假面骑士黑日

开头我先问一个问题：有多少人是先看了解说再看这部电视剧的？

如果看解说的话，很多人可能觉得“这片剧情不错，但为什么那么多人在骂？

”这里我觉得有一个重要原因，就是有人并不喜欢它的叙事手法。

我看过很多关于这部电视剧的解说，大多数他们选择的是先讲1972时间线再讲2022和2002时间线，修车工阿正甚至直接把1972和2002线以及小葵父母的线合并在一起讲。

然而实际上，它是每一集都有一个1972线和一个2022线，而且很多时候它的切换没任何渐变。

不过在我看来，这不是它被骂的最重要原因。

它被骂的最重要原因恐怕在于这片并不像特摄，更像一部文艺片。

我看完这部《假面骑士》感觉如何作为特摄来看，它的剧情恐怕只有55到60，但如果作为文艺片看的话，可以打到70到80。

剧情比我想象的要拖沓很多，在第八集才结束1972线的所有故事，它的节奏很慢，而且通篇也只是在讲一个故事。

但我很这片的剧情。

其实看这部电视剧之后，比起剧中影射的日本历史，我更喜欢的是剧中那种年轻时候的疯狂和时光流逝所带来的那种凄美，颠沛流离，却无法阻挡。

五十年前，五十年后，身边的那些人一个个离开了，这种撕心裂肺和无可奈何，相较于 Amazon那种“无解的悲剧”，黑日所表现的即使除出社会问题恐怕也让人感到一阵惆怅。

然而作为一部特摄而言，这片的剧情我很难给它打及格。

我好奇地看了一眼导演以前的作品，与Amazons的导演小林不同，这个导演并没有什么特摄经验。

他拍的很多电影，基本上来说是以文艺片为主，这也是为什么黑日这部剧相较于其他假面骑士看的这么奇怪。

在其他假面骑士的剧情中打戏基本上可以认为是优秀的，但黑日不同，这里面精彩的打戏很少。

而且，如果看过其他假面骑士的人都知道导演很多时候是会制造悬念，吸引你去看，而且故事的最后问题总是会被解决，只是解决方法可能比较残酷，比如《假面骑士 Amazons 》里的雨神计划和击杀鹰山千翼，但黑日不同，黑日里最后杀死创世王，也什么都没有改变。

对于人物塑造，这片方放弃了“同伴”而是让“同伴”内斗，而不是像过去一样，团结去对付敌人。

这也是为什么我认为这片唯一让我感到没那么压抑的反而是里面的暴力桥段（突然想起当年我看《 CROSS ANGE天使与龙的轮舞》后春考蛮脑子都是这片剧情的经历），如果我当时压力大的话，估计我很难看完这部剧。

细节处理也是这片的一处败笔，很多剧情虽然脑补可以想通，但如果要靠脑补，恐怕也是剧情不过关的体现。

——————————————关于这片一些设定我的看法：一、为什么片中影月要捏爆井桓的头？

这里应该是一个前后呼应，第一集小松俊介父亲说要这么干。

二、为什么影月和黑日会一开始进入五流护六高层？

比尔基尼亚应该发挥了很大的作用，因为在比尔基尼亚1972线一出场就是在演讲，所以在那个时候他应该已经和三神官成立了五流护六，在后面的集数里说过影月，黑日与他从小一起长大，所以不排除他帮了忙。

三、为什么比尔基尼亚与秋月教授认识？

前文说过他们认识，所以认识秋月教授很正常。

四、为什么可里说杀死创世王可以结束怪人历史？

可能怪人的遗传需要进食天堂。

五、为什么一些怪人变身后可以全身变？

应该是有继任创世王资格的可以，比如比尔基尼亚，在black中他是可以成为创世王的。

六、为什么秋月教授会想再造一个创世王？

大概是不忍心毁灭自己创造的生物。

摩托车声音太大了吧，你们剑真软啊，跟amazons neo的剑一样软，甩起来都晃悠。

但变身打斗都很帅，够血腥够暴力，很不错。

剧情其实挺一般，嗯。

下一部是跟哪个骑士联动啊？

后面只有真，zo跟J了啊。

还有女主变身的螳螂骑士就是加了一个腰带本体也没变化啊，我猜下一部的剧情时间也得10年以后，差不多，如果再拍的话，明年就上吧。

我还想说啥来，想不起来了，靠。

确实是18🈲的片子，场面有些不适合小孩子看。

服化道，演员演技，音乐音效，都能给满分。

就是立意太宏大了，表现得不是特别好，但能感觉到认真在表达。

里面涉及了很多日本左翼的历史和斗争，种族歧视，甚至还有一些影射731和右翼战犯的部分，有点太超过特摄的受众了，说白了有些深奥，而且太沉重了，甚至最后也没有一个看得到希望的结局。

