毛骨悚然

其实它的剧情有不少令人诟病的地方，但是看过北九州杀人事件后再来看这部电影，剧情大致相似，能猜到，只不过一个是电影一个现实案件，真实案件比电影更恐怖。

操控人心，互相制约，有捉迷藏的影子，霸占房子和财产，冒名顶替身份，把那些人调教成自己的奴隶，榨取剩余价值，利用惩罚离间人心，树立权威领导地位。

放在这部电影里呈现的就很少，密室、针管、引诱，女主轻轻松松成为了凶手的工具，拿枪听话，扎针顺手。

警察单枪匹马闯虎穴，倒了一个又一个，偏偏没有人组队去打。

凶手狡猾竟然犯那么愚蠢的错误，放人送武器，不可思议。

小妹妹有能力逃应该逃远点报警。

在当时那样的时代背景下，北九州事件的发生能够理解，现在的知识更普及，作案手段日新月异，尽管大家防备心更重，也有人不带脑子相信骗子。

只是在危险时不要独自面对，寻求警察帮助，不要让作案者有机会抓到你的把柄，找到你的弱点，控制你的一切。

分享信息给信任的伙伴，做好准备，多想想社会主义核心价值观，不要被洗脑。

本以为自己淘到了一部好片，晚上欣喜若狂看到了12点，结果呢？

越看到后面越火大，看完之后我就开始停不下来的骂人了。

影片前面我觉得挺好的，尤其是男主第一次和早纪谈话时室内光的变化，有一点超现实，但是却很好配合了谈话的节奏。

但是从情节变得紧张起来开始，导演和编剧就开始不说人话了，先不说你那神药，真的我要有你那药，换啥房子换啥身份啊，卖给什么地下组织早发财在家躺着了。

我就说说丢一个人两个人，行，失踪了，那么多人丢了还差不多时间，发现不了吗？

用脚趾丫想想也知道不正常啊！

最后那个老警察，就那么死在西野家了，警察局的人是瞎吗？

说到警察局更来气，全程智商不在线，找人抓人不问情况不看身份证明，看管犯人结果犯人跑出去真是so easy。

还有那个药，到底什么时候有效？

康子最开始情况没那么严重的时候为什么不和老公说？！

老婆胳膊上那么多针眼这么多天老公看不见？！

你俩晚上睡觉都穿长袖是不是？！

那个孩子明明有时候是有正常意识的为什么不干正常事？！

还有你不觉得把尸体抽真空是很多此一举的事吗？

没有省多少空间还会照常臭，用浓硫酸多省事啊！

都是些什么鬼，去你妹的！

OWOW电视台预定今年暑期将放送六集连续剧《飘忽：看不见的脸》，主演是小田切让与仲里依纱，这是小田切让首次主演WOWOW电视台剧集，该剧根据前川裕氏的同名小说改编而成，此前黑泽清根据这篇小说改编成的电影是西岛秀俊与香川照之主演的《毛骨悚然》。

就像描写受到来自邻居威胁的《毛骨悚然》那样，这版电视剧也是描写日常生活被侵蚀的恐怖感，小田切让扮演的主人公大学教授广川城司的家周围因为搬来可疑的邻居而发生的一系列纠纷，最终卷入到他竞选大学校长的战斗中去，虽然开始的时候看上去毫无关系。

小田切让这样说：“可以确认的是这样的题材正是WOWOW台所能处理的，能够参与到这样的优质作品中去，我作为一个演员非常高兴，WOWOW台对于作品的自由度表现，让我非常期待这项具有挑战性的工作。

”

仲里依纱扮演的是主人公妻子的妹妹，大学人气讲师水岛丽，一边困扰于来自母亲的束缚，一边又卷入了危险的阴谋，并且与姐夫广川有着深厚的关系。

小田切让说“我以前演过同类型的电视剧，但并没有一起演的机会，所以我想这次和仲里依纱的首次共演非常不错。

”原著作者前川氏在得知小说将被电视剧化之后，非常高兴，他到拍摄现场访问了剧组，小田切让与仲里依纱的精彩表演，让他折服。

作为原著作者，他希望观众们从电视剧的副名《看不见的脸》入手，从到底是谁的脸的角度切入去看这部电视剧。

“我好想透露给观众，我在现场看到的一些情况，但是最后还是只能保持沉默什么也不能说，非常期待这个剧的播出。

”

