似锦

看了五集，这个似锦真的，节奏好快，剧情很丰富，喝口水发现错过了剧情，开局三分钟重生+打脸，元素多的像大转盘，宅斗探案家暴啥的，这才只是第一天，第二个案子都快结束了。

观感是，一会儿让我开怀大笑，一会儿让我紧皱眉头，一会儿吓我一跳，偶尔还被这个张晚意新造型帅一激灵，好爽。

那个小三巧娘，“我只想攀附权贵”，这才是正常人聪明人好吗，虽然当小三不好，但是我并不讨厌她。

其实我也算半个原著粉吧，原著看了近四百章，原著好看，我是一口气看三百多章，个人习惯就是看着看着突然不看了，所以基本没几本看完的小说。

我个人认为挺还原原著的，开局的两个案子没改多少，原著二姐怀公公的孩子，应该会改，因为剧里的二姐比原著二姐好一点。

有一些小bug，有几次换个镜头妆造不一样了，三四姐妹一起睡觉，三姑娘首饰摘了，四姑娘跟白天一样就躺床上了，不知道是紧张还是啥，二姐被世子勒脖子之后脖子没有勒痕，但是瑕不掩瑜吼。

整体就是好看，希望后续继续保持。

似锦一步一景，拍的确实很不错，但前面确实宅斗戏份琐碎了一些，不喜欢宅斗的可以从21集开始看男主主线和宫斗权谋线，张晚意演技很好，诠释的很灵动，古人姿态，帝王神态，演技台词都是一流的，不愧是束发的神，用前辈们的话来说，就是老天爷赏饭吃，剧中很多戏份都很敬业亲力亲为，表现力超强，后面的剧情也很精彩，欢迎大家都来看似锦～

说实话预告没勾起我多少兴趣，但是看过张晚意几部剧感受还挺好的，所以张晚意的剧我还是愿意去瞅几眼，《似锦》看到目前为止感觉还行。

第一集上来就埋男女主上一世的误会冲突，然后紧接着重生相遇。

刚见面，男主忘记了对女主的感情但是身体是很诚实的忍不住靠近和救人，女主记得一切所以上来就一个大嘴巴子招呼过去了以为男主上一世真刀了她。

这里让我想到了《柳舟记》里的剧情，但是张晚意郁锦的演绎是明显的“你疯了吧？

我刚救了你哎怎么不谢人还打人啊”那个令人无语住了的表情笑到我了。

崔行舟那里是“老婆还是爱我的，虽然她打我，但是我心里开心”又感动又说不出的开心，完全不一样的心境完全不一样的情绪。

看到这里我就稍稍心安了，说实话连看了几部张晚意的剧，我这种真剧粉是最怕他走套路模式化的，郁锦这样肉眼可见的不一样让我更有往下看的动力。

看到他探案的时候我忍不住想“别给我演成展昭或者谁的影子不然我真的是会弃的”审判着看下来也很好。

说实话古装剧看太多了的人都懂，很多优秀的角色在前，太多人忍不住去copy去学，作为观众我是真的看厌烦了，我不想从一个新人物里再看别人的影子！！

我对张晚意只会要求更严格，毕竟我还蛮看好他的，我对他坚持人物落地绝不套路化的演绎是很吃的，古装剧看了那么多年真的是一直在努力扒拉一些新鲜感。

《似锦》我会继续追，至于能看到第几集就不好说了，先看着吧，希望张晚意后面的部分能多点，惊喜也多点。

在古装剧《似锦》中，张晚意饰演的郁锦给观众留下了极为深刻的印象。

从角色设定来看，郁锦身份复杂，他既是流亡民间、隐忍谋略的落魄皇子，又是洒脱不羁的民间侠客，这样复杂多面的设定为角色增添了许多神秘色彩与可挖掘的深度 。

张晚意精准地抓住了角色的这些特质，在演绎时展现出了鲜明的层次感。

当郁锦以民间侠客余七的身份出现时，张晚意通过一些细节处理，比如走路时较为放松随意的姿态、说话时的爽朗语气，将其洒脱不羁展现得淋漓尽致，让观众看到了一个快意江湖的少年形象。

而在展现其落魄皇子身份时，张晚意又着重刻画了角色的隐忍。

在面对朝堂上的权谋斗争，面对可能暴露身份的危险时刻，他通过微表情，如眼神中一闪而过的警惕、下意识的谨慎动作，将郁锦内心的小心翼翼和长久以来的隐忍诠释得入木三分 。

