故事改编自历史上第一对举办婚礼的女同爱情故事,从相识相爱到经历种种磨难与歧视,只能在当时的世道下选择私奔。
从故事的角度电影欠缺的东西比较多。
人物的支撑点就不够,也许把片头的倒叙换成对家庭环境及时代背景的更多塑造,电影能更饱满。
同时关于两人情感的细节也都太普通,让人觉得导演大概手头就只有一点基础资料和两个真实人物的信件之类的东西,又没有能力把细节补充好。
不过鉴于导演的其他作品口碑评分还不错,这部电影又有很多明显的艺术化形式的痕迹,也有可能是导演玩脱了,自以为在追求一些高于故事的艺术表现形式。
实在是一段很坎坷的爱情。
伊莉莎在森林里遭到袭击时,女孩子柔弱的身体被击倒在地,蜷缩起来承受着四面八方扔来的石头。
那一刻,我宁愿她们没有坚持。
曾经爱过就好了,一起放手各自怀揣这份温柔另外生活。
可是她们坚持到了最后,那一日,安娜问玛瑟拉值得吗?
伊莉莎骑马归来,她们都已经老了,她走向她给出从未动摇的答案。
我与你一起见过了大海,给你买了马,一起到达了海洋彼岸,一起相守了人生。
明明是在一起的圆满结局,可回想这一路还是觉得太苦了,如果她们中途放弃了我也会说那就放弃吧。
伊莉莎为了她抛弃女性的身份换上男装,玛瑟拉为她忍受心理厌恶得了一个孩子。
她们四处辗转,甚至监狱都成为了美好之地。
男装刚出场时把我帅晕了遇到最多善意的时候就是在监狱,法官竭尽可能地为她们谋划,监狱里的人都不介意她们的同性恋情并帮忙照顾怀孕的玛瑟拉,外界许多女性听闻她们事迹往监狱里给她们送东西。
甚至还能开玩笑最后两人在法官的帮助下成功逃离,出于多重考虑玛瑟拉把自己的女儿留给了善良的法官一家。
问一句,难道只有我一个人觉得法官和他妻子是一对男同性恋恋人吗?
看到大家都说他们是形婚,但我觉得他们之间关系很好,动作很亲密。
这位夫人的样貌也很有男性特征,换装成男性绝对不会被怀疑那种。
她们的事迹登上报纸满天飞时也有人偷偷减下她们的照片贴在墙上。
前两天的妇女节,看到一个视频剪辑里面有一句话很喜欢:“当你前行在其他女人尚未走过的路,你不会知道,有多少女人将追随你而来。
”
玛瑟拉第一次去伊莉莎家,墙上有伊莉莎画的女子裸体图
这个超级可爱
这个超级甜
第二个镜头就关了2.0。
然后刚才看,看到擦头发有一块一下4.0,哎呀,这里打伞停顿一下可以4.0但是跑出来这个镜头,还是3.5吧。
这种处理手法是现在相对远离我的,4.0(想把不够不到位理放在一个那种定位的位置上,是我的习惯么这个?
),没有太多涉及到原则的画面。
那个坏蛋的镜头,本来就是在原则边缘的因为不复杂所以可以,但是还是很多原则上问题的,而且才放一半,甚至问题内容可以说是一大半了,不想看了,不然看到最后就两分了……其实反而做到中间的很少,一般做到不复杂又不会没有犯原则性错误这条线那肯定就是看的很舒服开心的了,4.0打底……现在在放被打后这个配乐,听的非常脱线,配乐的力量太吵过故事,故事画面撑不起来,也是没有层次的硬伤吧,甚至可以说是没有必要分镜头描写的硬伤,但也正是因为这种不要,可以友情的3.5,我欣赏这种我不要,(自己猜的喽)哎,开头的两个镜头的错误还是依然的,不讲这个我为啥又看这个……是因为刚才看这个杀手不太冷不好看,不适合在床上投影躺床上睡觉。
而且开始的画面就是没意思,每个镜头停顿的时间太长,失去调性(这个就是有一小部分感官问题)(但是我最擅长在这种迷糊中清醒继续,我继续拎不清)我还挺希望我出错一小下,因为这样证明我确实累了,正常系统的感觉
电影里她们的婚姻没有被废除。
西班牙于2005年同性婚姻合法。
但,全世界仅仅25个国家同性婚姻合法,72个国家同性会被惩罚。
14个国家会被判处有期徒刑14年,在13个国家会被处死刑。
太可怕了!
