马尔代夫。

而此刻她正跟男友马尚，在上演最悲情、最纠结、最喜闻乐见、最催人泪下的经典桥段——闹分手。

邓荟在大红门外盛豆腐脑，马尚在永定门内修摩托车，一个向左一个向右，因为寂寞走到一起去了。

而现在，他们却因为对方的无情、残酷、无理取闹，以及哪里无情、哪里残酷、哪里无理取闹而正在分分合合。

感受了半天鼓浪屿咸湿海风的邓荟终于打破了沉默，“我真要走，请别回头，更别挽留，你往北走，我向南走，有些感觉，一旦过去，就尊的再也回不来了，你明白吗，自从你的爱玛后座放了她的屁股，我们就再也回不去了。

”他们就这么背靠背站着，马尚紧缩眉头，鼻孔一张一弛，雕塑般的表情邓荟看不到，于是她结束停留。

五步，马尚还站在原地，估计正深情凝望我。

十步，还能听到他的气息，我知道那女的只是普通同事。

十五步，他转身要走？

这种口子开不得。

二十步，别走，高昂的逼格无法回头。

又五步，如果看到他也看着我，脸上是我熟悉的笑，我会扑向他的怀中。

回头，口罩有泪划过......雾霾之中只有潮声。

在北京，原来有些人一旦错过，就真得再也见不到了。

很久以前看过几米的漫画，过目难忘；昨晚偶然看到电影，呵呵，第一感觉就是画里的小人儿活起来了，童话真人版。

不过电影里的情节可比漫画书里多多了，大部分是刻意编出来的。

男孩和女孩在少年时就曾相遇和失散，13年后在公园再次遇见却再次丢了电话号码；两人住在同一座公寓，去同样的地方，说同样的话，同时叫外卖，同时住医院，都把对方骑过的旧木马搬回家，都被一个神经兮兮的异性追求，又同时准备出国，同时奔到街上呼喊着对方的学号……简直就是对方的影子，离得那么近，却总是遥相思念，不得重逢……这些情节似乎在反复暗示他俩惊人的相似和默契，却一次次残忍地让他们错过。

越看越让人着急、郁闷，命运到底是什么东西，竟然如此捉弄人？！

唉，如果当成童话来看，也许心情会释然些。

电影里把命运的恶作剧集中在一块儿了，而在现实中，命运总是无声无形，它吹一口气或动一下指头，也许就悄然改变了你的轨迹，而你多年以后才会发觉。

我猜想：这对灵气的男孩女孩，一定是被命运分别贴上了“向左走”、“向右走”的符咒，咫尺天涯，各自孤独地生活，无数次擦肩而过，却总是隔着看不见的墙。

他们能把对方的学号牢牢记住十多年，却两次丢失电话号码；甚至他俩的房东、各自的追求者都成了一对儿，他们也没等来再见一面的机会。

电影没有象漫画一样，只给你一个忧伤的氛围，它终究提供了让人望眼欲穿的结局：就在两人即将出国，搬空公寓的时候，男孩奇迹般地拨对了电话，女孩在最后一秒钟听到了铃声。

这时，地震了，大块楼板塌落，两人中间的墙像被巨拳打出了一个大洞，常规被打破，命运被扭转，不再需要电话，他们跨过废墟，终于相见了！

这结局比白日梦还不真实，必须一场惊天动地的灾难，等到“山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合”，才能去掉他们身上的魔咒吗？

