我亲爱的朋友们

-긴 여행 마치고 집에 돌아온지 22일째-작년부터인가 엄마같이 보는 드라마는 항상 재미있다. 이 드라마는 너무 리얼한 인생사다. ㄱ.우정은 너무 중요하다. 기쁠때 힘들때 곁에 있어줄수 있고 아무때나 연락 할 수 있는 친구가 있는 인생은 행복하다.아줌마들이 가족같은 우정이 한없이 부럽다.나도 늙으면 이런 친구들이 곁에 있을까?ㄴ.부모는 항상 자녀한테 진다는 말, 자녀는 결국엔 부모한테 많은 미안함을 안는다는 것.완이가 엄마한테 대성통곡하며 나무라던 그 장면, 엄마들은 왜 미안하다는 말을 할 수 없을까.ㄷ.사랑은 무엇을까.도대체? 조인성 같이 생겼고 죽도록 사랑했어도 장애인이 되었다면 나는 어떤 결정을 내렸을까? 나는 얼마만큼 착한 사람일까?나는 요즘 마음이 너무 혼란스럽고 정리가 안 되어 있다.마음 정리하기조차 게으른 나.나는 요즘 힘들다.근데 웃는다. 많이 웃고 많이 태연한척 한다.나는 생각한다. 무엇을 할까.어떡할까.2년전, 여행하기전 , 뒷일 생각안하고 사직하고 떠났다. 지금 난 다시 초점에 돌아왔다. 지난 2년간 너무 행복했고 감사했다. 꿈같은 시간을 보냈었다.정아 아줌마가 몇십년간 꿈꾸던 세계여행을 난 했다, 스스로 너무 자랑스럽네.하지만 현실은, 나는 다시 시작을 해야 한다. 어떻게든 되겠지.

作为赵寅成耿直的颜狗，我是为了颜刷的这部剧。

然而，tvN再一次让我耿直的放弃了颜这种虚无缥缈的存在。

但，我还是要尽职尽责的给各位看一下。

<图片21>然饿，他的颜，只是用来做配角。

－－－－－－－－－－－－－－－我是花痴结束的分界线－－－－－－－－－－－－－然而，这部剧，号称最强卡司，是来源于以下诸位。

你什么时候看到过韩剧里所有的妈妈婆婆都出现了，来，刷一刷这部剧！

妈妈婆婆.zip 你值得拥有！

<图片2>这部剧，聚焦的是老年生活，讲述的是如何面岁死亡。

故事是从阿莞妈妈兰熙要求作为作家的女儿给自己和亲故们写一本小说开始的。

然而，听到的却是这样的回答。

<图片3>（原谅我不羁放纵截图技术奇差。。。

）第一集第二集几乎已经将所有的背景介绍的差不多，全是一些家常里短，絮絮叨叨的故事，但是如同请回答系列一样让人有很想看下去的欲望。

阿莞妈妈兰熙是个女强人，对女儿的掌控欲超级强。

而她的愿望只是希望是阿莞朋友一样的妈妈而已。

但这个妈妈，自己的同学会想尽办法要让女儿来参加；年轻的时候遇见丈夫出轨，在悲愤之下在自杀时还希望将女儿带走。

<图片12>而阿莞作为一位年近四十的大龄未婚女青年。

而阿莞妈妈给女儿列出的择偶要求，也仅仅只是所有母亲的要求而已。

可阿莞的表情，似乎也是说明了很多的事情。

<图片4>晶雅阿姨是个很尽责的家庭主妇，一周穿梭在三个女儿家工作，还要面对大男子主义的老公，而她最大的愿望是要去环球旅行。

和闺蜜在一起最经常看的电影是《末路狂花》，而她要出去环球旅行的愿望，竟朴实的让人心头发痛。

<图片13>

喜慈阿姨是一个神神叨叨的老人，丈夫在一夜之间死在了壁橱里成为了同学会大家津津乐道的话题。

而她一个70多岁的老人也是任性的让人难以言表，想自杀就去横在马路中间，去汉江大桥爬桥；半夜三更想要出去就打电话给闺蜜，两个七十多岁的老人开着车在路上瞎跑。

但是和小儿子敏豪（李光洙演的！

演技超级爆发的好么！

）之间的互动也是能让人泪奔无数次的！

<图片14>英媛阿姨是个光鲜漂亮的女演员，和阿莞的妈妈兰熙阿姨有一些过节，不过最后也是和好了。

得了癌症的她还是漂亮的出现在每个人面前，还是潇洒的谈着恋爱怀念着最爱的人。

<图片15>忠楠阿姨应该是这部剧里最独立的阿姨，因为要照顾到家里林林总总一大帮的亲戚，所以直接导致她在这个年纪还是独生一人。

希望交到年轻的有文化的朋友，一直以来像是无偿捐赠一样的供养着很多所谓的“教授”。

但是忠楠阿姨的洒脱在于，她放手的，也是毫无征兆的很快。

<图片20>双芬奶奶<图片17>“谁能有我苦呢？

”一个同学在同学会上大声抱怨。

“怎么能在我妈妈面前说这种话呢？

“兰熙阿姨这样说道。

“双芬女士，有一个寡妇女儿，小儿子摔断了腿落的终身残疾，从结婚起就被丈夫拳打脚踢恶语相向，直到我爸爸摔伤了腿才放下了手里那根棍子闭了嘴，谁还能比她更苦的呢。

“当事人却坐在一旁毫无反应心无旁骛的玩着手机游戏，所有过去的惊心动魄好像都与她无关。

但真的是过去了么？

那为什么双芬奶奶还要执拗地教爷爷认字，一定要在他临死前写一篇道歉书给她呢？

来，还是先上一张图给大家理清 一下人物关系。

<图片18>你们以为我能看得懂韩语么。。

哈哈哈，我就是放上来调戏下你们。

从第二集开始，哭点就已经很密集了，一群打扮的漂漂亮亮的老人家，来找一位知名的摄影师拍照，而她们拍的照片，是希望挂在灵堂上的。

而在拍照的时候，她们愉快的像是年少时出去游玩一样。

阿莞和外婆的对话，也是让人鼻头发酸。

对老人来说，对他们最好的想念，竟然是在他们死后要哭。

而我心中那个疯一样的男子李光洙抱着剧中的母亲喜慈阿姨躺在电影院睡着的时候，我居然很有风度的忘记了他在runningman中的所有搞笑。

喜慈阿姨任性又奇zuo无比，但也很懂事的对着自己贴在冰箱上的字条认真的说着话。

<图片8>此后的哭点还是密集且多，我刷这部剧的状态几乎是以下这样的。

我还是不要剧透了。

（其实我是懒得截图了。

）－－－－－－－－－－－－－这里是剧情介绍的差不多，我要开始感慨的分界线－－－－－－－－－此后的哭点还是密集且多，我刷这部剧的状态几乎是以下这样的。

我还是不要剧透了。

（我不说其实我是懒得截图了。

）－－－－－－－－－－－－－这里是剧情介绍的差不多，我要开始感慨的分界线－－－－－－－－－－－－－－－－我们对老年人的误区，最大的，是他们不有趣。

但是这部剧很真实的给我们展现了，他们是有趣的，姨母们聚在一起的时候，对着阿莞的胸说着好大。

到了六七十岁，该直男癌的还是直男癌，该撩妹的成才叔叔还是在撩妹，该迷糊任性的喜慈阿姨还是咋迷糊任性。

他们在一起，还是会八卦谁家的老公怎么样了，谁家的老婆又怎么样了。

他们心里有很多梦想，一如晶雅姨母，最大的梦想是去环球旅行。

可是，似乎没有人专注他们是不是有趣，又是不是还有梦想。

我们整个社会，对老年人的期许，就是他们是安静的老人。

可是当我发现我的妈妈，一个用我的话来说，“年过半百”的老太太，穿着漂亮的花裙子快乐的去参加同学会，每天快乐拿着手机在同学群里抢红包，试图用表情包反击我，每次打电话赌一口气要先挂电话。

我就知道，我们对很多事是有误区的，这个时代的老人，再也不是停留在画面上温和的晒着太阳的人们了，他们有自己的朋友圈，有自己的兴趣爱好，有自己想要做并喜欢和坚持的事情了。

