柳烈的音乐专辑

我刚开始不会滑雪的时候，觉得好难好难啊，每次滑不了多久，就满头大汗，脚踝还特别疼，觉得这个运动实在太累了。

后来会滑了，发现根本都不费劲，甚至滑几个小时都不出汗，认为这其实是一个不费什么力气的运动。

对比之下，这才意识到：是之前的力量花到了不对的地方，该用力的点没发力，而不该用力的时候用了全力，所以造成了很大的精力浪费。

我这个阶段写故事也遇到了一样的问题，很辛苦却无效：每天十来小时写大几千字，一个故事反反复复改十几稿，几年时间废剧本近千个……但迄今写出的故事，包括反复修改的故事，却是总不够好；反而是写出的理论，获得的掌声远远超过了故事。

直到我今天看到了这个电影，突然意识到了被自己忽略的一个问题：写故事要把主要力量用到最重要的点上，而不是事无巨细照顾到每个点。

虽然这个片子作为观众而言，我并不觉得有多好看多感动。

但是作为创作者，真的是给我了很大的启发：它就像是一个初学者用力过猛的作品，而这些用力过猛的动作，全在点上。

其实，写故事应该就像一个画画的过程，是首先构建主题，空间，然后才是笔触，色彩，层次，细节。

这个过程并不能像打印机一样，喷头一行行喷下来，从大到小的问题全解决了。

写故事刚开始面临的问题，应该没那么复杂，抓住重点即可。

比如这个片子，最大的点就是要抓住这种接近于分离悸动的节奏。

不停的制造一段段螺旋上升的相似情节：每个情节第一幕中俩人产生在一起的期待，第二幕展示俩人所对抗的阻力，最重要的是第三幕——俩人终于在一起了，结果却又马上被分开了。

要点是：一定要在第三幕的这个情节上同时作出分离的拐点——这得是一场戏，而不是头一场戏接近了，两人又处了一段时间后，接着再来一场分离的戏——这样就做到了一波未平一波又起，用钩子不断吸引观众看下去。

我写故事，是因为我知道了太多，总有试图穷尽所有知识点的习惯。

这就导致了知识点太多，追求完美主义，精力分配不当，写作时详略不当，最终展示出来的故事情节功力不够，人物失控走形。

而很多天才作家，他们不知道那么多知识点，但自身秉持了一种不断获得正反馈的创作规律。

这个规律往往也就几个要点，他们在写作中不停重复强化这些要点，同时在重复中自我突破做出各种微创新。

这种抓住要点，同时不停创新的做法，就很容易从成功走向成功，作品也既有一贯风格，同时不会自我重复。

而我走的路，却很容易走向和麦基一样的理论家：因为善于抽象思维，逻辑思考，总结提炼，所以评价修改头头是道，但终生却并无大作。

我们就像是教授MBA的老师，对每个学员的商业项目，都能一眼看穿，洞察很多细节。

但能成功创业的MBA老师却凤毛麟角，反而是文化不高，知识面欠缺的学员，做出了一个个始料未及的商业案例。

这大抵是知识的诅咒吧。

我们瞧不上学员作品哪些明摆着不符合规律的，我们力求做出一个符合所有知识点的作品，但这注定是一条不可能成功的道路。

实践家和理论家，前者务实管它什么逻辑好用就行，后者务虚必须符合理论体系。

不仅写故事要把力量首先用到最重要的点上，而且提出修改意见，应该也是这样，而不是事无巨细把所有的意见都提出来。

我提意见很容易一页页逐行逐句提出一大堆各个层面的意见，回想起来，这根本就没有抓重点，只是在秀知识的肌肉。

这种意见很容易让创作者无所适从，因为说的都对，但显然不能一条条去改。

因为大问题改了，小问题往往就消失了。

比如结构问题改了，主角面临的对手变了，那么自然没必要纠结某场戏是不是情节化表达了。

创作和修改，都应该抓重点，否则就不具备可行性。

人的精力都是有限的，要抓主要矛盾，要抓矛盾的主要方面。

如果创作者要摸清楚所有的创作规律，了解所有的创作技巧，写作时还要把所有的点都要考虑到，那无疑就创作不了了。

如果提出修改意见的人，把所有的问题点都批注出来，不管这些问题是不是一个逻辑层次，那就根本没打算让作者修改出好的作品，因为作者一看意见，发现全中，既然提出的问题都对，那么势必每个都要重视，都要修改。

