仙琦小姐许愿吧

困在一个地方的我，3年了，走不出去。

每天最期待的时候，是睡着，因为没有烦恼。

直至今天，有想过生与死的问题，我并不追求一定要死，但说真的，生或者死，对于这3年的我，是无所谓的。

我可以生，我也可以死。

其实，3年前我有一个小小的理想，希望半年就站起来，奈何每次心理的负担一次次把我击倒，很多次了，我都想放弃了，不要为这个不知道未来的理想，而把自己拖到更深的深渊。

但是，100次的跌倒，就101次的爬起，但每次跌倒，是要付出代价的，我的理想被拖得更远了。

本来半年，现在3年了。

这个电影，亲情或者爱情，对于我这种创伤的人，没有一点感觉的。

直到最后船上的人，顺着绳把女主拉起来，我哭了，这是整个电影带给我的第一次震撼：死，都不放手。

而然后，船上的女人做心肺复苏时，最后她准备放弃了，但想了一下，继续不放弃。。

这一下，我爆哭了，作为一个对生或死无所谓的我，这几年把自己封闭起来的我，一次次想站起，又一次次别击倒，再一次次站起，无限的循环中。。

太有同感了黑暗的人生就像在一个密不透风的货箱里，但如果有个带来微微光的小洞，就是尽力保留它。

不是为了光明，而是告诉黑暗，以生命的尊严要保留这个洞，没有原因。

女主割腕自杀才是正常的很有可能是这样的，女主割腕自杀时，因为要经过一段时间的弥留期，所以想象出了后面的情节。

因为：1。

哪有一个孕妇这么突然转变为人猿泰山型人物的2。

丈夫怎么会换了箱子，不正常，为何不打电话早点说换箱子了。

3。

后面正好到了爱尔兰，这么巧吗？

为什么不是到非洲，不是到亚洲？

4。

仅仅可能是丈夫希望是女儿，所以想象出了女儿。

不管如何，极限求救的片子真的很吸引人

1、恐惧的泪本片，以当前时代政治背景下 映射出的大范围欧洲冲突、中东十六国 、巴尔干半岛纷争.... 是大环境下的难民潮大规模逃离家园的浓缩展现。

水、眼泪、大海、乳汁，都为女性的缩影。

战争的恐惧与大海的眼泪，共为通感隐喻。

作为多数弱势群体的底层民众，人性本能的求生 只能去选择逃离，却难以抗争。

爸爸去哪了？

战争让女人走开？

西班牙不相信眼泪 ？

就留给各位哈姆雷特们， 自己去品，去回味吧.......

2、本片是否存在“硬伤” ？

虽然片中集装箱内物料使用小 Bug有一些多，观影者评论区的两极分化、 争论明显。

甚至有个别两处，还会让国内一些野外生存砖家 噬之以鼻的暗讽-弱鸡女主，，， 但极限环境下的求生技能 ，只会是配菜辅料，若换做Bear Grylls贝爷 来写剧本 故事还会有悬念吗？

还会留有多少戏剧冲突与情感张力？

此时一道⚡，女主与 “贝爷”附体，，，积极自救+ 安心等待救援

野外极限求生 头部3要素：十几年前贝爷纪录片 就重复说过: 庇护所+收集淡水+存储可利用的一切食物。

（火源+燃料 这2样 虽然也很重要，但并不在头部3要素内！

），但西班牙这部剧情电影的前提条件，是设定为战争下的流离失所，而并非极限求生的纪录片。

1万个临盆孕妇，遇到这样海面漂泊的盲盒问题。

能有几个不是被动救援 ？

且还撑过了27天? 说不定还会有几个 啃自己孩子的，，，这都很难说。。。。。

撇开母性 谈概率，假如不算耍流氓的话，极端环境下，母亲会先挂，婴儿也一定100%会挂。

母亲产后，没有获取到任何新食物的来源，光靠食完胎盘+脐带+食子 也顶多再撑几天，之后大概率95%还是会挂，，，除非正好吃完食物喝完淡水，又同时能偶遇中彩票的过路船只 ，顺道救援女主。

