BORDER

关于剧情：我们帅气的石川警官一开始的想法肯定也是对的，因为那颗打入脑袋的子弹，他那冷漠很久的心又再度热血起来。

就连我们观众都以为，这会是一部爽到底的探案戏。

整部剧基调昏暗，氛围安静甚至是凝固，BGM倒是很燃。

看似热血的表皮下散发着彻骨的寒冷，隔着屏幕都能感受到那股冰冷，就连主演们的表情也是冷的。

拥有超能力了，也并不是值得高兴的事，即使能与死去的被害人沟通，即使提前知道了凶手，却并不是都能将其绳之以法的。

一步步滑向深渊的石川，最后终于越过了那条界线……死去的凶手灵魂轻轻地在耳边说：“欢迎来到这边的世界！

”关于主演：当年有段时间很迷建国，于是找了片子下到网盘里看。

出名的那几部比如《热血高校》、《无间双龙》、《富贵公子贫穷女》等都没有看，反而是比较冷门的一些片子，比如这部，还有《代价》、《机动特搜队》等。

一直感觉他很适合演这类基调诡异、人物内心冲突大的角色。

也是年轻时怎么也get不到的颜演，等到长成本山大叔了才get到（这审美真的是orz）。

这剧，适合我每次剧荒，拿来重刷！

这日剧是很多年以前看的了, 当时小栗旬还是一个小哥哥......(现在感觉就很大叔), 也在这一剧里面认识了波瑠小姐姐, 其实在某刹那我错认成杏了(dbq>.<). 整个剧的基调比较沉重, 而发展的沉重程度体现在小栗身上的西装颜色, 从开始的浅灰慢慢变成黑色, 感觉连人都黑化了. 小栗的角色是能看到死者的灵魂并与之沟通的, 他所承受的就是死者那无法诉说的怨恨和悲痛,久而久之,他自己也在不知不觉中受到了影响---这体现在西装的颜色上了. 虽然看到死者冤屈可以昭雪的时候是很开心的, 但总的来说,整个剧还是比较压抑. 毕竟现实世界了, 并没有人完完全全的能让死者"开口"说出真相, 能平死者冤屈的真的要靠各方面的努力.

我看完后，有点不知道该怎么说。

男主苦恼的“正义”与“邪恶”的border（边境），其实在信奉“我本位主义”+“混沌永恒”的人看来，都是正义的一体两面（他坚守的是法律正义，他干的事是事实正义）。

