我谈的那场恋爱

1994年、吴君如在《家有喜事》里是唱着“我信爱、同样信会得到爱”的贤妻大嫂。

2024年、吴君如是期待爱的港女Veronica、因为幸运和才华、凡俗世界的烦恼从未有一刻压在她身上，她转头去追求虚空的理想。

Veronica对被理解、被看见的需要与对故事性的痴迷交织，她在花园中手舞足蹈时、我想起《草木人间》中的蒋勤勤，因为“吴苔花”的名字被所有人喊出声、自己的故事被所有人听见就激动颤抖。

在这个动荡不安又冷漠不堪的世界里，每个人都有自己会一头栽进去的骗局。

雪莉·杰克逊写《幽灵情人》、写《邪屋》，写那些自觉矜贵但无人关怀的单身女性，她们有各自的高傲与卑微，在一遍遍敲那扇空房间的门的结局之后的结局、只有撞墙了断。

我们就只能这样了吗？

如果在浴室摔倒的那天Diana不在东京、一切会变吗？

这个问题的答案、交给《好东西》来回答。

绿色电车在札幌的夜色里摇曳，红色裙子的女人哭累了，在少年的肩膀上睡着了，织着bonjour的蓝色背包还在肩旁。

包里装着刚刚取回的12年前冲印的照片，上面印着过去的自己站在桥上冲他抛出的花束，在4年零10个月前变成花盆，和消失的爱意一样在他的脚下裂成碎片。

4年前的他仰起头对她笑了，然后那个笑成为她此生看到的他的最后一个表情。

4年后她才懂得为什么，因为人在不知道应该表达什么情感的时候，就会笑出来。

所以她去喝了啤酒，往啤酒里加了盐，像他在的时候一样。

习惯总是留下来，不管人走没走。

有些事永远无法放下，不管你是不是觉得自己已经释怀。

所以她在电车上睡着了，靠在少年的肩膀上。

少年迟疑着，最后拿起手机，对着对面的玻璃，拍了一张两人的合影。

照片仿佛被抽帧了一样模糊得有些迷幻，时间也仿佛被抽帧了一样被定格在12年后的照片里。

氛围被温柔的小提琴撑得好满，或许女人不应该醒过来。

第二天的香港机场里，以为迟来的遇见变成登机口的一撇，欣喜若狂的泡泡在下一秒被金发女人无情地戳破。

于是黄色高跟鞋倔强又麻木地在扶梯上逆行，但是与这一幕拉开的距离始终且永远为零。

于是又一次与少年擦肩，而少年终于明白，曾经以为自己已经无比了解这个女人，但始终且永远，二人只是陌生人。

女人没有被骗，她只是谈了一场恋爱。

Love lies，爱情是存在同时也是谎言。

只要相信，谎言就是真的，爱情就是真的。

是我超级偏爱的类型，吴君如超级牛逼演的，而且我这场的氛围超级好，开灯之后，除了我之外剩下还有五位就开始了集体讨论；其中有一位男士，也没有讨论（他看电影的时候基本闭上了眼睛）如果说缺点那就是，排场少，tmd这场又是国配，真的受不了受不了，我不知道男主声音啥样，但是我至少知道吴君如声音啥样吧，，贼出戏，最后希望国配死绝🙂其实这种恋情网骗的剧情最怕的就是观众开天眼不去同情主角，但是这电影没有这样，只会有感叹说啊这骗得太假了，怎么会每次事件都有照片，连救火都有照片，但是没有人会觉得女主傻，只是惊叹于她的有钱程度而且里面超级多callback也很有味道，关于前夫哥的关于少年的，到最后女主对着警官说“我没有被骗，我只是谈了场恋爱”如果看完了正常电影跟着情绪走没有人会质疑女主“因为感情这个东西我说有就是有”还有一点比较出彩的就是，当女主陷入网恋的时候她并不是忘却了生活中的种种，去投入到虚拟的世界中，反而网络中的这段情愫，更加的唤醒中生活中她所遗忘的，逃避的情感，她可以卸下她坚硬的外壳，去接受全部的她。

男主相对较弱但不出戏（他的配音声音太不好听了），男女主两个角色立的点很准，一个26岁胸无点志但是情感丰富，一个52岁事业有成但是内心空虚，这样两个人网络一线牵虽然开始于欺骗，但至少结束于真诚，也都是善良守诺的人。