剧情梗概：“您的夫人在家吗？

”在妻子病故后的数日后某天晚上，私立旺星学院大学文学部教授广川城司的家里迎来了一个陌生女性的拜访。

然而广川城司慌忙打开大门后，却并没有人。。。。

那时候，大学校长突然去世了。

此外，也有学生参加的校长选举活动开展中，教授们互相勾心斗角，流传着奇怪的文件，学校内弥漫着一种让人不安的气氛。

广川城司，和妻子的妹妹，同一所大学的讲师水岛丽一直保持着某种深入的暧昧关系，妻子死亡的时候，那时广川城司正和水岛丽在一起。

在这样的关系之下，广川对于可疑的邻居与选举，同时抱有一种漠然与不安的心情。

不久，在附近的垃圾场发现了一具尸体。。。。。

然后出现了一名试图纳入可疑商业法律的护士，一名突然出现的能干女律师，一个努力工作的同事，在不知不觉中，广川城司走进了危险的人类欲望的黑暗中。

先声明：如果你觉得悬疑只是找到凶手是谁，惊悚只是凶手拿刀行凶的过程，那你可以不用看这篇。

主线里西野出现时忽冷忽热的矛盾表现和香川照之明显精神病式的演出已经再明显不过地暗示了这是一个病态的人，是一个杀人犯。

双线结构里早纪一家三口被杀的案件营造了前半段的悬疑气氛，当凶手辗转和西野匹配上的时候，真相已经水落石出了，故事应该进入尾声了。

然而，影片只过了一半。

在后一半里悬疑的气氛仍在，甚至更为紧张。

剩一个下尚未揭晓的问题：西野是怎么办到的。

影片中的西野通过神奇的注射器和手枪摧毁别人的意志，操纵别人的家庭。

这很不合理，因为我们都知道没有这么神奇的东西。

但是这部电影是根据现实改编的，编剧尚且为西野创造了神奇的注射器，现实中是靠什么操纵人的心智？

现实里面还有比这个注射器更有效的东西吗？

真实事件是，不用那个神奇的注射器，仍然可以操纵别人，杀害别人。

普通的每一个人都可以变成魔鬼，这是毛骨悚然。

一件你觉得荒诞虚假不可能发生的事情，现实发生了，而且不止一次，而且规模更大，这是毛骨悚然。

剩下一些都是瞎说。

真实的现实中人性很脆弱，被毒品控制的人中有多少可以主动戒毒？

有多少会自杀减少伤害？

绝大多数人都在被现实奴役。

现实永远比人编故事的能力要强，那些嘲笑编剧智商低的人，是在炫耀自以为比现实更高明？

张口闭口自杀或者杀人的人，要么是真正疯狂的人，要么是离生死太远，没有认知没有敬畏的人。

我觉得敲键盘的各位，应该没有第一种吧。

别看别看别看太难看了。

一开始设定还不错，有悬疑片的味儿了，双线剧情，一边是辞去警察工作的男主在后辈的邀请下，开始调查六年前的一家三口失踪案件；另一边是作为家庭主妇的女主和奇怪的邻居来往，随着剧情的推进，仿佛陷入了与六年前失踪家庭一样的陷阱。

但是随着剧情的推进，片中每一个人物的智商都急剧下降。

女主角，有工作优渥，长相英俊，待人温和的老公，却要去和长相猥琐，阴阳怪气的邻居交往。

明明一开始就觉得邻居很奇怪，男主也劝她不要多来往，结果连家里剩的炖菜都要送上门去，已经觉得对话在往奇怪的方向进行，还义无反顾的走进人家家门。

男主角，当警察很失败，当犯罪心理学家很失败，当老公很失败。

影片临近尾声的时候，拿出了犯罪心理学家的派头，一方面对罪犯进行圣光感召，另一方面对他进行精神打压。

结果并没有什么用。

女主拿针扎他都扎完了，他才感觉到。

反派大boss，影片的前半部分会让你以为他有什么绝招，能够对他人进行精神操控，但其实并没有，他只是拥有一种神奇的小药水。

这种小药水能让被注射的所有人都听他指派，怎么能这么神奇，咱也不明白，咱也不敢问。

除此以外，怂到极致，面对女人和小孩会使用暴力，面对男人和大型狗狗只会躲躲躲，连杀条狗的勇气都没有，把手枪交到男主手里。

难道之前对他怂的描写，都只是为了最后反杀的铺垫吗？

啊这，能再弱智点吗警察，好家伙，一个接一个地送。

第一个警察，明明已经发现开门的男人和档案上面的人不同，还是进去了。

第二个警察，已经确定男主的邻居大概率是犯罪分子，不配枪进去了，跳到陷阱里，死。

还有很多槽点和bug，不想回忆了，别问，问就是别看，不值得

黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。

这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。

从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。

他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。

人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。

如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。

《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。

黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。

他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻，而他不会去展开这对夫妻的俗世问题，只需要借用这个模型去对应一种心理层面的控制关系，并把这种控制关系移植到他对空间及行为的重组实验中。

所以《毛骨悚然》的剧作在理性上同样也是不成立的，他有意识地放大了这场连环犯罪中的“催眠”成分，目的同样只有一个，以便集中进行他的位置实验。

空间上的位置关系大约等于人的关系。

影片中的罪犯所挑选的入侵家庭房子均构成L形，L形呈现出的是不均等感。

导演用空间上的不均等感隐喻了人物关系的被控制感。

罪犯屡屡得逞，恰恰是因为他利用了家庭关系中被控制一方的叛逆去控制原有关系中占优势的一方，所以罪犯的行为像一场微观关系中的革命，而革命总不免带着天然的催眠气息。

影片的结尾，男主角终于亲手了结了犯人，他走向神志不清的妻子，任凭妻子在他怀里恸哭，看似得到了解脱，但导演并没有在剧作上给一个结尾，他只是用这个模型的关系位移，把潜藏在生活中被人忽略的人物位置关系进行了放大，因为没有剧作意义上的结尾，才显得可怕，为什么呢，因为它看上去是无法解决的。