全球至今才仅仅只有25个合法而已!
又是用多少女性的生命一生奉献换来的婚恋自由?
最基本的自由而且是!!!
导演构建了一段完美的爱情,其中的默契、勇气与牺牲精神,普通人几乎不可企及。
这段爱情太戏剧化,太不贴近现实,但偏偏电影开场就表明了这是根据真实故事改编。
不可小看这一行字的魔力,有了原型的“备案”,观众在观影过程中,对艺术的欣赏与对真实故事的钦佩杂糅在一起,激发出更强的共情。
伊莉莎与玛瑟拉应该是一见钟情。
伊莉莎注意到了被大雨淋湿的玛瑟拉,以学姐的身份接近,主动帮她擦干头发。
镜头切到特写,伊莉莎温柔地擦拭玛瑟拉的湿发,女性的长发在此处构成了性暗示,抑或隐晦的性挑逗。
又一个雨天,玛瑟拉故意不带雨伞,浑身湿透地出现在伊莉莎面前。
这一次,伊莉莎擦拭了她的肌肤。
两次大雨,两次擦拭,电影开头干脆利落地交待了二人感情的跃迁。
爱情是如何发生的?
除了“玄学”层面身体与气息的相互吸引,还有什么加速了二人目光交错时的化学反应呢?
想要解读这段爱情,就无法绕开故事的时代背景。
在炽烈情爱与高压环境的对抗历程中,与其说电影歌颂的是爱情的力量,不如说导演实际上是抛出了一个关乎意识形态的问题:爱情与自由的关系是什么?
故事发生在19世纪末的西班牙,同性恋被坚决禁止。
爱情萌芽的地点是教会学校,同性恋在教义中被定为有罪。
与此同时,玛瑟拉的家庭氛围压抑,父亲暴虐强势。
政治、宗教与父权,构成了一个集权高压的环境,身处其中的女性几乎没有喘息的空间。
对于还没有嫁人的伊莉莎和玛瑟拉来说,爱情就是高墙上被凿开的孔洞,是反叛命运的武器。
她们通过相爱,找到了自己在世间的维度,从而抵达了一种精神上的自由。
在她们相爱初期,爱情与自由是高度统一的,爱情就是自由。
影片给了女性的裙子颇多镜头。
那个年代女性的长裙,累赘,繁琐,隐喻了自由的对立面。
玛瑟拉的父亲禁止她读书时,母亲悄悄来到房间,从层层叠叠的裙子里掏出一本书,说:“你父亲说的不对。
我经常趁他不在时看书。
”不自由的裙摆下,有一处狭小的自由的空间。
两个女孩在海边约会时,一层一层脱掉长裙,走进水中嬉戏。
在她们的记忆中,爱情与水密切相关。
而她们的爱情,是拥有自由意志的。
二人第一次床笫之欢,影像很细致地展示了她们褪去衣服的过程,腰带、长裙、衬裙、束胸……最终两具轻盈的躯体缠绕在一起。
在伊莉莎与玛瑟拉的故事中,你几乎看不到人物内心的挣扎。
在一个同性恋被严重污名化的时代,她们对自己的性取向没有丝毫疑虑,对伴侣和爱情本身没有丝毫疑虑。
全部的戏剧冲突都是两个人与外部环境的抗争。
这种处理呈现了一种没有瑕疵的爱情,但也使得故事略显单薄。
历经多年的分离后,伊莉莎与玛瑟拉重聚,并开始同居。
如何才能在虎视眈眈的环境中安享二人世界?
