勇士之门

文/梦里诗书 西方奇幻与东方元素的糅合，在《勇士之门》中看起来不但毫无新意，更令人全然难以融入到这个怪诞的设定中，而在故事上电影更只是一场倍感出戏的东拼西凑，那反派与成长的老梗，即便是吕克·贝松的编剧也无从拯救剧情的平庸。

《勇士之门》从内容上来说，就是一个尤为典型的西方魔幻故事，主人公是现代生活的一个爱打游戏的废柴男孩，在被架空的异世东方公主与忠心的武士为了躲避反派追捕，来到现代避难，而我们的男主阴擦阳错的成为了这个公主的守护人，卷入了这场异世界的正邪之斗，最终的结局也就是正义必胜，主人公不再废柴逆袭的套路，这样的剧情如若就仅是去结合西方自己人文背景的呈现或许会能引人入胜，但作为一部融入东方元素的电影来看，则变的尤为胡编乱造。

合拍片其实一直都是一个很难被看好的产物，特别是这种文化差异巨大所谓的东西交融，这种诟病的体现实则已然在《绝命逃亡》得到了最好的例证，而《勇士之门》固然在设定上架空了时代背景，希望可以打造一个全新的世界观，但其所做仅是浮于了表象，看似做出了一个西方人在东方国家冒险成长的故事，但从内容上来说，除了服装与面孔，电影再也找不到任何对东方文化的体现，如此做法仅之是简单的满足了西方观众对东方的猎奇与意淫。

其实从整体来看，吕克·贝松对这部电影的监制与编剧，更像是把他的《亚瑟和迷你王国》套般于了此作之中，不同的仅是前者所面向的是孩子，而这部电影所针对的则是青年，加入了些许青年人感兴趣的游戏噱头，这种剧情换汤不换药的创新，已然难见他早年例如《第五元素》中真正天马行空的惊艳，极为平庸完全没有代入感可言的故事，并不是靠些许花哨的外在所能粉饰。

用一个再为西方不过的故事，来套路所谓的东方元素，如此不伦不类的中西合璧，难见幽默，只是让电影写满了尴尬。

外国人拍得东方文化，最拿手的，就是在架空历史环境下，通过奇幻构架的东西方混搭元素。

在这个规则下，《勇士之门》很特殊，有一样的地方，也有不同之处。

一样之处在于，《勇士之门》算是土洋结合的产物，外国导演+外国编剧，主人公也是一个毛头小子，无疑中来到神秘的东方世界。

这类故事追求的是夸文化的猎奇效果。

不一样之处，《勇士之门》从表现形式上，比起很多作品一股脑的堆砌东方元素追求形式感，《勇士之门》却“巧妙”的回避了这个问题。

为什么呢？

因为根据故事，本片中的主角，尤赖亚·谢尔顿饰演的那位小家伙，穿越时空来到“东方”，但本片其实未涉及到半点东方元素，如果不是黄皮肤的赵又廷、倪妮和吴镇宇等人，观众根本不知道电影发生的场景是在中国。

片中全部角色英文对白，赵又廷也有只少数中文台词，而所谓的东方文化，大都惊鸿一瞥，包括倪妮饰演的公主，结尾有着加冕一刻，好似龙袍加身，还有一些东方元素的建筑，除此之外，就连大反派都是西方人，这个“东方”实际上并不怎么纯正。

可以这样说，电影的编导没有做足功课去表现东方文化，或者说根本没打算表现东方文化，只是在中国取景而已。

电影里没有出现任何东方集市或农耕元素，片中东方演员也只是涉及到逃亡的公主和护卫。

整部电影没有机会去展现东方元素，整体故事还是围绕两位小男孩与护卫拯救公主的打怪之旅。

因此将电影换一个别的场景，故事一样可以成立。

这样做倒也好，因为作为一部合拍片，因为片中根本没有任何符号化的元素体现，也没有留给观众对号入座的机会，这是一个西方主流商业电影，小家伙与护卫、法师组成救援队从蛮族手中解救公主，跟东方乃至中国的关系，也就是演员的区别而已。

最典型的例子，开场倪妮穿越到当代世界，异世界的身份令其沉溺于西方文化，在广场大跳街舞、吃西式早点，以这个基调作为开场，为整部电影定下了属性，从内到外，都是西方视角。