黑泽清用了一些场景去提醒观众，这不是一个现实主义上的犯罪惊悚空间。

比如男主角所任教的大学里，当他和同事在讨论犯罪案例，亦或是对原有受害者进行心理分析时，巨大的落地窗之外，竟是一片祥和美好的青春气息。

而当罪犯载着男主角夫妇及受害者家庭女儿搬家时，高速公路上黑雾弥漫，在幻觉与真实之间，像驶入一座丧尸之城。

所以《毛骨悚然》和《岸边之旅》一样，黑泽清把他的实验带到了超现实层面去探讨，这是不可忽略的。

视听组织不在于表面上的酷炫或者迷幻，如果在酷炫和迷幻的外表之下没有对现实空间及行为真正的思考与有意义的重组，便是鸡贼。

黑泽清用《毛骨悚然》再次进行了一次用视听去显影被忽略的空间及行为关系的可能性的实验。

原载《电影世界》杂志

不知道怎么评星，根据真实事件改编，看了知乎作者几乎接近真相的文章，被深深的震撼到了，撇开上帝视角，几乎很少有人能逃离凶手的魔爪，可怕！

可能电击等洗脑方式太难还原了，居然用了个打针，后半段真的很崩，很无语，感觉里面没什么正常人，不过这样的故事确实比较难拍，还要还原真实事件中的人物，哎……实在一言难尽

文： Theo Howe 译：Lydia LIN编辑、校对：明日君，周女士通常惊悚片里都暗含了一股神秘的气息。

无论这部片子想要去探寻“谁？

”、“怎么样？

”或“为什么？

”，这些元素往往都会在影片之初埋下伏笔，作为不确定因素与情节互动；营造出紧张氛围的同时，完成了此类电影的终极目的：让观众紧张和激动。

相对于惊悚片，黑泽清（Kiyoshi Kurosawa）一直以来擅长拍摄纯粹的恐怖片（偶尔也会执导一些家庭题材）。

这两种类型本质上有很大不同。

在电影《毛骨悚然》（Creepy）中，他也许初衷是想要去着手拍摄一部惊悚片，但他却忘了，与恐怖片相比，此类型影片不能留有太多悬念而缺乏解释，这会导致观众无法很好理解电影中发生的情节。