伊莉莎说:“我们必须按照他们的规则玩儿,才不会有人来找我们的麻烦。
”至此,她们的爱情进入了第二个阶段——爱情与自由之间发生了悖论。
伊莉莎所说的“他们的规则”,实际上就是传统父权社会的规则。
在当时的语境下,两个人想要结婚生子,共同生活,必须是一男一女才行。
于是伊莉莎消失了一段时间后,女扮男装,改名换姓,重新回到了人们的视野中。
她放弃了自己的女性身份,不惜以她反感的男性的方式生活。
为了混淆视听,一向鄙夷宗教的伊莉莎编造故事,欺骗神父,受洗,与玛瑟拉举办了一场天主教的婚礼。
她不仅要隐藏自己的性别,身为一个无神论者,还要假扮成虔诚的信徒。
“丈夫”和婚礼,还不足以堵住流言蜚语,她们还需要更强大的证据来佐证她们婚姻的合法性。
玛瑟拉表现出了令人瞠目的决绝。
极度厌恶男性的她,在结婚前夕,勾引对她有好感的男人发生关系,并成功获得了关键性道具——一个孩子。
两位主角如履薄冰。
爱情与自由形成了深刻的矛盾。
为了爱情,她们让渡了绝大部分自由,以为至少在自己的住所中,还能保留一小部分自由。
但很快,幻想破灭,计划流产,外界的质疑和辱骂很快侵入到家中。
在教会和警察的双重胁迫下,伊莉莎只好承认自己的女性身份,锒铛入狱。
伊莉莎在监狱中与玛瑟拉重逢时曾说:“典狱长会帮我们的,他看起来是个好人。
”玛瑟拉道:“我们需要的不只是一个好人。
”没有说出的后半句显然是:我们需要的是一个好的社会。
监狱象征极端不自由的场所。
但讽刺的是,在这个场所中,导演渲染了一种外界没有的温情。
没有男性审视的女子监狱,仿佛是一个女性乌托邦,女人们和平相处,相互扶持。
伊莉莎与玛瑟拉不需要隐藏她们的关系。
其他人对她们二人没有异议,只有祝福。
监狱外,很多女性在报纸上阅读了她们的故事,纷纷前来探望。
在历史变迁中,面对“大逆不道”时,女性往往更加包容,因为“大逆”中隐藏着自由的契机。
在这种和平安宁的氛围中,爱情与自由的关系渐渐弥合,再度回归统一。
但玛瑟拉意识到,这种自由得益于这封闭的场所。
一旦出狱,曾经面对的那些压力将卷土重来。
一男一女一个孩子的传统家庭戏码,又能维系多久呢?
于是玛瑟拉做了一个壮士断腕般的决定:抛弃初生的孩子。
只有与父权中的一切彻底割席,才能真正获得精神上的自由。
就这样,伊莉莎与玛瑟拉收拾好行李,登上去往阿根廷的邮轮,择一处隐居,度过余生。
遗憾的是,伊莉莎与玛瑟拉能够顺利出狱并抵达异国,到底是得益于“好人”典狱长,得益于男性的网开一面。
导演也意识到了这一点,为了冲淡这种割裂感,给典狱长安排了一个家庭地位颇高的强势妻子。
更让人感到多此一举的是,片尾字幕打出了同性婚姻合法化在全球的现状,并附上了很多素人女同性伴侣的甜蜜合影。
但这真的是一部同性恋平权电影吗?
这部电影高呼的真的是“爱情至上”吗?