合拍片照这样思路拍，要比那些不土不洋的电影好很多。

因此该片在西方人的视角之下，单纯的突出了异族风情的概念，就像吴镇宇的法师，绝非中国传统意义上的神仙，而是如西方祭司一般的存在，电影完全是西方主流价值体系的体现。

片中还涉及到了蛮族，因此大部分时间目光是深入到蛮夷的边疆领域，让人想起了查宁·塔图姆那部《迷踪：第九鹰团》，后者讲述的是古罗马士兵在凯尔特人领地的故事，还有安东尼奥·班德拉斯的《十三勇士》，讲述波斯人进入到维京人的世界中。

这些电影都有一个共同点，都代表着主流西方文化深入西方人眼中的“荒蛮”文化，突出异域色彩和边疆风情，这与《天将雄师》有点像，那种两个文明对冲的概念，对比下来不难发现，《天将雄师》展示的是我们眼中的异域，骨子里面还是东方价值观的底蕴，而《勇士之门》展示是西方人眼中的异域，对于他们来说，所谓的“异域”就只有东方元素和蛮族了。

对了，还有树妖的噱头，森林之中的妖魅，不正是影射当年被古罗马称为“树林土著”的凯尔特人吗？

因此也就不难理解《勇士之门》为什么会选择这样一个故事来展示了，本片的编剧是吕克·贝松本人，他深谙商业电影的各类卖点噱头，因此在本片中观众能看到一个大杂烩版的世界，开场的电子游戏环节正是例证。

日本武士、维京狂战士、古罗马角斗士、蛮族战士，各类元素的杂糅，核心还是突出西方文化色彩的底蕴。

然而这类电影，最吸引人的就是动作场面了。

电影中冷兵器打斗场面可以说是非常养眼，当然依旧是西方化的打斗方式，重剑对决、弓箭盾牌的你来我往。

结尾突围的大场面与巨型怪兽的攻坚战，大量慢镜的特写和快速剪辑，那是标准吕克·贝松式商业电影手法，很具画面感，且节奏很快一气呵成。

晃动的镜头和跟拍摄影，那场密室逃亡西方的动作张力可以说是全片最好看的段落。

因此而言，《勇士之门》中国的打斗场面绝对称得上一流，对比一下《十三勇士》、《时间线》、《百夫长》等同类奇幻冷兵器电影，就能看出该片在动作场面上的长处了，这是电影的亮点。

尽管没有什么大场面，但都是小范围出彩。

因此而言，《勇士之门》可以称得上是一部标准的西方冷兵器电影，不变的剧情模式和翻新的冷兵器交锋场面，其中夹杂着奇幻元素，还是有些意犹未尽的感觉。

此外，点缀的幽默情节反倒是非常吸引人，刻板的护卫与活泼的公主，结尾赵又廷的彩蛋意外之喜。

尽管豆瓣分数这么低，但是还是抱着试一试的态度，看一下。

你妈太后悔了，这是什么弱智剧情，简直是太难看了以后再也不这样了。

公主为什么要逃到现实世界。

蛮人又是怎么追到现实世界的。

你是怎么回去的？

怎么会被抓过去。

一部好的电影一定要一个好的剧情。

可这是什么剧情？

特效我都不说了我只想说，这就不是一个故事。

还不如动画片

新电影《勇士之门》，却感觉像是九年前的《功夫之王》的翻拍，小男孩由杰森变成了杰克，依旧是所谓的穿越，依旧是所谓的屌丝逆袭，08年的那部电影影片是经典，有种庄重感，16年的这部电影成了朋克风，霹雳舞现于古代，弄的好像古代没有那么庄重一样，毁中国古代的形象。

感觉这部电影没有那么稳重，令人失望的一部电影。

看这部电影本是冲着吕克·贝松的鼎鼎大名去看的，可没想到却乘兴而去，败兴而归，在这部号称中西合璧的奇幻大制作中，不仅丝毫没能见到中法融合的大制作一丁点儿风貌，那匆匆而逝的几个宏大的群山远景镜头和如预告片般的中国宫廷内景镜头，简直如萤火之光般毫不起眼，再饰以那有几分激越澎湃的苍茫背景音乐，令人着眼处尽见无所适从的尴尬和格格不入。

《勇士之门》企图以游戏的噱头构建一个集西方魔幻元素与中国古典历史为一体的奇异世界大陆，但却是雷声大雨点小，不但反派的人物设定尽皆完败，连代表正义维护国家完整和平的正派也不可抑制沦为了跳梁小丑般的存在。