从情感表达上，郁锦对姜似的深情是角色的一大看点。

张晚意通过细腻的表演将这份深情展现得极为动人 。

他在与姜似相处时，眼神中总是流露出温柔与关切 。

例如有一场戏，姜似遇到危险，郁锦不顾一切地冲过去保护她，那一刻张晚意脸上焦急的神情、毫不犹豫的动作，都让人深刻感受到他对姜似的在乎 。

而当两人之间产生误会，郁锦那种痛苦、纠结又无奈的情绪，张晚意也通过细微的表情变化和肢体语言，如眉头的紧皱、欲言又止的神态，展现得真实可感 ，让观众能深切体会到角色内心的煎熬。

在演技发挥上，张晚意有着出色的表现 。

他在剧中的动作戏十分精彩，比如雪中舞剑那场戏，他亲自上阵，不用替身，动作行云流水、一气呵成，不仅展现了扎实的动作功底，也让郁锦这个角色的武力值和潇洒气质得以完美呈现 。

在文戏方面，他对台词的把控也很精准，能够根据不同的情境和角色的情绪，调整语速、语调，使得角色的每一句话都充满了感染力 。

总的来说，张晚意通过对郁锦这个角色的精彩演绎，展现了他作为演员的出色演技和对不同类型角色的驾驭能力 ，也让郁锦成为了《似锦》中一个令人难以忘怀的角色。

本来冲景甜去的，景甜颜值下滑就不说什么了，剧情可真是把我雷到了。

拜读了一点原作，原作不怎么样，但剧改成这样，编剧是真没脑子啊。

原作未婚夫是被一个平民百姓家的女子救了，不是因为好色。

编剧改成好色，然后让闺蜜叭叭叭了一通“都是火坑，这个火坑更值”的奇葩言论。

第一、坑闺蜜姐妹睡女主未婚夫，你做这些之前，有告诉女主吗？

告诉她，你未婚夫是渣男，不信我勾一下他就到手了。

怀都怀了，等到女主落水差点死了上门质问了，才叭叭叭那一通，你虚伪不虚伪啊。

女主要是个软性子呢？

要是不退婚呢，不被这个闺蜜坑死了？

人不为己天诛地灭，拍个利己主义的恶女也不是不行，为什么还要试图搞点GHG的戏码呢？

这破剧情破行为，搭得上GHG的话题吗？

第二、未婚怀孕不是，这是古代，古代！

你有本事钓着渣男胃口自己不吃亏就算了，古代，最想要的国公家的名分没到手，先睡了怀了，想干嘛？

经商？

哪个经商的，欠款没到手，货全压上去了？

跟我说这叫聪明？

清醒？

word老天奶，蠢成这样。

第三、嫁过去当正妻就赢了你一个无依无靠的商户，嫁过去是正妻又如何，人家去母留子你又该如何应对，真以为勋贵跟你玩脑子玩宅斗啊，进去你能掌中馈啊。

出嫁从夫，人家弄死你连尸体都不用验，说病死就行。

真以为所谓“正妻”是什么偌大的护身符？

要说编剧不知道勋贵身份差距吧，另一个勋贵家暴妻子，把平民良家随便玩死，好矛盾的地位设置。

看起来像是个指责古代女子环境差，但实际上脑子还是脱离不了改变命运找个男人嫁。

用勾搭闺蜜未婚夫未婚先孕豪赌来试图反抗火坑，蠢货一个。

综上所述，又一部古偶烂剧。

编剧，只有嫡庶神教的脑子，就别妄图加女性主义，有点智商的人看了会觉得太神金了，毫无逻辑。

景甜，你彻底败光了我对司藤的滤镜。

故事情节并无什么新意，重生复仇爽文确实像《墨雨云间》。

不过比 《墨》 好， 《墨》 的拍摄喜欢怼脸，并不好看。

此外，男女主角也比 《墨》 更耐看，不会太让人出戏。

男主的设定是七皇子，其实这个来头是不小的，但前期算是不显山不露水，他也许都不知道自己是皇子（后面会揭晓 ） 。

所以不同于一出场就开金手指的男主角色，他起初并没有多高的地位。

《 陈芊芊 》里的韩烁是少国主，《 星汉灿烂 》里的凌不疑是威风的少将军，《 长乐曲 》里的男主也是将军（但没演出那种感觉）。

本剧男主一开始只是跟着办案的，可以说是有条成长线，他的技能点加在武力值上，当然武艺高强几乎成了古装剧男主的标配。

不过男主虽然地位不高，但腰杆子相当硬，敢公然与官位高的叫板，也不知道哪来的底气。

正常人在没有底牌的情况下不会正面刚高官权贵，这几乎出于自保的天性，一腔热血与正义感并不能激起水花。

寻常人在经过二十几岁的风霜洗礼后，自然会明白其中的“道理”。

生活不讲道理，只讲生存。

所以我倾向于男主手里还是有底牌的，要不然就只是在逞匹夫之勇，有勇无谋罢了。

