为舞而生

这部电影情节老套得很，你总会在剧情发生转折的前五分钟准确无误地猜到接下来会发生什么。

但是有一些东西还是值得思考一下的，虽然与电影的内容已经没多大关联了。

片中的男主角为了讨好心爱的女孩勇敢地吃下辛辣的民族风味小吃，然后不停地喝水，打喷嚏什么的，总之是很痛苦。

他还学跳舞，是那种一开始他认为很下流的一种舞蹈，是拉丁舞？

我忘记了。

然后我就想如果你爱上一个与你性格截然不同的人，你会为他做出改变吗？

你会为他牺牲掉自己的爱好和习惯吗？

如果有人真的那样做了，就像Along Came Polly中的那位苦主一样，那我们是不是该好心地提醒一下：那样做值得吗？

人最怕为别人活着，会很累的。

一辈子才多少年，重要的是做好自己。

想想，如果有一天突然发现你已经完全失去了自己，那么这时候爱情还有什么存在的意义啊？

片子是多年前看过的，一度还下载了rmvb版保存，现在看来版本质量太差了，上个月遂趁机下载了蓝光原盘版替代。

知道豆瓣得分偏低，但是这部片子我看的是饶有兴趣的。

先看演员，当年看这部片子，还没有看过老友记，这个可能算是我看过的第一部安妮斯顿的片子，之后她好像还拍了一部《出轨》，特意豆瓣了一下，再加上百度的加持，才知道豆瓣称之为《越轨追击 Derailed》。

觉得安妮斯顿转型电影的佳作不多。

但是这个片子里面给我的印象还是挺深刻的，一个超级美女并不是360度全方位无死角的美女，但是波莉古灵精怪，又有着自由和独立的人格精神。

但是没想到本·斯蒂勒让安妮斯顿如此念念不忘。

在《老友记重聚特别篇》里面，安妮斯顿特意提到了斯蒂勒给她留下的深刻印象，我想跟这部电影里面的合作也有关系吧。

至于另一个演员 菲利普·塞莫尔·霍夫曼，我也是看这个片子才对这个人有印象。

回看这部电影，里面有一句话算是一语成谶了，霍夫曼46岁就英年早逝。

当然后来他演的卡波特，当年我也特意仔细看过，关于一个凶手杀人动机以及最后伏法，卡波特作为一个记者长期跟踪采访的故事，相当深刻的电影。

这三个人居然在这部小众又不高分的电影里面合作过。

这部片子当年以及现在给我的感悟就是，爱情婚姻，是需要调适自己去适应彼此的。

斯蒂勒饰演的鲁宾，是个保险公司的风险评估员，日常生活中也是个小心谨慎干啥都要评估风险系数的人。

然而千挑万选的佳偶，出去蜜月第一天就跟人家搞到了船上的床上。

鲁宾心灰意冷之际，偶遇小学同学波莉。

波莉跟鲁宾是完全不同的生活方式和生存哲学，波莉居无定所，工作也不稳定，感情更不稳定，住处乱七八糟还养了一个瞎了的貂鼠之类的宠物。

但是波莉随遇而安，既有激情还充满了不确定性，让情感受到挫折的鲁宾眼前一亮，耳目一新。

为了波莉，鲁宾大胆挑战诸多之前从未尝试过的事情，包括冒着过敏的风险尝试不同的食物，甚至为了接近波莉，主动报名学习跳欢快的萨萨舞，那一段癫狂的舞蹈，也是让我印象深刻的影视剧中为数不多的舞蹈片段之一。

我承认，当年为了提高求偶技能，我曾经参加个两个舞蹈培训班，一个在大学，一个在工作后。

但是培训了两次，我依旧从来没有跟其他人跳过舞，也没有这个自信可以hold住这样的气氛和氛围，甚至连培训期间抱在一起的学员的名字都不知道，这样的培训真的有点失败，所以我打心眼里羡慕那些个收放自如，能够尽情展示尽情释放的人。