但请问这种成功概率能有5%？

还是0.5%？

难道莫非贝爷附体，主动捕鱼，不被动等鱼上钩？

难道是用塑料饭盒+线管 抽取内部金属铜丝，木箱碎屑 制成活性炭粉，自制过滤海水， 再做简易版 呼吸装置？

（接着 女主再用饭盒 打包一份缓释型-“固态排泄物” 做诱饵 ，， fu*k，是的 你没听错， 极限环境下这种诱饵，你都必须省着点用） 下潜海面10米，尽量50秒内快速 水下网套活鱼，然后迅速游回，把活鱼直接养在集装箱里面的海水中， 吃一条，留一条，，，（随笔补充一句：吕克·贝松导演，摩根·弗里曼、斯嘉丽·约翰逊的那部《超体》，就描写过科学家发现，孕妇体内某种CPH 4 的物质，可以超于常人的力量，包括心灵感应、瞬间爆表技能。。。

当然了， 截止2023年 CPH 4并未被科学界普遍证实，，，乃编剧脑洞大开杜撰的。

对于 脐带血生饮，是否可以增加女主免疫力，不在本剧讨论范围。。。

不过胎盘 中国古代也称“紫河车”， 几千年以前 就有入药大补之功效. 少菌环境下 生吃是并无大碍的。

母猫生宝宝后， 也都是直接舔食吃的,，，，, , 又双叒叕了，，，罪过，，，）---综上所述，没有必要抱着贝爷纪录片的观影态度，来观看此部西班牙剧情电影。

找bug谁都会，谁家鸡蛋里还没过几根骨头哈？

本片导演+编剧们 集体头脑风暴的明智之举，并没有把女主内心性格 设定成母爱爆表，无所不能的专业女工、野外求生女专家，，，这才正是普通人的大爱。

美---在残缺中 会被更加的放大，，，完美---才会是最大的 不完美 ····················`·`·`····`·`·`······`··`·`·`··········`·`·`·`············本片渲染的思想主题： 母爱与被爱 相互的拯救！

是吃下胎盘后的回补。

既是妈妈救了 宝宝，同时也是宝宝 救了妈妈！！

在片尾集装箱下沉后， 女主拼尽一口气 ：“宝宝，妈妈尽力了”也使得这个主题更加的升华。

3、天蝎vs摩羯好戏我有天蝎座导演阿尔伯特·平托 心思缜密，讲故事的能力不错， 层次感的递进，仁爱的主线清晰。

天蝎与摩羯，水中说戏在现场 导演调度摄影团队 以及在虚拟海面集装箱 电控转动摄影棚中 ， 代入感的特写镜头语言 也是可圈可点！

沉浸感27天远洋求生， 惊悚、悬念、步步逼近， 观影中会留有揪心憋尿的痛感。

女主“海水低痛分娩法”、以及划破大腿后缝线那段更是虐心。。。

摩羯座女主安娜·卡斯蒂罗 算是本色演出了。

女主眼神光 从开片的躲闪---到恐惧到哭泣到欣喜若狂---又突转愤怒又到母爱的怜悯到迷离到坚韧直至最后拼尽一口气，，， 都透露出西班牙女性特别的个性魅力。

记得上次感动我的还是西班牙另一位女演员 玛卡蕾娜·戈麦斯---《鼩鼱的巢穴 》 （补充说明：本人狮子座,不拉帮结派也不搞伪星学。

斗胆预测此片倘若把女主安娜·卡斯蒂罗 换成某位双鱼座的女主 大概率没戏！

前期选角时，也会被Pass的， 天蝎座导演的心思， 只有喜欢 才会去懂，）可能前期准备工作时，导演与5位编剧 有些许凌乱碎片，，， 导致最后的统一烧窑时稍欠火候。