为子女操心，但子女却已经不在是生活的全部，这样的他们，这样的生活，难道不美好么。

其次，我们最大的失败，是我们，不会面对死亡。

我以前不会考虑，可是直到有一天，我和我爷爷沟通的时候已经完全需要我气沉丹天的吼叫时。

我知道，可能莫名的有一天，我要接受他的离开。

而自从这个念头出现过之后，我无数次梦里都演练过这个场景，一般第二天都是心情很差的一天。

我知道。

我做不到，坦然的面对死亡。

我还记得很清楚，那期的《奇葩说》。

一个从来都是疯癫成性的娱乐节目，谈及生死，依旧那么沉重。

我们没办法跨越过那一条线，究竟无法坦然的原因是什么，或许都是我们需要考虑很久的问题。

年轻的我们，不曾经历死别的时候，我们不会觉得我们离死亡那样近，哪怕身边有人离世，也只是一句遗憾。

但我们非得要至亲离开，才会懂得，也非得时间抚平伤口，我们才能坦然。

可是我们为什么要对死亡表示坦然呢？

我们谁又不害怕死亡呢？

哪怕是暮年。

再来，英媛姨母教会了我们面对疾病的最好态度。

面对自己至亲的好友的误解，英媛姨母展示给她的是自己多年来同癌症斗争过的痕迹。

生病了又怎么样，不在病床前怨呓，该吃药时吃药，该治疗时治疗，该怀恋时怀念，该不舍时不舍，该再见时再见。

而在得知自己的好友兰熙同样罹患癌症的时候，她立马可靠的出现，带着好友去治疗，通知阿莞母亲的病。

而十二集的时候，阿莞在得知了母亲的病之后，在洗手间里狠狠的扇了自己一巴掌，这何尝不是扇在我们自己的脸上心上，我们始终对父母是自私的。

我们何尝不希望父母长命百岁，可我们又何尝自私，希望我们是远离他们的，忠楠姨母说，“父母和子女，最终的和解，恐怕是在死前”。

可终究这些，对我们来说都是极难的。

我们之所以喜欢韩剧，是因为韩剧为我们创造了一个个很单纯美好的世界，这个世界里有完美的爱情。

但这部剧里，我们能够体会到的是，这是生活中的我们，那些琐碎的事情，是我们都在经历的。

前天，我陪我爸看《非诚勿扰》，孟非说，人生最好的状态是老得慢，死得快。

希望父母都一如少年。

<图片9>给予我们生命的人们，他们的归宿，在哪里？

他们的现在，也许正是我们的未来。

[卢编]从《那年冬天风在吹》开始关注卢熙京编剧，直到《没关系是爱情》才真正对她刮目相看。

她是一位视角非常独特的编剧，她的作品同时具备丰富的话题性和强烈的明星效应，每有新作，都倍受关注。

卢编和tvN很有勇气，这似乎是第一部主角都是六十岁以上老人的韩剧。

在韩剧题材、情节日渐雷同的今天，《没关系是爱情》这剧对我有着极其特别的意义。

该剧中张宰列和少年的自己携手飞奔在夜晚的街道上，结合《Hero》的背景音乐，曾给我带来极大的心灵震撼。

不同时期伤痕累累的自己从原本遥远陌生的时间轴里终于冲破重重阻碍相遇，和解，拥抱；每次回忆起都让我百感交集，心潮起伏。

那个场景之所以如此鲜明，历久弥新，也许是有我自己过往经历的投射，也许它带来了自我认知更大的可能性。

单就这个创意而言，这剧值得一看。

<图片10>我看《My dear friends》的视角和大部分人可能有一点不同。

那些年老依然保持着密切往来的人们，他们之间的纷争、分歧、热爱和关怀，让我感慨思考。

一开始构思这篇剧评时，我脑海中涌现的题目是《探寻自我与他人的边界》。

<图片11>[喜慈]金惠子非常适合扮演敏感脆弱、有一点神经质的赵喜慈。

我相信喜慈身上有着金惠子自身的一些性格特质，但她应该比喜慈更独立阳光，能自主化解生活中的忧愁和困难，她也应该比喜慈更具备生活的智慧。

因此，尽管身为女性有着诸多相似相通的情感，但她不会像喜慈那样情绪化、缺乏安全感，不时需要依赖他人才能照见自己。

喜慈缘何无力？

尽管生养了三个儿子却依然找不到生活的乐趣？

大儿子不幸患病离去，使她内疚痛苦了一生。

口口声声说这辈子为了不麻烦他人有多努力的喜慈，始终无法理性区分自我与他人的边界。

不断在他人身上寻找着寄托却常不自知。

长达数十年社会身份的空白，经济不独立的前提下，人不可能获得真正的自由。

婚姻也算不上幸福，丈夫虽为出轨而后悔，但夫妻关系的裂痕不可能因此消失。

除了小儿子敏浩，和其他孩子并不亲近。

<图片1>卢编给她的人生轨迹，安排了优秀的律师李成才先生作为初恋的回忆、现时温暖的延续。

现实生活中绝大部分的同龄女性，即使难逃阿尔兹海默症的命运也未必能有这样的幸运。

所以，任何阶段的女性，你当自救！

<图片6>[晶雅] 晶雅，多么美丽的名字，过得却是多么凄惨悲伤的人生。

有时我们喋喋不休得抱怨、迁怒指责他人，好像全世界都该对我让道。

然而对比一下晶雅的人生，有几个人能承受忍耐那么长久的煎熬和折磨。

的确！

生活！

常不遂人愿。

晶雅的遭遇在韩国应该是具有一定的代表性，丈夫石均独断专行、我行我素、衣来伸手饭来张口、毒舌刻薄。

晶雅手机里丈夫名称显示的是“臭显摆”，真是贴切之极。

作为观众看到石均都感到愤怒异常，何况苦命的晶雅。

难以想象和这样的人共同生活几十年，会有何乐趣可言？

老公的意志决不能违背的观念，是他父辈根深蒂固男权思想的缩影，也是他们婚姻濒临分裂的根源。

其实石均本人，又有多少个人独立的思想呢？

他固执得顺着时代和家族的惯性在走，养家的压力，男性的尊严，让他的心日渐石化，苦闷不知怎么释放，脆弱也从不示人，晶雅成了唯一的发泄对象。

冒着被辞退的危险为大女儿讨公道，却不愿让在黑暗中徘徊哭泣的孩子知晓自己的爱和支持。

倘若不是晶雅离家出走，他何尝会停下脚步反思一下自己的所作所为给家庭和妻子造成了多大的伤害？

他何尝会愿意直面自己的脆弱和无力？

原来“与生活握手言和”这句话不只适用于年轻人，也适用于像石均那样顽固了一辈子的老人。

<图片5>四十年代前后出生的女性，自我意识萌发太晚，人生几乎所有的重要阶段都是被动执行，完全无法根据自己意愿掌控人生。

结婚意味着职业生涯终止，初婚的温情很快被残酷的生存现状粉碎。

每天都在绝望边缘挣扎，体力被严重透支，日复一日期盼着苦难早些走到尽头直到对生活和自我麻木。

尽管被苦涩浸透了整个人生，她们忍受痛苦的阈值却也因此被放大，变得愈加坚韧强大独立也许并不是她们的初衷，却最终成为了保护她们的盾牌。

终于，在年迈的此刻，决定不再对生活妥协，这是老年版反抗现实的励志故事。

晶雅的选择和石均，截然相反，反差背后的意味，值得玩味。

罗文姬演技逼真深刻，是基于对生活有着丰富体验和思考后，发自内心最真实感人的表演。

<图片2>[朴菀与兰熙]爱看韩剧的观众可能没有人不知道演员高斗心的。

而我正是因为太熟悉这位演员，导致看她和女儿戏份时，始终无法投入，常常出戏。

早在多年前，我就看过她出演的MBC44集周末剧《萝卜泡菜》，近几年看过的有《上流社会》、《温暖一句话》、《拜托了妈妈》。

我不否认她表演经验丰富、演技精湛生动，可由于年龄和剧本的限制，无论她演的是贵妇还是百姓，每部剧给我的印象和感受都差！

不！

多！

每逢朴菀与母亲撒娇打闹、亲吻拥抱、贴脸自拍，我的大脑立刻自动进入跳线模式，对这剧的脱节疏离感迅即变得明显强烈。

而她俩激烈对峙，不欢而散的剧情，我倒从中嗅到了一点生活的真相。

因遭丈夫出轨，兰熙曾带着年幼的女儿准备喝农药自杀。

这个心结，真不是那么容易解开。

也许是我比剧中的兰熙和朴菀更顽固更死板更想不开，但我的体会恰是，这个伤口会伴随这对母女一生。

它始终存在，只是存在感的强弱、冲突的激烈程度会随着时间的推移和琐碎繁杂情绪的起伏而有所变化。

<图片3>兰熙误会朴菀与东镇前辈恋爱，对一根筋的母亲失望透顶的朴菀让兰熙去买烟。

朴菀在妈妈家爆发，质问母亲当年为何让自己去死，破碎的玻璃割伤了她的手，任凭兰熙怎样试图靠近拥抱她，她都奋力反抗，丝毫不准备与母亲和解。

看！

这样的场景才更接近人性：我们常常对自己，无能为力。

习惯迁怒他人，难以原谅和被原谅。

试图走向自己却也总是步履维艰。

预设对方强大、残酷质问指责的结果往往是两败俱伤，矛盾升级，无法收场。

即使是最亲密的母女，互相理解、支持，始终包容、聆听，谈何容易？！

爱的能力有时真的不是与生俱来，无论是身为妻子、母亲还是女儿，努力使自己变得强大充实都是一生的命题。

张铉诚扮演的李日宇，让我颇为意外。

气质儒雅，温柔体贴感性，无限接近最理想的半百状态：身材挺拔，赏心悦目。

而六十多岁仍能遇到知心人，我只能再次感叹：卢编很仁慈，现实很骨感。

高斗心在这剧里每场戏都配以不同款式的帽子，与以往人物形象截然不同，给用心的造型师点赞！

<图片7>[忠楠]扮演忠楠的尹汝贞，在这剧里是非常特别的一个人物。

她明显区别于韩剧模式里母亲和婆婆的普遍设定。

忠楠终生未嫁，守身如玉。

但在独身背后，却是一个女人艰难的成长史。

也许是因为尹汝贞身材玲珑，发型装扮都较时尚，即使六十多岁的年纪，命运多舛的忠楠小姐，依然给人一种灵动活泼感。

憧憬恍惚过后很快清醒的她，自嘲与叹息让我相信无论是怎样的结果，她都会坦然接受和应对。

生活是不断自我选择的结果。

年轻时的忠楠何尝没有心动动摇过？

时尚可爱的忠楠姨母告诉你：女人，要学会用智慧和力量选择自己想要的生活，即使孤独也不后悔自己曾经的坚持。

所谓的艺术教授，自私冷漠又贪婪，伪善的面具因阑尾炎风波被彻底揭开。

在生活家忠楠面前，他们惊讶得发现她给的教训深刻，交心，却是再也不能。

[英媛]2005KBS日日剧《可爱的你》（又名《漂亮宝贝》，曾在央视八套播放）中的婆婆扮演者朴元淑，我对这位演员的印象已基本不可能有任何改变，因为她在《可爱的你》中婆婆的形象实在太彪悍惊悚接近偏执的病态，完全无法用理性思维衡量理解。

2008年，她在SBS周末剧《玻璃之城》里继续扮演贵妇，歇斯底里依然。

所以即使这剧里的英媛是个战胜悲剧的励志人物，我依然看得疙疙瘩瘩，磕磕碰碰，无法入戏，难有共鸣。

<图片4>最后一集，排排坐好、年迈却显得无比和睦幸福的他们让我感慨，倘若我也能遇到一起分享欢笑和泪水的同路人，该有多好。

花式哭了快一个月几乎双目失明，小心翼翼的点开每一集，终于！

心满意足的追完了《我亲爱的朋友们》。

卢熙京真是神编剧，每次我特别喜欢一个剧，想知道编剧是何方神圣的时候，百度跳出来的都是这个人，从《他们生活的世界》《没关系是爱情啊》到这部。

每个角色都讨喜，都那么生动有趣、立体、活灵活现，感情真实浓烈 戳心又暖心。

但是故事里特别是韩国编剧笔下的友情爱情亲情总是动人的不像话，而对于现在的我来说表达理解应对这些还是很吃力，毕竟吃了这么多韩剧，已经被韩式理想主义浪漫主义腐蚀得多半是个废人了。