男主苦恼的根源就是眼界太窄，心眼儿太死，不会用更广泛的逻辑论来给自己开拓思路到逻辑自洽😂。

好了，不开玩笑了。

其实，男主在想惩罚肇事逃逸+安全脱罪的官二代时，就已经有奔向“邪恶”（事实正义）的苗头了，最后一集杀人魔杀死小孩子却逃脱法律制裁更加重了他的心病。

虽然说，普通人最好不要逾越人与神的界限（border），去干只有神才能干的事情，比如审判罪人+施刑。

但是，男主已经脑子里有子弹，并且能见鬼了，已经不是普通人了，所以暂代神职，也不是不行。

所以，看来看去，还是编剧思维太狭隘，把法律正义当成了绝对的正义，把事实正义丑化成了邪恶。

😂编剧们可能不知道，自从超英横空出世后，已经不流行绝对法律正义了。

超英都是因为有超能力，所以暂代神职，在干神的事情，审判罪恶，拯救人类。

目前看来，这一套，还挺受人类的欢迎。

男主获得通生死的能力后，其实就是一个超英，在西方世界观里，他是完全不会有剧里这些苦恼的。

最后，小栗旬的大长腿真长。

我一开始没认出来，最后越看腿越眼熟，才发现是小栗旬。

我觉得这部剧的价值观，是有点过时了。

还有，隔壁《相棒》里，三代享也和男主一样，在执行事实正义，用私刑惩罚法律无法治罪的罪人。

对于三代享执行私刑，我是深恶痛绝的，对于男主执行私刑，我是持中立态度的。

为什么？

因为设定啊，三代享是普通人。

男主有超能力，能通生死。

普通人不能代神职，因为他不具备判断和执行的能力，容易出错。

超能力者可以，因为他本来就不是普通的存在，他的超能力是可以让他承担一般人不能承担的工作的。

编剧想探讨法律正义和事实正义，却设定出一个获得超能力的男主，命题就是有问题的。

😂

起初我以为这是一部标准的日式推理剧，但看了一集我就意识到我错了。

由于石川能看到鬼，所以一开始死者就把凶手是谁告诉了他，他需要做的就是按照死者提供的线索找到证据。

一切都那么清晰，没有什么可推理的部分。

见鬼这个题材很火，最近在韩剧里就接连出了两部，《主君的太阳》和《见鬼刑警》，内容都是根据鬼魂的意愿为他们伸张正义。

不过韩剧的表现手法相对更商业一些，比如把鬼搞得比较恐怖，再有就是主人公和鬼的交流不那么直接，往往是鬼做出某种暗示，然后主人公来猜谜。

这部日剧完全舍弃了这些，没有推理，没有猜谜，也没有各种厉鬼恐怖秀，鬼和生前没什么分别，连性格都没变，比如里面某只失忆的鬼，整个就是一话痨。

这部戏的重点，其实放在了对正义伦理的讨论上：当程序无法将恶人绳之以法的情况下，我们怎么办。

对于这个命题的探讨美剧中出现过很多，比如早年间我们曾经引进的一部美剧《黑暗的公正》，讲的就是一个法官，忍受不了因为证据不足当庭释放那些凶徒的痛苦，在私底下成立了一个小分队，除掉那些法外之徒。

在比如还在热播的美剧《嗜血法医》，走的也是这个路线。

这两部剧我看得不多，就我看过的而言，答案很明确，通过体制外的手段，像侠客一样惩恶扬善。

但这显然是违法的，作为执法者，如何突破这层心理障碍，剧集没有交代（也可能是我没看到）。

而这部日剧，则集中讨论了这个过程。

既然现实的方式可以讨论问题，那么为什么引进超现实的方式，而且还没发挥出鬼片搞气氛的特长。

我的理解是，首先无论如何，加进点超现实的东西进来，肯定是能提高吸引力。

其次，鬼魂的直接控诉肯定比冰冷冷的尸体解剖更能够激发情感的力量， 剧中有个漂亮女法医，冷漠极了，也理性极了，也许正是因为看惯生死。

而最重要的一点在于，超验的内容能给剧集涂上一层宗教色彩，让故事变得脱俗。

这让最后关于正义伦理的讨论变得不那么突兀。

日剧一贯很短，这部也只有9集，在前面的几集里，主要是展示这种能力带来的各种可能性，同时让主人公开始依赖这种能力。

这时候案子破得都很顺利，所以困扰并没有出现。

直到出现了一起“七十码”案件。

一个“官二代”肇事逃逸，通过死者鬼魂的指点，石川很快找到了各种人证物证，这时候权力之手伸了进来，所有的物证都被抹去，所有的人证都改了口供，石川眼睁睁看着这个官二代逍遥法外而无能为力。

这时候，他的心态开始转变，他甚至考虑通过伪造证据的方式将嫌犯绳之于法，这行为有个专业罪名——妨碍司法公正。

实际上主人公越来越神奇的破案能力已经让他身边的人有所察觉，离真相最近的漂亮女法医几次告诫主人公：不要被痛苦支配了。

到了最后一集，他遇到了最可怕的对手，一个没有任何道德束缚的杀人犯，他杀人的动机只不过是认为只有正义没有邪恶的世界太过单调乏味了。

而且他的犯罪手法超级完美，没有任何证据能够证明是他干的，也就是石川能看见死者的灵魂，这才锁定了凶手（凶手对此也困惑不已）。

凶手明刀明枪地告诉石川，通过正常渠道你抓不住我，你只能眼睁睁地看着我继续杀人，有所顾忌的正义是似是而非的正义，而一旦你决定亲自惩罚我，那才是真正的正义。

这凶手简直就是一个哲学家，他所阐述的这套理论实际上契合的石川当时的心理状态。

很多时候，信仰就是这么回事，它最初的时候解释了你的困惑，满足了你的欲望，你就成了信徒。

然后，在拒绝否定自我和害怕再次陷入迷茫的心理状态下，信徒会变得越来越坚定乃至偏执。

石川的对手成了他的心灵导师，石川遵从了导师所指明的道路，通过杀死对方，达成了通往正义之路。

在故事的最后，对手的鬼魂出现了，拍着石川的肩膀说：欢迎来到我这边的世界。

这话实在耐人寻味，从这一刻起，石川和对手已经没有什么区别，他们都是认为自己是正确的，并且为了达到目的不择手段，唯一不同的是，他们手中掌握的力量，一个是现实的，一个是超现实的而已。

