江南1970

1、市政城市开发科长文哲浩介绍江南地区，中央情报部部长金正奎（阴谋家）认为地势很好，可以开发成南首尔2、2个相依为命的孤儿钟大、勇奇在贫民窟还被强拆3、徐议员带领3个黑道帮派：张德才、杨起哲、南顺哲介绍给朴议员，朴议员说只要搞坏对面的政党，还说自己有生意，如果有需要可以联系他。

（后来杨联系了朴）4、杨起哲跟手下张秀吉（不信任政治家）说召集小弟，顺便把钟大、勇奇也带去了。

两个兄弟在打砸现场走散了。

后来，钟大跟了张秀吉5、打砸现场被拍了照片上新闻，舆论不好，金正奎部长让徐议员善后，徐议员（灭口）派张德才杀了南顺哲，但杀姜秀吉失败。

杨起哲说自己也遭到刺杀（后来杨才跟了朴议员）6、徐议员（怎么可能来看望黑帮）来南顺哲灵堂试探姜秀吉（明知道大哥被政治家所杀）。

姜秀吉有隐退之意。

7、张秀吉借钱开了洗衣店，钟大在外偷着做黑帮。

帮人找回偷走的土地证认识闵女士。

闵女士（徐议员的人）让钟大当打手帮着收房产证。

8、朴议员和杨起哲联系在一起，杀人吞并酒店财产分钱。

得罪徐议员和张德才，勇奇帮着杨做事。

勇奇和杨的老婆有事。

9、金正奎让朴议员屯土地证（还是对朴好啊）张德才也在屯土地证。

10、钟大偷了张德才的土地证。

张德才因酒店事件派人杀勇奇，钟大救了勇奇。

11、部长金正奎和市政城市开发科长文哲浩、朴议员看规划图，研究买地计划，发现徐议员派张德才也在收地。

情报部抓了张德才审讯他贿赂徐议员的事，没招。

徐议员要求朴放人。

12、勇奇和大嫂的事被他的上级看见了，他灭口了，又害怕杨起哲发现，钟大得知张德才被抓决定和勇奇一起干掉张德才的势力，投奔徐议员。

张德才势力覆灭，杨起哲没发现勇奇的事。

钟大继续为徐收地。

13、杨起哲抓到钟大要杀掉钟大，勇奇找到姜秀吉去救钟大。

朴议员和杨起哲找警察抓捕钟大黑帮。

姜秀吉顶替大哥被抓。

徐议员也被抓。

14、勇奇让大哥女人录音，知道了朴议员集团土地的详情，勇奇透露给钟大。

钟大设计文哲浩，让文哲浩吐出了土地。

交给了徐议员。

15.徐议员拿着土地找到金正奎，表示自己的衷心，并说朴议员已经自大。

杨起哲发现泄密怀疑自己手下有卧底派勇奇杀姜秀吉表衷心。

同时也引起了钟大对杨起哲仇恨。

16.葬礼当天，杨起哲派人灭掉钟大集团并夺回土地，不料，钟大和勇奇一起覆灭了杨起哲的手下。

杨起哲逃跑。

中央情报部抓了朴议员。

徐议员收集了所有土地，跟部长搞好了。

勇奇和钟大杀了杨起哲。

就此2个集团2个都是大哥了。

却被徐议员派人都给灭口了。

最大赢家 金部长和徐议员，灭口了钟大、勇奇，非法收地的事无从问津，俩人赚的盆满钵满。

总的来说：第一阶段:徐议员势力：张德才、杨起哲、南顺哲（干活留尾巴，被金部长灭口） 朴议员势力（代表部长）：无。

经过：张德才杀南顺哲，南顺哲势力覆灭。

张德才杀杨起哲未成功，杨起哲跟朴议员合谋杀人夺产，杨跟了朴。

第二阶段：徐议员势力：张德才（阻碍金部长大业而死） 朴议员势力：杨起哲经过：两个势力互相争夺土地。

张德才势力因杀人夺酒店财产事件攻击杨起哲势力。