看过的故事慢慢会忘，角色台词情节都变模糊，但是他们都洗涤过我 最终沉淀在骨血里成为我的一部分，所以看到读到好故事是很荣幸的事。

多图剧透预警我是看剧特别喜欢截图的一个人 ，看着我的截图就知道我对喜慈奶奶的偏爱了。

这个最柔弱娇小的老公举其实是那么强大，最坚强的角色，让人最心疼的一种老人

感谢编剧给她幽默稳重风度翩翩的成才阿加西 和一群喂她吃糖 推车时让她在路旁采花的朋友们 孝顺乖巧的儿子儿媳

晶雅和石均这对cp同样是亮点 开始真的超级讨厌这个直男癌中癌老爷爷，但是好的故事里没有人是绝对反面的，后面石均爷爷也越来越讨喜，女儿家暴事件和晶雅奶奶的出逃两件事让这个人更丰满可爱。

晶雅奶奶就是很理智成熟的人她知道自己想要什么，特别通透内心又特别温暖善良的一个人吧。

忠楠奶奶和英媛奶奶在这群人里就是年轻人了 她们更偏向现代女性 独立勇敢 没有什么婚姻传统的约束 心中更多的是柏拉图式爱情和纯洁永久的友情。

帅我一脸。

兰熙的故事更加亲切普通 像国产剧的角色 她活着的大多数时间在为别人抗生活的艰辛，父母弟弟女儿，操劳一辈子。

中间被出轨甚至自杀，老了又被癌症击中，她性格开朗洒脱直来直往一切都能吵吵闹闹地接受。

莞和延河的爱情真的触动到我了，看了卢熙京编剧笔下现代年轻人们的爱情，《他们生活的世界》里郑志武和朱俊英、《没关系是爱情啊》里的宰烈和海秀到这部的莞与延河。

看了他们的故事，我发自内心的想说：对啊，这才是我向往的成熟的爱情啊。

彼此坚定的爱是前提，一直努力理解着契合着，没有一点尴尬客套，可以动人的说完我爱你之后接着说好好过，表达不好，大家有兴趣可以把这两部都看一下嘿嘿。

世界上有好多种活法 冷傲的、俗套的、安静的、热闹的、丰盛的、单调的……就连孤独一万个人都有一万种。

没有一种活法是特别的，更没有相对容易的，只要选一条有热情又舒心的走就好了，大不了厌倦了在路口转弯就是了。

祝大家都有哭有笑有血有肉的活完这一生～

文 / treeperceiver “時代”是無法超越的，即便有越來越進步的時代，背負過往時代的人，也永遠在你的前方，在你的高處。

年輕人太年輕，所以邁出家門看到了廣闊世界，便不知不覺沾染上浮躁的戾氣，將那些比長輩見過更新鮮的當下環境稱作世面，從而漸漸變成他們自詡高高在上的資本，將與老者時代背景差異下所產生不可避免的溝壑，也以“打發”的姿態跨越，而任留溝壑在地。

殊不知，其實許多表面的殘敗下，在你背對的屋內，存在著一盞仍投向你的燈燭，而這燈燭，往往擁有著你無法比擬的溫度。

作為韓國業良電視台tvN十周年特別企劃的金土剧，《我親愛的朋友們》集合了一眾韓國家喻戶曉的老戲骨，他們中的大多數就連我這樣只偶爾看韓劇的人都非常眼熟；客串陣容也堪稱強大，試問多少人是因為趙寅成去看這部戲，從而愛上了一群可愛的老人家呢？

而盧熙京編劇其作品的探討性一直非常廣博，《沒關係，是愛情啊》中情侶間深刻坦誠的交談內容基本可以說重塑了我的兩性觀，詮釋了“The best kind of Love”。

這部作品，她走入更細膩更社會性的領域，也是我近幾年頗為關注的議題——老人。

如何看待老人？

如何與他們相處？

我們有沒有真正關注過他們的內心？

社會需要對老人表達怎樣的認同？

我們容易忽視什麼又錯過什麼？

這個世界仿佛是需要年齡認證的。

幾乎不可能有老人出現的電影院、咖啡館或西式餐廳，如若帶著家裡的老人身處其中，他們總會隱隱透出些擔憂地調侃道：這裡就我年紀最大了吧 長者對於外向社會體現出的倉皇與不適，讓他們看上去變成了弱者。

編劇也在一步步揭示著這種殘酷現狀——年輕人對老人並不好奇；年輕人不會花錢去買老人們的故事。

然而，衰老只是他們人生中一個再微小不過的片面而已，老人也曾是好奇的孩童，曾擁有戀愛的悸動，曾面臨或許比我們更沉重的痛苦，曾對沿途的機遇巧合充滿感激、充滿疑惑。

他們不缺精彩紛呈的過往，不乏情深義厚的知己友人，不減對生活的憧憬。

寫到這裡突然想起英國留學時，在York逛迪士尼商店碰見的一個老太太，她杵著拐杖開心挑選玩偶的場景，讓我一瞬間明白，比起那些少年老成，歷經風雨卻對童趣悉心呵護的樣子，原來更打動人。

老人們洗盡鉛華，變得如孩童一般，想法簡單，甚至需要勸哄，背負歲月的痕跡也慢慢磨蝕了，像是重回原點的小心翼翼，看似一切歸零，卻又以最大程度的完滿姿態與自身包容，才真的可以說是道盡了人生。

這一點某些程度上恰好反饋了劇中的一個主題：當你老了，也請依然炙熱，依然積極地活著。

這是一部拍給年輕人看的老年劇，自認平時淚點算高，卻被弄得幾乎集集飆淚，也許因為正視了自己心存歉疚，也許因為人物刻畫太過生動真實，觀劇過程猶如清理了傷口因而大病痊愈，最後感覺心是被點亮了的。

其中最受觸動也最讓自己反思的，是阿莞和患癌手術前的媽媽出去郊遊，晚上在衛生間對著鏡子一個巴掌一個巴掌狠狠抽自己的那一幕，與此同時所配合出現的獨白也非常震懾人心：“第一次聽英媛阿姨說媽媽得癌症的消息，那時我清楚地看到了自己的自私，將患癌的媽媽先拋之腦後，我在想，我該如何生活，還有延河怎麼辦。

我只擔心自己。

”“世上所有的子女們，都沒有流淚的資格，因為我們都太厚臉皮了。

”衰老其實是一個世界變小的過程吧，有時候想想，誰沒有經過大風大浪呢？

不過是到了人生的最後階段，最掛念的事項所剩無幾了，不再追趕，只在原地等待。

然而殘忍之處就在於，我們終將只能以一個身份為出發點去理解他們，而他們卻是倚靠一個完整人格與我們一起生活著，許多付出從一開始便無法對等。

子女們很少意識到，我們眼中單一認知的的媽媽、爸爸、爺爺、奶奶、外公、外婆，他們每一個人，更擁有著並不單一的、豐富立體的人生。

我們忙著摸索著自己的完整，忽視著父母的完整，不曾試圖久久地、細細地凝視他們。

習慣性急不可耐地冷蔑比你深遠的人事物，無論走了多久，你也都只是海上的浮木。

血脈的締結性在於，每一次去溝通去理解的嘗試，每一個饒有興致地聆聽，每一回並肩而坐的靠近，都是在相互擴充我們彼此的生命厚度。

衰老的本質是悵然若失，但只要有心，衰老的過程卻可以充滿柔情蜜意。

愛往往向下傳遞，父母的愛總多過子女，一代一代，做子女的便常常無意識堅信，父母會永遠陪伴著我們，以這樣的錯覺，換來許許多多最後的措手不及，父母老去的事實，則更突顯了生命的冷酷本質，在很久之後的某一天，他們需要開始學著將自己親手栽植出來的羈絆，去放下，去告別。

所以我總希望他們都多考慮自己一些，在我們打造著諸如“孝順”“憐憫”“尊重”的維度外，他們能夠做到阿莞口中“與我無關的獨自幸福”。

我們都是絕症患者——看到這句台詞時除了共鳴更是驚詫，以前自己也說過一模一樣的話。

悲觀的時候總想，我們每個個體都在走向必定的死亡，並且活得越久，伴隨我們的離別就會越多，無法避免。

世界的運轉在永恆的失去里，所以最珍貴的都體現於手中正緊握的東西上。

老人們的故事告訴我們，生活必然充斥著辛苦與無奈，但與此同時，它們的背面孕育著一對一的希望。

WE ALL HAVE A TIME LIMIT，每一個今天，都是你接下來人生最璀璨的時刻，涓滴種種清善美好意念匯成的小河，指引我們前往那個臆想也不可缺的彼岸。

因而，即便依照人類進程循規蹈矩走完每個階段的我們，也要隨時記得好好去珍惜去感受，感受陪伴的豐厚，感受生命的停留，感受自我的價值。

難得遇到好劇的時候，便忍不住想說一句謝謝，謝謝感人至深的作品餵飽了靈魂，讓我在失去以前學會思考，更學會在擁有時就能多加留意。

生命像一抹轉瞬即逝的煙火，但愿自己揮別它的時候，能像喜慈奶奶在山頂看到日出一樣安然，不在意還會不會有下輩子，不懊悔，不遺憾，能滿意地說道：一次就足夠了，現在已經足夠了。

我們都會回到最初的那個地方。

且將新火試新茶， 詩酒趁年華。

近日才新刷韩剧《我亲爱的朋友们》（Dear My Friends）。

剧集投票榜排行第一。

这部剧是韩国TVN电视台在2016年推出的，至今已过去近5年，影片弹幕里仍是一片最新观剧日期的刷屏。

好的作品就像窖藏的好酒，随着时间的流逝，不仅不会贬值，反而散发出历久弥香、回味无穷的味道。

是什么让一部以一群平均70岁的老人家为主角的《我亲爱的朋友》如此被喜爱？

是沉浸入剧中的每一处细节的塑造吗？

是真实到让你时刻感受这就是属于自己的一地鸡毛吗？！

但仅如此就足够被喜爱和引发共情了？

在各大平台不断运用大数据等最新现代科技评判着观众的喜好，生产出自以为会让观众喜爱的快餐剧目时，《我亲爱的朋友》却道出了最返璞归真的事实：只有来自生活真实体验里的真情才会被喜爱！

