影里

绫野刚前半段演得太好了，细腻有代入感。

一个敏感柔软的人初来新的地方，在阳光里侍弄茉莉花，整个人带着一点压抑和懒散的情绪。

被铃村太太骂了之后会蹑手蹑脚地避开她的样子很可爱。

会在对方倒酒的时候托一下瓶底，会当面接下对方的烟再默默熄掉。

这样的他很容易地被有些大大咧咧的主动直爽的日浅打动。

他知道很多关于自然关于钓鱼的事情，被大的话题和灾难吸引注意力，留意到不灵光的小推车就修好，听到他说喜欢喝酒就直接带酒上门。

今野被他娴熟的钓鱼技巧所震动，接受着对方所有的邀约。

日浅给我一种野性生长的感觉，却不粗鲁。

绿影里的小溪是情感慢慢生发的见证。

两人酒后捉蛇那一幕演得很克制，从刚睡醒到反应过来刚刚发生了什么，胸膛短促剧烈起伏几下，突然涌起的强烈情感冲上脑门推翻了日浅，又在被拒绝之后脆弱羞愧地蜷缩起来。

啊！

我真想冲进去抱住今野！

第二天早上起来看到空沙发的瞬间大概有一种啊果然如此的心情，侧头看到对方在露台吸烟应该是如释重负的开心的感觉。

篝火夜钓那一幕也非常棒。

兴致勃勃地准备好所有东西，却莫名被日浅一顿挖苦嘲笑的他生气了，还是继续钓鱼生火。

日浅接着生火，说着当晚今野推倒他的事情，口气里的不以为意和略微的轻佻深深刺痛了今野。

他抬手擦泪，然后拒绝喝酒提前离开的这种心情太理解了。

认真又小心地喜欢着对方，庆幸地以为并没有失去，却被对方用轻松态度对待自己认真的喜欢，太心酸了。

说说日浅，他真是一个很厉害的骗子。

太知道怎么打开人心，在突然消失之后又出现。

让人感受到失而复得之后再次出击。

这个骗子被今野打动，等了很久才忍不住开口请求再落荒而逃。

在篝火旁感受到今野的冷淡，主动暴露了自己有黑暗面。

这种虚伪下的真诚格外动人，无怪今野会长久不忘且积极地寻找他。

这不是一个开心的故事，说来之前看过一次影里，被慢节奏直接劝退，最近知道了绫野刚，看了MIU和鸿鸟，冲着他来看这部剧，整个影片的感觉都不一样了。

啊！

喜欢他！

Have to say我最喜欢的绫野刚电影作品果然还是<影里>每一个经历过暗恋的人应该都能从他的表演里共情到自己。

想要被注意到，又害怕过于靠近，哪怕有时候是对方先靠过来，暗暗雀跃2秒之后又变得患得患失。

有很多个瞬间想，算了，直接一点吧。

但更多的时候是害怕的，畏缩的。

今野这个角色太细腻了，他会托住对方给自己倒酒的酒瓶底，会在影院里无声地流下眼泪，会学着喜欢的人吃石榴的方式大口地啃下去，会长久地盯着篝火试图忽略掉对方说的不好听的话恨不得让眼睛都燃烧起来再也看不见又爱又恨的那个人。

他一直极端克制压抑自己的感受，直到爬上脖颈的蛇被日浅提走，心口的石头也跟着被吊离。

感情的爆发是一瞬间的孤注一掷。

后续的一切都是淅淅沥沥的折磨。

日浅其实就像雨夜里那条阴湿的蛇，爬上今野的皮肤，侵入他的私人领域。

但是今野感受到的是温柔的拂触，就像他在两人的相处之中，从日浅如此晦暗的人格里剥离出的完全是他向阳的那一面。

结果拂触是假的，只是蛇影。

阳光温暖的人也是假的，甚至要这个人亲口提醒看人要看最黑暗的一面。

天灾过后，那个人不告而别地消失在这个世界上，地震震碎两个人最后一点点可能存在的纽带，今野最终也没有获得一个明白。

但那个夏天的阳光、被风吹动的窗帘、捕到的虹鳟、篝火、酒杯碰撞的声音、门口一地的烟头、最后翻出的签字，都在提醒他和我们所有观众，这一切真切地存在过。

是一部后劲极大的电影。

19年底在电影节看完，过很久都缓不过来。

20年7月出版繁体中文版也迫不及待买来读。

不得不佩服小说真是很厉害，看起来平静又日常的文字，内里是人类惊心动魄的情感。

电影剧本完全参照小说，几乎没有大改动，只有细节方面的扩写。

窃以为，是难得的对于纯文学作品改编算成功的电影。

诚然，无法忽视的瑕疵也不少: 导演出身商业片，拍摄习惯是，就怕观众看不懂，几处地方都有'画公仔画出肠'的啰嗦而少了日式文艺片留白之美，且后半段稍冗长又力道不及。

但，导演对家乡的热爱有真挚的传递出来，很受感动。

以下是自己的观影笔记，作品中的情感始终藏在暗处又异常浓烈，怕错过或忘记任何一处，因此尽数写了下来。

顺序与电影时间线无关，与我的记忆有关。

全部都是剧透! 全部都是剧透!全部都是剧透!请看完电影再来看!这里没有标准答案，本身故事也非常简单，它描绘的是人的心情和氛围， 需要加入观众的主观体验才是完整的作品。