如此一来，下一稿因为按了葫芦起了瓢，自然又乱套了——旧的问题解决了，新的问题出现了。

因此，提出修改意见，首先要占到战略的层面，从大处着眼；而不是一行行在战术细节层面扣细节。

要高屋建瓴首先发现最重要的点，先去修改主要问题，这才是效率最高的方式。

否则我们就会陷入“天道酬勤”这种为愚蠢找借口的我自我勉励中，进而认为“自己写的不好，是因写的不够多，只要废稿够多，就一定能写好”的安慰逻辑。

《柳烈的音乐专辑》故事套路和《当幸福来敲门》一模一样，就是循环往复的不停安排情节反转，将麦基所言“进展纠葛”诠释的明明白白。

和《当幸福来敲门》不一样的是，后者是在成功中同时孕育着失败，而前者是在接近中同时孕育了分离。

包括伙伴之情，以两个人为主的故事，就是要写出两个人的接近于分离；这是俩人故事最重要的一个点，否则就不是以两个人物为主的故事了。

我们写作这种故事的发力点，就是要安排两个人，让观众先产生希望他们在一起的期待，经历坎坷后果然在一起了，却又马上被分开了……如此循环往复这个故事的缺点是情节安排过于刻意，好多个接近和分离，一看就是刻意的，比如留下了邮箱没有留下密码。

包括最后的分离的高潮，其实就是一开始埋下的前史：这哥们虽然不是自己杀了人，但一直心存内疚，这事是他的梦魇，女主一提这事，那就得吵一架彻底分了……这个一无所有，就不是天上掉下来的，是最开始就告诉观众了。

这种高潮虽然不算老道，也不算完美，但这就活脱脱的展示了一个重要的创作点：高潮不能是一个意外坏人出现这种情节设定，而得是一个越早埋下伏笔主角弱点的对抗时刻。

但这种刻意，恰好给我了学习的空间。

因为它的粗糙和用力过猛，反而能让我看到创作者发力的点。

这其实就像是导演编剧的处女作和早期作品，其实对于学习者是最友好的了。

《失眠症》、《追随》、《记忆碎片》其实比《盗梦空间》《星际穿越》更容易学习诺兰的创作技巧。

看了这个电影，真的让我重燃创作信心了，丧了好一段时间了。

突然觉得没那么难，之前只是总爱追求细节的完美，一定要把每个点归结成可以传授、记忆、复制的规律，这就导致了自己没有时间去找到主要矛盾和矛盾的主要方面。

我算是金高银的半个粉丝，这位姐的作品除了《边山》还没来得及外，我几乎都看过。

丁海寅的作品虽然只看过《经常请吃饭的漂亮姐姐》和《当你沉睡时》，但是这不老童颜，奶油肌肤和完美肉体绝对让人过目不忘。

两位都不是量产的艺人，尤其wuli金姐，除了有作品宣传几乎很少见她露面。

这部电影的热度不算高，但是网上早早放出了两位主演的物料，杂志照片等等，还是吸引了很多注意和期待的。

虽然有人说两人没有火花，清汤寡水，但不得不说两人从身高长相到气质面孔都出奇和谐相配。

那种清清淡淡的默契，双眼间纠缠的丝丝缕缕，连漏齿的笑颜都几乎像copy。

金姐这次表现中规中矩，正常发挥；美中不足是表演和之前的作品没有个区分。

害羞腼腆一直是是通过眼神闪躲，小动作变多来表达，纠结悲伤则通常是欲言又止，好像嘴里有话咕嘟咕嘟；似乎这些情绪表达都有一个公式。

不知道是因为演过的角色有一点点的纯洁共性还是怎样，总之希望姐姐不要变得匠气才好。

回到这部电影上来，开篇是1994年：电台节目换了新的主持人柳烈；女主应该是上大学一年级，课余在姐姐的面包店打工；男主刚从少管所出来不久，进店里就是想买个“豆制品”。

初见，女主忌惮男主的经历，战战兢兢不太敢接触，谁知道缘分就这样巧妙展开了。

男主在面包店兼职不久后，因再遇“狐朋狗友”，两人没能好好告别就分开了，这时男主进监狱的原因也交代了。

时间慢慢走过，电台歌曲一直在播，男主入伍前一晚两人在已停业的面包店门前偶遇了，但是当晚两人纯盖棉被纯聊天哈，无事发生。

清晨，两人轻轻碰嘴一个接吻，就各自走上了人生的新阶段，约定用邮件保持联系。

狗血的是，女主只记得给账号忘了密码，两人的线就这样又断了。

看到这里，虽然明知剧情需要两人一定会再相见，但还是心有戚戚。

现实中有几人能有这样的缘分和运气呢，电影纵然有它的巧合和不切实际，但总让人心生向往：如果当初没说再见，如果分别多年的人仍能在街角偶遇见面，如果我们之间的线也总能断了再相连。

