巴乔：神奇的马尾辫

一段时间以前看过的电影了，但是今天深夜突然有感而发想要说一说电影，我不是专业人士，不那么懂剪辑灯光的水平，只能说一些最自然和最贴近我生活的感受。

时下大家都喜欢说人装X，也的确是因为爱装X的人越来越多。

而这部电影里的青少年们无疑是病态装X星人的榜样，智商还不够用，赃物也时时刻刻丢到社交网络上分享，甚至把犯罪行为当成成名途径。

同样作为17岁的少年人，我差一点就看不下去，怎么会有如此不知羞耻丧心病狂的“早上八九点钟的太阳”？

看了不少人对电影的评论，说emma watson演的很做作，亚裔妹子演的很自然，还有人说，这是导演失败的作品。

不得不说这片子略闷，不是所有人都能欣赏的口味，但是有过爱慕虚荣到疯狂的经历的人一定会懂。

emma的口音，神态，动作，的确都是各种别扭，但是个人认为这其实是在放大角色而并非演技退步。

她所饰演的那个女孩子表面上接受home school的教育，事实上内心的放荡和爱慕虚荣从很多细节就可以看出来，从一开始面对送水工把衣服拉成低胸，到后来带着妹妹去偷东西，去法院接受审判仍然想方设法将衣着搭配得更时尚，进法院前还要在记者面前装模作样好似明星一般说一句“I look forward to my day in court”，还有最后完全病态的让别人崇拜自己甚至还开了个博客，告诉记者自己想当政客（这里不太记得是不是这样了），和妈妈争抢在记者面前说话的机会.....都幼稚得可笑。

在我看来，emma并非是无法塑造好角色，而是有意将角色塑造成这样，来体现这个女孩时时刻刻都在为他人活，希望博取别人的关注这样的特质，所以她的动作神情必然是做作的，因为电影中的女孩一定就是那种在他人面前一举一动都要在心里排演一万遍再做出来的傻孩子。

至于导演，没有看过以前的作品，所以不好说这是她的败笔还是巅峰，但是我是能够体会到贯穿全片的对这个病态世界的反讽的。

这部电影在豆瓣和时光网的评分都不怎么乐观，不用想也要归功于电影堪比纪录片般的沉闷乏味。

长达90分钟没有任何跌宕起伏也看不出什么暧昧的暗流涌动。

往往这种电影不是烂作就是逼格高， 我不敢断言是后者，但在我看来这部作品仍具有良好的可观性。

电影揭示了当下的星文化，年轻人对明星人物的狂热崇拜，不过，本片讲述的是常常为人所忽略却又无法回避的一种需求——年轻人渴望成为他们：去和明星约会（明星之间传出暧昧关系的新闻轰炸各大媒体，曝光率，爱慕之情…）通过联系时装摄影师参加试映，为了争取到出戏时装秀的机会（明星出席时装秀身着华丽的时尚服装成为新一代潮流，也成为了很多人的手机壁纸）。

去明星喜爱去的夜店。

（在本片中就有这样的桥段，还有和某女星出现在同一夜店，但是孩子们并不去示好和谈话，可见内心并不是渴望接近他们，而是渴望成为他们。

）身着明星的装扮（当他们身着明星同款奢侈品，喝着饮料，戴着墨镜，潇洒的步伐走在大街上，我们不难联想到我们在娱乐报道和粉丝组织里喜闻乐见的“街拍”）学习明星的行为（吸毒，酒驾等）模仿明星的态度（遭遇名利场采访时，侃侃而谈自己的人生经历，炯炯有神的目光仿佛真的是一个历经磨难，欣然接受过去的“励志榜样”一般...影片类似情节不胜枚举）自然，观影过程中不免会留下疑问：盗窃不会恐惧？

不知道有摄像头？

没后悔过？

他们是不是什么家庭影响下变成这样了？

在这几个旁人眼中的疯狂小青年里，男主马克在几人其中相对“正常”那么些，他自卑，是一个渴望被人认同的孩子，作为一名转校生，他被排斥，但这个盗窃女团体接纳了他，同样拥有青春期的我们不难理解这样的感受，在头几次盗窃活动，他惊讶害怕，以旁观者的姿态“参与”其中。