一位专家说“电视剧的本质是关于动作的视觉艺术”，如果把这份“真”归入剧中，就是每一个“真实”人物、每一句走心的“台词”和演员每一次到位的“动作”。

缺一不可！

01先说人物，这部剧里的每个人物都具有出人意料的双面性！

其表现出的人生与内在的人生永远存在差异！

兰溪：寡妇；经营一家火爆的餐厅，脾气和餐厅的客流量一样火爆，动不动就暴跳如雷，生气了能揪着别人的头发打架；但这样的人物被丈夫出轨，被好朋友背叛，面对着父亲对母亲的家暴，生活里的精神支柱和骄傲是独生女儿，却一直不被女儿待见和喜爱。

忠楠：老姑娘；有一家咖啡馆，数处房产，衣食无忧，没结婚、更没有子女，但和侄子生活在一起，还有一群搞艺术的年轻朋友，每天经营餐厅、见见朋友，生活的热闹。

她不服老，至今仍在准备大学会考。

看似光鲜的背后是她早年的生活贫困，必须逼迫自己不断赚钱以致耽误终生大事，发达了之后，放不下亲情，抚养十几位和自己一样老的穷亲戚，每月赚来的钱所剩无几。

自以为交到年轻的朋友，却只把她当作利用对象！

熙子：刚刚死了丈夫。

老阿姨一生优雅，是儿子嘴里啥也不会干的公主。

敏感善良的她最怕给人添麻烦，最怕成为儿女的负担。

虽然有三个儿子却希望自己独立生活，所以，从二儿子家里逃跑，孤独的生活在大宅子里。

她没有经济负担，没有琐碎的家务，却活的束手缚脚，整天宅在家里。

一双如小鹿般惊恐的眼睛总时时观察着周围的情绪和氛围，努力维护着自己的骄傲和体面，却最早患上了老年痴呆。

正雅：有三个小棉袄，有一个老公。

但老公对她又吝啬又刻薄，不仅家务从不插手，还每个月都要算账，哪怕正雅和朋友吃一个汉堡都不能从老头给的生活费里出，要把钱还给老头。

三个女儿看不起妈妈，把她当保姆使。

正雅阿姨每周有三四天去女儿家做家政服务，做一小时一万（韩币）的兼职来支付在养老院里等死的母亲的费用。

但正雅阿姨仍旧活的灿烂，笑的灿烂，她的梦想是终有一日老公要带她去环游世界。

正雅阿姨的粗线条是优点也是缺点，正是因为粗线条，所以对生活的苦难不以为然，也因为粗线条，天天去女儿家，却没有发现女儿被家暴的惨状。

双芬奶奶：没有最老，只有更老。

双芬是兰溪的妈妈，九十岁的老人英姿飒爽的骑四轮子，玩手机泡泡龙，选择性耳聋，女儿打架要上场助阵。

老公又老又傻，却每天用目光追随着她。

是爱了一辈子吗？

非也，这个老公早年有过12个小妾，天天喝酒，对她和女儿非打即骂，唯一的儿子又受伤终生残疾。

但并不是每个人的生活都一地鸡毛，这里还有艳光四射的英媛阿姨。

每次出场都仿佛自带光环！

英媛是知名演员，时尚仗义、急人所难，总出现在朋友最需要的时刻，所以，朋友们依恋她，年轻一辈喜欢她，遇到困难也愿意找她倾诉但英媛幸福吗？

她两次结婚，两次离婚，被最好的朋友痛恨了几十年，看似乐天向上，却得了癌症。

如果不是她把戏从工作演到了生活，时刻要保持完美，时刻要为成全别人的幸福隐藏太多秘密，又怎么会年纪轻轻就患了癌症，多年经受着手术、化疗的折磨呢？！

这样的一群奶奶，每个人身上都折射着我们在生活中熟悉的影子：像妈妈一样勤劳、像奶奶一样慈祥、对子女时刻的唠唠叨叨，不停歇的刀子嘴、豆腐心，不愿丝毫认输的要强，还有着时刻观察着子女脸色小心翼翼的讨好日子。

02但有了奶奶，怎么能没有爷爷？

虽然是老年题材，但少了爱情这道菜似乎缺了什么，这里当然也有爱情，但绝不是俗套的夕阳爱情，而是一种融入老人特点的依恋与眷慕。

先说锡均叔叔：

真的很难用好坏二字来评判这个充满了各种矛盾的人物。

说他懒惰，他直到70多岁还在赚钱打工；说他勤劳，他连电饭煲的按键都找不到；说他自私刻薄，他却时刻接济着自己的八位兄弟，给他们钱，给他们买房；说他心胸博爱，他却对老婆骂骂咧咧，时刻挑剔找茬；说他是个好父亲，他听说女儿被老板的儿子猥亵，大骂自己的女儿不知检点。

说他是个糟糕的父亲，他事后却去找那个坏小子，把他痛揍一顿，让他离自己的女儿远远的。

听说女儿被家暴，他惹怒女婿、被女婿打，却录下了关键性的证据。

最后，还放下最看重的自尊去求老同学成材帮忙，为女儿讨回一个公道；

如果说锡均叔叔是一个让我们爱恨不得的人物，成材叔叔就是从小帅到大一直会被喜爱的那个。

他家境优渥，上了大学，当了律师，有四处房产。

老婆死了几年，成材邂逅初恋熙子阿姨，展开了热烈攻势，但面对熙子的胆怯、敏感、自尊，老帅哥成材叔叔也不得不说：

“但是变老真不怎么样，如果还年轻，即使被你打耳光，即使被斧头砍，直接做好肋骨被打折的准备，也非要抱抱你。

但是太困了，因为太困所以没法抱了……”当熙子阿姨问“你真的想过我吗？

”叔叔说的是“偶尔偶尔，想想你过得好不好”

上山走不动了，成材叔叔说，那我背你。

等熙子阿姨说，来背吧，叔叔也只能转转脚脖子，望着山路提及当年的英勇了。

多么无奈的年龄，一样的爱情，却再也没了少年时的冲动与力气。

有了这样扎实的人物，又有了实力派老戏骨的加盟，让表演全无痕迹。

饰演熙子阿姨的金惠子出演过《不善良的女儿们》《母亲》《爱情是什么》；正雅由《哦，文姬》《天衣无缝的她》《搞笑一家人》的罗文姬饰演；忠楠阿姨尹汝贞几乎出现在每一部我们熟悉的韩剧中《季春奶奶》《没有第二次机会》；兰溪是国民妈妈高斗心；英媛是《看了又看》里的胜美妈妈；还有国民老公赵寅成，长腿欧巴李光洙的友情出演，把这部有老人，更有儿女互动的剧点缀的更加生动。

03还有每一句令人倍感心酸却又无比真实的台词：妈妈对女儿：“老家伙们就是这样，最近参加同学会，办丧事的人都排成队了”女儿对妈妈：“很乏味，还有最近谁会花钱读老人家的故事？

”妈妈对同学，明明是自己硬拉来帮自己开车的孩子，偏偏要带着炫耀和骄傲的口吻对同学说“她自己要来的，说是要采访这里的老人们，她就要出书了”对此，女主的心灵感受是怎样的，从她这样的一个眼神里，大家自己体会吧：

这是不是我们面对父母时的那种百感交集与无可奈何呢？

台词好？

不够！

当然还得有生动的动作，坐着聊天的剧如何会有这样的反响。

给大家几张截图感受一下：

被妈妈逼着当司机带几位老人去参加同学会的女主的心情，给个眼神体会一下：

工作忙的焦头烂额时又听说妈妈受了伤，心中的烦躁与焦虑无处发泄的儿子：

一心想证明自己还能独立生活的老妈妈独自换了爆掉的灯泡时满脸的幸福和自豪。

最绝的是熙子阿姨去同学会的路上突然肚子疼，女主让她忍忍，妈妈却说：“都松了，你什么也不懂！

”

这样的细节充满了观剧的每一分钟，写的到位，更演得到位！

04最后，组成这部剧动人元素的关键还有一系列的反转和冲突。

如果被几个老阿姨烦到了不行的阿菀没有接下来的向阿姨们道歉和继续任劳任怨做司机……如果儿子没有发完脾气后赶到妈妈这里帮妈妈收拾残局……如果换好了灯泡的熙子没有立刻滑落凳子，跌伤了脚腕和额头……

（为讨好年轻人，熙子阿姨都会骂人了）那么，戏剧就只是生活的复制品，而不是来源于生活却高于生活的艺术。

正是这些情理之中，意料之外的反转构成了这部剧的闪光点，让戏剧更有了催人泪下的内在动力。

于是，不得不佩服本剧的编剧卢熙京用这些家长里短的琐碎组成了动人的剧情。

不用轰轰烈烈，几位行将就木的老人，用已经老的身体，不服老的心灵，对抗着来自生活中的种种不幸与悲剧，对抗着从不留情的病痛与生离死别，对抗着儿女的厌弃，还要继续去为儿女日复一日的付出与担忧。

这是我们的父母，是我们的老辈儿，是在的时候为我们撑开了一片天空，让我们习以为常从不知感激，却在离开的时候，才让我们知道这个世界原来不是从无风雨！

女主阿菀的感悟是，时间是有限的，真有一天这看似永远的瞬间会结束吗？

这也是该属于我们的感悟！

时间是有限的，我们一脸不耐烦的面对着父母，一转身却给了孩子一个最灿烂讨好的笑脸，终有一日，我们也将老去，我们也将成为这群忐忑的老人，曾经默默为儿女付出了一切，却担心着自己会成为孩子的未来负担。

于是，来源于生活的戏剧毕竟有了高于了生活的意义！

得了老年痴呆的熙子被朋友们“救”出了养老院；得了癌症的兰溪动了手术才发现以为是“棒球”却只是“乒乓球”；劳累付出了一辈子、忍无可忍终于对丈夫发出离婚通牒的正雅奶奶收获了丈夫的“夕阳”关爱；忠楠阿姨和几个朋友实现了一起生活的梦想；成材叔叔的爱情修成了“正果”；永远为朋友付出的、光芒四射的英元阿姨得知自己深爱的人也在30年前就离了婚，一辈子的心事终于放下！

几位老朋友结伴出游，发誓把生命终结在轰轰烈烈的路上……而年轻一代的代表阿菀，从厌烦这群老人，到开始有一点点好奇，到被老人们的“自首”壮举感动，再到发念要写下一部关于老人的作品，和妈妈像朋友一样和谐共处，无话不说。