但大多数都只是互相被人海淹没，只有深夜和阴天才会突然在想起曾经一起搬凳子在屋檐下看雨。

男主退伍，成功找到密码，看到女主这几年间不曾间断的邮件，也搬到了两人曾经并肩而眠的小屋。

移动电话面世，两人的距离好像终于缩短了，但生活总有意外，彼此都觉得这不是见面的好时机，就再次约定“有好事发生的时候再联系"。

我总是想，差一点就会弄丢的人就快近在眼前了，为什么还要放弃这样的机会呢？

大概，我们下意识地不想让在乎的人失望吧。

无论怎样，都要堂堂正正站在你面前啊。

到了这段剧情，导演有点没安排好，其实两人生活方向都变好了，为什么没有及时联系对方呢？

忘了？

忙碌紧张，前进不停的都市生活还真是容易让人弄丢东西呢。

总之，这是我们的主角嘛，兜兜转转两人又见面了哟。

在这里我要表白一下女主做编辑的工作室，外面是大片的爬山虎和植物，一栋像小别墅的玻璃顶房子，三三两两的同事，快慢循环的工作节奏，简直太让人向往了好吗。

清晨有鸟叫在外面，有阳光洒进来。

就在这神仙一样的办公门前，我们女主穿过清晨薄雾看到了久别重逢的男主哈哈。

之后就是，解开误会，确立关系，开始了没羞没臊的同居生活啦哈哈哈哈哈也不是啦。

不过，一起买菜做饭，我穿着你的T恤一起坐在阳台晒太阳，躺在地板上看漫画书，嫌弃你看得慢耽误了我的进度，身体却又一刻都离不开，总要有一部分是贴在一起的，要么我头真在你肩上，要么分一只手给我牵着。

这样的恋爱经历，我强烈建议每个人都得体验一次！

男主背负着同学去世的伤疤一直走着，不愿与女主分享的经历，造成了两人的裂痕。

经典的韩剧跑出现了，男主用腿力追赶工作室代表的豪车勇气可嘉。

可是“你们俩都太沉重了......人不是要跟能让自己轻松的人在一起嘛”，没错，两人就这样又分开了。

（音乐响起：有一种爱叫做放手〰）FM89.1，就是那个男女主一直在听的电台节目，在这一年开始了第一期的可视广播，直播间内担任摄像师的男主说出了那个念念不忘的名字。

于是，我们又看到了女主的韩剧跑哈哈哈哈哈，奋力向爱情奔跑的模样啊！

你得有够劲的脚程才行！

破镜重圆啦，缘，妙不可言。

虽然剧情平淡又狗血，但可能导演志不在此，兴许一部并不那么波澜壮阔，也没有爱死爱活的电影就是人家的心愿呢？

这不也正是我们一直向往的人生嘛：无论怎样跌跌撞撞总能圆满，不要drama剧情，但平平淡淡却总能收获惊喜，反正最后是你就好了。

另外两位演员的表现都有加分，造型服装也在线，金高银金姐真是小清新韩剧女主的穿衣模板。

另外电台情歌都抬好听了吧！

又及其适时应景。

从老歌一点点放到现在，嘶嘶啦啦的电流声不断变清晰的感觉让人想起《请回答1988》里，一到饭点或是早晨的广播哈哈。

韩国影视作品，尤其这种跨年代的，比起新鲜的OST好像更喜欢放老歌，那些年韩国的歌坛也的确繁荣。

复古迪斯科风格，悠悠绵绵的情歌无论哪种我都蛮喜欢听。

我个人的习惯是，看完一部电影就马上去找它的插曲专辑或者歌单来听，好像又重温了一遍，熟悉的场景浮现，又多了一种重新走进这部电影的方法。

可惜目前还没找到这部电影里的歌单，希望有心人能整理出来啊！

我先谢谢了。

贤宇在他们第一次相遇时收听的电台节目《柳烈的音乐专辑》中报上了美秀的名字。

在办公桌前收听着节目的美秀听到后毅然跑向了电台、跑到了贤宇身边。

在玻璃墙前，两人相视而笑，贤宇用相机留下了那个对他而言是“世界上最伟大的人”的笑容。

生命中的若干场相遇、离别、重逢，有些微不足道，有些却刻骨铭心。

不是每一场相遇都能延续，不是每一场离别都能重逢。

太多的偶然和注定都不过想告知我们——“珍惜”。

点进来，图文并茂哦

这个电影想说的事太多了，以至于都没太讲明白故，不过我还是挺喜欢的，就喜欢平平淡淡、没有剧烈冲突、小清新的电影，小哥哥和小姐姐也都好看最喜欢两条线，第一个当然是爱情线，喜欢暖暖的守候；找回密码、用照片留住回忆、搬到有共同回忆的房子里、好在窗前等女主默默的等女主下班、把女主的照片放在充满阳光只有自己能看到的地方，太浪漫了；就喜欢这种用心的男生，应该是每个女生都喜欢吧！

