我的阿勒泰

我很庆幸，我的冲动让我来到了现场。

我终于明白，为什么这部迷你剧能够在戛纳和北京电影节展映，这是一部有着电影质感的文旅作品，它很淳朴，但它也很华丽，这份华丽不在于造型不在于镜头，而在于内核。

它刻画了现实，但也憧憬了梦想，我很期待剩下的剧集会描绘怎样的故事。

从目前三集的剧情和画面来看，这真的是一部高质量的剧，每一个镜头都是有效的，每一个演员都是贴合角色的，整个过程我都没有看过手机，有笑点有感触，更多的是期待。

于适饰演的巴太出现的每一个场景都在印证那句话“他高大，漂亮，有一颗温柔的心”。

他跟马的相处，他对人的真诚，都是这句话最完美的演绎，而且你会觉得，他就生活在那里，那不是演戏，那是他的日常生活。

另外周依然也给了我很大的惊喜，她跟巴太的对手戏很有火花，尤其第三集的一个小高潮，全场不约而同都在“啊～”。

我很喜欢里面马伊琍老师饰演的张凤侠这个角色，这个角色真的刻画的非常好，我甚至在想，我也想拥有这样的心态和生活，剧里很多的笑点都来自这个角色。

于适饰演的巴太哈萨克语说的太好了，完全超乎想象。

在马上的慵懒范真的很难不爱，在里面完全融入，根本不像演的，就像是真的生活在那里的牧民，还有骑马射箭的那一段就好像回到了封神姬发，每一段都值得反复观看。

还有剧中的景色非常美每一帧都值得保存，当地牧民生活很贴切也很搞笑，就是八集太少了，真的不是不够看啊！！！

刚看完三集，太舒服啦！

首先剧情不无聊，有冲突，有笑点，看的飞快 一下就过去了。

看过原著的我表示非常满意！

有点激动，没怎么捋，就只是说说感受。

有几个地方很还原原著，比如牧业大队去小卖部买裤子，澡堂那些戏份，一下就想起来书里描写的景象了。

尤其澡堂那里剧里有一首歌，好好听“金色的阿勒泰～”，接下来几天我要循环听！

里面角色的塑造我也很喜欢 很真实，男主的哥哥酗酒死了，他嫂子哭诉说“你们男人可以想去哪就去哪，但是我们女人只能洗衣，做饭，带孩子，我一直想要一块搓衣板，但是他死前都没有给我买。

”但这样的人，却在小卖部欠了几千块的酒钱。

这也是大部分女性所面临的困境和困难，但是大家都认为理所当然。

巴太哥哥死了，他爸爸要求嫂子的孩子留在父亲家里，我和弹幕的人都觉得很陈旧的观念，张凤侠说“你可以不赞同他们，但不可以居高临下的改变他们”，确实，每个地方都有他们生存的秩序，我们可以不赞同，但很难改变吧，唉。

另外触动我的是，李文秀说她很没用，干什么都干不好。

张凤侠说“我生下你，不是要你服务别人的。

你看那些草，被牛羊吃掉有用，但不被吃掉就这么生长着不也挺好嘛”，我们都太执着于寻找价值，想成为一个有用的人 一个另父母骄傲的人，可是就算没有用也不会怎么样嘛，要那么有用干嘛。

本来想写短评的，字数超了我就干脆多写点了，里面还有一个泪点是奶奶，之前看原著的时候有一章记的特别清楚《想起外婆吐舌头的样子》还有《家里养的一只小猫》（好像是这样吧）那里讲了关于外婆的事，他是一个受尽磨难的女性，老年一直想回家，但却安息在祖国的另一头，阿勒泰。

真的很推荐大家去看原著，尤其是这几章，非常质朴的文字，我看的眼泪哗啦哗啦的，哭死我了。

还有就是感情戏啦！

女导演把文秀对巴太那种朦胧和细腻的感觉拍的很好，镜头非常偏爱他，第二集水中倒影，第三集树干那里都超级心动，心扑通扑通的。

巴太是个有理想的好男孩，他跟草原上很多有这陈旧观念的人不一样，他去过外面，喜欢养马，有这现代的思想，有点小调皮但是无伤大雅，反正就特有魅力，不怪女主喜欢她，我也喜欢啊！

而且他家还有钱！

三百头羊，还有骆驼，牛…别人继承家业是开玩笑，他是真的有家业要继承啊，作为家里唯一的儿子，确实很矛盾了，如果他要去追求自己的梦想 那他家的牛羊怎么办？

（都卖掉，那他可太有钱了，可以带文秀回县里买房子了哈哈哈哈哈哈哈）现在才看三集，非常期待后面我们唯一反派“蒋奇明”先生来到牧场会掀起怎样的风暴哈哈哈哈哈哈哈。

25号在北京电影资料馆看完《我的阿勒泰》前三集和映后，感动的余韵一直持续到了现在，狂写下一万字小作文，好像都只是在说一个字：好。

对，是那种劈头盖脸的好。

改编好、选角好、拍摄好、服化道好、配乐好，是一部非常纯粹的好作品。

能够这样淋漓尽致地将一片土地和土地上人与人之间的故事本土化讲好的作品其实不少，美国有《黄石》，英国有《万物生灵》，德国有《海蒂和爷爷》，现在中国有《我的阿勒泰》了。