因此笔记仅代表我个人的感想。

每个观众因为经历不同，会感觉到不一样的东西。

1. 地震过后，今野盘点赈灾物资，经过曾经一起喝咖啡的地方，曾经被蒙眼的地方，呆呆地望了一会。

此时，今野与日浅已经疏远了很久，也是整个故事的中间点。

2. 今野无精打采的回家，被同事拦住，在车里吓到了。

同事询问日浅的事情，今野提到有六个月没联络了。

两人逐渐疏远在2010年九月份以后(小说写)。

此处情节发生在311大地震之后。

3. 听到同事说日浅可能的死讯，今野很生气。

“你讲这样的话，要负责任的！

”4. 时间线回到过去，刚刚调到盛冈的今野开始新的生活和工作，懒洋洋的日常。

5. 今野遇到日浅抽烟，客气的规劝，日浅说叫他把推车留下。

这是两人第一次见面。

推车部分是电影剧本对小说的扩写。

6. 今野与同事相处很拘谨，看来是决意做一个深柜。

却无法自制得注意到了正在看别人排练舞蹈的日浅。

7. 今野在仓库被日浅捂住眼睛，通过烟味认出是抽烟那个人，内心大波动 日浅请喝咖啡，今野客气的回答日浅的问题，日浅把烟递给他，他说，来之前已经戒了。

日浅离开后，他咕咚咕咚喝完一罐子咖啡，把没抽的烟捏灭在咖啡罐里。

这里是剧本的扩写，很赞的一段。

8. 今野推着日浅修好的推车，开始在新环境里感到温暖和舒服。

和日浅及其他同事一起工作的时候，对日浅说的话，都很在意。

9. 今野老是把居民楼通告放在不对的地方，被年纪很大的拄着拐杖住在二楼的铃村女士敲着头教育，你们这些年轻人啊，我已经教了你正确的方法，只说不做。

原来今野是一楼最后一户住户而铃村女士是二楼第一户。

今野偶尔的偷懒，招来铃村女士的责备。

他颇害怕铃村女士。

10. 今野写信给家人。

提到盛冈很热，提到搬来的时候买的jasmine，咬着桃子。

小说中提到他的妹妹就快结婚。

11. 日浅上门请喝酒（第一次拿的酒是鹫之尾）。

吐槽今野买的jasmine摆放花盆太小。

今野沉默了一会。

是自己内心的爱意也在发芽生长吗? 日浅说到夏季鬼火，他说，火灭了还会再烧起来。

今野的表情 ... ...像是秘密被突然剖开了。

支支吾吾得接着日浅的话。

12. 日浅教今野钓鱼， 钓到一条虹鳟，但是今野抓鱼的时候被虹鳟逃掉了。

那片水域本来应该没有虹鳟，今野想要回去调查一下，日浅说，为什么不保持神秘感。

今野呆呆的看着钓鱼的日浅的背影。

13. 两人一起去咖啡馆，今野又抽烟了。

小说中通过第一人称'我'(即今野)，描述着'我'眼中日浅的着装，谈吐，气味，视线都不舍得移开一秒钟。

日浅给今野自己捡到的石榴，今野开始一颗一颗掰着吃，日浅让今野大口咬着吃，今野吃的很甜。

日浅说他们家以前有石榴树，隔壁邻居老人会吓唬他说， 石榴味道和人肉一样。

14. 到冬天，日浅突然辞职了，今野去仓库问同事也没有问到情况。

又变成了孤单失落的一个人。

今野开始自己一个人钓鱼了。

15. 某天早晨，日浅突然敲打今野家的窗玻璃，今野怔怔的望着他。

日浅虽然一辞职就找到新工作而且有了手机，却没有联络今野。

日浅的新工作其实就是骗老人的类似传销组织，今野的内心摇摆着，犹豫的接着日浅的话。

16. 今野去铃村女士家放居民通告，听到铃村在学习英语，他小心翼翼的塞通告进门上面的小孔，生怕铃村听到他来。

后来，铃村太太把以前学生写的文章打印出来塞给邻居们看。

今野偷偷躲在门后，怕与铃村正面交流。

可是某一天，突然看到清洁公司的人在清理铃村女士的屋子，并向今野表示，他们也不知道具体情况。

就这样，身边的人，突然消失了。

17. 日浅又来了，这次拿着的酒是南部美人。

今野说发现了新的钓鱼地点。

日浅有点惊讶。

今野说是上游，到河很深的地方。

日浅说，现在如果签单不顺利，就去钓鱼，好歹要有些什么成果。

今野嘲笑他，你倒是认真工作呀。

18. 半夜，醒过来的日浅发现今野脖子上爬着一条小蛇，唤醒他，并帮他拿走了那条蛇。

吓呆的今野，慢慢回过神来，突然经历的生死一线，内心的欲望强烈地涌动起来，终于抑制不住，想要强吻日浅。

日浅推开他，叫今野去床上睡觉。

今野懊恼着，听从了日浅。

19. 早晨，今野起床，怔怔的望着日浅睡过的沙发，突然发现日浅就在外面抽烟 （龙平在电影节映后见面会上解释说，此时日浅想要好好回应今野的感情，虽然不是今野期望的那种），日浅提议，去今野新发现的上游的钓鱼点钓鱼，但又吐槽，那里应该是死水啊20. 两人默默的一前一后走着。

日浅发现一棵倒下的蒙古栎，上面长满苔藓。

日浅说，旧的苔藓上又会不断长出新的，我们是站在一具尸体上啊。

今野喝了水说，可以继续走了吗？

电影最后，他回忆起这句话，踏着亡者的黑暗，生者才能继续前行。

小说里写到，日浅是一个很容易被大的事件感动的人。

比如，他会感慨华尔街股灾的巨大影响力，对森林大火产生浓厚兴趣，却对身边平凡的周遭意兴阑珊。

21. 一起钓鱼的地方，两人收获不小。

两人脚下的水更深了 。

导演在电影节映后见面会上介绍，水的深度即是两人感情的浓度。

此时，水已经漫过膝盖。

两人的感情属性不尽相同。

今野对日浅是爱慕，日浅对今野是同性之谊。

不要小看友谊之情，对于日浅的人格而言，已经是非常珍贵。

22. 日浅上门要求今野帮他签单。

今野欣然应允。

日浅签完就急着走了。

今野看到地上，日浅留下的很多烟头，他默默的捡起来了。

23. 今野接到了旧男友副岛的邮件，却不想看。

之后又突然接到日浅电话，叫他去指定地方夜钓，会教他新的钓鱼方法，串钩。

今野开车到了日浅指定的地方，看到禁止停车的牌子，没有听日浅的话，停到里面去。

附: 电影并没有说副岛是前男友，理解成同性圈子的友人也可以。

小说中，很久以前今野曾期待与副岛一直相好下去，(看到结婚广告，会不自觉代入副岛的脸)，但对方始终与他有隔阂，也不愿意介绍他给亲友。

两人'在经历了几次冗长而窒息的谈话后'，最终分手。

24. 今野没有按照日浅指示停车被日浅埋怨。

日浅又抱怨今野带了很多日浅说不需要的东西，帽子也被嘲笑。

小说中，日浅几乎是把今野从头到尾尖酸刻薄的数落了一遍。

(绫野在电影宣传的杂志访问中提到，被日浅那样评论感到'悲伤又生气'。

)日浅叫他去重新停车，今野不愿意，说你快教我串钓。

两个人都不高兴。

气氛变得尴尬。

之后，今野本来隔天确实是休息的，但是心情有了变化便说隔天要上班，提前离开(小说里明确写他是在撒谎)，今野受挫精神已近崩溃。

25. 夜钓后，两人坐在篝火旁，日浅说篝火用的是他在秋田出差时特地找的浮木，所以火烧得那么美。

今野却说： 我只要有这团火就够了。

(这是与前面隐喻的今野心中扑不灭的火呼应吗? ) 两人默默吃着钓上来的鱼。

日浅抱怨鱼籽不如他以为的多。

望着篝火的今野心事重重，眼泪若隐若现。

(绫野杂志访问谈到今野篝火前心情： 要是眼睛能燃燒起來就好了，這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾，要是看不見他就好了)僕、あの時、目が焼ければいいのにと思っていました。

