舞女大盗

《时代周刊》把《舞女大盗》名列于2019年十佳电影之中，与之同榜的尽是《痛苦与荣耀》、《爱尔兰人》、《寄生虫》、《婚姻故事》这样品质的影片。

难以想象这部电影是如何进入这个榜单之中的，因为它在主题内容的表达上既不新鲜也不深刻，在呈现方式上也没有什么值得拿出来单说的部分。

在我看来，《舞女大盗》就是一部又老套又陈旧的电影，即使它披着犯罪、脱衣舞、大尺度裸露等刺激元素的外衣，但依然不配与以上各类好片并列存在。

《舞女大盗》

我们批评《小时代》时最常说什么？

没有任何真实的情感和人物塑造，全片都是虚假的片段拼接，看似华丽，实则空洞。

创作者努力想向观众展现自己的思考，但却由于轻浮而显得可笑。

人物的悲与喜都与观众不相通，我们看着片中人的经历投射不进自己任何的感情，我们既不爱她们、也不恨她们、也不同情她们，因为她们与我们无关。

《舞女大盗》给我的观感就如同一个plus版本的《小时代》，揭开那些纸醉金迷的浮华之后，内里相当空洞，那些流泪痛哭的姐妹情并不显著，那些大时代下的社会现状描摹也无法引人思考。

最值得一看的，就是詹妮弗·洛佩兹的钢管舞了。

电影讲述了两位脱衣舞舞娘的职业生涯，从趴在客人身上跳艳舞拿小费到带着酒吧猎艳来的男人去夜店刷卡，她们用自己的性感美艳在男人身上赚了数不尽的钱。

把骗人钱财的行当做成产业的的同时两人还成为了彼此至亲的好姐妹，一派“有你有钱，生活足矣”的势头。

但后20分钟的剧情又急转直下，她们看似坚不可摧的犯罪流程被受害的傻男人轻易击破，两人都面临着重罪指控，于是迎来了意料之中的分崩离析。

Ramona和Destiny在片中的关系可以直接被类比成为顾里和林箫，刚开始跳脱衣舞的Destiny不懂夜店规则，也不懂男人心理，辛辛苦苦工作一晚上还要被领班和经理抽成不少，直到遇到了夜场大姐大Ramona，不仅教Destiny怎么跳舞，顺带领着Destiny大把赚钱。

当然，这段姐妹情深开始的莫名其妙，穿着皮草躺着天台上抽烟的Ramona气场全开地将刚刚认识的Destiny搂入怀中，说要培训她跳舞技巧以及介绍她认识更多的客人，就此两人拉开了数十年友情的序幕。

且不说Ramona是整个夜店当之无愧的dance queen，男人为亲其芳泽愿意一掷千金，她根本不需要找任何人一起合作挣钱；就单说整个后台美女如云，Destiny姿色平平，根本看不见任何过人之处，Ramona为何会选她呢？

无解。

但是两人就此踏上了舞女大盗之路，嘴上说着是为了女儿和家人，但内容呈现却还是大肆鼓动消费和把男人彻底物化。

片中能与香艳跳舞场景比刺激的段落就只剩下消费场景了，挣了钱去买包买车，丝毫不顾及周围人的眼光、呵斥服务员赶紧干活。

圣诞节姐妹们互送名牌包、大皮草，举着香槟高喊我爱我的姐妹。

这幅场景是不是似曾相识，《小时代》里最多的就是这样的内容。

《瞒天过海：美人计》在本质上其实跟《舞女大盗》是一样的电影，弱化所有困难与真情实感，只把那些花俏和繁荣展现给观众看。

挺鸡贼的，但前者的演员们起码集体养眼，后者的女主吴恬敏小腹凸起、手臂肌肉松弛，完全没有一个脱衣舞娘的自我修养。

前面的姐妹情深来得迅猛，后面的撕逼吵架来得更是令人措手不及。

用了一个半小时来铺垫情谊深厚、深爱彼此，大约10分钟两人就因为意见不合面临拆伙了，认罪宣判之后Destiny对着来采访的记者将Ramona描述的侩又可怕。

如此姐妹情不感叹一句塑料都不合适了，我从中看不到任何女性友情的迷人之处，那些本该存在的支撑、力量全都不在，她们的友谊建立在一起挣钱买奢侈品上，崩塌自利益共同体瓦解。

