暗黑第一季

“大部分的人只是棋盘上的棋子，他们不知道被谁操控，他们的生命只是为了一个更崇高的目标牺牲。

他们只是善与恶的棋盘上永恒对峙的一步棋”这个与核电厂紧紧联系的小镇和我所想的马孔多一样下着雨。

如果可以穿越时光千百次，世界的秩序是否就有千百种可能性？

单向的因果关系是否会变成多项选择？

世界事件，人生事件的走向是否在每一个当下的选择之时存在着多种可能，那么时间机器是否在个人不断创造并选择新的选项的同时创造出了一个与所有的当下平行的时空？

Intuitively， 这样一个setting以时间为轴不断在exponentially扩大，是不平衡的。

同样非常intuitively，这样的一个问题也只是小学生的我茶余饭后的一个有意思的脑力锻炼活动。

答案从来不是目的，这是我想得很清楚的一点，没有时光机器，没有后悔药。

然而潜意识里，直到现在时不时仍然会纠结于“如果我当时” 这样的假设。

如果我在due date的前一个周末没有懒懒散散，我也不会失去后面的fundings；如果我在考148前一个晚上静下心来pull一个通宵，我是不是就不会脑袋空空走进final。

这些个的如果让我想要把我自己拖到外面正在上冻的slush和泥浆里头 狠狠地揍上一顿。

付诸的行动当然比想的计划要有更多的考虑。

我对自己的惩罚在2017年夏天之前，是压腿。

压腿的疼痛是小时候学芭蕾学来的一项技能了，是一个我最不能忍受的，又在可控范围内可以给自己施加的十分真实的疼痛感。

很多时候是take mind off 的转换剂。

所有我所想而又无力改变的事件，包括所有足以记挂的错误决定，我不希望它们就这样跟着不可逆的时间一样流逝淡忘。

我害怕它们成为手中的茧子。

随着每一次伤口的愈合而愈来愈厚，而我变得麻木numb带着随着时间流逝而上色的眼镜只能看见的狭窄的世界。

我害怕心里的痛每一次都被安慰，最后痛和不痛的界限混淆 再也感受不到痛。

而身体的的疼痛是我的一把尺子 是我的reality check. 能感受到刺骨的冰冷 和 掏心的疼痛无疑是生活中的一大乐趣。

跌宕起伏的日子过惯了，下了飞机来到白雪皑皑安静善良的小镇要再过新的日子简直kill me。

可能就像戒毒一样。

而我一直想要复吸。

就在我终于重新回到drama queen party animal的生活几个月之后，2017年的夏天，我开始怀疑我所构建的复兴蓝图。

这不是我想要的。

写到这里，又是一个paradox。

这不是我想要的 所以我没有毅力pull it through。

还是因为我发现了自己无法走下去，这条路才就此变成了我不想要的？

有的时候我真不知道 “没有毅力” 和 “见好就收（pivoting）” 的差别。

我有太多想问的问题。

而不是所有的问题都是可以被直截了当的回答了的。

Finding easy answers to complex problems 绝对不是解决问题的方法。

我现在很迷。

我可以把剩下的这一整篇文章用来告诉自己我到底有多迷。

然而这样的呻吟是懒人不要脸的乞讨。

不可逆因素。

现在脑子还是太乱了，不敢也不应该在这种时候剖析自己。

2018要把眼前的事情做稳妥 有计划的take risk。

就 给自己最后一点时间，就当一杯白开水吧。

一些涉及到时光穿梭的很复杂的机制目前还有很多无法证明的，比如剧中有类似你已经学会了制造时光机，你回到过去想让自己早点学会，穿梭回到过去并教自己制造时光机。

而过去的你在学会后又必须在未来再穿梭回去教自己。。。

相当于你制造了多个无限循环的时空，不然你未来就不会制作时光机也不可能穿越了。

另外一个是你穿梭回过去教自己制造时光机，也抹掉了原先通过其他途径教会你制造的方法和人（所以时间旅行是危险的）。。。