印象中关于网络诈骗，网络情骗的电影也不少，但是受害者群体是中年女性的类型还是比较少的。

多数电影喜欢把她们的人物设定为母亲，但她们的个人情感是需要被关注到的，毕竟无论她的身份怎么变，她是一个女性这点不会改变。

还是照惯例说一下配乐，前半段的欢乐情绪比较多欢快的配乐也比较多，但是后半段的悲伤情绪，全程基本上只用了一段配乐，用的很好，后面一放我就难受🤧电影配乐一般来讲我偏爱的是纯音乐，宁可少不要多，不要平白无故的就去用配乐填补镜头缝隙，看到最后观众麻木，也显得导演无能，演员无能。

看了吴君如的《我谈的那场恋爱》，笑屎。

讲杀猪盘题材到，却没有像大陆拍杀猪盘的那么血腥暴力，解读方式倒是文艺浪漫。

诈骗局这件事，只要当事梦中人永远不醒，那就永远是真。

一如爱情，一如鬼神，信则有，不信则无。

里面l配角还有郑中基，太子爷扮抠门就是很有喜剧效果。

还有那个天秤座的梗，cue一次算了还要补刀再cue一次。

再就是从只爱为路见不平挑剔投诉而拍照片，到为了记录生活的美好而拍照，到每张照片隔很久之后放大发现背景里的npc原来就是有情感交集的人，这个点是《向右走向左走》里也有过的吧。

不经意到背景人物其实早就再不经意的适合走入你的生活的角角落落，一如交往过的人早已走远，而ta的某些习惯或语句，却在很多年之后鬼上身一般 突然在自己的肢体动作或者无意脱口而出，一时被自己愣住。