このままどんどん目の水分がなくなっていって、彼が見えなくなればいいのにと。

https://movie.walkerplus.com/news/article/223164/26. 日浅说， 你只看到光明的那一面，看人的时候，要看他背面最暗的那一面。

日浅在篝火前对今野说烧木不能急躁前戏要做足。

可能是暗示他，两人并非没有可能； 也可能是提醒他，了解清楚他这个人再决定要不要交心；当然，也可能纯粹就是撩他。

毕竟，后面还盘算着把2000元的套餐升级到6000。

不管哪种，听到今野拒绝喝酒过夜，不甘于又失去主导权，才直接把话挑明了讲。

退一步就要进两步。

附: 篝火这段真的是全片高潮27. 今野离开了，去酒店见到了前男友，对方已经变性为女人。

在前男友跟前也非常放松。

坐姿和拘谨的平常完全不同。

今野说自己在这里没有朋友。

从前男友的台词中，今野对调职盛冈很期待，虽然要放弃之前的很多东西。

今野陪前男友回客房，没有进去，前男友含泪求抱，问他，“你有新交往的人了吗？

” “没有”。

前男友关上了门，今野却想起了刚才河边的篝火。

前男友提起另一个调职的同事，说三年外派结束后，对方辞职留在了那个地方。

今野说，我不会的。

(对应最后的变化)附: 小说里没有这次见面。

今野在回到家中后电话联络了副岛。

两人在通话中互相理解消除了芥蒂，之后也开始定期联络，做回朋友。

花絮: 绫野拍完这场戏有专门去跟伦也道歉。

因为今野是怀着情感受挫和愤怒，赌气才去见前男友，有点对不起副岛。

28. 大地震了。

镜头回到开场与前同事的谈话。

原来今野也让她入了传销的局，签了三个单子。

还问她借了30万。

她说，打电话给日浅现在的单位，对方说他311那天，在釜石市跑单，但是失踪了，可能因为钓鱼被海啸卷走。

今野来到夜钓的河边，看到了篝火的残余。

他此时的心情?29. 今野去拜访日浅的父亲，哥哥，河边一起夜钓的老人，他很紧张，一直是自我保护的蜷缩的坐姿，手也一直在换着姿势。

父兄口中的日浅，都是黑暗的那一面。

今野问哥哥，你们家真的有石榴树吗？

哥哥说，母亲去世的早，父亲把石榴树砍了。

被砍掉的石榴树，象征日浅缺失同理心的人格吗?当别人诉说另一个日浅，今野的注意力会被救护车的声音，直升飞机的声音，孩童玩耍的声音分散。

这是在逃避去看日浅影子背后的黑暗面吗?日浅父亲家里挂着书法'电光影里斩春风'另，小说中日浅父亲有详述了一些日浅自小便呈现的反社会人格的特征。

30. 今野回到家，看到那个传销组织寄给他的项目变更通知，把他变成了结婚典礼项目的会员。

可他明明不会正常结婚啊！

表格底部正是日浅的签名。

今野呜呜的哭了。

重要的人，只剩下这个签名。

他从暗处移动到光明处为了看清日浅的字。

他是即便知道有黑暗，也只想看到光明的人。

31. 2014年夏，今野路过曾经和日浅一起参加过的盛冈夏季活动，看着参加活动的人们，那是抱着寻找日浅的心情，还是在悼念这段回忆呢? 在那个场景，用了放慢镜头。

去钓鱼的路上，见到“尸体”的蒙古栎， 摸着新长的苔藓。

32. 今野有了新男友，今野说要教新男友钓鱼，并答应去看新男友的父母。

他终于敞开心扉，活下去的人变得更好了。

恍惚间，似乎看到日浅就在树后面看着他。

今野的眼睛红了。

33. 今野又一次钓到了虹鳟， 他取下鱼饵，把鱼放入水里，呆呆地看着它游走，水还是很深，漫过了膝盖。

人生的一段结束了。

34. 经历过地震灾害，为了找日浅的消息也看到了因为灾害而生离死别的其他人，可能就是这些生死上的直观冲击，今野才能走向不同的人生。

(今野09年外派到盛冈，本来三年外派期结束，之前今野还跟前男友说他不会留下来，因为地震和寻访日浅的经历，他最终选择在盛冈，和一个重要的人一起生活下去)35. 两人关系时间线2009年夏季，今野调职一个月两人相识2010年冬季，日浅辞职2010年夏季，日浅回来找今野2010年秋季，两人疏离电影开场时间是2011年4月10日；日浅拿到奖状是2010年5月；日浅找今野签单是2010年8月底；副岛联系今野是2010年9月3日；去日浅父亲家是2011年6月4日电影节映后见面会上，有被问BL的问题，绫野说，男男，男女， 女女， 爱只是关于身边重要的人， 是通用的导演说，今野的心中是愤怒的。