所有的矛盾冲突都不足够强，冒着大风险联手给客人们下药的动机不够足，最后老死不相往来的动机也不够足。

詹妮弗·洛佩兹说自己演这部电影一分钱片酬都没收，因为她觉得在长期以来都是男性主宰的电影行业，能拍这么一部全女性班底的电影很有意思。

没必要，真没必要。

要是没有詹妮弗·洛佩兹的美貌和舞技撑着，这部只值两星的电影还得再减一颗星。

《舞女大盗》的另一大卖点则是将脱衣舞女郎这个职业和美国社会的经济状态紧密联系在了一起，经济繁荣的时候，华尔街的精英们是夜店的主要消费群体，每晚挥金如土，姑娘们赚的盆满钵满；遭遇到金融危机之后，夜店里一下没了顾客，妈妈桑也只能沦落至前台卖酒了。

这两者之间的关系看似谐趣，但其实只是被硬搭在一起的，对于这种此消彼长关系的解读也太浅薄了，完全是一种仇视化的角度。

最后靠着自己的想象得出了“整个国家就是个脱衣舞夜店，有人在扔钱、有人在跳舞”这样的结论，的确是金句没错，但几乎没什么现实意义可言，这样的金句除了强行升华一下本就不深刻的电影主题外，也并没有其他功用了。

说了这么多，其实我就一个问题：《时代周刊》你怎么了？

九月的德克萨斯骄阳似火，清晨的阳光已经感到灼热，我在后院里发愁地看着干涩的小花园，隔壁的邻居热情同我聊天，一位从纽约搬过来的女教师，聊到最近上映的电影，听说我刚看了《HUSTLERS》又译（舞女大盗），她立刻表示已经关注这部电影，这个周末就会去看，美国电影产业之所以发达，美国人喜欢看电影，也关注电影，超市门口放着租电影碟的自动设备，家里都有付费的各种电影频道，人们也喜欢去电影院看一场电影，再到外面顺便逛逛。

很早以前就看过一副漫画，一个美国漫画家报纸连载，反映美国人的夜晚，黑夜中，月亮高挂，场景是白人男人搂着女人在客厅看电视，电视上放着好莱坞喜剧，另外场景是一个亚洲男人戴着眼睛坐在书桌前盯着电脑，最后场景是黑人背着一个袋子爬上屋顶，看是否有可偷窃的东西，这几个场景在同一幅漫画中，艺术家诚实表达自己对美国社会的理解，无论你是否认同，美国认可表达的自由。

在九月上旬的多伦多电影节上，《舞女大盗》举行首映，引起热议，紧接着美国院线在9月13号周末全美上映，仅仅一个周末，票房已经冲上4千万，本片投资大约2千万。

跟随影片带来的后续话题，继续推高这部电影的票房。

HUSTLER 是指强制消费，欺诈行为，也是特指妓女（非法赚钱的人）。

《舞女大盗》是根据真实事件改编，来自《纽约》杂志上的一篇真实记者报道。

原故事是讲述纽约脱衣舞夜店的几个舞女，在08年金融危机后失去收入，联合起来去外面钓鱼拉客带到夜店或酒店用麻醉剂灌醉客人，偷刷信用卡，赚取大量金额，最后东窗事发，被逮捕的事件。

改编后的电影，忠实原故事，注入更多人性视觉，去探讨舞女背后的社会环境，舞女之间的友情，金钱社会下人性的挣扎，堕落，背叛，社会现实的冷漠。

用喜剧的形式去表现悲剧内涵，更让人感到世间的无情。

电影的视觉语言华丽，充满感官刺激，典型好莱坞电影，像吃了一顿丰富的大餐。

不排除很多人去看这部电影是想看美国脱衣舞表演，电影里确实有大量脱衣舞女的表演场景，满是肉欲，急促的荷尔蒙，快节奏的变化，让你来不及情色幻想，立刻回到金钱社会的现实。