致使某几段的分镜头脚本、后期剪辑、合成、视觉冲击力、大海恐惧与美丽下 现实艺术的对立感， 我觉得还可以更深度的表达。

延长整体片长为110～130分钟 还是可以接受的，，，，，，当然喽，觉得拖时间 等不及的朋友，可以出门左拐.抖音>这个男人叫大壮，旁边大肚子的女人叫小美。

这对夫妻被一群持枪人押解，，，小美与大壮意外失散后，独自一人漂泊在海上的一个集装箱内，，，小美还水中裸体 徒手生了娃，，，只要10分钟 带你爽翻全片！！！

.....fk ··`·`····`·`·`·····`·`·`·`·`·`·`··········`·`·`·······`·`·`·`····

希望的曙光 （吐槽一下获救时，海面的日出光线 照在女主脸庞， 实在有点脱离环境背景的逻辑光源，做的后期特效衔接的过于刻板，稍微有点假，，，当然喽 此片预算也没好莱坞商业大片多 ，拍成这样 已经很棒了）

导演现场逆境中，对人性的把控、对悬疑惊悚的表达， 一直是西班牙新锐导演们的利器。

早年的国宝级大师 卡洛斯的 《狩猎》《卡门》， 再到 佩德罗·阿莫多瓦《对她说》、《痛苦与荣耀 》，以及我很喜爱的奥里奥尔·保罗 《看不见的客人》、《海市蜃楼》、《女尸谜案》 ，豪梅·巴拉格罗 《黑暗面》等等，，，西班牙近20年佳片不断《 费马的房间》、《活埋》、《谜一样的双眼》、《蛮荒故事》、《小岛惊魂》、《无罪之最》等等都乃上乘之作。

另外2020年 西班牙黑马《饥饿站台1》34届西班牙戈雅奖 最佳新人导演加尔德，对阶级人性的刻画，也更是深入骨髓，《饥饿站台2》也即将上线 ·······································`·`······································``····4、神来几笔的点缀，超现实梦幻色彩的描边。

一、大雨的出现

终于存余了淡水，及时雨...真好.......二、 纸飞机的出现意识流般的穿越， 女主半梦的幻觉中 以前的女孩乌玛站在她面前，用纸飞机唤醒她回家。

（心理学-纸飞机 是童年美好向往的回忆。

这可能也是女主的潜意识焦汇点， 多年欧洲战乱下的童年阴影,,,, 也会是自由的象征,,,,,,,家 是心灵的避风港,,,,,爱 是真正的归宿 ）

半梦半醒中的纸飞机三、母鲸的压轴戏，最后，集装箱下沉，夜月下海面起雾，母鲸的出现 隐喻的“生命的引路者” ， 喷出浪花 激起宝宝的哭声 神兽召唤迷失方向的女主 ，紧张的气氛 一气呵成，顺势拉满，，（作为本片最为神来的一笔- 母鲸作为正义的老演员，暖场压轴，，， 大呼过瘾！！！

你难道不坚信奇迹吗？

《白鲸记》、《老人与海》、一片掌声，，，）

继续5、 中文片名《无处逢生》 取名随意，烂大街了。。。

无处藏身、绝处逢生 这些老电影 太容易和它搞混淆了，，，原英文名Nowhere 也一般，重名的国外影片也不少， 毫无新意。

（可能取名-Mothers Life + Sea 海的母亲，是否会更好一点呢 ？

（自我批评一下下， 原谅我那分裂的文青，，，大卫·芬奇监制：Love Death+ Roots 第一部，实在喜欢，，，科幻包裹下 深层的人文精神着实着迷） 相比而言，本片无处逢生的深度与人文关怀， 尚有一丝缺憾 ，，，6、 片中曲、 片尾曲 恰如其境， 意味深远的女声吟唱 ，在思绪中回荡，，，语言与音乐 本就是溯源的。