少年男主长得不算帅，但是被拍得很有味道，想了半天觉得不知道像谁，想起来之后应该是感觉很像二十多岁的时的刘亚仁吧，那种倔强青涩不屑的街头感，又不失朴实的野性真诚。

吴君如真的是越老越好看啊，越是喜剧演员染色的女演员，一动容去流泪就会更因为反差感更打动人。

影片的色彩和打光我都很喜欢啊，哈哈哈，那个车厢的男女互动画面都很美。

对比色也用得很别致。

喜欢喜欢，我要去豆瓣打五分。

哈哈哈哈哈。

非常喜欢这部电影，短期内进行了二刷。

我觉得，这是一部对世界充满着善意的电影。

首先，它献给所有中年人。

电影里的中年人在社会上摸爬滚打跌跌撞撞，无论成功与否，都仿佛特别麻木。

女主角是一个妇产科名医，资产过亿。

也许过惯了那些需要“假笑”应酬或者冷静决断的日子，她也慢慢习惯了冷静，冷漠，冷酷。

从行为上就表现出特别独立，而独立的代价是什么？

就是孤独。

她不撒娇，不会说爱，面对丈夫的好或不好，她都尽量维持住体面。

习惯克制自己，渐渐的，就失去了相信人的能力。

而不相信人的代价是什么？

就是不会爱。

她仿佛一个冰凉的机器，过去的种种年轻的疯狂的记忆，都离得那么遥远。

男主是作为“中年”的对立面出现的，他26岁，无业，无房，无亲，只得在一个诈骗集团谋生，他的代号就是“少年”。

少年的处境很艰难，他是一个 loser，不知道自己能做什么，于是特别迷茫。

迷茫着，被别人操控着，天真地虚假努力着。

“少年”是纯粹而善良的，就算在行骗，他也觉得自己在做一件有意义的事情，他在帮助一个失落的灵魂。

“中年”和“少年”在一场骗局里相遇，然后竟然心心相惜。

因为他们尽管性别不同年龄不同境遇不同，可是，都没有紧急联系人，在“孤独”这一层面，他们同病相怜。

其实，“孤独”是都市人的常态。

既然，孤独是常态，那就没有什么好悲伤。

这部电影里的“欺骗”其实基本都没什么恶意。

男主是一个很会说谎的人，电影一开头，他介绍自己：家庭幸福、才华横溢、伴侣关系稳定。

没有一句是真话，可是这些就是他最真实的期望。

他骗前女友的父亲，说他也是曼联的球迷，就是不想让老人失望。

他希望他开心，希望他有人陪伴。

电影在这里其实也给观众设计了一个小小的骗局，让观众以为这个塞钱给他，不计较他是否有工作，且真心关心他的老头是他的父亲。

这也许也是他的期盼，所以他被女友甩掉后，离开那个家的时候才会那么痛苦。

女友对他的抛弃也是骗局，她把他骗出来见面，还带了新的男友，对他是莫大的伤害。

但是她给了他公司的名片，真心希望他能找到一份好工作。

他对女主的精心设局是整部电影的主线。

而在这个局里：她温暖地安慰他的丧妻之痛，也同时安慰到了自己；她内疚地向他认错，因为一开始她也伪装了身份；她喜悦地倾听他积极的人生经历，幻想着他的幻想；她惊喜地被他当做最重要的人，以为他在心理医生面前喊出了她的名字。

她热情地帮助过他，也欣喜地收到过他的礼物；她终于在一个特别孤独的时刻感受到火热的心跳和关怀；她会为他的消失而沉郁，为他的失约而愤怒；她找回了遥远的年轻的记忆，真心哭了一场，甚至失态地倒在一个陌生人的肩头。

她的内心，开始波澜起伏，她不再是麻木的中年人了，她时而内疚时而欣喜时而紧张时而窝心……在这场骗局里，她谈了一场美好的恋爱。

电影里有一句台词是“任何年龄的人都可以去爱”，而我觉得，具备爱的能力，能够勇敢去爱的人，永远年轻。

而少年呢，也在与她的交流中明白了自己身份的尴尬，他哪里是在做一件有意义的事情呢，他扮演的那个人永远不可能出现，而他总有一天会令她失望。

少年的成长就是越来越走近“真相”。

清醒的纯真少年要粉碎虚假，那个永远都在谈恋爱却永远得不到真爱的“骗局编剧”，那个总是装模作样穿着白色套装来掩饰自己其他面的“骗局老板”，那群每天辛苦陪聊但也许会白忙一场的“骗场打工人们”都被抓了起来。

我甚至觉得他们也都是一群没有恶意的人，他们干这个，也许只是曾经很倒霉而已……这部电影真是极致浪漫。

它给你看这个世界里最美的风景，札幌这个地方有生之年我一定要去一次，就选七月。

这个世界里，就算欺骗也都是温柔的。

它告诉中年人，不要麻木，要相信，要去爱。

它让孤独的灵魂得到治愈。

真是一场太美丽的梦境。

PS.电影镜头真是太浪漫了：靠在心上的手机，背对背坐着的两人，加海盐的啤酒，电车里红色连衣裙和墨绿色的西服，电车玻璃窗上二人模糊的倒影，还有一年后的两两相望然后电车驶去。

因为只有一瞬间，所以特别美好。

收听链接：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/675d3e0184447b1bd0cf7b72关于节目《风流一代：科长生涯滑铁卢？

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时间轴：00:0000:10 本期主播介绍00:1000:22 引言00:2210:16 《我谈过的那场恋爱》相关讨论

10:1629:06 《戴假发的人》相关讨论

提及影片：《志明与春娇》《孤注一掷》《天才枪手》《暴雪将至》《坚如磐石》《未麻的部屋》《速度与激情》《漫长的季节》

當我還沒看這部電影的時候，就被故事中的人物設定所吸引：一個是一事無成的“少年”李偉祖，另一個是我們世俗認定的成功事業型女性——理性且專業的婦科名醫程笑琴。

兩個看似有著天壤地別的人，卻因爲一場以愛為名義的“詐騙”有了交集……兩位的相遇，“就像咖啡遇貝果，觸不到的戀人提神又保暖”，又仿若啤酒與鹽巴的交織，令人陶醉別有風味。

在人生旅途中迷失方向的少年，偶然間踏入了诈騙集團的漩渦。

在上线的指使下，他随着大队人马，企图利用情感的诡计，對一位财富丰厚且丧夫多年的女性实施欺诈。

从一个门外汉，他逐渐蜕变为一个精通沉浸式角色扮演的高手，以逼真的表演提升詐騙技巧，随着骗术的日渐精进，诈騙金额也与日俱增，成爲詐騙团伙的“一哥”，内心却充满了矛盾与挣扎。