这个似曾相识的结局，是不是对张爱玲《倾城之恋》的套用呢？

一个城市的陷落成全了两个人。

命运的恶作剧，多多少少也曾在我们自己身上发生。

不甘心被捉弄，就多一点坚持和用心，把所爱的人牢牢留在心里，勿失勿忘，不离不弃。

生活中总是有这么多错过，你向左走着，我往右过着，也许在某个不经意的瞬间，我们的生活轨迹有了一丝触碰，但我不知道那是你，你也没有看见我。

可谁知道，明明中我等的一直都是你，而你恰恰也在等着我。

缘分这东西就是这么妙不可言。

不知道自己错过了些什么，也许直到现在仍然有着这样一个人与我彼此错过，生活在好似一个平行世界里，我刚走你又来。

我想很多人都会有这样的经历吧。

可这种美妙就在于朦胧之间，如果真真切切的知道了是谁，也许未必有这么奇妙的感觉。

缘来你在左，我在右。

两人无数次的错过，使观众咬着牙看完影片，紧张、急切等等情绪，都是由于影片的双线叙事造成的。

双线叙事，主要是指叙述故事的人将故事分成两条线来叙述，偶尔的交汇来达到一种戏剧冲突。

双线叙事的技巧我认为首先应该要分清线索，讲清故事！

作为观众的我们这时是以一种上帝视角来观看影片的，所以我们应该是最清楚故事发展的哪一个，所以导演应该十分清楚简洁的交代双线叙事下单支的发展。

其次双线叙事应该在合适的时候交汇，这个交汇不能太频繁，更不可以太少，过于平凡会使观众对上线叙事没有兴趣，而太少则会使观众产生乏味，有看不下去的感觉。

最后我认为，双线叙事并不是指两条毫无关系的线，要想讲好双线叙事，这两条线必须得有所关联，从中得有暗线串着他们，就像影片中两人看似过着各自的生活是两条线，但中间却有着一条暗线两人的感情。

双线叙事的功能我认为有利于将观众带入影片，让电影影响观众的情绪，并且增强悬念，让人们无时无刻在想，这两条线何时才相交怎样相交。

这种叙事手法还可以增强故事的趣味性，可以将一个简单普通乏味的故事讲的十分生动，就想该影片，如果用单线叙事这个故事想必就不会有这么有趣，而只是简单的两人相遇错过相遇，我们就不会知道两人的相遇经历了这么多挫折，更不会让观众产生情绪共鸣。

Miłość od pierwszego wejrzenia Oboje są przekonani,że połączyło ich uczucie nagłe.Piękna jest taka pewność,ale niepewność piękniejsza.Sądzą, że skoro nie znali się wcześniej,nic między nimi nigdy się nie działo.A co na to ulice, schody, korytarze,na których mogli się od dawna mijać?Chciałabym ich zapytać,czy nie pamiętają-może w dzwiach obrotowychkiedyś twarzą w twarz?jakieś "przepraszam" w ścisku?głos "pomyłka" w słuchawce?- ale znam ich odpowiedź.Nie, nie pamiętają.Bardzo by ich zdziwiło,że od dłuższego już czasubawił się nimi przypadek.Jeszcze nie całkiem gotówzamienić się dla nich w los,zbliżał ich i oddalał,zabiegał im drogęi tłumiąc chichotodskakiwał w bok.Były znaki, sygnały,cóż z tego, że nieczytelne.Może trzy lata temualbo w zeszły wtorekpewien listek przefrunąłz ramienia na ramię?Było coś zgubionego i podniesionego.Kto wie, czy już nie piłka w zaroślach dzieciństwa?Były klamki i dzwonki,na których zawczasudotyk kładł się na dotyk.Walizki obok siebie w przechowalni.Był może pewnej nocy jednakowy sen,natychmiast po zbudzeniu zamazany.Każdy przecież początekto tylko ciąg dalszy,a księga zdarzeńzawsze otwarta w połowie.一见钟情（北京外国语大学赵刚教授波语直译版本） 两人都深信 他们是一见钟情 这份确定十分美丽 可不确定更加迷人 他们认为 既然此前并不相识 那他们之间就毫无瓜葛 可他们曾经擦身而过的 那些街道、楼梯、走廊 该算些什么 我想问他们 是否还记得 也许在旋转门中 曾面面相对 也许在挤来挤去时曾互道过“对不起” 也许在话筒里听到过对方说“打错了” 可我知道他们的回答 不，他们不记得 他们一定会感到吃惊 很久以来 偶然，就在把他们戏弄 它还没准备好 把自己变成他们的人生 它让他们靠近又远离 时而挡住他们的去路 又忍住窃笑 悄悄地闪身而去 有过种种信号、预兆 就算他们有些难以读懂 也许在三年前 也许就在上一个周二 有过一片树叶 从一个的肩头，飘到另一个的肩头 是否有被丢掉地东西，曾被对方拾起？

