回来的女儿

挖了很多坑但是没填，真的让人很失望。

片头画面都在剧情有展现，但是有几个人体模型却没有剧情。

猜测应该是跟王重江针灸有关。

王重江提到过“发家的东西”，后面剧情却没有讲解。

小威父母牺牲，给了居委会慰问的镜头，小芳看向小威父母照片的镜头，怎么牺牲的？

没填坑。

金表到底怎么到小秀手里的？

小秀到底有没有敲诈廖穗芳？

按剧情来说，老李知道廖穗芳跟王重江的事，这件事对廖穗芳造不成威胁，小秀没必要以此敲诈，那金表是怎么回事？

王重江说:“小秀根本不是我们认识的那样”那到底是哪样啊？

小秀参加选美大赛为什么不跟陈佑希说？

这个坑也没填卓卓和吕萌萌讲小秀，说到他掐小秀的时候，陈佑希瞪着眼看，结果卓卓继续讲，讲到魔方大厦、玻璃城、救小秀，等有用信息时，陈佑希却冲进来害得卓卓没能说下去。

挖了一个坑，魔方大厦到底是哪？

玻璃城的医生是怎么救的小秀？

在廖穗芳询问卓卓被绑架时去了哪的时候，廖穗芳对魔方大厦的回应也是“妈妈没问你更早以前的事”代表廖穗芳知道卓卓所谓的魔方大厦，吊着观众的心，后面却不讲！！

到结局都没再提魔方大厦！！

看得真的很生气！！！

一些不能理解的剧情：廖穗芳剁指甲：梅婷的表演很精彩，但我不太明白，既然已经从鱼肚子找到了小秀的指甲并且销毁了，那么证据已经没了，为什么还要剁自己的指甲？

小秀教卓卓掐人：陈佑希问卓卓，小秀是否被掐完会抱他，卓卓回答每次都会，也就是说卓卓经常掐小秀？

而小秀不制止他这个坏毛病，却鼓励他掐10秒？

这是干嘛？

窒息play？

看了12集我们可以发现卓卓是很乖的，能触发他暴躁的条件只有“说妈妈的坏话”，再联系上卓卓经常掐小秀，更迷惑了，难道小秀经常故意说妈妈坏话导致卓卓暴躁，小秀为保命教卓卓只掐10秒？？

猴脸:老李打了看鱼饵的店主(猴脸)，如果没有下杀手，那么猴脸进监狱为什么不说老李打他的事？

他连同伙的事都说了？

自己被打却不说？

这个看鱼饵的店主到底为什么扮猴脸伤人？

原因呢？

郑勇被老李杀死：一个高大威猛的壮汉是怎么被大腹便便的中年人杀死的啊？？

12集廖穗芳揭穿老李:既然要去派出所，为何要当面揭穿老李？

给老李杀她的机会是吧？

她都已经说过她跟老李生活多年根本不了解他，她也知道老李很可怕会杀人了，那她怎么去派出所前却对他放松警惕了？

这段剧情很失智廖穗芳怎么死的:医生说廖穗芳已经脱离危险，可能醒不来，怎么结局成墓碑了？

怎么死的为什么剧情不交代？

李文文的死赖到一个没出现的人身上，拖到最后一集警察才发觉洗衣机里淹死的是李文文拜托🙏🏻一分钟就查出来了，非拖到最后一集，前面猴脸交代完不能直接查出来吗？

总的来说，只管挖坑，不管填坑，要不就是填坑填得很敷衍，再不就是强行降智

整部剧都是儿童（含心智未熟者）在犯罪啊！

卓卓就不用说了，这个傻子儿童心智，但童年不知道遭受什么刺激了！

只要有人说妈妈坏话，他就癫狂起来，癫狂的行为模式都一样，那就是用暴力解决问题，直接掐死对方，边掐还能在那边数数！

请问这行为模式不是被训练出来的吗？

什么时候傻子掐人还能记得数数了？

再说那小威，做事冲动又莽撞，从头到尾我也没见着这哥们成功了哪件事。

最后失手捅人惊慌失措我理解，但是最后关头却胆小如鼠得恨不得自己永不见天日了。

每到紧要关头，就是听陈佑希的话，甚至还能听王重江的话。

当然啦，他哥说的话他那是爱听不听的。

最重要的是紧要关头，好啦谁的话也不听了。

这娃这脑子只能让人感觉跟浆糊一样。

他说小希聪明又坚强，我只能说他们就是童子军联盟吧，都只是矮个里拔高个而已！

最后说说陈佑希。

你说她傻吗，好像有点小聪明，但是好像也只能耍耍小聪明。

一而再再而三地被廖秀芳和李承天骗，足以证明她那点小聪明根本不够人家看。

她却是对自我没有一点点深刻的自我认识，并且还不能够让她认识到一点点人性的黑暗之处。

被两夫妇关进精神病院折磨了这么久，居然出来后还能不计前嫌放过李承天放过傻子，告别的时候还能给人买礼物！

就她那状况吃喝都是问题，还能惦记着仇人的难处！

她可够复杂的，对小秀的情谊也不过如此啊！

最后那骚操作才是惊呆了我，捡到了钥匙扣，没有和小威当警察的哥哥说过一声，妄想单挑人两口子。

半夜翻进李家偷钱被发现了还不赶紧走，还在那和傻子慢悠悠地聊天，等着李承天回来抓她呢！

这简直就是有什么大毛病啊！！！

这剧看到快结局了，我觉得真是太荒唐了！！！

所有的叙事动力都放在这么一个不靠谱的女娃身上，全剧看下来就如同儿童过家家啊！！！

干嘛不干脆改名叫做《孤儿过家家呢》？

开头简直无语了 你钓鱼能钓到大哥大呢 女主更是无语 绑架你答应挺爽快 李说杀人你无感 卓还没证据证明杀人就跟疯了一样 小威要送回去你不肯 出了事就你来评判谁对谁错 什么事算事 什么事就可以过去 别人都做错事 就你没做错 装什么圣母大尾巴狼啊 演技真是尴尬得要命 编剧加流量明星就是分类不了的垃圾看完整个剧集不知道要表达啥