首先让我们从本片主角，曾是刑警的犯罪心理学者高仓（Koichi Takakura）的视角说起。

他和妻子康子（Yasuko）搬进新家后，很快发现邻居们孤僻且古怪异常，其中最令人摸不着头脑的是西野（Nishino）。

随着康子开始困惑和西野之间不时发生的莫名其妙联系，高仓也被昔日同事委托，要求帮助处理一桩六年前的悬案。

如果你想知道电影中这些情节给我留下了什么印象，用一个词足以形容：拙劣。

观影过程中你早有感觉，所有情节线前后是关联的，但等到真相大白时，这些线索却显得特别牵强。

事实上，一部优秀的惊悚片剧本应该达到电影结束所有观众的情绪被全部调动，同时醍醐灌顶，将所有事件串联在一起。

《毛骨悚然》里缺失了太多叙事线索，导致在电影行至高潮部分，每一次揭示伏笔都显得虎头蛇尾，观众们困惑不已。

《毛骨悚然》最大的问题是，在有限的电影时长内导演加入了太多线索，导致只有部分得到合理地安排，推动情节发展。

举例说像是电影中间部分，六年前的谋杀案与高仓的家庭生活穿插在一起，巧妙地营造出紧张感。

随着高仓对案件调查的深入，他拼命去接近事实真相的时候，我们看到康子和西野的互动也越来越紧密。

当影片把这两条线索相互交织，并用一种观众容易理解的方式呈现时，你不禁佩服，但电影最后对错综复杂关系的处理只能说是糟糕透了。

镇楼剧照当然，我并不想过多透露情节，影片中也出现了一些可圈可点的剧情转折和揭秘。

像是在影片最后三分之一，一些意想不到事件的出现促使新的情节点进入白热化阶段。

导演并没有在之前透露任何，他们出现得毫无征兆并在故事高潮部分留下悬念。

的确，黑泽清似乎想要拍摄一个围绕西野阴谋的惊悚片，但他并没有找到一个合适的方法去达成。

作为观众，我感到一种被欺骗的遗憾。

尽管我对于电影是否把剧本呈现到位持有疑虑，但西野这个角色深深打动了我——他的确值得用一部电影去诠释。

具体来讲，由于他的人物性格始终游走于友好与邪恶的一线间，所有他和康子的场景都让人看得心惊胆战。

电影中最让人紧张的场景之一是西野带着女儿澪（Mio）去高仓家学做饭，可能因为这场戏中西野看起来最像一个再正常不过的邻居。

这意味着在他与高仓一起进入小黑屋并承认“有时候他不得不遁入地狱”并带着澪离开之前，他们的关系是和谐的。

影片让人失望的一点是，在香川照之（Teriyuki Kagawa）如此出色扮演西野的光芒之下，其他人显得黯然失色。

除此之外，电影讲述的方式也困扰着我。

回到我开篇提出的观点，任何围绕“谁？

”、“怎么样？

”、“为什么？

”谜团要么在影片中并不存在，要么得不到合理解答。

我们可以从第一次见到西野说起，他的确很古怪，但认知意义上角色的封闭性并不完整。

片中角色们根据对话内容在房间不同的明暗区域走动，一系列举动似乎暗含象征意义。

但如果没有相关内容去让观众分析，这种自以为聪明的做法就会让观众产生反感。

到最后我已经不再想关注混乱的叙事结构，转而关注于摄影机走位。

大多数镜头都运用一定形式上的推拉摇移，而固定镜头的缺失使电影变得毫无头绪，观众看得很累。

与此同时，充满躁动感的镜头让情节进程缓慢。

尽管故事篇幅不长，最多也就130分钟，但我还是觉得电影中很多场景是多余的，对角色的性格塑造并没有起到作用。

事实上，太多场景的设置并不能推动电影情节的发展。

我觉得我好像错过了什么，但无论如何我也想不出到底错过什么了。

我认为对于类型的正确定位很重要。

如果《毛骨悚然》能够重新定位成恐怖电影，并且在情节和主题上做出相应调整，可能会收获更好的口碑。

而现实情况更像《毛骨悚然》使劲想要成为一部让观众对自己的居住环境感到不安的惊悚电影。

有趣的是，电影在某些瞬间让角色大放异彩，也让我不时产生“我无法在任何意义上向别人推荐这部电影”。

《毛骨悚然》在叙事的连贯性上有太多的缺失和逻辑漏洞。

有时让人感到毛骨悚然，但大部分时间你还是迷茫，总体来说，这部电影中有太多的遗憾。

－本文原载于翌日事务所公众号（id：tndfilm），翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks（东踢网），原文链接

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。

如果觉得说得对，请点有用。

如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。

打算从下面几个角度来谈。

<图片1>一，标题电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。

准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。

我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。

让人感觉“毛骨悚然”的是什么？

如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。

但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？

我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构故事结构非常巧妙，前后分为两部分。

分界点在明暗两条线相互交织的前后。

明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。

暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。

案件取得巨大突破。

但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。

然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。

作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。

野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。

而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。

也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。

阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。

而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。

一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

<图片2>三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？

他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？

他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。

换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？

却也不尽然。

至少，黑泽清向我做出了这样的提示。

比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。

然后还是主动靠近了邻居的家。

还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。

每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。

还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。

更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

<图片3>四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。

比如说，西野家。

房屋前的空地是围成一片施工栏杆。

上面写道：无关人等，禁止入内。

（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）其次。

相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。

而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。

空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。

（比如下图中那褶皱的墙壁电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。

极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。

而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。

而邻居几乎无论何时何地都处在高处。

比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。

比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。

比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。

还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。

绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

<图片4>五，自我引用搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。

早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。

纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。

还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，详细的写在了日志里。

黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。

《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了

毛骨悚然我还是喜欢叫怪邻居，算了，还是毛骨悚然吧，怪邻居听起来和怪老头有点相似，毕竟怪老头还是很可爱的童年回忆啊。

这种在某某电影节上播放的电影都有着一个特质，越是写着这个是悬疑惊悚侦探片，越是不能相信，反正一定有什么隐喻啦，致敬啦，总之就是想要告诉你一个可以用八个大字总结的人生道理，又不明说，非要你猜猜猜。

要不怎么显示大师的高明呢。

看第一遍完全是因为这是香川照之啊！

随着国内黄渤他越来越不演电影，我只能寄期望于同样有着侧脸深深的法令纹的香川大叔，他演的坏人实在是……（搜索合适的词中……）前一小时挺无聊的，完全在刷微信才坚持下来。