这部剧还是有点意思的，感觉女性角色在剧中还是有份量的。

我看到了女性之间的互助，也看到了女性的智慧与勇敢。

可能这也和弱化了男主的光环有关系，一旦着重渲染了男主有多强、多么有钱有权，女主自然被弱化了。

本剧男主一开始就没有这种“范儿”，倒不觉得有什么不美。

这么想来，《 星汉灿烂 》里少商遇见凌不疑后，她身上的光好像就暗淡了。

凌不疑耀眼得像太阳， 少商 的主体性不再那么突出了，因为要让位于男主。

女主从能独当一面变成了需要凌不疑时常来拯救自己的存在。

女主好像一个工具人，为的只是彰显男主是一个多么优秀的男人罢了。

首先叠甲，个人对男女主的业务能力外形条件没意见，甚至很路好、诸多前作挺欣赏，但故事和节奏都非常不okay。

桥段套路陈腐，冲突单薄割裂，处处透着“古偶盒饭任选套餐”的疲惫感。

来，展开说。

一，不成章的局部“美”先说为数不多的优点，在古偶“演贝”们话都说不清楚的重灾区，景甜搭张晚意，算赏心悦目的优品了。

虽说他们各自在古偶赛道里频繁换乘，多少都有几分“咋又是你”的倦感，但至少这个搭配本身新鲜。

景甜饰演的姜似，上一世一度懵懵懂懂被推入漩涡中、被雨打风吹去；这一世有反抗的风雷之气，风雨中犹有傲霜枝、冬寒仍有明媚意。

三分筹谋、三分笃定，三分偏向虎山行的勇敢，三分“扒老虎皮”的聪慧，三分隔世恍然、三分似弱水又似风雷。

问题在于这个角色的写法上，种种奋力一击的手段，细节时常挺糊弄事。

掉链子的槽点，远多于真正闪光的“计谋爽感”。

张晚意的角色，优缺点也类似。

视觉方面，《似锦》充分利用大量窗景，庭院雨景，中式园林的一步一景、一窗一画，都挺美。

小廊人语，窗格外约略是春花春日春水。

男主身后窗外数竿竹，恰好也映照他“利益谋”之下的君子骨。

女主夜雨听萧瑟，小阁无言，婢女荷下接雨烹茶而她焚香，是中式雅事，也是心境具象化，还是她“以香凑钱”又被闺蜜背叛的引子。

长姐深夜窗下写信，字字句句关切间，是自己的人生不如意、深夜孤灯寒。

但更多时候，画面好看就仅仅只是“小红书博主打卡”式的好看，未能时时成为和角色境遇故事息息相关的有机之美，也没能形成自己独特的所谓美学。

当然，不是千篇一律行活，能“美”，本身就已经是一笔亮色。

二，古偶盒饭任选套餐点开《似锦》，每个桥段都很熟悉。

没有任何质疑抄袭的意思，只是想吐槽高度套路化、同质化。

三块钱的“手撕渣男”桥段，三块钱的“宅斗变体”桥段，混搭五块钱的“联手情敌ko负心人”桥段。

预制菜的葱姜蒜，则是不尴不尬的笑点桥段。

主食是男女主的工业感情线。

处处都透着“让人吐槽都难提起兴趣”的平庸感、倦怠感。

好比一个古偶盒饭套餐大市场，八块十块的荤素菜搭配，通通过于眼熟。

套路老本身不是原罪，流行文化本质上就是几个大母题来回演变，几千年了大家爱看的就还是那点破事。

问题出在套路的僵化、扁平化、机械化。

《似锦》中女主曾有一纸婚约，被许入高门，但那所谓贵胄内外都是败絮，急急忙忙要填赌债的大窟窿。

男方在女主之外又勾搭商女，被撞破之后将女主推下桥，试图杀人，杀人未遂后空口白牙谎称“她自己脚滑意外落水”。

女主家中，慈爱的父亲、可爱的哥哥，有心搭救却苦于无力；管家的二婶、掌家的祖母，只认门第不认幸福，只图名望不看虚实，被困封建礼教中、沦为加害者而不自知。

这一套结构本身，框架虽老但本身没毛病，毛病出在“只有粗略框架，没有血肉”。

进度条哐哐哐往前走，角色脸谱一层一层堆，效果又老套又浮夸。

预制菜式的“复仇炒宅斗”，“手撕渣男”慢炖“重生两世爱”。

总有恶毒婶子/小妈想霸占我的聘礼，耳熟吗？

总是吵来吵去就是嫁入高门那点破事，耳熟吗？

总有重生滤镜对比重要结点，眼熟吗？

总有男主紧要关头莫名其妙出现救人，眼熟吗？

总有下药、生日献计、种种“权益之下”的求婚，眼熟吗？

从细节到脉络到模块，都高度套路化。

这届剧作，高频出现“有钱有势者虐待杀死诸多女孩”，《九义人》中是师者不尊、长者不慈，人模狗样却不干人事；《清明上河图密码》“中书君”案件、《掌心》中女子复仇团面对的惊天旧案，都是权贵凌辱杀害多位女子。