贩卖手表时，露出的稚嫩与天真，在电视上播出盗窃的新闻时，他恐惧，尝试退缩。

但都被“Come on,You're my best friend” 和“I think the biggest problem was after the audrina thing,nothing happened.it gave rebecca that self-boost that"oh,this is okay, I can get away with this."这样的话所“打回原形”。

“你是我的好朋友，帮帮我。

”，“反正他也做了，应该没什么事。

”... ...这样的话在很多人青涩懵懂之际或多或少都曾听过，甚至在成年以后，这些声音依然会如影随形。

在被警察抓捕时，他们每个人都试图掩饰住那早已清晰挂在脸上的不安，他们撒谎抵赖，以至到事情败露而祈求向警察提供信息以放过自己、恳求母亲能够聘请律师，像个无助的人流出眼泪。

如果这时，你已经在“恶有恶报”的快感中神魂颠倒，我想你该醒醒了——他们走红了，意外又那么不意外：走在法庭门口好比明星过场，潇洒的回首，面露“公关相”，道几句“公关词”，像操办“例行公事”一样自然。

名利场采访他们，大段的“表述自己”，“胡编乱造一些类似于“我觉得我的一生是要促进和平和健康”的形象传销，配合一旁母亲给予“尼基向我表达过很多她的人道主义精神”这样的默契补刀，明星？

你还有概念吗？

羡慕名流纸醉金迷，被人瞩目的生活，羡慕他们说每一句实际上稀疏平常的话语却能掀起语录的光环效应，羡慕他们每一次身着名牌，手捧咖啡，戴着墨镜走在街头都能引起周围一阵骚动与狗仔的偷拍，羡慕他们每一次站在舞台上被星罗密布的闪光灯和聚光灯所笼罩仿佛上帝一样，羡慕他们一切行为方式都成为潮流的标杆。

羡慕他们的行为被媒体以各种各样的方式传递着，让更多的人陷入疯狂的渴望，渴望成为和他们一样的人。

而互联网时代大行其道的今天，你甚至不需要在镜头面前卖力演出，也不需要在录音棚里引吭高歌，只要一点点“包装”，媒体拿流量，你做“炫富帮”。

对各位演员的在本片中的表现表示认可，在代入道德是非观的时候你总想上去抽他们几个巴掌。

女神又一部取材真实事件的电影，一直为人诟病的演技在这部电影中并没有太多可以指摘的地方，Taissa和EMMA撑起了整片的颜值，让人烦闷之余还可以一饱眼福。

作为男滴，咋一看很闷的片子，本来就是一件闷事，里面闪现的奢侈品，比华利山的豪宅，能让一个宅男钓丝也兴起，啊，我上淘宝买点什么吧的冲动。

让山寨的《小时代》要是真敢对比，得羞愧到找个上海弄堂的马桶躲起来。

但是一说到剧情，小时代就可以立马从马桶里面钻出来，好像顾源一样昂首挺胸搔首弄姿扮个女王状。

电影的确比较沉闷，在热辣辣的周日的午后，让人看了小半，在沙发上睡了大半。

当然了，比起小时代的意淫，片子还是比较接近现实的。

比如几个人为啥去偷奢侈品，不是为了价值，是因为他们需要成名，把其放facebook上，立马几百人关注他们了。

这就是浮夸的时代。

如果不是个脑残的时代，名牌的标价又哪里会一个又一个的加零呢？

多少人对奢侈品的痴爱 甚至可以变成一种谈资马克从头到尾都有些紧张 缩头缩脑的 看上去是一个真实的家伙 “快点，我们该撤了‘丽贝卡的淡定 有如一片平静的湖水 激不起一丝涟漪（如果不在另外几个小朋友面前炫耀的话 也能算是一个哲学的生活家了 ）”再等等 过来看看这个“ 是故作镇静 在马克面前表现的特别 无法分享其平静的原因 是个不真实的存在 但这不真实却个电影带来了精彩 看上去有一股淡淡的忧伤 跟班的小朋友 是一种不劳而获的喜悦 有点2干坏事总是那么刺激 干完还会变成抹不去的记忆就像每天一成不变生活的一个精彩不是要煽动大家干坏事 但你心中的一个天使一个恶魔 小恶魔总是隐隐约约要跑出来 诱惑你