我是真的为好作品的诞生而感到开心。

滕丛丛导演在映后说到改编的难度没那么大，因为散文的特性是形散神不散，但是我们依然会觉得改编难度大，有一个很关键的点是时间。

都是对阿勒泰当地生活的观察和描写，原著是去时间化的，所以读着会觉得“形散”。

但影视化改编的剧集有很明确的时间线，前三集里围绕巴太一家和李文秀一家的故事线会在同样的时间线并列展开，最终收束于阿勒泰宇宙中心——小卖部，那个地方足够偏远，方圆百里的人都得到那儿买东西，一个又一个人情故事在这里碰撞，两条主线故事也在这里收束、融合、绽放，所以看着不会觉得“形散”。

那“神不散”在剧集又如何体现，我认为和书里一样，在那片永远看不到尽头的土地上，人与人之间的联结织成了一张密度不高但韧性极强的网，硬性的物资和软性的情义通过这张网送往阿勒泰的每一个角落，剧集又将这份你来我往的温暖和治愈通过极其美妙的视听语言直观地传递给全世界各地的观众，“山川虽异域，日月同天”的感动，在此刻有了具像化的呈现。

但更妙的还是在每个角色的塑造上。

首先选角就极其成功。

周依然本人的形象气质十分贴合李娟老师书里对于“我”的描写，瘦小单薄的十九岁女孩，有满腹的天真和叛逆，工作和生活中好像什么事都做不好，为了写作却有超乎常人的耐性和勇气，和《小妇人》里的乔、《我的天才女友》里的莉拉一样，执起小小的笔如战士手持利剑，能够给予所有女性以力量，去体验、去感受、去试错、去记录，太好了。

弓马骑射、弹唱技艺精湛的新人演员于适饰演巴太，我太喜欢巴太了，他有高大强壮、充满雄性力量的身体，有粗糙但漂亮的脸，搭配一头被家人都嫌弃的长发，像一颗纯天然的尚未被打磨的宝石，外表粗砺，但内里漂亮别致极了，巴太就是这样，他有一颗善良柔和的心，单纯但不失个性。

于适本人亦是如此，年轻稚嫩但纯粹万分，他的努力和踏实亦有回报。

他很好地还原了原著里的白月光角色麦西拉，高大、漂亮，有一颗柔和清净的心，但更好地塑造了一个更为立体饱满的角色，巴太，幸福之子巴太，他尊重女性、爱护动物、敬畏自然，是一切美好品质的集合体。

剧中他骑着马走过小卖部，镜头聚焦到李文秀的脸上，降速、推近，一个镜头就铺垫了二人的关系和主角后续的人物动机。

美好降临的那一刻，时间会变慢、会停滞，直击人心，是更长的时间也无法消磨的记忆。

我想大家会喜欢。

然后是马伊琍老师饰演的张凤侠。

张凤侠！

张凤侠太灵了呀！

马伊琍老师完美地塑造了一个绝佳的张凤侠。

她乐观豁达，洒脱自在，有勇有谋，常常喝醉，其实极度清醒，深谙异乡人在那片土地的生存之道。

作为女儿，和患有老年痴呆时常记不得家人却永远记得故乡是沈阳的母亲常年作伴，电视机修坏了没关系，用石头砌框给妈妈一个新的“电视机”，妈妈犯病了没关系，用小红旗伪装成导游带妈妈回“沈阳”。

作为母亲，她会温柔接纳女儿的所有天真和叛逆，在那个年代女儿坚持的写作她不能完全理解，但她从始至终没有干涉过女儿的任何选择，允许她去尝试去犯错，但会在关键时刻给她兜底，她好像有一颗比那片土地还宽广的心。

作为小卖部老板，她自有一套经营法则，记着可能永远都要不回来的帐，也要跟随牧民的转场路线开一间流动的小卖部，再难走的路，她都不曾畏惧。

作为张凤侠，她对女儿说，我虽然是你的妈妈，但我也是张凤侠。

张凤侠的侠，是侠气的侠！

马伊琍老师演得太好了，这个角色我超爱。

还有蒋奇明老师，出品必出精品。

不管是《宇宙探索编辑部》里的那日苏，还是《漫长的季节》里的傅卫军，演什么是什么，他一开口你就知道有没有。

（当然，哪怕不开口也很有）最后又怎么来形容画面的好呢？

这样说吧。

北影节开票的时候我没抢到，本已心灰意冷。

是在看到释出的第二个预告片后，我才下定决心：这次不管花多大的代价，我一定要在大银幕看《我的阿勒泰》，24号紧急买机票和影票，25号当天往返。

当预告片在大银幕亮起的时候，我就开始掉眼泪，好像是我的冲动和上头得到了有效的佐证，幸好我来了，因为这就是得在大银幕观看的作品，这是一部300+分钟的大电影，是一首细腻优美散文诗，是一本每一帧都可以装裱收藏的摄影集。

