幸福在路上

🌿虽然我很想隐瞒，但我着实被轮哥的帅气、叶子的可爱以及她俩曲折曲折曲折曲折的感情线给吸引和担惊受怕整整42集！

讲道理，如果最后她们没在一起我肯定要哭的！

😂这里还要表扬李冬升大宝贝🎈轮子和叶子的演技自然没得说，在这个基础上，我觉得叶子，她的气质真的可盐可甜，我个人喜欢盐🧂轮子，感觉他神似柳云龙，其实也是呢！

（都是表扬外型好和气质好的意思😊）📽群像戏也看过挺多了，这次看《外乡人》是我主动搜索的，主题虽然不是《闯关东》一样的典型年代剧，但是更有自己的特点。

片头片尾很有特色，突阔突缩的运镜还是需要两集时间适应一下😄片中背景插播的新闻消息是我没有很深亲历感的，因为1998--2008年间，我还是个小屁孩，生活在小屁孩的世界里，所以看剧中的故事，感觉，只是感觉啊，好像回到过去的另一个平行时空经历了一遍时间。

片尾曲加分🎧。

🍂感叹本剧真的是非常优秀的群像戏，但我也在想为什么好的作品（尤其影视作品）无法被复制。

也许是2009到2019年间，太多东西变得太快了，快到很难让人捕捉到规律甚至一个稳定的形象。

这或许也是常理，因为人，生活，本就无规律可循。

总之，这部剧像照进时光隧道的一束光，还是没有滤镜的那种自然光，让我得以在心和脑中：看到过去，看清眼下，和未知的将来，我很开心，很珍惜🪴

马少桦第一次流下印象是濮存昕主演《英雄无悔》里的刘贵田，他在一次行动中腿被炸断了，有点窝囊的一个角色再就是疯狂赛车里黄渤他师傅然后是《生存之民工》里的谢老大，《外乡人》里的谢长发有一天忽然觉得他特像孙中山。

一查才发现已经演过几次国父了。

恩，马少桦，支持！

“身在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

”从古代开始，人们身在异乡的愁思就没有断过。

即使前途充满了未知的危险和无尽的坎坷，那些毅然离开家乡的人们还是坚持前进的步伐，古代的渡头、古代的客栈，留下了一代代奔波在外的人们的脚印。

今天，安土重迁的中国人仍然有许多人仍然离开了故土，独自一人在陌生的大城市里打拼，他们有的成功转变成一片新土地的主人，而有的仍然为了存留下来而努力。

上海、广州、深圳、北京……这些大城市的街头上总是能听到全国各地的口音，每逢过年过节火车站就变得水泄不通，每种口音终于找到了聚合点。

在开往全国各地的列车上，看看旁边的旅客，都是亲爱的老乡，大家的脸上都写着同样的情怀，回家的迫切心情总是溢于言表。

但是过不了几天，人们又纷纷踏上了离家的路途，心中有一万句不舍，也只能把母亲的叮嘱放在心头，把父母的目光留在背后。

带着家人的期盼，上路，继续奋斗。

在外乡人的群体中，有学生、有工薪阶层、有农民工，虽然他们的身份不一样，但是他们有着相似的情怀：或许是面对生活各样坎坷时的坚持，或许是面对工作沉重压力的拼搏，又或许是面对朋友相聚时的快乐，以及面对岗位升迁时的自豪……种种情愫掺杂在一起，组成了外乡人酸甜苦辣的生活。

正因为如此，他们更能体会生活的本真，他们更懂得珍惜劳动的所获，他们也更加关心城市的发展。

他们来到一座大都市的时候可能只有忐忑与不安，但是经过一段时间之后他们就会把这片新的土地当成第二家乡，当再次离开的时候也会产生留恋与不舍，时时想到那里的名胜古迹和风土人情。