一群小屁孩大胆闯入名流的豪宅，不光是偷东西，还到处炫耀，把自己的脸书经营得像个名媛网红。

引得同龄人的羡慕那是不用说了。

于是他们一偷再偷，似乎名流的家就是他们的家，名流的物件就是他们的玩物。

梦幻得就像一场真人秀，名流们离开一周，邀请七八个小女孩来她的家里住，不仅不犯法，还能享受真正的奢华生活。

如果这一切都是自编自导，大家肯定不相信，哪有这么胆大妄为的青少年呢，他们不好好学习，连最基本的法律意识都没有，而且名流的家怎么说进去就能进去呢？

然而这是从真实案件改编而来的，其中Paris Hilton的家被窃数次，而在电影中，Paris竟然愿意借出自己的房子给导演拍。

这已经不是一座房子，从外观看是一座宫殿，里面奢华和自恋到极致，比如楼梯的墙上挂满了Paris的杂志海报封面，还用金相框框起来，扁平的照片配上修过的脸蛋，不禁让人想起Francesco Vezzoli给名人们创作的作品，无不突出这些人的时尚，身材，姣好的脸蛋，而我们永远不能看到的是褪去这些光鲜外表的那个赤裸裸的人的样子。

看完这部电影后或许就不觉得奇怪了，年轻人无脑地崇拜他们，崇拜的不是这个人多有才华，多优秀，而是他们轻而易举就能享受的奢华。

这种生活方式吊足了年轻人的胃口，尽管自己的生活并不差，都是中产阶级家庭出身，但在同学中没什么存在感。

和上帝之手è stata la mano di Dio 中的年轻小伙Fabietto一样，都有过彷徨，不知道自己将来做什么，理想是什么。

新闻媒体引导的价值观无形中也影响了这一代人，所以他们对某条裙子的品牌，什么明星在什么场合穿过了如指掌。

或许这是他们的理想，活得光鲜亮丽，优越得让同龄人无路可走。

这群少女们已经完成了她们的梦想，既享受了奢华生活，又成了同龄人追捧的“名流们”。

(劇透) 為了靚，你可以去到幾盡？

「衣食足，然後知榮辱」，在《閃閃靚賊》(The Bling Ring)中一群青春盜賊闖進明星家中偷走財物，並非為了「搵食」。

他們衣食無憂，卻知榮不知辱(直至被捕受刑)。

「榮」是要讓人看見自身美好的一面，而「美好」的定義則由傳媒所掌控，簡單來說就是要「靚」得像明星名人一樣。

「美好」只需用眼判斷，從表皮開始向外構築──還有誰理會內在的「本質」？

「修身」而後「齊家」，在今天意味著若不修身美容，難以找到另一半成家立室。

《閃》的幾位主角成賊入室，背後都是為了別人的認同：肇事者Rebecca渴望變得像她的偶像Lindsay Lohan一般，乾脆去Lohan家偷她的衣服，但她最愛還是Paris Hilton的家；男主角Marc情感上依賴著Rebecca，需要她的認同，變得唯命是從（況且他家境沒其他角色那麼富有，買不起的時裝就偷回來）；Nicki和她的姊妹從小被母親銳意培育為明星，充滿「正能量」的家教使Nicki毫無羞恥之心，虛偽造作幾達從心而發的境地。

《閃閃靚賊》是真人真事改編，當年調查該案的警探Brett Goodkin 有份參與電影製作，而 被爆竊次數最多的名媛Paris Hilton不但借出住宅作佈景，而兩人皆親身客串，為電影增添了真實感。

另外，。

諷刺的是真實發生的案情又那麼令人難以置信：竟然真的有那麼多明星名人沒有為其千萬豪宅高度設防，甚至連門也不鎖；竟然真的有人膽大包天地直闖豪宅，沒想過內裡有否惡犬和自動警報系統；而最匪夷所思的是以上兩者竟然同時發生，才會讓連環爆竊案成真。