《回来的女儿》高开低走，但部分观众还是对最后一集抱有希望，希望剧情反转提升内容质量，希望张子枫饰演的陈佑希可以有“智商”上的转变，等等。

然而，这些希望似乎没有出现，并且剧情是向更坏的方向发展。

三个问题非常不合理：一、廖穗芳为何要向李承天求证小秀的死因。

当张子枫饰演的陈佑希把她关于小秀真正死因的猜测告诉梅婷饰演的廖穗芳之后，一向心思缜密、沉着冷静的廖穗芳，竟然会“傻”到去向心狠手辣的王砚辉饰演的李承天对峙求证。

通过小秀之死、王重江之死等一系列事件，和李承天生活这么多年的廖穗芳，就算不能完全了解他的为人，至少应该知道他是危险的。

剧情设定让廖穗芳向李承天当面对证，着实让观众认为廖穗芳的智商和情商不在线，甚至在急剧下降。

二、廖穗芳为何会喝李承天端给她的汤。

廖穗芳要带李文卓出去，李承天在他们出门之时给廖穗芳端了碗下了毒的汤。

李承天为何要下毒？

廖穗芳又为何要喝汤？

李承天除了女儿李文文之外，应该是深爱廖穗芳的。

他可以多次用感情、用李文卓逼着廖穗芳按照自己的意思办事，这一次为何会在短时间内下定决心对自己挚爱的妻子痛下毒手。

廖穗芳是在饭桌上表态要带李文卓出去的，既然已经毅然决然地选择了离开，面对李承天端上来的汤，她为何选择喝下去？

在前面的剧情中，李承天要喂廖穗芳吃厂长从国外带回来的巧克力，廖穗芳始终没吃。

这一次，在她彻底认清李承天的嘴脸后，却选择喝了他端上来的汤。

着实有些不合理。

三、李承天为何会在医院问躺着的廖穗芳：为什么要喝？

一个想杀人的人，会在杀人之后问死人：你为何愿意被我杀死吗？

李承天在入狱之后仍不愿承认自己杀了小秀，可想而知，他始终坚定地认为自己可以完美地杀死人而不被警察抓住把柄。

面对躺在病床上、不知能否醒过来的廖穗芳，李承天的那句：为什么要喝？

他是在惋惜廖穗芳生命的逝去，还是在为自己下毒辩解（你不喝，我们夫妻可能还有的做）？

另外，一个年轻的、有过案底的高大健硕男子，在轻松制服李承天之后，竟然会被李承天反杀？

这样的大结局揭秘了许多内容，却也留下了诸多不合理剧情。

《回来的女儿》带着“迷雾剧场”的标签，没有提升该品牌的质量，反而再次让观众对该剧场失望。

原文写在第三集更新之后，现在播完后更新，毕竟谁也没办法预料后来的剧情发展:）更新的内容主要是关于删改的。

因为看到了原创故事的作者（非编剧）出来说话了（大概是因为他已经离开271，所以才能畅所欲言，他和这剧没有太多利害关系）：

1、陈佑希的人设问题《回来的女儿》这个故事其实本来应该是这样的：

如果是这样来看陈佑希这个角色，确实合理了起来，作为一个志在复仇的恶女，陈佑希的人设也变得带感起来。

她来潭岭纯粹就是故意利用身边的人来找真相的，一旦她发现了小秀已死的真相就开始策划复仇，并且将自己想要的东西都占为己有。

但是导演到底有没有拍这条线？

我觉得是有的，这从一些情节设定和张子枫的有些表演可以看到痕迹，例如绑架卓卓那里，为什么陈佑希那么淡定地硬要拖着不把卓卓按时送回去？

我猜的是因为陈佑希在等老王（甚至她可能早就发现小弟的跟踪了），她的目的就是要引起李和王的火拼，这两个人她都讨厌（一个在视频中揩油小秀，一个参与杀害小秀）。

还有一个例子是她在离开潭岭之前突然特意送了李一个钱包，表现得非常温情脉脉，但是在不久前，她对李递过来的钱却不屑一顾，持有非常鄙夷的态度。

这一百八十度的转折，很明显是装给李看的，好让他放松警惕。

原创故事的作者也给出了另外一些提示：

记得还没播的时候，271给这部剧的标签是“女性主义悬疑爽剧”，一开始看完剧真的是觉得不太符合这个标签，但是如果加上这条被删掉的线，反而就理解了，这不就是说的是陈佑希么（大结局不仅复仇成功，而且收获了亲情、爱情和理发店）。

张子枫在weibo的早期宣传的时候发的文案也是陈佑希“扮猪吃老虎”，并且在这部剧播出之前做的采访中也说（演员此时也只看过剧本，和观众一样没看过剧），陈佑希并不是我们看起来的那个样子。