电影的成功，离不开珍妮弗·洛佩兹完美胴体舞者的表演，和吴恬敏的细腻情感表达，两人的配合像是天之合作。

当狮子座的珍妮弗用她宽大豪华皮草把白羊座的吴恬敏裹在她怀里，像一只强大尊贵的母狮和一只可怜迷失的小羔羊。

珍妮弗气场超级强大，充斥她所在的每一个画面，不容置疑。

商业电影导演知道什么样表现力的演员能给相应主题，带来票房，女导演的女性视角离不开感情，但没有女性电影里对感情的留念，不舍。

只有擦干眼泪的果断，像绚烂的烟花在纽约寒冷的空中绽放，美丽，短暂，无情。

电影里除了狠辣的舞皇老姜珍妮弗，50岁的女人，钢管舞跳的让人大气不喘背后的功夫可以想象。

还有人气嘻哈歌手CARDI B，有趣的是卡蒂B 本身也在夜店跳过脱衣舞，主演吴恬敏凭《疯狂亚洲富豪》走红，在本片里楚楚动人的亚裔形象，让人感到心疼，一个身材瘦小的亚裔女子（吴恬敏大概1米6左右），当她生完孩子，失去收入，重回脱衣舞店时，周围已经是人高马大，模特儿般的脱衣舞女，面对亚裔女子的讨好赞美不屑一顾，假装听不懂英语，高傲地说着俄语，时代已经悄悄变化。

现实社会环境就是如此，大量俄罗斯女人进入美国，说是做模特，其实不少是在夜店做脱衣舞女。

美国的保安行业，也是东欧或者俄罗斯人居多，正如在美国中餐厅干活的都是中国人。

敲诈客人的脱衣舞女帮，有拉丁人，亚洲人，白人，黑人组成，在美国社会，一起干活不分族裔，敲诈到钱时，大家有福同享，出事时候，大难临头各自飞。

珍妮弗扮演的脱衣舞女枭雄，与吴恬敏扮演的可怜亚裔搭档，看似亲密无间的友情，在东窗事发后，却再也没有相互联系过，亚裔女子选择同警察合作，当时获保释，而女枭雄拒绝认罪。

两个女人之间的友谊贯穿电影的主要线索，当初不是因为相互好感而走在一起，而是彼此可以利用，带来共同利益而共筑“友谊”。

如果已无利用价值，更无共同利益，何必再虚假地面对曾经的背叛呢？

现代社会的友谊，感情和现实相比，究竟是现实占上风。

真实故事中的女枭雄Barbash出生在纽约拉丁区 十几岁就开始在夜店跳脱衣舞，她的搭档Keo 是来自柬埔寨的移民，Keo被逮捕后选择同警方合作，被保释回家在服刑，照顾小孩，Barbash在逮捕3年后选择认罪缓刑5年。

真实事件女主Barbash Keo 有配合电影宣传出现在多伦多电影节，也借此机会宣传根据她人生经历的书籍出版，她表示不会再回到从前，她在脱衣舞店受到男人们的欺负，她把欺诈看成是对这些男人的罚款与报复。

