蔚蓝深海

意外喜歡的電影。

其實到那個鏡頭，我已經知道。

太細膩的片，剪輯的意識轉換，燈光給出的態度，都柔和進側面線條；再然後，50年代，倫敦音，old-fashioned，你甚至會想到地鐵廣播偶爾傳來的"someone under the train" ─ 如果你曾生活在倫敦。

卻是深不見底的激烈碰撞，兩個男人，激情與謹慎，戰爭後平和，相愛卻背離。

看的時候，在喝意大利的Pinot Grigio，始終不是我的酒，什麼地區都一樣，偏酸澀，Chardonnay才正對口，所以你很知道，什麼是對口不對。

到後半才是真正高潮，你有沒有看見那個擦鞋的畫面？

那一刻按響箱子的鎖聲，和那個輕微的歎息。

呵呵。

那個倔強的畫面，才是永別。

故事一开始就伴随着Hester的自杀。

Hester自杀的理由是什么？

最初以为是偷情的耻辱感以及生活落差所带来的压力。

随着她回忆到和Freddie在画展中的争吵 ，才发现原来不止耻辱感和压力。

她和Freddie一起并不快乐。

她很爱他，爱的小心翼翼。

甚至不知道该如何面对Freddie的笑话。

其实这种情况，最初在酒吧众人合唱You Belong To Me的时候就可见一斑。

Hester的表情是面对未知的尴尬，欣喜，不知所措。

但是毫无疑问，她深爱着Freddie。

就如同Freddie愤怒时所说，(Hester) “marries the first man who asks her and falls in love with the first one to give her the eye” 她嫁了一个，爱上另一个。

两个完全不一样，甚至可以说相反的男人。

Bill是个典型的老派绅士，克制含蓄，生活平稳的如同一池平静的水。

和母亲一起住，用着委婉到不能更委婉的方式说话，甚至保持着夫妻分床的传统行为。

但对Hester来说——没错，Hester，电影一开始就写了around 50，Hester属于post WWII the lost generation，他们新潮，放荡不羁，对他们来说——那样的生活是一潭死水，她无时无刻不在压抑着自我。

她也曾反抗过，她曾表示对分床的不解，但Bill的温文让她的愤怒如同一颗打入棉花的石头般无力。

Freddie是上过战场的男人。

他有着激情，和Bill的死寂完全不同，他似乎在说话时眼睛都在闪耀着火花。

Hester爱他，用她自己的话来说，爱到可以为他去死。

这的确是她眼中的爱情，激情、爱、轰轰烈烈，如同午夜巴黎里海明威所说的，“我相信真正纯正的爱情能产生一个纾解死亡的阶段，所有的懦弱都出自于没有爱或爱得不彻底，这两者一样。

勇敢而真诚的人能够直面死亡，正是因为他们的爱拥有足够的激情，可以将死神从头脑中驱逐。

” Hester似乎有着相同的想法，所以Freddie才是她眼中能满足对于爱情需求的男人。

可是别忘了，故事的背景是战后，Freddie是从战争中归来的男人。

不管是一战和二战，从战争中归来的士兵们都有着战争后遗症，他们依然有着按耐不住的躁动，太久的战争生涯让他们对于和平和平淡的生活不适应。

（这个可以看看Wreckers，同样展现了解甲归田的士兵难易融入社会和家庭的问题。

）她曾问Freddie，我们在一起多久。

十个月。

十个月你和我在一起多久。

三个月。

可以说，Freddie是可以给她激情可以让她爱，却无法给她安稳的生活的男人。

就是这种求而不得，得而不惜，舍而不能的爱，最终让她崩溃。

可是Freddie不爱她吗？

不。

他爱他，爱到知道她试图自杀之后愤怒得不能自已。

然而Freddie爱她的方式，如同Freddie做的比喻，Jack and Jil, Jack loves Jil, Jil loves Jack. But Jack loves Jil in a different way. 就是这么一个不一样（在Hester眼中甚至不对等）的方式，是Hester所无法接受的。

Bill呢？

Bill同样爱着Hester，以自己的方式。

他的爱本身就如同他本人一样，内敛。

他会压抑着自我为了在外人面前给Hester面子，他会在开车来找Hester的时候说，你坐到车里吧，外面冷。

他无微不至的呵护着她，唯独少了激情。

而他也理解不了Hester和Freddie的爱，他将其归结于情欲。

两个人同样爱着Hester，用不同的方式。

一个代表着激情，一个象征着平淡的生活。

Hester最终选择了激情。

Bill的母亲曾说“be ware of passion, Hester, it always leads to something ugly.”而事实如此，最终不论Hester如何的放低姿态，Freddie依然决绝的弃她而去。

画面最终定格在一片废墟上，战后的废墟，如同Hester无疾而终的爱情。

如果说一定要blame什么的话，责怪那个错误时代，那场可怖的战争吧。

整个片子如同the deep blue sea一般深沉，然而在蔚蓝深海的下面，却是如同set fire to the rain般激烈，很多次似乎能看到女主平静的外表下嘶吼的内心。