電影最堪玩味之處，乃幻象與真相之間己再難辨清。

若那「真人真事」如此離奇才被改編成電影，即使以「寫實」手法製作，結果也是虛幻的。

觀眾可以把電影跟「真實」對照，卻必須倚賴傳媒的相關報道(包括當事人使用互聯網自行發佈的消息)。

不過，那些訪問和報道又有多真實？

發達社會的實況是，媒體訊息已成了社會真實的主要構成部份，無數虛擬的、被複製的影像成了人們生活體驗的主要成份。

一個人和他的肖像畫比較，哪個比較真實？

傳統的看法是，畫像只是複製品，沒有那麼真實。

但《閃閃靚賊》的主角被時尚雜誌上看見的明星形像深深吸引，再走進那些名人家中，偷走後者的衣著和飾物，穿上自己的身，既是複製品，也是把傳媒再現的影像化為具體之物。

Rebecca和Marc一伙所追求的，並不是那些明星的演藝才能，而是他們的外在造型；而後者的形像則是時尚品牌和大眾傳媒合力營造的，讓名媛和藝員皆成為了協助推銷的模特兒，最終也是要消費者購買穿上身。

所以「靚賊」們所複製的，本來就不是哪個明星的「真人」，而是時尚企業希望會被消費者仿製的形像──只有被仿製之時，那些形像才會成真。

Nicki一家是戲裡另一主軸，也充份表現了真假難辨的境況。

Nicki的真人藍本是Alexis Neiers，如戲裡一樣，三姊妹被母親致力培養為明星。

盜竊案發生的時期，Nicki/Alexis和她的姊妹正參加真人秀節目Pretty Wild。

後來東窗事發，Pretty Wild乾脆把Alexis的案件當作節目內容播放。

Nicki/Alexis並沒有認錯，推說是喝醉酒後被朋友帶到案發現場的。

戲外，Alexis則一直堅持官方對她的指控以及傳媒對她的報道皆有偏頗虛構之處，而她將著書揭露真相。

這些資料當然都是透過大眾傳媒和互聯網發放出來的，但Alexis的形像卻是「虛偽」的。

飾演Alexis的Emma Watson的演繹獲得很多影評人讚賞，其演繹的真實性則以Pretty Wild的片段和Alexis在媒體上的訪問作對照。

演員怎樣「寫實」地扮演一個虛偽的人？

Alexis和她母親的表現皆十分造作，於是Emma Watson的故作浮誇反有「負負得正」的神奇效果。

Nicki三姊妹和母親之間看不到親情，後者只是全心把女兒塑造成跟自己一樣內裡空洞洞的人。

雖然此文的第一段提及主角像作賊是為了別人認同，但除了Marc對Rebecca的情感以外，那種認同的需要並非發乎內心。

Rebecca一伙中，只有Marc在爆竊之時充滿著「我們在犯罪」的危機感和自覺性，因此他也是在被捕後唯一真會自省的人 (跟Nicki假惺惺的反省作對比)。

也許那是因為Marc家境最差，最初穿著的衣服還是破破爛爛的，其盜竊就有具體的物質意義。

但其他人是貪得無厭，所需要的認同，就只是「被看見」的外在需要。

而這種「被看見」並非內心想法和感受的了解，而只是外觀的炫耀：靚，而非深入的了解和交流。

他們的仿效對像是明星，而「明星」就是「被看見」的直接比喻。

「不被看見」比作賊更可恥，所以他們把偷來的行當穿上身之餘，還要自拍放上Facebook，更在友儕間張揚去過哪個明星的家，既要人知，又要人見。

求仁得仁，他們被捕之後，真的成了鎂光燈下的公眾人物──只是其形像已非他們所能操控。

吊詭的是，Rebecca為了模仿其偶像Lindsay Lohan而去偷竊；但Lohan已成明星，結果也因盜竊而下獄。

那麼，也許Rebecca的行為並非僅是一種模仿，而是指向一種更深層的東西，是犯罪的快感與「被認同」的慾求的共同根源。

2013年7月，美國《滾石》雜誌把波士頓馬拉松爆炸案的嫌犯Dzhokhar Tsarnaev的頭像作封面照，視他猶如搖滾巨星。

《滾石》頓成眾矢之的。

但在此之前，帥氣的Tsarnaev其實早已吸引了無數少女擁躉，《滾石》的行動只是隨後而來。

有一種東西，比成名和犯罪的慾望更原始、更徹底，那是甚麼？

(修訂版原載於《時代論壇》1359期，2013年9月15日)