也有一个论点是你回到过去创建的是另一个现实，未来的你仍旧不会有任何改变，改变的是另一个时空的不同的你。。。

总之这些目前科技知识达不到那个水平无法解释的不争论。

仍采用第一种假如你穿越过去能改变你的未来这种猜想。

回到主题，本来是喜欢这类时间穿越或多重宇宙的设定，但在看了却发现剧中主演都为了自己而搞得整个世界鸡飞狗跳。

仿佛这个世界除了绝望和干乱伦破事儿没有其它事儿了，我穿越过去生了我妈妈这类逆天的操作也搞出来。

几乎剧里每个人都没有实在特别的印象（除了每个人都痛苦、黑暗和堕落）也没有其它可以打动我的。

这剧的确就和这个剧名一样。

发现好多高分的欧美剧也都有这个尿性，玩弄这种什么多元宇宙时光穿梭概念却一直在作死和瞎搞的道路上走到底。

格局实在太小。

已经有能力创造时光机，如果为了不满自己现状回到过去各种骚操作改变世界所有人的未来那真的是很可悲的，这样的人类也走不远了。

像「蝴蝶效应」一样，光是一个人穿越做了小小的改变就足以引起灾难性后果，而多人物穿越且不同时代众人各自的那点除芝麻烂谷子的破事儿，使得整个剧情逻辑太过复杂化，什么过去的张三，现在的张三，未来张三，然后还有同样过去现在未来的李四和王五，所有这些人错综复杂的关系、时间线和干了哪个破事儿都得一一理清楚，否则你理解不了剧情。

由于剧情和人物复杂且除了穿越和少得可怜的科幻外，没有其它亮点了，这种类型的剧以后多了大家回过头来相信会觉得这剧是狗屎。

现在观众看了蒙逼觉得哇，这好烧脑好高级啊，剧情复杂像诺兰一样这就是牛逼就是好啊。

看这个真的是浪费时间还费脑，但是有的人会好奇去几刷抽丝剥茧复盘各个人物穿越的事件和各个人物关系真的没必要，人生有更美好的事可以干说实话。

祖父悖论在这部剧里体现得淋漓尽致，我家邻居的小孩竟是我的父亲，而我爷爷居然和我的妈偷情，把自己的亲生儿子给绿了。

不得不说这片编剧的脑洞真的太大了，当然心理也是相当阴暗。

不过敢这么玩，片中的逻辑居然还能支撑下去，只能说编剧功底实在是厉害。

目前还有几个问题，在这里揣测一下。

未来与过去的核电站爆炸将现在联系在一起，而在19年这个时间点我认为应该是未来男主的装置起了作用，导致与另外两个时间点联系在一起。

未来似乎是发生了战争，可能是时间穿越在未来已经人尽皆知，由此引发了两派的斗争，那么在过去必然会有两派之人的互相争夺。

总的来说这部剧还是不错的，借鉴的设定应用的很好。

有些事是（绝大部分）人类的狭隘思想永远无法了解的，普通人究其一生都在黑暗（无知）里徘徊。

认为自己所在的地区没有犯罪行为是非常愚蠢的想法，很多时候只是没被曝光或没能得到重视。

剧情蛮抓人的，摄影很出色。

过去时间线的雷吉娜好美。

喜欢迷失在过去的小男孩和不会说话的小女孩，小演员们演得真好，特别是小汉娜。

乌利希去问汉娜当年为什么那么做真的很幽默，无法理解深陷嫉妒的女人，就更不可能理解脑回路更加复杂的重罪犯（好在地方小没多少重罪犯）。

话剧部分特别好：“我只能孤身面对死亡，唯一能审判我的是我自己。

”我们并不真正了解自己的父母也是本剧的核心之一。

1953年的剧情拍得好有格调，童年长期遭受霸凌和父母过分严苛的管教的高敏感人群确实容易有恋尸癖，因为尸体不会伤害人，也不会离开。

没有什么是被计划好的，世上只有痛苦和混乱（存在主义确实是宇宙的真理，只是大部分人不愿意承认）。

“人类很坏，歹毒又邪恶，人生不过是痛苦的漩涡，这个世界注定要被毁灭。

”最后一集真好啊，把事情讲明白了，还简短有力地给下一季开了个头。

正如本剧中头号反派与头号棋子的这场初次对话（也可能是唯一一次）中所提及的创世起源般，本剧的故事都源于核电厂的事故爆炸所产生的能量而导致了一系列各方人物的争端与为之付出的行径。

