陈默和美婷

三逃两追莎拉从农场逃跑三次，麦克追了两次。

第一次逃是因为她不相信世界上有真心待她的男人，她逃是为了不让自己被一个男人掌控而变得更卑微；第二次逃是因为她听了保罗的话，认为确实不值得拥有麦克这样的男人，强烈的不配得感让她羞愧于自己成为他的妻子；第三次逃是因为她发现麦克很喜欢孩子，而自己因为之前惨痛的经历，很有可能怀不上孩子（但结局给了他们两个baby👶🏻），给不了麦克想要的，不配得感再一次加深，因为在她眼里麦克值得世上一切的美好，自己在他身边会耽误他追求幸福，这一次逃跑是因为爱而放手。

女性的自我救赎麦克对莎拉的前两次救赎都是从妓院里救出来的，但始终没能真正地把她从沼泽中拯救出来，没有打破“一日为娼 终生为娼”的诅咒，是莎拉的第三次逃跑为自己解除了这一束缚。

当她看到公爵又收了两位女童的时候，似乎看到了曾经的自己，这次她为了孩子和自己，勇敢地站在台上撕开公爵伪善的面具，最终莎拉亲手导致了公爵被处以绞刑并悬挂在了城门之上，这也标志着莎拉成功将“妓女”的标签从自己身上摘除。

这场酣畅淋漓的救赎当然也离不开黑人男士和众多好心人士的合力帮忙。

莎拉的自我净化。

她在学校接受上帝给予的能量，在这里她感受到了被宽恕，获得身心灵的净化，她开始从心底里一点点地认同自己，自我配得感和价值感在一点点累积，开始认为自己有资格去爱、去接受来自麦克纯洁美好的爱。

在女性地位极低的社会环境下，莎拉的勇于反抗，不甘于被男人掌控，自我主宰命运的精神真的非常难能可贵！

（当然，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

也可能我会把所有故事都解读成我想看到的样子。

）这当然是一个劝妓从良的故事。

但我更愿意把它看作是一个讲述自我成长，或者说是自我救赎，的故事。

Angel第一次离家出走我完全可以理解——她的出身太惨了。

八九岁就失去父母被卖给老变态侍寝，之后也一直在妓院摸爬滚打。

开头有一场戏，几个妓女休息的时候闲聊，有人问Angel你的希望是什么，要在这种环境生存下去的话，一定有个希望在支撑着你吧？

但她的答案是没有。

Michael第一次问她对未来的期待是什么的时候，她的回答也是死亡。

大概是这种成长轨迹导致了Angel自尊心的缺失，让她认为自己不配被爱，以至于即使是要回到原来的地狱，也想要逃离这份感情。

Angel的第二次离开其实当时我没看懂，以为只是单纯的作，因为她事实上已经接受并融入了Michael的生活。

直到她经历了离开之后的一切，再次回归的时候，我才意识到，离开之前的Angel虽然已经能接受这份感情和这种生活，但她还没有找到属于自己的那份生存意义。

在听到Michael想要孩子，而自己大概率无法生育的时候，Angel可能就打算要离开他了，因为那时她仍然没有发掘真正的自我：除了性和生育能力，她还有什么价值？

而这个答案大概就是在她离开后的那三年中找到的：去拯救那些和她经历类似的女孩子，去拯救曾经的她自己。

看到Angel做厨师好不容易有点起色，却又被之前的老变态盯上的时候，我一度担心会不会又来个所谓的英雄救美——如果是的话，我大概当场就走人了。

但这次，她通过自己的力量击碎了困境，没有被老变态的威胁吓住，而是直接把他恋童的事曝光了出来。

说实话，这个情节看得真的很爽：有多少人在时隔二十年之后，还能得到这种手刃仇人的机会？

通过这次复仇，Angel完成了对自己的救赎，不仅仅驱散了过去的黑暗，也通过拯救更多女孩子，发掘了自己人生的意义。

而且Rescue这首歌放在这里做配乐再合适不过了。

这个Rescue可以有两种解读，一种是Michael对Angel的解救，把她从地狱中拉了出来；但我个人不是很喜欢这种一见钟情和英雄救美式的爱情故事。

另一种解读是，成年的Angel变得足够坚强，通过对给自己造成童年阴影的老变态的复仇，拯救了自己，以及对那些命运悲惨的小女孩们的一种承诺：I will never stop marching to reach you In the middle of the hardest fight It's true, I will rescue you

