长春花园

#74th berlinale#Competition 4/5

【7】足够短小，但不够精悍。做不到那种幻灭理想亦或是残酷到底，或是心头一暖。母爱泛滥能感动天生恶种吗？这是本片的提问。视听和镜头以及对空间的把握十分到位，包括于监控，电脑屏幕的使用都挑不出错。但剧情和北欧色调的推进迟缓迟疑。在于出监狱后，三人饭桌戏，对峙，失控，那种逼仄的心理感受拍的不够好。留白过多，就算结尾戛然而止的收尾也让电影过满。

结束得有点耐人寻味啊

世上有些人不值得救，你也救不了。善良的人做恶会有良心发现，下不了手。恶人做恶会不停挑战对方的底线。没有最恶，只有更恶。片尾的曳然而止，有点匆匆忙忙。

节奏慢 剧情好猜 角色不讨喜

浅焦镜头，4:3画幅，完全从女狱警的视角出发，故事很工整，但可惜先看了《圣殇》，最后母亲代替儿子向仇人复仇的反转已经不再新鲜

7.4/10

拍得什么玩意儿，虎头蛇尾的，啥问题都没展开深入讨论，主创团队，你们是负责花100分钟专门抛出问题的吗？监狱的社会定位or复仇的合理性or实施的可能性这些问题还需要抛吗？

北欧地区对待犯人都这么温和的吗

#HKIFF48#女警是受害者的母亲这一点也不能算是什么反转，一开始就表现得很明显。她就是进入到监狱里复仇的宋慧乔吧，在有机会选择杀死他的时候还是收手了，磨灭了他对人燃起的信任感，让他更痛苦的活着。

当观众们都试着借助银幕从“善有善报，恶有恶报”的所谓“爽”片中捕捉到一种情绪上的强大冲击时，本片却反其道而行之，讲了一个复仇毁掉了一切的故事。导演古斯塔夫·莫勒延续了他在前作《罪人》中极度压抑隐忍的风格，让这个本身就发生在监狱这个充满了“限制”的空间中的故事在被刻意压缩的画幅中变得更加让人喘不过气来，用绝对反高潮式的、带着“无人生还”之感的拒绝套路叙事法呈现出了两败俱伤的结局，一种无可奈何的悲情感被毫无保留地倾注到底，而女主演西瑟·巴比特·科努德森的精湛表演更是让全片从头到尾都显得闪闪发光。

转变太快

终于在午夜场找到一个能讲好故事的导演了！！满分

作为柏林电影节金熊奖提名影片，它以监狱为舞台，将犯罪与惩罚、正义与复仇的问题赤裸裸地摆在观者面前。伊娃在面对儿子的凶手米克尔时，面临正义与复仇的两难之境。社会将罪犯关押起来，究竟是希望通过改造使其重新回归社会，还是单纯地为了隔离危险分子，亦或是以惩罚来满足受害者的复仇心理？影片没有给出简单的答案，在现实生活中，我们又该如何在维护正义的同时，避免被复仇的欲望所吞噬。

#Berlinale74 Competition 较高的制作和剧作水准，但电影风格不适合主竞赛。悬念保持了相当一段时间，丹麦电影真的具有一种独特的隐忍和克制，总是能一眼感觉出来这种气质。我还是第一次在CinemaxX听到掌声啊哈哈哈哈

有毒的母子关系，叙事平直，没什么意思

女狱警接近杀了儿子的少年犯，想要公报私仇，最终放弃，她的悲伤迷惘写在脸上，居然没写在档案里，以至于监狱方允许了女狱警和少年犯相遇，这是最大的不严谨。

北欧的电影几乎与北欧的天气一样，昏暗不见太阳

仇人见面啊。没什么意思，最后也没有解脱。

非常具有现实意义的一部电影，一贯的北欧冷峻的色调和风格那些杀人犯，重犯，是否有被教化的可能？出狱后是否还会危害社会和人们的安全？女主对罪犯儿子的仇恨，以及对杀死儿子的凶手的仇恨，借职务之便进行惩戒，又因职责所在，在最底线克制住了