人类最原始的第一种乐器 就是母亲怀里的摇篮曲。

后来逐渐又增加了狩猎时的木棒打击乐->发展至农耕时代 器具的乐器演化史 ，，， 随着时间的进化，人类的名族迁徙、文化的互通，语言的互融、经济的互惠、饮食的互 --> 而使得全世界音乐类型的包容万象。

如同当年喜多郎作曲的《丝绸之路》， 当年还是用磁带机，我甚至可以在聆听时 通感旋律中的 茶叶、洋葱、番茄、胡椒、胡琴的 画面感,,,,这也许就是电影的初衷-何为电影艺术？

那不单单只是 光影视觉的艺术。

也是音画的艺术、更是包容的艺术。

升华的艺术！！

此片插曲的曲调，有一些北非阿拉伯风格 ，这很可能与西班牙历史上多次名族混迁息息有关， 造就了多元名族 综合性的音乐类型。

如：西班牙的小提琴家 作曲家：萨拉萨蒂的 《流浪者之歌》，，那曲风即使在遥远的当年，也算是新颖奇特的先锋派。

他融入了 欧洲地中海沿岸吟游诗人般的灵感旋律线、 以及古典和弦的色彩。

此外，西班牙语拉美国家 他们的音乐 也非常值得一提。

大航海时代， 随着殖民的文化侵略， 宗教音乐的流传、奴隶贸易、 黑人灵歌、 与当地印加文化 民风间的杂糅融合，也孕育出的特殊音乐类型。

比如：雷鬼、拉丁、甚至墨西哥变种 弗拉门戈吉他、阿根廷现代民谣 ,,,, ,,,, 我可以丝毫不夸张的说：拉丁美洲 这块大陆上， 仅19、 20世纪这个时间段而言， 音乐种类 是全世界最丰富的，没有之一,, ,, ,,,, ,,,,,,,然而相比大洋彼岸 整个欧洲19、 20世纪的音乐类行 依然还是古典传承派 17世纪以来巴赫的古典主义音乐的改良派，， 功力确实颇深， 和弦的组织架构 也很稳固。

但欧洲乐坛贵族大老爷们 却排挤了乡间音乐的发展，少了包容精神，，，随着20世纪中业 ，拉丁美洲的音乐蜜月期，多源音乐在巴西的日益新颖 开枝散叶，，，，，，融合了巴西本土打击乐的节奏型 ，与西班牙森巴舞曲 与美国酷派爵土 共同演化出了一种 新的音乐类型--> “新派爵士音乐-Bossa nova “， 其丰满的节奏型 多变的排列组合、穿插着慵懒旋律线，深深刻入新的DNA， 使得拉美后续歌曲，已然在21世纪，老树新芽、独树一帜！

（astrud、 Nara、乔安吉巴托、卡洛斯裘宾、小野丽莎、王若琳的Bossa nova，大家也应该听过几首）此章节 最后插播-金基德那部电影《空房间》的插曲，也是有些西印度或阿拉伯风格， 我也很喜欢，，，旋律更多表达的是惆怅之情、精神之恋、爱与不得。

感兴趣的朋友 也可以去搜来听听。

( 我本职从事音乐多年，有机会以后我可以再多说说西班牙音乐 和众多电影原声音乐 )7、结尾 貌似草草收场，阳光下 前方依旧未卜 ---对于开放性的结局，我觉得 导演的收尾恰到好处！

意犹未尽，，，，，，（ 但过了一夜，我 又猜想，此时也有可能 有些哈姆雷特们 觉得会差强人意。

女主被渔民救醒 怀里搂着他宝宝后， 难道不用渔民手机拨打丈夫电话，询问丈夫是否平安？

）会不会考虑后续拍番外篇? 衍生剧？

前传?，哈，，， 假如好莱坞某些3流的狗血编剧 会不会添加铺垫、伏笔? 会不会最后一分钟，切入一个画面渔夫拨通幕后大佬的卫星电话， 告之母子平安，已顺利上船，，，发散性的时空跳跃一下，更大的惊悚片-海外大佬们 赌博的新花样？？？