《似锦》一样，女主角刚上线就要面对“权贵杀害多名女子”事件。

写这类故事没问题，重点是如何写。

《九义人》是诚恳之作，情绪浓烈动人，整个故事围绕着昔日冤、往日恨展开，被害者要来讨那是非恩怨，有愧有情有故事的义人们要为枉死孤魂“下一场洁白的雪”。

《似锦》一样有公堂鸣冤、有女主救人、有众人联手，但救人救得儿戏、对峙对得粗疏，明晃晃的意图、架不住四处漏风的剧情来拆台。

恨悠悠、痛灼灼、情切切、意赤赤，都需要朴实诚恳的表达，而这一点在《似锦》中似乎缺位。

景甜和张晚意的表演是入戏入心的，但故事节奏上处处是“意图大于实质”的套路断裂。

三，缺乏“人味儿”的单薄“强冲突”《似锦》剧情很强调强冲突。

女主被渣男推下水，祖母攀附对方门楣、不允许她退婚。

她姐被姐夫毒打，浑身是伤归来，祖母依旧不辨是非黑白，责备她姐“你就该回去好好道歉”。

女主一上线就被推下水，就重生手撕渣男，就联手“情敌”成功退婚，就联手男主扳倒杀害十几位女性的人渣。

平均一集好几件大事件，皮面上非常强情节，但这种强情节，是一种又虚又浮的“伪”强情节。

没有让人惊心动魄的起伏感，也没有让人唏嘘的共振感，甚至没有惩恶扬善的正义快感。

所谓“强情节”的效果，如同不痛不痒的说明书。

频繁使用狗血堆砌“气死人”的“科技狠活”，在每一个桥段都塞极端单薄的反应。

要说角色因果动机，祖母为大家族利益而牺牲孙女幸福，为门楣面子而罔顾孩子人生，是利益诉求、时代偏见等多重障碍之下的选择。

动机没问题，但剧作呈现的，是“类型大于个体”的简单重复，是“刺激高于质感”的分裂捏造。

古偶本就不以细腻落地见长，盛产糖精工具人、砒霜工具人。

《似锦》一通操作，量产工具人，让类型的短板更短。

群像一股“机械工具”味，恶的也好、坏的也罢，挣扎的也好、唏嘘的也罢，都不够有人味儿。

说这些角色“没有人味儿”，不是指他们恶事做尽、不配为人；相反，扎实的剧作中，恶反派往往也很有人味儿。

可惜《似锦》没有，人不是活生生的人，而像被切片的脸谱。

带着强戏剧冲突的功能，一片一片扁平片出来。

父亲兄长为何能打破时代桎梏？

祖母二婶的唯利唯名唯礼教论，标签之外是怎样的人？

角色没有土壤，没有前因后果，没有立体弧光。

能看出马苏努力演不一样的“宅斗二婶”，在高度套路化的古偶范式中，试图启用某种家常落地的演法，但效果略古怪。

在高度悬浮的虚妄质感中，她企图接地气的演法，让这地基摇摇晃晃的缺点、暴露得更明显。

结语《似锦》男女主挺好，各路演员也都是实力派，但又落到了剧本不行、故事不行、节奏不行的“老牌大坑”中。