虽然是特种兵的行程，但我收获了一场完全超越期待的，同属于身体和心灵的疗愈之旅。

还有导演女性视角的切入点也很妙。

讲到婚姻、讲到两性差异。

巴太的嫂子，抱怨酗酒的丈夫，抱怨自己每天为这个家忙前忙后，但始终都没等到一个属于她的搓衣板，哪怕是这样，她也没有歇斯底里，甚至没有停下仍在忙活的双手。

巴太的父亲，守旧、古板、偏执、为了一把小刀可以放弃乘坐火车选择骑马回家，不善言辞但坚守原则，在用自己的方式承担着一家之长的责任，守护着自己的家族。

（说到这里再夸一下巴太，他尊重每一个人，不会因为性别、年龄有任何偏见，他努力用自己的方式给予大家平等的信任和支持，这个角色太好了，大家后续看剧的时候就能感受得到）《我的阿勒泰》中的每一个人物都是如此饱满、立体、鲜活。

他们矛盾，是非对错、有用没用在不同语境下有着完全不一样的呈现方式。

他们迷茫，每个人身上都有新时代与旧时代前后拉扯留下的印记，每个人都面临一些关键的人生选择。

他们也纯粹坚定，每个人都默默地用自己的方式和法则生活在那片广袤的土地上，守护着自己心里那一方小小的净土。

治愈，温暖，却充满力量。

好，劈头盖脸的好。

*导演说前三集还不是最好的，从第四集开始更精彩的故事才会逐渐呈现给大家，我想我的夏天，注定属于阿勒泰。

2023年4月开机，马伊琍还没有凭借《繁花》中玲子的角色重回热门，于适主演的《封神》三个月后才上映，当时还是个生面孔，蒋奇明也没有凭借《漫长的季节》让人记住。

等到上映的时候，仿佛种了一颗小草，长成的是颗大树。

曾经有个看似常识的影视玄学：一个项目有一个项目的命。

很显然，《我的阿勒泰》是一部命格极好的作品，上映的时候，几乎主演全员升咖了。

随着片子借由点映、热播、发行上央1播、口碑上豆瓣已经升到8.7。

8集，一部剧的生命周期完成了完美的轮回。

然而，最终吸引我看的，是高晓松微博的一个定调：北疆版《漫长的季节》。

马伊琍所饰演的一个母亲，作为一个寡妇、身处异乡、带着婆婆、养着一个虽然成年但遇到事情还是会哭唧唧的女儿，在阿勒泰这样一个水草丰美的地方，开篇却是冬季，色调荒芜，一个不小心就会觉得好惨、完蛋、要苦情。