Barbash 认为这部电影没有征得她的同意，就拍了她的故事准备诉讼制片公司，电影赚到的钱与当初制片方给她开出版权的钱实在不能对比，所以她未同意。

Barbash认为她与Keo 之间谈不上友谊，只是同事而已，她也会出一本书讲述真正的故事。

真实事件女主KEO 华丽电影后面是不堪的现实社会，美国自由世界的背后是社会阶层的残酷划分，知识和经历或许可以改变穷人命运，对富人来说知识和经历不过是装饰品。

钱来快，去得也快，华尔街的男人们之所以受到敲诈，也是有钱被敲诈，在金融海啸后，脱衣舞女无人光顾，想出敲诈钓鱼的明抢暗盗，脱衣舞女的故事结局有鼓励到女人吗？

只有教训。

有鼓励到男人吗？

声色犬马的胴体生活固然令人向往，无法预知的后患带来的麻烦，让人害怕。

色香味俱全的麻辣火锅也许吃了会让人拉肚子，还是有人排队吃，不愿意去喝白粥，这就是生活，人生也不过如此。

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以人物关系为核心的片，怎么选的角啊？

JLo有魅力到炸裂，吴恬敏不仅毫无性张力，甚至没有演技啊！

从初来乍到看到现在，演什么全一股子又土又尴尬的strong小家子气味儿，这和JLo搭毫无chemistry啊！

她太差了，这组人物关系就不让人信服，人家能看上你啥啊？

你弱小无知，那一屋子不都是弱小无知的年轻女孩吗？！

此外，能凑到这个卡司的，满好莱坞找不出一个像点样的编剧吗？

这都啥啊这是？

可以深挖的关系那么多，被伤害和想保护的亲情属于老工具牌了，除此以外既不做足姐妹情，伙伴情也很塑料，一伙人感觉不怎么太熟，硬演。

特么除了Jlo，演最好的是Cardib好吗！

甚至老猎手JLo最后非要去保那个红头发junkie，这都属于戏实在推不下去了，必须要收尾了赶紧搞个差错吧的幼稚程度。

总之，fancy吧也不怎么fancy；你说高智商犯罪吧也不是；非主流的边缘人姐妹情深吧，也没看出来。

用Jlo最后骂女主的话挺合适，一群自私愚蠢的ungrateful bitches.哪头不占。

其实JLo去服装店打工那段是唯一打动我的时刻，这种对比太真实了。

这里面唯一真干过stripper的应该就cardib了，她接受采访时一点不疯，清醒的很。

问她喜欢你的工作吗？

她说，它能帮我付账单。

那么，为什么老老实实上班的人生活反而无法维继？

为什么Jlo去服装店当导购，就活不下去？

到那个位置，本以为会继续在这个点上使劲儿的。

但是没有，它哪一个点都没做足。

其实这片子怎么都能说圆，坚定说下去就行了。

但折在编剧立场不稳，水水哒哒，导致成片就莫名其妙。

最后，是的，他们和她们，I never feel sorry for them.

First thing first, garnering hefty Oscar buzz aiming for BEST ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE trophy, Jennifer Lopez cunningly capitalizes on the Academy’s time-tested proclivity of category fraud, as it is in evidence, her Ramona Vega, a veteran stripper-turned-felony is the co-lead in the third feature film of woman writer/director Lorene Scafaria. Hot on the heels of Hollywood major studios’ corrective measures in the wake of the ongoing MeToo Movement, which foregrounds the box office appeal of sororal solidarity (OCEAN’S EIGHT, WIDOWS, etc.), HUSTLERS blatantly flaunts its male-gaze factor by telling the story of a posse of female strippers and kick-starts its narrative with the erotic pageantry of their strutting and sashaying voluptuousness and money-procuring flirtation. Edging towards the age of 50, Lopez is the veritable stunner in her pole-dancing entry bravado, but that’s almost all she wrote relative to the toxic male gaze.Engineering as an interview of former stripper Destiny (Wu) by journalist Elizabeth (Stiles, ever so stuffy), HUSTLERS chronically examines Destiny’s complicated relationship with her mentor Ramona initiated in 2007 when they both work in the NYC stripper club Moves, but less is transparent why Ramona takes Destiny under her wings in the first place, any sapphic transgression is meticulously erased from both parties, they are at best partners-in-crime, “doesn’t money make you horny?” is the only sexy talk we can get.After the subsequent financial crisis thinning out the clientele, Destiny tentatively drops her line of business and starts a family, when that turns out to be a disaster, she reunites with Ramona and her other two protégés, Mercedes (Palmer, crackling with alacrity) and a barfing-prone Annabelle (Reinhart), together the quartet concocts a scheme to max out the credit card of their Wall Street clients by drugging them insensate, so that, they can hardly recollect what happens the night before and dare not go to the police to admit their sordid goings-on.Sooner or later, their lucrative business runs out of gas due to unreliable new addition, mounting internecine strife and Ramona’s ill-advised decision to hive off their deal from the stripper club, consequences finally catch up with them, and Destiny, ignobly turns out to be a fair-weather friend (yes, blame it on the kid, motherhood is a mental illness), which compounds our ambivalence of our protagonist and tips the scale towards Ramona’s motherly affection that rounds out this sober but workmanlike dissertation of capitalism’s underbelly.Cramming zeitgeist ear-worms into its chronically arranged plot development (Usher has a cameo to re-enact the glory in his heyday), HUSTLERS triumphantly milks audience’s nostalgia to great extent, and proffers another leading role for Asian-American rising star Constance Wu, who ripens into a more world-savvy role that attests her chops (her seething angst of juggling both motherhood and career hustler after frantically fielding an unexpected accident is the highlight), but one can easily see why Lopez, embodying both preternaturally age-defying lissomness and emotional candidness, is raved for her career-best outing, finally, not just a famous-for-being-famous celebrity in the Oscar ceremony, she can actually vie for the highest reword as an actress, that is the life-affirming story the Academy members find pretty hard to resist.referential entries: Gary Ross’ OCEAN’S EIGHT (2018, 6.1/10); Steve McQueen’s WIDOWS (2018, 7.6/10); Steven Soderbergh’s MAGIC MIKE (2012, 7.2/10).