影片中原本激进的女性主义,到了这里就突然变成了温和的女性主义。
不得不说有讨巧的嫌疑。
或许导演也是在向什么妥协吧,正如片中的伊莉莎与玛瑟拉。
当理想与现实激烈冲撞时,适当的妥协,是她能想到的最佳解决办法。
意象隐喻盘点(瞎猜瞎猜瞎猜的)1.花朵=玛瑟拉进入回忆的第一幕就是被雨点拍打的花朵,然后切到玛瑟拉淋着雨跑向学校,第二次下雨玛瑟拉不带伞也是一样先将镜头特写给到门前的花朵。
第三次下雨也将镜头先给到花朵然后再是玛引出瑟拉和父亲爆发转校冲突,泥土象征着养育花朵的父亲,玛瑟拉的手却在泥土里挣扎。
再到后来伊莉莎给玛瑟拉写信,写到气息,画面给到风吹过花朵,而此时的花朵也不再是家门前的盆栽而是长在野外的更加高大的花朵。
2.章鱼=性欲 海=同性合法化的社会环境当她们在梦境中见到彼此但不愿意告诉对方梦到了什么的时候就死她们萌发性欲的开始。
画面前景是倒挂着似乎准备被风干的章鱼,注意是准备,所以挂上去的章鱼并不是干瘪的,而是鲜嫩有活力逃脱的。
章鱼向下垂着的触手将画面分割,而她们则作为模糊的后景越过这些分隔,似乎是在为后面埋下伏笔。
当她们脱下烦琐的衣物,一起携手从浅滩走向大海,而此时的章鱼也变成了在浅滩呼吸起伏着的章鱼。
再到后面的玛瑟拉拿起干净的活力的章鱼放在她们中间。
性教育里的莉莉的章鱼触手也很有性张力。
再说到后面的海带、牛奶等,我认为不是猎奇,而是传达出性不仅是单纯的快感甚至是宣泄工具或者泄欲途径,而是像食物一样是我们所必要的而又无比美味和极具滋养性的存在。
3.马=尊重和权利当她们在浅滩游玩过后,有一位看似绅士的男士骑着黑马践踏过这片乐园,象征着男权和异性对女性的践踏和不尊重。
伊莉莎一直想要一匹马的内在就是想要和男性平等的权利,而影片最后伊莉莎骑的马也不是死板强权的黑马而是带有斑点像梅花鹿般美好的马。
4.痣=原始、野性和真实痣很能表现身体的表现力和性张力,skam里的小天使。
而且脸上脖子上只有一两颗,就像是表面上同性恋寥寥无几,但卸下衣物,满身的痣才是真实的状况和同性恋大量存在的事实。
5.头发=女性的标志和表达自由刚开始伊莉莎的头发是披着但是一部分是被束缚住的,就像是那个年代的普通女性一样有一定的自由,后来为了迎合男性外貌特征而剪去长发,是一种妥协和自我保护,后来骑马来的时候是风中肆意飘扬的头发,完全没有舒服的自由的发丝。
如果我现在死去,跟你在海里的那一刻,会是我一生最美好的时刻。
我想我们变成章鱼,一起游进包容的深海里。
不相信上帝但相信一切活着的东西,有一个修女张开四肢趴在地上是什么意思?
有一点像打开心世界里女主张开四肢躺在桌子上,可那一幕我觉得还挺有性张力的。
(没写完,怕被自己弄没了,简单记录一下先)思考:这两年黑白电影似乎有增多的原因?
她们是自然的情愫。
自愿的,自主选择的,主动选择的,并且彼此互动,开心幸福的。
惺惺相惜一辈子。
因为当时的时代环境是各种排斥小族群,遭受了各种的逆境和苦难,依然坚守住了彼此。
有大篇幅的男生福利。
美丽,动人,激情。
留下小婴儿是无奈之举,也是为她找到极好的养父母。
幸好奔波途中遇到了贵人。
“我要送你一匹马。
”当条件允许的时候,她兑现了诺言。
片尾,白发苍苍的她和女儿一起等待她惬意的骑马归来,那一刻好幸福好暖。
这部剧的魔力,大概就是唤醒了我心中沉睡已久的爱,重新让我感受到了爱的力量。
我爱你,所以我不停地练习呼唤你的名字,希望以最温柔的方式呼唤我爱的人;我爱你,所以我故意不打伞,想让你帮我梳理头发;我爱你,所以我要冲破一切阻碍,坚定不移的与你在一起;我爱你,所以我不在乎一切流言蜚语;我爱你,所以我要送你一匹马;我爱你,所以我与你一起时,从未感到厌倦;我爱你,所以你在我心中是特殊的存在,不管你走在哪里,都是我的目光聚焦之处;我爱你,哪怕不能拥有你,只是远远的望着你,我就心满意足;我爱你,所以你的名字对我来说,是最美好的存在;我爱你,我的每一次呼吸,每一场梦里,都是你;我爱你,所以你是这世上最可爱,也是我最想守护的人;我爱你,所以被你拉过的小手,像被电过了一样,我甚至几天都不愿意洗;我爱你,我只想把最好的都给你,不求任何回报;我爱你,哪怕只看一眼,那对我来说,就是最大的慰藉;我爱你,所以我感受到了心动的力量;
我曾经和这个电影无数次擦肩而过,名字??
