诡才之道

《诡才之道》这个名字和电影不太相符，《鬼才之道》还是更贴切一点，因为电影的故事核心是围绕选拔和捧红“鬼才”也就是厉鬼展开的。

这部电影可以说是我看过的鬼最多，但是却最不恐怖的恐怖片。

这是因为，电影里虽然几乎全员是鬼，可是却用一种娱乐化的手法，解构了厉鬼和都市传说。

你能想象一个很吓人的厉鬼，其实是鬼界经过精心设计完成业绩的高级牛马吗？

而且一次吓人事件，并不是独立完成，而是很多鬼精心配合的结果。

就像我们很熟悉的恐怖人物贞子，如果你知道她从电视机里爬出来，也只是为了吓吓你，你还会不会被吓到？

就像张榕容饰演的著名都市传说的折腰鬼，她只有故意吓人的时候才故意做出恐怖的姿态，而这种恐怖的姿态还不是天然如此，而是故意训练出来的。

平常的她，就是平平无奇的爱看书的美女一个。

人害怕鬼，是因为我们往往认为厉鬼怨念颇深，你无法知道他们会对你做什么。

但是，一旦你接受电影中鬼吓人只不过是完成KPI的设定，那么再恐怖吓人的画面，都显得不那么可怕了。

与其说这是一部讲述鬼故事的恐怖片，倒不如说这是一部打工人的恐怖寓言。

电影中的鬼其实是很惨的，因为一旦被家属扔掉遗物，就会在30天内魂飞魄散。

此时，就只有一种选择，那就是出去吓人，成为“厉鬼”，只有持有了厉鬼证，才能“苟活”着。

但是别以为成为厉鬼就高枕无忧了，每一个厉鬼都要尽可能整出大的动静，被人类看到，持续做出业绩来，如果有朝一日丧失了吓人的本领，成为过气的传说，那么也一样会被鬼界长官给“优化”掉。

厉鬼证很像是学位证书和工作技能证书，而持续创造业绩的鬼，就是要不断为公司创造价值的牛马打工人，因为吓不到人而被优化的鬼，就像那些过了35岁就被“毕业”的打工人。

所以，我不觉得这是个鬼故事，但这确实也是个鬼故事。

不创造价值，就会“魂飞魄散”，从这个角度看凯撒琳和洁西卡的争斗、抢风头、撕头发，也就不止好笑和荒诞了，更多的是辛酸。

实际上，《诡才之道》胜就胜在以鬼界牛马寓人类牛马的这种新颖的表达，而我更喜欢的是电影的议题，即人一定要功成名就才行吗？

一定要被人看到才行吗？

做个废柴行不行？

王净饰演的“同学”，一直就是个废柴，却因为姐姐的衬托，和爸爸的期待，更加觉得自己“没用”，甚至于死都死得平平无奇，极其窝囊。

她觉得自己什么都做不好，可是为了不消失，她却也加入了吓人的行列，而且误打误撞完成得不错。

我觉得电影结尾的表达也不错，“同学”本来不想继续和厉鬼们卷，甚至放弃了做厉鬼的机会，可看到凯撒琳为自己而博，甚至扮演成自己，冒着自己消失的风险为自己争取不消失的机会，她终于决定回归团队。

如果说小时候她的所有努力都是符合父母的期待，那么现在她要努力吓人，其实为了回馈别人的爱，为了爱自己的人而战。

但我还是喜欢电影此前很明确的观点，那就是做个废柴也没关系，人不必必须功成名就，也不必活在别人对自己的期待里。

从这点而言，电影的主旨表达，是非常契合时代的，我们这个时代，就要学会对功成名就祛魅，允许自己活成一个废柴，哪怕很边缘，哪怕不出名，哪怕有一天会寂寂无名地消失。

反正卷或不卷，谁都会有消失的一天。

1.旺来温泉大饭店& 414号房间电影的主舞台旺来温泉大饭店与414号房间显然缝了许多阴宅具备的都市传说要素，例如国内论坛比较知名的台北君悦酒店、南锣鼓巷110号房间等，都市传说里的种种细节虽与电影中发生在旺来大饭店414房的内容有所雷同，但要说是现实原型的最佳答案显然都比较牵强。

而视角放到台湾以外，旺来大饭店的主要灵感来源则更像是位于美国加州洛杉矶南大街640号的西塞尔酒店。

塞西尔酒店电影里在旺来大饭店同时出现了房间中被拦腰斩断的女鬼和失控的电梯按键的情节，分别可以对应发生在西塞尔酒店中的两个知名真实案件——黑色大丽花和蓝可儿事件。

伊丽莎白·萧特（“黑色大丽花案”遇害者）

“蓝可儿事件”部分电梯监控画面2.玉山小飞侠被“鬼委会”销户的雨衣鬼原型是1990年代台湾流行起来的都市传说“玉山小飞侠”——传说是在“台湾最高山峰”玉山南峰岔路口会遇到三个（电影中只出现了两个）戴斗笠穿黄色雨衣的男子站在山谷边缘，引导脱队的登山客向错误的方向行进，直至坠谷。

电影中的“小飞侠”二人组3.黄家驹只能说是个极度相似的设计吧，陈柏霖饰演的厉鬼经纪人Makoto生前的复古偶像人设和因演出事故扭断脖子的要素联系在一起很难不联想到有着类似经历的Beyond乐队前成员黄家驹，RIP。

黄家驹

爱的视线～（洗脑中4.隧道隧道女团的工作单位有概率是“台湾第一诡隧道”——辛亥隧道，由于隧道建在坟地的山里，大安区一侧的出口又是台湾第二殡仪馆，辛亥隧道早已是台湾出名的闹鬼胜地。

辛亥隧道以该隧道为蓝本诞生了包括但不限于“鬼乘客”“鬼电台”“鬼打墙”等一系列恐怖故事，但电影中女团介绍利用时间差追车的idea在这条隧道里暂时貌似没有原型可循，更像是缝了譬如“山羊人”这类公路都市传说里的要素。