我也曾经在20多年前，跟鲁宾一样弄了一个表格，盘算跟现在的她以及其实完全没可能的大学单相思的异性之间的利弊得失，彷佛SWOT分析一般可笑荒唐。

我还学了两个单词，关于潜水和河马，虽然到现在不知道怎么拼写。

所以，尽管占用了23G的空间，我还是留着这部片子吧。

喜欢这部电影的唯一原因，是这是我和猫分享的第一部电影。

在Paddy field吵闹的salsa音乐中，高高瘦瘦的猫低下头来问我：你看过Along came polly吗？

里面有很多salsa的片段。

然后，为了还这张DVD，我们第二次约在了一家越南餐厅吃饭。

就是那一次见面，开始了我们之间一起看电影一起分享的日子。

猫，我和你一样，对那个五月最后一天的晚上，觉得永远都无法忘记呢。

因为安妮斯顿看的这部电影，又有史蒂勒助阵，不过没有什么特别的印象了。

怀疑真的那么快地就能爱上一个和自己完全不是一个世界的人？

爱情能改变人的本性吗？

如果不是电影，而是生活，这样生活坐标完全不同的人继续走下去会是个happpy ending吗？

又名《遇见波莉》《趁虚而入》海报上的小雪貂，总是透着一股子憨态。

鲁本是个循规蹈矩，最害怕冒险的人，长这么大一直觉得平平淡淡老老实实就比什么都好。

平凡的他好不容易娶了个老婆lisa渡蜜月，结果追求刺激的lisa却跟着他们的潜水教练跑了。

这种事对于再面再能忍让的男人来说也必定是一辈子的奇耻大辱。

鲁本一时间心灰意冷。

后来polly与鲁本在party上邂逅。

这个女孩子热中于一切惊险、刺激、挑战有关的事。

她拽着鲁本满世界的疯玩，参加各种危险疯狂的极限运动。

吃他以前从不敢沾的辛辣食物，扭腰摆臀的跳火热撩人的萨尔萨舞。

导演john`hamburg善于描写平凡小人物陷入极端窘迫中时的种种趣事。

对于他来说，既有喜剧天赋又有合作经验的ben`stiller无疑是他的最佳人选。

他略带夸张的表演和那副天生的倒霉相把一位诚惶诚恐的小男人塑造的惟妙惟肖又让人捧腹。

而polly这个角色对于aniston来说基本上不存在什么难度，因为这个角色身上仍然能看到明显的《六人行》中rachel的影子热情、时髦、洒脱、不安于寂寞、有些疯狂有些单纯的“小野猫”，配上一系列漂亮造型，aniston想必是游刃有余吧。

这部影片极尽搞笑之能事，不断的抖包袱，笑料不断。

小雪貂乱撞的憨态，次次出彩。

让我也有领养一只的冲动。

再轻松不过的情节，说不上震撼人心，但，终归是博人一笑吧，这个忙乱迷失自我的年代，何乐而不为呢？

这是个喜剧笑点非常足的喜剧但是这不是一部值得深思的电影因为没有爱情会发生在如此不同的两个人之间正是因为明白这一点才会觉得这部电影好看只拍过一部电影的老男人还有关于屁屁跟便便的那个故事男人跟女人啊差别太大还是不要在一起吧

发现美片中，也许是所谓轻爱情喜剧中凡是在6到7分之间的片子，套路大部分是类似的。

带一点生活小哲理，但是又没有什么出彩的东西。

本片亦是这样。

本斯蒂勒依然是受欺负的形象，詹妮弗依然很傻白甜，那几年的身材还有得看。

但感觉这部片子中那种放荡不羁的角色她演的没有什么说服力，还是国民媳妇适合她。

你喜欢那种生活呢，有计划还是爱自己？

写于2010年7月11日（那些年的渣渣观后感）男主角是保险公司高级风险评估员，他在正统的教育中长大，循规蹈矩的生活。

由于工作的原因，他以避归风险为处事原则，尽量做最正确的选择，连爱情的选择也利用计算机的概率来决定，生活，如果能这样算，就不会有车祸，不会有分手，不会有绑架，不会有中毒了。

但是，生活就是无法知道下一秒，就算是超智能计算机也算不出你的未来，有时人生就是要靠赌一赌，而且是用心去赌。

最终，男主角当然在女主角无形的影响下认识到了这一点，赢得爱情，至于未来是否幸福，没人算得出来。

这的确是让人恐惧爱情的一个重要因素。

Reuben是保险公司高级风险评估员，他在正统的教育中长大，循规蹈矩的生活。

由于工作的原因，他以避归风险为处事原则，尽量做最正确的选择。

他娶了一个美丽，优雅，稳重的妻子lisa。

蜜月的第一天，一个法国人邀请他和lisa共同潜水。

他因潜水有危险拒绝了邀请，让妻子单身前往，前来接妻子回酒店的他，却看到了非常难堪的一幕：lisa和法国人正纠缠在船上。

面对妻子的背叛，他非常伤心，一个人回到了纽约。

但生活总要继续，他闷闷不乐的接下了新的项目：为一个名叫Leland的人做投保风险评估。

Leland是个大客户，但由于他喜欢那些危险刺激的项目，高空跳伞，深海游泳等，这让他的投保多了几分困难。

在一次艺术展上，Reuben邂逅了初中同学poly，一个曾经是数学天才的女同学。

回到家中，他兴奋的意识到，他喜欢poly，并打算和poly约会。

这个决定在某一程度上打破了他平静的生活，Poly由于幼年父母离异，因此生性散漫，对很多事情抱无所谓的态度。

她带着Reuben去吃墨西哥食品，跳激情的sasa舞，两个完全不同理念的人走在一起，发生了很多观点的碰撞。

还好，Reuben的涵养让他忍受了与他完全不同的生活方式。

就在他们的关系一天天顺畅的时候，lisa回来了。

Poly选择了回避，而她的逃避让Reuben感觉到他们的关系并不稳定，而好友Sand也认为他该接受Lisa，一边是背叛过他曾经的妻子，一边是让感受到强烈爱情的Poly，Reuben这下陷入了两难的境地。