这部电影改编自小说《谁可以这样爱我》，是一部福音小说。

男主的名字极有深意，叫何西阿。

这个名字与圣经《何西阿书》的作者——先知何西阿同名。

作者之所以选用何西阿这个名字是因为两位何西阿有着类似的爱情经历，只不过一个是发生在2000多年前真实事件，一个是作者虚构的爱情故事。

《何西阿书》中上帝让先知何西阿去爱一个淫妇，与她结成夫妇。

婚后这个女人三番五次搞婚外恋，私奔，还两次三次被情夫抛弃沦为妓女，上帝让何西阿原谅她，为她赎身，并继续接纳她爱她。

正如电影《谁能这样爱我》的男主一样，明知女主是妓女，依然爱她接纳她。

她逃，他找。

她堕落，他饶恕。

有着观众以自己的主观想法看电影，评论说男主是恋爱脑是犯贱，其实绝非如此，电影的深意绝非属世的所谓“爱情”。

这两个故事是在说明在预表上帝对人的爱正如男主一样，无论人类如何顽固不化，悖逆邪恶，上帝依然以不变的爱来爱人类。

“他本有　神的形像，不以自己与　神同等为强夺的，反倒虚己，取了奴仆的形像，成为人的样式。

既有人的样子，就自己卑微，存心顺服，以至于死，且死在十字架上。

”舍了自己的性命来赎回人类，使信他的人可以与他永远在天国里同住。

“为义人死，是少有的；为仁人死，或者有敢作的。

惟有基督在我们还作罪人的时候为我们死，　神的爱就在此向我们显明。

”上帝的爱是何等长阔高深的爱，是人难以测度的爱。

“爱是恒久忍耐又有恩慈，爱是不嫉妒，爱是不自夸不张狂不做害羞的事。

不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。

爱是永不止息。

”电影的名字叫《谁能这样爱我》，是的，谁能像上帝爱人一样爱我呢？

没有！

唯有上帝有这样的爱，唯有上帝能以这样的爱在爱我。

所以“我要举起救恩的杯，称扬耶和华的名。

”

可能是昨天休息得不好的关系，看电影到1点钟，应该早一点开始的，但是差不多11点才开始看。

本来是想和丈夫一起看的，但是他一直在加班。

唉，实在是不想再忍耐了——毕竟是从去年就开始期待的片子。

其实有意识的观察，在特朗普上任的这几年，确实福音电影多了很多。

但是就像短评里面的一段，信仰与小说和电影，大部分是比较生硬而且割裂的。

整部电影觉得最受感动的，是男主把第二次出逃的女主从妓院里带出来之后，深夜痛哭，女主站在门外也痛苦泪目的那段。

在评论区，高频出现的词是：舔狗。

从神而来的爱是圣洁，是救赎；为什么在世人眼中看起来就是下贱的呢？

恐怕确实是因为没有经历过真正的爱，所谓“无事献殷勤，非奸即盗。

”而真正的爱并不仅仅是有夫妻之实，对方的倾心相许，更重要的是要给对方充满“光、美和色彩”的生活。

影片中多次使用光影的美好场景，也是为了突出这一点吧；另外一个高频词是“玛丽苏”。

只能说当下流行的各种范式和取代真的是作贱了信望爱。

玛丽苏中间的种种作与自怜，根本不能和片中女主所经历的苦难作比。

虽然电影已经弱化，但确是苦难将二人联系在一起，片尾插曲经典，观影值得。

女主的身份是一个风尘女子，被一个farmer感化，以这个设定来开展剧情，很新颖！

我想说的是，女主为什么会是这样的一个身份，因为她的亲生母亲为了生计，最终死去，她的父亲，不闻不问，她因为长的漂亮，被送入妓院，难道这是她的错吗？

她的前半生已经够苦了，遇到了一个真心爱她的男人，有什么问题第一次出走，是因为完全不相信会有人这样爱自己，第二次出走，是在听到保罗的话之后，自觉配不上他，所以回来之后，她一直在洗自己，但是男主说：我原谅你！

两人心意相通之后，在看到男主想要一个孩子的时候，她生不出小孩，选择离开，成全男主和另一个女孩。

她最后揭发了公爵，在女校工作，在知道男主还在等她的时候，她回去了，她告诉男主自己的名字，她不再是安琪儿，而是莎拉，完成了自我救赎。

男主在女主第三次离开后，是想去找她的，但是他知道，只有放她离开，这样她才会回来。

书没看哭，电影👀哭了。

安琪哭着在河里要把自己洗干净，第一次她意识到自己的不配，这样的不配源自她第一次意识到自己被真挚的爱所爱。

之前的坚强都是伪装，是对破碎自我的保护。

何西阿讲述自己的身为奴隶主儿子的过往，唯有逃离才能开始活在上帝面前的人生。

邻居新生命的来临，篝火前快乐地弹琴唱歌，家庭和谐的美好画面。

生的希望复苏在电影的四分之三之处,哭得停不下来。

安琪两次出逃的动机不同，第一次是不相信何西阿会爱她，无法适应新的生活，第二次则是出于爱和牺牲，她生不出孩子无法给何西阿一个完整的家。

还好那时的世界已经变了样子，女性权利抗争的宏大叙事给了安琪强大支持，同时在公爵淫威下的女孩唤醒了她里面的爱，她终于求助上帝成为一名救赎者，对女孩的爱激发了信心，信心又唤醒了她对丈夫爱的回应。

结尾是一个回归，回归意味着悔改，在出走之处拥抱一个新的开始，回归之前是保罗的悔改和她的饶恕，她说她已经被饶恕过很多次，所以她也能饶恕保罗的过犯。

她的名字是莎拉，在创世记中莎拉是亚伯拉罕不能生育的妻子，最后成为多国的母，何西阿曾说过在神没有难成的事，call back虽然晚了三年，痛苦却煎熬出信心和爱，于是一切都值得等待。