阿菀的成长不是被生生喂过来的，而是一个个事件影响之下的潜移默化。

阿菀说：为什么我会一直认为，他们只是一步步迈向死亡呢？

他们只是在活出自己的人生，正如他们认真生活的样子一样。

既然只能回到最初的那个地方，为了不寒酸地踏上那条路。

他们将当下的每一瞬间活的炙热。

是的，如果没有这些更高于生活的对人生与命运的启示，《Dear My Friends》如何能得到9.5分的高分？！

有时候，我不禁傻傻的想，《Dear My Friends》就像是《我的大叔》的后传，就像大叔朴东勋永远舍不得离开从小生活的社区，和李至安说这里我轻易一喊，就能叫出30多个同学和同学的同学，所以就有了这群已经70多岁的小学同学还要在《Dear My Friends》中时不时来一场同学会，让这部家长里短的剧目演绎出了柴米油盐间的不灭动人深情

附十六集剧目名单，强烈推荐，一定要去追哦！

很抱歉，我对你们并不好奇自己可以做到不穿胸罩，穿着破洞牛仔裤上路算我拜托你们，别以为你们完全了解我们不要觉得孤单，有我在你身边可以回头的路，不可以回头的路风起·浪涌仿佛什么事都不曾发生我亲爱的朋友们，人生是多么妙不可言打磨复仇之剑1打磨复仇之剑2我明知故犯的罪，有一百条，我不自知犯下的罪，有千万条像个母亲一样走到最后，像个斗士一样撑到最后1像个母亲一样走到最后，像个斗士一样撑到最后2我们何曾这样久久凝视过你？

我们的爱情故事

对韩剧最大的期待就是流畅新颖的剧情之中主打的温情脉脉，总能让人看的鼻头一酸。

从来都是长腿欧巴灰姑娘的故事，这次居然开始讲灰姑娘嫁给王子以后的生活了。

一部剧，无数人的人生，无数种孤独。

阿菀一家出版社的编辑，同时也是作者，却没有什么出名的作品，过着每天酗酒，和妈妈吵架，和一个有妇之夫纠缠不清，这样的颓废的生活。

她的故事是什么呢？

“阿菀啊，记住哦，找男朋友绝对不可以的两种人，一个是有夫之妇，一个就是像你舅舅那样的残疾人。

”妈妈这样说着。

阿菀没有像平时一样顶嘴，神色有些仓皇。

她又开始酗酒，喝醉，近乎麻木的去找那个男人，那个已经结婚了的男人，但却是因为另一个男人——延河。

自古以来，最美的爱情之所以让人念念不忘，是因为爱而不能，是因为有无数个不能相爱的理由阻碍着，但却还是相爱了。

那个让她念念不忘的延河，那个不能和她结婚的延河，那个失去了腿的延河，那个不能爱她却爱了的延河。

大概也只能有这样的结局了。

喜慈阿姨“听说她因为疑夫症所以把丈夫关在壁橱里活活饿死啦！

”喜慈阿姨的故事是这样伴随着流言开始的。

用阿菀的话来说，就是一个极其任性的孩子。

跑去汉江大桥自杀被发现后却执拗的不肯打电话叫儿子，因为心情不好所以让刚刚学会开车的晶雅阿姨在夜晚上路。

在回答为什么会自杀呢？

喜慈阿姨是这样说的：“因为孤独啊！

”丈夫死后，在家里闲的没事儿的喜慈阿姨去了国外的小儿子家，却没能得到更多的关注，偷跑回国后决心一个人生活，却连简单的换灯泡都做不好。

同时被医院查出有老年痴呆的倾向，害怕给子女造成负担的喜慈阿姨决定自杀。

是因为什么活下来的呢？

喜慈阿姨说，是因为汉江的月亮。

这一点阿菀说她现在还不能理解，嚷着要自杀的人怎么会因为看见了汉江美丽的月色和江水就有了活下来的勇气。

晶雅阿姨晶雅阿姨似乎是最像我们老去的样子，有几个结了婚还离不了自己的子女，和一个抠门到不行的老伴。

每天都在不停地忙啊忙啊忙，就连躺在沙发上看个电视都会被老伴大声的呵斥,用心呵护的子女，也只要有一点不如意都会冲自己发火，这样难过的日子,阿姨为什么要忍耐呢?“当我妈辛苦了一辈子躺进疗养院的那一刻，我就发誓我不要像她一样，石均哥说了要带我环游世界的。

““那要是石均哥不带你去呢？

““那我就自己去，我说过了，我就是死也要死在路上，一定。

”这么艰难的人生，辛苦的好像没有尽头的日子，好像就因为有这么一个盼头所以才变得不那么难捱。

这么想着，晶雅阿姨真的很了不起。

兰熙阿姨阿菀的妈妈，经营了一个生意红火的面店，明明都是上了年纪的老太太，却看着很有青春活力。

主张和阿菀要像朋友一样相处，强行把阿菀拉进自己的朋友圈里，却总是见面不到一分钟就开始吵架。

这样的人，喜欢去老年人聚集的练舞厅，却从来不接受任何人的邀请。

“她只是享受着被人关注的乐趣。

”一个同学在聚会上这样评论兰熙阿姨。

是啊，一生都没有被人关注过的兰熙阿姨：一个成绩出色却因为意外事故而残疾的弟弟夺走了父母所有的关注，丈夫同自己的闺蜜出轨，到死也没看过她一眼，阿菀整天忙着自己的事情要和她保持距离。

这样邋里邋遢的人生。

英媛阿姨比起自己的妈妈，阿菀更加喜欢的英媛阿姨：在妈妈埋怨和英媛吵架时为什么不站在自己这边，阿菀是这样说的：“妈妈你还有我啊，英媛阿姨只有一个人。

”英媛阿姨是一个知名演员，外表光鲜靓丽，但就像兰熙埋怨到的那样，“就是一个傻瓜啊，傻瓜。

“与高人气相匹配的就是每天没有闲暇地高强度工作，连喝口水都会被打断的地步，即便如此，休息吃饭时也不得安宁。

比起来没完没了的合照签名，让兰熙阿姨更觉得烦恼的是：“我不喜欢那个演员，听说结过四次婚，现在跟一个有钱的老男人在一起。

电视上也老是演讨人厌的角色。

“这样的闲言碎语。

即使这样，在摄影机存在的地方，英媛阿姨从来都是笑着的。

但在镜头下面呢？

英媛阿姨家里没有镜子。

“因为讨厌自己。

”连续的癌症打击，不停地化学治疗，使英媛的头发所剩寥寥无几，身体上也全是手术后的伤疤。

不停地被男人骗：“听说他回到前妻那里去了。

““恩，不是因为不爱我才离开我的，是因为他前妻说离了他就活不下去才这样的。

”她这样回答道，明明自己生病的时候连个能看护自己的人都找不到来着。

忠南阿姨忠南阿姨喜欢和年轻人一起玩，总也不肯承认自己老了，喜欢把钱花在没有意义的穷酸艺术家身上，性格强势从不拜托他人，至今单身未婚。

这些讨人厌的怪癖习惯到底是有怎样的过去呢？

忠南阿姨是家里最小的老幺，上面有十二个兄弟姐妹，年幼时就出去赚钱养家，凭借自己的聪慧在房地产投机中变位富豪，可即使是这样也无法填满家里众多亲戚的欲望，兄弟们老了之后的各种病痛占满了疗养院的一层，到现在也办过不下四十场葬礼。

因为年幼时不停奔走借债而被人看不起冷嘲热讽的经历，忠南阿姨在拿到人生第一笔工资是就暗自发誓自己这一辈子再也不会开口拜托别人。

就因为这骄傲错失了第一任丈夫。

和自己玩儿的年轻朋友也不过是看着自己有钱，每次都是吃完饭过来叫她结账。

即使是这样：“不要和年轻人玩儿了，和我们一起玩儿吧，恩？

”英媛阿姨这样说着。

“不要，我不喜欢老人，总是会比我先死，到那时候会剩下些什么呢？

你也是，为了阿菀好也别再跟她玩儿了，你想让阿菀看着我们死吗？

”了解了这样的缘由后，只觉得阿姨是孤单啊！

双粉奶奶“谁能有我苦呢？

”一个同学在同学会上大声抱怨。

“怎么能在我妈妈面前说这种话呢？

“兰熙阿姨这样说道。

“双粉女士，有一个寡妇女儿，小儿子摔断了腿落的终身残疾，从结婚起就被丈夫拳打脚踢恶语相向，直到我爸爸摔伤了腿才放下了手里那根棍子闭了嘴，谁还能比她更苦的呢。

“当事人却坐在一旁毫无反应心无旁骛的玩着手机游戏，所有过去的惊心动魄好像都与她无关。

但真的是过去了么？

那为什么双粉婆婆还要执拗地教爷爷认字，一定要在他临死前写一篇道歉书给她呢？

敏浩喜慈阿姨的儿子，有一家修车行整天忙碌到不行，妻子怀孕，丈母娘中风躺在床上，所以不能把喜慈阿姨接到自己家里来一直让他深深的自责。

明明嘴上大声地嚷嚷，教训着母亲，其实心疼到不行。

在陪喜慈阿姨看电影的时候喜慈阿姨睡着，他就这么在电影院里等着电影播放了三四场，在问为什么会这样做的时候。

敏浩总觉得妈妈有一天也会像这样睡着消失掉。

在喜慈和晶雅出车祸之后像垃圾一样被人丢弃在路边时，我才明白到，这就是我们预想了无数遍的，老去的样子，它其实不那么美好，甚至过于残酷和邋里邋遢。

但为什么还苟延残喘的活着呢?我想就是成才叔叔说的那句话，“明明都老了，心却不会老，要是心也跟着一起老多好，那样就不会觉得寂寞。

”心不会老，所以还有希望，还有期待，就像晶雅阿姨梦想的那样，我也期待着有一天，能和一群好朋友一起环游世界，过着每天互相嫌弃却又相亲相爱的生活。

在现在这个年纪，我和我的朋友们在一起吐槽父母，会说些什么？

“我妈天天逼我相亲，就跟她当初天天逼我写作业一样，像是她毕生要完成的任务之一。

”“我爸太固执了，逢年过节也不会和我们在同一个饭桌吃饭，只吃自己想吃的。

”“我爸，给她钱也不舍得花，攒着攒着都给了别人。

”“我爸和我妈老为芝麻小事吵架，一吵就冷战，还要我去劝。

一把年纪了也不省心。

”再大一些，我们就会抱怨他们不会带孙子，不懂得花钱，吃的药比饭还多...再大一些，已经不敢想象了...在看这部《Dear my friends》的时候，也有一幕，是一堆子女坐在一起，女主角问，你们喜欢妈妈吗？