的确是冲着抖森看这部片子。

看完之后却想了些超出花痴的东西。

无可置疑，这部片子很美，画面音乐。

这是一部让我膝盖躺枪的作品，关于真爱的不同评价标准，这是我对于这部作品自我的，浅显的理解。

Hester的丈夫William是通过责任与义务，来表达自己对妻子的爱的，我对你的生活负责，让你生活的体面，衣食无忧，便是我对你最大的爱；但Hester所向往的，是那种可以触发荷尔蒙分泌的感情，我的心和我的身体都能感到，我是这么爱你，我要的不是“合适”，而是占有的满足感；抖森扮演的Freddie则认为爱是自由的，但不应该失去自我，最终，自我的独立性是最重要的。

人与人的感情，没有哪种是对，哪种是错，对错只在你爱的人，或爱你的人，彼此追求的是否是同一种定义下的真爱——是责任、是全身心的占有，还是自由的爱。

如果你的爱情最终是一场悲剧，那也只能说，你的那个人与你追求的东西截然不同而已。

记得欲望都市里CARRIE 曾迷惘的在自己的专栏里写道：我们怎么定义爱？

Love is complicated . The more words we invent the harder to define things . What really defines a relationship? Someone say there is a door shuts , a window open .A ''good on paper guy'' is a guy With great credentials......who you always end up leaving for some hot guy......who rides a motorcycle and doesn't have a checking account.名义上的好男人拥有出色的背景资历最后你却永远会为了一个骑摩托车的浪子离他而去Hester 是一个内心脆弱，多愁善感，喜欢黏人的小女人。

她始终是仰视面前的这个男人，沉迷在自己对于他深切的爱中。

她对于爱的渴求让她自己失控。

在爱中迷失的女人总是会失控的做一些事情，如此的不顾一切，不计后果，甚至不惜粉身碎骨，这样极端的爱，试想一个男人试图用自杀或是割腕来求得更多的关注和爱，你会从心底里害怕，无法承担这种令人窒息的爱。

这也就不难理解Freddie Page虽然还是很爱Hester ，但是却果决的结束了两个人的系。

当然两人的问题不止这些。

女人对于爱的渴望，可以理解但有些男人不能全部接受。

因为在男人的世界里生活的全部包括丰富的内容，女人只占其中一小部分。

爱的产生可以跨越阶级的藩篱，但是爱的延续却会无时无刻不显现出阶级带来的矛盾。

这样的爱持续的让两个人备受折磨和害怕，最终不得不妥协于阶级。

爱情是一个恒久的文学 戏剧 话题主题，人们永远都在追寻，很多人一直迷惘 What is love ? 电影 美食、祈祷和恋爱 的开篇说道；"我有一个朋友叫Deborah，是一名心理学家。

政府曾邀请她给来自柬埔寨的难民提供心理辅导，这些难民经历凄惨，这使得这位心理学家对此感到畏惧，他怎么才能理解他们的感受呢？

怎样才能帮助他们呢？

但是这些难民和心理学家谈的最多的是什么呢？

几乎都是我在难民营遇见了这个男人，本以为他真爱我，但分手后，他却和我表妹好上了，现在又说爱的是我，还一直打电话给我，他们现在结婚了，我该怎么办，我还爱着他。

这就是我们的真相。

"女人在问这个问题，男人也在问这个问题。

难么站在男人的角度如何看待这个问题。

Freddie Page举例说就如同JACK 和 JILL的关系。

Jack and Jil , Jack loves Jil , Jill loves Jack . But Jack loves Jill in a different way . 爱是没有对等的，你付出爱的同时无法乞求对方和你一样回馈同样的爱。

电影 美食、祈祷和恋爱 中也会看到激情退去的男女面对同样的问题。

这其是很多人在亲密关系中会遇到的迷失感，失落感，当激情慢慢退去，没人会幸免。

改变的不只是你身边这个人，而是要调整你自己对于自己和对方的期待。

男主在热烈的爱情痴缠褪去后，又在追寻自己的自由世界，因为不满足两人的亲密关系的亲密度，女主开始无理取闹找茬，希望取得同情怜悯和关注，当然最终还是想要一如既往的被宠爱，珍视，视其为女王。

可是这就是爱情本来的样子吗？

几经争吵David对Liz说：Stop constantly waiting for something .（别在一直期待什么了。

）其实这就回到了一个根本性的问题上了，女人该如何自处，如何成为一个独立的女性，不过分期待，不过度依赖，独立自主，不卑不亢，拥有一个完整而强大的精神世界，而不是依附于男性，仰视男性，乞求对方给于自己爱，卑微到尘土里，丧失自我，缺乏理智。