在这个经济发展迅速的现代社会中，人与人之间的情感逐渐淡漠。

大都市的生活节奏又特别快，每天的早晚高峰都是堵得水泄不通的车子，每一辆公交车上都挤满了陌生的面孔，大家来自五湖四海，彼此之间从来没有说过一句话。

只有国家发生了重大事情的时候，大家的心才凝结在一起。

愿人们能够重新回到“老乡见老乡，两眼泪汪汪”的时代，愿外乡人之间能够互相关心互相体谅，在陌生的土地上共同奋斗。

当我们身边不再有亲人的时候，老乡便是亲人，人与人之间需要的是真诚的沟通，哪怕一声简短的问候也好。

要知道这句简短的问候，可以让一个心灰意冷的外乡人重新鼓起生活的勇气。

外乡人，一个熟悉却又边缘的词语；外乡人，意味着愁思与坎坷。

但总有一天，外乡人意味着骄傲与自豪，意味着温暖与坚强。

因为这个城市的每个角落都有来自全国各地的外乡人，而且他们为着城市的发展在贡献微薄却必不可少的力量，在他们身上可以看到对于他们对于人生信念不灭的坚持。

这部剧是一个很贴近生活的剧，剧中的旁白很像一种普通的画外音，“这里是哪里哪里，人们过着怎么样的生活”。

语文课上老师讲，小说通常都有题眼、文眼或者戏眼，就是其中最重要的某个角色，虽然角色有许多，但视角往往在某个特定的角色身上，例如鲁迅写自己亲身经历有关的小说，他自己应该就是那个文眼，他写闰土和猹，但闰土的立场并不出现，自然也没有猹的立场，“我”置身之外，路过他人的生活，然后将所见通过文字的方式传递出来。

但鲁迅的作品中他通常也是画外音，他还会评价一些客观的环境，这需要读者自己判断是否可信。

我们常常调侃一些印度电影作品，一言不合就载歌载舞起来，高兴也跳舞，有时候反派居然也会加进来跳舞，他们似乎越过了某种被视为“丢人”的临界值，只可惜不是一个国家，否则恐怕拍这些电影的家伙就会被学校的老师罚站、叫家长了。

当初看贾樟柯的《三峡好人》，感动地差点流泪，那是我第一次从心里面体会到，所谓记录时代到底是怎么回事。

我们都知道，改革开放几十年来中国发生了翻天覆地的大变化，这是经常在主流媒体和舆论中听到的东西，但除却口号之外，这句话究竟是什么意思，中国究竟发生了那些变化，这些变化于它的人民而言到底是好是坏，各个群体在这个变化中各经历了怎样的历程，这些我们都不知道。

我们知道变了，这是电视报纸主流媒介告诉我们的，但我们对变化的意义没有丝毫的感觉。

贾樟柯说中国缺少记录时代的人，当然他是从一个电影导演的角度来说的，意思是中国没有真实反映时代变化的影片。

他这话是对的，不过仔细想想，岂止是电影，报纸、出版、社会研究，哪一个领域曾有意识地做过“记录”这件事？

偌大的中国，我们每一个人都身处某种令人痴狂的迷醉之中，很少有人置身事外，冷静而真实地观察和记录眼前发生的一切。

特别是近几年，中国经济腾飞创造出了一种绚丽夺目的宏大叙事，中国人、外国人、发达国家的人、穷困国家的人，世界的眼光越来越多地投向中国。

新世纪的中国人，看着伟大的祖国逐渐超越了越来越多的敌手，隐然有种“还有谁”的架势，在GDP总量超越日本之后，美国成了最后一个目标，而这个目标似乎肯定会实现。

当国人为中国的巨大成就而心醉神迷的时候，他们似乎忘了去思考和反思，自己过得是否幸福，祖国的确强大了，但作为单个的人，我们自己是否也同样强大？

事实上，如果暂时抛却爱国情绪的渲染，就会发现，在我们经济发展的背后，原来隐藏着很多触目惊心的伤口。

而所谓记录时代，无非就是将这伤口展示给人看。

但显然并非每一个人都喜欢看，也并非每一个政府都希望有人展示。

《外乡人》当然是一种记录，而且显然是贾樟柯所说的一种对时代的记录，这是一个中国飞速变化和崛起的时代，也是一个农名工群体产生和挣扎的时代。

上世纪90年代，中国沿海经济和工业的发展急需大量的劳动力，而中国农村可谓是天然的劳动力池，于是国家放开了实施多年的迁移限制，大量农民开始进城务工，并由此开启了已持续了几十年的农民工打工热潮。

《外乡人》中谢老大、老陆、大徐这帮人，从时间上来说应该是中国的第一代农名工。

剧集的影响风格很像记录片，当然这也是制作者刻意追求的，为的是强调剧集中的角色和故事的真实性，其实熟悉农名工群体的的人，只要看上一两集就知道，对的，里面的农民工就是真实的农名工，里面农名工的故事就是真实的农名工的故事。

我想所谓记录，所求的大概就是这个样子吧。

艰难。

当然艰难。

背井离乡，在别人的土地上漂流，居无定所，举目无亲，干的是最苦最累的活儿，拿的却是最少最无保证的薪资。

当然艰难。

90年代农名工所处的环境与现在还不太一样，最起码那时候农民工的薪资是没法保证的，国家对农名工工资拖欠的问题还未重视，经常会出现谢老大遇到的那种情况，干了活儿，却拿不到钱。