杰西卡&隧道女团5.《未麻的部屋》是个导演亲口证实过的彩蛋，杰西卡的红裙造型致敬的是今敏《未麻的部屋》中的主角，经典角色也刚好对应了杰西卡在影片中阴间偶像新秀与对成名带有偏执追求的定位。

就是这套6.《午夜凶铃》杰西卡的诅咒视频是《午夜凶铃》的梗，只不过时代变了，贞子的录像带要拿什么卷互联网。

同时也有端联想到另一部台湾恐怖片《咒》里“不转发就倒霉”的结尾处理。

《午夜凶铃》（1998）剧照7.红衣小女孩内地和台湾都不缺少红衣女鬼的都市传说，毕竟相关的形象算是中式恐怖的代表性符号，电影里具体特指的应该是台湾本土的都市传说“红衣小女孩”。

可爱捏都市传说源自1998年台湾GTV电视台放送的灵异节目《神出鬼没》，节目中的一段录像记录了一个家族在台中市北屯区大坑风景区风动石郊游时拍摄到登山队后方混入一名“红衣小女孩”的灵异画面，不久后郊游队伍其中一人病死，故投稿者将影片送往节目组寻求解释。

节目播出后也造成了一定的社会影响，是台湾一代人的童年阴影。

轰动台湾的“红衣小女孩”灵异录像截图8.《林投姐》电影中提到的阴间前辈，角色取材自台湾民间广传清代台湾四大奇案之一的林投姐传说，之后故事改编为台湾经典恐怖片《林投姐》于1988年上映，岛上的影史地位大概可以对标咱们这儿的《山村老尸》。

《林投姐》（1988）剧照9.《攻壳机动队》片中阴间脱口秀节目《名鬼会客室》的英文译名Ghost in the Tale的logo设计连带标题，都是来自《攻壳机动队》英文片名Ghost in the Shell的logo设计与谐音，扣钱。

Ghost in the Shell

Ghost in the Tale10.路边的红包电影开头公园段落里提到的捡红包，是台湾比较old school的冥婚配对形式了，具体操作大概就是把单身逝者的毛发和相片放到红包中，如果捡到就要跟鬼新娘/新郎配冥婚。

相关习俗在前些年台湾的另一部大热喜剧《关于我和鬼变成家人的那件事》里也有涉猎。

《鬼家人》（2022）剧照11.《夜市缘》诅咒电话的铃声是DJ问号与哈特利在2012年为《魔兽世界》二创影片“电视巫妖王2”中“夜市万事兴”片段制作的配乐，并于2021年在保留2012版原曲的情况下，新增了第二版歌词，制作了重制版“夜市缘2021”，算是闽南地区和暴雪社群的小众迷因。

《夜市缘2021》截图12.地震电影中王净饰演的新鬼“同学”生前死于地震，台湾本身处在地震频发的板块交界地区，只2024年规模5.5级以上的地震便超过35起，剧情的设计和《铃芽户缔》类似，都是基于本土灾难环境进行的伤痕创作。

《铃芽之旅》（2022）剧照13.午夜公交说起有关公交车的都市传说，大部分人可能第一反应是北京375路，但电影里的幽灵班车应该对应的是台北260公车都市传说，除了是台湾本土有原型可以对照之外，也更贴近剧情中末班车接送幽灵的剧情。

《诡才之道》内地宣发物料截图14.皮克斯用了《寻梦环游记》里“被遗忘是人的二次死亡”的设定还是比较明显的。

另外鬼靠累积吓活人的业绩进编制也和《怪兽电力公司》里社畜怪兽以收集小朋友的惊吓为工作的情节比较类似。

《寻梦环游记》（2017）剧照15.芙玛琳还有杰西卡和凯萨琳都代言过的芙玛琳化妆品，当然就是……福尔马林谐音，乐。

一刷总结难免不完善，有遗漏欢迎补充，最后祝大家招财净宝。

《诡才之道》试图以“阴间职场”的荒诞设定解构现实中的内卷焦虑，却最终沦为一场对“努力无用论”的谄媚狂欢。

影片中主角“同学”的所谓逆袭，不过是贵人施舍下的偶然幸存，其空洞的成长轨迹与逻辑断裂的叙事，恰恰暴露了主创对职场本质的肤浅认知——成功若有捷径，那必然是运气，而非能力。

“努力无用”的讽刺：平庸者的遮羞布主角“同学”的设定堪称“失败者”的完美范本：生前因书柜倒塌意外死亡，死后依然被标准化KPI绑架，连吓人业绩都垫底。

她模仿厉鬼时的笨拙、制造都市传说的荒诞，无一不印证其能力的匮乏。

然而，影片却将这种平庸包装成“被压迫者的悲情”，试图用东亚家庭的集体期待（如父亲伪造奖状的情节）为其开脱。

可悲的是，这种“平庸合理化”的叙事，恰恰成了主角放弃自我成长的遮羞布——她从未真正突破困境，只是被动等待救世主的垂怜。

贵人提携：一场精心设计的“作弊游戏”经纪人Makoto（陈柏霖饰）的出现，彻底暴露了影片的价值观扭曲。

他如同天降神兵，以一句“挖掘自身特质”的鸡汤，便将“同学”从废柴包装成“鬼才”。

然而细究其“蜕变”过程：利用生前舞蹈爱好制造都市传说、消费亲情执念博取关注——这些所谓“特质”不过是Makoto投机取巧的营销话术。

主角的“成功”，本质上是一场由贵人主导的流量炒作，与真实能力毫无关联。

更讽刺的是，当“同学”撕下面具喊出“我不想假装别人”时，影片竟将此视为觉醒的高光时刻。

殊不知，这种“自我接纳”恰恰建立在贵人赋予的虚假光环之上，本质仍是寄生性生存。

运气至上：职场童话的致命谎言影片将主角的逆袭归因于“贵人指引+自我觉醒”，却刻意忽略了一个残酷现实：若无Makoto的偶然垂青，“同学”连撕下面具的资格都不具备。