哈哈！

最近重度迷恋丁海寅，把他演的电视剧电影找出来全看了一遍，发现小哥哥有好多面，有时候可以像一个乖乖的弟弟，又低调又内敛又帅；有时候看他的小眼睛，又好像早早已经把你看穿了，还挺神秘，哈哈。

还挺喜欢他扭扭捏捏、害羞、不说话、似笑非笑的样子，特别清新第二个是小哥哥努力摆脱小混混，努力生活的样子，我相信一个人，无论是什么样子的人，做过多么多坏事的人，一定会有心中最脆弱最单纯最敏感最真实最在乎的事，尊重与相信对他们真的很重要

因为喜欢丁海寅和金高银，找到了这部电影。

这部影片编织了一幅相遇与重逢交织的爱情画卷，尽管主题围绕着相识、相爱、离别与重聚，却并未赋予每一场际遇以必然的延续，反而揭示了生活中无常的真实面貌——并非所有离别都有预定的归期。

电影的亮点是男女主角扎实的演技，但相比于过往那些深入人心的荧幕情侣组合，如《鬼怪》金高银&孔刘或是《春夜》丁海寅&金志旼所呈现的年龄层次感及情感深度，这个电影里的他们都长者一副初恋脸，感觉更多地停留在青涩纯真的恋爱阶段，仿佛一对懵懂少年少女在摸索爱情的道路。

影片叙事风格像把一部长篇韩剧搬上大银幕，画面温婉细腻，然而在情节设计上略显模式化，尤其在人物分离时刻频频借助意外失联的手法，太套路了。

此外，男主对于自己过去的强烈抗拒心理以及长久以来的深刻愧疚感没有充分的情感铺垫和动机解读，使得这一核心矛盾点支撑不够。

整体而言，电影看完没有太多的触动，不难看但也不是动人心弦的那种。

但两个主演带来恬静温和的氛围自己他们清新自然的表演仍不失为一种观影享受，是一部耐人寻味且不至让人失望的作品。

初恋是什么感觉？

初恋，是毫不保留地喜爱，是想要把心都捧出来给对方看的冲动。

他们三次重逢，都充满了初恋的美好与悸动。

“爱情、广播还有飞机，知道这三样的共同点是什么吗？

”这个问题出现在电影里柳烈的电台广播中。

柳烈，是90年代韩国非常出名的电台节目主持人，而《柳烈的音乐专辑》开播于1994年，如今也变成了无数中年韩国人的青春回忆。

更因为这个电台，串联了男女主角贤佑与美秀11年的三次相遇。

01.第一次相遇这个故事发生在上个世纪的韩国。

金美秀（金高银 饰），是一家小小面包店的女儿，她的父母早逝，美秀被原是妈妈学徒的姐姐银子拉扯大，两人靠着经营面包店相依为命，过着平淡但幸福的生活。

1994年的某一天，贤佑（丁海寅 饰）突然闯入她的生活。

明明同样19岁的他，却没有和美秀一样轻松平淡的青春，因为一件校园意外，他被送进了少管所，被周围的人指指点点，被自己最亲的家人抛弃。

他的人生无论如何都带有挥之不散的乌云。

他们两个人的第一次相遇时，贤佑刚刚被少管所释放，并且还在缓刑监视期内。

就在这一天，一直渴望自己人生能够有新变化的贤佑，恰逢在面包店内听到广播节目《柳烈的音乐专辑》首播，他觉得这家面包店就是自己生命中的奇迹。

因此当他看见面包店招聘兼职时，就厚着脸皮地赖在面包店干活。

面包店的银子姐姐虽然一开始心存芥蒂，但看着贤佑老实乖巧，手脚勤快，也就诚心接纳了他。

随着日子的流逝，美秀对这个有些阴郁的少年逐渐不抱有敌意，并且两个人之间有了些温暖，也有了些暧昧。

他们一起试吃银子姐姐的新品，一起装扮圣诞树，一起坐在店门前听雨声... ...