黑白??
颜值??
打开后使劲拉进度条然后错过了。
今天看B战有人强推了这部剧,好奇心使我又打开了这部剧,发现居然是2019年的,半夜1点开始看剧,节节惊喜呀!
因为我的肤浅,差点又错过了一部很好的同性题材电影!
这个故事让我想起了陈凯歌导演,很多人觉得无极,妖猫传烂,但是我却特别喜欢陈凯歌导演的电影,包括这两部,我就是个爱听爱看浪漫爱情故事的肤浅的女人,我看电影永远都只会沉浸在这种爱情故事里而忽略其他的细节对于我来说只要能把这个故事讲的动人就足够了。
为啥讲陈凯歌导演了因为有人说这部剧烂!!
这居然是真人真事改编,两女主真是太勇敢了我以为她们总会分开没想到她们走到了最后,这片子唯一不足的是时间太短了,很多东西确实没有交代的特别清楚,比如那场突如其来的吻戏+床戏!
真的太快了,都不知道对方啥意思直接2+3垒,不过床戏很美,尤其是脱衣服那段处理的很好,我是个卡罗尔粉,但是我真觉得卡罗尔那个吻戏设计的还可以,那个床戏太一般了,随便挑一部口碑没那么好的床戏都比这美,比如,爱的甘露,违命,告诉蜜蜂。。。
等等当然除了床戏我也没啥好挑的,后面的床戏我笑开了花哈哈哈,鱿鱼,海带,牛奶,我的天刷新了我的三观好想找个对象试试,鱿鱼那段我还觉得玛瑟拉摸了鱿鱼该洗手呢结果她俩直接拿起来用了,厉害厉害。
这女朋友怪玩的开的一点也不害羞,海带那个因为黑白的我以为伊莉莎被qj了玩的捆绑,我还是太年轻,你们玩的也太开了不过我还是很喜欢,很少在姬片里见这种床戏挺新鲜的,作为小姐,朴赞郁粉我觉得这比小姐的那个铃铛戏拍的好,小姐的床戏也不是我会反复回味看的,尤其是铃铛,导演你在干啥,我觉得这种床戏你可以问问其他女人的意见,你的床戏太man了!!
但是你的戏我很喜欢。
特意去看了看卡罗尔的豆瓣,在我心里同样是好片但是差距好大,获奖记录真的差好多这个就两个,卡罗尔一大串,这个看的人也少评价也一般,哎为此片默哀,居然要轮到我来写影评难受,我是想看大神影评的,强推这部电影,希望有大神看了写写影评,我太爱这电影了无奈欣赏水平一般文笔西烂。
能有一个彼此深爱并且能走下去的人真好啊中间有几次我以为玛瑟拉要崩溃要分手了但是都没有真的好感动一生能有一个这样的她足矣,相遇相守这辈子无论长短,贫富,无憾。
这世上如果没有这样一个她,是否值得以一己之力与世界为敌,能否承受世俗异样的眼光,在谩骂声中能否守住初心。
我不能,如果没有这个她,我会选择待在漆黑的柜子里,永远。
这是一部细腻并戏剧化的电影,何况还是真实事件改编的,庆幸的是结局最后双女主幸福的过上了向往的生活,完美he了。
残酷的是这种结局就算放在现实中也是极为珍贵的,更何况当时是20世纪初,人们封建迷信,一度认为同性是不纯洁,应当被唾弃的。
所以在这里我很想感谢导演愿意用心给这段故事完成一部电影。
整篇故事是以插叙的形式讲述。
故事开场,年老的Marcia在跟一位刚刚坐火车赶来她家的年轻女性讲述自己的故事。
Marcela在一个修道院校遇见了稍稍年长一些的Elisa。
两人一目投缘,随后Elisa便频繁的去找Marcela,两人在海边戏耍,Elisa讲述自己想要骑马的梦想,并过上不被婚姻约束的生活。