第一轮 每位大佬出 100万美刀 抽盲盒、压赌注，第二、三轮 叠堆押注 ，300万、500万、、、、、看谁押注的集装箱里的人能活到最后， 只有最后的生还者， 才会有资格被东家的渔船用GPRS来营救， 西班牙版未知死亡 鱿鱼游戏？

前两年韩国人 刚买了西班牙高分神作《纸钞屋》的改编权 ，也拍了片。

如此礼尚往来，奈飞会不会再从中撮合一下？

使西班牙人再买韩国人的《鱿鱼游戏》改编权？

善哉， 脑洞太大了。。。

那一船被枪杀的死难同胞 莫非也是幕后庄家的组织者 雇来飚血的特型演员？？？

为的是让女主更加相信 这是真正的逃难 ，，，，，， 不敢细思极恐，，，，，，，，，，就此打住！

打住了撒........）全片我打 7.7分； 导演 7.5分 : 女主表现力：8.5分。

有缘再会 - 左弦2023.10.14

除去生存挑战都还不错，很打动人。

集装箱里求生的情节，让女主自己发挥也肯定比照着剧本演强，但是装备一定不要多了，电影中那是应有尽有：刀、锯、绳子、煤油打火机、衣服、罐头、饮用淡水。

除了上面这些生存必备的，导演还准备了很多盲盒等着女主按着节奏一个一个有序开启： 保鲜盒一箱、耳机一箱（为了伤口缝合，导演也是拼了）、套头衫一箱、路易十四一箱……导演甚至还贴心的准备了荧光棒，真的有被感动到，你以为这样就完了，还有硬核的：电动破拆工具！

话说这你都想到了，你不准备个备用电池或者充电宝说不过去啊。

就这样女主抓到🐠还是生吃，不仅🐠生吃，胎盘也生吃。

看女主抓到🐠我就在想：把鱼开膛破肚，掏空内脏，用瑞士军刀除去鱼鳞，再用路易十四把🐠内外抹匀去腥备用（要烹调的时候一定要用水冲洗掉酒，不然还是有腥味，这是关键），这段时间取盲盒的木板在集装箱顶部生火（或者直接用路易十四进行烧烤，反正有一箱，节约木板）。

胎盘如法炮制。

不过最终还是我想多了，海鱼、胎盘生吃导演觉得营养高，也能刺激观众。

假定集装箱可靠性强的条件下（实际上真不强，一开始就被打成蜂窝煤了）：一大堆保鲜盒、木板、绳子最后却搞了一个一平方不到的浮板（虽然小但能用的都用上了，动手能力不弱），最后漂浮那段有点出戏，像极了杰克和肉丝（话说回来，这些不应该一开始就做吗？

自己也亲眼看到同款集装箱喂🐠了）最后说一句母爱伟大，导演平庸。

《使女的故事》+《地心引力》的设定。

故事背景和《使女》很相像，都是资源枯竭，世界陷入巨大的危机中；虽然一个女性被当做了资源，另外一个被当成了累赘，但女性本质上都是被迫害的对象。

本片中间一小时和《地心》一样，都是大女主自救情节，而且台词很少，全靠女主演技来撑。

这种商业片爆米花套路虽然用烂了，但是集装箱半密闭场景+母亲身份的加入给这部片增加了不少的看点，虽然中间有一些细节做的也不是很好，比如卡槽是怎么在没有针的情况下取出的；集装箱里面的东西有点像是都设定好的：保鲜盒+衣服+耳机+电视机；中间只下了一次雨，明显是不足以支撑将近一个月的漂流的，但总体情节还算可以了。

我很喜欢导演的两个设定：一是没有在漂流过程中穿插回忆，而是通过女主的讲述来呈现过去的故事，很好的保持了情节的完整性；还有鲸鱼喷水提醒孩子的所在之处，万物皆有灵啊！！！