出于对抖森的偏爱，对薇姿的爱。。。

多打一颗星。。。。

好吧好吧，我再多逼逼几句。

蔚蓝深海——The Deep Blue Sea 其实有抑郁症的意思，抑郁症，从某种角度上来说，就是沉入深海，深深的蓝色。

似乎看来很美，其实是作死的美。。。

参考林妹妹这日子其实是给薇姿作掉的，倒也不是表面上看起来的文艺女青年和英国飞行员性格不合的问题。。。

哎呦，我喜欢那个历史中的德国佬喏，虽然在不列颠空战中，英军真的很勇敢，把德国佬赶了回去，海狮计划也束之高阁，如果。。。

(⊙o⊙)…跑题了。。。。

不想写了，烦人，美感不够，其实顶多3颗星ps;抖森这长腿，能塞进小小的机舱吗？

三个星期的假期，俺并没有在努力临时抱佛脚备考，而是撸了几部大烂片后，拜倒在Tom Hiddleston的西裤下，顺着他的名字找到了他的这部文艺片。

感谢Tom让我认识了导演，电影诗人Terence Davies，如此美伦美奂的作品，就像一首长达一96分钟的影画诗作缓缓在眼前展开。

有的导演是讲故事的高手，各种情节引人入胜，有的导演天生就是诗人，虽然没有什么大不了的情节，但是各种细节让人赞叹不已，这部电影就是一首意识流淌的印象诗作。

作为一部女性电影，影片中Tom Hiddleston的男性角色Freddie，其实不是主角。

本片中一切视角都是从Rachel Weisz扮演的女主Hester的感受出发。

可以说我们作为观众跟随着Hester的视角，和她一起体验了一把她的私人感情生活。

（这里随便乱入一下，凡是在电影里和英国演员Ralph Fiennes（英国病人主角）睡过的美女，俺都默认为超级大美女，Rachel Weisz就恰好是这样一位超级大美人。

）整部电影就是描述她和情人分手的那24小时里发生的事情。

对于搞不清片断与片断转接关系的同学，可以抓住一个要点就是整个故事非常简单，就是女主早上自杀被救，男主回家后发现遗书大怒而去，女主打电话求他回来，晚上她真正的老公来看她的时候，男主回家和她分手，呆了一晚第二天清早就去南美洲，故事结束。

其他中间插播的所有的情节片断都是女主的回忆和感受。

影片一开始，伦敦清晨，一个女人，后来我们知道她就是女主角Hester，正在从容不迫地收拾房间，她好像没有出门的打算，而是铺好床，打开煤气，又静静地躺了下去，这时观众明白了她这是要自杀。

这是一个长镜头，伴随着漫妙的音乐和飘忽不定的光感，观众将迎来影片中第一个让人屏息的剪接，迎来美感高潮，摄影镜头在床上方旋转，呈现的是女主角Hester弯曲裸露的美腿。

正当观众沉浸在对Rachel美腿的审美高潮中时，镜头一直在旋转，慢慢呈现出另一个在同一场地的另一个时空。

剪接得非常完美的无缝连接呈现的是女主Hester在临死前回忆自已和情人Freddie的美好时光。

这时我们见到了Tom Hiddleston侧面全裸和Rachel Weisz如希腊雕塑般纠缠在一起。

女主在现实中绝望自杀，回忆中却是在同一张床上的美好时光。

这时观众便感同身受一般感受到女主绝望悲伤的内心世界。

不禁产生了一位美女为何沦落至此田地的疑问。

这时影片再度跳接。

还是Hester，安静地坐于室内，这个房间明显比她自杀的那个房间漂亮高档多了。

至此影片已经进行了差不多十几分钟，也没有一句对话。

一切尽在不言中。

整部影片用光极其唯美考究，美人如在雾中朝观众微微一笑，然后镜头一转，我们发现她是朝一个老男人微笑，这个男人也很节制地回报微微一笑，然后他低下头看书。

不发一语。

镜头再转回来，美人的笑僵住了，她的美好情意没有得到热烈的回报。

她无趣地转移了视线。

这时Hester流淌的意识再度把我们带入了另一个时空场景，一个高挑清秀挺拔的男人，（男主角Freddie）站在一个美丽的花园里向观众微笑，镜头一转，原来他是朝我们的美人Hester抛着媚眼。

Hester笑了，她还是那样美，与前面一个场景唯一最大的区别是，她的笑容没有僵住，而是羞涩地低下了头。

随后我们见到这位帅哥跑到Hester的躺椅边，握着她的手，情深深雨蒙蒙地说，I really really truly think you are the most beautiful girl I have ever seen. (我真的真的完全同意你是我见过最美的女孩。

）这样强烈的感观对比下，观众此时应该也感受到了大帅哥Freddie对Hester的致命吸引力。

这两段感观片断都是女主角Hester的主观感受，导演通过丝丝入扣的细致描述把她的内心感受以第一人称的方式直接呈现出来，观众有第一手的感受，相信也会像女主角一样，一秒种爱上男主角。

这种看似混乱不堪，实际上精心安排的时空跳接，但是片断中大量呈现的细节值得我们细细玩味。

影片中各种细节也暗示男女主角是来自两个世界的人。

在这之前我没有读过关于这部电影的任何相关信息，实际上这是一部翻拍作品，原作拍于50年代，由大美女费雯丽主演，这部影片刚开始的时候我觉得有点不对劲，在Tom Hiddleston伊顿公子加剑桥才子的个人气质误导下，我误以为男主角也是和女主一样出身的浪荡子，实际上我看了一会儿暂停一了下，找到费雯丽版的男主角和Tom的气质完全不同，实际上他们是两个阶层的人。