经过互相了解,两人感情刚刚升温,随后Marcela的母亲就为了让她受到更好的教育,让她转校完成学业后做老师。
此时二人立下契约,等完成学业后来到同一所学校当老师。
这里印象最深的是导演安排了双方的心理描写,比如这句“无时无刻不在想念你...我好爱你,Elisa”...细致的刻画,真诚的言语,满屏对彼此的思念,令人深深的感动。
两人再次相遇时终于忍不住思念开启了甜蜜生活,Elisa跑出教室在学生面前跟Marcela拥抱,这一刻孩子们的目光中没有半点异样跟嫌弃,他们眼中看到的是纯粹美好的爱意。
这里算是全剧中最美好可爱的一段时光,但这种当时不被接纳的情感又怎么会如此顺利呢。
在一次舞会中一个男人察觉到了二人之间的亲密关系,由于迷上了Marcela的容貌故意上门挑事。
这些对话被隔壁路过的大婶听到,消息就这样被传开了。
学校里孩子们的父母不愿意小孩跟这种人接触,于是教室里几乎没有人,在路上二人深受世人的唾弃,被扔石头,恶言相向,她们眼神中的无助令人心疼。
这时Elisa为了不再受伤害,选择假冒成自己河里淹死的表弟Mario并跟Marcela结婚。
只有伪造自我,带上不是自己的面具对爱的追求才能被世俗接纳...这又是多么的讽刺。
即便如此,她们仍不被允许过上幸福的生活。
谎言很快被人识破,人们朝她们的窗户扔石头,两个无辜的女孩就这么蜷缩在一块,并被定下了异装癖,伪造身份,违背神明的“罪名”被带去了监狱。
在监狱里她们不用再像以往一样带上伪装的身份爱着对方,而是以原本的自己去拥抱彼此。
她们本没有做错任何事,却强行被关在了牢锁里,好像这段感情从来都不允许光明坦率的存在,只能在肮脏阴暗的角落中被牢牢关起来。
你可以感受到她们的无助,因为这些举动过分真实。
这一打破人们长久以来观念的新闻被报道出来后人群越发沸腾,许多同样被困在阴暗处的人群渐渐浮出水面,在阳关下,她们排队送礼,感谢她们的勇敢与励志。
之前Marcela为了伪装Elisa的身份怀上的孩子这时快要出生了,全片唯一善良开明的狱长夫妇接受了二人短暂的留宿,并帮忙接生。
经历了各种大风大浪跟挫折后,狱长同意协助二人远走高飞,Elisa也攒够了买船票的钱。
在这里Marcela做了一个意外的举动—她坚持要求把孩子留给没有孩子的狱长夫妇。
孩子代表了世人强制她们带上的面具,现在她们自由了,不再被约束了,再也不用伪装身份了,所以想彻底脱离曾经受过的委屈。
孩子在狱长夫妇那里也能过上更“平常”的生活,于是才做出了这一打算。
剧中结尾是她们的女儿站在年老的Marcela旁边听她讲述年轻时经历的故事,Elisa在稻田中潇洒的骑着马,与二人相聚。
故事开头是可爱的,令人忍不住面带笑容的。
中间的经历又是令人心塞心碎,深感不易的。
好在最后结尾她们终于做到了曾经向往的生活,也正是因为这些先锋者一代一代的向人们证明爱是无需隐藏,不分对错,无关性别,才带来了现在的开明。
黑白的质感真的很棒 画面开头就能把人瞬间带到那个时代 “历尽艰难险阻也不过想要最后你能牵着马 风吹拂着你的头发 而你款款深情地向我走来的坚定爱情和简单美好的生活 而这一切都值得”
葡萄牙人怎么也好浪漫
女导演对于女性情感的细腻表现的玲离尽致。