但在爆炸之前，串联三十三年的三道门已然存在。

这个与世同存的虫洞通道，是反派诺亚欲加以利用与正派克劳迪亚欲加以毁灭的本源。

门上所刻文字意为“世界被创造”首先关系图镇楼

原图再看看官方版

已出场角色的关系已经捋清，基本每个人的父母、祖父母都在上面了，还剩几个空袋子分别是伊奈斯的母亲、黑格尔的妻子、克劳迪亚的丈夫、夏洛特的父母未知。

（彼得旁边大概是那个性工作者）然后从头说起1953年，大约八岁的黑格尔家境富裕，住着本地最豪华的庄园，父亲贝尔德正在筹划建造德国第一座核电站。

但优越的出身与父亲的宠爱也无法让他获得快乐无忧的童年。

严厉的母亲对他呼来喝去非打即骂，年长的坏孩子不仅抢走他的钱财还要对他进行凌辱。

年幼的黑格尔只能默默承受着着一切。

克林格街61号是除林中小屋外黑格尔最喜欢的地方。

那里住着比他年长几岁的聪明女孩克劳迪亚，她辅导黑格尔的数学。

当黑格尔紧张的看着克劳迪亚批阅自己的作业时，美艳的优雅妇人阿格妮丝带着她的儿子特伦特来到了这里，从外地移居到此的他们将成为这里的租户。

随后克劳迪亚领着特伦特熟悉环境，黑格尔紧随其后不愿离去，被克劳迪亚一番数落之后他看着挽手离开的两人恶意顿生，将克劳迪亚的爱犬格雷琴引入洞穴，消失无踪。

黑格尔回到了庄园前的庭院中，坐在阶梯上抚摸着那些从天而落的死鸟已然僵硬的躯体。

此时从2019年穿越而来的乌尔里希确定了黑格尔的身份之后，准备将其扼杀在摇篮之中。

一番厮打追逐之后，他们来到了林中小屋前，乌尔里希残忍的对黑格尔痛下杀手，随之抛尸地窖，并在窖门前守了一夜，确保黑格尔彻底死亡。

次日依旧不见窖门有动静后，乌尔里希认为黑格尔已死透，一切都已改变，于是准备回到洞穴穿回2019年。

可是黑格尔失踪已惊动警方，在乌尔里希回到洞穴的路上，恰巧碰上警长埃贡，接着又是一番追逐，这次乌尔里希没有得逞，反落到埃贡手中。

被抓后他才知道，原来黑格尔一息尚存，一切并未改变。

绝望的他无计可施，唯有咬紧牙关死不说出黑格尔的去向。

于是来自2019年的乌尔里希就这样被囚禁在了1953年，这个他的父母尚未相识的年代。

那边厢满脸血污的黑格尔在地窖中猛然醒来，他茫然无助的呆坐在地窖中，不明白自己为何遭受了这种种一切。

他不知道的是，原来他的出生就是一个错误。

他是母亲被强奸之后所怀的孩子，母亲认为他是那个邪恶之人的种子，并不是丈夫的血脉，所以在怀孕之时就盼着上帝能带走这个孩子，甚至在他出生之后依旧希望他能够夭折。

与此同时来自2052年的尤纳斯带着修复一新的时间机器来到1986年的洞穴通道之中，准备利用机器启动后引发的能量彻底摧毁这三道门。

然而，结束亦是开始。

正因尤纳斯的这次启动所产生的虫洞，将被困于1953年地窖之中的黑格尔带到了1986年的地窖之中，在那里，他遇见了早已等候多时的诺亚，这个黑暗的化身，蛊惑黑格尔在未来开始他们的杀人实验之路。

第一个实验对象是1986年的马德思，他于1986年11月5日被1986年的黑格尔从1986年带到了1953年的地窖中，实验失败，尸体出现在2019年。

第二个实验对象是2019年的亚辛，他于2019年11月9日被1986年的黑格尔从2019年带到了1953年的地窖中，实验失败，由1986年的黑格尔从地窖中拖尸处理。

第三个实验对象是2019年的埃里克，他于2019年11月1日失踪，未演出但应该依旧是被1986年的黑格尔掳走，不过这次是从2019年带到了1986年的地窖中，实验失败，后来尸体出现在1953年，一同出现得还有之前已死于1953年的亚辛。