而且剧播完大结局之后，也有许多看过剧本的人发现和自己看过的剧本不同。

不知道出于什么原因，这条线被删的几乎一干二净，这也导致陈佑希的角色人设变得非常不讨喜（这甚至波及到了演员本人），真的是不应该。

本来那些看起来降智、反复横跳的操作其实是她故意为之罢了。

但是现在却使得陈佑希从一个带感的角色直接成为了通过降智来推动剧情发展的工具人。

真是可惜了，观众宁愿看到一个心思缜密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一个愚蠢的善女。

2、文文之死原来的故事中并没有什么盗贼，文文就是已经傻了的卓卓误杀的。

这也解释了为什么剧里压根没拍有盗贼的画面，一起都只是口述。

编剧说自己设想了十个不同的结局，我相信实拍的时候导演肯定也拍了不同的结局作为预案。

可惜我们现在只能看到这个十分妥协的版本了。

原文（写于2022-12-22）：《回来的女儿》的叙事是一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式。

何为封闭时空？

一般来说，封闭空间电影由于时空环境的相对闭合，往往呈现一种静态的特征一一空间中的人物关系明晰、价值观念稳定、生活自给自足、与外界相对隔绝等等。

也因此，封闭空间中的矛盾和问题常常被压抑在表面的平和稳定下，潜在的不安定因素要爆发出来，并形成明显的冲突，需要一定的外部条件的刺激。

[1]剧中的设定是1997年的重庆某矿区的小镇，再精确一点就是化肥厂家属院，毫无疑问这是一个封闭时空，处于一个很稳定的状态，街坊邻居甚至警察之间都相互熟悉，发生了一点新闻就会传遍整个社区，可以说甚至有点落后闭塞。

而陈佑希就是打破这个化肥厂家属院的稳定状态的“闯入者”：可以说在任何影视作品中，都存在人作为刺激源打破稳定形成冲突的桥段。

其中，当某个人物以一种独特的个体姿态“闯入”某个相对封闭的空间中，并激化原空间的潜在矛盾，引发冲突和推动叙事时，这类人可以被称为“闯入者”。

……当“闯入者”主动或被动地“闯入”某个相对闭合的环境时，激发原空间内人物潜在的矛盾冲突，给封闭空间带来颠覆性的影响，同时，自己原来的价值观念等也随之发生改变。

区别于大多数影视剧中同样作为刺激源来打破平衡的人物，“闯入者”不只是推动一个或几个场景的叙事进程，而是作为整部电影叙事任务的第一承担者和情节发展的主要推动者。

[1]陈佑希到了小镇，尤其是冒充女儿进入李家之后，蝴蝶效应就开始启动了，小镇开始风波不断，而这就正是导演和编剧的意图，发挥“闯入者”作为叙事任务的推动者的作用：在“封闭时空＋闯入者”模式的影片中，“闯入者”作为影片的主要人物，不只是影片中某一个或几个冲突的激发者，而是作为整部电影情节的推动者，引发矛盾、扭转局面、化解冲突，完成叙事”““闯入者”在封闭空间类影片中成为一种叙事手段，是封闭空间内部事件的参与者，是带领观众进入和观察封闭空间的眼睛。

一方面使情节结构相互勾连，叙事层层推进；另一方面，“闯入”打破了空间的封闭性，使影片中出现二元甚至多元对立。

[1]而这也恰好和导演的采访说得一模一样（见下图）：陈佑希是整个叙事的“视角人物”，最终观众将跟随她的视角揭示出所有的秘密。

这样一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式其实已经被中外无数的影视文学作品所使用，例如，更细致地来讲，同样设置了一个突然回到家庭中来的孩子的《失踪第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤儿院首杀》（2022）等等表达了同样的东西吗？

完全不是。

关键的地方还是：不同的社会语境造就了不同的人物塑造。

[1]而作为典型的社会派推理作品，《回来的女儿》就更加无法脱离时代背景来予以看待。

举个例子，《回来的女儿》将时空背景设置在1997年的重庆矿区小镇中，着眼于其中的一个家庭，自然有其独特的地方。

这在老李和老王各自的职业设置中已经体现出来了，一个是国营工厂的工人，一个是成功的民营企业家。

而1997年发生了什么？

下/岗/潮。

这里当然就存在着计划和市场两股思潮的对抗，结果我们当然都是知道的（不知道的就去听一听《杀死那个石家庄人》）。

况且，目前才播了三集，后面怎么发展还不知道呢，何必这么快下定论。

作为今年迷雾剧场打头阵的作品，《回来的女儿》无论是剧情、表演、摄影、灯光、服化道、美术、音乐等都维持了不错的水准，可以说是诚意满满了，从观众反馈上来说也不错，衷心希望好剧能走得更远。

参考文献：[1] 罗芳. 电影叙事封闭时空中的“闯入者”形象研究[D].南京师范大学,2017.声明：本人虽是人文社科研究者，但并不是影视文学研究者，欢迎各位指正。

《无证之罪》导演吕行的新剧《回来的女儿》，作为「迷雾剧场」第三季的首发剧突然空降。

「迷雾剧场」这个品牌火得很早，2020时，《隐秘的角落》《沉默的真相》就接连爆红。

但非常可惜的是，随后它的剧目一直没能在口碑和热度上跑起来。

直到这些天，第三季“打头炮”的《回来的女儿》出场，热度意外“回魂”到了2020的那个状态。

1997年，张子枫饰演的孤儿陈佑希逃离介山县福利院，准备只身前往潭岭小镇如果用两句话概括《回来的女儿》的创作内核——编剧想要做的，就是在九十年代时代巨变的背景下，塑造出一个极度病态、怪事频出的凶案家庭。