谁晓得，那不是童年时 丢在树丛里的皮球？

他们的手印 曾经重叠在 同一个门把手和门铃上 他们的箱子，曾经放在同一间储藏室里 也许某一个夜晚，他们有过同样的梦 但是醒来后立刻就模糊不清 每一个新的开始 其实都是上一次的延续 而记载这一切的大书 也永远都是，才翻开到一半

喜欢几米，喜欢他精致的画，淡淡的笔调，和那些关于城市的情节，也因为他说“到了手的风筝也会突然断了线”，曾经很莫名其妙的觉得这一句很动人，不过都好像是很久远的事情了。

《向左走向右走》，对这一部电影谈不上喜欢，但是在看的时候还是很享受蕴藏其中小小的感动。

始终都不曾知道，里面男女主人公究竟叫什么名字，但是却记住了那两个号码，他们最初相遇时的学号。

故事从那个时候就已经缓缓展开了，只是所有人都不曾注意到。

习惯常常会决定很多的事情，一个出门总向左走，一个总向右，于是即使只是住在隔壁，他们后来的生活也在没有关联了。

几米说，人生总有许多巧合，两条平行线也可能有交汇的一天。

只是他们的遇见终究敌不过造化弄人，那一个美好的下午，那一首诗，那一支小提琴曲，那个旋转木马，最终都只成为纸上被大雨淋湿的电话号码。

看见他们在隔壁房间各自边打着喷嚏边抱着电话一次次尝试找到另一个的时候，我忽然觉得很想笑，命运总是不让人好过。

在影片的结局，他们终究还是相遇，他们居住的那栋楼倒塌，一直阻隔着这场遇见的墙轰然倒下，让他们终于再一次见到。

假得可以的方式，却让人觉得有一种不可侵犯的美好，甚至是一种有一点迷幻色彩的美丽。

如此奇妙，传达出最独特的温度。

这是个属于城市的故事，只能属于城市，有钢筋水泥筑就的华丽，却也充满了夏日里迷人的气息。

我们在其中生活了很久的城市，不知道从什么时候起变成了一个巨大的迷宫，周围全部是绚烂的刺眼的色彩，而我们在其中苦苦追寻，寻觅那些美好，总会迷失其中，被很多的错过、不愉快搅得晕头转向，但至少，我们都还没有离开这个城市，都还有遇见快乐的机会，即使机率小的可怕。

还是会相信的，心中的城市终将阳光灿烂，因为几米说，冬天总是会过去，春天总是回来……

每天或点头路过，或见面问好，或暧昧迷离，或憎恨忿懑的那些人，我们都料不到哪位是撞肩而过，哪位是牵手碰枕。

看到身边诸位，包括我，都神速的拍拖或分手，都好有喜感男女即使年纪轻轻，卿卿我我非君不嫁或者及早行乐，都总是抵不过那颗年轻的心呵，20岁左右时如果你有位还入流的女友就要小心随时被甩了。

各种机缘都很难解释，也许你根本不是她的“左”或“右”，你只是为了促成剧情的男二或男三。

额，换个角度，别人也是为了促成你剧情的甲或乙。

谁都会有些悲情故事，在悲情的阶段就很想立马遇见圆形水池，很想遭遇那位命中注定。

X小姐最后又回到了前男友那里，分合多次还是不离不弃。

S小姐遇到她失散多年的初中白马，原来她之前的4年男友是为了促成剧情的“胡医生”，而且是一位还蛮帅的“胡医生”。

W小姐的Y学弟最终以一个坏人角色退出屏幕，这就是贪食又没责任感且喜装可爱博关爱的恋姐男。

噢，可爱的W小姐也回到了之前那位身边。

女人那，纯情是本能。

兜兜转转也还是以不同的理由念旧。

最后说自己，迅猛龙似的恋爱，暴龙似的分手。

其实呢，一开始我就知道他不是“刘智康”，可惜我也不是“蔡嘉仪”，我隔壁住的是女生，隔壁的隔壁还是女生，我也没有偏执到只走一个方向，也没有猫猫狗狗在公园等我和某位一起喂，顶多和那个帅哥先后吃过同一家的炒饭。

别人给的电话从来都记在本子上不会糊掉不会日夜担心怎么没有来电，心情不爽就直接打过去骚扰一下。

当初正是信了“我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休,此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意”才使我越来越迷惑，耽误青春。