在本剧中，1953及2019这两年的作用仅仅作为引子，真正牵动着一切的事件全部发生于1986年。

因2052年尤纳斯穿越回2019年，导致了2019年的米克穿越至1986年，随之留在那年成长，与汉娜结婚生下尤纳斯。

米克在1986年成为米夏埃尔，看着自己的父母结婚生子，最后生下他。

大概到了2019年米夏埃尔受不了看着曾经的自己逐步成长以及即将面临的境地于是自杀了？

有人疑惑诺亚为什么不拿米克做实验，这还用问吗？

没有米克哪来的尤纳斯？

没有尤纳斯谁又能把1953年的黑格尔送到1986年的诺亚手中？

从头到尾黑格尔都是一个大写的悲剧，错误的出生，畸形的童年，遭逢陌生人的重创，他心理不扭曲才怪啊。

然后一个怪叔叔在此时趁虚而入，给他灌输一大堆你所遭受的痛苦都是为了我们今后拯救世界而必要的磨练blabblabblab于是他就开始了偷孩子电人的缺德事。

但黑格尔的本性一直是单纯的。

他看着那些死去孩子的尸体都会于心不忍，他也曾严肃的质疑过诺亚，只是诺亚三言两语又把他骗过去了。

孩子傻没办法，从他掰指头算术还错题一堆就看得出这娃智力不太行……诺亚也正是看中了黑格尔木讷愚钝的特质，才好使唤他吧。

我是非常同情黑格尔这个角色的。

他本善良，也欲善良，只是他总生活在阴影中，又没人将他拉入光明，乌尔里希又给了他致命一击，才促成了他堕入黑暗。

最终2019年已经老年痴呆的他，还是忆起了曾经的所有过错，于是毅然离开舒适的环境，以虚弱的病体进入三道门中回到1986年，试图劝导从前的自己改邪归正。

2019年老年黑格尔进入三道门回到1986年，尾随黑格尔进入三道门的乌尔里希却来到了1953年。

他们都抱着阻止黑格尔的意图回到了过去，都想消灭曾经的黑格尔以改变未来，结果是一方成功一方失败。

1953年的儿童黑格尔没有被乌尔里希杀死反而加深创伤，于是最早的失败成为一切的起因导致未来悲剧的发生。

（虽然和他自身的悲剧无关，你儿子是被你孙子弄回去的。

和终结者真是如出一辙）1986年的中年黑格尔虽没被老年黑格尔撞死但之后收手，晚来的成功是一场老年黑格尔用自己献祭的最终救赎。

再来待解谜团

已知三道门处于核电站外的洞穴内，而三道门之上就是诺亚的实验密室，也就是黑格尔林中小屋的地窖，同时也是尤纳斯最后穿越出来的地方，未来老年克劳迪亚一直蛰伏在此。

但让本路痴极为困惑的是，核电站外的洞穴、核电站内堆放核废料的地洞这两洞之中都有一扇门，门内是否为黑格尔的地窖？

怎么感觉这三个地方不在一块啊……虽然都在核电站周围，三道门的通道也很长，可是地窖只有那么一小块，是怎么处于洞穴与地洞之中的？

而且不管从哪年穿到哪年出来的地方都是核电站外的洞穴出口，并不是从假设代表1953的地窖与代表1986的地洞出来，只有格雷琴是从1953年的洞穴跑到了1986年的地洞……（想知道一只狗是怎么开了三道门的……）最让我疑惑不解的是1986年的克劳迪亚。