然而没有，她酗酒、看星星、给失智的婆婆在户外用石头搭个电视，让人们一起看画面中的移动。

集市里老太太走失了，眼看一个不小心又变成粗俗套的虐，她一个转身拿着小旗子假装是去沈阳的车，也不劝，不费力的把老太太骗回家去。

是一个背负命运一切不公却还是笑对人生的人物，这人物是一个普普通通的母亲，她也可以是我们身边的任何一个人。

她说，“再颠簸的生活也要闪亮的过。

”不仅人物设定以及剧中之后的故事自然、精彩。

马伊琍演的也好，苦中带着轻盈，细品，却能觉出沉重，喘口气吧，仿佛生活就是这样。

饰演李文秀的周依然是一个有点争议的角色，这种争议似乎在她每个作品里都有那么几条，无外乎说女主自身的气质和角色有隔阂。

也许是周依然的风格太鲜明，她演《风犬少年天空》里的重庆妹子，那重庆少女就无忧无虑欢脱，她演《新生》里的角色，那角色就透着股干净复杂不起来。

在我看她演李文秀挺好，还是那种干净的气质，欢脱、快乐、无忧无虑，看什么都是美的，善良打心底里透出来。

所以故事里出现浪漫爱情的时候，你会觉得她值得。

于适，网友说的没错，真适合焊在马背上。

剧中唯一让人感到悲伤的人物是巴太。

在阿勒泰这样一个地方，有一个长成这样、有爱、质朴、勇于表达的人，谁不愿意留在牧场呢？

就像天是蓝色的、草是绿色的、于适+马，就是这种自然。

蒋奇明演谁，他就是谁。

剧中唯一一个负面的角色，也由他制造出来事件、矛盾、冲突，看似无需留痕的“小角色”，却意义重大。

蒋奇明担起来了。

还有特别好的几个配角的角色，黄晓娟饰演的奶奶，偶尔失智，偶尔又忽然一语中的。

作为一个曾经在沈阳捡破烂的老人，在市场走丢，喊的仍然是想要搭上去沈阳的列车，奶奶代表的，是乡愁。

剧中还有许多和现代社会脱节的细节，动人的时刻。

比如，托肯说，孩子8岁了从没见他写过作业，暑假没有作业，暑假是用来放羊的不用写作业。

比如，转场的时候孩子书包里背着一只刚刚出生的小羔羊。

比如，想当作家的李文秀，纸没了，桦树皮割下来依旧可以用。

钱重要，可没有钱，日子一样过的很好。

这么多常识的时刻，大部分时候，生活在商业社会的我们，都忘记了，这么平凡简单的快乐成了奢侈品。

就像许多人问，十一去阿勒泰旅游，人会多吗？

回复是，即便剧没播，新疆夏秋仍然是旅游胜地。

可这作品，说的不是旅游，是再平凡不过的生活。

“去爱、去生活、去受伤。

”每一个看过这部剧并爱上这部剧的人，都会感谢主创团队，还好，还可以有这样的作品。

声明：文中引用剧照来源于网络。

这个剧看得我时而笑时而皱眉。

很喜欢这部剧里关于大自然的一切。

三年前第一次读完娟的《遥远的向日葵地》时，我就有一个很矫情的想法，我想以后如果哪天对生活失望透顶了，就去阿勒泰种向日葵吧。

阿勒泰在我心里，确实是一个逃避般的心灵寄托地，它寄托了我对“田园牧歌生活”的全部幻想，每当我烦躁不堪的时候，想到娟笔下的阿勒泰就能平静下来。

我知道，我不可能真得去阿勒泰种向日葵，我像高晓亮一样受不了蚊虫叮咬，但它给我的勇气和底气是真实的。

所以当我知道《我的阿勒泰》要被翻拍成剧的时候，最先感受到的是珍藏的宝贝即将被别人发现而我又无能为力的气恼。

读娟的书，哭得最多是为外婆。

为门把手上系的那一块破布而哭，为小狗塞虎不知外婆已去世仍充满期待的等待而哭，为寥寥数笔写尽外婆一生的悼辞而哭。

我原本多么期待看到一个想要回四川老家吃凉粉、见故人的外婆秦玉珍啊，所以我和大家一样不喜欢外婆被改编成奶奶。

为什么要改编成奶奶呢，我唯一能想到的是，这个改编是为了服务张凤侠深爱丈夫所以爱屋及乌的人设。

在我的记忆里，娟没有写过她的爸爸，也没有写过父母的关系，关于她和外婆一起生活的童年，只在《走夜路请放声歌唱》中非常隐晦地提到过。

但对妈妈的描写非常生动，字里行间带来的是一位愉快且充满了生命力的女性。

比如“于是整个夏天，她赤身扛锨穿行在葵花地里，晒得一身黢黑，和万物模糊了界线。

”比如“她总是信心满满，坚信别人能得到的她也有能力得到。

别人失去的，她也不畏惧失去。

”比如“她不但给鸡做过衣服，还给我家狗缝过裤衩（避孕），给我家牛缝过胸罩（给小牛断奶）。

”所以看到张凤侠的人设，我满是疑惑。

那个说着“我哪点不如人了”的人，真得会因为失去丈夫而逃避现实吗，她生活在那样确实的艰辛里，依然充满生气、斗志昂扬，真得会在入夜时分喝得酩酊大醉，会在仙女湾小道边哭着思念丈夫吗？

我因此直观地感受到了整个剧都包裹着“爱情”。

包括李文秀和巴太的爱情。

还没看剧的时候，好朋友说这个剧里的爱情戏份让她反胃，听到这句话我心里却是窃喜，因为明白娟对麦西拉的悸动和遗憾，所以我希望剧里的文秀可以好好和巴太谈一场恋爱，哪怕这爱情必然会无疾而终。