大家都举手。

再问，一直喜欢吗？

所有人都把手放下了。

谁会一直喜欢爸妈？

忠楠姨母说：“父母和子女的和解，只有在临死前。

”之所以喜欢看韩剧，也是因为价值观接近吧。

越是婆婆妈妈的剧情，越是看得投入。

也正如女主决定听从妈妈的心愿把这些老人的故事写成书的时候，老人们叽叽喳喳地分享，女主说，这些故事太狗血了，谁会喜欢看啊？

“人生就是这么狗血的啊，死丫头！

”有到老了还要去儿女家“打工”赚钱的晶雅姨母，因为老公长久的刻薄和小气，因为一生唯一的“到老了环游世界”的梦想被鄙弃，最终爆发了离家出走，女儿们很不理解，姨母说：“我只是想要一个人能痛痛快快地喝下一整瓶冰啤酒。

一整瓶！

”为了一瓶冰啤酒而离家出走的勇气，不是在青春期，而是在接近凋零的年老期？

不，老人们说：“不是一朵花将近凋零，而是因为开了很久而美得更从容才对。

”所以她们可以高高兴兴地，相约一起去拍遗照。

会摆各种姿势，还会互相取笑，原来老去是这样，原来老去还可以这样。

原来不是我们出门后，父母就停止了自己的时间，埋没在家务与清扫里，最悠闲不过是去约一桌麻将，等着我们下班。

女主的妈妈，兰熙姨母被老公劈腿，对象是英媛姨母的朋友，于是对英媛姨母耿耿于怀。

见面了就要撕一场，和解的因缘是知道了表面还很光鲜的英媛其实已经生过两场癌症，乳房没了一半，头发也掉光了。

在我毫不知情的地方独自忍受痛苦的曾经的挚友，不是时间稀释仇恨，而是这漫漫人生，放过自己会比较好过。

而后她自己也生了癌，做手术前，去找自己的妈妈，跟白发苍苍的妈妈说手术完要吃妈妈的白斩鸡，奶奶头也不回地说：“现在就去杀鸡。

”不知道为什么在那一幕前哭成了狗。

“妈妈”这个词，只是轻轻说起也充满了力量。

喜慈姨母当了一辈子公主，老了想自己生活，不给子女添麻烦，在冰箱上贴的第一句话就是：养老院是故乡，到该去的时候就要笑着去。

同学会上风度翩翩的初恋找了来，要再续旧情，老了也一样能撩的爷爷，压根也不觉得年龄是什么问题。

原来，老了不是只有等死啊，老了也可以撩或被撩、热烈恋爱、产生性欲，只是老了，并不是死去啊。

只是老去的恋爱有一种克制的美，即使相隔了半生的时光。

还是可以互相问一句：“你这辈子最高兴是什么时候？

”“大儿子出生的时候。

”“那最难过呢？

”“大儿子夭折的时候。

”即使是这种时刻，老人也不会惊慌失措，只需要沉默地并肩坐着，年龄自会给彼此支撑的力量。

什么都来不及，又什么都来得及，像溪水不舍昼夜般的恋爱吧。

忠楠姨母因为有钱，又独身，帮衬着一大家子的兄弟姐妹们，这个要上学、那个生重病，这个刚生完、那边又有人过世，所以她不喜欢跟老人交朋友，喜欢跟年轻人呆在一起。

不需要照顾人或被人照顾，但当她一次夜里盲肠炎误以为自己大限将至，而所有年轻朋友都在玩乐，最后还是老朋友凭经验救了她。

那个时候，她才发觉，只有老朋友才会对死亡和病痛有种警惕感和熟悉感，年老了有群能相互扶持的朋友多么多么幸运。

而老年人的友谊，是即使我嫌弃你动作慢、公主病，你毒舌我表里不一，也丝毫不妨碍你我携手共同走向时间尽头的笃定：你不会放开我的手，我也比任何人都相信你依赖你，毕竟每一条皱纹和斑点，我们都见证过生长。

“我很爱我的妈妈，但我希望她能没有我，独自幸福。

”老人们除了自己，就是子女吗？

人生对他们最残忍的是，在他们逐渐深入血缘的羁绊时，又要他们学着放手，学着告别。

在我们看来，父母总想掌握我们的一生。

从出生一路走来，越来越少顺其自然的事，所谓的自然，不过是能顺着他们的期望成长。

从求学到工作，从结婚到生子，遵从社会法则的他们给我们定下一个又一个时间节点，我们在这场马拉松里疲惫地奔跑，究竟是谁拖累了谁？

“我们之所以互相伤害，是总误以为他们还可以陪我们很久。

”就像父母们会说，我爱你比你爱我更多。

我们永远也不能互相理解，即使我们很爱彼此，即使我们都很会为自己辩解，真正的和解，也许临死前也不会到来。

“作为子女，我们都没有流泪的资格，因为我们都太厚脸皮了。

”我们都很想做自己，我们都很想要自由，但我们这一代人，没有办法真正不管不顾地活着，仍然有道德的枷锁、仍然有情感的桎梏、甚至仍然有思想的窠臼，总不知不觉又走回父母安排的老路上。

听话。

他们总是这么说。

其实不听话会怎样，我们从来也不敢真正的尝试。

像奶奶最后说的：“人生只是这样没有什么特别的、平凡的活过，已经足够了。

”努力活成一个平凡的人，已经要用尽大部分的力气了啊。

再回溯每个人的经历，不可谓不艰难，可从头到尾的观影过程，都并没有觉得太过沉重而压抑，反而诙谐有趣温暖人心，这大概就是这部剧的神奇之处。

兰熙从小到大爸爸不断家暴妈妈，弟弟身体残疾长久以来需要人照顾，家庭的重担都落在了她的身上，要足够强硬才能扛起种种苦难；亲眼把老公捉奸在床，崩溃绝望想要带着女儿一起轻生，后来的日子一直独自抚养女儿长大，每天都在餐厅忙得昏天黑地，还要照顾家里的父母和弟弟，好不容易在年老时又遇到了爱情的可能性，谁知又被检测出了肝癌，还发现了女儿喜欢的人是自己无法接受的残疾人。

英媛曾经的大明星年纪已经大了，还是要拖着病体不断跑剧组，演那些跟儿媳互相扯头发狗血剧情，癌症已经多次复发，每天都要戴着假发维持形象；为了忘却第一任男友找了第二任老公，可终究年老后没有伴侣也没有孩子，只能自己独自跟癌症作斗争。

忠楠为了一家的老弱病残，几乎放弃了自己的人生，无法完成学业，不断做生意挣钱，给家人供给，甚至包下了一整层疗养院；为了支持年轻的艺术家们，明知被坑，也从未停止付出，可自己突发疾病的时候，却没有人能够照看；一辈子都未曾结婚甚至未曾好好恋爱。

晶雅年老的母亲操劳一辈子最后只能在疗养院度过残年；自己从结婚后就开始为家庭牺牲，被婆婆羞辱，被丈夫当佣人，还失去了自己肚子里的儿子；后来有了三个女儿，依旧是一大家人佣人，在家被老公呼来喝去，到子女家帮忙做家务也是得不到好脸色，大女儿被家暴，老母亲离世，丈夫依旧只肯为死去的父母祭祀花钱而对自己无比吝啬，让自己渴望自由的心一再被压抑。

喜慈一直以来都是迷糊的小公主，时常需要人照顾，可以大儿子在自己肩上死去的事实成了一生的心结，甚至爆发出对晶雅没来帮她的怨恨来排解自己心中的悲痛；老公出轨又死在衣橱里，自己也觉得没有什么活下去的意义，不想给子女添麻烦，想要体面地结束自己的人生，甚至最终还是没能躲过最不愿接受的老年痴呆症，需要连累所有人照顾自己，想要自己在养老院不给任何人添麻烦，却也只有被囚禁的感觉。

这样去总结每个人的人生，都是无比的艰难困苦，可人生往往还有另一面。

喜慈虽然大儿子生病早夭，但还有三个儿子对自己很是照顾，特别是小儿子敏浩跟母亲关系十分亲昵，装摄像头为了能够时刻照料母亲安全，甚至经常放下怀孕的儿媳来照顾母亲，儿媳显然也非常乖巧；自己在家其实也是自由的，时常去教堂，有成才大叔对她的爱与关怀，带她来山顶小屋看最美的日出；还有一群极其难得的好朋友，特别是晶雅，一直是自己的支柱，即使在以为车祸撞到人，也愿意互相为对方承担，两人一起自驾是最开心快乐的时光。

晶雅时时都能开怀大笑，时时都能倒头就睡，自己的身体没病没灾，还一直有一颗追求自由的年轻的心；不像喜慈一样不会照顾自己，可以有勇气放弃好几十年的婚姻，勇敢地把房子卖掉自己找房子住，有了归园田居般的闲适自由，跟老公反而也有了恋爱时的感觉；子女也更懂得体谅父母，大女儿也能够摆脱家暴的丈夫追求自己的新生活；跟好朋友一起终究实现了“在路上”的旅途，即使总在下雨，却也有雨后荷花绽放的美好。

忠楠一直为周围的人操劳的人，年老了依旧能够那样从容优雅爽朗洒脱；知道成才喜欢的是喜慈，就潇洒地放手；一直只为帮助年轻艺术家买了一堆看似没用的瓶瓶罐罐，竟然也真的都升值了不少，多年付出得来的生意上的成功，也能够帮助自己活得有底气；虽然没有子女，但一直带着的侄子其实也都孝顺；活到老学到老，还在坚持学习想要考大学，学好英文好去巴黎玩；一群朋友里，总是处变不惊的那个，活出了自己。

英媛曾经是那么闪耀的大明星，即使到老了，也有被尊重的体面，有很好的生活品质；一直与癌症抗争，好在是一期二期总算能够有很好的恢复；这么多年终究与最好的朋友兰熙和解，这样的友谊显然弥足珍贵，成为彼此的支撑；年老能够再见到一生最爱的人，即使终究没能有很好的缘分，但也算有所慰藉；虽然没有子女，但与兰熙的女儿亲近，不是母女也胜似母女。