她的每一次“突破”——从模仿失败到另辟蹊径，从无人问津到爆红阴间——皆由贵人铺路，甚至竞争对手的失误也成了她上位的垫脚石。

这种“运气决定论”的叙事，与现实中“社畜靠996逆袭”的毒鸡汤如出一辙：它美化偶然，弱化努力，最终让观众沉迷于“等待救世主”的幻觉中。

结构崩坏：一场逻辑溃散的闹剧若说价值观的扭曲已令人不适，影片叙事的散漫则让这种不适雪上加霜。

主角的成长线支离破碎：前一秒她还是吓人业绩垫底的废柴，下一秒便因贵人指点突然开窍；上一幕渲染职场竞争的残酷，下一幕却用颁奖礼的荒诞消解所有张力。

这种“既要讽刺内卷，又要贩卖逆袭”的骑墙态度，让影片沦为一场自相矛盾的闹剧。

更可笑的是，当人类社畜对鬼魂的吓人伎俩无动于衷时，影片试图以此隐喻职场麻木，却恰恰暴露了自身的核心矛盾——若努力注定徒劳，逆袭全靠运气，麻木岂非唯一理性选择？

结语：当电影成为“毒鸡汤”的生产线《诡才之道》最可怕的不是其逻辑硬伤，而是它对现实困境的虚伪回应。

它用“贵人提携”的童话麻痹观众，用“运气至上”的谎言消解奋斗的意义，最终将职场异化为一场宿命论的赌博。

当主角与凯萨琳在废墟上拥抱时，影片试图贩卖温情，但观众看到的，只是一个寄生者与过气者互相舔舐伤口的悲哀图景。

若这便是“阴间职场”的生存法则，恐怕连鬼都要感叹：人间不值得，阴间更荒谬。

「好狠啊！

」「人死最大的好處，就是不用管別人怎麼看你了。

」「都當鬼了。

怎麼比當人好累啊。

」

可愛。

死後的鬼魂也瘋狂。

會比賽誰嚇人更厲害，還會比賽是什麼樣的鬼能拿下當年的金鬼獎，於是屬於都市傳奇紅衣小女鬼、安娜兒背出現，很好笑。

同學致敬的魔鬼嘉麗還蠻驚喜的，但是看到潔西卡致敬今敏的造型，更是驚艷，她確實超級好看。

為了不被消失比賽誰能嚇人這樣的設定很是天馬行空，但是一想到《coco》的主題，想到電影裡「不能被忘記」這樣的主題，還是看得超級感動，最後大家喊著「好狠啊」去追陳韻如弟弟的那場戲，又好笑又感動，然後笑著笑著，眼淚就狂飆了。

我喜歡男鬼們吐槽為什麼只有女鬼要這樣去比，他們普通中年好看的男性就不需要這樣的話語，因為在某種程度上，這是男性導演借男演員之口，說出了為什麼女性（即使是女鬼）要這麼累這樣的話。

就像同學一開始在公園那場戲，追逐著的廁所女鬼身上臭臭的，然後說「我不想當女鬼。

當女鬼很辛苦」的那樣，為什麼所有的辛苦，都要女性承擔。

於是想起來了之前戴錦華教授分析恐怖電影裡的「女鬼」「惡女」形象是，就直接發問：為什麼恐怖片裡女鬼多？

是啊，為什麼這些爛形象，就要是女鬼？

於是是那樣喜歡片中這些女鬼們，有自己的脾氣，有自己不想說的苦衷，然後在死後的這個世界裡，依然很卷、很拚，於是作為女鬼的她們一點兒也不可怕，反而那麼可可愛愛的奇奇怪怪著。

8.2-8.5看完就是一个爽字，一边看一边笑个不停，真的很适合发泄情绪，整部电影的设定非常有新意，搞笑的部分给我感觉就是看了一集《喜剧大赛》电影版一样，用鬼的设定映射娱乐圈各种现象，不得不佩服在搞笑这一块台湾的艺人们做的真的很好，没有那种刻意的不适感，发出的都是真心的笑声，尤其是爱的视线，加上彩蛋的反复虚晃估计逗笑了我不下十次，从电影院出来都会唱了影片讨论了很多主题，娱乐圈的种种情况，媒体的曝光渲染，节目上的拉扯，明星的过气危机，曾经徒弟的背叛和反唇相讥，每个鬼把自己弄的面目全非每日痛苦练习惨态丑态尽显去博取活人的眼球赚流量的行为，无论是IT还是娱乐圈都有的刷业绩的社畜，剥削压榨的官方，剥夺名字和创意沦为没有个性的复制品，对“被看见”对才华认可单一化评价的讨论，呈现了一种死不如生的景象，看到前面的时候就已经在猜会不会有一句“做鬼怎么比做人还难啊”的宣泄；还有优秀家庭给孩子带来的压力（最后的抒情也是落到这点，和影片结尾将所有参与影片制作人员的小时候的照片放出来呼应），过气明星和一群“废柴”团队的搭建和互相支撑以及各个人物的经历和性格刻画，可惜团队中柯和蜜拉的线没有梳理清楚，凯萨琳和兜哥人物也还有展开的可能性，而且很多情绪的处理有些突兀比如最后一起跑的那种爽感还没推到高潮就转向抒情（虽然我也能吃住这个抒情，卓晓蕾的哭声像极了一位受尽委屈的小孩），也会稍微打乱氛围和节奏，但总体而言，这部电影看了以后真的很开心，值得一个高分和被更多人/鬼看到的机会（顺带一提三位女演员就算扮鬼也那么美丽）