通过家庭内部的悬疑戏码，同步带出时代症候下的人心耸动。

为了销毁不可告人的凶杀证据，梅婷饰演的廖穗芳咬着白毛巾，手起刀落，瞬间用菜刀削掉了自己左手无名指的指甲故事发生于1997年的潭岭。

这是一个信息闭塞、价值观念停滞的小镇。

陈佑希千辛万苦地赶到这里，为的就是找寻自己失联的闺蜜小秀。

两人都是福利院里的孤儿，约好了长大一起合伙去广州开美发店。

小秀在成年之后先行离开，第一站是在潭岭的李家做保姆积累南下的钱。

直到有一天，她在来信中提到自己“发现了这家人的秘密”，随后就失踪了。

李家的家庭结构非常简单，工厂里上班的李承天（王砚辉饰）与街道办副主任的廖穗芳，小时候发烧把脑子烧坏了的儿子李文卓，以及幼年时就失踪了的女儿李文文。

这样一目了然的体制内稳定家庭，还能藏有什么秘密？

但陈佑希却相信，小秀的失踪和李家脱不了干系。

于是她自称是“回来的女儿”李文文，主动成为这个家的闯入者。

李家夫妇来警局认领自称李文文的陈佑希，李承天特别惊喜，而廖穗芳却十分平静，她好像早就知道，自己的女儿是不会回来的

回家后的第一分钟开始，廖穗芳就开启了对陈佑希的全方位试探：上一秒还叮嘱“在家里不用担心”，下一秒直接一把拉开帘子，想确认她有没有藏起来的东西即使陈佑希已经万分小心，但她还是在当晚就迅速被廖穗芳识破自己并不是李文文。

这对“散装母女”，就这样开启了“谍中谍”的家庭生活。

这是编剧和导演立刻对观众心理预期的第一轮打破。

一般来说，女主角假冒身份、佯装女儿，过往的剧集会将绝大部分的笔墨，放在这个假女儿是如何逃过家庭其他成员的审视和测验。

这种桥段甚至已经成为观众本能的心理。

但《回来的女儿》刚上来，就让廖穗芳识破骗局，并且不动声色地处事，玩一种深沉到极点的心机，根本不给陈佑希一点机会。

另一边，陈佑希也意外发现了闺蜜小秀的绿指甲，它被藏在李承天钓鱼的鱼饵盒子中。

很有可能，就是这家人合谋杀掉了自己的闺蜜。

惊恐之余，她鼓起勇气，不顾一切地将证据交给警察。

可就在程警官审问的过程中，廖穗芳却直接解开了手指，自证清白。

但仔细想想，李承天放在盒子里的小秀指甲，怎么会这么轻而易举地交给陈佑希看？

这不过是夫妻俩为了逼她“上钩”，精心做出的“鱼饵”。

廖穗芳表示所谓的证据，不过是自己处理鱼的时候意外受伤被砍下的。

在此之前，她狠心拿自己开刀，用假指甲误导陈佑希在前半部剧里，《回来的女儿》迅速用马不停蹄的情节密度，编织出了一个看似平稳的小家庭在关起门后的阴森恐怖。

而这两个看似普通的老实夫妻，也总能做出观众意料不到的狠辣之举。

每次观众有了一部分心中答案时，这部剧就会立刻用新的疑点和反转，推翻掉之前的答案，从而引出新的剧情走向。

相比之下，以女儿身份潜入家庭中的闯入者陈佑希，反而成了全剧中最没有社会经验的“小白兔”。

她随时都有可能因为自己的行差踏错，成为任人宰割的被害者。

陈佑希发现自己踏入这个家庭后，无时无刻不处在危险当中由此，《回来的女儿》成为了一部将家庭戏、悬疑戏与九十年代现实主义完全绑定的剧集。

危险和紧张的人物关系，被刻画在日常的生活流细节当中。

凶案与失踪案，婚外情与“塑料亲情”，包括九十年代的文化符号、时代政策导向与人们的精神状态，都让剧作在不见光的暗处，逐步展开它的核心表达。

九十年代的时代背景，直接决定了《回来的女儿》全剧的情绪氛围和表达内涵换言之，掰开《回来的女儿》，它其实是一部《秘密访客》“散装家庭”版的《八月》。

前者是它的剧情形式，后者是它的剧作内里。

正如导演吕行在自述中提到，他们将故事的发生地设计在这样一个以三线建设为基底的小县城，为的就是拍下岗潮，拍那时人们摇摇欲坠的生活状态。

由于厂区在改革开放后逐步没落，时代让那些原本体制内既定的命运变得渺茫。

经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自开启了截然不同的人生，走向了各异的阶层。

下岗潮来袭后，九十年代的工厂开始发不出工资，许多家庭在一夜之间失去了稳定的经济来源。

在剧中，李承天和廖穗芳这对夫妻的关系，其实就是职工与工厂的关系，同时也是个体与时代浪潮的关系。

得知妻子出轨后自杀被抢救回来的李承天，趴在妻子的肚子上哭泣“在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住妻子，想要保住工厂，想保住自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