就在贤佑生活慢慢稳定下来的时候，曾经的小伙伴们却前来打扰了面包店的宁静，并带走了贤佑。

正如前面提到的，两人的故事发生在90年代，当时并不可能像现在一样可以通过各种社交软件及时联系到一个人。

如果那个人忽然地离开，就基本等于失联。

02.第二次相遇三年的时间就这样过去。

这期间，韩国正值金融危机时期，许多中小企业纷纷倒闭，美秀家小小的面包店也因此被迫关门。

美秀终于熬到了大学毕业，为了赚更多的钱，她选择一家不喜欢但稳定的印刷厂工作。

而另一方面，贤佑被朋友带走后，他在醉酒后没忍住帮朋友打架，又再一次被抓回了少管所。

出来后，面包店早已倒闭了。

他想要重逢，想要再遇到奇迹。

于是他一边学习参加高考，一边在面包店附近打工。

两人的第二次相遇像是命中注定，又像是贤佑坚持的恩赐。

他们似乎冥冥中约定一样走到了有过很多美好记忆的面包店，在重逢那一刻，他们又惊又喜。

这让曾经的暧昧情愫变得更加浓烈，但他们只有一个晚上的相处时间。

相遇的第二天，贤佑就要去服兵役。

美秀带贤宇回家叙旧，他们喝酒闲聊，袒露着彼此分开后的挂念。

两人之间的初吻只是轻轻地触碰，却有触电的感觉。

当时韩国已经流行用电子邮件沟通，美秀专门为贤佑注册了一个邮箱，希望他能及时和自己沟通，但却在最后忘记告诉他密码。

两个人又一次断联了。

但是美秀仍旧不停发邮件给贤佑，因为心底里仍期待与相信这个男孩一定能够解到密码。

正当贤佑真的找到密码，联系上了，却阴差阳错的错过相约的时间。

一个人在着急，另一个人充满了失望。

美秀突然庆幸自己没有与贤佑见面，她不想此刻见到他，即使这之后要一边挂念对方，一边承受孤独。

她也愿意。

“很糟糕的状态我不愿意被你看到。

可是，知道你解开了密码，我还是久违地开怀大笑了。

”

我们总是希望能够用一个最佳的形象、最轻松的状态出现在爱的人面前，以此获得更好的印象分，以此让对方更加爱自己。

03.第三次相遇10年时间过去，两个人的人生际遇也发生了很大的改变。

美秀辞去了工厂的工作，做了出版编辑，她负责参与出版的图书获得巨大的成功。

而贤佑兼职、完成大学学业、和学长们一起创业，为自己的梦想而努力。

2005年，贤佑的工作室搬到了美秀公司的楼上。

他们再次相遇。

贤佑原来一直都在。

他租下了美秀之前的房子，整理好自己的学业，也整理好自己的人生。

第三次相遇，让他们两个人更加珍惜对方。

全方位高密集地撒糖弥补了之前所有的遗憾与孤独。

两个人一起买菜回家，商量着晚上该吃什么；

两个人一起坐在阳台惬意地晒太阳；

在书店选上几本漫画，然后躺在自己家的地板上悠闲地看漫画；

互相用相机和录像机拍摄记录着两个人所有美好的瞬间；

美好到让美秀忍不住问：“我们要不要结婚”，可这次贤佑迟疑了。

贤佑也想要与她长长久久，但他始终无法摆脱那件事带来的阴影。

快乐可以分享，但是痛苦却难以说出口。

事情太过于恶劣，让贤佑不愿意让自己心目中最重要的人也生活在那片乌云下。

当贤佑得知美秀知道了他的过去，他气愤地离开了。

他们的爱情太年轻了，容忍不了让深爱的人看到千疮百孔的自己。

就像美秀不愿贤佑看到处于人生谷底的自己，贤佑不愿让美秀知道自己的过错。

即使他们不停追寻对方，不停等待对方，但是却总是用错过来弥补两个人的思念。

美秀不愿意见到这样的贤佑，他的迟疑和保留，让她最后选择离开。

有人说，最好的爱情是两个人心灵相通，在人生的路上共同前进；但事实上，更重要是我懂你，我理解你，我支持你，我需要你。

彼此远了，反而让美秀更加了解贤佑的内心，那个内心伤痕累累但想要给她所有阳光的男孩，她应该更加珍惜他。

电影采取了开放式的结局，他们又一次重逢，再见到对方，仍旧会露出笑容，仍旧会有重逢的惊喜，仍旧有心脏猛跳的悸动。

“我啊，只要有一两件重要的东西就可以了。

你就是其中之一，对我来说非常重要。

”“如果是去见你，我会用跑的。

”有人说，分开是为了更好的重遇。

他们即使说了无数次再见，却仍旧期待再一次相遇。

今日话题：那个你非常想见到的人，见到了吗？

看到这里，喜欢关注一波，笔芯笔芯

其实是第二次看了，上一次还是刚追完鬼怪，那时候为了补足初恋组意难平看过，却没能如愿吃到一大口糖。

反而看到最后都觉得怅然若失，不懂两个人为什么突然分开，又为什么突然释然。

这次看倒是觉得，啊就是这样，90年代的氛围，几年不见还是会挂念，会一直往没人看的信箱里写信——反倒是通讯技术发达了，却更联络不上了。

所以每一次重逢都像是命中注定。

就像每一次分别那样。

“别跑了，好吗。

会受伤的。

”最终还是在两个人事业都较为顺利稳定的时候再次见面了，好像也只有这样才能那样笑着。

然后以笑回应。

其实觉得是oe来的，好像两个人会漫长地出现在彼此的生命里，好像无法割舍，好像无法迈步——但无法迈步的结果大概是“我们结婚吧”。

但下一次阻挠呢。

下雨的人生应该怎么办才好呢，如果只有艳阳高照的时候才能体面相爱的话。

下一次分离要怎么办呢。

“原来是这样的心情啊。

”