这时，他借助风险评估软件，输入俩人的资料，试图通过电脑的分析得到结果。

电脑显示，Poly是他正确的选择，于是，他邀请Poly一起参加Leland的出海之行。

然而，无意间，Poly发现了电脑里的秘密，她不能忍受Reuben居然用电脑来分析他们的关系，于是她又一次选择了离开……在影片的结尾，Reuben终于意识到，以往那种谨小慎微的生活其实并不是他所需要的，Poly为他的世界打开了另一扇门，同时也教会了他：或许我们每个人，应该遵从自己的内心生活。

我一直也是个目的论者：什么样的结果对我最好，我就选择怎么做。

或许，我一直和Reuben的观念差不多，在影片的一开始，我不认为他这么想有什么错。

然而，当我看到Poly在地下舞厅投入的跳着奔放的sasa舞，我却觉得，我是否也和Reuben一样，犯了一个错？

过去的日子里，我被自己导演着生活，我不断的告诉自己如何做是对或是错，我理智的计算着每一件事的后果。

在这个过程中，我似乎一天天变的成熟冷静，但仔细的想想，我是否也丢失了真正的我？

人生也许是一场旅程，它的魅力就在于我们在不断的行走不断的收获，各种经历，情绪，这些体验丰富着我们的记忆，构架着我们的人生。

下一秒，不知道会发生什么，所以眼前所拥有的才显得弥足珍贵。

如果，如果我们真的被自己导演着生活，按步就班的走完这场旅途，是否在最后一刻，我们会觉得后悔？

那么，为什么不抛开那么多顾虑去享受真正的生活呢？

我们每天被规矩刻画着路线，被习惯束缚着手脚，在意着别人的看法，关注着其实并不重要的细节，却丢失了原本可以拥有的最单纯的快乐。

那么，就小小的放纵一下吧！

让我们也假想一个Poly相遇吧，还有什么，是比快乐更重要的呢？

瓦哥哥的回帖（艾，好久不见瓦哥哥了，怪想念呢！

）：我曾很喜欢反町隆史的《麻辣教师》与《沙滩小子》，因为他把一个具有叛逆色彩的人物演的活灵活现，我认为反町是一个本色演员，只要把自己性格中的特质在剧中展现出来就够了，而无需着意去表演。

在《沙滩小子》以及电影版续集中的另一男主角竹野内丰，到后来则多少有些耍酷而不得其法的味道，海都（竹野内丰饰演）是一位大公司的高级职员，因不堪忍受压力而到海边度假，巧遇痞子广海（反町饰演），他非常欣赏广海的那种看似凡事皆不放在心上的性格，并在续集中加以着意地模仿，从发型到作派，但幽默感并没有学到。

广海也多次嘲笑海都，放着大公司的高薪不要，非跑到海边的小旅馆里来打工。

　　竹野内丰的片子我看过几部，他是标准的日本男人，沉默，严谨（据说他本人的座右铭是：胜利后要更加警惕，靠）不堪重负，《悠长假期》中他演一位因无法承受压力而放弃弹钢琴，改而经营酒吧的落拓男子。

总之，在竹野内丰的身上有一种阴郁兼柔弱的气质，如果说他长相比较讨好、比较酷的话，也属于比较冷色调的cool，而反町则是一个比较有热情有活力的人。

　　反町的角色通常是叛逆，不守规矩的，不过话说回来，这样的人是不适合在大公司里做白领的。

具有艺术家气质的人，不拘一格，自成体系，可以去做演员、作家、甚至黑社会老大，革命者。

而严谨、理性，则是现代工商社会所倚重的必备素质。

至于说有不少人因此不堪重负，那就是另外一个问题了，即现代社会的异化问题。

　　向往自由，反抗异化，是二十世纪文学艺术所特别关注的一个主题，但异化问题最早是由马克思提出的，自从马克思主义成为某种教条之后，人们往往会忽视其学说中合理性的部分与之惊人的预言性，小引一段马克思关于“人类异化”的论述，“在资本主义社会，劳动对工人来说成了外在的东西，也就是说，不属于他的本质的东西。