张德才势力收地阻碍了金部长大业。

杨起哲势力（金部长）抓张德才、徐议员。

勇奇因跟杨老婆有事被上级撞破，杀人灭口，担心杨发现，因为现在只有杨起哲势力了。

联系一心变强的钟大，一起干掉了张德才势力。

钟大投靠了徐议员顶替了张德才。

第三阶段：徐议员势力：钟大 朴议员势力：杨起哲（内鬼出卖，土地尽失而死）经过：钟大继续收土地。

钟大已经是大哥了，勇奇也想变强，不想做钟大小弟，一心想当大哥，勇奇让大嫂录音发现了杨起哲势力土地的详情。

勇奇、钟大里应外合取得了杨起哲势力的所有土地。

勇奇杀了姜社长引起钟大和杨起哲的仇恨，约定和钟大一起覆灭杨起哲势力。

钟大终于做了一方势力大哥。

徐议员拿着所有土地跟金部长有了谈判砝码，朴议员一无所有凉凉。

第四阶段：徐议员势力（已代表金部长）：钟大、勇奇 （金部长大业已成，都得被灭口） 朴议员势力：没有土地，没了杨起哲势力，没了金部长。

一无所有，只能凉凉。

一贯金部长断后灭口，干净政客作风，徐议员灭口了钟大、勇奇。

金部长、徐议员名利双收。

以上世纪七十年代韩国江南区房地产开发为背景拍摄的《江南1970》，将遍地黄金、充斥着权力与欲望的黑帮世界演绎得淋漓尽致。

影片真实露骨，不仅反映了社会底层混混儿的恩怨情仇，同时也影射了表面光鲜亮丽所谓的文明社会制度背后沾满鲜血的肮脏政治，为高层鱼肉游戏买单的，始终是不明真相的底层民众；作为一个小混混，被人玩弄于鼓掌之间的命运，结果是注定的，越往上爬，看到的越黑暗，最终不免像混混一样的死去。

电影时长141分钟，看的过程不难猜到故事的整体发展和关键设定，但即便如此，片中刻画的各种人性依旧让人唏嘘不已。

2016.07.10：精彩！

堪比当年看香港巅峰黑帮片的观影感。

另外老大女儿萌萌哒，和片子、和其他人的风格完全不同。

但是结婚以后就变得普通了，在没有那种清纯感。

导演表现的很鲜明。

假象的结局：两个最初的朋友，在金钱权利腐蚀下改变，或者一个没有改变。

其实没什么好后悔的，一脸平静的说，我是变了。

然后杀了朋友，或者被朋友杀死。

本片虽然不是这么处理，但这个镜头之后面的剧情，却更加好，将题材拔高，触及以前小拆迁不能触及的话题。

最赚钱的其实都是“正当”行业。

小混混，只会是小混混。

莫要崇拜那混混的生活，他们在向往你们的世界。

那场泥沼中的大混战，与他们自身的情况何其像是，一身泥泥泞泞，在沼泽的旋涡中争斗，走不出来只有死。

封面和简介好像在说一个很热血的故事。

但是实际上电影完全充满了黑暗，韩国电影真敢拍，在揭露自己国家腐败和政客的无耻行径上从来不留情面。

尽管结局是黑暗的，如此还是有很多令人感动的地方甚至看了差点落泪。

主角金钟大作为拣垃圾过活的孤儿突然有落迫黑社会老大姜佶秀给予收留，不再流落街头，对温柔美丽的姜老大之女鲜慧也暗生情愫，看起来高大帅气的钟大和鲜慧应该会配成一对（是观众自作多情了）。

后钟大在回家时看到鲜慧在车里和别的男人亲吻，在黑暗中只见钟大下垂失落的侧脸，这一刻仿佛能看到他极度失望的内心「自己一直深深爱着默默守候的美丽纯洁的女生，悄悄和别的男人谈起了恋爱，我只是自作多情。。。