没想到最后只有4个活下来了。。。

而且导演想在这10集里面塞太多东西了，导致剧情有些死气沉沉的，然后人物的行为逻辑的转变实在是要么僵硬要么随意，还是可以更好的。

西岛俊秀下凡来演特摄属实是很让人吃惊了，甚至里面还有羊姐，当然我主要是对中村伦也感兴趣，但他那个造型真的是。。。

我认为一部剧一次放完，依然让很多人感觉有生硬、不自然，以及很多不理解的地方，那这部剧本身肯定有些问题。

有些地方我也是看了第二遍后才弄明白，这里想先尝试解释一下(因为这部片的缺点大家应该都比较了解了，我放后面点说)。

因为只是个人推测而已，很难保证没有主观臆断或者猜错的地方。

如果大家有更准确的理解或者正确答案希望给予指正。

1.辨别怪人的方法。

剧中有挺多处出现普通人说怪人臭。

辨别怪人的方法应该是气味。

但这种气味应该不会很明显，不然三神官和女主被改造的父亲应该会很快暴露身份才对。

2.帝王石是否量产。

肯定不是。

有能够让人成为创世王力量的石头只有被一分为二的那块。

但帝王石和制造普通怪人的石头应该都是创世王的提取物。

黑日影月自小被植入帝王石，可以脱离帝王石变身，同时利用帝王石能增强力量。

我猜女主有成为创世王的资格也是因为自小佩戴帝王石挂坠。

不知道这里能不能拿来解释女主腰带的事情。

(这里我觉得更多的是表示女主继承光太郎的意志。

)当然，剧中这些似乎都没明确交代3.光太郎五十年来毫无进步。

看起来差不多是这样。

五十年前光太郎和信彦其实就很被动，两个愣头青虽然力量相对强大，但一直是任务的执行者而非指挥。

记得他们说过，我也不知道该怎么做、如果由加莉要做的话我也去做之类的话。

其实可以看出他们是被迷茫、被个人情感驱动而非被大义驱动的。

4.为什么女主的老爸被改造后会袭击女主。

其实在改造过程中使用了仪器，看起来像是洗脑。

我猜被商品化的怪人有不少也是被这样处理。

5.最后什么都没有改变。

其实是有一些改变的，但怪人的处境没有明显变好。

创世王被消灭后起码不会再产生那种手术制造出的怪人。

我个人理解，这部剧想告诉观众的是很多歧视源于偏见和外在的差别。

比如这部剧的怪人，战斗力削得很严重，有些甚至可能只是和普通人长得不一样而已。

但实际上怪人最初也是人，整体来说是同源的，所以说“灵魂上连一克的差别都没有”。

主角的战斗和牺牲也只是改变庞大矛盾循环的其中一节或者几节，带来了一些变化的契机。

主角牺牲后矛盾也没有结束，怪人依旧成为普通人的出气筒、欺凌对象。

人们继续把矛头对准移民。

我觉得多数人都有一种“反抗能取得成功”，“牺牲能换来回报”的期待，而这部剧的安排就使得有这些期待的观众不可避免的失望。

接下来想说一些我觉得这部剧比较明显的问题。

首先，我感觉这部片的问题主要在于讨论的问题过于宏大，能处理好这种问题的人少之又少。

因此最后很难给人满意的结果。

这部剧的背景映射一段历史，但我猜这种影射并不容易给大部分观众带来共情感，甚至可能破坏观感。

这世上没有绝对的信念，就连太阳也有黑暗之时。

简单说一下对这剧的两个感受：第一个，结局一切都没有改变。

从剧情上看，各个角色之间的矛盾的确是剧情发展的东西，他们看似也是整个故事的核心。

可就和剧中的怪人很垃圾，总是被战力看上去更低的人类压迫一样，这些主角们也不过是大时代下的小人物。

他们做的各种事情，看上去是为了怪人们甚至人类群体的利益，可换个角度来看只不过是他们面对滚滚的时代车轮，以头抢地，没有什么被改变，只不过是无力的人在表达自己的愤怒，在表达对自己人生的无奈。