这片的立意跟很多末日电影差不多，ZF太坏，老百姓各种逃亡。

这些都不讲。

首先片中大段的煽情毫无意义。

特别他的丈夫以及两人的互动，对这种以生存为卖点的电影来说，完全可以点到为止。

其次，节奏缓慢。

特别在海上漂浮的时候，大段没啥用处的勾画。

时间压缩到80分钟左右，会更好看。

最后，也是我最想吐槽的，各种的奇葩逻辑。

比如，屠一货柜人的时候，头让手下在货柜里开枪，他就不怕子弹无眼，把他自己干掉？

货柜刚掉下去的时候，难道不是优先找漏水的地方，尽可能的密封，哪怕用衣服撕开布条，也比胶布有用吧？？？

当水不多的时候，应该尝试先排水吧？？？

里面的各种物资难道不应该归类一下？

还有那把电钻，啥电池啊，能打那么多洞？？？？

货柜底部都有很厚的木板的，结合下雨，洞应该开在柜门靠上的侧面吧？？？？

既然已经开了洞了，里面的重物难道不应该转移到柜子外面，以减轻柜子重量避免吃水吗？？？？

至于绑个军刀的开瓶器去扎鱼就不说了，妥妥的智商堪忧…… 什么生小孩，缝伤口之类之类就不说了。

你说你拍一部生存电影，不说整出什么创造性的手法，起码，逻辑得说得通吧？？？？

就女主这智商，我看不出他凭什么能活下来

“今天的我比昨天更爱你，但不如明天的我爱你”故事背景是一个物资匮乏的国家为了应对资源短缺问题，他们先“抛弃”了老年人，接着又把目标对准儿童和孕妇，残酷的政策导致大批妇女和儿童不得不偷渡逃亡。

一个名叫米娅的孕妇和她丈夫尼克躲在一辆载有集装箱的卡车里。

逃亡过程中遭遇了夫妻分离和大屠杀，米娅一人幸免。

眼看集装箱被拖上货船即将驶离这个国家，一场暴风雨来袭 ，船上的集装箱纷纷落入大海。

周围的集装箱一个个沉入海底，米娅腹中的孩子也在此时降生。

面临绝境，她必须想办法解决食物、水源以及集装箱沉没的生存问题……

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

感觉每个环节过于偶然，如果女主缝针的时候再晚个1到2个小时就无了，再加上工具没有消毒处理会导致炎症没有得到充分解释。

还有大量有线耳机的设定，女主作为一个普通的家庭主妇却会编织渔网过于离谱，只能说导演安排的好，但也只够大家yy不可能tobe reality。

总的来说就是缝合伤口的工具没有经过消毒处理，再加上大海潮湿的环境会导致病菌滋生，女主的处理不满人意，然后各个情节的安排过于机缘巧合，就像是刻意而为之，女主就像拥有上帝视角一般处理的过于完美，充分的利用到了各个能利用到的地方且用对了位置，还有大部分地方都模糊化处理了，整个就显得过于刻意，但事实是女主不太可能会那么冷静，在全身潮湿阴冷的情况下，头脑还能保持那么冷静不符合和平时代人的特点，捕鱼，手工，体力好更加不符合家庭主妇的身份，还有婴儿会一直叫的吧

老公早就死了，老公说他们被丢到城外了，实际上她看到107箱子的原因是，那个箱子里有众多尖叫声，她被叫声吸引才过去看的，说明箱子里的人都还在。

手机第一次关机以后就再也打不开了，屏幕无法触碰，她点亮众多技能点以后，对老公的依赖没那么强烈的时候，手机就突然能接到老公电话并打开了，和老公道别完就彻底没电，因为她已经接受了老公离开的事实，实际上早就变砖。