工人在自己的生活中不是肯定自己，而是否定自己，不是感到幸福，而是感到不幸，不是自由地发挥自己的个人力量和个人意志，而是使自己的肉体受折磨，精神遭受摧残。

劳动不是满足生活本身的需要，而只是满足生活以外的需要（获取金钱）的一种手段。

劳动的异化的性质明显的表现在，只要肉体的强制或其他强制一停止，人们就会像逃避鼠疫那样逃避劳动。

”　　马克思对于资本主义的洞察与批判是深入骨髓的，但他所提出的解决问题的方式却又是过于理想化的——消除私有制，消除不断细化的社会分工，彻底颠覆资本主义。

当然，在艺术家那里，对于现代资本主义文明所带来的异化，则有了更加浪漫与决绝的反抗方式。

从高更的塔西提岛到哈里克罗斯比的太阳之火，从道林格雷的“消除诱惑的唯一方法就是屈服于诱惑”，到拒绝为钱而活、抛弃中产阶级生活方式、发起背包革命的达摩流浪者们，以及杂居群交、吸食大麻、禅定狂喜、自动写作……每一种个性化的反抗方式最后都堕落成了俗套，每一种极端的、艺术化的、理想化的生活方式上的尝试，最后只换来了宏伟壮观的错觉、迷醉、癫狂甚或死亡。

　　如果说以上这些还是以逃遁的、自戕的方式来表达对于文明的不满的话，那么到了《天生杀人狂》，《搏击俱乐部》，乃至成为现实的、发表抗拒工业文明宣言，进而制造连环爆炸案的卡辛斯基教授，以及麦克．维之于奥克拉哈马联合大楼的倒掉等，则是用一种以暴制暴的方式，来抗击后工业社会所给人带来的异化了。

　　对文明与秩序进行消解与嘲弄、而同为痞子文学代表人物的，在美国有金斯堡，在中国则有王朔，他们的不同在于，前者表现为对工业文明乃至后工业社会的一种不满与反抗，后者则是围绕文明初始阶段的种种尴尬与无奈展开戏谑。

而实际上，中国人仍未走过现代化启蒙的建构阶段，所以对发达资本主义文明进行解构的阶段，离我们尚远。

　　六十年代与金斯堡同时的反叛者还有马尔库塞，一位试图将马克思主义同弗洛伊德学说相调和的思想先驱，如果说马主义象征着绝对理性的话，那么弗氏学说则可以称之为２０世纪非理性思潮崛起的一个最具影响力的代表。

弗洛伊德指出，人类的文明史便是用意识来压抑无意识，用理性来压抑本能的历史，文明即是压抑。

弗洛伊德作为精神分析的先驱与泛性论者，具有一种矫枉过正的倾向。

他的论述当中其实也透露出另一层意思来，即必要的压抑造就了人类的文明。

只是因为，现代人普遍由于过度压抑本能而引发不适反应，所以去找寻失落的动物性本能，才具有了头等重要的意义。

　　对《遇见poly》中 Reuben这种过度“理性”（乃至变成僵化的教条）、对属于非理性范畴的爱情都要进行理性评估的人来说，放纵一下是有积极意义的，甚至说是具有头等重要的意义；但是对于情感主导型人格来说，过度放纵只会使之陷入更深层的混乱当中，比如说好莱坞的昔日明星，弗兰西斯．法默。

其人酗酒成性，感情冲动，有脏语癖，而她的母亲虚荣心与控制欲极强，这一切也许就是弗兰西斯对于母亲的一种无意识的反抗。

如果说弗兰西斯的悲剧是她母亲一手导演的，那么我们只能说她的母亲是一位拙劣的导演。

人生如戏，戏剧需要导演，那么生活就更需要导演，但这个“导演”既不应该是父母从小潜移默化强加给我们的教条，也不应该囿于社会大众的成见，而是需要每个人自己努力去寻找发掘的个体意识与独立思考的能力。

Reuben并没有错，错只在于他错过了生活中另外一些弥足珍贵的部分，比如情感、爱，这些是无法用理性来计量的。

当他在遇见poly后，他逐渐改变了过去那种僵化教条的思考与行为模式，达到了理性与情感的整合。

（过度理智化意味着僵化与教条，过度情绪化则等同于混乱和放任。

）　　而在日剧《沙滩小子》中，无论如何延宕，悠长假期终将结束，海都（竹野内丰饰演）无论是否回到原来的公司其实都已经无所谓了，只要他能意识到，只要以他为代表的刻板的日本人能够意识到，上名牌大学，进大公司，将日本建设成为世界第一强国，使自己变成经济动物，均非人生的终极目的，寻求并拥有一种在高度运转的现代生活中，仍能够放松自己而感受美好生活的能力，这也许才是最重要的。

Jennifer Aniston，我是通过《老友记》认识的。

甚至我觉得这部片子中有些桥段，也曾出现在《老友记》中。

男主角的名字有些陌生，但我也看过他演的《我为玛莉狂》。

从喜剧效果来说，显然上部片子他的表现更为出色。

关于整部片子，我觉得故事有些老套，但还说得过去。