」，这也算世间最痛苦的事之一吧。

婚后鲜慧丈夫是个极品家暴渣男，可是钟大仍纵容他一次并给他很多钱但以后不能再打鲜慧。。。

他的用心良苦让人感动，看得出钟大是极其有情有义的人。

若鲜慧中意钟大该多好，只是本人猜测鲜慧是看不起贫穷的钟大吧，除了出身没钱外钟大哪个方面都不比渣男丈夫差。

感觉这部影片和 庾河导演的上一部「马粥街残酷史」里面男女主角的虐恋有点像，并且痴情的男主角都会很受伤，不知这个导演是不是很喜欢拍虐恋的题材？

姜老大对钟大不做正当职业而是混黑社会很反对，无奈钟大想多赚些钱偿还姜老大的债务，只有这种方式才能达到。

但是也让姜老大一语成谶，姜老大被害（最后钟大自己应该也没逃过暗杀）。

现在再回过头来，姜老大的话其实已经预示着这个故事以悲剧收场。

姜老大死后，钟大回到已经空荡荡的家里。

翻开家里的相册，看到了以往他和姜老大、鲜慧一家人在一起快乐的点点滴滴。

最后一页翻到一纸户口，排在鲜慧后一行，在「子」一行下出现他的名字叫「姜钟大」，原来姜老大早已将他当作自己的儿子，他也不再是无父无母的孤儿。

虽然钟大一直叫他老板，但是实际上他们的关系早已超越了这个上下属的关系，只是他们都不明说。

钟大此时泪如雨下忍不住抽泣。。。

此情此景也很让人落泪。

至于钟大和熔基这一对难兄难弟，随着故事发展他们隶属于不同的敌对势力，最后深厚的兄弟之情已经随着他们各种的利益冲突已经不可弥合。

但这已经不重要，此时他们已经被上面视为弃子并被暗杀，也是一个悲剧性的结尾。

本人对影片的叙事风格很喜欢，主线发展同时交代几个支线。

但是所有支线也都不混乱也不乏味。

许多镜头特写也有着更深层次的意味。

看完忽然觉得很可惜，如果钟大能找到其他工作而不是混黑社会，鲜慧和钟大幸福地结婚，一家3口好好 生活在一起该多好啊

柳河导演的街头终曲再一次破灭了两个年轻人的梦想。

钟大对拥有自己土地的渴望，勇奇对金钱和权力的欲望。

在政治家们肮脏的世界里注定只能作为棋子昙花一现。

导演为了这最后一笔似乎有些贪心了，双主角，对现实更残酷血腥的解剖。

造成影片剧情过分片断化，人物细节情感的铺垫不够充分。

最后唯一一盏用来照明和取暖的灯泡在两个年轻人摩拳擦掌蓄势待发的时候被意外踩爆。

“砰”一声光明不再一切回归原点，反而比导演毫不吝啬给敏镐留的绝望长镜头更有说服力。

让人映像深刻的主题曲竟然是菲律宾传奇歌手Freddie Aguilar的《孩子》。

单曲循环的时候，眼前自然浮现出勇气和钟大最后悲痛无法瞑目的样子，反而后知后觉的有些心痛。

这个世界上本没有好人和坏人之分，只有做了好事的人，和做了坏事的人。

黑帮电影作为一个独立的电影类型，在全世界范围内独树一帜，而不同地区的黑帮电影，给人完全不同的观感。

好莱坞影片《教父》是电影史上最伟大的黑帮电影之一，被誉为男人的圣经，它将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义——权力与罪恶的关系;香港黑帮片如《英雄本色》则注重描写黑帮的义气与豪情，让无视年少轻狂的青年人对黑帮充满好奇与向往;韩国黑帮片如《新世界》则注重描写黑帮的阴暗面，让人对黑帮的一切遐想瞬间幻灭。