这下才算明白了。

首先就开头这三段我们就可以轻易推断出女主出身于较好的家庭背景，嫁给了一个社会地位比较高的老男人，而她后来和男主角一起，生活质量有所下降，这从她的穿着和室内陈设看出来，她不顾阶级身份和男主搞在了一起。

那么这个男主是什么人？

导演不动声色的慢慢交待，有一个场景是女主和沉闷的老公还有婆婆一起吃饭，他们在讨论运动。

婆婆问她What do you play? (你平时玩什么。

）女主说就玩玩纸牌，引来家婆的无情讪笑，纸牌算不上什么运动，也许我们可以感受到运动也是有阶层性的，婆婆认为主有上流的运动才摆得上台面，她自已喜欢打网球，她儿子也就是女主角的老公打高尔夫。

这些都是所谓上流社会的运动。

这时女主忍不住发作了，她说，Sport is the most useless ridiculous absurd exercise of human kind. (运动是人类最无用最无聊最荒谬的举动。

）这们我们就知道女主解在她的自已世界里是一个异类，她并不赞同当时她所处阶层的人所持的主流价值观。

然后导演开始玩花样了。。。。。。

其中有一个小细节很有意思，一起吃饭的片断中女主问婆婆你还去看网球么，她说老公去世后就不去了，没意思。

然后在影片快结束的时候女主问过来探望她的老公，你还打高尔夫么。

老公说，不怎么打了。。。。。

然后沉默。

相信这时观众会恍然大悟，原来男主就是女主老公的高尔夫球友，影片一开始男主出场的场景，就是女主角老公邀请他一起打球，他第一次见到女主角，就下手勾搭了。

所以女主角的老公在自已的老婆被球友拐跑了以后，就再也不打高尔夫了。

而影片最后男主角离女主而去的最后一份好意竟然就是，你可以把我的高尔夫器具卖了交房租！

看到这里，联系这些细节，让人唏嘘不已的同时也对导演的精心安排叫好。

运动也许是打入上流社会的捷径，此中道理，在另一些影片中也有表现，比如在Woody Allen 导的Matching Point, 男主通过打网球晋身上流社会，而在天才瑞普利里，一心想挤入上层社会的Matt Damon没啥运动细胞，只好唱唱歌弹弹琴，Jude Law还看他不上眼，杯具。

作为一个退役的飞行员，没有艺术细胞也很正常，比较杯具的反而是女主角Hester，有一个片断回忆她让男主陪他去博物馆看立体派绘画。

做为现代先锋艺术的立体派，一个军人欣赏不来也没什么关系，但是男主角下意识里对他们之间的阶层差异还是非常敏感的，他当时说了一个嘲笑先锋艺术笑话，女主没有笑，他小心地说，那是一个笑话，意思是我没有那么傻，我在说笑话呢你怎么不笑啊。

女主角说你太幼稚了，男主角大怒，在公众场合大喊大叫。。

Yes, you are the cultured one. (对啊，就你有文化。

)If not we risk our life to protect the cultured ones like you, you wont be here being culture.(如果不是我们冒着生命危险保护你们这些有文化的，你哪儿还能站着这儿装逼啊。

)女主角说，对啊你们很勇敢，没有人否认，但是我们是要向前看的，这又踩了男主的大忌，他是一个活在战争里无法向前看的人，没有其他事情能像战争一样让他感觉到自身的价值，有一个场景女主角的老公和女主的对话。

女主角说男主角很羡慕她老公的工作，不是因为钱还是社会地位，而是一个能活在当下的工作。

大概就是这个意思。

于是男主角骂骂咧咧在艺术馆里扬长而去。

这些细节让我们了解到他们之间的爱是不平等的，他们之间的差异是不可调和的，男主和女主称不上灵魂伴侣。

那他们之间究竟是什么？

各色人等给出了自已的理解，一个片断女主角的老公来探访她的时候曾经和她探计过这个问题。

老公：It is a tragedy. 这是一个悲剧。

女主：No, just sadness. 不，只是悲哀。

老公：When did you realize that? 你什么时候意识到这一点？

女主：From the beginning. 一开始就知道了。

老公：Why you love a man who can give you nothing. 你为什么要爱上一个什么都不能给你的男人？

女主：He gave me himself. 他把自已给我。

女主老公百思不得其解，一个没钱没地位的男人，除了长得比自已帅，除了性，她到底喜欢他什么，他也多次问她是不是性，她否认。

实际上，女主在和老公对话中透露了他们的关系，她和老公说她们的问题在于：You know as one of those kinds I brought up to believe it is usually the man who is the one do the loving part. （你知道按我的教养方式来说我通常认为男人才是付出爱的一方。

）也就是说在她的世界里，男人通常是容忍包容的一方，而女人是为所欲为，被爱的一方。

男主角Freddie对她的致命吸引力就在于他随时散发出的灵动的生命力，阳光气息，和她老公相比，他就像圣诞节里的那棵圣诞树，相比之下，他周围一切人和事都显得黯然无光，了无生趣。

在反映女主婚后生活还有一个片断是和婆婆在客厅里喝茶，喝茶无疑是非常绅士淑女的活动，却让女主角坐如针毡，她的婆婆有各种爱好，声称自已“have a passion for gardening, have a passion for cakes.” （对园艺有热情，对蛋糕有热情）婆婆好像对什么都有热情，唯独对生活生命没有热情。