小说中倒是隐隐感觉到了。

笹本君：这原应是封月祭信。

但早在几天前，电脑坏掉，所以想恰好在一个月你的纪念日写给你的信化作泡影。

这不，担搁四天，我再在这给你些字，因为时间，因为一部电影，因此这封信不同以往要长，但你已到天堂，故不存在语言方位之间的差异。

而看这个电影其实也是多天以前的事了。

当时是真的有话，偏不敢肯定把握得住，由此先找来相关影迷撰写的日志。

多了便有怯，眼前鞭辟就里的细致剖析让我却步连连，也就没像从前，挽了激情写字。

但日如流水，积淀是有，不变成文字，总在心半悬。

所以今天简单说兩句，看能是个什么意思。

男主是孤峭的人，在拆分纸箱的车间，偶然踫上临时想吸烟的日浅。

于是他给他指出不被人说的小间，由此初识。

之后，他陪灯过的夜屋，日浅不告一声便来，他望着门外手握酒瓶的他，记下了；日浅周六相邀他水谷溪地静静钓鱼，他不看上方下边，观众看到，绿树的密意、溪水的丛荡。

起风了，枫叶樟叶相互抚摩，接触不到的时候漏下的夕阳，撒在或日浅或他肩；日浅找他，说更有个奇妙的鱼境，按照电话指示路线，俩人在漆漆深夜、碎山坳下等待上钩。

在这里，日浅说出整部电影的主导之语——对人，不能只看光明一面，你还得看，他仍是有黑暗的地方。

从这一个神秘的夜晚开始，日浅变得如幽人，来去无踪。

几回后来的交往，间错里有空白的月份，亦有见人只比瞬计的遗憾。

之后便是2011年的3月11日。

地震后日浅记忆归为永恒。

他找遍周边，再没有这个人。

没有表现，人中的情，但是感受到这种情浓。

我又为什么忘不了呢。

首先我想问问笹本君，三十年的生涯这样“不留痕迹”的人有没有，多不多。

有这么类人，即便回忆后发现，他并没做很多对你有影响到的事，但只这寥寥的事，你想起就觉得温馨。

成人间妄求馨，说温都是奢情。

但他不明显得都给了。

你说这是你自己一厢情愿的认为么？

一股小溪，缓缓流下来了，遇到细腻人，它就响得脆，踫上的是钝者，也许像头顶有大太阳，不久干涸。

我想笹本是有的，有些人，和自己共同过过，做过事，正因他，困难变得小微，但他不一定知道你某个时刻感激他的眼神。

时间在走，记忆摞列，人和人之间到底是以情维系。

希腊神话的俄耳浦斯是个诗人兼歌手。

善弹竖琴。

妻子死后，他追到阴间，冥后被他琴声感动，让他破镜重圓。

但在回来人间的路上不能回头。

他快要到地面前看了看妻子，后者再次回到阴间。

他又是为不能忘老情而误了事。

他忘不掉的正是弥漫于日子的记忆，水滴样锁碎，但恒温。

可一经生死，好似顛倒，如果记住温暖，反丢了以后的长日。

可他仍不选择忘记，这恐怕不仅是人的悲惨。

我今天早上突然惊觉，有些母亲与笹本君的照片没有下载到手机，电脑随时会垮，看来这不是久留之地。

5点起来，匆忙洗漱后统统存下。

我看着一些兩相比较下舍弃的照片，忽地想，连这种最基本的权利，现在也只留给活着的人。

死人竟这种自己照片的选择权都不有了，那么 由我让留下的和删除掉的，到底哪一个是他她们自己喜欢或讨厌的呢？

这种情份，跨越生死以后之前其中，都是在不说话，等着一切发生。

笹本君，我再说一句，人，是为过去的日子活着啊。

私心给了五星，其实也没有很明显的高开低走，看故事简介就觉得会很喜欢。

虽然缓慢的节奏与大片留白的处理让人感觉喘不动气，但整部电影极其日本式的细腻的渗透法的确让人观毕怅然若失。

看似无心，实则处处深情。

河畔高饱和度的绿色衬得两人的嘴唇都红得像熟透的石榴，酒馆里举杯相视而笑的一眼对视，电影院昏暗的光影和眨眼间落下的泪滴；他递给你燃着的半截香烟，他捧着酒出现在你家门口，他跑来把铁道边新摘的石榴分你一半，他认识每一种树木和鱼，他抓起你胸前盘踞的无毒小蛇：你感觉心脏怦怦鼓动，像是庆典细密的鼓点，却还是舍不得转头不看他。

其实日浅也不能算个多么阴暗的人吧，一个自由随性又不太正直的普通人罢了，今野也正是被他热情而不囿于常规的性格所吸引了。

他伪造学历，他欺骗同事，他在负债累累的关头消失不见，可你爱他啊，早就沉沦在酒杯反射下清朗的一双眼，动了真情的人怎么可能全身而退。

我过上了我曾经不愿想象的、失去你以后的生活，可惜我还是会在庆典游行的对岸寻找你的身影，但最后总是怅然若失地移开目光。

五年前我钓到的那条虹鳟失手滑进了水里，惋惜了很久。

今天又钓到了一条，我摘下鱼钩，把它放回了水中。

篝火的燃烬吹进风里，苔藓在彼此的尸体上永远轮回生长，我已经在渔网里缠绕太久了，这次我终于能够放开你、也放我自己走了吗？

简述夜色苍苍，今野秋一驱车，将要离开。

斯时，一个人影举着双臂，有三分熟悉之感，冲在今野的车前。

今野连忙刹车。

那人疾步跑来，敲了敲玻璃。

今野定睛细瞧，这人不是旁人，正是他的前同事西山。

西山局促窘迫地和今野见面。

今野见她面容倦怠，而他素日与西山也不亲近，无事不登三宝殿，果然听到西山惴惴不安，问他和“课长”是否还有联系？

长时间没有听到这个绰号，今野先是怔了一怔。

西山的提醒让他乘坐回忆的列车瞬时退回到了很久很久之前。

今野想起了日浅典博，那个被同事们戏称为“课长”的男人。

彼时的今野秋一刚刚被调到人生地不熟的分会社，每日睡到日光透过窗帘，才起床，然后用喷壶给那一盆齐膝高的茉莉花浇水。

茉莉叶子深绿如油，洁白似雪，他的生活在平淡无波中渐渐流逝。

除了房东有时上门要求填写表格或者发送小报，少与人接触，他在会社也是沉默寡言，对于前辈们的提议，只是附和。

今野的生活变得不一样始于那日，他看见一个年纪与他相仿的男人，即日浅在吸烟，就前去阻止道，厂房禁止吸烟。

孰知日浅把他的话当作是耳旁风一般，丝毫不在意。

再到后来多见了几次面，日浅还将抽过一口的烟，塞在他手上。

起初今野并没察觉到自己慢慢地在意日浅的出现，也许是在货架前，今野在清点货物，日浅蒙住他双眼时玩笑似的话语，也许是在同事们练习祭祀舞蹈，今野独独看见了那个坐在椅子上，观察眼前众人的日浅。