何必呢？

让AI随机生成吧。

不是长剧被短剧杀死，是难看的剧终将被淘汰。

张晚意的片子很少豆瓣不及格呃，景甜倒是有过几次。

何况他在这剧里特别帅，虽然看他演王不是第一次。

景甜的面部平整度是够了，但是不是过分追求了而有点假呢？

反正现在审美觉得大饼脸只要好看就是国泰民安脸，也算主流了。

最抢戏的是张弛，他最近两次古装都是“本侯魅力无边”，竟然真挺帅的，比时装剧好很多。

故事是有原著的，前面三十集还算不错，后面就有点扯，无子女的长公主称帝有个毛线用？

无论是逼宫还是救驾，都轻易到有点可笑了，原著也是这么潦草么？

我还以为打过铺垫的密道要派上用场，倒也没有。

南乌人无经商竟然还引以为傲？

说想要什么就去抢还理直气壮，是隐射倭寇民族么？

着实可笑。

感人的是爸爸，那才是保护孩子的爹该有的样子，不为权势，只谋儿女幸福。

哪怕是现今，恐怕也只有江浙沪独生女的爸爸可以做到。

明明是可以看的片子，别太苛刻了，能有这种剧打发时间就不错了。

作为一部披着“古偶”外衣的重生剧，《似锦》开播后口碑两极分化：豆瓣5.7的低分与腾讯站内8.9的评分形成鲜明对比。

观众一边吐槽“套路缝合”“反派降智”，一边为姜似“智退渣男”“香铺创业”拍手叫好。

这种矛盾恰恰揭示了重生爽文的核心矛盾——观众早已厌倦“无脑开挂”，却依然渴望“有限逆袭”的真实感。

《似锦》的争议性正在于此：它试图打破“平民重生逆天改命”的俗套，让女主姜似带着“南乌圣女”身份重生，手握前世家仇情报、京城第一美人的社交资本，甚至通过香道技艺建立经济独立体系。

但这些设定在剧中的落地效果参差不齐，既有“借力皇室查案”的高光，也有“反派强行降智”的崩坏。

相较之下，荣阳长公主的临终独白——“从未有人懂过我”，像一把解剖刀，剖开了这个角色复杂而矛盾的内核。

她既是权倾朝野的野心家，又是被情感撕裂的母亲；既是冷酷无情的反派，也是封建权力结构下的牺牲品。

她的悲剧，是权力与人性的双重绞杀，是时代与个体的共振哀歌。

权力深渊中的孤独困兽她足够精明，从毒杀苏珂、陷害郁锦到勾结长兴侯篡位，谋划的每一步都精准踩中权力链条的薄弱环节；她足够冷酷，为保丈夫崔旭，她不惜将“不祥”罪名扣给襁褓中的郁锦，甚至默许太子与六皇子之死，将“弃卒保帅”玩到极致；她足够纵容，对女儿崔明月宠溺到不分青红皂白，因自己强夺崔旭的婚姻悲剧，她竟依然默许女儿以同样手段得到所爱之人；她足够癫狂，当明月惨死，她疯狂报复却拒绝反思，将责任归咎于他人，恨不能让所有人陪葬，更将母爱扭曲为“权力代偿”。