娟写“他高大、漂亮，有一颗柔和清静的心，和一双艺术的手。

”“他温和平淡地坐在房间嘈杂的漩涡正中央，安静得如同在旷野中一般。

那琴声一经拨响，就像是从不曾有过起源，也再不会结束了似的，一味深深地、深深地进行着。

”于适饰演的巴太确实是这样的，高大、漂亮、明亮、柔和。

他在桦树林对文秀表露心迹时，氤氲着水汽的眼眸里有期待、有慌乱，就算是铁树看了也会开花吧。

但是跟着我又忍不住担忧，如此不同的他们会有精神交流吗，会淹没在柴米油盐和孩子的哭声里吗？

不过年少时的爱恋， 不正是因为看不清未来， 甜蜜伴着酸涩，才如此迷人的吗。

最喜欢三个女孩子结伴去参加舞会那一集，托肯这个角色让我想到《我的阿勒泰》书里的这一段，“她本人也是个孩子呢，她的人生也才刚刚开始。

对她来说，似乎无论什么时候开始都不算太晚，无论开始了多少次都同第一次开始一样。

——嗯，后来会有的事情全都应该是快乐的事情。

”无论什么时候开始都不算太晚，无论开始了多少次都同第一次开始一样，永远充满希望，永远真诚地生活。

我以为剧会在平和的氛围中结束呢，没想到最后竟然还有那样戏剧性的冲突。

我很不喜欢这个冲突，也不喜欢那个结尾，那痛苦、失意与期盼都太浮于表面了。

激荡又猛烈的生离死别不是生活的主干，更多时候，痛苦和幸福像身体里缓慢流淌的血液，带着平静的呼吸。

娟说“我仍在自己的生活中生活，干必需的活，赚必需的钱。

生活平静繁忙。

但是我知道这平静和这繁忙之中深深忍抑着什么。

每当我穿针引线时，我会想到，我这样的身体里面有舞蹈；每当我不厌其烦地和顾客讨价还价，为了一毛钱和对方争吵半天时，会有那么一下子也突然惊觉，我这样的身体里是有舞蹈的；每当我熬到深夜，活还远远没有干完，疲倦得手指头都不听使唤了，瞌睡得恨不得在上下眼皮之间撑一根火柴棍……我这样的身体里是有舞蹈的呀！

我想要在每一分钟里都展开四肢，都进入音乐之中——这样的身体，不是为着疲惫、为着衰老、为着躲藏的呀！

”这才是娟让我着迷的地方，生活很苦，但身体里仍然藏着花朵，那是隐忍的，蓬勃的，从指缝中流出的，生生不息的。

“它最孤独，也最自由。

”

太浪漫了啊 纯真质朴又洒脱可爱。

会有大娘因为小姑娘错怪她而觉得委屈没面子，下一秒就握手微笑。

会有说自己是方圆百里最好的干部的大叔。

会有随身携带的座机。

会有狼群也会有野花野草。

阿勒泰的阳光底下没有心事，一切都是未经雕琢的热烈直白，看进去之后好像自己就在夏牧场森林的哪个角落看三个女孩爬坡上坎去舞会，闻到松树的香气，嘴里嚼着胶。

不知道阿勒泰的夏天有没有蝉鸣，耳边是听不懂的嗓音在窃窃私语，但夜色里回荡的旋律又没有任何负担地飘进我的脑海。

我需要做的就是跟他们一起，跟着自然的节奏，睁眼就是明天的灿烂光明。

第一次觉得无论是手机屏幕还是电脑屏幕都太小了装不下北疆的天和北疆的草天生天养的民族有他们自己生活的门道春秋转场 夏有牧场冬有牧场他们不是居无定所 草原是他们的归属他们富有草原的风光和成群的牛羊阿勒泰的黄花绿树聪明的马紫外线照射下粗粝但满溢生命力的红色肌肤我想亲眼去看看那方天地现在记忆最深刻的是朝戈的奶奶她问汉族的朋友为什么穿得破烂转场是为了寻求更丰沛的水草这条路是好路充满风沙颠簸也是好路张凤侠文秀苏力坦托肯巴太还有奶奶他们是在阿勒泰这个像画一样的地方跃动的色彩好得不得了这下好了一辈子忘不掉出现在草原冬天的这一双眼睛了

当时看到李娟的书改成了电视剧，震惊于国内还有如此新潮如此“大女主”的选题。

于是急冲冲去看了电视剧，果然，女性主角的国产电视剧一定会给她来一段爱情，并砍掉她的事业线和成长线，把所有的高光都倾泻给男角色，又是熟悉的味道。

没有看过原著的人可以当成风景很好的爱情剧来看。

看过原著的人只能无语凝噎。

更让我无语凝噎的是本剧责任编剧也叫李娟，幸好李娟在公众号回应了只是同名同姓的关系。

把说过“你不结婚也可以，你妈妈没想明白受了很多苦，我明白的”的外婆改成了奶奶，粗糙却心软，富有好奇心的贪玩老太太在剧中只剩一个糊涂逗趣的喜剧形象。

硬加了一个爸爸，把妈妈改成了在丈夫死后照顾他的母亲（而非自己的母亲），在牧区生活不是为了赚钱而是自暴自弃，转场不是生活所迫而是为了安置亡夫的骸骨，在湖边缅怀前夫时还救了一个莫名其妙的广东人并突然和他谈起了恋爱，并且觉得这就是前夫旨意的好女人。

“外婆曾是一个流浪儿，是仆佣的养女，嗜赌者的妻子，十个孩子的母亲。

大半生寡居，先后经历了八个孩子的离世，一生没有户籍，辗转于新疆四川两地。

拾垃圾为生，并独自抚养外孙女。

养母过世后，她于85岁高龄独自回到乡间工作生活，88岁跟随最小的女儿再次回到新疆。

从此再也没能回到故乡。

” 妈妈曾是教师，辞职后在兵团种植、甚至成了种植队长，回老家做生意亏了一大笔钱后返回了新疆，跟着牧民迁徙，在牧场上做裁缝、卖杂货，之后还带着外婆独自在戈壁种向日葵。