可能是年纪相近，性格相投，两人逐渐拉近关系。

今野说自己戒烟了，日浅却说烟戒不掉。

日浅带着酒去找今野，常在一起，半夜饮酒，或者在天气晴朗时，出门垂钓。

肥白的虫子在钓钩戳穿身体的时候会迸出透明的液体，石榴要掰开直接啃下一口，不要一粒一粒地拈着吃，在林间走路时不妨瞧瞧四周，说不准就有水草丰美，适合垂钓的地方。

这些记忆像是一帧帧相片嵌在今野的记忆中。

忽有一日，日浅辞职了。

今野是从别的同事那里听到的消息。

日浅的辞职意味着他从自己的世界剥离了。

今野又恢复到从前循规蹈矩的日子。

“多么狡猾的男人啊，他敲了门，却不主动推开门。

”他一潭死水的日子是在一个平淡的白昼再次被打破的。

今野不敢置信，日浅微带笑意出现在他家门外。

据日浅所说，他找到了一份新工作，还是当地的MVP。

今野心中五味杂陈，无论如何，两人重新成为朋友，恢复交游。

直到某日，他和日浅的相处发生了异样的变化。

风雨之夜，日浅与寻常一般握着一支酒来找今野。

二人小酌，到了微醺时候，各自找到舒适的位置睡着。

良久，日浅醒来，他目光徐徐挪动，尔后起身，蹑手蹑脚地走到今野的近旁，然后伸手抓起了一条匍匐在今野身上的蛇。

此刻，今野也眊着眼睛看向日浅，他没有一丝惊讶，没有一丝恐惧，像是聚光灯一样追逐着日浅的动作。

俟日浅将蛇扔了出去，今野的目光仍旧牢牢地锁定在日浅身上。

日浅如陷入五里雾中，不知其义。

他的脸上表情略微松动了一点，仿佛话语即将破口而出。

今野如爆发的火山一般，扑向了日浅，做了他梦寐以求的事情。

他吻在了日浅的唇上。

“你的唇，你的灵魂，你的双眼，你的手臂，你的手掌，你的心和你的爱，都是我的。

”风雨萧萧，雷鸣隐约。

日浅使劲把今野一搡，将他推到在地。

他装作若无其事，重新背对今野入睡。

相安无事，是那个吻的尾调。

黑夜回过去，风雨会过去，而如镜一般平静的心湖在被风吹皱后，会有一圈圈榖纹回荡。

今野在晨曦微光里醒了，环顾四周，不见日浅的踪影。

他站起身来，走到落地窗前，拉开移动玻璃。

日浅侧身坐着，目光眺望向远处，仿佛什么人、什么事与他都没有干系一般。

有一天，今野回到家，发现日浅颓然坐在楼梯上。

日浅说业绩下滑，还需要一位客户才能保住工作。

不用多说，今野是那一位客户。

在今野签完合同、保单后，日浅未曾多说一句话，就匆匆忙忙地离开了。

“我知道你是麻烦，可我在劫难逃。

”这是日浅第二次离开今野的世界。

往后的日子，今野与日浅未再谋面。

西山的话语令他忆及日浅。

他追溯日浅的来处，而真相在一层一层剥开的时候，常常会叫人感到失望和痛心。

早年的日浅未去上大学，欺瞒家人，收生活费，伪造学历，兼之向同事借钱，欠债不还，一去了无踪影。

家中父兄对他失望透顶，他的父亲更是把他当作罪人一般，非但起诉他隐瞒欺诈，侵占个人财产，还在明知他有罹难的可能的情况下，拒绝提交他的名单，只为了不给他人造成压力。

兄长与日浅的交流从以前的亲密到后来的生疏，再到绝无音讯，变成一个名副其实的陌生人。

日浅再也没有出现了。

而今野秋一终其一生都不会忘记那个立在溪边向他澹然一笑的男人。

浅析电影《影里》毋庸置疑是以今野秋一的个人视角打开的，它注重于探索“今野秋一”这个人物的内心世界。

千篇一律的生活，如同夏日的蝉鸣一般单调、枯燥，并且无聊。

而日浅典博的出现无疑是改变了这种局面。

随着镜头，也就是今野秋一的目光去打量日浅典博时，今野秋一从被观察的客体，变成主体，而日浅典博变成了客体。

他是那么的与众不同。

日浅典博不遵守规定，想要抽烟的时候就抽烟，一点不会顾及别人的想法，日浅典博做事速度很快，手脚利索，因此同事们才会称他“课长”，日浅典博不在意别人的意见，同事建议他去剪短头发，会好看很多，他却满不在乎，就连西山举起双臂，奔到车前去拦车的方法也是跟日浅典博学来的。

今野跟在日浅典博的身后，接触到的都是自己之前没有做过的事情，他换了一种方式去面对周遭发生的一切。

诚如加缪所说：“我们很少信任比我们好的人，这可太真实了。

我们宁肯避免与他们往来，相反，最为经常的是我们对和我们相似的、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。

因此，我们不希望改掉我们的弱点，也不希望变得更好，只是希望在我们的道路上受到怜悯和鼓励。

”今野和日浅典博两者之间有太多的相似之处，所以，他们才会相互吸引，可是，他们又很不相同。

今野在正确的道路走太久，偶然的一次偏离，不会造成毁灭性的影响，日浅典博偏离正常的轨道太久，偶然的一次救赎，不能将他带回到正常的轨道。

影片恰如宋词的上下阕，以西山询问今野关于日浅的消息为分界点，上一阕是今野和日浅相识相知相离，下一阙是今野去追寻日浅隐藏的个人经历。

前期的日浅，是今野眼中的日浅，他七情不上脸，自自在在地垂钓、外食、聊天，但是，到后期的他展现自我，眼神总是流露出各种复杂的情愫，像是一汪深潭之下蛰伏着一头巨大的猛兽。

今野吻日浅的一节，是两人关系发生变化的重要枢纽。

日浅的感情由此变得充盈而丰厚，像是未滗干净的中草药汤，淌出沥青的颜色，泛着苦涩的味道。

他对今野是否爱，值得商榷。

在那一刻的日浅没有从善如流地接受今野的爱意，是他看见了内心那个鄙陋的自我。

后续签订合同，日浅或多或少也利用了今野的爱慕之心。

听到倾慕之人，深陷困境，而自己力所能及，可以解决，今野当仁不让。

在夜钓的情节中，两人几次三番争锋相对。

日浅刚开始指责今野的车停错位置，又讥刺他吃饭挑剔，拘于小节，而今野毫不相让，每一句都反唇相讥。

日浅也是在此时说了回应主题的那句台词，每个人都不止一面，表现出来的是一面，另一面藏在阴影里，那一面才是真实的自我。

日浅始终站在影子里。

《呼啸山庄》有言道：“如果你在这个世界存在着，那么这个世界无论怎么样，对我都是有意义的，但是如果你不在了，无论这个世界多么美好，它在我的眼中也只是一片荒凉，而我就是一个孤魂野鬼。