这种快要窒息的上流生活，让女主果断告辞上楼打电话给情夫，她已经没有掩饰了，公然在卧室里给情人打电话，她已经无所谓老公知不知道这个事了，她决定要活一把。

最后事情像她预想的一样，男主要离开了，她这段注定要失败的感情终于要结束了。

她拿着他的手套大哭一场，然后站在窗前，拉开窗帘，如果观众细心的话，会想起男主第一次一起进入这个房间的时候，男主也是站在同一个窗前，充满希望地哗地拉开了窗帘。

各种场景的不断重叠，让人沉浸在这一诗作里久久回味。

不得不说，两个主演的演技都很强大，Rachel Weisz演的女主角优雅美丽勇敢，她不顾强大的社会压力爱上一个一开始就知道是杯具，不能给她太多爱的男人。

而Tom的个人气质给这个男主角又加了一层感情层次，一个敏感多情，灵动活泼，惹人喜爱的角色跃然而出。

另：我看的这个版本字幕错误比较多，一个例子是，女主的老公问女主，如果生个孩子，会有帮助么？

老公：If you have a child, will it make any difference? 如果你有一个孩子，（你们的关系）会有什么不同么？

女主：To whom? 对谁（来说有所不同呢）？

字幕却译成，谁的孩子呢？

这里介词to 的意思是对谁来说是有所不同呢？

如果是怀谁的孩子，应该用介词of , 而不是to 。

这简直是差太远了，女主的意思是我就是有了孩子，这对谁来说都是没什么不同的，因为我们之间的关系我知道是不可能改变的。

她一开始就知道她是付出爱的一方，注定就是一个悲伤的故事。

字幕却把这个情节整成八点档韩剧一样的情节，我到底是要怀谁的孩子呢？

= =这样的错误如果是听译倒可以理解，如果是按字面译的就太粗心了。

希望大家自已也注意听听原音，有的时候字幕错误严重影响了我们的观影体验。

此文里面的台词是按自已的记忆写出，不能确保精准，本来应该去查一下台词，但是也懒得查了。

这也许是我写过的最长的影评，如果你已经读到了这里，看在我写了这么多的份上，不妨留个言，说说呗。

：）

同样，我也是冲Tom Hiddleston去的。

没对比过老版的人表示，他动荡的热情，张狂的孩子气，还是有这个角色存在的说服力的——面对丈夫”为何爱上一个给不了你什么的男人“的疑问，Hester回答，“他一直有给我，他自己。

“TH饰演的Freddie，纤细精致，丝毫看不到老版的影子，粗犷他不具备，优雅古典跟酒鬼形象相去甚远，而且西装风衣一上身，一副出身良好世家公子感还不把"缺乏教养"的原始描述击个粉碎？

但这样的Freddie也同样适合与Hester来一段电光火石的开始，以及一出飞蛾扑火的终结。

在格格不入只好相敬如宾的婚姻里，Hester需要激情，而Freddie战时遗留的激情恰好能给与，这是开始；而当Hester要的不只是激情时，Freddie那能成为战争英雄的残酷能力立显，果断决绝，这是终结。

中间则是十个月内的各种碰撞，电影只是枚举了一二。

两个人都有两面，就像between the evil and the deep blue sea，哪一面都叫他们进退维谷。

Freddie有孩子般地任性与热情，又具备战士的冷静果决；Hester面对丈夫与Mrs. Collyer强大泰然，却只能对这样的Freddie委曲求全。

以此来颠覆老版，或者就是导演的意图，并且自我满意。

电影从画面、配乐、镜头，都让我生出仿佛在看黄金年代爱情电影的感觉。

甚至Rachel Weisz有让我联想过费雯丽，而我当时对后者正是老版主演的情况毫不知情。

说了那么多，多因TH而起，不过电影其实并不适合花痴满血状态观看，尽管TH穿衣比橱窗模特还好看，而且不穿衣服时更好看（-_-|||），但满腔热血还是会被百分钟的闷磨成一地浆糊。

你无法如刷锤子，刷妇联那样，纯粹尖叫，吐槽，CP；也无法不暂停不截屏，淡定流畅地看完电影。

所以电影对于我，不够直白的爱恋看不懂，那似有提及的战争对社会造成的PTSD更是含糊。

看的时候满脑子都是【卧槽女主放开那个汉子的屁股！

】【闪开让专业的来！

】这种粗俗的想法（扶额片子有些沉闷和晦涩（？

），感情线有两条。

一条是Hester和她的前夫，另一条也是主线，即是Hester和Freddie的感情线。

[/伪砖家]先从第一条说起：[伪砖家]Hester和前夫的经历，明确地告诉了我们：1.性生活不和谐是婚姻感情失败的重要前提条件（雾2.有一个挑剔的婆婆是婚姻感情失败的次要条件（大雾严肃地来说，夫妻俩的差距太大，确实不利于感情的建立。

片中William对Hester其实并不差，但两人年龄差距过大不说，William似乎很少陪她，加之还有一个刻薄挑剔的婆婆在家对她颐指气使，而作为受夹板气的男人却默不作声，这一切都足以构成Hester外遇的完整前提条件。