剧集到此戛然而止，十分完美。

可能会有续集，但我倒不希望有续集。

一个开放的结尾，留有遐想的余地，挺好。

最担心续集堕入俗套，比如走上“黑暗的公正”路线，无趣；再比如最后被绳之以法，无聊。

就像杜琪峰电影《夺命金》的大陆版，本来结尾爽的要死，然后出现一条字幕，说犯罪分子最终都被法律制裁，何其败兴。

当然，也可以继续把人性向前推进，比如来个“绝对的权力绝对的腐败”，就像漫画《死亡笔记》的主人公夜神月那样。

但这样弄其实也跑偏了，也等于有了个判断。

对于这种游走在善恶边缘的复杂人性，没有标准答案才是最好的答案，就让他堕入无间地狱。

就像《雪山飞狐》里，胡斐劈向苗人凤的那一刀，到底怎样了，谁也不知道。

在生与死、正义与法、有情与无义的边界之间徘徊着向前…生与死的界限。

石川本身就是在死亡线上徘徊终究是捡回来的生命，从生到死到生，那条生命的线看着是那么的脆弱，宛若柔丝。

编剧在情节设定上给主人公开外挂，但是又不是那种好莱坞式英雄的超能力，不过是在簡単さ的看见死去的灵魂，能够与他们对话而已，想要找出破绽，还是要冷静睿智和机敏。

还是要自己亲自去抓犯人，找线索。

不是哪种每一个亡灵都是好说话的主。

自恋型，纠缠型，善良型都是生而为人的思想集合。

正义与法的界限。

后面的情节渐入佳境，除了警察的种种迹象表明想要知道情报来之何处，不断的掩饰，总有一天是要曝光的吧。

那个卖情报的老大貌似也不是省油的灯呢，调动的特别情报网去干吗不得而知呀，喜欢侦探片大概就是因为谜一样的设定吧，看不出来。

清冷的服装设计和幽暗的环境，在这样的时候能够萌发更多的人性的黑暗吧。

警察想要获得线索是要走正常渠道的吧，但是石川警察却是踩着灰色地带去找黑客，然后就是非业界的情报人员，这样的做法显然是不合规矩和流程的。

和他搭档的警察组长是不是的会提醒“还是要走流程”。

对于能够通过灵魂找到线索的石川又该用何种法与正义来界定。

其他部分：配乐很厉害呢，激昂有力的紧张，舒缓的柔情，淡淡的伤感。

演员的表演很厉害呢。

就那么一个人和你在一起，你却没有感受到他的气息，所谓忽视就是这么赤裸裸呀，很专业的演员们呢。

请允许我方便地引用Rust的话：“我从不怀疑（自己是恶人）。

这世界需要恶人把其他恶人挡在门外。

”石川缺乏做恶人的自觉。

不是说非得以恶制恶、以暴制暴或者没有底线，只是不见得什么都有一条分界线。

而在石川眼中，善恶、正邪都那么一分为二，非黑即白，容不得灰色地带，更不许自己在此间存身。

只因为，用上司的话来说，他是个一尘不染（无法腐蚀）的青年。

通灵外挂是上天的恶作剧。

要在警察程序内让亡魂情报入证，逼他一步步偏离白色地带，非法搜查、作伪栽赃……越陷越深。

同时，他的内心却与现实背向而行：每一个冤魂的祈求都更坚定他的信念，都让他更确信自己站在“白”这一边（看他对发出交友邀请的情报叔恶语相向：“不要得寸进尺！

”，真是天真得可爱）。

当一个人能从死者口中确认凶手，任何结不了的案都将是确凿无疑的煎熬，而任何不择手段惩治邪恶的作法都是对他本身洁癖的挑战、对警员操守的背叛。

因此，当到达临界之时只需轻轻一推，石川就从纯白转为乌黑，像翻过一面硬币。