上个十年，春晚上就经常有有关农民工讨薪的节目，这些节目本身其实就反映出了农民工的生存环境之恶劣。

直到现在，虽然不拖欠农民工工资在成为某种程度上的共识，但是农民工的就业和生存环境依然恶劣，工作环境暂且不说，毕竟干的就是这活儿，只要有工资，心甘情愿。

不过这个生存环境还是值得一说的，农名工的工作基本上是没有所谓“三险一金”或者“五险一金”的，所谓社会保险、医疗保险、公积金这些东西与农名工是没有一丁点的关系的，就连工伤保险也基本没有，剧集中谢老大的一个员工工伤残废了，到了也就赔了几万块钱，还有五哥残了双腿也是不了了之。

而且这种缺失不是个别的人为的原因，它是一个制度性的问题，所以谢老大才喊着：“我也没办法呀！

”来自本地人的歧视当然是农民工生存困难的另一个方面，当然剧集中对这种歧视的展现并不明显，甚至是比较晦涩的，剧集中的这种歧视被消解在充满人情味的乡土人情之中了。

在这里需要强调的一点是，剧集中所展现的南浔街134号院大家庭温馨和睦，虽然时有争吵甚至打架，不过那都是生活中的波浪，若是谁真的遇到了难处，大家伙绝对是的齐心协力。

大徐三舅父子来找大徐讨账，大徐砸锅卖铁遇到了难处，院里大家集资救济，从各自微薄的收入里面愣是凑足了二万多帮了大徐的忙。

而且全剧观看下来可以发现，无论谁遇到了什么难处，通常都是大家一块齐心协力共同解决的，找人、看病、捉小偷、安慰人，任何人遇到难处大家都热心帮忙。

这在某种程度上抵消了农民工群体遭遇的冷漠和轻视，也在一定程度上安慰了这群外乡人的心。

有趣的是大院里的人大多是都是来上海打工的外乡人，这种外乡人帮外乡人的情况能够发生，出了人与人之间的共情之外，我想更重要的是，在他们的心里面，国家和社会都无法保证自身生活的安全，那么就只有自己帮自己了。

这是群体内的互助，农民工群体通过这种方式在一定程度上削减了外界的伤害。

不过来自本地人的歧视还是有的，最明显的表现就是小美的妈妈。

这位大妈其实也没什么坏心眼，只不过就是仗着自己上海人本地人的身份，时常对一些外来打工者冷嘲热讽。

她的这种心思被老陆说了出来，在小美妈妈为阻止小美和小水的恋爱在裁缝店大闹了一场之后，老陆恼羞成怒，对着小水大骂：“人家看不起你，人家也看不起我。

”另一处是老陆去买房，置业顾问告诉他外地人需要多交三个点的钱，老陆又大怒，负气而回，感慨自己在上海待了这么多年，为上海人做了这么多年的衣服，却仍然还是个外人。

这何尝不是所有农民工的感慨呢，自己辛辛苦苦为城市做了这么多贡献，奉献了青春和健康，最终却仍然只是个过客。

《外乡人》最可贵的当然就是真实，它将急剧变化中的中国社会的一个真实侧面，冷静而客观地展示了出来，无论这真实是淋漓的伤口还是丑陋的伤疤。

在这个浮夸的社会，真实本身就是对迷醉之幻觉最有力的批判。

2018/7/27BY 湘川

时间过的飞快，天气变得好坏；气温下降迅速；出门记得衣服；多吃素食蔬菜；夜晚记得多盖；健康时时补钙；快乐保持心态；朋友常常关爱；倍感舒心愉快； 早上常常关怀；人生充满真爱；这条祝福不赖。