直至MIO打开铁门若无其事的用真空袋的时候，我真是下巴掉了半分钟。

再后来帅男主一直说说说，说个P啊，哥哥，您看过火影忍者吗？

说话太多一定会被干掉的啊，真是自恃长得帅有恃无恐，看看你们这些颜控把人给惯得！

果然下一秒让老婆给扎了。

该！

就在我以为帅哥一定要领便当的时候，魔幻的一幕出现了，幸福的四口之家和狗狗一起北上逃亡。

香川叔看上了一栋可爱的二层小楼，准备带着老婆女儿和傻表弟一起搬入新家，突然觉得狗狗是个累赘！

尼玛！

not the dog!这里面就属它最爱你好吧？

天理难容！

为了狗狗（话说那是什么狗？

要开枪的时候它真的回头吓了一跳，好好笑）也得挂了你丫！

这货也是自信得可以，居然把唯一的枪给了帅哥男主，叔啊，你毕竟是活在一个得颜值者得天下的世界里，NO ZUO NO DIE！

啪啪啪！

帅哥男主转身撂下一句高深莫测的“这就是阿娜达的致命弱点”，把香川叔就地正法了，总算为本剧提升了一丢丢正能量。

最后，在女主角抱着丈夫撕心裂肺地吼叫之前，有一段沉默，看不见男主角的表情，而女主的表情又是那样的不可置信，我一度以为男主角会掐死她。

哈哈，怎么可能？

毕竟是商业片。

================再次拖着前景后退看了几遍的分割线========先说剧情的中心思想——最最亲密的关系只要有裂痕就一定会被魔鬼趁虚而入。

片中点出“魔鬼”一词是邻居田中（被炸掉的那家），她的用词是ONI而不是akuma（不懂日语哈），ONI应该是那种日本常见的长角的那种吧？

比起akuma应该更邪恶和令人不齿（我猜的哈，懂日语的可以给讲讲）。

被害的一共有五家——水田、本多、西野、田中（先算作附带损失吧）、高仓。

水田家，片中涉及的第一家受害人，夫妻两人遇害。

本多家，六年前，本多一家三口（父亲、母亲和哥哥）失踪，只剩下一个因为修学旅行逃过一劫的小女儿。

案件被定性为恶性事件，因为当时初三的小女儿证词前后不一致。

水田家如何遇害并没有说，本多一家三口推测是被控制之后互相残杀遇害，而且小女儿也参与了。

西野家，一家三口遇害（父亲、哥哥、母亲），小女儿MIO既是受害人也是加害人。

田中家，两口，炮灰。

高仓家，一家三口（狗狗：当时我的后脖酱骨离枪口只有零点零一公分！

），未遂还是既遂？

作案方法：虽然有着注射针管的神奇药水，但我认为香川叔成功的原因是精神上的控制和胁迫。

最主要的一点是找到入侵各个家庭的裂痕。

明线是高仓家，简直是循序渐进步步为营防不胜防。

片中穿插了暗线来验证和呼应，也就是六年前遇害的本多家的幸存者早纪小姑娘的回忆。

本多家的裂痕是什么呢？

夫妻矛盾自不必说（哪家没有），早纪小姑娘说父亲工作到很晚回家，她对父亲没有什么印象，后来尸体被发现，高仓帅（不记得他的名字了）去她奶奶家找她，怒极她也说的是妈妈哥哥六年前就死了，完全没有提到父亲（很可能父亲是加害人），父女不但不亲而且形同陌路，母亲说不定也是如康子一般落入控制（母亲在接电话时有时很开心会笑会撒娇）。

据早纪小姑娘回忆父母均给香叔打电话，而看起来很认真（用了褒义词）的哥哥常常喝酒喝到深夜才回家，早纪认为是有人定期让哥哥喝酒。

显然早纪与哥哥较为亲近，而对妈妈有怀疑。

根据早纪小姑娘的表现，她很可能是参与了谋杀，大胆推测一下：应当是哥哥先下水了，也许是爸爸杀死了哥哥或者/和妈妈，小姑娘又杀死了爸爸或者妈妈。

她一直言辞闪烁，说自己是有幸逃过一劫，又说自己记不起来，后来又在是否认识水田这件事上露了马脚。

有可能是说谎也有可能是PTSD？

片中有两段高仓帅与早纪的对话（据说导演是个喜欢用光影来讲故事的人）。

第一段两人起初是坐着聊天，两人背后是在录音的高仓帅的同事，外面的天空是明亮的，外间坐着一群群的学生（有个小哥抢镜了）。

早纪开始说她的回忆（她某次回家撞见妈妈偷偷打电话，像是被对方支配），高仓帅站起来走开发问（主导），早纪（被动）站起来跟随高仓帅在屋子里边走边说关于妈妈的回忆（边打电话边笑，会撒娇），屋子里的灯光开始变暗，高仓帅问这些跟警察说了吗？

早纪说木有，走开背向高仓，高仓第二次发问，还想起啥？

早纪走到稍微光亮的窗口开始诉说对于父亲的回忆（父亲总是很晚回家，对他记忆不深），早纪说与她觉得与父亲打电话的人应该与和母亲打电话的人是同一人，高仓帅说很有趣，早纪立即掉头背向高仓说她也不知道为什么自己会这么想，高仓帅发问哥哥，早纪走到了屋中最昏暗的地方开始诉说哥哥的回忆和推测（哥哥经常深夜回家，身上有酒气，以前觉得没有想到一向认真的哥哥会有这样的喝酒朋友，现在想来哥哥并没有一起喝酒的朋友，定是被人逼着喝酒，而且是与父母打电话的同一人），高仓帅一走近，她立刻说这只是幻想，再次背对高仓帅，深色仓皇，眼珠乱窜；高仓帅问你觉得那个人与他们的失踪有关系？