第二个，每个角色都经历了转变，变成了自己的反面。

例如主角本来是不吃天堂的，可最后还是吃了，或许是他也忘记了自己战斗的意义，也明白了自己其实很弱小。

其实剧中的每一个角色，从个体来说都是很弱小的，特别是那些反派角色。

可弱者们构建起的无形的网，形成了巨大的压迫感，每一个人的弱小，每个人的视而不见，每个人的懦弱构成了歧视，构成了社会冷酷。

就如成群的蝗虫一般，一个蝗虫不可怕，可当蝗虫成群而来时，哪怕是比蝗虫个体强大无比的人类也无法阻挡，甚至它们会遮蔽太阳。

黑日中不仅影射的赤军与七三一部队而且怪人与人类之间的矛盾恰似反战与主战派，憎恨自己改造人的身份，犹如村上春树憎恶自己侵日血脉一般，想将创世王抹杀于世，构想出等同于扼杀天皇一般大逆不道的行径或许是一种想将军国主义扼杀于萌芽之中的迷离幻想。

只有有用的人类才能存活于世么，与他人不同就要遭遇差别对待吗，只有实力强大的人才能获得尊重吗？

从头至尾没有追求过实力的黑日确是最为强大的，无疑是对当代日本所追求价值观极大的讽刺。

从这部片子立项开始我已经在关注了，28号更新了全集我也是连夜看完了全部，因为这部片子探讨的内容比较深刻，平时读三岛和日本文学也挺多的，所以打算认真写一下对这部剧的一些愚见。

首先在特摄和一部假面骑士来看，这部改编自Black的作品，在服化道上做的是很优秀的，敌我同源，战斗的血腥，改造人的悲歌，这是很符合石森老师一开始对假面骑士的的设定的，虽然打斗并不是很多但是第一集已经告诉了观众这部是一部成人向的特摄了，血腥程度更甚于amazons，从道具特效和最后一集一比一还原的原版black op无比彰显着作组的诚意，而这部剧的重点并不是皮套打架，而是片中要讨论的内容，从他文戏的内容占比就可以知道了，而且这个内容还是比较西方，比较日本的，而且本片对原版创世王是神的这个设定，改为了人类实验的产物，这种从神格变为人的改编，你们是不是会联想到什么呢？

导演给观众抛下了好几个问题，自由意志和活着哪个更重要，不同种族的人真的能消除偏见吗？

努力和牺牲但是社会依旧没有改变，那战斗的意义是什么，在Black Sun的世界观里他是一个怪人和人类共存的世界，怪人为了生存和政府签订不平等条约，为了生存要变成日政府的战争机器侵略别的国家，而日政府也不代表人类群体，人类和怪人只是他们的选票，揽财工具，在这种社会语境下就诞生了种族歧视，极端主义等等的社会问题，结合剧中有1972和2022的两个时间线，映射到现实，很难不让人把它和日本近50年的历史联系在一起，怪人和政府签订的不平等条约，对照日本和美国的安保条例，主角一行人的早期的组织对照着共斗会，创世王映射日本TH，革新派和保守派，政府则是利用其来获得利益，在这些条约下日本人变成了二等人种，文化入侵也让日本人这个身份变得尴尬，政府不为人民，还要当走狗受尽屈辱。

人民的命运是和一个国家紧密相连的，一个国家做了坏事人民肯定也会跟着一起遭殃，所以战争军国主义是让人痛恨的，本片导演也无情的批评了日本的一些非人行为，表示了对和平的向往。

对于自由意志和活着哪个更重要，导演其实也给出了自己的答案，从主角一行人的行为就能看出，人只要活着就一定会有自由意志，自由意志是不可能被磨灭的，当然一切的极端主义终将被磨灭。