《柳烈的音乐专辑》，这是一部悲伤的电影，从看完到现在，我都无法从这种情绪中抽身出来，虽然导演给了一个开放式结局，并没有明确两人最后是在一起了还是分开了，但电影中不断相遇的甜蜜也不能抹掉不断分离带来的钝痛。

《柳烈的音乐专辑》剧照1、他们的相遇与分离1994年，刚从少管所出来的贤宇偶然走进了美秀的面包店，后来留在面包店打工，两个同龄的年轻人之间暗生情愫，平静的生活被贤宇的“狐朋狗友”打破，两人意外分别。

1997年，在贤宇入伍的前一天，两人在已经关门的面包店前相遇，很纯洁地共度一夜，在黎明的微光里，贤宇用一个拥抱和轻轻一吻向美秀表明心意，本来约好用邮箱联系，但秀美居然只给了邮箱地址，而忘记给密码，导致两人几年之间断了联系。

2000年，贤宇意外发现邮箱密码，两人再次获得对方的消息，但这时候的两个人都处于糟糕的人生状态，以至于还未见面就再次天各一方。

2005年，贤宇兼职的工作室正好美秀公司楼上，两人再次相遇，从未忘记过彼此的他们终于走到一起，但贤宇内心的创伤让两人心生误会，再次分开。

《柳烈的音乐专辑》剧照很多人说看到贤宇奔跑的那场戏哭到停不下来，我虽然没有哭，但一想起来却会马上泪目。

明明相爱的两个人为什么要分开，用美秀老板的话来说就是两个人都太沉重了。

贤宇因为当初正赫的意外一直背负着心灵的枷锁，而美秀因为不能走进贤宇的内心而痛苦，贤宇在跟泰星打完架之后去找恩子姐，因为恩子曾经说过相信他，就算她自己已经忘记了，这份信任对贤宇来说很重要，因为当初他最亲的奶奶和姑姑都不相信他，虽然他没有做过，但是正赫的确走了，他一直在罪与罚中挣扎。

美秀对他来说就是这个世界上最亲的人，美秀去找泰星，并不是不相信贤宇，而是想要解开贤宇的心结，但这个行为却刺痛了贤宇。

《柳烈的音乐专辑》剧照2、再相见，你还是你这部电影最让我感动的是两人多年以来为对方保留的那一席之地，只要眼神相遇，所有的暗流都会立刻变成波涛。

每一次的相遇看似偶然，但却是必然，贤宇第二次从少管所出来之后，就住在面包店附近，才会在某一天晚上遇到怀念过去的美秀，贤宇如果不去租住美秀曾经住过的房子，他也不会发现邮箱密码，说起来好像只有最后一次才是真正的偶然，但我想，就算两人没有遇见，贤宇还是会在某一天通过邮箱联系美秀的。

贤宇从来没有忘记过美秀，而美秀在30岁的时候再次见到贤宇的时候，犹豫到晚上才跟他面对面讲话，她知道自己从未放下对贤宇的感情。

《柳烈的音乐专辑》剧照几年前，我辗转听闻高中时候的男朋友从另一个城市回到了成都，但我从来没有想过再见面，因为我知道，一切都变了，后来的我们都爱过别人，他不再是我胸口的朱砂痣，我也不再是他生命中的那缕白月光，我们都有了自己的生活，跟对方再无交集。

也许这才是这部电影的魅力，我们渴望心里装着的那个人某一天出现，多年之后，相见还能心动如初，这就是大多数人的意淫，我们得不到的，总希望在电影中实现。

《柳烈的音乐专辑》剧照3、高能CP，金高银和丁海寅金高银的作品，我只看过几年前的《季春奶奶》，有可能是人设原因，当初并不觉得她好看，在《柳烈的音乐专辑》中发现她拥有一种淡淡的文艺气质，眼睛虽然不大，但给人一种刚刚好的感觉，她不是一眼看上去让人觉得惊艳的女孩子，但非常耐看，有种邻家女孩的温婉，也带着某种骨子里的倔强。

《柳烈的音乐专辑》剧照知道丁海寅是因为去年大火的《经常请吃饭的漂亮姐姐》，在这部剧里，他是一个百分百的暖男，在《柳烈的音乐专辑》中也是暖男一枚，他的帅气没有疏离感，有些男演员会让人想把他们供起来远观，但丁海寅却让人想靠近，演十八九岁的男生，眼神可以样纯粹与干净，演三十岁的男人，又可以成熟而隐忍，宝藏男孩一枚。