程笑琴经济损失，却在情感上得到了治愈，填补了内心的缺憾，她孤独的情感世界得到了抚慰，“談了一场美妙的恋爱”。

而那位少年，在陪伴程笑琴前往札幌的旅途中，也找到了人生的真谛，蜕变成了一位更加优秀的男性。

这部影片并不落入常规的浪漫爱情电影框架，尽管它的编织里交织了“爱情”、“札幌”和“花海”等传统元素。

实质上，这是一部讲述两位主角相互扶持、共同成长的影片。

在观赏过程中，我时刻提防着剧情是否会滑向常见的“烂尾”套路——即双方坦白后顺应走到一起的happy ending结局。

幸运的是，这部电影规避了这种陈规，展现了更为丰富和深刻的人性探讨。

跳出电影本身，我意识到，这一切其实与爱情并无直接关联，而是触及了更为广泛的人生课题。

“世間的配對，誰能完全沒有欺騙？

”如同春风拂过湖面，也如夏夜星空，看似汎起層層漣漪、閃爍無盡溫柔，看得到摸不着。

或許部分觀衆會認爲女主是戀愛腦，“他跟我説‘早安’、‘晚安’耶！

”“他跟我説他到家了，他到家了，我很久沒聽到過這句話了”，會在收到他信息的那一刻冒粉紅泡泡。

在我的視角，浪漫是這個世界上最昂貴的消費，程笑琴通過app與她腦海中的法籍工程師一起走過花海、逛過札幌，已經感受到了久違的愛意。

人生在世，有一些moment就足夠了，無需太過在意結果，過於執著只會讓自己更加受傷。

法籍工程師的身份是假的、故事是假的，但少年奔跑后身上流的汗是真的，醫生得知心目中的那個“他”安然無恙后釋然的眼淚也是真的，雙方赴約札幌是真的。

真真假假，假假真真，交織在一起難以區分，有的東西，它降临于世间，无论真假，只要你相信，便是真实的存在。

《我谈的那场恋爱》是一部口碑参差不齐的电影，各花入各眼。

但它的确是本人非常非常喜欢的一部电影。

整个观影的过程，我仿佛也中了🔪🐷🍽的毒，全身心投入电影本身，难以理性思考，看不到一点电影的缺点（除了国语配音+长相神似陈飞宇的男主角） 《我谈的那场恋爱》很灵动，很文本性，且一看就是女性团队创作的电影。

够细腻，够敏锐，够小细节。

这其实是一个中产女性中年丧夫自我疗愈的故事，我不想讨论诈骗案的技巧性，也不想讨论女主的“愚钝”，更不想深挖男主的动情。

我只知道这部电影用诈骗的壳向我讲了一个生动的故事，我很喜欢。

最后男主角抢手机“叛逃”，邓丽欣“我就知道”的表情太好笑了，问世间情为何物，她最懂了。

男人最懂男人，女人最懂女人，所以同性才是最好的恋爱。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊～好想立马去札幌～ 谁看了札幌这段戏会不爱啊？

朋友A：电影名叫"我谈的那场恋爱"，实情是，根本和爱情无关，这其实是一部文艺清新的反诈片，一次纤毫毕现的电骗受害者心理文本。

我：是 ... 但也不是。

余笑琴和骗子集团之间的网恋，在上帝视角下固然是可笑的。

52岁的富婆女名医，与26岁的无业男主，两人的互联网虚拟人设，却分别是25岁的女护士linda，和55岁的丧妻失语法国工程师。

电骗初哥少年君和女主第一句对话，就因英语水平太次而差点儿露饀，他生涩地敲着键盘，邮寄浪漫小礼（废）物，为第三世界的民众送牛（P图），更在熊熊烈火中拯救了小孩全家（P图），"失语症"的他甚至在心理医生面前喊出了女主的名字。

古早韩剧编剧们也没敢如此编的狗血桥段，在高端专业人士余笑琴身上，居然一一凑效了，这是戏中主要的笑料来源。

这当然不是爱情。

另一边厢，双失悲情骗子少年君，他之所以成为诈骗集团的一份子，更像是一次迷惘的失足；而在诈骗女主的过程中，他发现自己居然成功掌控了她，她的全部喜怒哀乐，她无条件的信任，以至她的爱。