我觉得不管怎么拐弯怎么逆行，我们迟早会遇见某个人的，之前之后都是人来人往，身份面目都是错综复杂。

遇上了，就当作是你的“左右”，还在等，就当作有小人作祟。

爱情小人那，也是有他的“左右”的，就像小红和胡医生咯。

我们可以有一点点坚持，但是别偏执。

碰上谁都可以说“Hey，你好”，难得有人能够说“Hey，我爱你”！

在《蒙面歌王》突围赛舞台上，“追着光影奔跑的罗拉”GiGi最后唱了一曲《遇见》。

她说这首歌对她来讲，有很重要的意义。

于是，在好奇心的驱使下，我搜到了这部12年前的老电影。

不太清晰的画质，并没有阻挡我看下去的欲望。

GiGi一出场，我不得不感叹岁月是不是对这个女孩太温柔了，一点都看不出有在她脸上动过刀子的痕迹。

低首呢喃，立身闪躲，一静一动，这女孩，恐怕谁都不愿去伤害她吧。

“缘分.....忍住笑声，闪到一旁”。

女翻译家763092沉浸在自己的情诗翻译中，对着路边的猫自言自语；男小提琴家784533则睥睨周遭“高山流水难觅知音”，公园对鸽拉琴；红绿灯旁，屋子门前，向左向右，钟情容易，一见很难。

“人生总有许多巧合，两条平行线有可能会......有交会的一天”。

音乐写作，一堵墙隔断的寂寞，被生活所迫，徘徊在圆周外的两个天涯沦落人，向左向右向前看，遇见就此安排。

面包有，爱情也会有的。

在公园欢度的一天，两个同类发现原来彼此多年前已经遇见过，睡着都会笑醒。

“人生总有许多意外，握在手里的风筝，也会......突然断了线”。

一场雨，模糊了号码，他们在许许多多的地点场合重演着错过。

身边的他们，身为局内人的局外人，都巧合地成双成对。

遇见对的人，其他人都是跑龙套，这大概就是缘分吧。

最后，拨通号码的一秒，阻隔13年的那堵墙瞬间崩塌，错位的缘分总算归位，我不由得吁了一口气。

“日日思君不见君......定不负相思意”。

很喜欢结局的那个镜头，迸发的热情，用尽力气相拥，留给观众的是两把立在墙壁的伞，静静地，有几米的风格。

这段发生在过去的文艺故事，在科技这么发达的当代是无论如何都无法重现的吧。

不用电话，我们可以借着微信、扣扣等联络方式让距离更近，但心灵呢，是否能刚刚契合？

可遇可求的，叫做缘分，时机未到的或已过的，当做命运。

《向左走向右走》是我看的几米的第一个漫画。

因为结局太悲伤，所以尽管精美但是不是我喜欢的那种happy ending。

两个人明明距离咫尺，为什么却一再错过。

既然结局设定如此，倒不如没有最初的相遇。

幸好这个世界喜欢美满故事的不止我一个，所以给了我一个重新喜欢上它的机会。

电影《向左走向右走》，尽管男女主角经历坎坷，但最后终究是在一起了。

他们似乎注定就是属于对方的，那么的相似，不应该会仅仅是有缘那么简单的。

在那个充满回忆的童年，在那翻"失去影子"之说，在那首为她而拉的曲子，在那首为他而翻译的诗，在那个即使天崩地裂也要等待的一分钟，在两个人间那面墙倒塌的一瞬间，就已经确定他们不会再错过了。