《柳烈的音乐专辑》剧照金高银与丁海寅的气质在电影里出奇地般配，他们与整部电影清新、忧伤的调子完美契合。

这对CP，给电影加分不少，撇开电影故事情节不说，就冲着这两位的颜值和演技，也是一次不错的观影体验。

《柳烈的音乐专辑》剧照有时候，会被问到还相不相信爱情，退回到多年前，我会毫不犹豫地说相信，到现在，我还是会说相信，但与其说相信，不如说希望拥有吧，不管曾经怎样受伤，我还是无法抵挡那种心动的感觉，对温暖的向往，是人的本性。

就像许巍歌里唱的：我爱这精彩的世界，交织着太多的悲喜，我爱这精彩的电影，如梦幻如空花。

就算是梦一场又怎样呢，我们依然想要去体验爱与被爱。

《柳烈的音乐专辑》剧照THE END.

小丁和小高的演技大比拼，两个都是我好喜欢的年轻的演技派。

故事的节奏很缓慢，导演不紧不慢的叙述着日常，也把两位主角的境遇和心理刻画起来，有点沉重有点忧郁，特别是小丁的那个角色，被冤枉了被卷入了那个他努力要逃的圈层，想要正常的活着又害怕被辜负，情绪被压抑被撕扯，笑中带着无奈和心酸，整一个悲情，想要拥抱未来却有胆怯。

小高爱他，无私的无畏的爱着，兜兜转转的聚和分，缘分和爱是命中注定。

哭着笑着迎来了最甜片段。

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注）“广播、爱情、还有飞机，知道这三样的共同点是什么吗？

就是出发时，最费力气。

”《柳烈的音乐专辑》由郑址宇导演，丁海寅、金高银主演，讲述一对偶然相遇、又偶然分离的恋人，在10年间发生的爱情故事。

豆瓣7.9分，是一部非常适合夏天的浪漫爱情片。

电影以一个非常特别的角度切入，用柳烈的广播节目串联起主线，1994年10月1日，柳烈的节目开始的第一天，男主贤宇出狱了。

一个新的电台节目，是贤宇生命中祈求已久的奇迹：在少管所的时候，每天早上9点吃早饭，每到那时听着广播音乐，想着“啊，今天又开始了。

”吃完早饭收掉餐盘，播报员出来说话，就到了九点五十分左右，然后每天都会祈祷，今天就让我出去吧。

拜托。

祈祷完，那节目就结束了，那时就会断念，看来今天，什么都不会发生了。

连续几天早上那样之后，某一天忽然那么想，等我出去的时候，请让世界至少发生一点改变吧。

如果还是老样子，感觉真的会活不下去。

他决定在面包店打工，美秀正是那家面包店的女儿。

美秀和贤宇渐渐熟悉起来，她帮他做了新发型，他帮她招揽顾客，还一起试吃姐姐的新品蛋糕。

下雨的时候，他在门前赏雨，她搬着小板凳坐在他身边，两人相视而笑。

平安夜一起布置圣诞树，贤宇看看美秀，又看看圣诞树：“哇，好漂亮。

”可是第二天道路施工，打破了圣诞节的美好氛围。

这是两人之间不顺利的一个预兆。

贤宇被牵扯打架滋事，重新被关回了少管所。

三年后，1997年，韩国IMF经济危机，面包店停业，大学毕业的美秀选择了安定的正职工作。

但工作环境非常嘈杂恶劣，令她很失望，但在那个众人失业、就业困难的年代，她也只能咬牙坚持。

在现实不如人意的时候，柳烈的广播节目成为了抚慰人心的精神寄托：“接近年末，我们会许这样的愿望吧，但愿来年只有好事。

然而如果始终是大晴天，那片地区就会变成沙漠。

只有雨雪交错，土地才会肥沃，植物才能生长。

所以我们许愿的时候，试着只换掉一个字如何。

但愿来年也有好事。

”有坏事，也有好事，就是生活的常态，美秀再次遇见了贤宇。

他陪她回家，可舍不得分开。

她准备睡衣，蹬着小板凳翻出棉被，他小心地扶着凳子的边缘，怕她跌下来。

她让他睡在床上，自己睡地板。

“想到你不会回来了，但还是等你了。

”隔天，贤宇入伍了。

美秀塞给贤宇一张纸条，她为他申请了邮箱帐号。

却忘记告诉他密码。

她每天往那个贤宇解不开密码的邮箱发邮件，分享生活。

还尝试给柳烈的电台写信，告诉贤宇邮箱的密码就是自己的学号，期望着贤宇能透过电台听到。

柳烈的电台成为了他们之间唯一的连结，记录了这些年发生的变迁：“数码相机手机出现了，最想拍的照片是什么呢？

”