全权掌控另一个人的情感，更让他摆脱了自身的无力感和迷惘，最终寻回了那个想要的，自信的自己。

他甚至按捺不住要隐身远赴和她的异国约会，只为亲眼去看她一眼，陪伴她走一段路，甚至相互依偎一小段温暖的时光。

不过这也不是爱情。

朋友A：不是吗？

可 ...我：我明白你想说什麽。

两人首次接通手机，正是二人最失意孤单无助的当下，余笑琴在浴室重重滑倒，少年失去了唯一的家园；少年头上的雨水，对应着余笑琴脸上的泪痕。

手机接通，二人始终没发一言，只伴随着对方呼吸与心跳声入眠。

故事的最後，余笑琴很清楚自己已然被骗，少年也断了和她的所有联系，可是一年後，他俩还是回到了札幌，去赴当初两人之间的约定，冥冥之中，还真的在电车上遇上了，四目交投。

你看，都这样了，总不能说他俩之间没点什麽吧？

是忘年恋 ... 实锤了 ...？

其实不是。

我相信，他们之间确实存在过某种羁绊。

两个都市寂寞人，在共鸣彼此的孤独。

互相疗愈着。

但 ... 那并非爱情。

对余笑琴而言，她真真切切爱上了法国工程师，这一点无容置疑。

这人是否真实存在，也并不重要，因为和所有爱情一样，爱，是一种悸动，是心肝乱跳的麻癢感觉，是一刻莫名的，剧烈的，情绪波动与起伏。

正因如此，被爱算不上爱情，去爱才是；有否被爱过，其实和爱情无关。

余笑琴爱了，所以她谈了一场恋爱。

电影大部分时间，都浸泡在和煦又明亮的暖光中，自然光都带有一股生命力，岁月显得如此通透。

因为心中有爱。

什麽才是真？

所有的悸动、快乐，冲动和激烈，所有苦涩的泪，空气中弥漫沁人的甜味，通通都是真的。

爱确是真的，但她爱的是法国工程师，而不是少年。

让她堕入爱河的所有情节对话，都属於法国工程师的人设，不是少年的真心话。

那麽，少年爱过余笑琴吗？

他在异地守护她，却非源於爱情，更像是 ... 由衷地感激她。

感激她选择去相信自己，一次又一次去为自己付出，更感激她选择去爱上自己，如此糟糕的那时的自己。

在她的陪伴下，他跨过人生中一个相当难过的坎（失恋失父无家可归），激发起前所未有的勇气，一举挣脱並瓦解骗子集团，成就了一件能让自己自豪、且無比正确的大事，走出人生低谷。