他们的相遇到相爱有着那么多的偶然，可谁又知道，这一切的一切是不是冥冥之中的必然。

PS:遇 见歌手：孙燕姿听见冬天的离开我在某年某月醒过来我想我等我期待未来却不能因此安排阴天傍晚车窗外未来有一个人在等待向左向右向前看爱要拐几个弯才来我遇见谁会有怎样的对白我等的人他在多远的未来我听见风来自地铁和人海我排著队拿著爱的号码牌我往前飞飞过一片时间海我们也曾在爱情里受伤害我看著路梦的入口有点窄我遇见你是最美丽的意外总有一天我的谜底会解开向左走向右走(国语主题曲)歌手：梁咏琪在相遇的城市迷失之前寻找一张似曾相识的脸握在手中的风筝断了线是因为我寂寞你才出现还是你的存在让我自怜缘份走过我身边变成答录机遥远的留言甜蜜在梦幻的一瞬间留下了真实的思念一段情就能连起两个人的天一条路就能让两个人刹那之间命运都改变只要愿意相信就能相见一滴泪就能挡住两个人的天模糊我的视线呼唤着你名字从起点回到原点两条平行线总有交会的一天是命运在转变你才出现还是你的出现让我改变一个巧合的意外变成一场最执着的迷恋甜蜜在梦幻的一瞬间留下了真实的思念一见钟情波兰女诗人辛波斯卡他们两人都相信是一股突发的热情让他俩交会。

这样的笃定是美丽的，但变化无常更是美丽。

既然从未见过面，所以他们确定彼此并无任何瓜葛。

但是听听自街道、楼梯、走廊传出的话语--他俩或许擦肩而过一百万次了吧？

我想问他们是否记不得了--在旋转门面对面那一刻？

或者在人群中喃喃说出的「对不起」？

或者在听筒截获的唐突的「打错了」？

然而我早知他们的答案。

是的，他们记不得了。

他们会感到诧异，倘若得知缘分已玩弄他们多年。

尚未完全做好成为他们命运的准备，缘分将他们推近，驱离，憋住笑声阻挡他们的去路，然后闪到一边。

有一些迹象和信号存在，即使他们尚无法解读。

也许在三年前或者就在上个星期二有某片叶子飘舞于肩与肩之间？

有东西掉了又捡了起来？

天晓得，也许是那个消失于童年灌木丛中的球？

还有事前已被触摸层层覆盖的门把和门铃。

检查完毕后并排放置的手提箱。

有一晚，也许同样的梦，到了早晨变得模糊。

每个开始毕竟都只是续篇，而充满情节的书本总是从一半开始看起。

毫无遗憾的喜剧哪会传世毫无余地的悲剧却太彻底

《向左走，向右走》是杜琪峰一部早年评分并不高的电影，剧本改编自几米的同名绘画本，本来就是一部引人入胜的作品，很多不合理的地方也都被忽略了。

搬上大屏幕上没有改编确实有很多让人着急的BUG。

评分低最大的原因大概是女主的选角，Gigi高大的身材确实演不出绘画本里女生的柔弱；或许当年杜sir还不懂爱，假如是王家卫拍，可能就另一番风味了。

假如你母胎solo，会不会有一个人跟你向左走向右走？

有时候会想，每天一样的生活轨迹，是不是会错过很多美好的风光？

假如有一天，出门往另一个方向走，风景会不会完全不一样？

生活本来就有很多的错过，可能就在大街上我向左望去，你开着车飞驰而过；或许在餐厅你正好起来结账走过我的餐桌，而我正好去了洗手间；缘分就是刚好我在等你，你恰巧也在等我，而我们就是看不见……彼此错过，彼此生活在平行宇宙之中。

看电影的我们都是上帝视角电影跟绘画本都很素雅平淡，我们生活中每天错过了多少人？

小区隔壁的邻居、公交车上旁人、电影院里邻座……我们一起生活，走在同一条路上一起度过塞车的时光，我们在黑暗的室内，一起感受同一场故事带来心灵的震撼……可我们不曾相识、不曾对望，更别说交谈……看到他们每一次向左走向右走，都希望可以钻进电影里面，帮他们帮手牵起来。

电影里，我们都知道这样的故事，会有个大团圆结局，而现实中这种充满缘分的平行线，不知道什么时候会相交！

同样是金城武和梁咏琪主演，我更喜欢《心动》，本来想着就是青春爱情片，会跟很多暗恋堕胎一样，没有共鸣……没想到跟自己那么的像，年轻时候倔强的分开，长大后因为不再纯粹或各种社会问题，不可能再一起了～～我们都曾经深爱过，也都回不去了。

爱过，不留恋！

张艾嘉显然更懂得把爱情隐秘的小情绪拍出来。

像张艾嘉说的那样，编剧不需要太残忍，实际上，很多错过的人，大都不会再相遇了。