做人难，做鬼更难。

当群鬼开始参加选秀节目，当女鬼们为搏出位无所不用其极，银屏前笑到抽搐的你们是否被内涵到了？

那个入住鬼屋，面对所有灵异事件都置若罔闻，就算被鬼吓晕也不忘了和领导报备工作的社畜，不就是每一位职场人的真实写照吗？

2025年2月22日全国上映的电影《诡才之道》，将中式恐怖发挥到了极致。

电影中几乎集结了所有最吊诡的中式恐怖传说，其中包括红衣小女孩等，但最恐怖的是，表面上看的是鬼的故事，实际上看的是我们的人生。

01内卷为了让人记住，每一位鬼都无所不用其极地吓人，因为只有成功吓到人的鬼才能获得“厉鬼证”。

这个证就有点像人间的身份证，如果是“黑户”总有一天会被人遗忘，然后在鬼界消失。

其实这个设定也不陌生，皮克斯的动画《寻梦环游记》里也有这个设定。

不同的是，动画片里被遗忘的是爷爷，因为全家只有奶奶记得，而奶奶得了老年痴呆越来越不记得爷爷了，所以孙子在帮爷爷留住记忆。

而电影《诡才之道》里即将被遗忘的是一位代号“同学”的年轻人，她在鬼界就相当于是“废柴”，因为长得不够出众，身材也不好，最重要的是死亡时没有上新闻。

当她唯一留在家里的东西被不小心丢掉的时候，她发现自己即将消失了，这就证明，家里人在慢慢遗忘她。

为了不让自己消失，她决定参加选秀！

电影对于鬼界的设定有点像娱乐圈，草根鬼需要通过选秀展现自己的才华，有才华的鬼会被经纪人签约，然后找到自己的吓人“必杀技”。

比如凯萨琳的必杀技是414被诅咒的房间，她会突然出现撞墙，然后上演折腰绝技。

洁西卡则利用互联网，把贞子和自己的优势相结合，先让活人看一段影片，然后自己再突然出现在对方身后吓人。

菜鸟同学一直找不到自己的优势，因为她的死因平平无奇，而自卑的心态也让她无法完成吓人的任务，那么最后在凯萨琳和Makoto的帮助下，她找到了自己吓人的方法，就是被诅咒的手机。