《舞娘大盗》也算是一种另类职业剧，好莱坞总是可以在最肮脏的外壳下找到最真实最珍贵的情感，友情，母爱。

这保证了影片的下限，也对比出烂片的虚浮。

其实我觉得旁白再多加一点，时间再拉长一点加一点历史厚重感，很是有老马丁的小史诗潜质。

彻底爱上詹妮弗洛佩兹，纵观全局，只有队长Ramona角色最真实立体，对自己人非常好，对敌人秋风扫落叶般无情，有血有肉，颇具大姐大气质。

拍摄和剪辑的时候想一想：现在是否是最简练的表达？

是否可以删除更多？

是否可以用最少的镜头表达最多信息量？

电影角色可以让不漂亮的角色变得迷人，这是真功夫。

对方谈论她的母亲，你就联想到自己的母亲，或自己的孩子。

在同一个话题上以自己的角度发表看法是写对白的好方式。

高潮过后是急速下落，纸醉金迷的生活遭遇金融危机。

电影务必遵循“起起落落”原则。

给老客人打电话、找工作被拒：遇到困难不能马上回去，角色要先挣扎尝试自救。

讲一大套歪道理：每个人的动机必须在他们自己的观点看来是合情合理的，有逻辑的。

人物要立体，有血有肉，切忌面具化。

小狗、一个喜欢呕吐的女孩：配角要性格鲜明，才会被人记住。

黑人说话一样的说唱，配上音乐铺底。

国内拍人变得富有只会豪车豪宅，好莱坞就有一个工人卡车搬家的接地气过程。

细节，细节。

舞蹈要漂亮的女人跳，前前后后的舞姿与配乐最有感觉。

音乐：呜呜呜呜呜～～我的内心充满恐惧，我不止一次梦见我驾驶一辆急速行驶的汽车，但是刹车失灵了。

我惊恐，无助，却没有办法让它停下。

有些国产电影听起来别扭就是意识里用了外国腔，没找到属于自己的语言体系。

男人没有实力就要戒色，会很有效地避免你卷入大麻烦。

我们就像飓风/母性是一种疾病。

点题的台词在前面要提到一次，以形成呼应。

他们总是可以在最肮脏的外壳下找到最真实最珍贵的情感，友情，母爱。

读书笔记：女性视角对美国经济的嘲讽。

视角，视角。

骗小钱者夜总会，骗大钱者华尔街。

不太明白为什么很多人给这么低的评分，难道这些人看不出舞女群像下的社会病态吗？

有人说《舞女大盗》的主题既不新颖也不深刻，剧情也很俗套。

还有人说影片只是通过舞女群像反映出了当今美国社会的一种病态。

那么凭什么它能入选《时代周刊》年度十佳？

首先本片依据真实事件改编而来，具有一定准确性和真实性，请记住真实性。

然后从主题角度来讲你应该抛开一切对于商业电影的旧识，看透电影，研究主人公。

在你享受满屏大长腿时是否会思考两个问题：“为什么她们赚钱如此的简单高效？

”以及“为什么她们赚了那么多钱还不收手？

”我想：其一，她们是“盗贼”，而她们实施“盗窃”的对象是受害者，在这里电影将受害者也就是男性彻底的边缘化，仿佛他们遭遇这一切都是咎由自取，并不值得同情（这也是大多数人的想法）。