兰熙年迈的父母终于因为父母患病而变得和谐，甚至可以轻松地开玩笑，母亲身体健康，可以忙地里的农活，还可以开着小四轮帮助自己，弟弟可以下地行走，甚至找了女朋友，虽然要承担一家人的开销，但餐厅火爆还是攒了一定的积蓄；与女儿虽然有些心结，但其实关系是亲密的，而且女儿一直乖巧听话，支撑着她好好生活；在这么大的年纪，还能够遇到让自己心动的男人，也算让晚年的生活有所期待；手术顺利，还能够跟好朋友们时时出游，仿佛又有了第二次人生新的可能。

人生都有很多面，简单粗暴些，就算好坏两面。

总有那些苦难需要承担，也总也那些美好来冲淡苦难，好坏相抵，想想这一生也没什么特别，大概就知足了。

谁也不能说塞尔玛和露易丝的结局不是悲剧。

两个美好的生命就这样结束了，苍山如海，残阳如血。

两个花一般的女人啊，在生命最美好的年华里，手拉着手，驾驶着敞篷车，凌空而起，绝尘而去。

在影片里，她们的身姿和笑容定格在空中，像鸟一样自在飞翔，但是观众心里知道，下一秒她们就会随着车子一起坠落，狠狠地砸在山谷里，骨裂肉碎的同时，被汽油火焚烧，烧不掉的残骸与汽车钢铁框架一起，混成一团焦炭，最后化为灰，化为尘。

苍山如海，残阳如血 塞尔玛和露易丝这个时候的年龄，一个三十多岁一个四十刚过，是一生中最好的年龄段，衰老未至，身强力壮，年轻时的无知和莽撞已过，都有各自的伴侣，不再需要费神去寻找。

但她们的伴侣一个常年家暴一个占尽便宜不肯承担责任，她们在两性关系中吃够了苦，忍气吞声十多年，终于在一个周末，结伴出去散心，只是每踏出一步，都不容她们好好经过，在结构性的男权社会压迫下，鬼打墙一般的把她们往绝路上逼，活活把她们逼上了逃亡之路。

露易丝说：走吗？

塞尔玛说：好！

天空中没有痕迹，但鸟已经飞过。

她们来过，从飞驰的敞篷车上飘落的照片里有她们凝固的笑容，她们奔向悬崖的路，影响了之后三十年的女性电影。

《塞尔玛和露易丝》，国内译作《末路狂花》，这部1991年5月上映的电影，引起过无数女性的共鸣，整整三十年过去了，世界范围内，有些女性的境遇并不比当年好那么一点点，反而更糟。

《山茶花开时》里的山茶，说她和会长的关系，就是塞尔玛和露易丝

晶雅阿姨看着这一幕，向往不已 女性在婚姻关系中受到的压迫，不以国家而论，是每一地都如此，哪一个国家的女性都感同身受，她们都向往能像塞尔玛和露易丝一样，开上那辆敞篷车，与女伴一道，逃离她们糟心的生活，即使那条路的终点是悬崖，即使那条路的终点是死亡，但恣意过，大笑过，也值得了。

那是自己的选择，是自由的选择。

当这个愿望强烈到不可遏制，还有什么可怕的？

哪怕这个愿望的主人公们是七十岁的老年妇女，也一样光芒万丈。

恰恰是年岁的重量，让这个愿望更加迫切，也就更令人动容。

晶雅阿姨和喜慈阿姨反复观看这部电影

塞尔玛和露易丝是困于婚姻中的女性们的共同偶像

这就上路吧 2020年7月，一位中国妇女苏敏，在B站在建立了一个帐号，名字叫“50岁阿姨自驾游”，2020年9月23日上午，苏敏开着自己打工买来的大众白色POLO，从河南郑州出发，独自一人踏上了旅途，先到河南小浪底、三门峡，一路向西，到了西安，南下成都、宜宾，再进云南……她孤身走天涯的原因很简单，在婚姻中被剥削得太彻底。

几十里，两人都是AA制，所谓AA，是苏敏挣钱养孩子养家，丈夫挣钱自己花。

开始是为了孩子忍了下来，等孩子结了婚又有了孩子，她又帮着孩子带孩子，终于等到第三代进了幼儿园，她这才可以轻松上路，游历天下。

苏敏女士 《我亲爱的朋友们》这部电视剧，写五个年近七十岁的老年妇女的生活，每个人的生活都是三升狗血和一地鸡毛。

故事从五人中其中一人的女儿视角讲起，这个将近四十岁的书籍翻译作家名叫朴莞，妈妈和阿姨们都叫她阿莞。

阿莞的妈妈兰熙，还有晶雅阿姨、喜慈阿姨、忠楠阿姨、英媛阿姨是高中同学，几十年没断过联系，彼此知道彼此的事情。

书籍翻译作家阿莞

阿莞和妈妈以及她亲爱的朋友们 兰熙想让女儿阿莞写她和她朋友们的故事，阿莞先是拒绝，认为买书的主要顾客群是年轻人，年轻人谁有兴趣看一群老妇人的生活碎片。

但东亚社会的生活方式是人与人之间没有边界感，老人们肆意介入到年轻人的生活中，她们本身与这个时代格格不入，身体和精神不受控制，虽然都努力不给子女们增加负担，但已经身不由已，免不了制造出各种麻烦，有的没有儿女，有的有儿女但指望不上，都要靠这个她们大家共同的女儿去帮忙解决。

阿莞被这些阿姨和她们的家事搞到发疯，也被她们的故事和精神感动，最终还是写出作品。

人生就是三升狗血加一地鸡毛 这些阿姨们，加上她的妈妈，在男女关系上，都可以说得上一句所托非人，没有一个人有过幸福的婚姻。

妈妈兰熙在阿莞六岁那年亲眼目睹丈夫和情人大白天睡在她的床上，她带了女儿回到娘家，看见六十岁的妈妈还在被爸爸暴打。

她能依靠谁呢？

她们这些女人们啊，被男人们伤害了羞辱了也不会去撕打男人，只能杀向自己。

兰熙想死又舍不得留下小女儿受苦，只能逼女儿喝下毒药，和自己一起去死。

好在这个男人死得早，兰熙当了三十年寡妇，一手带大女儿，供养父母，虽然辛苦，倒也不用受男人的气了。

在周双芬老奶奶面前，谁都别说惨

兰熙想死又舍不得留下小女儿受苦

兰熙带了女儿阿莞回到娘家，看见六十岁的妈妈周双芬还在被爸爸暴打 喜慈阿姨的男人同样出过轨，并且死得太晚，让喜慈阿姨吃够了苦，死前终于有了点愧意，躲到壁橱里去忏悔，这一进去就没出来，死了都要让喜慈阿姨担上把老公关死在壁橱里的恶名。

喜慈阿姨被这件事折磨得夜不安眠，从妄想症发展到阿兹海默症，即使是这样，发作时也忘不了她是一个母亲，当年她的儿子死在她的背上，无人可以求助和依靠。

喜慈阿姨一路走回年轻时的家，背上是她一生的负疚

谁都指望不上的生活 晶雅阿姨的男人金石均老而不死，天天折磨她辱骂她，晶雅阿姨七十岁了还因多吃一口锅巴而被骂。

金石均倒是没打老婆，但老娘打老婆的时候，金石均可以转头不看，老婆操劳过度以致流产，他让她起来做饭。

金石均平生没有任何可吹嘘的事，只能努力扮一个孝子，在弟弟们面前打肿脸充胖子演大哥，自己和老婆省吃俭用，攒下钱给弟弟们吃饭看病兼买房，一年办四次祭祀，每次要提前四五天开始准备。

当然他不会伸一根指头帮忙，都是老婆的事情，他高贵的手不能拿家里的水杯自己去倒水喝，但是祭祀活动是不允许老婆和女儿们参与的，老婆和女儿们只配躲到走廊上，然后等他们酒足饭饱后收拾他们的残羹剩饭。

终于晶雅阿姨硬气了一回，在收拾完祭祀狼籍后离家出走，这一次她要像塞尔玛和露易丝一样。

准备祭祀食物的女性不得参与祭祀活动

女性是被后天塑造的，不是天生的

出走的女人哪有那么容易回去 英媛阿姨结过两次婚又离过两次婚，生完癌又生癌，动过手术又动手术，一身的伤疤，死里逃生几回，还被男人骗走金钱和房子。

忠楠阿姨看似潇洒，终身未婚，和教授们喝酒谈艺术，不过都是她买单付帐，那些教授们一边吃着她的菜饭喝着她的高级红酒一边骗着她的钱拿她当冤大头一边取笑她诋毁她，她也装着没听见。

忠楠阿姨身为十二个兄弟姊妹中的最小一个，这一生送完父母送兄长，送完姐姐送嫂嫂，一个人养他们留下的遗孀配偶和侄子们，一间病房里七七八八躺了一屋子的病人老人，都靠她养活。

看似潇洒的忠楠阿姨，养着最多的亲人 剧中老男人们中唯一像样的是律师李成宰，但他也不是一开始就懂得怎么做一个人的。

四十岁才让老婆教会要坐着上厕所，老婆死前三年才逼他学会做饭，还是一边训一边教。

好像一个成年人自己照顾自己是一件荒唐的事情，成年男性就该由老婆服侍。

一个成年人自己照顾自己难道是一件荒唐的事情吗 婚姻说到底，是阶级问题，婚姻是一个阶级压迫另一个阶级的工具。

恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中明确指出:在历史上出现的最初的阶级对立，是同个体婚制下的夫妻间的对抗的发展同时发生的，而最初的阶级压迫是同男性对女性的奴役同时发生的。

在家庭中，丈夫是资产者，妻子则相当于无产阶级。

丈夫在家中掌握了权柄，而妻子则被贬低，被奴役，变成丈夫淫欲的奴隶，变成生孩子的简单工具。

” 婚姻关系中，妻子在家庭劳动中的付出不被认可，妻子多吃一口饭被丈夫厌憎，因为那是吃掉了他的财产。

晶雅阿姨如果去从事家政服务，所产生的价值不会低于金石均当大楼门卫，这点所有的人都明白，但他们就是不肯承认。

这就是典型的奴隶主心态，他们对待他们妻子的态度，完美生动地演绎了奴隶制生产关系，这是最直观的社会发展史课，每天都在眼前重复演讲。

这一课我们中学时都学过：奴隶主占有生产资料并完全占有奴隶；奴隶主和奴隶是赤裸裸的剥削和被剥削的关系，奴隶毫无人身自由，完全在奴隶主的强制下劳动；奴隶劳动创造的产品全部归奴隶主占有和支配，奴隶主只给奴隶最低限度的生活资料。