《谁可以这样爱我》观影途中真的很压抑，很久很久没有把自己带入进影片剧情里面了。

安吉尔三次离家，三次都有着不同的原因，可最后都还是回到了到这个属于他和麦可的田园小木屋。

导演一开始的目的很简单:日久见真情，这也是麦可对于安吉尔内心深处的真实想法，并不不是所谓的一见钟情。

从小缺失父爱，母亲因病离世，8岁就进入风月场所，直到23岁的她，人们都只是把她当做一个物品，用时则取，用完则弃，活在这种深渊里，导致她的内心深处极度自卑，一再地认为自己配不上麦可。

第一次离开:俨然还是把天堂镇的“宫殿”当成自己理应的归所；第二次离开:已经开始慢慢融入田园生活的安吉尔被保罗无情的拉回了现实，致使她再一度地认为自己配不上麦可，不配做这个家的女主人。

第三次离开:有一种爱叫做放手，自知无法怀孕的她决意离开，为保罗与米莉亚姆创造机会。

这会已经可以看出浓浓的醋意，但安吉尔还是选择离开，这是她认为自己作为一个“肮脏”的妓女唯一可以为麦可做的一件事情。

在影片中，安吉尔一直都是以“公主”“天使”般的形象出现在观众的视野中，导演很直观地塑造了安吉尔的角色形象，与之后的故事情节达成了鲜明的对比。

从小的成长环境让安吉尔不知道什么自尊、自爱，更不用提奢望的爱情，这一切的发生或许可以解释安吉尔为何三次离开。

当然麦可这种人只是存在于人们茶余饭后理性化的产物，另提及本片画面十分的唯美，每一帧都是壁纸，抛开剧情有些地方十分的迷惑性行为。

国内上映最少会删减5-10分钟以上的内容，推荐大家观看原版的影片彻底了解到莎拉的真实内心独白。

其实但从剧情来看的话，我并没有太多的期待，因为有太多这样的体裁的电影，并且我觉得为什么都是一个女生处在被拯救的情节中但看完之后有几点确实蛮让我深刻，因为剧情中有三次女主主动离开男主，有弹幕说是因为女主本身喜欢自己以前的那一份“工作”，设想，自己的亲人全部都离开、背叛自己，导致女主根本没有爱的能力，甚至可以说她连自己都讨厌，多次的离开与回来也是一个被救赎与紧紧抓住的故事，第二个点其实不管电影还是小说都是时代的产物，从时代里某个角色去映射一些东西，包括智慧书里何西阿书中好像女生就是处在一个比较低的地位上，而男主起到一个“拯救”的角色，我仔细思考过后我觉得其实不要钻牛角尖，很多历史故事发生了但不代表是对的，只是很多社会因素聚集的作用，也并不代表我们现在的价值观必须与之相符，并且这是一部根据福音小说改编的电影，更多的是让我们认识到我们自己的有限与不能，而TA却不会抛弃我们，相反会忘记我们的所做所行，重新爱我们以及让我们学会爱，最后一个点也是我最深刻的一个点，首先定睛在这个电影中，男主并非是生来学会饶恕与原谅，也并不是生来就如此温和，相反，他也经历了很多阴暗的事以及背叛与残暴，所以是在事情当中，在经历当中收获感受，并且认识了TA，并且他并不是游手好闲，而是辛勤劳作，吃自己手所做的，我不禁想起一些观点，有一些在感情中没有那么有安全感的女生会想要有一个人无条件爱自己，但我想说，下一切的前提是你自己要爱自己，要认识自己，感受真实的自己，才有能力爱其他人

很多评论都在说，女主是不是有什么大病？

拒绝一再拒绝这么好的男人?但作为资深渣男收割机，我告诉你，男主给我第一感觉就是个杀猪党，我感觉就是跳出一个火坑又是一个火坑，世上有很多所谓美好的东西，但是他不属于我，哪怕出现了我也不相信，回顾女主悲惨的童年，她的信仰背弃了她，所有一切都背弃了她，她的内心千疮百孔。

她失去了爱的能力，失去了信任的能力，她只知道如何用身体去生存，别的一概不懂，所以她只能去逃离去考验，把自己最坏的一面给对方看，我不能再理解她了，可怜可悲的女孩，电影里给了她一个好的结局，可现实里，张紫妍之类的女孩到现在还死得不明不白，这世界对女人太不友好了，我们应该更团结更完善，还女性一个自由的世界

这是一部疯狂挑逗你情绪起伏的影片。

有过愤怒，有过感动。

苦难的经历不足以让你落泪，等待可以。

肮脏的过去不足以让你愤怒，背叛可以。

观影的过程中，我无数次的问自己，她怎么可以这样做，他怎么可以这样做？

爱与自我救赎，最终归于平静。

影片给了个完美的结局，要是现实都如影片般完美收场就好了。。