看這部電影的時候，覺得風格很Sofia Coppola(...)，怎料來到豆瓣一看，果真是她執導的電影。

只能說她的個人色彩極濃，我很喜歡。

她的兩部電影'somewhere' 和 'The Virgin Suicides' 都是我的心頭好，所以對她特別有好感。

在她執導的電影下，鏡頭都極美，雖然劇情可能沒有太細膩，但鏡頭已經補足。

而且我喜歡她都能把電影題材拍得灰暗，寂寞蔓延整部電影...我覺得評分這樣的低，大部分原因是因為有些人對這部電影有點誤會。

當然，開始我也被它的trailer騙到了，我以為這部電影就會像是美國式的青春喜劇，如Mean Girls etc.這些類型的電影，但是當我一看電影開首，我知道我徹底錯了。

這題材看似讓人熱血沸騰，但卻又是一貫的灰暗、對現時社會的諷刺--諷刺現時社會風氣，年輕人拜金現象。

每當他們竄到到hollywood明星家偷東西，我看見的只有空虛和寂寞；當看見他們沉迷靡爛，我只見到一些需要來填補心中空洞的年輕一輩。

而現時的年輕人大多不就是這樣麼？

對明星豪華生活充滿羨慕和渴望，一去甚麼高級地方、擁有甚麼偖侈品，就要立刻炫耀，放上網路也好，到處跟別人說也好，總之就是要人眼紅，嫉妒，以滿足他們的虛榮心，讓別人在意、關注自己，彷彿自己就是明星一般活在閃燈光下，擁有與明星一般的生活。

我覺得，是現在我們年輕人代的生活太空虛，所以非得要永物質和虛榮滿足自己，讓自己感覺自我良好，自以為很快樂。

而我們都深陷其中，我們在不知不覺中，與他們一樣，對這樣生活有很大渴求和羨慕...到最後他們被發現了，我為他們感到莫名的感傷，亦為我們這一輩的年輕人感到感傷和可悲。

但，這就是我們現在處於的社會，不是麼？

平庸、简单、无聊，这片基本上算是烂评如潮了。

但我看得津津有味，太多平庸的心理、简单的动机、无聊的叙事，其实这才有可能更靠近真相。

本来就是真实事件改编而成的，越简单甚至越缺乏所谓的好莱坞叙事节奏和结构乃至大场面的烘托，越可能接近当事人的即刻真实。

索菲亚·科波拉本来就不是好莱坞商业片的好手，她甚至多有不尊重所谓的经典商业叙事的习惯，比如《迷失东京》里，故事讲得足以令好莱坞编剧骂娘。

但好莱坞的编剧习惯才是艺术的杀手，索菲亚·科波拉无意刻意地反抗，她只是用她自己习惯和理解的方式做事。

《珠光宝气》里的女孩比她们偷盗的帕里斯·希尔顿、林赛·罗韩、梅根·福克斯们更年轻、更拥有焕发人类冲动的粉嘟嘟的性感，她们像《发条橙子》里的亚历克斯们一样堕落和肆无忌惮，唯一不同的是她们不跟人打交道，只对器物充满兴趣。

她们在公众的头顶撒尿浇粪，就为了占有那些打着logo的名牌包包和时装，以及看似愚昧地靠近所谓的明星。

【以下是给腾讯“大家”写的，稍长一点】#用名牌LOGO爆炸出来的新世代#索菲亚·科波拉这部今年戛纳“一种关注单元”参赛作品《珠光宝气》被评价为平庸、简单、无聊，至此，这片基本上算是烂评如潮了。