偌大的一个奇异世界，也就只有七武士守护着的中国和无恶不作怙恶不悛的蛮族两个敌对势力的存在，阿伦作为蛮族的首领除了一身蛮横的肌肉和丑陋的颜值犹如魔兽大片的既视感之感，其余一切无有是处，头脑简单智商低下暂且不提，光是反派头目来无影去无踪潜入中国宫廷下毒一举毒死六大武士和皇帝陛下的“壮举”也能看出代表正派的中国宫廷一众人的智商也高不到哪里去。

如此两方智商捉襟见肘的正反派人设已然奠定这部影片的品位低不可攀，再加上种种俗不可耐间或一轮的低幼笑料，使观众坐在电影院里几如如坐针毡般的煎熬和无所适从。

不过这部片子最让人难以忍受的还是其不中不洋剧情的大拼凑，影片以一个爱玩游戏无所事事一无是处在生活中受尽欺辱且家境不好的废材男孩为切入点，突遇命运眷顾被奇异世界一巫师选中为“黑暗骑士”而被迫卷入了一场奇异世界拯救公主的任务中随波逐流，慢慢成长，最后在巫师和赵武士的帮助下，成功拯救公主并与之相爱的故事。

乍看之下，这个故事的套路就并不新奇，西方很多电影都沿用过这个套路，日本的电影动漫那就更加不胜枚举了。

可是吕克·贝松为了调动大家的胃口，也或者是为了显示自己出类拔萃的创作才华，硬是把这个废材废得体无完肤、一无是处。

正像影片中主角杰克自己所说“我觉得自己一无是处”一样这部电影其实也没有什么好说的。

倪妮所饰演的异世界公主为什么就会对这个废材一见倾心？

如此没有任何情感铺垫的相恋只会令整个故事显得尤为空洞和虚假，也再难让人升起吕克·贝松94年的经典之作《这个杀手不太冷》中那为人拍案叫绝、长吁短叹、回味无穷的“大叔萝莉恋”的精彩赞叹。

其实，《这个杀手不太冷》中最成功、最为人称道之处就是将“大叔萝莉恋”这种现实生活中被人鄙夷的情感赋予了血肉丰满、次序井然、详实充沛的情感堆砌，使社会上并不看好的这对恋情直戳人心，为人津津乐道，因此也就顺理成章被奉为经典，传唱多年而不衰。

然而反观这部《勇士之门》，除了赵又廷和倪妮的颜值、旅游片的风光山水远景镜头和苍凉宏大婉约的背景音乐让人或可一观外，其余一切几乎难以直视。

本来开始以为男主肯定是男神级的赵又廷无疑，可看完影片才恍然赵又廷只是一片衬托男一的绿叶，真正的男一是那个一无是处的废材杰克。

要说这部电影是废材的逆袭之路，在我却并不敢苟同，杰克因为因缘巧合外加命运的推波助澜进入异世界被迫成长起来的过程完全等同于开挂：被赵武士教了两招就可以轻松克敌了，被巫师吴镇宇施了一招巫术就可以飞檐走壁了，随便丢一把火就把赵又廷都解决不了的妖怪给KO了，随便拿两个竹竿就把蛮族之王——整个影片的终极大BOSS给除掉了，请问，这算什么逆袭？

我并非对公主爱上废材这样的设定有何反感，也非对废材男孩本身有何偏见，而是这个废材男孩的身上根本就难以窥见一点点值得人铭记、称道、感动的闪光点，反观《阿拉丁神灯》和《多啦A梦》，同样是讲述废材的逆袭，却毫无违和感，里面的主角都拥有废材的特质，但他们却并不令人讨厌，反而让人喜欢得无与伦比，原因在哪？

就在他们都拥有一颗善良、真诚、勇敢、执着、危机关头可以牺牲自己拯救朋友、生死关头可以抛开一切为正义、理想、值得付出的事永不放弃的水晶般的心！

擦 我绝对是闲的 本来想去看驴得水结果时间搞错了 没有场次 说那就看奇异博士 有卷福也能忍这个片名 还是vip…贵很多决定买的时候没有票了…不行就看潘金莲吧 点进去剩一张…wtf！