“她強大到簡直快要隨心所欲。

她舉重若輕——所有艱難的事情，都被她做得像是伸手從樹上摘下一顆蘋果。

她蔑視艱難——無論那顆蘋果摘得再艱難，也僅僅只是一件摘蘋果這樣的事而已。

我想，大約所有的吃過苦、受過罪的身體和心靈，從此都不用再害怕什麼了。

”李娟的亲生父亲，在她的人生中始终是缺位的，甚至于她对他的印象是从恨开始的；哪怕是后来妈妈和叔叔谈恋爱，叔叔在这个家中也是如同影子一般伴随着妈妈。

至于电视剧最火的男主，他更是完全原创的角色，是城市人幻想中的牧人。

李娟本人就更不用说了，她绝对不是剧情中这种脆皮城市人。

她曾在冬天的裁缝铺里通宵达旦地干活，天快亮时顶着零下三十度的寒流回到家里；她曾住过桥头的废弃房子，那房子墙壁开裂、屋檐全部塌了、墙根蚀空、后面还砌了斜墙撑住墙壁；她曾在一户牧民家里帮忙，和他们一同前往了春牧场与夏牧场…她被恶劣的气候与沉重的生活一遍遍过滤，却始终没有失去自己的柔软。

两代的单身抚养，三代人的跌宕起伏，社会动荡、个人苦难、繁重的劳动、希望与热情、公平的寂寞与孤独、劳动者的生命力全部消失了。

最终呈现的是一个与原著毫无关系，在风景优美的草原上悠闲度假的爱情剧。

所有人都飘在天上，过着轻松又浪漫的生活。

那里没有“全家人的手脚都裂着血口子，指甲根部全部烂兮兮”；没有二十岁就患了关节炎浑身疼痛的斯马胡力、耳朵聋了烂了三年不以为意的小姑娘卡西、只能喝冰川水缺乏微量元素而雪盲的牧人、牙痛犯起来话不能说饭不能吃的，最大愿望是拔牙但没有钱的妈妈、有气无力咳个不停的的李娟。

当艰苦被隐去，那种往死里生活、猛烈的诗意也消失不见了。

电视剧里的男角色和原著毫无关系，这些女人的故事也和电视剧毫无关系。

既然要拍这样的电视剧，又何必买下李娟的原著呢？

难道只是为了拍她用订书机补衣服这样的小细节吗？

又及，我觉得电视剧对哈族牧民的生活描述误差也很大，很多情节让我觉得剧中的他们是被汉族观看的披皮汉族，比如苏力坦不会做家务、托肯被亲戚说“我们家从来没有人改嫁”。

但由于我对哈族文化不甚了解故而不论。

原著中哈汉的思想碰撞是更深沉的，哈族人像羊一样宽容地接纳苦难，汉族人藐视苦难觉得人定胜天，李娟被夹在中间，平静地观察着草原上流动的种种，脑中天马行空，自由自在又无处可去。

优秀的开放式结局一定是可以让读者多角度解读，这里说的多角度解读，并不单单指多重结局，而是“开放”本身就有多重意蕴。

我们通常理解的多种结局，就本剧来讲则是巴太与文秀到底是HE还是BE。

三年前因踏雪的死亡，巴太离家，文秀也完成了自己的作家梦，他们不约而同的离开了彩虹布拉克，告别了青春懵懂，区别就是我们知道文秀始终牵挂着巴太，而巴太对文秀是什么态度，我们不得而知。

这种留白给观众留下了巨大的解读空间，当我们不知道巴太心境的时候，巴太回到了彩虹布拉克，我们甚至不知道他回来的动机是什么，但他就是回来了，并且与文秀重逢了，此时此刻的巴太内心是什么呢？

巴太无疑是成熟了，那是否可以认为，他与过去的自己和解了，也对踏雪的死亡释然了，他回到彩虹布拉克是理解了父亲，明白了责任，他只是回到了故乡，并不是单纯的来寻找他喜欢的那个女孩子。

但是他们重逢了，父亲已经完全接纳了文秀，没有了外力的阻挠，只要巴太自己能想明白，他们是不是就有了重新在一起的可能。

从这个角度讲是HE。

那么反过来想，既然巴太释然了，文秀也成长了，那么两个人也有可能选择让曾经的青春懵懂留在三年前那个夏天，两人从此各自生活，从这个角度来说算BE了。

以上是开放式结局的第一层意蕴，而我则认为，开放式结局还有第二层甚至第三层意蕴。

比如，他们的结局可以是流动的，即不管他们有没有在一起，在故事的发展中，他们的关系都可能发生变化，可能当下在一起了，但随着时间的推移，两个人的经历见识和对生活的领悟都发生了变化，那两个人的心境可能也发生变化，会不会最终导致他们分开呢？