2000年退伍的贤宇租下了美秀曾经住过房子，在租房合同上得知上一位租客，也就是美秀的密码。

也是邮箱密码！

但两个人那时候工作都不如意，期待已久的重逢落空了。

“看来发生了什么事吧，可是，反而感谢没有联系我的你。

我现在的状态非常糟糕，不是能和你久别重逢，说说笑笑的状态，我不愿意，不愿意别人看着我，好悲伤，明明都是我自己选择，为什么会如此不安呢。

近来最开心的只有一件事，就是贤宇你解开了密码，久违的开怀大笑了。

等发生了好事再联系吧，我也会在有好事发生的时候，再联系你。

”美秀陷入了自卑，与其说对自己选择的稳定工作失望透顶，不如说是对做出那样选择的自己失望透顶。

2005年，美秀终于做上了喜欢的出版工作，为宣传第一次来到柳烈的录音棚。

贤宇搬到美秀公司楼上，两人又偶然地相遇了。

10年孤单的两人似乎在等待的，就是这一刻的重逢。

恋爱由此开始，在小出租屋里一起买菜做饭，看漫画，晒太阳。

美秀看见贤宇的房间墙上，贴着许多与美秀有关的回忆：“我的人生里没有多少开心的瞬间，有些瞬间记不起来，还会觉得很烦躁，感觉不像自己的记忆，甚至无法相信自己身处其中。

为了不被抢走才拍下来的。

”贤宇痛苦的过去从没被忘记，而记录下每个快乐的瞬间，会让他暂时忘却痛苦。

他一直对美秀隐瞒了当初入狱的事，朋友意外坠楼，他被诬陷杀人罪。

对贤宇来说，是不希望任何人知道的事，尤其是深爱的美秀。

可美秀怪他不够信任自己而大吵一架，不欢而散。

美秀决定跟社长去别的地方搞事业。

贤宇不顾一切地奔跑追车，用尽了所有的力气挽留，而美秀只说：“别跑了，求你，会受伤的。

”即使分手，他们心里仍然彼此深爱着。

电影的最后，美秀从柳烈的节目中，听到了自己的名字，她一路跑去柳烈的录音室，贤宇就在那儿······

柳烈的电台在这部电影中的作用，最初是贤宇的精神寄托，恳切地希望生活有一丝改变的时候，盼来的奇迹，也是连接起他和美秀命运的纽带，刚好那一天，在她的面包店里，迎来了奇迹，代表对于贤宇来说，她才是他生命中真正的奇迹。

后来柳烈的电台成为了两人重新找到彼此的可能性，没有联系方式的时候，透过电台给对方留言，暗暗希望对方会听到的那种浪漫，恐怕现在已经消失了。

最终两人分手后再见面，也多亏了柳烈的电台，电台代表了两人之间的依恋，即使分开一段时间，对方仍在那儿，就像柳烈的电台总会在一个固定的时间播放。

电台成为了寄托、连接、爱情和依恋的象征物，对应了最开头的话——“广播、爱情、还有飞机，知道这三样的共同点是什么吗？

就是出发时，最费力气。

”复古的象征物，复古的一段爱情，导演非常擅长捕捉细节的情绪，用色彩、构图、特写渲染情感。

比如把贤宇放在画面的角落，其余是天空，用极度的仰角拍摄人物，凸显人物一瞬间的震惊无助、失去重力的悬浮感。

与学校格格不入的贤宇决定辍学，和监狱中一样金黄色的树，带着秋日萧瑟之感，还有象征禁止的红灯，暗示着他无法回到学生时代了。

还有很多细节，比如分别时的追车戏，导演特写贤宇后脖子上的汗，体现贤宇已经到达一种极限的无力感，怎么追也没办法挽回了。

据说这场戏演员丁海寅跑了很多次，整个脸都白了。

但出来的效果导演非常满意，宣传期导演和丁海寅在一档电台节目，郑恩彩的《电影音乐》中谈到这场戏，导演说他从没在别的作品中看到过丁海寅演出过这样的表情。

导演的选角眼光独到，丁海寅曾经特别出演过《鬼怪》中金高银的初恋棒球学长，让孔刘吃醋到不行的那个，当时就觉得他们两个非常搭，两人都是看起来清爽又舒服的初恋感长相。

总之《柳烈的音乐专辑》是一部小清新的复古浪漫电影，以柳烈的广播电台为牵引，导演用细腻柔软的风格再现了一段10年的爱情，是现在的我们难以体验到的那种爱情，这点我觉得很特别，没有手机通讯不方便的时代却有着如此简单的欣喜和心动、如此纯粹的爱情。

除了爱情，两人在动荡的环境中的心思、两人对境遇的不同眼光，也是很有趣的部分。

看起来过得比较安稳的美秀，会因为外部因素影响而变得自卑消极，而经历坎坷的贤宇却总是笑得那么灿烂，总是想着他爱的人而往更好的方向走着。

虽然经历了几次离别，但还是会一次又一次相遇，现实中99%不会实现，可这种故事永远美好。