但我看得津津有味，太多平庸的心理、简单的动机、无聊的叙事，其实这才有可能更靠近所谓的生活真相，记忆索菲亚所要表达的意念。

　　 本来就是真实事件改编而成的，越简单甚至越缺乏所谓的好莱坞叙事节奏和结构乃至大场面的烘托，就越可能接近当事人的即刻真实。

　　 索菲亚·科波拉本来就不是好莱坞商业片的好手，她甚至多有不尊重所谓的经典商业叙事的习惯，比如《迷失东京》里，故事讲得足以令好莱坞编剧骂娘。

但好莱坞的编剧逻辑也是艺术的杀手，索菲亚·科波拉无意用力地去反抗，她只是用她自己习惯和理解的方式做自己的事。

《珠光宝气》讲述的是一个足以让人震惊张大嘴巴的故事，现在看来是越不可思议、越荒诞、越愚昧，也就越接近今天我们生活的真相。

这是年轻人针对更年轻一代恐惧和不明真相的作品，用来发现和验证一个世代的结束和新世代的到来。

白里透红的肌肤，放荡不羁的个性，自由自在的行为，起码在被逮捕前，她们都是那么地快乐和自由。

还有什么比这更浪漫和更可以被赋予美妙欲望的？

跟《小时代》里的单纯拜金，或者余华小说中描写的得不到iphone就自杀的女青年比起来，《珠光宝气》里的这群四女一男才是真正敢想敢干的物质青年。

一个仅仅是“想”要的人，根本配不上“物质”二字。

仅仅敢想确实没什么了不起的，你看到路上咆哮而过的玛莎拉蒂跑车，心里想如果有一天哥们儿开着这车去泡波多野结衣多爽啊；要不然你看到LV橱窗里的最新产品流下了一行口水，并缠着你身边那个明显买不起的男友撒娇发嗲——这些显然不如推开一扇屋内没有人的门，然后大开杀戒扫荡几件自己心仪的名牌玩意儿过瘾。

这里当然不是在教唆你去犯罪，或者做一些危害社会安定的行为，只是想告诉你，与其怨天尤人并倾情爱慕那些物质符号，不如付诸行动地得到它们，管你用什么办法，都不比坐在那儿干巴巴地幻想更下流。

换言之，我不觉得去抱那个能做你父亲的老头的大腿，比入室盗窃更安全。

倘若可以不考虑对社会的危害，只关注自己行为的危险系数，以及给其他当事人带来的伤害和麻烦，我觉得像《珠光宝气》的干练女孩儿那样去动手偷盗，才是一种真正的拜金。

也就是说，仅仅在心里想，然后靠单纯的肉体去变相交换：欺负屌丝男朋友、傍上一个肯为你花钱的土鳖大款、靠交际和无底线打入富人交际圈进而锁住一个富二代，等等，都不如靠自己身体力行地得到来得过瘾和正当，从伦理层面上来讲既是如此。

年轻的姑娘，放开去干，世界早晚属于你们的。

穿上短得不能再短的裙子，踩上一双细细高高的高跟鞋，还有那些花里胡哨的丝袜，去夜总会，不为别的，寻开心，没有其他目的地单纯让自己放松开心，让那些别有用心的帅哥、富二代心动但你不为所动，让自己的眉飞色舞巡礼这个场地上所有的异性，并带走他们的灵魂。

她们要做夜场这个星球里最环保和最浪费场所里的动物，所有的异性都为之感叹并发出雄性的怒吼和狂舞。

这是美好的，因为单纯。

记住，闪光灯闪动的刹那，就是最绚丽的瞬间，那一刻被记录，定格成一种物欲横飞的历史，不容篡改和怀疑的历史就此诞生。

你是我的bitch，也是我的女神，两者缺一不可。

甚至没有人能动摇他们二者同时存在的强大力量感，一个同样年轻的男性/男生会为之倾倒并进而跟你一起跳入这没有是非的混沌之中。

《珠光宝气》里的女孩比她们偷盗的帕里斯·希尔顿、林赛·罗韩、梅根·福克斯们更年轻、更拥有焕发人类冲动的粉嘟嘟性感，她们像《发条橙子》里的亚历克斯们一样堕落和肆无忌惮，唯一不同的是她们不跟人打交道，只对器物充满兴趣。