在现实层面，这事绝非不可收拾，花点脑筋就能掩饰过去继续警界生涯，换个世界观甚至是替天行道。

但石川瞬间就给自己的心判了死刑，那对他而言是生与死的界线。

从第一集到最后一集，他的衣服颜色从灰到黑越来越深，最后两集已与丧服无异。

谁能想到，那丧服是为他自己而穿。

多年来我熬过了小栗旬主演的诸多神马烂剧啊，才等来这样一部剧和石川这个角色。

金子文纪构思故事时脑补的石川始终就是他。

他一开始还有点吃惊：咦，我在你们印象中是这么没好气的家伙吗？

（自我定位莫非是交际花）其实我也是这样想的，这种有点孤僻有点阴森、特别清洁、多少有点架空意味、再淡下去就会消失的角色。

只不过求别放在谈恋爱的少女漫画里，放在恋爱故事里就会变成叫人看着抖三抖的梦中情人which以他的长相其实是不够格的……石川一角的妙处，在于他干的脏活累活与身上孩子气的对比。

小栗算是童颜的，因而演被周围所有人宠着还不自知的成年人看着特别可爱。

这又是一个没有私生活的人，从头到尾，观众一次也没有进入过他的住所或任何私人空间，角色设定是父母健在，但从不见有联系。

有的作品中，这种设定意在增加主人公的神秘感。

但石川是个单纯到乏味的人（开挂之前），我相信他真的是没有个人生活，好像这个人尽管有了工作但从来没有上升到社会生活的高度。

很可能他从小到大真正喜欢过的人只有哥哥，而哥哥就不明不白地走了（多么讽刺，唯一想对话的死人依然天人永隔）。

然后他就“啊原来至亲之人我都一点不懂”从此斩断与“亲密”两字的联系。

若非如此，其悲剧本可挽回。

法医、上司、情报屋、搞不太清状况的小伙伴，石川是有多好命才能让身边人都明明白白地珍惜他的好、人生导师个个通情达理又忍得下他黑脸，又是有多倒霉摊上的人一个比一个尊重隐私和距离，就没一人敢不顾他感受而跨前一步。

我家远藤宪一分到关怀主角的好男人上司一角，超合我意。

市仓宠石川是宠得路人皆知，害得前半忙于争宠的小伙伴恨得牙痒痒。

算上扮演小伙伴的青木崇高，主角方刑警组全是大长腿，怎么构图怎么美！

我一向觉得远藤这种流氓脸演起情深义重的刑警别有滋味简直是更甚于黑社会流氓的dreamcast（松重丰同理），每次看他为石川担忧得心也碎了又不好直说的样子，我都高兴得心都酥了。

还是个上门女婿呢（并不是）。

EP8讲内部斗争，很有他发挥空间，演情感戏真叫好。

另一个宠石川宠得要死的阿叔是古田新太，就算石川对他很凶，他也会呵呵认定“这是那孩子向我撒娇呢”（古田新太语），我自然也满意得没话说。

BORDER这剧角色五星，破案剧情也有四星左右。

说来巧，跟山田优那部《看得见杀人的女人》正好凑成一对，都是把撞鬼老梗编出新意、不落俗套的意外好剧。

此剧死鬼皆有七情六欲，会撒谎陷害，会不知怎死的全不顶用，会有失忆求抚慰的宫藤官九郎。

第二集丸山智己演的幽灵是凶手本人，鲜格格跳出来跟石川玩，那是“好想攻好想攻可惜没实体真他妈憋气”的一个倒霉魂啊。

哥伦坡/古畑路线早已证明先挑明凶手不等于不用破案，此剧几个案子，既有着力抓线索用线索的悬疑向，也有重伦理煽情的人情向，还不乏70年代刑侦剧集爱用的狂奔追逐嫌犯的老派动作戏（长腿的正确用法）。