”李承天不愿丢弃铁饭碗，导致了家庭出现裂缝。

这个裂缝越来越大，牵扯的人也越来越多，导致了小秀的死亡，也导致了这对夫妻的婚姻走向末路。

与此同时，剧中有的情节也把九十年代人心躁动的时代特色直白地呈现出来。

比如廖穗芳拉着脑子被烧坏的李文卓，去接受气功大师的发功治疗。

气功热和人体特异功能，这些如今看起来荒诞不经的事物，在上世纪末风靡一时。

又比如陈祐希和小秀这两个年轻的女孩，都是一门心思想着南下，去五光十色的大城市广州开美发店，赚取人生的第一桶金。

在她们眼里，成为广州人就是成为了“人上人”，大城市每时每刻都有新鲜的事在发生，而留在小镇则意味着葬送自己的人生。

这同样是九十年代的热门话题——小地方的人想要发财，要么去北上，要么去广深，只有这四个城市才能掘金。

福利院里，小秀与陈佑希的亲密的合照被挂在墙上，这一幕也构成了隐喻不过她们的幻想马上就遭到了现实的毒打。

南方的“掘金热”，在财富背后更是危险的、充满变数的人生际遇。

当她们还处在封闭破落的小福利院里时，即使举目无亲、生活贫苦，至少还能保有亲密无间的感情。

但她们一旦长大并决定南下，等待她们的，就是命运的钟声响起，社会立马露出了它的血色獠牙。

廖穗芳偷偷地拿到小秀与陈佑希的全部通信，并趁机把它们悉数烧毁另一方面，《回来的女儿》与《隐秘的角落》也有着鲜明的同构性。

这两部迷雾剧场目前口碑第一梯队的剧集，其实都有意识将“家庭与代际关系”的探讨，融入进悬疑类型当中。

在这两部剧里，成人社会都充满了算计、冷漠，以及对孩子相当自觉的利用。

当千奇百态的恶在排列组合后碰撞在一起，才会阴差阳错地构成悲剧——这是两部剧异曲同工想讲的主题。

陈佑希被夫妻俩送进精神病院的电疗室很可惜的是，在最后几集中，《回来的女儿》对几个关键真相的揭示，都没能给出足够大的信息量和足够精彩的处理。

剧的前半部悬念丛生，仿佛在下一盘错综复杂的大棋，但到了结局，编剧和导演却没能平衡好悬疑线索的揭秘设计。

撕下伪装、大开杀戒的李承天，反复横跳乃至作死的陈佑希…几个重要角色在人设塑造上的问题都比较大。

而过多的作案明牌和解释动机的戏份，也稀释了结局本该凝聚的戏剧张力。

相比之前浓墨重彩的细节塑造，收束不免显得无力乃至套路化。

这都让它被限制在“高开低走”的评价中，无法更上一层楼。

剧的后半部分将大量凶案线索都聚焦到李承天身上，缺乏悬念设计但纵观全剧，《回来的女儿》仍是2022年为数不多“能看”的国产悬疑剧。

看似不可思议的故事下，它的底色还是较为实际的，缩影着一户户九十年代处在崩溃边缘的家庭。

剧中层层加码的复杂人伦关系，也揭示出了人性与时代的巨大拉扯。

观众追剧时，表面上看的是一个问题家庭在危巢之下，那些隐秘的伤痛与尘封的秘密被逐步触发；其实与此同时，更是追忆起自己童年时，那些以爱为名、令人窒息的暗色噩梦。

希望这一次，「迷雾剧场」能继续支棱下去吧。

服化道非常细致基本零失误，运镜配乐都体现了迷雾剧场的水平。

除了梅婷王砚辉等老演员演技到位以外，张子枫妹妹的演技也很细节（比如被侵犯那一幕，眼神表情真的很好）。

但我无法忽略的是：孤儿院长大的孩子出门就直奔出租车、一个倒爷小混混张口闭口：“注意你的语气，在潭岭，没人敢这么跟我说话”。

太违和了，就跟子枫妹妹坐在那里演1997年的少女一样违和。

她浑身都散发着那种零零年之后出生的孩子见过世面的灵透，就是穿得破烂那也是森系，跟想和好友开个“美发厅”的新年愿望差之千里。

一张光洁无暇丝毫不见红血丝的脸配一双红肿皴裂的手，已经说明了一切。

看到有人说这个令人想起《换子疑云》，我觉得“鹊巢鸠占”“李代桃僵”只是本片的一个情节，跟换子的现实故事和改编故事都没有那么像。

非要说的话，其实目前的故事结构有点像西班牙剧《大饭店》/《Gran Hotel》。

像没有什么，推理故事都会有借鉴，不看完不好说这个故事就不会给我们惊喜了（梅婷老师的表演就很惊艳啊！

）就是这部剧那些一些些的违和，好像鞋里的砂子，一边看一边硌脚😂

1-7集五分，8.9集感觉就在拖剧情，完全没讲出任何东西，3分。

第10集彻底混乱了，完全不讲逻辑，人物行为根本讲不通，1分我都觉得高了。

陈佑希的反水根本讲不通，她是否把消息透露给廖，对于常威的结局没有任何影响，最多不过是常威自首与否的区别。

因为法医很容易就能判断，死者是死于刀伤还是窒息。

从陈角度来说，陈佑希反水可能不止牵扯常威，甚至因此可能把自己也牵连进去。

所以，陈佑希反水根本没有动机。

其次，陈先是最好的朋友被廖杀害，紧接着自己也被廖送进精神病院被电击，被关禁闭。

这是多大的仇恨？

我实在无法理解，陈出于怎样的想法才会跟仇人合作？

更何况，如果不是李承天帮忙，陈都无法出院。

李承天说是陈佑希恩人也不为过。

那么问题来了，一个人，要出于怎样的动机，才会做出以下行为：1.出卖朋友（常威）2.放下仇恨，并和仇人联手（廖穂芳）3.恩将仇报（出卖唯一一个给过她父爱，并从地狱就她出来的恩人）我猜导演编剧可能是为了人物形象上的反转做出的选择，但这种剧情，彻底将故事本身撕扯的七零八落。