Makoto是阴间经纪人，他不是直接参与吓人行动，而是通过策划和组织其他鬼的表演来完成任务。

菜鸟同学的吓人计划就是他想出来的，但是每一步都需要团队的合作。

阴间就是小型的娱乐圈隐喻，不仅有阴间的节目，会对这些厉鬼进行采访，甚至还有颁奖典礼。

曾经获得过无数大奖的414天后，却因为有新人洁西卡的出现而让自己的风头全部被抢。

其实凯萨琳代表的就是老一派的艺人，他们的招数老套，很难吸引年轻人，而且414房间也因为闹鬼的传说而变得无人问津。

洁西卡代表的就是年轻人，因为她擅长利用新鲜事物，擅长利用互联网的威力，不仅将自己的影片扩散到了全台北，甚至还扩散到了纽约，成为了国际名鬼。

在影片高潮部分，甚至还有两鬼合作吓人的高燃剧情，两方也都并非单打独斗，而是派出了团队。

这更展现了娱乐圈竞争的残酷性，如果你不能成名，要么消失，要么成为别人的“替身”。

但是大家关注的是明星本身，根本无人在乎替身的死活。

前几天《漂白》赵今麦替身被车辆碾压，生死未卜的新闻就冲上了热搜，但是类似的新闻也是层出不穷。

值得庆幸的是，这些年观众至少注意到了替身的存在，而之前又不知道有多少替身遭受了不公的待遇而无人问津。

02你不需要被人看见生前平庸，死因平平，就连做鬼之后也一事无成，菜鸟同学卓晓雷看上去就是一个完全没有任何亮点的鬼。

为了参加选秀节目，她编造了自己的死因——谋杀，不，是车祸。

但实际上，都不是。

卓晓雷不过是在家里地震的时候，守护了自己唯一获得的一张奖状，然后被一柜子姐姐获得的奖杯砸死。

而那张奖状，还是父亲为了鼓励卓晓雷自己做的“努力奖”。

卓晓雷的人生可以用悲催两个字来说。

她甚至给自己订立了一大堆目标，然后因为无法实现，而一个又一个在纸上划掉。

甚至她最后一个心愿是成为一个好女儿，都因为自己的死亡而泯灭了。

卓晓雷在开局是悲剧人物，因为她一直以来都想要被看见，只是因为她的父亲虽然说着最温柔的话，却一直在教导她要成为那个被大家认识的人，要功成名就。

死后，她也因为没有厉鬼证而成为了孤魂野鬼，直到发现自己将被遗忘才鼓足勇气参加选秀。

当她得知自己一吓成名的方式是要坠楼惨死的时候，她是退缩而犹豫的。

所以第一次坠楼，是被凯萨琳踹下去的。

但是想想也很残忍，因为“同学”要为了维护自己的厉鬼地位而不得不重复死亡，经历无数次坠楼的恐惧是很残忍的一件事情，虽然鬼本身不会再死。

她决定退出厉鬼圈也是因为曾经羞涩笨拙的视频被曝光，她忍受不了所有人的嘲笑，因为她的潜意识里，自己被别人记住的方式不应该是这样的窘境。

然而，当她认识了凯萨琳和Makoto之后，她就会发现其实她不用被所有人看见。

凯萨琳让她获得了厉鬼证，而最后当两鬼吓人的行动失败，活人的摄影机被大车碾碎，相当于他们今日所拍摄的所有素材都白费了。

那么在活人的世界里，他们不会看到两鬼联合吓人的壮观，在鬼界，她们的行动就是失败的。

然而，凯萨琳为了保住“同学”，她不惜永久关闭了414诅咒房间的传说，变成了“同学”的替身。

最后在吓成功三位网红之后，Makoto等人都扮成“同学”的样子追逐网红，即便无人看见，他们也觉得这样做是值得的。

很想被看见的鬼最后决定退隐，一直以来都是废柴的“同学”却突然间有了很多帮自己干活的替身。

她感受到了大家的爱，可以完完全全去做自己。

所以当家人搬走，唯独留下了那个装着奖状的空柜子之后，只有“同学”还时常回去怀念，活人的世界里却早就没有了自己的身影。

鬼之间的友谊好像更好磕一些。

03恐怖的地方最好笑恐怖与喜剧的类型杂糅我还是第一次见，虽然林正英系列也是恐怖喜剧，但还是恐怖的成分多一些，《诡才之道》却让我从头笑到尾。

这部电影真的是越恐怖的地方越搞笑。

比如“同学”要通过跳楼达到吓人的效果，但是她第一次是被踹下去的，精准落到了酒店的灯牌上。

灯牌的字母是尖锐的，所以直接插入了“同学”的身体，确实非常恐怖，而后，因为串电了，“同学”一直在灯牌上挣扎，好像放烟花一样。

这一段整个影院的人都要笑疯了。

还有两鬼一起合力吓三个网红的片段，凯萨琳和洁西卡为了争夺C位大打出手。

还有凯萨琳等人穿着同样的学生制服一起追三个网红的桥段也让人忍俊不禁。

总之，电影用非常搞笑的手段在拍摄恐怖的事情。

尤其是菜鸟同学要跟着凯萨琳学习那种女鬼轻蔑的表情，导演用一个仰拍的方式让这个表情变得又诡异又好笑。

徐汉强真的很会拍这种吊诡的电影风格，而且就算走出台湾也仍然受用。

很久没看过这么讽刺又有新意的电影了，说实话，除了春节档电影之外，这部电影是目前为止继《好东西》之后电影院上座率最高的电影了。

所以还是推荐给大家，就像菜鸟“同学”最后吓人成功是无心插柳柳成荫一样，这部恐怖惊悚电影实际上也碰瓷了喜剧片，达到了不一样的效果。

2021年，导演徐汉强和编剧蔡坤霖从一个简单的灵感出发，自掏腰包百万元拍摄了段先导预告短片。

除了陈柏霖、张榕容等明星加盟演出外，这部预告最为出圈的便是它解构厉鬼的有趣设定，借鬼喻人把厉鬼争锋变成了鬼界娱乐，把拍电影和鬼吓人巧妙融为一体。

6分多钟，它便让观众牢牢记住了其所预告的电影片名——《鬼才之道》，也让人记住了片尾“总之会尽快”的潦草上映“时间”。

在想看片单中等待了三年之久，该片终于问世并在2025年惊喜登陆国内院线。

不得不说这是场让人满意的恐怖喜剧之旅，也是意外的自我疗愈故事。

有一种流行的说法，叫做人会死亡三次。

菜鸟新鬼同学已经经历了前两次——死亡和埋葬，现在的她在人世间上做一个活人看不见的孤魂野鬼，和好朋友卡蜜拉一起过着吃吃贡品、四处遛弯的闲鬼生活。

然而想做孤魂野鬼也是有要求的，鬼生前的家人要保留好其至关重要的物品，一旦物品被遗弃，鬼也就会在30天后魂飞魄散。

好巧不巧，同学生前最珍重的一张努力奖状被家人意外搞丢。

30天后，她将迎接魂飞魄散的第三次死亡。

无奈之下，同学只得硬着头皮参加厉鬼选秀。

在鬼界只要成为吓人专业户，按时为鬼委会上缴贡品，厉鬼便能一直留在人间。

虽然表现糟糕，但不着调的经纪人Makoto看上了同学，力邀她与过气鬼后凯萨琳携手再创“旺来温泉大饭店”的恐怖辉煌。

作为导演徐汉强的第二部电影长片，这部《诡才之道》更像是他创作生涯的首作。

可能部分观众不知道他的第一部电影是什么，因为那是部游戏改编而来的恐怖电影，票房口碑还不错，但后来台湾制作组暴雷就懂得都懂了，那部电影同样也是饰演同学的王净的成名作。

那么离开被原作制约着元素和主题表达的改编项目，徐汉强在《诡才之道》的创作上获得了更多的自由。

一部真正能让他从自我出发，讲自己故事的首作。

所以在这部电影中观众能看到导演和编剧从个人生活提炼出的酸甜苦辣，和其用熟悉的电影元素来解构鬼界的设计。

前者的主题贯穿了整部电影，也是同学身上背负着的最大心结。

终其一生，同学都在寻找证明自己价值的方法。

她尝试了各种各样的路子却一事无成，它们无一例外都没带给她能肯定自我的答案。

只有那张父亲打印的努力奖状，成为了她心中唯一认可自我的寄托。

但当同学要以怨念为动力展露真身时，她脑海中回忆的也是父亲。

父亲说的努力要被看见，是她心中的巨石。

如果没有被看见，我是不是就没有价值了？

相信许多人都在心中有着这样的期望焦虑，这也是东亚家庭普遍的。

没成就，没达到期待，就草草否定了自己的存在。

可人的存在不该由他人的目光来决定，人也不该只有特别的存在。

同学在电影最后感受到了活着，她和朋友们抱在一起享受着那刻的快乐。

跳楼都失败的她并没有在这场惊吓夜向他人证明什么，她还是她，只是这次的惊天一跳她不再是被别人推下去的——我们价值取决于自己。

没了父亲的奖状也没拿到金鬼奖，抛开阳间阴间两个世界里他人的认可，同学现在活得幸福快乐。

她回到曾经的家告诉刚刚来到这个世界的新生命：你不需要成为一个特别的人，没关系的。

徐汉强在这一主题上的表达，让我想到的是去年的港片《年少日记》。

怎么都考不好的有杰和什么都做不好的同学，二人的经历以及亚洲家庭的特色让很多人都深有共鸣。

两部电影的视角合在一起也组成了一套完整的生活态度。

爱平凡的孩子，爱平凡的自己，不特别但却有自己的价值。

个人生活带来的情感主题外，导演电影圈的视角则帮助该片构建了一个足够有趣和讽刺的死者世界。

鬼不再是传统恐怖电影中无所不能的存在，他们和活人一起挤公交坐飞机，用各种电影拍摄技巧来达成“装神弄鬼”的惊吓效果，替身、走位、训练，但却还不如活人拍的鬼片惊骇。

贯穿始终搭建起鬼界电影圈的，是两大金鬼后凯萨琳和洁西卡的矛盾。

传统没落和新生代崛起，二人的关系是现实明星时代更替的缩影，同时也是老一辈与年轻人间的观念冲突。

当然这场娱乐风暴最重要的一笔还是凯萨琳对同学所说的：我们把自己搞成什么样子了。

做人做鬼，卷得好累。

谈完剧情，回到该片的其他部分。

首先《诡才之道》虽然是喜剧为主各种笑料不断，特别陈柏霖实在是太搞了，片尾彩蛋疯狂鬼畜，恐怖桥段并没有刻意的惊吓观众，但徐汉强的处理还是相当有趣的，像是回放和幕后的段落都有伪纪录电影的感觉，鬼片惊吓手法的解构也让这些拍片场景变得迷影起来。