她们在公众的头顶撒尿拉粪，就为了占有那些打着logo的名牌包包和时装，并看似愚昧地接近她们熟悉和喜欢的明星。

占有的时间非常短，甚至都称不上是拥有，祸害一下、侵犯一下、试穿一下有时候就已经足够了。

一次目睹过量的时装和化妆品，就如同一个人饮酒过量了一样，症状多为醉倒。

所以女孩儿们逐渐升级至忘乎所以也在所难免。

当女孩嬉皮笑脸地玩枪并推搡时，你会说咒骂和恐惧，这是人类对失控的一种自我安慰——再坏再恶也不能失去控制啊。

可是其实呢，不失控就永远没有高潮，人类大概只有不到百分之十的高潮是可控的。

四女一男构成并非经典的犯罪模式，他们只是从明星那丰富的物质里分得一点点，只要不在无人的家中拿太多，明星无暇顾及到自己的珠宝是否少了一条项链或者橱柜里的高跟鞋少了三双，因为他们太多了，好比人人每天都会掉几根头发，你不可能为脱落的几根毛发大哭大闹甚至报警，孩子们只是稍稍重新分配了一下超级爆炸的物质……等等，这是不是都快成了共产主义了？

当然不是，达不到平均或者按需分配，真正数量上的九牛一毛，但心灵和肉体上的快感，堪比极乐主义。

根据真实事件改编,几个沉迷于上流社会，名牌奢侈品的青少年去好莱坞明星家里偷盗的故事。

其实这个题材本身有很多可以挖掘的，虚荣心，浮夸，对现在社会对明星/名牌的变态迷恋的讽刺。

感觉导演还是想挖掘这些深刻的东西的，只可惜这些由对主角Marc的采访说出来，感觉还是太流于表面了。

唯一的男主角Marc刚转到这个高中，有点自卑，说对自己的长相并不满意。

Rebecca是第一个跟他说话，把他介绍给她的朋友。

两个人和其他朋友到网上找明星的住址，然后到明星家偷窃。

偷完后还特别高调的照下来放到网上炫耀。

从刚开始还有点担心受怕到后面的理所当然，其实Marc是个可以挖掘的人物。

最后访问时问他你为什么认为Rebecca那么迷恋名牌，Marc说她可能就是空虚吧（原句我不记得了，大概是这个意思）。

同时他提到个细节，说原来Facebook上他没啥朋友，自从放一堆派对名牌照片后，加他为朋友的人有N百个。

可除了Marc最后的那几句采访，影片2/3的部分就是各个名人家成堆的衣服鞋子包包。

不禁想到了导演的另一部片 Marie Antoinette（绝代艳后), 也是布景画面没的说，各个细节完全还原那种奢侈感，但太过追求画面，故事很弱。

这部片是一模一样，而且去了太多明星的家都大同小异，最后看完能记得的也就是明星的房子真大这种感觉。

Emma Watson作为后哈利波特的第一部作品，她演的其实不算女主，但之前的宣传我一直以为她是女主。

看过她的一篇采访说她其实很讨厌她演的人物，做作虚伪，但还是去感受这个人物揣摩她内心世界。

以讨厌度来说的话，Emma真是演的好，至少我是从她出场到最后我一直讨厌的这个叫Nicki的女的。

不过这一堆人里女的是没有一个值得同情招人喜欢的，Marc至少感觉有种回头是岸的趋势。

Emma说当时听到是Sofia导演，她就毫不犹豫的接了剧本。

只可惜这部比她当年惊艳如”迷失东京“的作品差了不是一个地步。

很早以前就听说了艾玛拍摄的此片，根据真实事件改编，一群中学生溜进好莱坞明星家里盗取各种名牌，是一个还蛮容易就会拍得很有吸引力的时尚+黑色幽默的旋律。

这样的题材让我想到了《一条名叫旺达的鱼》，还有经典《雌雄大盗》。

还没有看此片的时候，我其实很想知道导演将会如何展现这样一个事件，偷窃行为将会如何定义？

是批判？

是鄙视？

还是讽刺？

但是，当真的看完《珠光宝气》，相信很多人都会和我一样觉得此片：好无聊啊。