就在Fred看到遗书后摔门而去，两人分手后第一次见面。

William说“你总说我的谨慎、我的顺从会伤害到你的自尊”，对于Hester这样敏感到近乎神经质的女人而言，波澜不惊的生活和总是顺着自己的丈夫也许是不适合她的。

两人分手后又的一次见面，Freddie刚因为自己忘记Hester生日而Hester自杀的事情和Hester大发脾气，William就悄然登场并带着一份准备好的生日礼物，似乎从来都牢记妻子生日，但我看来，也许也算是对分手前自己疏忽妻子的一种心理补偿吧。

说回剧中的感情主线Freddie和Hester。

Hester第一次吞安眠药自杀失败后，她请求管家太太别告诉Mr.Page自己的事情，表示不想让他担心。

管家太太问了她一句：“这就是你想要的么？

”这里似乎是一句双关语，管家太太既想问Hester不想让Fred担心是否是她想要的，又想问现在眼前的这一切是否也是她想要的。

而Hester答，是的，拜托了。

我想这样。

和自己的丈夫William比起来，抖森饰演的Freddie年轻、帅气、优雅、风趣，对Hester具有致命的吸引力，外遇已成定局。

酒吧外的拥吻，Hester向Freddie表白说，我太爱你了。

而Freddie却说，我不想逼着你做任何事。

Freddie是个不想强迫别人的人，同样地，他也是个不想被任何人以任何一种形式强迫的人。

于是便有了后面两人的矛盾冲突。

从Hester到教堂询问神父的情节可看出，一开始Hester心里是矛盾的。

既知自己行为有悖于道德伦理，却又无法抵御Freddie那该死的致命吸引力。

两相权衡下，最后还是对Freddie的疯狂迷恋占了上风。

Hester曾对William说过自己从开始就知道，她和Freddie的感情是“永远不会有结果的”，William问“但为什么你当初会爱上一个给不了你任何东西的男人？

”，Hester答“但他确实给了我一些东西，一直给予着我，就是他自己。

”Freddie与William对于Hester来说最大的差别就在于，Freddie会将自己毫无保留地给Hester，即便他给她的爱和她给她以及自己想要的爱是并不对等的。

Freddie：“我从来没有想过有一个固定的生活，你本该明确地知道和我在一起会有什么样的后果。

”Hester：“我知道我会承受什么样的结果，而我也无时无刻不在承受着。

”Freddie：“老天，我恨和另一个人有着感情纠葛！

而且我一生都在试着避免这样！

我一直是这样！

一直是！

”这就是男人和女人分歧的根源所在：女人总是不知不觉地就把爱情当作世界中心，而男人却觉得这世界上除了爱情还有很多事情也很重要，永远没办法像女人一样将爱情置于一切之上。

对于Hester而言，这段感情是“令人难以呼吸的悲伤”。

Freddie并不想像罗密欧那样为爱不顾一切，而Hester却不知不觉地想要索取更多。

对Hester来说Freddie是他的全部，她可以为他去死。

这种爱太沉重了，压地Fred喘不过气，甚至会让他觉得被这样的爱包围着是一种枷锁和束缚。

她要的和她得到的不对等，这便是矛盾的产生。

但她又无可救药地爱着他，无法自拔地爱着。

一方面为他所做所言而感觉到痛苦，另一方面却又无法离开他。

互相折磨，痛不欲生。

Hester本身也是最大的矛盾体，她既厌倦William对她的百依百顺，觉得那是对其自尊的一种侮辱，同时却又希望Freddie能够按照她预期的发展去做。

就她一遍又一遍的吞安眠药自杀和企图自杀的事迹来看，她似乎是有心理疾病的。

随着剧情展开慢慢看着，脑海里浮现起几年前看过一本小说，《巴别塔只犬》，所取了这样一个题目。

读的时候还是高中，当时对妻子自杀的理由一直不明就里，如今再回想起来，顿觉豁然开朗。

书里的妻子和Hester如出一辙：“假如我早知道这件事，我就会挖出你的眼睛，换成泥土做的眼睛；假如我早知道这件事，我就会挖出你的心，换成石制的心。

”女人总是为细小的事情而忧愁，而男人永远也无法理解女人根本上忧愁的原因。

男人所给的永远也不够，所以女人最后得到的，永远是没完没了的虚无。

这样绝望的爱情。

【另外附上抖森和导演对这部电影的访谈：http://www.tudou.com/programs/view/xdM6wy1McmI】访谈大多从男主Freddie的角度来探讨这部电影的，所以可以更全面地了解三个主角之间的感情纠葛。

Fred和朋友在酒馆里模仿飞行员那段，我的关注点全部在抖森好可爱好萌，没意识到这里面代表着什么orz抖森的解读是：“这名自皇家空军退役的战斗英雄，状似活力迷人，然而在感情上极度危险。