早纪给出了十分肯定的回答，是的，脸色很恐惧；高仓帅又问，为哈他不找你嘞？

早纪立即逃开否认不造啊，有可能俺就是下一个目标，转头面对高仓帅，高仓帅追问，你觉得你是侥幸逃脱？

早纪倒退，说是因为修学旅行（此时窗外的人纷纷起身走开）。

高仓追问，修学旅行之前家人有什么奇怪的吗？

早纪迅速转头逃开说，我忘了；高仓又说忘了是还可能想起来的意思吗？

早纪逃到桌子边坐下，说警察都问过了，我家人都很正常，问多少次我都是回答一样的（此时灯光渐渐调亮）。

第二段早纪与侦探二人组一开始也是坐着聊天（玻璃外面渐渐来了很多人，而且有两组人也是走过来坐下聊天。

早纪说到父母密谋趁她正好不在的那天与某人见面，此时她一直是低着头，并未直视侦探二人组，然后她抛出“我好像见过辣个人”，高仓追问是谁？

早纪起身走开（处于主导）背向二人组诉说关于这个人在“隔壁”盯着她看的回忆，高仓没有发问，领便当的小哥发问，二人组跟随早纪在屋里转。

（隔壁是水田啊），高仓帅问辣个人是水田吗？

早纪说不造。

高仓说你们家和邻居水田关系好吗？

早纪说俺们不熟，我也不晓得有没有水田这个人。

（直到此时房间里的光线都没有变化）高仓说这些信息很有帮助。

早纪走到屋里比较暗的地方扶住，然后转头问众人（还有一个负责录音的路人甲），这样能找到我的家人吗？

他们一定还在什么地方活着吧？

高仓帅说，哦，塌本。

早纪力竭，靠在架子上慢慢坐倒在地。

这两段的感觉像是导演在提示观众早纪说的话哪些是真的哪些是假的。

第一段中，灯光的明暗在暗示的是早纪的情绪，早纪在光亮之处说的都是真的或者自己确信的，她的情绪很平静，灯光调暗则暗示着这是早纪最可怕、想要逃避的回忆。

她的每一次调头都在告诉众人自己是在撒谎（是的，我跟警察说过，而且前后不一致；是的，是同一个人，因为我知道是同一个人；是的，这些都不是我的幻想；是的，那个人与他们的失踪有关系；是的，他找我了；是的，我不是侥幸逃脱；是的，修学旅行之前家人都嗑药嗑嗨了，算奇怪吗？

是的，我都记得，我没有忘记，我永远也忘不了）。

外间人群聚拢也在暗示此时的话是可信的，而人群散开则是暗示她在撒谎。

所以早纪关于父母的回忆都是真实的，而且早纪并不在乎（至少没有对哥哥那么在乎），哥哥也是真实的，但是因为早纪与哥哥感情好，所以哥哥的记忆才最黑暗。

最后早纪已经不打算在说，所以灯光全开，回忆结束，可以睁眼说瞎话了。

第二段，内容上承接第一段（衣服变了），但是明显是早纪回家后想好说辞才来给出信息。

所以第二段中的信息都是真的，只有最后她背向观众问的话是假的，正因为她心中知道自己家人已死，所以力竭跌落。

与最后康子失魂跌落是一样的，心中有着不可承担的罪孽。

作为明线（现在时）的高仓家，简直就是在演绎妻子出轨的九部曲的典范。

高仓家的夫妻裂痕和广大人民群众一样，丈夫着迷于破案（工作赚钱、玩游戏）冷落了作为家庭主妇的妻子。

离开城市搬到乡下，没有孩子与狗为伴，康子寂寞啊，墙裂第想要搞好邻里关系。

第一次送巧克力可以理解为邻里间的客套（你看，田中大妈一口回绝了，邻里关系冷漠啊）。

但是第二次，没有丈夫陪同的情况下，被怪蜀黍讥笑巧克力不值钱发飙怪在老公身上还不自觉。

第三次遛个狗被赔礼道歉居然就上钩了，你都知道他奇怪了还要凑上去，正常人不是应当绕道走吗？

你看田中大妈多自觉！

第四次看到人家有一个可爱女儿就以为放心，竟然为了因冒昧问起人家老婆而上门道歉去送饭！

要不是MIO使眼色你就挂这儿啦！

第五次，香川大叔已经带着女儿登堂入室了。

这顿饭吃的那叫一个香甜，把康子逗得嘴都和不拢，又激起丈夫的疑虑，人家热情地邀请，来呀来呀来我家给你看更有趣的东西。

第六次，康子已经把持不住了，爱女爱狗会称赞做饭工作是管理股票的理事平常都不工作，这简直就是出轨的第一目标，香川叔魔鬼般的直勾勾瞪着康子问“我跟你丈夫谁更有魅力”，康子眼神迷离呼吸可闻，哪里需要扎针，香叔那个长相（叔我对不住你，但人还是得实事求是）光是靠演技（这种人才要是长得帅还做什么骗子，早干投行去了嘛，所以说帅与演技不可兼得，有小李子的悲惨冲奥史为证）已经让康子欲火焚心。