近年日剧太多躺在豪华卡司上混饭吃、“大家不要在意剧情看看人就好”的填时段货色。

对比之下，此剧不仅有人可看，从编导摄制角度看更是一股良心の清流，非常认真。

我第一次意识到它有多认真，是在第一集石川与女法医首次停尸房重点对话段落。

石川最隐私的几句话是面朝房门、背对女医和观众说的，说了快一分钟。

我心想“哟，导演这么排很会拗造型嘛”然后猛然意识到这个停尸房场景貌似就没剪过。

倒回去确认，果然是一个五六分钟长镜头，期间两人像跳舞一样优雅地各种换位，给你一种错觉好像帅哥美女绕着停尸台走来走去是最浪漫的事。

本剧主力导演是桥本一，《泡吧侦探》系列电影的导演（次要导演为波多野贵文）。

在他执导的几集里长镜头运用尤为突出，基本上对话场面都尽量争取两人同时入镜，对话或独白能不剪断尽量不剪（每集与女医的交流几乎是长镜头定番），像80年代前期的日本电影风格。

这点看得我非常惬意，最烦一段两分钟对话要给十来个正反打- - 摄影构图也相当精心（当然，大长腿们对此不无小补），我已经很久没有遇到这样嫌字幕碍眼的日剧了。

border，意为边界。

在本片中，男主因一次意外死而复生，横跨了生与死的边界，也因此获得了与死者对话的能力，因为可以与死者对话，所以他可以获得绝对的事实正义。

但是，在得到了绝对的事实正义之后，作者就是绝对的正义了吗？

编剧在这里给出了答案，不！

相反，绝对的正义与绝对的邪恶仿佛就一线之隔，善与恶之间只有一条模棱两可的边界。

开始时，我以为这就是一部刑侦剧，男主提前预知了答案，因而悬疑的程度降到了最低，在轻易地获得了结果后，还有多少人去关注过程？

这部剧在第一集中就体现出了它作为刑侦剧巨大的弱点，即推理过程并不严谨，证据链非常脆弱。

可是，这样的弱点，放在全剧来看，好似是一种隐喻，当事实正义过于明晰时，程序正义还有多大的必要性？

在剧中，男主先是结交灰色地带的Boss，通过窃听、黑客等手段获取情报，这就是在获得绝对的事实正义后作者挑战程序正义的开始。

这样做确实可以帮助维护正义，受困少女的救出，爆炸犯的落网，男主都能伸张正义，含冤昭雪。

甚至在第五集追忆中，男主通过还原死者死亡的来龙去脉，体会着死者死亡背后的艰辛，重新感受到了死者心中对家庭的温情。

至此，拥有超能力的男主可以说是一位英雄，既维护了真，又维护了善。

然而，这样做的后果真的都能皆大欢喜么。

在这一集中，男主在与死者聊天过程中，坦言自己承受了许多死者的痛苦，有时感觉很痛苦很压抑。

当凡人拥有了超凡的能力之后，他也要承受超凡的压力。

一个掌握着绝对事实正义的人，还会遵守程序的正义吗？

在苦恼这集中，因为男主执着地要抓住凶手，没有按照警方审讯的程序走，导致那位医生纵身一跃自杀而亡。

在败北一集中，因为男主一定要抓捕外交官的儿子，在证据已经被抹去的情况下试图变相获得证据，结果导致人证被杀人灭口。

这都是男主在获得了绝对的事实正义之后，因为程序正义的缺失，最终使得结果不再正义。

这样一种过强的压力，和获得绝对事实正义后过强的执念，在最后一集中终于爆发。

一个声称是绝对邪恶的凶犯，与一个绝对正义的警察，两人之间的较量，却以警察杀死了凶犯收场。

最后凶犯对警察说，欢迎你来到我的这一边。

当个人抛弃了程序的监督，放任自己的绝对权威时，这已经就是一种罪恶。

（另外，作者并不浪费电视剧容量大的宝贵特点，在这一部剧中还融入了作者诸多的思考。

如舆论对人的绑架与扼杀等等。

随后补上）

好像很多人因为第一集略显平淡而毅然弃剧。

估计第五集出来又有很多人因为风格突变而嚷嚷不给力。