人生不易，不要笑话别人。

家家都有难念的经，人人都有难唱的曲。

再风光的人，背后也有寒凉苦楚；再幸福的人，内心也有无奈难处。

谁的人生都不易，笑人等于笑己，尊重别人就是尊重自己。

最穷无非讨饭，不死总会出头。

谁的人生十全十美，谁的生活没有薄凉，谁敢保证一直都是人生得意。

早安。

和《生存之民工》同一导演，同一编剧。

可以号称是中国底层电视剧的巅峰了。

什么《请回答1988》，在它面前就是个弟弟，看完瞬间文化自信了。

什么《爱情神话》，不过就是孤芳自赏，装腔作势了。

更别提《欢乐颂》和《都挺好》，这些剧里女猪脚要么漂亮，要么事业成功，否则只能演婆婆了。

更别提早已活在统计数据里年收入不足三万的低收入群体了，现在哪个电视剧电影导演还能扛着摄像机去筒子楼工人棚里蹲点采风了？

都是细皮嫩肉的演员脸上抹一点锅灰就上场了，那灯光给的是真亮，生怕大家看不到穷人就是脏的，穿的就是破破烂烂的？

可是不知道穷人最在乎的就是一个脸面，不仅是衣服，还有人格。

最近这几年的电影电视剧拿的全是爽文剧本，看得我快怀疑我们活着是不是就是为了图个爽。

如果是这样，那还不如赶紧换台。

这部电视剧就是告诉你生活有多不爽，怕被吓哭的小朋友们真的可以换喜羊羊与灰太狼了。

如果看到这里还想去看，那就去看他们是怎么挣扎的吧，也许生命中最难的不是在于承受结果，而是在于做出选择。

有一点看着不舒服就是镜头太晃！

有时候搞不清楚！

剩下的都很好！

多个角色线，08年的地震现在还记忆犹新！

回想那些年和电视的年份匹配着看，有好多回忆，也反应了生活在底层的外乡人有多难，很多都感同身受呀！

租着简陋的房子，工作不稳定，总有这样那样的事情！

外地人想得到本地人的认可，本地人没啥还特骄傲，想起陆老板说老蔫媳妇的话很正确呀！

炒股开始说赔了算大家的，真赔了就堵人家门！

这就是人性呀！

看完了，刚开始看确实符合我的味口，忘了从什么时候开始我很喜欢看家长里短的剧，也总会在做家务或者吃饭看着重复看过的剧，最近几年已经不想看新剧了，总是在那几个看过的剧徘徊，我想我不年轻了吧，怎么不爱新鲜了呢？

看家长里短可能源自于童年经常和奶奶一起看剧吧，埋下了童年的种子。

现在写剧评还是影评啥的，我似乎都没在说剧情本身，我都是在回忆自己的过去，更多的是自己的感受、联想。

就当这是今天的日记吧。

这部剧我看到老谢进狱后确实不太想看了，后面的剧情虽然看完了，但和前面看的细节程度不一样，大多属于听剧，这剧确实写了很多个人物，起起伏伏，很像生活在城市的角角落落的我们，有开心，也有麻烦，总是在处理这个事情到那个事情，事情也有好有坏，人物也都很真实，我唯一不适应的一点就是，好多人是配音吧 ，比如小水和小美，前期说话真是别扭极了，到后来说普通话就好多啦，当然啦，有些剧情也是有些吐槽的，不过我好像忘记了，看完之后觉得还是 4 星吧。

这几年迷上了黄渤，前一阵子把黄渤的电影电视剧看了好几遍，发现了这部电视剧。

看完之后发现，黄渤的戏份并不多，比生存之民工里的戏份更少，，但依然给我很大的震撼。

说说导演，管虎是新一代导演中的奇葩，电影也拍了不少，大部分都是叫好不叫座的片子，《杀生》这样晦涩的片子看完给人一种十分难受的感觉，却让人深思连连。

今年的《厨戏痞》票房可能要高点，却似乎少了些东西，少了些触动人们内心深处的东西吧。

也难怪，导演都是要吃饭的，也不能老让投资人的钱打水漂？

我没记错的话，豆瓣上排名最高的10部电视剧里管虎的就有两部，所以他的作品还是有质量保证的。

黄渤演技真心牛，演小人物入木三分，好像剧中人就是真实他。

总感觉蛐蛐这个角色就是为他设计的。

我喜欢听他说青岛方言，特别有喜感。

让我印象最深的场景应该是22集，小美为了抗婚自杀之后，一群人在天台上唱着那首《明天我要嫁给你》。

王冬至听着歌有一种难堪的表情，琳琅却和着歌声，一种幸福安宁的表情，恰恰反映了2人对待这份感情的态度，一个是逃避一个是努力追求幸福。

叶子和轮子这对冤家是一副想爱却又不知道如何开口的表情。

小水和小美却在那天晚上分道扬镳。。。。。。

一首歌却道出了不同的人不同的情感。

这里面的演员演技真的厉害，用别人的一句话说的就是，在管虎的调教下没有一个差演员。

看完这部电视剧心里的失落久久不能散去，为剧中的每一个角色难过，开心。

为蛐蛐的那份爱情难过，为老陆难过，为最后终成眷属的小水小美高兴。

太多太多。。。。。。

不光是爱情，剧里面对外乡人的生存、奋斗以及上海人对外乡人的鄙视都有比较深刻的描述。

我不敢说《外乡人》是一部神剧，但却是国产电视剧少有的几部佳剧吧。

最后希望黄渤事业继续飞黄腾达。

管虎，还是多拍一些《外乡人》、《生存之民工》这样的电视剧吧，至于像《火线三兄弟》这种没滋味的电视剧还是少拍吧。