多少家庭关系都可以套进这个理论里，那些清官难断的家务事，说到底是阶级矛盾。

有一天晶雅阿姨这个奴隶觉醒了，她砸断了锁链离开了家庭，金石均这才震惊了。

原来奴隶是会起义的。

这部剧里写得最成功的一对关系就是晶雅阿姨和金石均，这一组人物关系体现的是婚姻关系的本质。

在《塞尔玛和露易丝》里，这两位女性的处境是一样，她们也逃离了，但是无路可走。

前面是悬崖，后面是国家机器代表的警察队伍，头顶上还有直升机在转动着螺旋桨，像是要绞杀她们的肉体。

她们前无道路后有追兵，上天不能，那么只能向下坠落。

男权社会逼死女性，就是这么无情和直观，看得人绝望。

女性的出路在哪里？

百多年前的《玩偶之家》里提出过这个问题，鲁迅先生的《伤逝》里回答过这问题，三十年的《塞尔玛和露易丝》试过逃离，都失败了。

女性要从男权社会里找到出路是不可能的，奴隶主怎么可能放弃自己的资产？

三十年后的《我亲爱的朋友们》还是讨论这个问题，晶雅阿姨们要怎么办？

这个问题是个死结。

一代一代的女性找不到出路，晶雅阿姨的大女儿顺英又走上了晶雅阿姨的老路，年少时被性骚扰，婚姻中被毒打，她像母亲那一辈的女性一样，忍了又忍，忍了又忍，忍无可忍，从头再忍，有一天实在忍不下去了，带着一身的伤离开。

她们除了离开，没有第二条路。

好在时代确实进步了，金石均是个极坏的丈夫，这次至少做了回人，负起父亲的责任，替女儿找回了公道。

在律师李成宰的帮助下，替女儿顺英拿到了她应得的补偿。

卢编在剧里给女性们指出了一条路：结盟。

女性互助，团结一切可以团结的力量，把中间派吸收过来，变成自己的同盟。

顺英先是向母亲的朋友求助，跟忠楠阿姨抵押首饰借钱，忠楠阿姨陪她去医院验伤，拿到家暴证据，再向金石均通报情况，金石均到女婿那里去拿到录音证据，再由李成宰律师施压，用前途作威胁，几方努力，才让顺英的丈夫低头，顺英得到解放，去异乡开始新生活。

忠楠阿姨大半生都在担心自己老死家中无人问津，等到有一天阑尾炎发作，痛晕在家里，那些平时吃她的花她的侄子们在舞厅蹦迪听不见电话声、那些骗她钱吃她白食的教授们看见是她的来电就关机。

关键时刻，是90岁的周双芬老奶奶救了她，先是让救护车出诊送去医院，自己再开四轮子跟上，再一一通知阿姨们，送去的医院还是忠楠阿姨的姐姐嫂嫂们养病的那间。

周双芬老奶奶到底是经过无数大场面的，就这份冷静都不是一般人能做到。

到最后，仍然是女性互助，90岁的老奶奶，照顾70岁的女儿辈。

卢编还是心善，让金石均这样的老顽固有了悔悟之心。

她其实没有意识到，这是社会发展的必然走向，在结构性的社会矛盾中，怎样去解决这个矛盾。

但她在写作过程中把思路打开了理顺了，无意识地找对了路，那就是身份认同。

他们连闭嘴都学不会 金石均们必须放弃既得利益者的所有利益，抛弃男权社会对他们的身份认可。

这个身份，是身处社会底层的金石均们唯一可骄傲的地方，那是男权社会对他们的认同，有那个社会的认同，他们才能自认为也是成功者，才可以在成功人士如李成宰律师面前挺直腰杆。

如果没有奴隶，怎么好算成功 但晶雅阿姨的出走直接打碎了金石均脆弱的面子，他才发现他他一旦没有了妻子这个奴隶，他连活着都成问题。

而他向往的上层人士李成宰，早已经完成了身份认同：一早接受坐着上厕所的必要，学会做饭和打扫卫生，认可女性的价值。

这才是他看上去足够体面的地方，不单是律师的身份。

还有知识带来的觉悟和反省：跳出自己的身份界限，与奴隶共情。

这一点说起来简单，实际上是很困难的。

但金石均们有个很便利的条件，在社会主流眼里，他们实际上什么都不是，他一向看不起的大楼里的年轻家庭主妇们个个都可以对他颐指气使，他的身份地位并不如他认为的那么高。

在卢编理想化的笔下，金石均们的身份认同来得十分彻底，当他一心向往的社会不再认同他，他迅速滑向了更低阶层，他也就放弃了向上挤，而是与晶雅阿姨一起，做起了给绒毛玩具贴眼睛的活计。

这是典型的家庭主妇们的劳动，用最低廉的手工，帮补家用。

然后他回到了他最舒适的生活模式中，与妻子一起生活。

那才是他安心的天地。

家庭才是金石均们唯一以及最后的归宿，所以他们一定要有一个家庭，这样他们活着才有尊严。

金石均做起了给绒毛玩具贴眼睛的活计，表示的是他认可了家庭主妇的价值 但是女性们，即使是晶雅阿姨们这样年纪的女性，也早早觉悟了，只有女性结盟和互助自救，才有她们的尊严。

忠楠阿姨潇洒地读着书做着数学题，也许真有一天能通过会考，进入她一生都梦想的大学去学法语学英语。

英媛阿姨娇滴滴的继续美丽着，背着台词拍着戏，有爱情来很好，没有也没关系。

兰熙一边治疗癌症一边谈谈恋爱奖赏自己，当了三十年寡妇，享受一下人生又打什么紧？

只有她们不把自己当奴隶，那就谁也不能把她们当奴隶。

喜慈阿姨一直都有一种天真的脆弱感

忠楠阿姨做题的样子真是迷人

英媛阿姨工作的状态真正美丽

兰熙谈个恋爱，是在奖赏自己 卢熙京编剧在2016年写出了这部作品，《朋友们》与《没爱》只差了两年，中间只隔了一部电影，看过《朋友们》之后，会发现这部剧除了对婚姻问题加以探讨，母女线的内核和《他生》《没爱》是一脉相承的。

阿莞和兰熙的相爱相杀，这回是真的展现了出来，在《他生》中尹英和母亲、俊瑛和母亲的纠葛还是女儿受母亲的影响导致性格乖僻，在《没爱》中海秀和母亲也只是海秀的病状更深，都没正面冲突，靠的是女儿们的自愈功能，最终与母亲讲和。

到了《朋友们》中，阿莞和母亲兰熙则是当面锣对面鼓地大干过几场，母亲给女儿喝毒药，女儿用花瓶砸母亲，天天吵，见面就吵，每次阿莞想好好相处，都被母亲兰熙激得跳脚，气得歇斯底里，狠话说过无数，兰熙对阿莞打也打过，骂也骂过，但这一回，是母亲兰熙让了步。

在有妇之夫和残疾人中间，总要给阿莞指条路。

这一点母亲兰熙和海秀妈妈尤其像。

海秀妈妈因为照顾残疾弱智的丈夫二十余年，知道这是一件极其辛苦的事情，因此无论如何也不允许海秀和宰烈在一起。

兰熙也是一样，她有一个不能说话的父亲，还有一个残疾人弟弟，她太知道这样的生活有多么艰难，她是不能让阿莞也受这样的苦。

而阿莞和海秀一样，爱情的力量大过一切，任是打骂加身，也要守护她们的爱。

到底这一代的年轻男人，和上一代不一样了，在爱情中他们才是处于弱势的一方，选择都是新一代的女性们在做。

有学历有知识有能力的女性，终将终结她们母亲辈的苦难，她们选择的对象，是灵魂伴侣，是知心爱人。

当女性更多地参与社会事务中去，有了自己的财产，便决定了女性在家庭中的地位。

时代到底不同了，现代体系为女性参与社会事务提供了有利条件，她们会是自己的主人。

这一代人的男女关系中，是女性在占领着主导地位 卢熙京编剧凭借这部剧拿了这一年的百想艺术大赏的最佳剧本奖，实至名归。

这部剧写出了极高的深度，场景的转换也流畅无碍，《没爱》的衔接还有点生硬，尤其是冲绳那一集，是海秀故事和宰烈故事的分界线，看下来明显有断裂的感觉，并且强行撒糖。

在《朋友们》中，则每一集都按部就班地发展下去，并没有什么大的事件和情节，稍不注意，就会变成流水帐，但卢编把这个度掌控得很好，由人物的行为逻辑去推进情节的发展，观众们自始自终为剧中人担忧，一边心痛着她们，就这样看到剧终。

塞尔玛和露易丝的路是通向悬崖

但也有可能别有洞天

有梦想，90岁的老奶奶也能驱车上路

周双芬老奶奶开了车过来与他们汇合。

路的尽头，是美丽风光

晶雅阿姨的妈妈在床上躺了七年，梦想死后能变成一只鸟，获得自由。

她来了，晶雅阿姨看见了

认同她们，加入她们，这才是一条出路 要说有哪一点不够好，我始终认为第一集太吵。

每个场景都吵，兰熙的炒面店里客人太多厨房忙乱一团是吵，兰熙和阿莞说话是吵，喜慈阿姨和晶雅阿姨来了她们更吵，阿莞喷射酒弄得我身上都觉得难受，兰熙和阿莞笑闹乱摸吵得我脑仁痛，兰熙让阿莞送她们去同学会又吵一次，到了忠楠阿姨的茶室一堆一堆的人更是吵得眼珠子都乱。

这种场合，这个时候，代入阿莞，烦到想暴走 最后兰熙和英媛打成一团互揪头发已经突破我的极限了。

要不是冲着卢编的牌子，不会忍到第二集。

第二集讲喜慈阿姨几次寻死，三个儿子聚在一起吵到掀桌子，再一让我烦躁了。

对我而言，头两集是真的有点吃不消。

我是忍了又忍，第三次才强行看进去。

太累了，看个剧而已，要不要这么吵啊。

这一点跟《没爱》的第一集一样，情节太密集，信息量太大，有强行把观众固定在电视机前的感觉。

有的人大概喜欢，我是不行。

出发前的照片上，留下了她们最开心的一刻