啊啊啊啊啊…床戏看得我脸都红了😂爱情需要勇气,尤其是同性间的爱情更需要。而我在伊莉莎和玛瑟拉身上看到了真正的爱情,以及爱所绽放的无穷力量。
神仙爱情如此优秀为何市场上没什么水花
有几个play
关于影像在真实凛然的苦难面前变得虚伪遮掩的那一面,已足够在其体会。其实它并不需要寄托于摄影形式上优美的辞藻和修饰来书写爱情的伟大,仅仅是铺陈现实,就已足够让观众领略世俗的永恒。此刻的我们已经不需要反复借由历史来反思境遇,因为过往的境况早已胜于浪潮的彼端,飞驰的骏马已没有草地供其奔跑,难得的自由也已被冷漠嘈杂的现代社会绞杀殆尽。「女性」显然比「同性」这个词汇更能精准切中它的表达,或许人们会在这样的媒介中被唤醒无数次身体机能,对所爱之人的渴望直觉,但终究,她们面临的是一个没有出口且为其牺牲的世界——这是一部反衬自身“不自由”的作品,自它诞生之初至燃烧殆尽,都永远被禁锢在枷锁牢笼之中,这是艺术的悲哀,更是人类的悲哀。虽然它很美,但却从来没有真正触碰到爱的一分一毫,用伤痕累累的躯体努力感动未来的人。
3P预警
“将来有一天我会买匹马给你。”当她女儿来找她问的那句值得吗,当她走向牵着马的她,这已经是最好的回答了,值得!
如此相爱的她们,宛如雨中的两株植物,在静谧处紧紧相依着。观众如我,其实也不忍走近细看。毕竟对她们来说,无人打搅才是最好的生长方式。
想要送你一匹白马
无聊
被简介和评分骗了,这部绝对可以评的上拉影名著吧。好伟大的片子,好仙品的氛围。西语太浪漫,整部电影镜头感也赞。到监狱那段戏“你还不明白吗,我要放弃的是我们的女儿”。好家伙,这整个跌宕起伏却又情比金坚的情节不直接给个5分说得过去吗,而且还是在20世纪,可真是松了口气感动到泪汪汪了。看够东亚片里割舍不掉孩子为了世俗抛掉爱人结婚生孩的片段了,母性枷锁没完没了。这对情侣简直天造地设,性格互补,思想前卫行为大胆又深情主义,果体也美到我看直了眼。还有,人家表白那天说过的送你一匹马还真就实现了,活脱脱一对神仙眷侣呐。ps.女导演好啊女导演好,所有喜欢的拉影几乎都是女导演拍的….
女同片没什么可说的,就是题目总是看成马伊琍与沙琪玛
1901年西班牙女同的历史性结婚事件,有太多情节可以展开讨论,可影片剧本的水平像是学生作业,流水账中还要加入土味奇情与间隙性煽情,唯美的黑白摄影都渐渐廉价。
她们很勇敢,感情也确实感人。可是这些背景,单论电影,真心觉得一般呀,非常一般。真实人物一人一星,电影零星……
不要糟蹋食物,糟蹋我吧
我们在一起,相伴终生。美如画,悲如歌,令人艳羡。一个世纪后爱才被合法,我们更要爱在当下,爱在朝朝暮暮。可能爱情电影多少总会描述一种偏差值幸运,主角们迅速地与挚爱相遇,共同经历快乐与苦难,凡人往往连第一步都难以企及,爱情的难。
到“我会送你一匹马”那个片段就可以结束了。
跨越了世纪,他们的爱最后以喜剧结尾,当她骑着马从远方的天高云阔中走来,是美丽、俊昂的。但其中让人感觉仿佛监狱中的生活导演做了美化,好像除了对被遣返接受更重刑法之外,并没有来自监狱自身的人际关系、利益牵扯之间的激烈矛盾,少了一点对监狱真实环境的刻画,使得影片的现实真实性有点削弱。