同学跳楼的场景更是格外有力，那血腥程度和最后的血女好恨啊完全可以放在一部正经恐怖电影里了。

能在大银幕看到这种场景，只需要无足轻重的收尾补足，我真有《死神来了6：血脉诅咒》同步上映的幻觉了。

而几位角色的服装设计，都幻视到了《富江：无限制》和《未麻的部屋》。

这也让我有个想法，就是日版翻拍《诡才之道》会特别有趣。

毕竟日本都市传说实在是多得数不过来，女鬼都不用原创。

直接裂口女、半身女、妃姬子、隙间女、花子等等，大牌云集加上都市传说胜地的文化解构，就连该片的结局那段第一时间都让我想起来的都是白石晃士2016年《贞子大战伽椰子》。

总而言之《诡才之道》是一部符合我个人期待的恐怖电影，在大银幕上它展现了不错的恐怖视觉设计，有一定的都市传说和恐怖电影解构色彩，整个情感主题的表达也算完整。

而且王净的表演越来越好了，在综艺上被羞辱时的尴尬和委屈，把握很出色。

最后则还是，我想看裂口女评选日本鬼影学院奖 。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

近日，有个钓鱼佬智救迷信放生大妈的视频爆红网络。

（图片来自网络）爆红原因是视频里每个人都很离谱：1.大妈被钓鱼佬鱼线救住后，在水里吨吨吨喝了好几口水，且上来以后手里还攥着一袋橘子。

（图片来自网络）2.大妈的姐妹一直在岸边，用方言大喊观音菩萨，愣是不帮着施救，评论区还有人说怎么岸边还有个说唱歌手？

（图片来自网络）3.钓鱼佬用鱼线救人，面对离谱大妈们的离谱操作完全不笑，边救边淡定拍视频。

（图片来自网络）这俩大妈是去河里放生的，有一个自己掉下河，被钓鱼佬救了，另一个是一个施救动作都不做，就嘴上“念念有词”。

有关这种迷 信 放 生不光有落水的风险，更大的危害是破坏河里生态，封建迷信要不得啊。

所以电影《周处除三害》的含金量还在上升。

（《周处除三害》截影）今天推荐的电影是《周处除三害》同款制作班底，且能在大陆公映的真正有鬼的恐怖片：《诡才之道》

01大数据流量班底，弯弯影视工业自救行动看到演员阵容就知道稳了，弯弯金牌流量，能做出这种黄金搭档的一定是弯弯资方笃定又赚口碑又赚钱的影视项目。

许是因为《周处除三害》票房的成功，以及之前弯弯遇到的高开低走网飞投资计划。

（《华灯初上》豆瓣评分）被当地关系户垄断投资资金，一部分是为了给网飞交作业拍出来的好作品，另一些就是给关系户们用来恰烂钱的烂作品。

（图片来自网络）这也导致网飞对弯弯影视投资计划流产。

而在烂作品里打转的就是被自己“老乡”死命压榨的当地影视工业从业者们。

在这里点名某格格姐，论赚钱是真的很会赚，当初在大陆就吃上了小说改编影视的红利，最后还把老干部男主收入囊中。

（《华灯初上》剧照）回弯弯后又靠着以上影视投资眼光的背书，一把子拿下弯弯影视网飞投资牵头人的位置，成为一代大姐大。

结果，不是带着乡亲父老挣钱，是用网飞的名气钓鱼同乡用爱发电，挤破头讨好她。

演员愿意出演大尺度，想走旁门左道，可拿不到奖就是白白牺牲，给这些做项目的生意人做嫁衣。

（图片来自网络）用口碑作品，深挖中国人家庭情感，走温情路线其实一直是台式电影的拿手戏。

一旦走投无路，就耍不起所谓ZZ立场的把戏，好好做人，好好演戏。

《周处除三害》是试水成功，《诡才之道》是再次肯定了这个弯弯影视工业环大陆自救计划的可行性。

（《周处除三害》截影）来看一下《诡才之道》的演员阵容：张榕容，《妖猫传》里的杨贵妃。

（《妖猫传》剧照）走红后在大陆闯网勇仙侠剧被人说脱离电影打光好丑，啥破演技。

（《从前有座灵剑山》截影）回到弯弯，重新捡回演技。

她最早就是演文艺小众电影的，一部恐怖片《女蛹》让很多人觉得她某些角度可以美的很鬼魅。

（《女蛹》剧照）陈柏霖，在电影《诡才之道》里他演的是一个还没火就已经糊了的爱豆，一辈子就没火过。

但熟悉文艺片的人都知道，陈柏霖和桂纶镁可是弯弯文艺片届钦点的资源咖，并且是起点很高的冲奖文艺片待爆影帝，影后。

（《蓝色大门》海报）蓝色大门是可以写进弯弯电影史的文艺作品。

曾几何时，刷文艺片单的文艺青年们，看北京文学必看《阳光灿烂的日子》，想了解台式青春一定要看《蓝色大门》。

（《蓝色大门》台词）而陈柏霖在大陆，尤其是他同辈人过气后，他依然可以出演电影《后会无期》且和大陆男演员双男主平番。

（《后会无期》海报）这部《诡才之道》，几个女演员也是各有后台，新生代必然有资本支持，那演技还得“中戏骨”来抗，所以影片里女演员撕来撕去那一套，很难说不是编剧就地取材。