其实在我看来，整部剧的节奏倒是恰到好处呢。

再试着琢磨了一下各集案件本身，可以看出很多有意思的东西来。

真不知是编剧和制作人的无心插柳，还是精心策划的结果，不管是哪一种，都不得不大大点一个赞。

貌似有“灵力侦探”这么个略接地气的译名，也是，谁叫这剧的设定如此“出类拔萃”呢。

（笑）作为一个刑侦剧，主角开个和死人对话的外挂，那要还需要破什么案推什么理？！

……大概不少人都是这么想吧。

我估计主人公石川安吾同学也是这么想的……我们都想得太简单了。

试想现实中若真有和死者对话的超能力，并不是人人都能接受，更不是每个拥有这个能力的人都可以驾驭它的。

参见美国诸多人类变种大片的反角儿们……但石川没有美国人民的强悍适应能力，他从学会走路到开战斗机是需要适应过程的，所以开头才会这么平淡。

第一集，从无辜的被害者（死者）口中得知犯人（活人）真面目，然后一举抓获宣扬正义。

一切按部就班，简单得可以用粗暴二字形容。

第二集，和变态犯人（死者）斗智斗勇，争分夺秒地拯救受害者（活人）。

虽说死者的角色立场发生了变化，仍然是正统的绝对正义vs绝对邪恶。

第三集，一句“没有人是死有余辜”，模糊了正义和邪恶的BORDER（界限）。

群哄而起对凶手喧嚷着“死有余辜”，这样的场景是不是很熟悉？

对于这句话的正误，我不给予评论，毕竟世上没有绝对，但个人理解，石川说这句话，是基于他的经历和立场而有感而言的。

若是中弹前的石川一定会说：“他是罪有应得的”！

或许是能看见逝者这一变化，才让石川意识到他每天接触的不仅仅是一具具死去的尸体，而是一个个曾经也鲜活过的生命。

所以他的破案手段也在逐步发生变化，这点以后有空再写。

人的一辈子可能做尽错事，但我们依旧不能否定“生命”本身。

第四集，“真正的英雄是不会伤害任何人的”。

前一话中凶手为了宣扬自己（有待争议）的“正义”而杀了一个（姑且算）“有余辜”的人，那么第四话里，凶手则是为了一己私愤而伤害了多个100%无辜的人，简而言之就是报复社会。

当然，若从凶手的角度来看，他一定也认为自己是在声张正义的……于是，提问，和第三话的凶手相比，两者有本质上的区别么？

这也算是一个BORDER。

第五话，“这不是案件，是你自己作死”。

说好的凶手，说好的正义与邪恶呢？！

朋友吐槽这集是“脱了裤子你让我看这个？

”（爆笑）其实，谁说一定要是惊心动魄的杀人案呢，这个世上也并不是所有的死亡都充满了阴谋，也不意味着那些平淡无奇甚至有些啼笑皆非的死亡就不值得书写。

还是那句话，死亡的背后，是一条曾经鲜活过的生命。

没有什么值得大书特书的经历，就连死亡的方式或许也有不值一提，可是依然能够让人有笑有泪。

如此平凡的一生，最后带着一点点的留恋和满满的幸福离开这个世界，其实这才是我们绝大多数人的写照。

在我看来，第五话不够劲儿，但是很有味儿……不知道后半程又会有怎样的发展……期待 -V-

ep4中医生说趁这奇迹还在，请早下决定。

他对动手术取出头部的子弹有了犹豫，尽管一开始他就知道这样做的风险，但时至今日他更多地是感到了生命的负重，沉甸甸地压在他的肩膀上，这像是一种使命，而他无法向旁人诉说。

他笑着对失忆的死者说自己好像已经习惯了被鬼魂跟随，而结局处当转过头发现死者之灵已然离去时，他独坐空荡荡的房间中，眼含泪水的神情看上去又是那样的寂寞。

死而复生带给他与死者交谈的能力，让他得以知晓案件背后那些也许永远不会为人所知的故事，而这也意味着他要承担知晓真相的代价，真相无论沉重亦或是荒诞，于死者而言是无可挽回，于旁人则是难以触及，唯有他站在这一生死界限之上，承担着那种非他不可的责任。