前七集瑕不掩瑜，8-10集已是败笔无疑，后两集看导演编剧怎么亡羊补牢吧。

——————第11集故事的基础出问题了，推动陈佑希的动机，用陈佑希自己的话说，是保护常威，让李承天得到应有的惩罚。

但问题在于，李承天处理王重江尸体这件事，从开始的确是想要帮常威的。

当李承天发现王重江没死的时候，他只有了两个选择1.救出王重江，报警，结果就是常威杀人未遂。

2.把王重江推下去，掩盖事实，只要陈佑希不反水，常威不自首，那么就没人知道是常威捅了那一刀。

所以，李承天其实保护了常威。

于是乎，陈佑希所有的行为，都站不住脚了。

陈佑希从一个为朋友复仇，赴汤蹈火的正面角色，转变为一个和所有人为敌，为了钱不择手段的人。

亲手把朋友送进监狱，反手打着救助老人旗号敲诈勒索加盗窃的人。

感觉导演和编剧，得了大病……

这部剧我原本是看完7集写的第一版影评，此后每天持续更新至大结局。

但写完后还是意犹未尽，又查了不少剧组回应信息和其他朋友的分析，改掉了一些错误，补充了一些遗漏。

至于为啥要和一部烂剧死磕，是因为这是我两年来第一次充会员，我不能浪费自己的血汗钱🐶。

前五集观感很棒，悬疑氛围浓厚，围绕着小秀失踪将一众人物串联起来，层层揭秘；梅婷老师演技也营造了足够的惊悚感，悬疑+惊悚，自然吊足胃口。

但从第六集<飞跃疯人院>开始不对劲了，整个一集就一个字：水！

而第七集彻底崩了，男女主怎么就直接干上绑匪了，真就法外狂徒啊！

要赎金的动机又是啥？

结局这俩人不进监狱我是不接受的。

程威居然还要去把萌萌接出来，上次救女主都失败了，哪来的勇气再去接一个见过两面的精神病人！

后面萌萌自己拿钥匙出来我都麻了。

还有王重江的门为啥从来不锁？

先后被小秀，女主，程威走城门。

这个剧编剧是《隐秘的角落》的编剧，很多人因此认为稳了，却忽略了导演是《无证之罪》的导演。

《无证之罪》评分不低原因是当年电视剧大多制作粗糙，所以当电影质感的《无证之罪》和同期的《白夜追凶》上线时会让人眼前一亮。

但看过《无证之罪》的朋友都知道这部剧的逻辑bug罄竹难书，因此这个导演水平绝对不行。

从第八集预告看又是水货，就看大结局能不能反转了。

更新至第8集，剧情持续低能。

这集不算水，但真的弱智。

王重江制服男女主后直接报警就完事了，没有必要录像，更没必要大晚上约李承天，这智商连他司机一半都不到。

再就是男主反复和女主强调这不是真绑架，结果扭头就在录像里说要“分钱”，服了。

对这部剧我已没任何期望，接下来就看它还能怎么降智。

更新至第九集。

主要问题还是水，有用信息啥也没交代，这对法外狂徒的CP我也是完全磕不动。

李承天不打算按约定去警局交代小秀的事，女主也接受了，还给李家父子送礼物，彻底认贼作父。

还有3集，看看还有啥幺蛾子。

第10集。

剧情质量有所回升，女主心路历程还是勉强说的通，本来以为老王是被小威误杀，结果是被老李谋杀，谋杀和误杀毕竟性质不同，而且她看见梅婷伤心的样子也受了触动，所以决定劝小威自首。

这里还是要夸梅婷的演技，得知老王死讯的戏堪称教科书，相反张子枫作为00后演技代表之一感觉整部戏的情绪毫无层次。

但本集还是有让人不舒服的情节，就是韩旭对女主说以后来家里吃饭，女主是没有伤人，但她实实在在的参与了绑架，而且年龄已满16岁，就算是从犯也得判几年吧，咋上你程旭家吃饭？