《江南1970》无疑属于典型韩国黑帮片范畴，灰暗的感情基调和悲情的结局把一切希望都扼杀在黎明之前，主人公金钟大试图抗战改变命运，却还是倒在了疾驰的历史车轮旁，倒在绝望和愤恨的血泊中。

黑帮与政界的纠缠不清注定了沾染其中的人都无法全身而退，活到最后的只有少数有手段的政客，其他人只不过是卑微的棋子，随时可以丢弃。

本片优点和缺点都非常明显，容易导致评论两极分化，但是不可否认，它是一部诚意之作。

导演庾河的街头三部曲以本片为最后一部，本就打上了浓浓的庾河烙印。

暴力和色情片段充斥，剪辑略显突兀，这两点让很多人望而生畏，受众群势必减小，但是完完整整看完全片，我仍然被它深深打动。

庾河有些韩国昆汀的意味，暴力美学和史诗版的动作场景是他的追求，也掩盖了其他不足。

江南1970中的动作大场面很多，并且场场见血，但是这并不是为了追求杀人的快感，而是人物命运矛盾把他们推向了这个极端。

1970年代的打斗，不可能如21世纪这般飘逸拉风，有些原始的工具:斧头、铁铲、木棒甚至雨伞都可以成为杀人的工具，这不是寒酸，而是真实。

不得不说的是泥潭打斗戏，导演试图用原始而肃穆的方式祭奠杀戮和死亡，一百多个人在一片荒芜而泥泞的坟地中冒雨厮杀，雨水、鲜血和泥土溶于一体，快镜头和慢镜头交替，没有多久便是尸横遍野。