那么如同影片结尾报警的那个男人一样，难道每一个受害者都是咎由自取，不值得同情的吗？

第二个问题在电影中有很明确的答案：挥霍无度。

赚了钱立马高消费，豪车、公寓、服装、首饰、名牌包等等。

欲望是个无底洞。

那么她们是否值得同情呢？

有人会说她们都是骗子不值得同情。

有人会说她们活着也不容易，很多都是受过伤害的，值得同情。

这个问题见仁见智。

《舞女大盗》是透过女性视角来讲故事，故事和角色皆为女性，但这并不代表女性一定是无辜的，或者说男性也不都是咎由自取。

本片所反映的社会问题并不仅仅是“病态”两个字能形容的，不止是美国，中国乃至世界都是一样，没有人能保证自己一定不会被骗或者去骗别人。

因为这些每一秒都在发生。

具有如此现实意义的电影，却被贬的一文不值，短评区全是两星三星。

可悲可叹！

Constance 面临的问题是：友谊更重要还是亲情更重要。

她选择了亲情，提倡母亲对儿女的爱胜过于私人友谊。

由于她是该电影的主要人物，这也是一个价值观导向，她的选择被安插在最后，也是高潮，表现本片对于脱衣舞女郎对人下药的惩罚。

可是脱衣舞这个职业的存在是有道德争议的，用马克思的术语来说就是被异化的职业。

在这里我可能以己度人了，我很介意肢体上与人接触，尤其是陌生人。

脱衣舞女郎做的是用身体勾起客人的欲望，并和客人接触。

放弃自己的空间为工资取悦别人太悲哀了。

这使我认为：客人必定不是清流，他们在放纵自己。

所以从这点来说，我觉得被药的男人没有立场以道德立场责怪脱衣舞女郎。

他们应该为自己没有操守负责，即使被骗。

孔子有句话叫别人骗你去陷阱是别人的错，但是你自己跳下去就是你的错了。

这群被药被盗刷卡的男人就是例子。

昨天还看了一部真人真事改编的《舞女大盗》Hustlers，一个美国脱衣舞女联手做局，拿华尔街精英顾客开宰的故事。

2008年经济危机，脱衣舞女都生意不再，几个大姐发挥聪明才智，联手酒吧做局，钓鱼，灌酒下药，再拖到脱衣舞俱乐部小黑屋，在你神志不清时刷卡消费。。。

女演员表演都不错，片尾最后一句台词特别狠：“整个城市，整个国家就是一个超大脱衣舞俱乐部。

你想别人往你身上砸钱，你就得跳起来！

”难道不是吗？

最近李佳奇这么火，直播带货好像已经成了最火热的商业模式封口。。。

朋友阿子说她从来没有看过直播带货的视频，我说我也没看过，但我知道所谓“直播带货视频”，或者直播打赏，或者吃播类视频，本质从人精神心理角度，基本等同于“看毛片”效果。。。

所以当然可以说，互联网某些产品发展，的确是引发了社会脱衣舞俱乐部化的问题，这部《舞女大盗》非常现实主义呀。。。

虽然分级18禁，但也就是钢管舞，没啥过火内容，不用想太多[污][污][污]詹妮弗·洛佩兹真的老了，但也是她从影以来最好的一次表演。。。

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这是一个以女性为视角的电影，前三十分钟 真实的体现了当时纽约脱衣俱乐部的兴盛，但这不是本片的重点，而是 一个生活在纽约的独身女性 也可以说是独身妈妈，为了奶奶 为了孩子 的一次冒险，特别是在小超市里J Lo想请假接女儿 那一幕相信每个母亲看完都会有同感，最让我感动的是最后从警局出来 虽然女主签了协议 J Lo 接近崩溃，但是还是逃不过女人的心软 最后还是给了她一个拥抱……这是一部关于女性的电影，如果只是想看钢管舞，我只能说你不适合这部电影