当一切尘埃落定，死者愿望终了离去，生者努力重归平静生活，而他又该以何种形式来消解那些积压在他心底的复杂情感，若有一日他明知真相却无法改变事实，他又会变成什么样子呢。

嘛，这大概就是该金城考虑的了。

所以看到现在再回想第一集开篇的独白，他曾是个普通的刑警，因生活的无趣而渴望命案发生，对他人生死并不在意，才会在中枪之前想到这大概是总期盼别人死亡而带来的报应。

不得不说初看平淡的开场现在想来也颇具深意，一集集看来，那些细微的转变也着实令人感到唏嘘。

ep5像是小小的过渡，有笑有泪，一场荒诞的意外之死却让人感受到平凡生命里亲人的相互支撑，这便是我们的生活，没有那么多谋杀，却依然有很多离别，希望大家都能珍惜自己，珍惜家人。

保持期待，总之这是个不错的作品，希望能有更多人静下来欣赏它。

--Ep6哥哥的自杀给石川心里留下难以磨灭的阴影，从他在墓前的话来推想，他不愿放弃能力的原因之一也许是想再见到哥哥，想亲口问他为什么要自杀（好虐…）因为急于挂断最后一通电话让他对哥哥的死有了负罪感，他向死者承诺一定抓住犯人，却又眼睁睁看着犯人从自己眼前跳楼自杀，这样的轮回无疑成倍放大了他内心的痛苦，而他的能力显然不能排解，甚而让他陷入得知真相反而更无助的境地。

结尾的眼神，离开的背影，自暴自弃的“没用的能力”，都像在预示着一场暴风雨的到来。

石川压抑了太久，正如他形容哥哥的那样，人的心里都有一个巨大的空洞，而他最终是会被这空洞所吞噬，还是会有谁来填满这一空洞，弥补他的遗憾，一切都拭目以待。

本周border第七话荣登榜首，虽然有沾中日女足之战的光，但高收视率的最直接原因还是因为剧情。

看完40分钟的片子，再联系这个题目，秒懂，泪奔，叹气，然后深深的无力感。

先说下大概剧情吧，名校庆应大学生青森在一家法国高级餐厅打工，夜里返家时突然被一辆牌照为0821的红色外国轿车撞倒，死前对一位目击老人留下：“如果能救活，暑假去陪母亲”的遗言。

肇事司机不是普通人，是某外务部大臣的独生子，携女友开车后迅速逃逸，于是就拉开了现实版“我爸是XX”的序幕。

栗子扮演的石川为了不辜负死者，决心侦破此案，但由于对决的是政客，位高权重，于是案件出现了逆转：目击证人因受威胁，为保护家人与职工而昧着良心翻供，餐厅老板也否认了案发当天的顾客中有肇事者，而更让人气愤的是作案工具轿车被运送至垃圾场已灭迹，贵公子的女朋友也莫名上吊死亡（实为谋杀） ，所有相关录像被销毁，连栗子所在的警察局也接到了终止命令。

重心不再是栗子开外挂，也不再是捕捉犯人，而是一场理想主义与残酷现实的对决，是该就此妥协还是彻查到底？

爱护下属的探长不愿栗子深陷其中，“你以为你是超人吗？

” “当超人与怪兽能力相抗衡时，他也会异化成怪人的”“你这么理想主义，越强大的你只会让更多的弱势群体成为无辜的受害者”据说此集收视率大涨，因为它深刻讽刺了这个人人皆知却引而不发的现实，官僚主义、威权、正义与邪恶诸如此类的命题，我一直欣赏日剧的一部分原因，就是它敢于正视现实，一如《半泽直树》，一如此时的《border》，编剧显然用败北这样醒目的标题和最后栗子望着死者泪流不止的结局更加刺激和震撼着观众的心灵，更加达到了解读人性的效果。

外务大臣用拖延的卑鄙手法，使得屡犯强奸、盗窃多种罪行的儿子成功逃到了国外，他得意地对栗子说：“世界上的国家都是这样的，你管不了” 呵呵，我只能说，这就是现实，小人物能撼动什么？

空有一颗正直善良的心又能怎样？

潜规则、黑幕无处不在。

最后，给帅到爆表的栗子和他出色的演技点32个赞，此剧值得追下去。