即使赢了这场战斗，也没有欢乐可言，只是一种绝望尽头的申告式。

演员为这些高难度的打斗戏付出了很多，挂彩生病都要咬牙上，而最终拍摄结果也是让人满意的，可以作为一个黑帮电影名场面。

打打杀杀的背后，是温情与不忍。

金钟大和养父姜吉秀，金钟大和妹妹姜鲜惠，金钟大和兄弟白荣奇，亲情爱情和友情都给过他温暖。

金钟大一步步走向不归路，是想让这些他珍惜的人活得更好，为此他可以拼上一切。

最后养父被兄弟所杀，妹妹嫁人后屡屡遭家暴，钟大不忍看见这些，但是始终没能守住这些遗失的美好。

他万念俱灰试图和妹妹逃离，最后还是被政治家抛弃暗杀，就这样遗憾而终。

人生即是如此，金钟大命运多舛的一生，只是数十亿人类中一个平凡的写照，许多人比他更不幸，也有许多人比他幸福。

我在柴静的《看见》一书里看过的一些话，用在这个电影里也很合适，因为这部电影真实，如同记者眼中的现实。

“人性里从来都不会只有恶与善，但是恶得不到抑制，就会吞吃别人的恐惧长大，尖牙啃咬着他们身体里的善，和着一口一口的酒咽下去。

最后一夜，‘血红的眼睛‘睁开，人的脸也许在背后挣扎闪了一下，没有来得及尖叫，就在黑色的漩涡里沉下去了，暴力一瞬间反噬其身。

真实的人性有无尽的可能。

善当然存在，但恶也可能一直存在。

歉意不一定能弥补，伤害却有可能被原谅，忏悔也许存在，也许永远没有，都无法强制，强制出来也没有意义。

非常同意，人的一生，本来就是善良与罪恶，人性与兽欲不断交织不断干戈的过程。

生与死，苦难与苍老，都蕴涵在每一个人的体内，总有一天我们会与之遭逢。

”我们终将浑然难分，像秋叶归于泥土。

不必悲伤，只要曾经留下不可磨灭的印记，就已经足够。

即使没有字幕，我也被金钟大眼神里满满的悲伤所感动，尤其是他在看相册回忆养父时那表情的变化，到最后潸然泪下那一幕，根本无需任何语言就已把观众带入到悲伤痛苦中。

此外，李敏镐的动作戏让人感到惊艳，果敢狠绝，一气呵成，在感到血腥的同时又很迷恋。

整片怀旧风味很浓，配乐很赞，配合钟大最后在隧道里的充满不甘的眼神，让人完全沉浸在忧伤不已的宿命感里。

一个热衷于色情、暴力的导演拍这样的戏，常常让我走神，让我这样一个都没有怎么经过80、90年代香港电影熏陶的观众，也在观影过程中情不自禁地击节赞叹，我靠，这导演是不是香港三级片看多了，很多东西拿来拼一拼、凑一凑，于是我们就看到了一部打了诸多补丁的电影。

片中的情色戏码让我想到了90年代的徐锦江和单立文，两位在银幕上的糙汉子和猥琐潇洒男的形象让我印象深刻，该电影的情色戏，就让我深刻地感觉到香港情色电影男演员的形象，经过稍稍修改，就别移动到此电影上面去了。

近几年韩国电影在没有审查之后，题材和尺度都有了很大突破，比如情色片数量就蹭蹭蹭地往上升。

不清楚观众为什么喜欢在纯纯的电影里要去看情色戏，除了看看熟悉已久的男演员露屁股、女演员露胸，俩人做爱的时候男演员吸吸乳头，似乎已经没什么看点了。

90年代的香港情色片，整体目标明确，是无数香艳镜头中穿插着剧情，片子针对的大多是男性观众，看完之后也就是图个爽。

韩国情色片，大部分是带着强烈的文艺色彩的，其中甚至要讨论诸多人生命题，没耐性的观众往往是看完了情色镜头，就扭头走人了。

不论是韩国电影，还是韩国电视剧，似乎都弥漫着强烈的文青气息。

费力不讨好的是，倘若电视剧中有文青气息，似乎还能左右逢源。

但是若在电影中充斥文青气息，结果往往是让人昏昏欲睡。

《江南1970》讲述的是一个老套的故事，从开头就可以把每个人的人生轨迹和选择猜得差不多，这一切都是因为，我们太熟悉了。

我们对于男一和男二的人物设定感到熟悉，这种从底层小人物向上打拼的戏码我们看得太多了，我们甚至从他们两个一开始出场就可以想到，这俩人最终终究是会反目成仇——为钱为权为女人。

最近的香港影片《窃听风云》仍旧在演出这样的戏码。

男一在姜老板家寄养对老板的女儿暗暗生情也在观众的观影经验里，把妹妹当女人来疼，把女人当妹妹来疼，这种纠结的虐恋戏码，不正是韩剧数十年如一日来征服你国广大妇女的小鞭子吗？

黑老大的女儿嫁人不淑，这难道没有让我们想起《教父》吗？

只可惜小女婿的出场实在多余，除了体现男主角多疼爱女主角之外，似乎什么用都不管，小女婿的形象太稀薄，我们除了得出一个忘恩负义寡廉鲜耻的结论似乎什么都看不到。

姜老板最后把男一视同亲生，户口本上写下了男一的名字，李敏镐那张已经膨胀的大脸在镜头面前哭泣不已的时候，着实让我感到，太煽情了，太煽情了，太煽情了。

一个从小没爹没妈的孩子，在自己20来岁的时候终于享受到了家庭的温暖、父亲的保护、兄弟姐妹的情谊，最后终于得到认同，多么可歌可泣。

整部影片，应该改名阴谋与感情，父子情、兄妹情、兄弟情，最终都被一个个阴谋摧毁掉了。

更别说那为了悲剧而悲剧的结尾，男一男二都成了大人物的小棋子，似乎难逃一劫，也似乎刻意为之。

告别的日子已然到来，亮灿灿白晃晃的光蜂拥而至，仿佛在高蹈庆祝这世上一切自知的、不自知的生命。

这个亡命之徒，孤零零一人，向着日光，颓然倒地，眼中泪流。

我也不知道为什么要写上面那几句话，可能实在是后面的情景及配乐太让人无法释怀了。

说实话这电影前半部分让我很烦躁，从剪辑方式（画面零碎，场景转换太快不统一）到拍摄方式（镜头由远及近、从大到小），再到人物对话故事情节，无一不让人觉得这导演格局真小，拍的片过家家似的，老是交代各种阴谋各种小聪明。