他庆幸她的出现，改变了他的生命，尽管她对此并不知情。

朋友A：所以，你是赞同我说的，电影中根本从来没有存在过世俗意义的爱情吗？

我：也不是。

戏中确实存在双方奔赴的爱情。

这也正正是电影巧妙之处。

还记得余笑琴满心欢喜奔现法国工程师，工程师却因"火场救小孩"而失约札幌吗？

尽管他人不在，却贴心地安排了司机和行程。

深陷情关的余笑琴，理应乐滋滋地按照爱人的安排，一边甜蜜逛景点，一边和他继续隔空调情（少年还真悄悄跟在她身边）。

但实情却完全不是这样。

一整天她心里想着的，满满的全是她已经过世的丈夫。

她先是去了照相馆，取回当年二人同游札幌的合照，终於记起了那疯狂的一天。

重游故地，她忽然明白了和丈夫最後一次见面时，他被她狠掷花盆，为何却在开心地笑。

那是因为，当年他们如此深深地相恋的时候，她也曾经对他做过一模一样的事情。

多年後丈夫还是牢牢地记着，一如他当年所承诺，永远都不会忘记这疯狂的一天。

忘记的，却是余笑琴。

丈夫在分别时说：你还记得那一天，我们在残厕 ... 哈哈，算了，你不会记得的。

丈夫从没有忘记过二人的爱情。

忘记的，其实是余笑琴。

所以她在怀疑丈夫出轨秘书後，不理不顾丈夫的解释，执意要分手。

分别时，丈夫带着激动说，他已经看不出她的情绪起伏，看不出来开心，也看不出不开心。

爱，是一种心的悸动，是一刻莫名的，剧烈的，情绪的波动与起伏。

丈夫在二人分手後根本没舍得离开，而是驾着车绕着家，一遍又一遍的原地转圈，最终心脏病发死去。

我想，余笑琴在啤酒里加盐巴，一口喝下继而崩溃痛哭的瞬间，她的爱，终归是回来了。

五一期间坐飞机回北京，发现航空公司智能设备上有这部电影。

这部电影我当然知道，评分不错，只是因为我对两个主演都一般，所以一直没看。

往往不抱着期待去观影，都能收获一个不错的体验。

这部戏跟我预想的很不一样，我知道是讲爱情诈骗的故事，我以为会是一个苦情片，但是这部居然拍出了浪漫和治愈的效果。

苦不苦，是看当事人。

如果当事人觉得我只不过是谈了一场恋爱而已，那自然是不苦的，豁达，通透。

1，全片最吸睛的演员，是吴君如老公角色。

每到这个时候，就不得不反思自己记忆力真的下降了，这些老演员的名字都说不上来，明明最近还看过他的《三命》。

全片我印象最深的也是他的表演，女主自述到，当他往楼下扔花瓶没砸中老公，说了一句“xxx，你去死吧！

”。

张锦程望着女主，笑得灿烂，调皮。

五张几的年纪，这一笑演出了少年感。

女主说想不起来为什么当天老公要这么笑。

后来再回札幌，到那个老地方，她才想起来。

原来这些片段都是他和她少年时代的甜蜜回忆。

老公还是爱她的，更多的是她自己弄丢了自己。

编剧这个伏笔，埋得深且感人。

骗子，想尽办法去治愈被骗的人，也是一种痴着线的浪漫。

关于我谈的这场恋爱，全片最好的一个点是，少年和君如的对手戏，克制到极点的少。

是最聪明的一种做法！

2，编剧第二个高杆位，男主和“准岳父”关系的反转。

我可能也没时间再看一次，但看到男主前任约他出来，让男友搬出去那一段，还是看得会心一笑。

这是属于编剧的巧思，一开始各种营造，男主和中年人是父子的关系，中年人也劝男主不如换一个对象。

到这里一转才发现，一直以为的父亲只是准岳父。

准岳父太喜欢这个少年，所以让他住在了家里，等女儿回来。

直到女儿认识了新男友，要带回家见老豆，才再次约少年出来，让他搬走。

其实还是有铺垫的，中年人猜少年一定是曼联球迷，可实际上少年是利物浦球迷。

真父子不会有这个“猜错”。

3，白先生这个角色的错位时刻陈辉虹演喜剧一直是一把好手，从王家卫的《堕落天使》被逼着吃冰淇淋的男人，再到林超贤的《江湖救急》无厘头的师爷。

这部戏有一个桥段和《江湖救急》是一脉相承的，就是配角的客场展现。

在《江湖》里，梁家辉演的大佬某天心血来潮去师爷家看看，发现师爷在自己家里完全是另一个风格，跟平时在社团开会当自己手下时很不一样。

家辉内心独白是，身边的人好像也不够认识。

这部戏是少年被前女友伤了后，只能来公司过夜。

第二天起来，发现公司老板白先生穿着便装也刚醒来，一瞬间两个人都错愕了。

白先生从来都是一套板正的白西服，发型也一丝不乱。

一下从主场切换成客场，这种错位的效果，是一种很好的幽默呈现。

什么是主场和客场。

是最近我刷知乎看到的一个对艺术作品的理解。

大神批金庸作品的一个缺点是人物只有主场没有客场。

与之对应的是《红楼梦》里刘姥姥那个角色，她去大观园，大观园是她的客场，她出尽洋相，博得众人开心。

但全书后段，也是她在乡下接济贾家后人的描写，到了乡村，就是她的主场了，主场和客场，人物的表现是有分别，有层次的。

4。

琼姐和洗车妹邓丽欣凭这个角色提名最佳女配角，我毒舌得说一句，拿不到是应该的。

洗车妹真的很像山岸小姐，有男同学懂吗，很吃她的颜。

港圈资本捧一捧啊！

七点几分在华语电影里是一个很神奇的分数，部分差到不如六分，部分我认为好过八点五以上的作品，这部戏我认为是后者！