”结尾，今野另觅伴侣，回头再去看岸边伫立的日浅时，已然是空空如也。

于他而言，日浅像是日光下的幻影，像是湍流上的浮沫，像是一开始努力想要攫住的虹鳟鱼，临了，释然地将它放生。

影片的基调不是在渲染那种刻骨铭心、为之生死的感情，相反的，它营造出一种夏日里乘荫纳凉，悠然垂钓的氛围，将过往婉转道来。

（文/月落星沉）参考作品日剧《昼颜》电影《言叶之庭》青木カレン《never again》Taylor Swift《I knew you were trouble》加缪《堕落》艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》全文共3185字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

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别的不说 光是看刚妹的腿就值了 虽然有点男凝视角 但是真的好美好美好喜欢这部电影的感觉 摄影 节奏 氛围 角色 色调 各种！

刚哥我真的太吃了 为什么最近才get到啊啊啊！

剧情往我不敢想的方向发展了呜呜🥹真的好暧昧好浪漫 但也没敢想会有明线 谁知道刚妹一下子就扑上去了啊喂。

天呀 好想抱抱刚妹 从一支烟开始 到一起喝酒 到一起钓鱼 到咬过一口的石榴 到蛇勾起的暧昧和欲火；刚妹真的好能掉眼泪 呜呜呜呜 开始的电影院 到后来夜钓篝火旁伤人老哥一语双关的两段发言 “篝火 不管火有多猛都不能乱来 不能莽撞 开始的时候如果着急 火就点不起来”“你看到的只是一瞬间被光照亮的地方 看人要看他的样子内在 看他影子最暗的地方”。

节奏跟叙述太太太喜欢啊 故事从一开始两人之间的暧昧到刚妹喜欢上了龙平 再到一场地震让刚哥看到龙平身上人性的复杂；龙平的话真真假假 但却没有实质意义上骗过刚妹什么 很难不原谅他 很难停止喜欢他。

自然景色真的太美啦 一再感叹！

结尾刚妹说“虹鳟 你到底在哪里” 好伤。

要是他身边的小伙子可以再帅点就好了哈哈 看得实在有点出戏。

快结束的时候刚妹迎着阳光落泪 真的绝美 这电影看得我一度怀疑导演对刚妹有想法。

很长时间没看过这么心头一紧的电影了喜欢到什么程度呢，每个动作，每个眼神，每个画面，每段音乐，都觉得完美后半部分都不确定看没看懂，但就是觉得完美电影就像二位钓鱼的清澈河水，我噗通跳进去，这种感觉把好中差评都翻了一遍嘛，看电影这个事情，也讲投不投缘可能它真没我心里感觉的那么好，但只是刚好和里面的人物有过相同的体会，刚好在秋冬季节看过日本东北的色调，甚至刚好经过了那样的一条大河，就被故事牵着鼻子走了还是，不确定看没看懂，但是我眼里日浅是个普通人，他不渣，也不坏，当然东京四年干了什么没交待算是故事没编好但他真的就是个普通人，擅长的事是钓鱼和叠纸箱的普通人，拼了命搞业务也是时行时不行的普通人。

考上了东京的大学，可是自己的能力（或意志力）已经穷尽了，不能继续回应老父亲的期望，于是一味搪塞逃避，慢慢错过了回归优秀的timing，就这样普通下去了，但在老父亲（精神纯粹的日本人）看来这就十恶不赦了日浅也就这样慢慢开始觉得自己无法回应任何人的期望今野也是个普通人，看到喜欢的人会不自觉地躲避，看到喜欢的人也会不禁凝视的普通人。

普通人需要陪伴，需要快乐，两个人自然而然地相处，看电影，喝酒，吃饭，聊天，钓鱼，一点一滴地累积着好感。

普通人哪有那么多天雷地火，还不都是细水长流日浅对今野，一定是有好感的。

是他主动去接近；看到今野被女同事调戏，会出言打断；捉蛇当天没有离开，第二天若无其事；篝火旁的对话简直是明示了——我也不知道，也许可能说不定可以——但不是现在可一旁的小今野，大概不是第一次表错情会错意了，你看那晚他失控又被拒以后，缩成一团，在想什么？

我猜是自我嫌恶——怎么又犯错！

这条路对他来说已经是立入禁止了最难过的就是两人的行き違い（所以我不觉得这是个基佬爱上渣直男的故事，贴标签会误读很多东西）最初没看懂的是互助会来信那一场，倒回去看了三遍这个人已经不在世上了，你就算偶然听到别人提起他都会手足无措何况突然看到他亲笔写的名字差点跟着刚哥嚎啕大哭当然以上种种，换个角度看就是つまらない、どうでもいい可能它就是给我们这些つまらない、どうでもいい人間的慰藉吧，所以也不觉得后半垮了天气很好的时候，天气不好的时候，心情很好的时候，心情不好的时候，可能会无数次回看龙平的演技真的没什么好说的，大概有的人就是，生下来就带着吃饭的家伙这部真的是刚哥大进化，怒里面要说还有些用力过猛的地方，影里已经是行云流水绫野刚——人类情绪捕捉大师那么问题来了，怎样才能嫁给他呢！

最近还是觉得老鼠人人称挺好的。

把影里那三篇都看完之后不知道是好了一些还是坏了一些，倒是感觉可以写东西了。

　　看完原著之后才发现今野一直给人落水狗的感觉完全是绫野刚这b人自己加上去的，在导演编剧多方修改加持后竟然可以完全完成一次情绪动势的逆转。

看的时候甚至让人产生了“人在爱里的时候竟然看起来很美丽”的想法，像旋转舞蹈的小卫星。

不过原作就更像是坚定的老鼠，从一开始就坚定到尾的老鼠，囤积粮食随时预备过冬的老鼠，令我十分喜爱。

　　“火像玻璃一样”，倒是原话，但并没有那句在看电影的时候就觉得怪异的“看人要看影子深处”，所以果然不是那样解释。

如果要说日浅那一部分是“巨大事物的轰然倒塌”的话，今野这部分因为是从头到尾都like坚定的锡兵，所以就是老和尚的自比。

这样更准确一些，不知道推算的对不对……仿佛是情感丰沛的人过了那个男儿到死心如铁的edge之后就会有的一种适应性生存状态，或者活着的决心。

对于沼田真佑来说，似乎311就是他的edge，只不过大多数时候当人意识到的时候可能已经从那个edge过去很久了，甚至ptsd都有部分康复了，所以根本就已经没什么可做的，意识到的时候已经完全变成这样的人了……　　也很喜欢作者（并非编剧、）所有不经意突然提起角色性向的时候，竟然是为数不多在描写亲密关系和性关系时候让我觉得自然的作品（上一个可能是《疼痛部》），虽然实际上作品里面写的情感都已经七拐八拐不知道通向何处了——就是这样才刚刚好，“否定的否定”。