”“他是战争造就的人，用百分之而百的力气来生存。

这家伙刚从战争中归来，认识到生存才是首要的。

因为太多、太多的人在战争中死去。

我认为这也可以诠释Freddie对Hester的冷酷，在影片中他对她确实是很残忍的。

其实那并非来自有意为之的恶毒，而出于他无法理解她对自己的痴迷依恋。

”导演说：“他们中的任何一人都渴求从他人处获得他们所无法回应的爱从而成为暗恋的一种畸变。

”【以上翻译摘自访谈视频】所以男主和女主的分歧在于，男主无法理解女主为了他那么不珍惜自己的生命，对于他而言生命是比什么都重要的。

在家门口那幕中，女主对前夫说，他一直嫉妒你，不光是工作。

和注册君讨论的时候，也说到这涉及到了阶级层面，女主和前夫是属于上流社会的阶层，而Fred顶多是个中产阶级。

注册君说：“男主和女主看画时吵架就是因阶级观念而起。

男主在女主面前时常觉得很没自尊，屌丝心态作祟。

”大抵能说明这个问题。

和注册君一讨论觉得这片其实水挺深的，我已经看过两遍了，还是觉得错过好多能把剧情串联起来的细节T T---多说几句废话，抖森真是为片子牺牲好多啊，露白花花的屁股啦！

〒▽〒发怒的时候太带感了，表现力十足！

特别是最后那一含泪带笑，将不舍、痛苦、释然种种情绪表现得淋漓尽致，抖森真是太棒了！

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伴随着舒缓又渐渐急促的古典音乐，Hester将一封信放在橱柜上，服下十二粒安眠药，打开煤气炉，然后静静地侧趴在平铺在地的毛毯上……她回想着过去与Freddie相恋时的甜蜜场景。

Freddie温柔地抚摸着她的手，深情告白：“I really mean it. It's not just a lie. I really think you're the most attractive girl I've met.”（我是说真的，绝不是花言巧语，你是我见过最迷人的女孩。

）Hester Collyer充满热情、生气盎然，她听从家庭安排嫁给了英国律师William Collyer，这个年纪却与她父亲相仿的老男人，他生长在一个传统的英国中产阶级家庭，十分听从母亲的教诲，无论做什么都依循一种“安全”的准则。

这种保守又乏味的家庭与Hester的天性相冲，每一分每一秒都让Hester感到压抑。

她的内心充满着活力，无法在这种死气沉沉的环境下生活。

二战结束后， Hester邂逅了退役的飞行员Freddie Page。

生活空虚寂寞的Hester与年轻英俊又风趣幽默的Freddie陷入了一段不伦之恋。

由于对激情的渴望与追求，Hester被Freddie深深吸引并逐渐失去自我。

此事很快就被William发现，但他不愿离婚，于是Hester抛弃了自己的丈夫，与Freddie过上了非法同居生活。

在度过一段充满激情、性爱的愉快生活后，两人之间的情愫渐渐发生了变化。

Hester越来越陷入对Freddie的迷恋，让Freddie感到一种无形的束缚，他对Hester的爱在慢慢冷却。

Hester感受到了两人之间的差距，这让她非常痛苦，深陷一种难以呼吸的悲伤中。

她已将Freddie看作自己生活的一切，若失去Freddie的爱她便会失去寄托甚至无法活下去，她总是无法控制自己不去恳求更多的爱。

Freddie是一名退役士兵，他的生活随着1940年战争的结束就停滞不前了，他迷恋1940年发生的一切，同时也因饱受战争的折磨而无法真正开心。

在第一次遇见Hester时，Freddie便被她的美貌与热情所吸引，他疯狂追求Hester，并最终获得了Hester的爱。

但Freddie的天性是不受束缚的，他无法像罗密欧那样为了理想主义般的爱情不顾一切，他一生都在避免与另一个人有着感情上的纠葛。

激情过后，Freddie对Hester的爱逐渐消退，他开始寻求各种方式逃避这种带有压迫感的关系，他与朋友一起去打高尔夫，或长期住在朋友家，因此忘记了Hester的生日。

Freddie经历过战场上无情的厮杀，亲眼见证战友的陆续死亡，因而对Hester一时情绪下的自杀行为感到十分气愤，两人进行了十分激烈的争吵，这也成为他们感情彻底破裂的导火索。

争吵过后，Hester祈求Freddie与她一同回住所，并保证自己不会再做出自杀的傻事，但Freddie并不为之所动。

Hester留着眼泪在深夜中行走，逐渐消失在黑暗中，孤独又让人怜惜。

Freddie和Hester的恋情走向破裂有其必然性。

一方面，男女的性别差异造成了感情中的不平衡。

Hester将爱情看做自己的生命，可以为爱放弃一切；而Freddie只将爱情看做生活的一部分，他还有作为一个男人想要成就的作为，不会将自己的精力全部投注在感情上。

另一方面，Freddie和Hester的爱情一开始就只是建立在激情的基础上，是两个寂寞灵魂的相遇与安慰，待激情消退，若双方没有互相吸引和继续相爱的欲望，感情就很难进一步发展。

Hester由于之前无爱的婚姻生活，仍然沉迷在这种激情中而不自知，深陷其中无法自拔，在不断地恳求爱的同时又因失去自尊而对自己感到懊恼。

处在恶魔与深渊之间的Hester感到进退两难，活着对自己感到愤怒、怨恨和羞耻，于是在绝望处境下试图选择自杀来获得一时的解脱，但在自杀未遂后对自己的愚蠢行为感到不齿。