捡到的手机第一次开机时显示输入密码，是手机密码，不是卡密码，换卡密码依旧存在，旧手机无防水功能，所以从来没打开过。

孩子在上集装箱之前两天就死了，“我已经感觉不到她的存在两天了”。

出生以后孩子很大力气才哭，是她崩溃不接受孩子死掉，幻想出来的。

孩子前几天一直都不吃奶，在她又一次突然崩溃后孩子突然吃奶了，而且只吃了那一次，此后再也没吃过东西。

集装箱里一闪而过的字条：我不想再吃鱼了，她一直都在睡觉。

所谓救援，是因为看到海面有特别特别特别多鸟盘旋。

然而只扔碎鱼是会直接下沉，只会吸引鲨鱼等鱼类而不是天上的鸟，什么情况下会吸引那么多鸟？

有尸体在木板上。

为什么是爱尔兰？

那时她已经死了，或濒死时的幻想，除了爱尔兰她无处可去，所以幻想中来救她的只能是爱尔兰人。

绝境求生，电影市场永不缺席的一个类型。

从经典的《荒岛余生》《活埋》《127小时》，到近年的《鲨滩》《坠落》《十三条命》……每一部电影都在挑战主角极限的同时，折磨着观众的神经。

最近，又有一部惊险刺激、几乎全程无尿点的求生题材影片来了。

今天就来聊聊它。

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

这是一部小成本惊悚片，但完成度很高。

片中的故事发生在未来的西班牙，彼时的西方世界战火纷飞、资源匮乏。

以西班牙为代表的欧洲国家为了解决困境，实施起了惨无人道的屠戮妇女、老人和儿童的政策。

一时间，民众叫苦不迭，社会动荡不安，整个国家宛如人间炼狱。

女主角米娅和丈夫尼科都是高知分子，但依旧无法享受舒适体面的生活。

在朝不保夕的环境下，他们找到了经营偷渡业务的中间人，计划逃到国外生活。

这些偷渡者大多都是妇女和儿童，他们统一被安排进大货车上的集装箱，开始了漂泊的旅程。

偷渡的过程本就充满未知的风险，加之米娅已经怀孕，困难程度更甚。

更糟糕的是，尼科在一次意外中被分配进了另一个集装箱，夫妻俩被迫分离。

他只能为米娅留下部分食物和水源，并在电话中告诫她不要相信任何人。

偷渡的大货车途径一处关卡，一名巡查人员十分严格。

他上车检查，发现了集装箱后部藏有隔间，并试图哄骗藏在后面的偷渡者主动出来。

米娅没有听信这番话，她趁机爬上了货车里堆叠的木箱，并躲在最高处。

其他偷渡者选择了开门，可迎接他们的却是疯狂扫射的子弹。

随着车上的尸体都被清理掉，米娅在惊恐与悲痛中独自存活了下来，继续面对未知的命运。

货车继续行驶，米娅始终无法打通丈夫的电话，她充满担忧。

伴随剧烈的摇晃，米娅瞬间被惊醒，并被眼前的景象吓坏——原来货车上的集装箱被运送到了一艘船上，而船上的集装箱又在巨大的风浪颠簸中掉入海中。

集装箱里，是通过弹孔渗入的海水；集装箱外，是叫天天不应的大海。

雪上加霜的是，米娅还亲眼目睹了丈夫所在的另一个集装箱，在她面前沉没的场景。

米娅彻底陷入孤立无缘的境地，并被迫开启了一场被困在集装箱里的海上求生记。

突然陷入极端的处境中，求生的欲望愈发强烈。

米娅盘点了现有的资源：一些饮用水，一点食物，以及一部屏幕摔坏的手机。

此外，她还在集装箱的工具箱里找到了保温杯、刀、电钻、锤子、胶带等物品。

米娅想要打电话求助，但摔坏的手机无法解锁屏幕，她只能寻找别的办法。

在这个巨大的集装箱里，放着许多木箱。

米娅打开木箱，发现了成箱的饭盒、卫衣、耳机、电视机、烈酒等物品。

米娅换上干净的卫衣保暖，把饭盒盖子里的胶条用来堵住漏水的地方，还用管子做了个排水的设备。