其实之前看很多政治经济学的时候总会觉得要少去关注是否性少数，否则可能忽略那些更“重要”、更“大”的问题。

但归根结底，呆在这个框架里的时候是不是真的舒服也只有自己知道。

最后就变成用这个不适手的脚手架已经爬很高之后才觉得不太对，然后就again：意识到的时候已经完全变成这样的人了……　　至于到底是装的还是真的？

哼哼，只有自己能知道啦……无忧亦无怖，那样当然好。

今野说的“电光影里斩春风”是不是在骗自己……其实如果是自己骗自己的话自己也不可能知道，所以对他而言，这可能都不是什么重要的事情。

不要小瞧老鼠人的自我防御机制呀！

再说了，还有很重要的一部分是，今野“期待被欺骗的感觉”。

——这部分被绫野刚演得更显然了一些，光是瞥他一眼就能看出来了。

对于原作那样的锡兵来说虽然可能很难分辨，但一定是有的……因为他处于长期的对一切关于自己的事物的失望中。

　　哎呀，这样一想就清楚多了。

哥们如果真是老和尚就没这么些事了，实际上就是根本没斩任何东西，只有漫长的咀嚼和吞咽。

还有不停地在脑子里面回放海啸的声音，那声音甚至都是他自己想象的。

　　说回lyg，感觉我没想明白的部分1是为什么哥们人都长成那样了一演男同却那个样（meanwhile演顺男的时候如果不是像狗我就会难以遏制干呕的冲动）；2可能是人长得实在太崎岖了，我单纯从一位小画家的角度没琢磨明白。

2就没必要在这loop了哥们确实是ry小组300层楼统一认证的丑得像桂林山水一般，但还是实在难以想通，，指南会在理解剧本的时候理解到“直人一开始没有回应yuma的挑逗是因为觉得体温高了不喜欢”这种东西吗，， 噢其实还有3就是人怎么可以这么antisocial。

　　算了，不清楚，不知道，不关心。

其实也只是因为他把影里演成了那样才产生的疑惑……但可能这种反社会对老鼠人的理解就是这样吧。

就是反社会人格演员的自恋习惯性投射到角色身上的时候转变出的那种自怜，直接给老鼠干成天尽头何处有香丘了……但其实老鼠平时因为长期在向自己隐瞒大量事实所以也不会直接观看自己呢，那样产生的只不过是混沌的自省。

唉，不想了。

　　三篇一起看的话，影里确实是当中对冲突处理得最弱的一篇，但实际上却是唯一有重大灾害/生死离别桥段的一篇，还蛮有意思的。

（所以说根本就是cptsd啊……有病还是就早去治！！！

（不是，感觉要去研究一下大地震和日本人灾难观建构的关系，， 就写到这吧我要去上厕所了。

整部电影给我最大的视觉印象是绿色、还有不停流动的水。

这是大自然的组成因素，人置身于大自然中是那么渺小和无力，再多奇怪的人和事放在这个原始的环境中也显得那么的苍白，这是大自然的魔力，离人很近也很远，这是一种微妙的疏离感。

既可以给人一种原始的安全感和生命力的向往，也会让人产生恐惧，把人吞噬。

就像影片中神秘的日浅。

日浅神秘吗？

很神秘，来无影去无踪，了解他的人很少，通过今野的视角，能知道的寥寥无几，他会无视公司的禁止吸烟告示，泰然自若地坐在门口抽烟；他会半夜不到招呼便带着酒上门拜访，也不在意这个时间对方是否已休息；他会捡路边的石榴，也不管甜涩与否说大口大口吃才好吃；他会一声不吭地辞职，连旁人眼中关系很好的今野都得通过同事之口才知道这个消息，过一段时间后又突然出现；他会深夜约今野钓鱼，指示对方停车的地点也不合常规；聊天的时候总会让人摸不着头脑，答非所问，或者说自己感兴趣的东西……这么一个看起来行为举止自我、不按套路出牌的怪咖，本身已足够吸引人，现实生活中若是遇到这类人我会忍不住感慨，但不会产生深交的念头，可是，若是对方主动找上门来呢。

是的，从始至终我都觉得日浅是先被今野吸引的，别忘了影片开头包括中间导演都毫不吝啬地大段大段展现今野的美好肉体，我相信每个镜头都有它的意图，这里大概想展现的是今野其实也是一个有着男性美的男人，也是一个有魅力的人。

比如后面遇到野岛，今野的姿态就舒展开来。

但因为刚调职到这里，人生地不熟，这种魅力还未自如地展现。

今野像个被抛掷在陌生环境中的人，而日浅是生活在大自然的野兽。

这种情况下，双方都会互相产生吸引力。

这是一次有趣又充满未知或者说危险的相遇。

野兽的方式蛮横，简单又粗暴，但真实，但野兽想要和人相处，就必须尚存人性，收起利爪压抑兽性，这是非常困难又折磨的事。

我看到的日浅就是这样，小心翼翼地收起利爪跟今野相处，但野兽毕竟是野兽，利爪獠牙是藏不住的。

并不是说日浅是坏人，除非基因遗传，谁天生带着利爪獠牙来到世上，不过是受过伤，以此作为保护自己的工具，无法避免地我也会为日浅辩护，毕竟跟随今野的视角，看到的日浅大体上是个好人。

这是一个让人产生距离感的好人，疏离感带着警惕，也是缺乏安全感的一种表现，日浅背后一定有故事吧。

后来今野从日浅父亲和哥哥那里得知，他母亲在他很小的时候就去世了，父亲把母亲很爱的石榴树砍掉了。

虽然只是很短的一个说明，但孩童时期经历的事，特别是原生家庭，对人的影响是很大的。

日浅在今野面前至少有两次提了母亲的事，一次是拒绝今野送他桃子，说是家里没有女人后就很少吃水果；还有一次是跟今野说他家院子里有棵石榴树，邻居奶奶吓唬他说石榴味道跟人肉一样（这里我想日浅可能是想到母亲了，所谓像人肉，是个比喻，石榴树在日浅心中大概就是母亲的象征吧）日浅的过去，只能猜，哪怕听了亲人和同事的描述也只能猜，无法下一个精准的评价。