第七次，晚上夫妻一室，丈夫只顾着写自己的犯罪笔记，康子悄悄去打电话都没有发现，被质问之后竟歇斯底里，恰巧说明电话那头就是香叔，丈夫那句“我不适合当刑警”落在康子心头相当于“我已经知道你在偷晴”，把康子推得更远。

而之前，早纪小姑娘已经说了她的粑粑麻麻都有背着人偷偷打电话又害怕被支配着又有开心笑笑的经历。

也就验证了后来精神胁迫加上药物控制的方法。

而且精神控制的成分更多一些，为什么呢？

早纪小姑娘第一次来录音的时候谴责过高仓帅“把人心当做实验材料”。

第八次，隧道相见，香叔站在康子身后，不知道在她耳边说了什么，康子逃离，香叔却与她握手约定一定要来我家哦。

两人的姿势，(⊙o⊙)…真的是有点不寒而栗。

推测香叔只是威胁要把出轨的事情告诉她丈夫，这个时候的康子还知道逃离，而香叔远望康子狼狈逃窜的身影嘿嘿嘿直乐，跑呀跑呀漂亮的小蝴蝶被粘到蛛网上了。

这便有了下一幕吹着风扇的康子神色迷离地倒在地上，这个时候估计便是康子被第一次注射了神秘的小药水，在嗨。

再下一幕，丈夫吃过早点去上班，康子根本没有动早点，丈夫随便问了一句便走了，而康子则打开电扇又开始吹，垂下的手臂上六个针孔，老婆袖子都没放下去，手臂上那么多窟窿毫不掩饰，丈夫竟然没有发现！

所以后来高仓帅你被扎那一下真是该啊！

第九次，香叔终于邀请康子来到这个玄幻的房间，已经被牢牢控制的康子被香叔热情地引进门。

此处提示了康子这次才是第一次来，这也就说明猪队友康子之弱，都没有进入到人家老巢就已经被完全掌控了，主妇的命运是多么悲惨，所以说《逃避可耻但却有用》里那种喜欢做家务又长得可爱的主妇在邻居是个怪蜀黍的前提下是多么危险程序猿同志你们知道这个幻想有夺么不切实际？！

接下来，父女俩一唱一和地，MIO会被抓走哦这事儿你得负责就把她完完全全变成了一条船上的人，哈？

我真是无力吐槽。

按照夏洛克福尔摩斯的理论，只要压制住了康子这个最弱的环节，那么深爱康子的高仓帅也就逃不掉了。

父女俩又演了一出诱拐少女案并早早地报了警，想把污水泼在作为无论是前任警察还是现任教授这种对政审名誉要求高的职业的高仓帅身上。

因为钥匙，高仓帅被激怒了，还以为是非法入室这种小打小闹，殊不知康子早已经投靠敌方了。

最后一幕，因为猪队友康子，高仓帅被香叔死死压制。

当然香叔的高明亦或是邪恶之处就是让高仓帅巴拉巴拉滔滔不绝地说了个干净，然后康子扎了他。

扎了好几秒钟才转头，你到底是写了多少演讲稿一定得讲完啊！

（所以宝宝最恨话多的男人了，把人说死那是书生吕轻侯家的绝活儿啊，哥哥你忘了自己的拉斯特内母儿了吧）现在来给香叔做一个侧面分析吧。

这是一个极其卑劣（而不是狠辣，这点看来香叔的法令纹三角眼还是显得太“横”或者太“恨”，而不够“卑”）的人。

他不喜欢杀人，他喜欢控制别人，让别人去杀死他们最亲爱的人。

他很可能是喜欢小姑娘，所以他控制的对象都是柔弱的女性，而在面对男性的时候通常没有正面冲突。

可以说他并不喜欢暴力。

影片中唯一的一次与高仓帅的肢体冲突也是在用计，而装得处于劣势。

片中并未描述被害男性是如何死亡的（追来的警察局长不算，他是蠢死的），从MIO的言听计从问香叔“爸爸就像哥哥一样处理掉就行吧”推测死掉的男性多半都是借刀杀人，显然都并没有使用上暴力。

大胆推测这是一个曾经极其怯懦自卑的人（Maggie说过He is a coward. They are more dangerous.抱歉香叔你还是太横了）又极其聪明的人，当然他还很穷曾经（巧克力事件为证），然而有一天他拥有了一个大杀器——许多人觉得那是神秘药水的力量，我却认为应该是控制人心的本事，初阵之后，还需要朝九晚五吗？

还需要不断挣扎吗？

只要如此这般如此这般便可寄生于别人的尸身之上，用他们的名字，花他们的钱，过着他们的生活，他们的怨怼便是你的契机，他们的痛苦便是你的养分。

别人的幸福便像脆弱的圣诞水晶球一样，大雪纷飞中、清脆的颂唱中，温暖的灯火，与家人爱人相拥取暖，只要裂痕一开，爱意不再，你便可循着那微弱的缝隙爬进去……也许水田、本田并非香叔的初阵，或者一开始他只是一条冬夜被冻得将死的毒蛇，善良又愚蠢的女人把他请进了家门，在男女主人的争吵或者面和心不合中，毒蛇突然精光一闪仿佛禅中顿悟一般了解到恶的奥义，I can have all!（(⊙o⊙)…好可怕好可怕好可怕）毒蛇化成了人形。