就只有这个…也不能白去…没有点影评！！

还不如直接回家！

回家！

费钱费时间！

拍的什么！

太粗糙了！

真的不是五毛特效！

但是为这个剧不值！

这年头合拍片几乎等同于烂片了，如果说某某电影是合拍片那么影迷们肯定会在心里给这部电影划上一个叉。

这不是偏见，而是众多合拍片给人留下的整体印象就是烂片。

不是口碑扑街就是口碑票房双扑街，而《勇士之门》就是口碑票房双扑街的典型。

《勇士之门》讲述的是一个外国男孩穿越到古代中国，帮助一位中国公主的故事。

然而除了电影中的部分服化道具和中国古代有那么些联系，这根本就是一个几乎和古代中国没有任何关系的故事。

可以说，导演对中国古代根本没有一丝了解，电影中所展现的完全是和事实毫无关系的脑补意淫。

一个古代公主，上战场就算了，居然露着肩膀玩性感，即使是风气最开放的唐朝都没有这种装束，还有这种上半条手臂露在外面，下半条手臂穿着袖子的装束，穿成这样你以为你在玩游戏吗？

至于剧情更是莫名其妙的让人连吐槽都不知道从何开始。

公主的国家被侵占了，父亲被杀了居然还非常有闲情逸致的嘻嘻哈哈打打闹闹。

在最后和蛮王首领的战斗中，杰克突然之间就大展雄威打败了蛮王首领，是突然之间被关公上身了吗？

而蛮王首领全程英文更是操蛋，感情你也是穿越的？

有人说蛮王首领已经杀了老皇帝完全可以直接自己做皇帝没必要还要娶公主，这是因为欧洲各国并没有“王侯将相宁有种乎”的古言，更没有“皇帝轮流做，明年到我家”的俗语。

对他们来说，皇室就是皇室，即使被打败了也仍然是皇室。

数千年来欧洲的皇室几乎没有变过，一直都是那么几家。

他们的字典里没有“造反”这个词。

哦，忘了说了，这部片子完全就是“借鉴”的《功夫之王》，想看本片的可以直接去看《功夫之王》，剧情流畅武打精彩不维和。

很奇幻的游戏+东方古装王权争夺的设定，还玩中洋混搭风；很古怪的穿越冒险旅程，中外友人交流零障碍；很任性的演员，英雄救美表演随性怎么开心怎么来。

吴镇宇的巫师角色简直是作弊般的存在，这让敌人怎么玩？

倪妮的皇者造型华丽而大气，待拯救时的火红红衣略瘆人。

赵又廷的武士忠诚勇猛扮相却略丑。

结尾惩治校园恶霸大快人心。

有的影片迷恋特技，有的酷爱魔幻，有的执着爱情，无论哪种都是美好的，只是洋不洋、中不中，不伦不类拼命混搭的味道并非人人都能消受得起的。

全球经济市场的高度统一性，使得电影市场逐渐趋于融合，在各国文化的水乳交融下，更是催生了大量“合作类”电影作品的诞生和发展。

作为一部中法合拍片，电影《勇士之门》显然将中西文化进行了一次高度的融会贯通，取其精华，去其糟粕，二者优良文化的冲击造就了影片极高的新鲜度，令人不禁为之侧目和称赞。

奇幻刺激的故事作表，中西理念的剑刃作里子，如此特立独行的做派俨然使得影片成为一部焦点之作。

看似怪诞离奇的剧情，实则是一股中法文化风的体现，而在其独特的化学反应下不仅形成了一种全新的电影题材理念，还为世界电影市场注入了一股新生的活力，以及踏出了一条异于寻常的未来电影发展道路。

强烈的喜剧性，加之穿越时空元素的融合，不得不说的是，不同民族文化合一本就不是一件容易之事，在编剧吕克·贝松的笔触下，显然将不可能变成了可能，乍看荒诞怪异的背后却没有任何违和之感。

中西结合下的精彩画风也是影片的一大亮点之一，亚热带的植被景观，中国特有的特色地形，和汉族的古文化服饰等元素的作用下，已然构成了一幅具有中国特色的水墨画，而西方史诗般的人设造型刻画更是给予影片增添了不小的魅力。

在特效泛滥的年代里，粗制滥造虽然已成为事实，就电影《勇士之门》而言，显然其没有随波而逐流的做派，本就惊艳的镜头画面在特效的加持下更是极具画面感和代入感，令观众不经意间就能带入其中。