《舞女大盗》历险记Hustlers两位舞女黛丝亭（吴恬敏 Constance Wu饰）和罗曼娜（詹妮弗·洛佩兹 Jennifer Lopez饰）的一段闺蜜情。

他们两人都是纽约脱衣舞俱乐部里的舞女。

不过黛丝亭还是初入茅庐的新手，而罗曼娜却是老司机了。

罗曼娜答应帮助黛丝亭钢管舞，就这样两人配合，在俱乐部内也搞的挺顺利的。

当时2007年正值美国经济蓬勃发展之时，华尔街上上下下都赚的盆满钵盈，银行，交易所里的大佬们都花钱如流水。

俱乐部里，舞女和客人都忙忙碌碌，当然各个舞女也都大丰收，罗曼娜和黛丝亭两人搭档，更是名列前茅，包包，皮大衣，应有尽有，日子都过得非常滋润。

（剧透）大概是见好就收的原因把，黛丝亭成家生了孩子就退出江湖。

但和男友分手后，为了女儿和自己就不得不重操旧业。

这样她又和罗曼娜在一起。

只是由于华尔街2008年的金融风暴，那些大佬出手已经没有往年如此大方了。

罗曼娜为了创收，越做越胆大，组织了几个人给那些客人下药，趁他们昏迷不醒时，高额刷卡。

这样干下去，迟早都得出事，最后触犯了众怒，几个吃了大亏的把她们都告上法庭，一干人统统被抓了进去，美梦就此破灭。

中文片名为“大盗”容易引起误解，看电影之前我还当作是几个美女手持AR-15或者AK-47冲进银行大把大把的把钱塞进麻包袋，就如我以前介绍过的《寡妇联盟》“Widows (2018)”（见我的博文“《寡妇联盟》 出征记” “《寡妇联盟》 出师记”）一样，实际上完全不是这样。

不过这个方法，不用暴力，不用刀枪，不须流血，照样可以有钱进账。

现在只要提到华尔街，就是一群坏人盘踞的地方，也成了电影中贪心自私，勾心斗角的代名词。

只要片名有华尔街肯定是这样的故事（见我的博文“做不做《大空头》” “做不做《大空头》”）。

这里从另一个角度来看华尔街。

看到这些经纪人，无论是大鳄，还是努力往上爬的中层，还是入行不久的年轻人。

个个都是道貌岸然的绅士，揭开画皮，各种丑相毕露，也都不值一提。

不过也提醒吃瓜群众，这种俱乐部也可能是黑店，一不小心就要被痛斩。

片中基本上是强势女性占了主动。

而男人只是撒币的金主，被几个舞女玩弄在股掌上，破财是免不了的。

从另一方面，也可以看到华尔街的花钱如流水的奢华。

一次五六千的消费在美国也是令人乍舌的。

华尔街就是建立在贪心上的。

寄生于华尔街的舞女们，也同样犯了贪心的错误。

最后捞过了界而被抓。

媒体还采访了本人，正如电影里的罗曼娜一样，她被判五年监外执行，现在是个刺青店的小老板。

在纽约这个龙蛇混杂的地方要打拼出来还得有点本事吧。

詹妮弗·洛佩兹大胆开放的钢管舞的确火爆。

在这里她是舞女中的大姐大，就是在影视界，她也是大姐大。

她原来就是跳舞出身的，虽然年已五十，但这对她可能就是小菜一碟。

据说这角色是冲奥斯卡的表演。

但希望她这次能如愿得赏。

同时参演的女演员还有扮演记者的朱丽娅·斯蒂尔斯“Julia Stiles”，节目主持人柯柯·帕尔莫“Keke Palmer”，丽丽·莱因哈特“Lili Reinhart”和歌手卡迪·B“Cardi B”。