说实话观影的前面部分我可能产生了某种类似于上帝看渺小的人类总在汲汲营营耍小聪明时的那种不屑及嗤之以鼻。

我以为，这是导演技术及思想上的局限。

可是， 随着剧情的展开，一切都开始厚重起来了，导演仿佛在说“我也觉得那些人与人相斗很low，而且我就是特意要用那样的表现方式来突出人的可笑态。

人不就这样吗？

总是自相残杀相互斗狠，尔虞我诈永不休止。

但是即便这样人不还存有比这些更珍贵更庄重的东西吗？

这世界不存有一些更隆重的东西吗？

”导演毫不吝啬地把那些庄重到隆重的东西都拍出来了（无论怎样都无法泯灭的对亲人的守护、对兄弟的宽容、激烈凶猛同时又充满仪式庄重感的动作场景、最后的日光、男主的眼神），赞。

然而导演仍旧是信心不足的，善的守护终究抵不过恶的攻击，所以他的主人公最后都失败了。

影片中不乏小欢愉、小幸福，但总的来说是不幸的。

里面主要人物（钟大、勇奇、养父、妹妹）给人感觉都很孤独，即使笑着也悲伤。

尤其是主人公金钟大，他始终面临着一种全然的孤独，但是他也是内心深处守护某些东西守护得最坚定最不容置疑的那个。

通过极具真实风格的影像，各种卑劣赤裸裸地暴露出来，随之闪现的庄重让人想起这毕竟不是一个全然卑微不值一提的世界，即使是被毁灭，也带着震慑人心的力量。

庾河导演看似是在否定这世界，其实他借否定的否定肯定了这世界，带着苦涩的心情。

这一定是让神看笑话的世界，但也应该也是让神又无奈又爱的世界。

人纵然整天勾心斗角，算计残杀，但还有爱在支撑。

人们在努力地生活着，从来都没放弃过，即便总是走上歧途，即便总是失败，但人们从来都没有放弃过生活。

PS：影片配乐也大赞。

虽然叙事稍乱，但整体还算可以。

导演庾河的电影很追求画面的真实感，为了渲染氛围和表现人物心理，色彩和光影都被充分调动起来。

他的电影向来很黄很暴力，以致我至今看见宋智孝的脸都难忘她在《霜花店》中的表演。

这部片也不例外，暴力场面描写很细致，镜头表现很真实露骨，人类原始兽性的一面一览无遗，特别是男主角暗杀其他帮派势力和泥潭群殴的两段，很有上世纪八九十年代港产黑道片的味道，让我想起97年梁家辉、刘德华的一部黑帮电影《黑金》（这部电影很多镜头都很写实的说，当时梁家辉还不是烂片王）。

都说时势造人，乱世中的社会底层人士为了生存加入黑帮，游走于社会边缘挣扎求存，人一旦入了江湖就身不由己，帮派互相倾轧，兄弟反目成仇，有多少人像片中主角钟大和勇奇一样豁出命想抓住幸福最终却不过成了别人的垫脚石。

平时基本不看韩剧，偶尔看一眼“继承者”也完全没觉得李敏镐能有这般演技，我承认对他属于看走眼型。

再说身材，金来沅的肌肉可以跟李秉宪有一拼了，李敏镐的脸还挺肉的～BUT…那又怎样？！

人腿长啊～打起架来身未到腿已到，看他起飞腿这个爽～