一边是贴心无趣的丈夫，一边是幼稚无情的爱人，Hester选择了后者，因为她的生命需要激情，需要用这种病态的内心折磨来感知自己的爱情。

她认为爱情经不起平淡，只有激情才是爱情走下去的唯一道路，然而激情是短暂的，这也是无数贪恋激情的爱情走向消亡的原因。

Hester为了爱情将自己放低到尘埃里，等来的却是反锁的门。

得知Freddie要抛下自己独自去南美，她表现得异常冷静，但还想做最后的努力，她恳求Freddie今晚能回家陪她。

只是当爱情真正消逝的时候，一切的努力与挽留都只是徒劳。

爱情是美好的，也值得追求，但生活还有许多与爱情一样值得珍惜的情感和事物。

就像房东太太说的那样：“总有着很多虚伪的爱情，而当谈到真爱的时候，就像是在黑暗中哭泣；当从未预想过的坏事发生的时候，那么保有最后的尊严，你们的日子才会继续下去。

自杀，不值得。

”Freddie最终离开了，他选择去一个遥远的地方继续飞行员生涯，这次Hester没有做过多的挽留，她保有了自己最后的尊严。

在一夜痛苦之后，她推开窗户，呼吸着早晨清新的空气，感受窗外的生机，嘴角泛起一丝微笑。

旧的迷恋结束了，新的生活开始了。

很好看啊，先为没看懂的朋友稍微梳理一下片子的主线，如有误解请各位斧正。

女主写了一封遗书然后打开煤气自杀了，结果第二天早上被人救活，男友回来后，看到遗书觉得愤怒，就跑去酒吧了，女正要出门去追，被上门来的丈夫挡住，女主在丈夫面前强装坚强，丈夫走后便又出门去找男友，在酒吧和男友大吵一架后分开了，她又打电话叫男友来跟她住最后一晚，在家门口又碰到了丈夫，她体面的告别了丈夫，回到家里，男友去意已决，第三天早上，体面的告别了男友，然后继续自杀了。

主线之中插进了许多女主的回忆，通过在恰当的位置的插叙的补充，完整地讲述了一个故事。

大家可以根据女主的着装和精神状态分辨出主线和插叙的部分。

最后一幕镜头对准了废墟，暗示了女主的结局。

我认为这部影片的主题就是讨论了一个“爱情何如”的问题。

丈夫的爱情是维护好婚姻的形式，抖森的爱情是抚平内心战争伤痛的良药，包租婆的爱情是一把屎一把尿地照顾不能自理的老伴，而女主的爱情是什么，或许是干柴烈火，是含情脉脉，是无微不至的关怀，是穷其一生的全部，然而她却没有得到，并且永远的失去了，所以她选择了一个人一氧化碳中毒。

丈夫爱女主，像父亲爱女儿，并束以婚姻的枷锁，不管是得知出轨的愤怒，还是愤怒之后的悔恨，丈夫都不希望离婚，希望女主幸福，希望维持住一个家。

然而这富足却平淡的生活让女主感到窒息，以至于她只是看着丈夫，就心痛到泪流满面，她想要追求她心中的爱情。

女主爱抖森，但是抖森却不能像女主所想的一样去爱女主，所以女主觉得抖森不爱她，觉得这只是抖森肉欲的释放罢了，正如她对丈夫所说：“0+0=0”。

抖森得知了女主对自己的认识，感到愤怒，毕竟自己充沛的爱被自己的爱的对象否定，是一件多么让人感到心痛的事，对于抖森和女主都是如此，因而女主决定自杀，抖森决定离开。

女主感受到抖森的真挚和愤怒后，后悔了，她希望可以回到从前，但是抖森却回不去了，毕竟破镜无法重圆，覆水难以再收，已经破碎的感情就没办法再回到从前了。

即使冷静下来，再次对互相毕恭毕敬了，也没有办法再爱了。

很多朋友用一个渣男渣女就概括了女主和抖森，这未免过于片面。

爱情和婚姻往往不是一件完全划等号的事，有时甚至完全对立。

在我看来，爱情是一件发自内心的感受，而婚姻是一种社会制度下的契约。

爱的背后，是浪漫和心动；而婚的背后，是义务与责任。

女主正是忠于爱情，才背叛了婚姻。

而抖森离开女主不是因为不负责任，玩弄女主的感情，而是因为他的爱和情感遭到了女主无情的否定，这否定就来自他与女主对爱的理解的偏差。

所以爱究竟是什么，或许就是没有道理的狂热，就是女主第一次见到抖森就无法自拔地深陷其中；但或许也不过就是一种对新鲜和刺激的追求而已。

每个人都对爱有自己的理解，不同理解之间的沟壑难填，如天壤之别，让无数人为之心碎，为之吸一氧化碳。

对爱的追求和追求过程中的阻碍跨越国界和年代，一个近百年前的英国故事，如今的我看了也难免潸然泪下，但即使如此，我也同无数先辈一样，相信爱情。