除了杰出的镜头画面之外，影片最引以为傲的是激燃的配乐。

中国民族乐和西方电子舞曲这两股清流的交汇，不仅仅碰撞出了给人惊喜的极具风格的音乐，还诞生出了一种新式的混合流派，清新脱俗的听觉体验顷刻间就能让观众沉迷于其中不能自拔。

视听效果作为一定程度上能左右观影体验的因素，前者虽不至于直接主导后者，但如同女人管住男人的胃那般，完美的视听总能对观众的情绪产生和变化具有一定的调控能力，显然《勇士之门》在这方面是尤为出色的。

俗话说得好，演员的颜值在一定程度上足以撑起一部电影的生存和发展。

抛开不可预定的票房不谈，倪妮饰演的公主给影片增加了不少的张力，无论是刁蛮任性的公主病，还是美若天仙的面孔，无不将公主这一形象演绎的淋漓尽致。

而从她的作品史来看，从电影《金陵十三钗》一炮而红并被人熟知，再到《匆匆那年》被更多人认可且转身一变成为演技派的代表之一，青涩到成熟的转变便是其演艺道路上的蜕变之旅。

赵又廷作为拿了金钟奖的男演员，在影片中显然也表现出了不俗的演技，其饰演的侍卫作为武力担当便轻而易举的抓住了女性观众的芳心，呆若木鸡的外表形象，配上冷幽默的表达，真可谓是“夫复何求”的最佳选择。

而尤赖亚·谢尔顿的参演，使得影片在真正意义上实现了中西合璧后的国际化，且年纪偏小的他也并没有影响发挥和表现，一举一动和行为逻辑的展现几乎完全像一个“老手”，使其在影片中有着游刃有余的存在。

打破常规的新颖题材，令人惊艳的视效表现，加之冷幽默的处理，无不使影片彰显出一部上乘之作的格局，以及吕克·贝松高超的文本水平，怪诞恶搞的剧情也阻挡不了电影《勇士之门》迈入年度佳作的行列。

在如今电影的市场热潮中，如电影《勇士之门》的作品显然属于一批靠前的弄潮儿，作为革命者，没有敢于修改既定规则的野心，是无论如何也攀登不上市场的高峰并奠定新影史的发展。

《勇士之门》是一部涉及时间穿越的魔幻动作大片，讲述热衷电脑游戏的天才少年意外穿越回到中国古代和高手学习中国功夫，并且联手对抗外敌，情节跌宕起伏，他由此经历编写了游戏《勇士之门》。

由赵又廷饰演的武士和倪妮饰演的公主与戴夫•巴蒂斯坦带领的蛮人军队斗智斗勇，当然，剧情还需要两位身负国家和种族命运的勇士面对凶悍的蛮人和伺机夺命的巨人、树妖等精怪。

说到这，不得不提一提主演赵又廷，自从09年《痞子英雄》热播之后，赵又廷便映入观众视角，短时间内在台湾窜红。

而且凭借这部《痞子英雄》我们的赵帅哥又获得第44届台湾金钟奖最佳男主角。

从此星途大亮，而这部由吕克贝松执导的《勇士之门》是他的最新力作，这部剧里的赵又廷，将武士一角展现的刚直勇猛，虽然是一部古装片，但是不乏穿越的流行元素，而且这次还是个国际穿越。

今年11月有些例外，因为当观众认为2016年进口片配额已经用完之时，突然又有多部海外大片被引进。

这让我们发现今年的进口片数量大幅增加，也让传统的11月档期瞬间变天。

而且这次冯小刚的《我不是潘金莲》与中法合拍的《勇士之门》都选择在11月18日。

有意思的是，4年前冯小刚的《1942》（11月29日）就遭遇到了李安的《少年派》（11月22日），二者相隔一周，结果冯小刚完败并表示“愿赌服输”。

如今同样的情况再度上演，这次又是孰胜孰负呢？

史上最热的11月，这个可以有。

这部电影，屌丝男孩搞事情与身负国运的公主为友，与身手高强的武士为伴，与凶狠残暴的胡王为敌，前路上胡人大营刀光剑影九死一生，暗地里邪恶精灵张网设局伺机夺命。

等待他的，不仅是一段改变命运的奇幻冒险之旅，也是一条突破自我的勇士成长之路。

剧情略微狗血，但是吕克贝松加之赵又廷倪妮两个老戏骨，应该能撑起这部剧。