第11集，我的智商已经完全不够用了。

女主勒索李承天1万元，为的是套他的话？

然后把1万元交给李文卓让他藏起来？

廖穗芳突然就和女主好上了？

小秀/李文文的主线愣是一点不推进？

第12集要填的坑真的太多了，我最关心的是李文卓背诗这个坑，我很好奇气功大师是不是真·神人。

大结局前加更一段，因为看到了官方的答疑贴，总结一下就是：“有些坑我们不打算填了，大家不要对大结局有那么高期待啦。

”这些不填的坑包括：老王的家为啥随意进出；李文卓为何突然会背诗；老王为何因为针灸对李文卓发怒；李文卓的黄金魔法是谁教的等等。

官方对这些问题都给出了蹩脚的解释，我是一点也没被说服，有兴趣的朋友可以自己去看看。

更新至大结局。

首先感谢创作组让我在2022年末看到如此稀烂的剧，献上一星表达敬意。

接下来是第12集的槽点集合：1.李承天为何认定李文卓会掐死女主?李文卓之前也没有过掐死人的记录啊。

非要跑到门口抽烟凹造型放炮了女主，而且女主脱困后不赶紧撒丫子跑，躲起来是啥意思？

2.女主第5集就说自己是介山福利院来的，警察直到12集才找到院长。

而且在福利院还没发现陈佑希就是李文文，到警局要查失踪女孩档案时候才恍然大悟。

这程旭不是智商挺高吗，之前毫无线索就直接“推理”出是李文文绑架了她哥，我还以为他看剧本了呢。

ps：程旭演员后来回应了这个bug，简单说就是编剧的锅，但导演也不知道怎么圆，毕竟牵一发而动全身。

3.滴水观音有毒，如果家里都是正常人也可以作为观赏植物，但李文卓是个傻子，为啥还要留这个安全隐患？

廖随芳穿个衣服的功夫老李的毒鸡汤就煲好了，然后廖一饮而尽，这剧本痕迹真的太重。

4.李承天在不偷袭的情况下无伤反杀了郑勇，还是在郑勇手里有武器（扳手）的情况下。

郑勇最终也没人管，生死不知。

那30万现金哪去了？

那可是大伙的钱啊🐶。

另外郑勇一回来就认定老王不是男女主杀的也很迷，就算他俩没有抛尸能力，也不代表不能杀人吧。

5.就算李文文的骨灰被找到了（咋火化的也不知道），没有生物信息怎么确定身份的？

就凭一个发卡？

当年杀死李文文的凶手死了，廖也死了，卓是傻子，合着人证物证一个没有，警察就和李承天说李文文死了？

而且廖给小秀烧邀请函为啥去李文文墓前？

为了推动剧情逻辑是真不要了。

ps：有朋友说这是廖家祖坟，也就是说警察在没有任何证据的情况下把人家祖坟给刨了，这是警察还是卸岭力士？

于情于法都讲不通。

6.李承天知道李文文死就破大防全招了？

他不招的话，王重江案就是侮辱尸体罪，郑勇案完全可以定性为正当防卫，廖随芳案压根没证据。

现在招供直接死刑，自己命都不要了？

带入现实，一个失踪十几年的女儿大多父母都会认定回不来了然后继续自己的生活，具体案例焦点访谈里很多。

而且老王到底是死后入水还是死前入水法医应该能判断出来啊，虽然李承天可以辩称他不知道老王没死（误杀），但剧中最起码应该展现一下法医的作用吧。

7.李承天杀小秀的动机还能更扯蛋吗？

小秀发现李家的秘密就是“廖和老王的奸情”这么点事？

小秀被李文卓掐脖子不仅不辞职，还约定掐10秒就给他拥抱？

抖M吗？

之前还有个“警察发现李文卓手肌无力的坑”也不填了？

小秀的金表又是哪来的？

8.女主绑架罪直接逍遥法外，还得到了李家财产开了美发厅。

程威绑架+故意伤人+畏罪潜逃就判2年。

而且陈佑希压根就没探过监吧，毕竟理发店开了一年程威都不知道，更别说去接他出狱了（貌似他哥哥和奶奶也没来）。

程威真是冤种，为了个暗恋对象小秀，和一个薄情寡义的女主把自己毁了。

总结下这部剧，12集有一半在注水，大量无效信息（比如魔方大厦），用完即弃的工具人（比如猴男，萌萌），故弄玄虚的镜头，数不清的逻辑bug。

女主的塑造尤其失败：到处搅屎，反复横跳，违法犯罪，忘恩负义，最后还得了个善终。

2023年衷心希望烂剧能少一点再少一点，观众已经不是那么好糊弄了，把基本逻辑捋顺了再去刻画人物，否则再好的演员也挽救不了（心疼梅婷老师）。

祝大家元旦愉快！

当编剧只写情节，不写人物，剧就散了。

与这部剧类似题材的有很多，《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》，开篇死了人，谁是凶手？

之所以和传统的推理剧情不同，重点不是在推理上，而是讲述一起谋杀案，搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。

《回来的女儿》当然不是一无是处，她远比那些粗制滥造的真烂剧要精良用心的多，但，她是业内头部剧，她的比较对象就是国外的同类型头部剧。

任何剧或电影，第一责任人一定是导演，这部剧最大的问题就是没有过程，所有关键情节都是直奔结果。

一部好剧，首先用人物打地基，好剧本就是应该写人物关系，而不是编情节，这部剧为了制造突兀，制造所谓反转，把人物逻辑抛到一边，就是最大的败笔。

张子枫第一次到小秀主顾的家里，翻窗、开冰箱、吃饺子，翻看寻人启事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家吗？

导演把张子枫这个人物拍成了一个美国孩子，这个行为不是这个人物该有的，咱们再抠细节的说，看人物衣着像是深秋，九十年代这个季节家里一般把食物放在厨房台面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是习惯。

里面人说着重庆话，我姑且当作是西南某市，就算你从冰箱里拿出来，也不会是饺子。

第一集过早的交代张子枫是冒充的，这本身失去了悬念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也会先把底牌亮给观众，再让观众提心吊胆，但显然导演没讲好，如果第一集的结尾是张子枫在镜子前画那颗痣，观众恍然大悟，原来她是冒充的，反而能达到悬疑的效果。