因为是第二次写这篇讨论了，所以我也看到了大家对本片的讨论，很多人觉得这个结局不好，其实不然，如果作者给一个完美的结局，是不是有点和片子调调有点脱节了，完美结局就像给了你一个梦但是现实还是那么烂，这只是给你做了一个白日梦，显然不符合导演想要表达的，虽然很不想承认，但是现实中掌握权力的还是那些有权优势的人，我们能做的就是对这些不公说不，这也是我们的权力，南光太郎虽然没有改变现状，但是给了大家一个坚定的信念，呕血心事无成败，我们需要对恶的勇气和不妥协的态度这才是最重要的。

关于一些人说这是左和右的斗争，是，但也不完全是，我倒是觉得导演是在反战和反歧视对多些，而不是单纯的给某一方站队，其实他们看似立场不同但是他们也是有共通性的，并不是完全的二元对立，他们都有一个共同的目标就是对自己身份的守护和生的意志，怪人担心自己无法生存，自己只是人类的附属品失去了“他者”，人类忌惮怪人的力量，担心文化入侵对人类文明的影响，任何立场在加以极端时都会改变其性质，我们所认为的友好的日左，也有像重信房子这种极端分子，日右也不是完全和战争划等号的，从日本作家三岛由纪夫的作品和他生前对话可以看出，他所信奉那位日本的神，只不过是一种代表日本的精神象征，在那种日本变成了次于美国的二等人种，文化入侵的背景下，他作为日本人的身份渐渐模糊了起来，就像他本人说的日本人有日本人的界限，无论怎么样也不可能变成美国人英国人的，因为国情因为教育，无论怎样都不可能突破作为日本人的认知局限的，以一个外国人的角度去思考，就像我们中国人体会不到日本人的那种憋屈，也无法理解他战争的理由，无论如何战争和歧视怎么都是恶的，没有什么必要之恶的说法，战争和歧视是应该被唾弃的，起码在这个年代在中国是这样的，再严谨些，唾弃的这个战争指的是暴力流血的战争，因为现在的战争早就不只是通俗意义上的了，这个片子要讨论的种族问题和美国式的还是有很大的区别的，不单纯是平权，还有对身份文化的守护，而美国作为统治者强者，他们自然也无法拍出“弱者”视角下的东西，他们没有对本国传统文化的不安。

最后说一下我对这部剧的看法，弱化了怪人的设定，有别于我们对传统怪人强大到可以随意蹂躏人类的印象，这样可以让我们更好的理解导演想表达的立意，总体来说是部很不错的片子，但是文戏部分太过于紧凑和有点高门槛，吃大家对日本近代史了解，其实他可以有更多的表现形式的，可能受限于篇幅，打斗可以再多点，前半段看得有点让人昏昏欲睡，这也是很多人看不下去的地方，但是瑕不掩瑜，从最后一集能看出导演编剧还是懂观众的，这是一部让人可以好好思考的片子。

假面骑士我本人也看了也不少，但这一部看完大体感觉看不太懂，因为里面夹杂的东西太多了，政治，黑人，731，种族歧视，党派争斗，总体的观影感受都谈不上中规中矩，虽然假面骑士一直以来给我们观众是偏子供向些，但对我这个没做功课的人来说。

这部假面骑士观影门槛有点高了。

好的方面，皮套做工十分出色，是我们熟悉的昭和味道，演员的选择，角色的台词还可以，不过给我印象很深就是那个麻雀小哥，死的是惨，但他的声音。。。

现在回想起来为什么他是麻雀。

我感觉还是蛮合理的。

先说缺点，缺点是自第六话后观众能感受到明显的节奏区别，后四话的剧情推进节奏远比前五话来的缓慢；也是从后四话开始有关帝王石和怪人的设定开始变得前后矛盾，比如我们在第一话看到幼年光太郎和信彦被改造时帝王石被放到彼此的体内，然而在回忆中他们却可以将帝王石取出来交给别人，并且保留变身的能力。