蓓蓓的电影世界：http://blog.sina.com.cn/u/1167336560对，是真的好无聊，情节没有高潮，有的只是反复的夜夜笙歌，夜夜盗取。

我们都想要看到一个精湛的盗窃构思和过程，或一个对当今社会拜金浮夸的道德谴责。

但是此片什么都没有。

这群中产阶级富养下的千金少爷用的是最拙劣的手段盗窃，就是直接溜进明星家里翻出藏在地毯下的钥匙，盗取自己喜欢的名牌衣物，饰品和包包，然后再毫无遮拦的在自己的facebook上炫富，在party上炫耀自己曾经去过帕里斯·希尔顿家里八次。

然后，就是这样一群拙略的盗窃手段，却得逞了多次后才被抓。

电影本身就是还原的这样一个“无聊”引发的故事。

我想索非亚·科波拉这位聪明的女导演是不至于发挥不出电影的特性而改编得更精彩跌宕的。

但是 ，她恰恰没有这么做，她就是把事情基本上原模原样的复制了一遍，不添油加醋更不锦上添花。

我后来才明白，她这么做的道理：因为她本身就对这个事情充满了毫不留情的鄙视和讽刺。

她根本没有要褒这群孩子的行为，虽然媒体和大众都津津乐道，但她应该觉得这本来就是一件不值得歌颂和传唱的羞耻事儿，为何我要用我的电影艺术来包装它？

对，这群还没有性吸引力的千金偷窃就是吃饱了没事做，他们家庭并不缺钱，但他们好吃懒做。

他们除了应付上学，他们的生活重心就是晒太阳，泡吧和看明星八卦。

在加利福利亚，洛杉矶这个纸醉金迷的城市，他们夜场的地方能碰见希尔顿，邓斯特。

他们眼见着这群明星和自己生活在同一个地方，却有着自己没有的关注度和奢侈品。

他们渴望成为焦点和明星，却不愿意通过努力付出而得到相应的回报。

他们崇尚一个同样盗窃珠宝，吸毒，坐牢的女明星赛琳为偶像。

就是这样的一个道德沦陷的明星能够成为社会舆论媒体的焦点助长了他们扭曲的价值观，那就是这样的不正风气悄无声息的成为了他们用偷窃的形式得到名牌和关注并不为耻，反以为荣的参照物。

当大众借助艾玛饰演的角色坐牢时偷窥同一牢房明星赛琳的行为时，正是我们的好奇心让一群青年误入歧途。

偷窃，坐牢，拜金成为了他们成名的手段之一，和潜规则，拼演技实力一样，只是方法不同，没有高尚低贱之分。

真实的情况就是影片中Emma的原型Alexis Neiers在看到Vanity Fair杂志上有关自己的文章后打电话给作者Nancy Jo，边哭边大喊说自己很失望Nancy Jo报道。

Alexis称自己在法院开庭时的穿着明明是四英寸的棕色bebe高跟鞋而非Nancy所写的六英寸louboutin高跟鞋。

Alexis哭的很委屈，她母亲在一旁也很生气的很由衷，跑到电话旁边大喊“you lied”。

你看看，这就是我们的社会现状，畸形的社会道德观。

索菲亚·科波拉完全，根本没有想要去感同身受这群孩子的想法，从而从他们的视觉去拍摄这部电影。

所以，我们看到的就是这群青年的生活状态，他们哪里来的深度和病态？

只是一阵风吹起了他们的欲望，得逞后就上瘾，周而复始的重复行为。

所以，科波拉·索菲亚在这个电影里，没有去刻意变现任何一方，就是他们偷窃了，他们得逞了，他们炫富了，他们被抓了，然后媒体蜂拥报道，孩子们坐牢了，孩子们出狱后接受媒体采访。

最后当艾玛对着镜头说：想要了解自己更多的经历请点击nikkisomething .com时，真的是大大大大的讽刺。

这件事儿就像本身没有错一样，这群偷窃的孩子根本没有意识到自己偷窃的错误，反而成为了他们博得媒体关注的噱头。

以后，还会怎么发展？

我们不知道，这是一个遗留的社会问题待解决。