长公主的悲剧始于对权力的病态依赖：作为先帝最宠爱的公主，她必须用不断膨胀的权力证明自身价值，哪怕代价是众叛亲离。

丈夫的白月光（苏珂）成为心魔，她以权力填补情感空洞，最终沦为“爱无能”的暴君。

她既是封建男权的挑战者（如策划篡位），又是其维护者（如用联姻巩固权力），这种撕裂注定其无法被任何阵营接纳。

长公主的孤独源于三个维度的“错位”：在男权至上的封建体系中，她的野心被视作“疯魔”，而她对权力的渴望本质是对性别压迫的反抗。

她用权谋逻辑处理亲情（如牺牲他人保全女儿），却要求他人以情感逻辑理解自己，注定徒劳。

她自诩为“棋手”，实则早已沦为权力游戏的棋子——皇帝对她的宽容，本质是对皇室血脉的最后体面，而非对她个人的理解。

情感剥削与代际创伤的悲剧样本长公主的情感底色始于对“被看见”的极端渴望。

剧中多次暗示她虽为皇室血脉，却始终活在兄长景明帝的阴影下。

皇帝对她的纵容（如多次赦免其罪行）本质是权力制衡的手段，而非真正的亲情。

这种“有条件”的认可，导致她将自我价值绑定于权力掌控——权力成为她唯一能理解且信任的“爱”的替代品。

她强嫁崔旭（对苏珂的嫉妒）、默许女儿联姻郁锦（与姜似母亲的宿怨），本质是在复刻童年未被满足的情感需求。

通过控制他人情感关系，试图改写自己的失败剧本。

她对女儿的“爱”，实则是将自身创伤代际传递的暴力。

因自己婚姻失败，她将“战胜苏珂”的执念强加于女儿，要求崔明月在情感战场上替自己“复仇”，导致女儿重演悲剧。

她还以“为你好”之名行控制之实，剥夺崔明月的自主选择权。

当崔明月反抗时，她以断绝母女关系威胁，完美复刻了封建家长制的压迫逻辑。

长公主的癫狂与毁灭，是封建权力结构与现代心理创伤共振的产物。

她的故事不仅是一曲权谋挽歌，更是一面照见当代人情感困境的镜子——当我们将自我价值绑定于外物（权力、地位、他人认可），是否也在悄然异化为另一个“荣阳”？

“无人懂我”的真相，或许正是：她早已被权力异化成连自己都陌生的怪物。

而这，才是比死亡更深刻的悲剧。

看见女性的千万种可能剧中为了向皇帝求旨指婚明月与郁锦，长公主一身戏装闪亮登场，让我一秒梦回黄奕在《新女驸马》中的扮相，英姿飒爽、清新脱俗。

从《上错花轿嫁对郎》的灵动少女到《似锦》的疯批长公主，黄奕的表演从“外放式俏皮”转向“内敛式压迫”——长公主的冷笑、斜睨眼神、慵懒语调，皆是对传统“傻白甜”叙事的颠覆。

而黄奕的角色史，恰是国产剧女性形象从“被观看”到“自我觉醒”的缩影。

从“被动依附”到“主动掌控”《上错花轿嫁对郎》李玉湖通过“错嫁”实现阶层跨越，本质是封建婚姻制度的受益者；《还珠格格3》小燕子虽保留叛逆底色，但始终被困于“皇家儿媳”身份，最终向封建礼教妥协；荣阳以篡位挑战男权体系，是封建制度的共谋者。

从“恋爱脑”到“爱无能”《新女驸马》冯素贞为爱女扮男装考状元，牺牲自我成全爱情，是典型“恋爱至上”的古典女性；《长恨歌》王琦瑶在对爱情的追逐中左冲右撞、随波逐流；荣阳爱而不得后，把“不是摇尾乞怜之人”发挥到了无以复加。

剧中当48岁的她以长公主身份说出“无人懂我”时，我们看到的不仅是角色悲歌，更是一个女演员打破年龄桎梏、重构表演疆域的野心。

正如网友所言：“李玉湖教会我们相信爱情，长公主教会我们警惕爱情——这才是真正的女性成长。

”黄奕用角色证明：所谓“过气”，不过是观众对女性多样性的认知迟滞。

当市场终于准备好接受“复杂”，她的时代才刚刚开始。

重生的另一个版本若重生之人并非姜似而是长公主，也许她将会拥有更华丽的舞台来演绎恶与权力的终极形态，能将桎梏的绞索最终编成王冠。

当她撕碎恋爱脑、戒断控制欲，那些曾被用来毁灭世界的权谋与偏执，终将成为重构秩序的利器。

观众爱的从来不是“逆袭打脸”，而是亲眼见证一个灵魂从破碎到完整。

1.姜似杀人（疑似长公主）报仇，余七射杀姜似，好像是一场大战，就仨人，身边一个小兵都没有，村口打群架也比这个人多吧。

2.伯爷前边没钱打捞女儿，后边儿子花钱收买人打假赛，可那是校场比武，不是到关键时刻收买有决定作用的对手，随便买几个人，玩儿呢。

另外，这个情节有啥用。

3.为了让姓郑的官员落单，给三杯茶里弹了一粒药丸，好嘛，这药就还真的让姓郑的喝了。

4.二婶肖氏之前那么欺负姜似，姜似重生后性情大变，当众动手打肖氏，肖氏就认了？

5.不管是前边的长公主暴政，引的南乌攻入大周，还是姜似他爹大闹丢了官位，都是语焉不详，基本的叙事都做不到。

要是靠说半句话营造悬疑感那就更垃圾了。