再者，我想问问导演，为什么同意张子枫佝偻着背，台词不清不楚，唯唯诺诺的诠释这个角色？

如果只是因为她知道自己是冒充的，于是用这样的肢体来诠释做贼心虚，那反而想简单了，越是知道自己是冒充的，她越应该掩饰，越应该故作淡定。

李文卓的智商究竟是几岁？

你不能让一个演员直奔傻子去演，傻子也有自己的逻辑，更重要的是，傻子的情感是最直接最真挚的。

导演应该让演员去演李文卓的执着、执拗、对妹妹的保护，对家人的保护。

比如王砚辉教女儿骑自行车这场戏，就应该让王砚辉跟在车边扶着女儿后背跑，李文卓一直扶着车后座跑，爹跑不动了说，爸爸放手了，但李文卓一路跟着跑，不肯松开自行车后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不动了，眼看妹妹要摔车，他自己垫在下面当肉垫。

李文卓在前几集应该看似是最吓人、最弱智，却是最爱妹妹，情感最真挚的哥哥。

你现在这场戏，让李文卓在旁边骑着自行车，毫无用处，好好的一个角色当成工具人用，彻底写废了。

包括李文卓头一晚上抱着被子进房间睡在地板上的戏，张子枫应该愣愣的看着天花板出神，一转头李文卓睡在地板上，抬着头看着她，把她吓一跳，她脑子里想着小秀的事，根本不知道李文卓什么时候进来的，现在把李文卓进屋的行为拍一遍，太无趣了这导演。。。。

王砚辉挺好的一个演员，这部剧里的角色写的太失败了，完全看不清这个人的行为目的，观众时常被他的行为感到困惑。

王砚辉不可能知道那份亲子鉴定是假的，在派出所当梅婷拿出那份鉴定的时候，王砚辉的表演是惊讶，她没想到张子枫居然真的是自己的亲闺女李文文。

既然如此，你怎么可能放任自己找了十几年的闺女去精神病院电击？？？

李承天绝不是一个自私的人，自私的人当不了接盘侠，自私的人不会找女儿十几年。

那你给我解释解释，之前无论如何不肯把厂房拿去做录像厅，但为了能有辆车去接老婆孩子就同意了？

后面车也不用了，就用这么一次，那不就是为了录像带的情节，生编的这么个不符合人物的情节吗？

你哪怕先去借车，哪怕自己掏钱都不会出租厂房，只有被对方逼的没辙了，才会走那一步，但导演就是直奔结果。

那我们再来说录像带，天了噜了，你王重江脑子抽了吗？

把小秀选秀和梅婷摊牌的影像都录在一个带子里？

再者说，梅婷摊牌那么重要的带子，你王重江如果穿着内裤出现在画面里，是不是应该关了重录？

想什么呢都？

是为了最后录像带公之于众的时候画面刺激点吗？

还有你王重江那个医院还是诊所还是公司还是炮房，那是公厕啊谁都能来去自如？

所有重要的情节推进都靠别人推门而入？

程威怎么拿到你的录像带的？

而且程威被按在床上，录像带被拿走的情节真的懒得吐槽了，怎么就突然闯进来了？

咱能稍微严谨点吗？

能别为了剧情推进就胡来吗？

后面程威直接会用听诊器开保险柜了，妈呀。。。。

咱能别为了情节推进，瞎给人物添技能吗？

你前面把精神病院拍的跟《美国恐怖故事》似的，然后里面的病人有钥匙。。。

来去自如，还我只能离开一小时，这都什么儿戏的情节？

张子枫绑架李文卓那场戏拍的也是屎一样，张子枫戴着面具问李文卓，你知道李文卓开口应该说什么吗？

就应该直呼：妹妹！

这才导致一场绑架最后直接开车把人掳走。。。

现在王砚辉还直接在李文卓屁股后面踢了一脚。。。

太毁人物了，李承天绝不可能踢那一脚。

还有那突如其来的绿指甲情节。。。。。

首先李承天把那么重要的物证，会直接让自己把牢底坐穿的物证放在别人那就不合理，你特么揣兜里都比放在别人那安全！

其次，他有一万种拿绿指甲警告梅婷的方法，绝不可能通过自己的女儿把鱼饵递给梅婷这么粗糙拙劣的方式，万一女儿不打开看呢？

而且，你怎么确定女儿知道绿指甲是小秀的？

97年就一种颜色的指甲油？

导演不能通过人物降智的方式来推进情节，这都什么跟什么啊？

然后你取回鱼饵的时候掏了二百块，然后小卖部老板因为二百块就非要看鱼饵，你俩撕吧起来，这是什么儿戏的推进啊？

所有情节的编排都是直奔结果。

然后梅婷切自己指甲这个真的无力吐槽了，你当警察是傻的吗？

警察根本不需要看录像带发现小秀的指甲颜色，直接去居委会走一圈，廖主任平时有涂指甲的习惯吗？

一问就露馅。

而且警察只要稍微问问李文文看见指甲的经过，钓鱼时候看见的，放在鱼饵里的，你廖穗芳就算切十个指甲都填不了这个坑。

咱就不说警察会不会去问福利院了，别说警察了，现实生活中，小学班主任就能把廖穗芳李承天两口子问个底掉。。。

槽点真的太多了。。。。

都不用跟国外同类型比，看看《隐秘角落》，再不地看看导演的前作《无证之罪》，都不会拍的如此经不起推敲。。。

所有的人物都失焦了，情节都烧糊了，真的是无病呻吟，故弄玄虚。

麻烦把人物做好，通过人物关系构建情节，别一味拍氛围，算了，氛围也没你《无证之罪》拍的好。。