但在最终话前后又说两人确实是在被改造时嵌入了帝王石，而且信彦在最终战取出帝王石后便去世了，这些前后矛盾的设定明显是为了可以顺利推进72年和22年女主的故事发展而做出的吃书；而怪人的设定从第一话里的台词“一万五千年前就生活在地球上”开始，给人以这个世界上原本就存在原生怪人的错误信息后又在后期抛出“创世王是旧日本军实验+日蚀、蝗灾的自然现象的奇迹诞生”的设定，并且第九话女主角向联合国呈上旧日本军从事改造实验和人体实验证据的时候，部分怪人对“自己是改造出的族群”这件事表示惊讶和不可思议，仿佛自己并非是改造出来而是原生怪人一样。

当然从剧情来看也有部分怪人确实选择了一般人的生活，选择生下怪人孩子，那么自然观众也可以将感到惊讶的那部分怪人理解为一般生育方式下诞生的怪人，但如果在之前剧情可以稍微叙述一下的话会更方便观众理解怪人群体到底是怎样的生态。

另外就是对情怀党来说，本剧后半部分的主要矛盾和叙事角度都围绕在后半部的实质第一主角和泉葵身上，这确实也算是一个可以诟病的地方，毕竟标题是黑日，黑日的存在感在后半部完全不如和泉葵，尽管和泉葵的角色塑造优秀（见下），但确实可以吐槽几句。

坏的想不到了，接下来全是好的。

不过在说好的之前先针对看到的一些观众的观点阐述一些看法。

首先需要反驳部分观众提出的“怪人和人类并非种族问题而是物种竞争问题”，这个问题从剧中设定来看是不成立的，因为第一怪人和人类没有生殖隔离，第二怪人和人类的生存并不是必然冲突的。

诚然，怪人通过食用“炽热天堂”，可以增强力量保持年轻健康，但就算离开了“炽热天堂”，怪人也只是会和正常人类一样生老病死；另外从怪人怀有强大的力量会导致人类恐慌的角度来看的话，本作怪人作为可以被警用手枪枪杀，被暴徒围殴致死的存在，且并无“一定会袭击人类”这种绝对的设定，其对人类的威胁不会比人类更大，人类与怪人之间是“物种竞争”的关系完全是无稽之谈。

以此类比进击的巨人中巨人的观众也思考一下，巨人可以像怪人那样只要自己希望就可以不为害世间吗？

第二关于女主是环保少女、政治正确。

我能理解本国特有的对环保少女和因各种原因得以在联合国上发表演讲的各路“少年才俊”有PTSD的心理，但女主角是被安排上“和怪人做朋友”的人设才上联合国的吗？

她有因为其他人类不和怪人做朋友而谴责、声讨过其他人类吗？

都没有，并且她是在生活中亲力亲为不歧视怪人，为怪人发声，甚至保护怪人，与他们生活在一起 ，就算养母被怪人所杀，挚友被人类所杀，自己被怪人改造、父母被怪人所害，她也能不怀歧视的对待人类和怪人，坚强地面对生活和未来的挑战，并战斗到底，实为内心和外在都非常强大的女性，其最后得以变身为新的假面骑士，继承光太郎和信彦的遗志继续同日政府战斗，个人认为是极为恰到好处的尾声。

接下来是个人认为的优点部分：特效、尺度、致敬不谈，这些已经属于公认的优点，已有公论。

正如海报上写的宣传语：何事为恶？

何人为恶？

第一是白石和弥所擅长的对立群体刻画，按我们推广的史观可以简单划分为以劳动者、底层群体、少数群体、怪人为中心的进步派和以首相及其利益集团、官僚和反怪人一般人为代表的保守派。

其中我们能看出来，保守派固然嘴脸丑恶，但进步派却也不是人人都有远见和所谓觉悟，单是在戈尔戈姆党中就出现了投降派三神官、内奸（最后还是不是内奸存疑）可里、骑墙且希望远离斗争的蝙蝠、秋月·夏亚·信彦等。

而将视角扩大，仍会看见同为社会中的弱势群体，甚至被戈尔戈姆党关起来当作牲口的人类还要歧视、反感前来救他们的怪人群体这样的表现；而在保守派那边，且不论官僚利益集团，反怪人组织中自然有畏惧怪人（以及一切不合‘主流’群体）的因素，但又何尝不是一帮被舆论裹挟的庸众呢？