这也是日本的悬疑惊悚片更骇人的一点（也不算骇人，毕竟艺术虽高于生活却来自生活，川崎事件大概就是本片要致敬的吧），不知道是不是形体（日本人矮小嘛）和环境（地小人多嘛，看看房价高把人害的！

）的差别，欧美的悬疑惊悚更喜欢使用暴力，展示惨烈的伤痕、可怖的尸体（汉尼拔说得就是你）、大罐不要钱的血浆、随随便便就掏枪掏武士刀掏弩机掏斧子掏锯子、一言不合丢炸弹一锅端……本片前半段让人看不下去也就是这个原因，看惯了嗖嗖嗖biubiubiu甩剧情的欧美神剧，谁有心情管你做了什么饭遛狗时跟隔壁老王讲了啥，可是这些多日常啊？

这正是多数普通人正常人每天在重复的日常。

前后一对比有多毛骨悚然了吧（不好意思的说，看完片子第一反应是去查看防盗门有没有锁上，然后把窗帘放下来了。

）日本悬疑惊悚片还有啥鬼片二次元三次元2D3D都是讲的人与人之间的怨怼仇恨，一个房间关上门就可以拍两个小时的电影，换美国人怎么行？

就是不说拯救全宇宙，至少也要拯救一个小区嘛。

说回来先。

片中只是暗示（也可能是我领会错了）早纪撒谎，她到底有没有从受害人变成加害人不得而知，但是MIO是典型的从受害人变成加害人了。

一开始，小姑娘还拿眼神示意康子赶紧滚，后来又估计是被教育了，与香叔上演了父女情深引康子上钩，后来香叔出手，MIO又告诉了高仓帅说那个人不是我粑粑，后半段轻车熟路地抽真空袋、淡定地打针、心无芥蒂的指示对方钱在哪里，到最后合起来胁迫康子帮忙毁尸灭迹，与凶手联合上演诱拐少女。

那段父女情深的戏码有多真就代表这个女孩陷入多深，毫不怀疑她会真的朝自己母亲开枪（话说我真的觉得这个地方不应当由凶手来开枪）。

为什么不害田中呢？

片名怪邻居，然而冷漠的邻里关系只是造成悲剧的外因，滋长怨望的根本在于内心。

难道仅仅因为田中是个戒备心很强的欧巴桑？

当然不是，香叔的控制人心之术在于利用人与人之间的冲突，田中家里就她跟她卧病在床只能哼哼的老娘，冲突什么个劲儿啊，该有的暴力、冷暴力说不定早已发生。

当然田中还是以别的方式遇害了，最有可能是这个欧巴桑知道的太多，被香叔灭口了。

还有西野家玄幻的地下室。

许多懂行的人说那个参差嵌错的墙壁就是用来隔音的，但是想想那个房间的造价得多高啊，对于寄生虫香叔来说是没有可能花力气去建造这么一个专业隔音地下室的。

实际上根本就没有所谓的地下室，就好像水田、本多家的案子一样，那，才是现实。

这也是反向说明邻里之间的冷漠。

试想一下，现代社会尤其是在房价如此高的社会，大家都挤在一起，楼上跺个脚楼下都要来敲门的啊，你说农村？

更没可能啊，来了外地人一村子都知道啊。

只能是大家都各扫门前雪。

（所以宝宝甚是担心楼上一到中午饭时间就吵架的两夫妻）片尾香叔身中数枪却一滴血都没有（这个镜头给了好几秒的特写，香叔的脸上似笑非笑看的人毛毛的），而之前被枪杀的MIO的妈妈身后是有一滩血的，有评论说导演自己讲说不善用血，我不喜欢这个理由。

我比较喜欢田中说香叔象征着魔鬼，虽然只是一个比喻，象征着恶，但是恶又怎么会死，你只能一次次地打败他。

所以可以说魔鬼并没有死，他只是暂时倒下了，他随时会咕噜咕噜的在喉间喘息着拿着望远镜在远方觊觎着灯火通明的窗口，甚至会站在面前质问你——我跟你老公/老婆谁更有魅力啊？

PS：千万不要相信任何说自己管理股票从事跟股票相关工作的人！

也不要相信说自己是投行的人，无论他/她有多么好看，除非你是以一个亿为小目标的人。

什么，你已经在炒股了？

那请学习香川大叔，千万不要用自己的钱炒股！

什么。

你已经赔了好多钱啦？

请向MIO小姑娘学习毁尸灭迹！

PPS；男人们，请学习一下香川大叔的表演，至少在夸赞你老婆厨艺的时候，不管你帅到天崩地裂还是惨绝人寰，请搭配相应的表情，越夸张越好，请尽量多说几个字！

一字千金，字字抵命！