02做鬼也要卷，卷的本质是失权本片故事背景是一个鬼魂为了长留在阴间需要依靠恐吓活人赚取KPI的阴间打工宇宙。

故事线清晰明了，女主和闺蜜是小菜鸡，喜欢在公园游荡，闺蜜经常拿到家人的贡品，而女主却不愿回家。

终于在回家的那天，闺蜜第一次吃到女主的贡品，本以为是鬼生中的小确幸，却发现了阴间打工宇宙最残酷的秘密：KPI完不成，做不了最佳厉鬼，就会被淘汰，也就是：烟消云散

（王净饰女主“同学” 百白饰女主闺蜜卡蜜拉）于是电影从女主视角出发，女主被经典下腰女鬼414房团队收留，势必把她打造成新一代鬼后。

（陈柏霖饰 女鬼经纪人Makoto）两条女性剧情线就此展开，新鬼女主称号“同学”：

讨好型人格东亚原生家庭之痛上不如老，下不如小

女主完全演绎了一个讨好型人格是如何生活的，没有特长，也没有兴趣爱好，也没有梦想。

做鬼也好难，好难。

从一开始和闺蜜一起讲过气鬼后凯萨琳的坏话，到认真的说，其实“老屁股”真的蛮拼的，是有真本事的。

（张榕容饰凯萨琳）但是女主并不会被这种”卷“所激励，因为讨好型人格，本质是消极对抗，他们对一些事物是不满的，只是不会直接表达，所以阴暗爬行。

这也是现代所谓「投厕」文化盛行的原因。

因为在现实中缺少直接的表达，想要宣泄出来只能背后干坏事，最简单的就是嘴贱的谩骂，对积极向上，努力工作，正面形象的不屑。

而面对真正的霸凌者，讨好型人格无法拿出攻击力，不仅不会拒绝，还会陪笑。

如果不是因为电影剧情的展开让女主做了一次「英雄」，讨好型人格往往会因为压抑太过去拒绝、推开、伤害一生中少有的真诚喜欢他们的人。

你说，女主的原生家庭有多不好吗？

其实没有，她的父母在尽可能的做一对好爸妈，女主有优秀的姐姐，可女主是个不优秀的妹妹，她的爸爸做了一张假奖状想鼓励自己的女儿。

可没想到这个家里的奖状柜居然会成为女儿的催命符。

你看啊，悲伤来的那么大，不需要意外，不需要虐待，就是死的这么毫无意义。

女主加入414团队对她的改造计划，她基本功不如凯萨琳。

创意不如杰西卡。

（姚以缇饰杰西卡）论天赋整个鬼界比不上红衣小女鬼。

这是电影描述出来的平凡人之痛。

可以说，是影片对失权的铺垫。

第二个女性剧情线，自然就是代表当代社会中流砥柱，被新生代骂做”老屁股“的80、90后。

80、90一直是被骂垮掉的一代，比起造就时代的60后，80后就已经开始享受新世代带来的生活便利。

因为科技发展生活是便利了，比如外卖到家、快递到家，比如互联网填充内心空虚、电子游戏打发时间。

不管科技如何发展，时代对人的要求是不会改变的，作为社会群体的一员，你必须对社会发展做出贡献。

得当一个好「耗材」。

凯萨琳面对的困境，表面是影后之争，担当搞笑戏份的娱乐圈女明星雌竞名场面，实际上，每一届鬼后大赛，大家都是资本的棋子。

在灯光绚丽的鬼怪派对里，大老板不是只会笑眯眯的看着鬼后，鬼帝们在厉鬼大赛里各出奇招。

整个鬼界厉鬼能够存在是需要大老板签出的一张厉鬼证。

414团队灵魂人物就是过气鬼后凯萨琳，当小孩子们还在为情绪内耗，只有凯瑟琳知道大家那么努力恐吓活人，是为了”活“下去。

她自己当鬼后就可以保团队的人，一把老骨头和年轻人同台又争又抢的也是为了救女主小菜鸡一命。

老屁股知道打工人是斗不过资本的，大环境好，大家扮演小丑，争名逐利一番。

大环境不好，老屁股都出来秀人生必杀技了。

小菜鸡能够江山代有才人出，是无数的老屁股当了行业运转的耗材置换来的。

如果舞台都没了，谁看选秀啊，不给大老板挣钱，哪来的比赛啊，被剥削都没机会啦。

那为什么鬼界打工人宇宙会如此畸形，大老板一家独大呢？

因为传承断了，上位者，当权者，捂着权力不肯让度，已经没有所谓高层领导这个说法，权力架构只有大老板一人，一言堂出现，底下人自然都是大菜鸡、中菜鸡和小菜鸡。

只有像影片中那些超不入流的厉鬼们，拼命了几个月，连证都拿不到，被大老板制定的规则下PUA了许多免费恐吓值，才维持住了鬼界的持续运转。

诡才之道里的失权就是「不被看见」。

03前任5立项团队可以来借鉴，死了也乱X前任攻略系列，之前也算是在经济好的时候赶紧出了，一群都市男男女女，一天到晚就是激情邂逅。

（《前任攻略》电影海报）可是你放现在，你再这么延续前作，肯定不行。

因为现在出来乱玩的约X族们，又抠又色。

不论男女，明明就是出来占个便宜，你结婚呐，还是得让爹算账。

还满眼的算计，算家境，算学历，甚至去算别人未来20年工资和五险一金。

（图片来自网络）那拍现代电影，肯定不能这么算账啊，算成这样，什么也发生不了，全是背后吐槽别人了。

前任系列观众想看的灯红酒绿，男女迷情，结果普通的饭费、房费都在计较，咋发生呀？

太破坏气氛了。

（omakase的意思就是喝个屁酒，没晚饭预算，说是高端局开卡座请客的都没有，各付各的。

遇到请客一杯威士忌的，撑死了300吧，抽点电子烟，吹个牛能去打一P就是得吃。