就像日浅说的“看人不要只看到光明的一面，也要看到黑暗影子里的那一面”我姑且大胆从他的一些行为去猜。

敲黑板，开始做阅读理解了！

1.第一次捂住今野眼睛那里，除了是一种嬉戏挑逗，还有另外一种寓意，日浅从背后靠近今野，今野是被动的，他看不见日浅的样子也无法预知他的到来，被捂住眼睛也象征着他无法看到真正的日浅，除非日浅把手拿开。

从一开始日浅就占据主导地位，但后来随着关系发展，逐渐逆位，后面会解释。

2. 日浅与今野的相处中，日浅一直有意要做施予者。

不言分说，带酒给今野尝，教今野钓鱼，叫他抽烟，让他大口吃石榴，给他介绍保险项目，跟他分享他对山火的感慨，等等，影片在日浅带今野“见世面”这些部分都花了大量笔墨，而每次今野想分享或照顾日浅时，日浅总是拒绝，比如给他盖毯子让他继续休息，日浅执意要找代驾回家，明明只剩三个小时就要上班了、今野给日浅送桃子，日浅拒绝；今野带他去小书店逛，双方没有交流，两人去看电影，今野流泪，日浅却没什么表情变化（或许想表现日浅冷漠的一样，还是内心已经千疮百孔哭不粗来），总之日浅在今野面前是一副优秀的模样。

但这种优越感却十分脆弱。

3.为何日浅在今野面前优越感十足，因为日浅想展示好的那一面，甚至有时语言上会吐槽攻击今野，越是这样可能越说明日浅要掩饰什么。

我的解读是日浅知道自己的缺点和不好的一面，但是面对今野他没有自信全部暴露出来，没有信心对方能接受，干脆就不展示，或者通过展示好的一面来保持仅有的体面。

因为在父亲眼中，他是个不学无术伪造学历骗父亲钱财的坏孩子，是哥哥眼中行踪不定不恋家又琢磨不透的弟弟，是同事眼中会为了达成绩效而千方百计放低姿态求别人参与保险项目，这些狼狈的模样，今野很难想象。

日浅在失踪后再次出现，把裤兜里叠好的奖状给今野看，我觉得那个神情和举动就像个要表扬和赞同的小孩，那夜俯身抓走今野胸口的小蛇，就像日浅不愿今野看到他冷血黑暗的一面，他拿开了，因为这毒蛇般的黑暗会伤了今野。

大概只有在今野面前，日浅无法放肆地做个野兽。

4.今野对日浅是救赎，但日浅对今野确是折磨。

今野听日浅讲话总是接不住话，他更像个倾听者，有趣的、讽刺的全盘接收，但这种接收如果没有得到良性反馈和互动，是无法长久的，所以在篝火前，今野第一次拒绝了日浅的酒，这让日浅一时措手不及，不得不佩服平老师的演技，那个眼神切换中间转了好几次情绪，试探、惊愕、不知所措、失落、倔强。

日浅在今野那里找到安全感，但是野兽的安全感是需要人完全不抵抗，所以在今野内心受伤后，他第一次拒绝了日浅。

不光今野伤心，日浅受到的打击也不小。

所以，日浅才会赌气一般，在篝火前警告今野说，不要以为今野了解他，看人要看两面，这几乎是要把自己的本性暴露出来。

5.日浅是严重缺乏安全感的，从两次他睡在今野家沙发的镜头可以看出来，第一次今野要给日浅盖被子，日浅一下子就醒了，浅眠。

第二次日浅被强吻后躺回沙发，面朝椅背，一手搂住椅背，像个孩子一样，他没有回去。

上次回了，这次没回，其实已经可以看出日浅对今野这个屋子（不确定是不是对今野）有依赖了，在这里他能找到安全感。

以及日浅说每次工作受挫，他就去钓鱼，所以最后一次深夜约今野钓鱼，不知道是不是日浅压力大，找今野“诉苦”的借口，包括今野问他是不是一下班就直接过来的，日浅没有正面回答，加上日浅一开始言辞上带有发泄意味，很难说不是日浅受伤了想在今野这里找温暖，但是不好放下身段。

6.影片里的那条河，我觉得很有意思。

最先出现河的时候，没有一个人，后来是日浅带今野过去钓鱼，日浅在上游，今野在下游，意味着日浅尝试带着今野进入他的世界（在日浅父亲家看到日浅小时候穿着钓鱼服的样子，这应该是他唯一的兴趣了）。

后来日浅失踪，今野一个人在他自己找到的地盘上钓鱼，这时的河已不再是日浅的内心世界，是今野的。

那晚今野强吻日浅被日浅推开后，日浅没有走，第二天早上日浅坐在阳台外抽烟，看到今野后说“带我去看你说的河吧”。

（我这里当时尖叫了！！！

好可爱，日浅笑起来好可爱）日浅应该是接受了今野吧，不然不会第一次主动让今野做“带头者”。

最后在属于今野的河川上，站着另外的人，而日浅像个黑暗里的影子一闪而过。

而日浅的河川里什么都没有了。

7.今野对日浅来说一定是特别的，日浅可以对别人放低姿态，唯独无法求今野，门口地上那一堆的烟蒂，几乎是日浅内心斗争的写照，在他犹豫这么久后，今野的开门让他无路可去，他没法退缩，只能顺势让今野帮他完成项目绩效，在今野帮忙后，没做片刻停留，像是落荒而逃一般离开，这哪像他奖状里写的销售第一名那般风光，哪是今野眼里那个潇洒如风，不必香人求助的日浅。

总的看，今野和日浅在这段感情里两败俱伤，两人的确是不合适的，都不是真实的自己，日浅要伪装，今野要妥协。

如果是朋友，不会出现这么纠结的问题，所以我想日浅的确是喜欢今野的，但终究是不适合。

（最后感叹一下平老师和刚哥的演技，特别是平老师，总能不着痕迹地把一些小细节表现出来，每次都能在角色上融入他个人特质，但是完全不会跳戏，每次看一部电影总要怀疑平老师会不会生活中也是这样，但转念一想这大概就是他年少说向浅野请教的“怎么能演的不想像在演戏”的状态吧，这么多年他一直贯彻到底，对平老师的爱更深了）