且看反怪人组织首领被影月夹住脑袋不出几秒便开始求饶，而他死后，跟随他的群众不但没有感到愤怒，而是干脆直接一哄而散。

这些人之中真正反对怪人的又有几何？

又有几成是因为自己只要加入反怪人团体就可以借政见之名行集体暴力（例如打死小麻雀）而逃避惩罚之实呢？

这对大众在口号和成见下的暴力、无序的刻画，不可谓不入木三分。

而我觉得众人所诟病的所谓什么都没有改变的结局，也是这一主旨下的神来之笔——首相家族和利益集团用怪人赚钱、把少数群体、底层人当作牲口固然是恶，打死小麻雀的反怪人群体固然是恶，戈尔戈姆党人体改造、出卖本族利益固然是恶，但想要毁灭人类独利怪人的影月也毫无疑问站在了恶上，以这个逻辑看，在激昂恢弘的音乐中看着黑日旗的女主角所建立的新组织的未来难道就一定不可为恶了吗？

假使他们胜利，在这个新组织统治下的世界就不会孕育新的恶吗？

其次是有关角色的行动逻辑，基本上每个主要角色都有其完整可信的行动逻辑，也就形成了极为丰富真实的角色性格。

然而逐一分析实在麻烦，所以就不展开细讲，有能力愿意看的观众可以去自己细看。

值得一提的是感觉现在不少观众评价剧情好坏基本都和有多少爽点、有多少反转和伏线回收作为评价剧情的标准，我认为能写好角色的行为逻辑和优秀的角色/群像刻画也应是对剧情非常重要的评价标准。

暂时想不到什么了，先这么放着吧。

结束之前要说些个人心情的东西，某些在互联网特摄圈说自己不喜欢看将现实事件改编影射放进作品中，认为是偷懒的塑造方式。

我认为这种态度极为傲慢，且是将自己的好恶强行输出于人的行为。

且不论上世纪左翼运动和民权运动启发了多少现代文学、影视、娱乐作品，单就在大部分人都还没看过剧的情况下公然输出因“个人不喜欢这样的的写法”而对整部剧的诋毁厌恶，毫无疑问极为不负责，极为傲慢，极为自以为是。

不喜欢这样的剧本，可以关掉视频不看，也可以交流，提出自己为什么不喜欢。

一句“烂片，负分”不具备任何意义，倒不如说让发言者更像剧中反怪人组织的人那样，只会用及其拿不上台面的词语侮辱自己看不惯的东西。

最后复述一遍名台词吧，怪人和人类生命的价值加起来比地球更重要，两者的价值连一克的差别也没有。

同为人类更是如此。

如果不了解日本左翼史会觉得这片子拍的狗屁不是，但如果稍微了解一点，就会觉得全片过于写实。

假面骑士五十周年纪念作只是一层伪装，日本赤军五十周年纪念作才是内核。

本剧暗含且不限于以下内容：以岸信介为首的日军进行人体实验→全共斗→联合赤军成立→浅见山庄事件→日共放弃武装斗争路线→暴力革命者被清算→日本社会右倾化日益加剧→安倍晋三推进修宪、增加军算→安倍遇刺，继任者继续推进修宪、增加军算→下一批赤军的诞生（？

）全片最动容的就是男二在最后一集临死前的真情流露：我好想回到曾经的时光。

对于那些在五十年的漫长岁月中仍未被磨灭当初最纯粹理想的日本老左翼来说，年轻时与全共斗的同志们一起斗争的时光，或许就是他们人生中最光辉的岁月。

他们的斗争，可能很青涩、很幼稚，但唯有一点无可质疑——他们的斗争很浪漫。

而如今的日本年轻人，或许也不只是日本的年轻人，再也不会发出那句疑问：世界真的会改变吗？

老左翼坂本龙一就发出过类似的哀叹，这也是所有日本左翼们共同的哀叹。

（而据我在日本的观察，年轻人们的确在很多事情上很麻木）

由此联想到，教员在51年说过的话：“世界的变化，不会自己发生，必须通过gm，通过人的努力。

我因此想到，我们青年的责任真是重大，我们应该做的事情真多，要走的道路真长。

从这时候起，我就决心要为全中国痛苦的人、全世界痛苦的人贡献自己全部的力量。

”希望我们仍未失去担此重任的能力。