）所以嘛前任系列要出第五部，不如学《诡才之道》项目组，人活着没钱，没大场面给观众看，那就套个皮，去阴间，家人烧纸，那大豪宅，豪车，司机，佣人不是管够？

（图片来自网络）顺便致敬一下其他电影，贡品有：《西虹市首富》同款、《华尔街之狼》同款、《小时代》同款，还有老钱风穿搭套餐，QS学校前100排名任选套餐。

剧情嘛，除了捞男捞女厉鬼用阴间银行假支票软件钓鱼，还可以鬼界高端相亲局，阳间的重金做法，结果冥婚遇到自己约X发帖子挂过的渣前任。

（《前任攻略》截影）留学时间管理大师男X家世好乖乖女反差炮姐般配

（《前任攻略》截影）给前任观众看完阴间关系后，那也得反思上一下「三观不正」的价值观啊。

那就可以把死在国外，被阳间人重金做法事请回来的留子厉鬼编排一下，留子找搭子，虽然是出国1～3年，可是一回国，就缺少社交找一下”朋友“。

（图片来自网络）看学校不是为了挑选专业，有没有志趣相投，主要是猜测一下是英爷还是美爷呢？

（图片来自网络）哦～原来玩软件到最后，不管英爷、美爷都不如京爷呀？

太地道了。

《诡才之道》看的毫不费力，不用动脑，在影院轻松观看的都市爽片，和crush约会再也不用担心因为男女对立吵起来了～因为这部电影里女性角色都活得很用力啊。

不仅不用表现独立，还可以为了女主的身世哭一下，立个善良、有爱心女孩的人设，love&peace。

图源于网络 / 图片Eff / 作者

太有才了！！！

娱乐圈，打官司，pitch会（选秀节目），性别优势（女鬼比较吃香），颁奖典礼，市场开拓（去海外市场吓人和坚守本地市场），体育现场（重播镜头）X 鬼界。

看的过程中我一点都不害怕。

一个KPL搞两个诅咒pk 也真是让人意想不到的展开。

真的是很脑洞大开做人要比，做鬼要跟鬼比，还要跟鬼片里的鬼比，有的鬼是含着金钥匙死的……就算成了鬼，还是要活在别人或者自己的期待中。

王净的角色是被奖牌柜砸死的，一开始以为会是以亲情为主题的煽情走向，或者女儿受不了父母对自己的期待和掌控选择自戕。

但其实是她想要保护得之不易（父母作弊）的奖牌，她的自我压迫间接导致了灭亡。

从“我就是很平庸”“我是不是让你很失望”到她对下一辈说的“你这辈子不用成为什么特别的孩子，没关系的”，她也完成了对自己的和解。

诡才之道，鬼才知道。

这个故事实在非常的妙。

最近我也处于频繁自我怀疑的时期，所以看到最后看哭了。

文/梦里诗书 以“鬼也要冲KPI”的荒诞设定， 《诡才之道》将惊悚、幽默与职场隐喻熔于一炉，确在开始打造了一个既诡异又对真实有所映射的都市传说世界。

然而电影希望在一部作品中去含纳过多的东西，以及过犹不及的煽情，使电影后半段的 收尾明显变得拖沓了起来，算得上是半部好戏。

影片的核心创意堪称“脑洞清奇”——在一个人鬼共存的世界中，鬼魂若想避免魂飞魄散，必须完成吓人KPI，甚至要争番位、拼流量、冲业绩。

这一设定不仅颠覆了传统惊悚片的叙事逻辑，更以黑色幽默的方式映射了当代职场人的生存困境。

例如，年轻鬼“同学”初次吓人时的笨拙与挫败感，与职场新人面对绩效考核的无力感形成强烈共振；而张榕容饰演的过气“吓人天后”凯萨琳，则暗喻了娱乐圈“流量至上”的残酷法则。

这种“鬼界即人界”的互文性，让影片在荒诞中具备了现实批判的锐度。

在这一过程中，作为导演的徐汉强也在试图打破类型壁垒，通过“反类型”策略制造观影惊喜：当观众预期恐怖场景时，剧情突转至无厘头喜剧；而在喜剧高潮处， 《诡才之道》 又插入了对家庭压迫、优绩主义等沉重议题的探讨。

然而，这种手法在电影最终的表现上实则成为了一把双刃剑，对节奏掌控的不力，使电影从中段开始对情感的表达明显出现了断层，这就例如王净饰演的“同学”因其突兀的煽情处理，与前后喜剧段落形成强烈冲突， 导致情感体验的割裂。

削弱了悲剧力量的穿透性。

除了情感表达的诟病，电影的内在表达上也出现了过犹不及的问题，其有着“鬼魂加班冲业绩”直指“过劳死”现象，有着“冥界网红”洁西卡通过诅咒视频走红的情节，讽刺了短视频时代流量至上的畸形价值观，还有着女主角生前因父母压力而自杀的设定：满墙奖状从荣誉象征异化为“鬼头刀”，揭示了东亚家庭教育中“成就绑架”的暴力性。

电影所想表达的这每一个点，其实单拿出来一个，都可以成为电影内核价值的体现，但当这么多的社会问题都被浓缩在了一部电影中，便能明显的感觉到电影无力兼顾的面面俱到，批判最终大多停留在符号化呈现层面。

这使影片讲述了职场，却未深入探讨职场内卷的结构性根源，而是将矛盾简化为个体的“努力与否”。

当陈柏霖饰演的经纪人Makoto高喊“被看见才能生存”，其本质在我看来仍是成功学鸡汤的变体，这无疑削弱了社会批判的力度。

《诡才之道》的价值，在于其以类型创新为载体，尝试触碰社会议题的勇气。

当“鬼界”也成为职场的修罗场，用荒诞和惊悚所融合映射的社会过“卷”问题，是能让人心声共鸣的，但其同时也暴露了类型片在深度与娱乐性之间的两难：从总体来看，影片最终成还是一场不足够成功的实验。