就是从HE变成了BE，从这个角度来说，结局不是静态的，是流动的。

第三种可能我认为可以是人物位置关系的变化，剧中巴太文秀互有好感，但总得来说巴太更主动，更直接，而文秀比较敏感、羞涩甚至有点怯懦，白桦林里巴太问了三遍“你喜欢我吗”除了急切的需要文秀的答复，还有可能是赋予文秀接受他的勇气，鼓励文秀坦然面对自己的内心。

此时此刻在爱情中勇敢自信的人是巴太。

三年后的巴太成熟了，但他的内心也千疮百孔了，他当初选择离开，没有怨恨文秀，更多的是怨恨自己，怨恨自己没有能力同时救下文秀和踏雪，他不是不爱文秀只是潜意识深处还是会想到是自己杀了踏雪，导致他无法面对文秀。

他回到了彩虹布拉克不代表他能跟文秀重新开始，他可能没有勇气。

而此时的文秀经过三年的历练，变得更加自信勇敢，她可以非常坦然的问妈妈巴太回来了吗，跟之前在婚礼上询问巴太在不在的状态完全不一样。

文秀一直牵挂巴太，所以当与巴太重逢后，很有可能她会去追求巴太，此时此刻在爱情中勇敢自信的人变成了文秀。

所以，开放式结局的存在并不是简单的HE或者BE，而是可以有多重意蕴。

很久很久都没有认真写过剧评了。

难得生病闲暇在家，看完一个又一个市侩的剧，一个个炫技又如同大数据计算出的下一秒如何演才能吸引住观众的冗长作品。

三大平台会员充了个遍。

然后，然后，边打斗地主边打开了《我的阿勒泰》。

第一集就被深深吸引，但斗地主比赛不能断。

于是，在斗完地主之后，我关掉手机，从第一集开始，安安静静的从头开始，好好洗礼我的灵魂。

其实我是一直非常不喜欢马伊琍的，因为她塑造的角色无论是否是上海人，几乎都透露着浓浓的上海独立女性味儿，甚至包括早期的《还珠格格》在内，台词不难听出那种难以隐藏的上海话语言习惯。

我始终认为那些演员自带的北京普通话、上海普通话乃至全中国的地域普通话对于角色而言是很有影响的，其实一个演员的声台形表只是演员的基本功，能够根据角色去调整自己本身的标签和印迹才是最牛的演员。

或许老一辈很多老戏骨演技超群，但台词也是观众最容易出戏的一点，我们常常发现一部川渝地域的剧，出来一个老北京，或者一个小市民，张开嘴气场就趁10个亿。

包括陈道明、姜文、黄磊等等，无处可改的“家乡音”或者难以调整的来自自身社会角色的“语速语调”，让一些演员只能演皇上、老板、奶爸、老师。

那这究竟算不算演技？

可能正是这样，马伊琍多年被标上上海标签，随着年龄的增长也是越演戏路越窄。

直到这部剧，突然看到马伊琍真正的实力以及能完美隐去上海口音和精致上海女人的影子，真正去塑造一个角色。

第一句台词出口就已经深深被吸引，那种像是多年新疆口音又强行让自己普通话的口音，以及强化妆下粗糙皮肤和高原红的真实感，真的像是多年在新疆久居的人。

让人忘记她是马伊琍，只记得她是张凤侠。

想起同样是高分电影的《引入尘烟》，就演技而言认为马伊琍相比海清要自然的多，可见马伊琍在这部剧应该下了很大的功夫。

这部剧让我有很多意外，比如奶奶一个人坐着打盹儿，虽然奶奶一定会走丢。

但走丢的奶奶没有紧张的bgm音乐，找奶奶没有千辛万苦，找到奶奶没有痛哭流涕的渲染。

再比如，库兰的心上人虽然一定会被误解成巴太，没有冗长的频繁误会，没有女主辗转反侧的心如刀绞，没有几集的心痛铺垫，他们就像真正的正常人一样，正常的相处，恰当甚至还有点腼腆的询问，直接的回答，不兜圈子，不欲擒故纵，最朴实的表白，又甜又好哭。