她还把大箱子推到角落，搭建起了一个栖身的高台。

一番操作之后，集装箱里的情况暂时稳定下来。

一波未平，一波又起。

在一个巨浪滔天的晚上，米娅感到自己即将临盆。

无奈之下，她只能脱光衣物，抓住一根悬在空中的绳子，在水中艰难完成了生产。

绝望的环境让米娅的情绪濒临崩溃，她也曾想过自行了断。

可是一想到自己的孩子，她又咬牙坚持了下下来。

此外，丈夫突然打来电话，告诉她自己已经脱离险境，将会想办法去救她，这也增强了米娅求生的动力。

米娅在海上漂流的集装箱里勉强度日，但粮食和水源即将消耗殆尽，必须寻找求生的办法。

她拖着疲惫的身躯，利用电钻在集装箱顶部打孔，外面射进来的阳光让米娅看到了希望。

钻孔还未完成，电钻就已罢工，米娅只能用刀继续割这些孔之间的间隙。

她的双手已经磨到出血，刀也被割到报废，最后终于在集装箱上方打开了一个天窗。

逃出阴暗密闭的集装箱，重新感受到空气与阳光，米娅再次看到了活下去的希望。

当她给孩子换尿布的时候，意外发现沾有粪便的尿布能够吸引海里的鱼过来。

于是她先后尝试用电视机支架加上螺丝做鱼叉，以及用耳机线做渔网来捕鱼。

多次失败之后，米娅终于捉到了第一条鱼。

有了海鱼当食物，加上下雨时用饭盒接的雨水，米娅勉强维持了自己的生命。

但这并不是长久之计，且集装箱里的水始终在缓缓渗入，米娅必须设法对外求救。

她把饭盒当成漂流瓶，写下求救的话，但遗憾的是这些饭盒始终在集装箱附近徘徊。

更惨的是，米娅还接到了丈夫打来的电话，被告知他被枪击，即将死亡。

所有的不幸再次如狂浪袭来，米娅抱着襁褓中的孩子陷入绝望。

绝境中的米娅要如何继续求生？

她能否在集装箱上生存下去？

能否获得外界的救助？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

作为一部绝境求生题材的电影，《无处逢生》上能看到很多同类型电影的影子。

比如漂在海上的脑洞，以及自己缝合伤口的桥段，和《鲨滩》十分类似。

《鲨滩》剧照把现代的工业产品（电视机、耳机）改装成极端环境下的求生设备（鱼叉、渔网）很像《荒岛余生》（滑冰鞋改成砍刀）。

《荒岛余生》剧照而片中屡屡出现的士力架，更是对《荒岛余生》的直接致敬。

上：《荒岛余生》下：《无处逢生》但《无处逢生》的特别之处在于，它将主角设置成一名孕妇。

这样的身份对于极限求生来说，既是盔甲，更是软肋。

一方面，它合理化了在九死一生的绝境下，主角为了孩子求生而非求死的动机。

另一方面，它增加了求生的难度，增强了影片的戏剧性，从而最大程度地刺激观众的感官。

当然，这样做还有一个目的，那就是让观众看到一名女性在不同的环境之下，始终处于劣势的困难境地。

从前面的笼子，到后面的集装箱，她们无时无刻不被悲惨的现实困住。

当然，这部影片也有许多让人质疑其合理性的地方。

比如一名物资缺乏、身体虚弱的孕妇，在绝境里反而变得力大无穷。

此外，集装箱里一一出现的道具，到后面都派上了用场，也让人觉得十分刻意。

还有女主角漂在失去信号的海上之后，却接到了丈夫的两个电话，这也显得不合常理。

这些设定都是饱受观众诟病的地方，也是围绕这部影片最大的争议。

客观来说，《无处逢生》在同类型影片中算不上顶级。

但瑕不掩瑜，且剧情上的一些bug也能被解读得合理化，比如丈夫打来的电话可以看做女主角的幻想，这也是支撑她求生的希望。

总的来看，这部影片做到了节奏紧凑，剧情环环相扣，让人全程提心吊胆。

如果你也是求生题材的爱好者，相信这部影片一定不会让你失望。