我真的哭了，但也不知道为什么，可能是甜哭的。

因为太真了，真到像是参加别人的婚礼，看见新人的真实幸福而哭。

看到一半的时候，我想调整一下清晰度，发现这部剧只有1080p，这点我是没想到的。

看到评论区一个评论，去阿勒泰，把相机架在那，好了，一部剧拍好了。

是的，我相信什么杜比音效、4k一定会让这部剧的美景更加震撼，当然现在的景色也足够令人心宽神怡。

只是这部剧真的是在讲人，说句大俗话，景再美，也不如人美。

再有是我非常喜欢的短剧逻辑性，就是事事有交待。

苛扣200块的亮哥，最后注定了是个坏蛋；小苏打饼干盒，最后肯定是骨灰；为追踏雪而不去追女主的男主，最终注定为了女主亲手杀掉了踏雪。

沈阳的奶奶走失最想回的是沈阳。

“生活、爱、受伤”最终就真的是整个故事的唯一主线。

俄罗斯著名剧作家契诃夫说：“如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。

”最终的猎枪响彻天空，伴随着血红的画面，致命一箭杀掉了哈萨克族最好的朋友。

其实你说把故事提炼出来，它俗不俗？

但如果你只能在这部剧里看见俗套的故事本身，那你真的就相当于瞎了。

就像我们处于这个社会，谁不是每天在过着俗套的生活，人人都要吃喝拉撒，可总有人能把自己的生活过得丰富多彩，也总有人的生活一团糟。

讲故事的人万变不离其宗，可谁不是在俗套的故事中附加着价值，追寻着希望呢？

剧中有一句话我印象很深，也是代入到自己身上了。

就是那个小编辑说：“这个世界上怎么会有人不珍惜自己的天赋呢？

”我永远记得对我说这句话的人，他说其实你不必要追求这些，你本身所拥有的就很珍贵。

“这些”。

这些是什么？

在北京那些年，无休止的跳槽，工作，涨薪，加班，赚钱，去旅行，装逼，买包，当朋友圈里的人上人。

可能就是这些吧。

我再也不是执笔去写所见所闻的那个人，很多年不再画画，再也不去感受，不去记录，不去观察。

我丢掉了我的天赋，或者说，上帝收走了不珍惜它的人。

我不珍惜的，又何止是自己。

阿勒泰近年来发展迅速，得益于多个雪场在阿勒泰建设，这里也是我们所有雪友向往的滑雪胜地。

只是近年在我身上发生了很多事，也有近三年没有碰雪板了。

冬天滑雪，夏天旅游，阿勒泰独特的地貌和环境成为了炙手可热的度假胜地。

看完这部剧，我呆坐了许久，翻看着手机，想起10年前去新疆时的一些事情。

我在大学刚毕业的那个暑假，和我最好的朋友去过一次北疆，她带我去伊犁认识了她的大学同班同学，一个拥有哈萨克族和塔塔尔族血统的灰蓝色眼睛的男孩，闺蜜跟我说，这是他们班的班草。

哦～是的，实在太帅了，985、211的高材生，我觉得那时的他光芒万丈，比于适还要帅！

就很简单的相处了一两天，两个20多岁的少年，单纯的交流，然后互生情愫。

从伊犁到汉人街，一路欢声笑语吃维族的冰淇淋、烤包子，这可能是我们相处唯一的记忆点。

后来就没日没夜的微信聊天，打电话。

如果说我被《我的阿勒泰》第一次打动，那可能就是里面所有人物语言的直白与真诚。

这种真诚让我觉得恍如隔世，和当年那个哈萨克族男孩一摸一样的清澈眼眸，可是我当时的汉人大脑不太能get到这些。

他回到家乡没待多久就坐了很久很久的火车来找我，我没有拒绝却又害怕了。

少数民族的感情太炽热，太真挚，更重要的是，我的一个念头，一个微小的念头，只因为他在给我打电话的时候，说了一句“我家里很小，家里人太多，都住在一起，打电话他们都会听见。

”我那时其实并非只想找有钱人，但却不想找穷人，刚刚大学毕业的我一下子解读出了这句话后面的全部意义，多年来我在家庭、社会接触到的所有信息在那一刻变得无所适从，我恐惧面对“穷”这件事，于是我电话不接信息不回，他被迫提前回了上海的学校。

然后他骂了我，他说他好不容易可以回趟家，他的家太远了，他每年只有那么一点点时间可以陪陪父母，我却骗了他。

我真的很懊悔，可是我最终还是没有见他，我疏远了他，不理他。

后来，我们还有联系，我跟他道过歉，他也向我道歉。

都是轻飘飘不咸不淡，我真的觉得对不起他，没有明确拒绝导致他提前离开家乡。

却从来不觉得当初那种真挚算的了什么。

多年后，当我经历这个世界的一切黑暗丑恶，人性的最低点，尔虞我诈，嫉妒、欲望、冷漠时，我幡然醒悟，此刻的我为什么在经历这些。

细糠不是没吃过呀，谁让我是野猪呢？

呆坐良久，我看着他如今婚姻美满工作体面的朋友圈，想着该是不再打扰是最妥善的。

可是我始终还是那个自私的我，这部剧带给我的愧疚和懊悔，依然让我无法克制自己，想要真诚的向他道歉。

于是。

于是，他说：谢谢你毫无保留的表达，希望你能看到更多的美好的风景。

这可能就是结局吧。

是《我的阿勒泰》的结局。

是去生活、去爱、去受伤、去伤害别人的结局。