从未演过她知晓三道门的事情，只是她知道了核废料的存在很震惊，一直在想办法解决，同时对黑格尔送她那本时间之门感到困惑。

唯一知道她的应对是找亚历山大悍死地洞中的门……她开过那道门吗？

知道里面是干什么的吗？

为何要封死这道门？

至于后来她怎么了，为什么会在女儿的生活中缺席，和诺亚从何而来去往何处一样明显坑得我不都不想理会=_=

医院走廊上挂的创世图，下面中间是三道门上的三角与德文，这幅画纹在诺亚后背反正他俩确定是对立的两方啦。

诺亚想利用三道门的能量扩大虫洞实现自己的野心

男孩们与动物死因是实验失败所释放的能量不稳定

克劳迪亚想阻止它就需要用时间机器破坏三道门

于是未来当她终于研究出时间机器的构造后就穿回1953年让HG制造出来

然后我们都知道2052的尤纳斯用修复成功的时间机器创造了一个大大大大大黑洞——顺利将1953的黑格尔送到1986同时1986的尤纳斯去到未来。

那么问题来了——

门外2052尤纳斯对着图中含泪尤纳斯如是说2052的尤纳斯曾经被关在实验密室中，门外是未来的自己对自己blabblabblab。

那之后呢？

门外那个未来的尤纳斯是否也像现在这个2052的尤纳斯一样之后用时间机器创造黑洞试图摧毁三道门？

如果是的话，那么2052的尤纳斯是否也因此而像本剧16岁的尤纳斯一样，穿至未来？

我想应该不是吧，否则他就会知道这一摧毁行为并不成功啊。

这里不是什么他们虽然已经知道未来如何却依然让从前的事情按部就班的发生，而是老年克劳迪亚与2052的尤纳斯确实想依赖此举将一切循环打破啊。

好吧到底是不是我也不确定了，这个Möbius strip本来就是无解的。

目前多方穿越铸成现今事态的剧情基本自洽，但除此之外本剧的情节分配、推进节奏都很差劲。

它太过沉浸于自身创造的那一堆符号与深重气氛中，故弄玄虚的引用各种文明典故，可无论科幻设定还是哲学深度，都只作为故事中的装饰品，没有一方鞭辟入里与主体相融，仅仅是让你看完大赞其“高深莫测”而已。

【Aradnefaden阿里阿德涅线】将尤纳斯带到了【Ouroboros乌洛波洛斯环】引其穿过【Triquetera凯尔特三角结】实际这将近十小时的片长中，它的主要内容除了无可挑剔的摄影任君欣赏外，就是东一榔头西一棒子的角色剖面展示。

它把太多重要情节刻意隐藏，如：米夏埃尔为何满身沥青？

亚历山大曾经的身份？

巴特斯为何归顺诺亚？

阿格尼丝老公是谁？

特伦特之伤何起？

这些与主线有着不可分割关系的情节统统稍一展露就再无踪影，而其他蕴涵探索价值的角色也是只丢出一些她们的相关片段后就不再深入挖掘。

如1986年人前朴素人后精致的瑞金娜，当年混混二人组为啥要绑她，她遭遇了什么？

不知道她为啥明明有着那么好的家世和底子却妄自菲薄还自虐，不知道她为什么会成为混混的捉弄对象，不知道她是如何成为后来的瑞金娜。

老实讲我觉得她和亚历山大才是最暖的一对吧。

虽然亚历山大是利益至上者，他来历不明但目的明确，就是利用一切机会向上爬。

但当年他逃至小镇后一直潜藏在森林中，并不知道瑞金娜的身份，所以他当初出手相助并不是为了自己。

后来与瑞金娜在一起也许是看中了她的身份，但也许他本来就只是一个从东德逃来但求能安家立业的普通人，有了稳定的事业和爱他的妻子就达成了人生目标，所以他对瑞金娜应该是真心相待。

在关于夫妻俩为数不多的几场戏中都是他爱意的表现，如瑞金娜从噩梦中惊醒时他的关切抚慰，之后他知道瑞金娜病情时的震惊。

还有剧中数对恋人或夫妻，都在猜测或坚信他们的爱情，唯有他们对对方说了Ich liebe dich. 这对当初也算痞子与千金互相拯救了。

还有无处不在秘密满身的弗兰西斯卡，她到底干着什么勾当，真实目的为何？

表面是能文能舞专心学习的优等生，背后却像狡兔三窟一样到处都有她的踪迹。

比别人前一步拿到大麻，野外藏了大把票子，贴身项链又落在乱七八糟的地方。

这些疑点全不解开，反倒是让她莫名其妙的开始和那个傻帽谈情说爱。

本来我对这个角色也有不小的期待，可她后来就一直跟着傻帽打酱油，实在太无聊了，也大大降低了角色逼格。

至于夏洛特，人设是感情不顺埋头苦干的女警，在2019年的戏份中绝对占据女主地位，可是一季完了还像演员那张干巴巴的脸一样，无论角色性情还是职业水平都没有半点亮眼之处。

她的角色定位目前只像一个观察者，从青春期游离在众人之外观察生物的灭亡，到如今游走在案件之中观察谜团的枝节，而关于她自己却留白太多。

一个那么主要的角色父母信息一片空白，唯有自己提及的外公却只在别人的戏份中出现。

不过，贯穿全剧的真·女主是克劳迪亚。

特伦特和黑格尔终生仰慕的优秀的女性，作为核电厂的首位女董事手握大把惊天秘密，把女婿一手栽培上来后消失数十年再度携带惊天武器出现，她的过往充斥了太多迷雾，她的归来则让一切更加难解。

那么多该认真描画的角色不去正视，却把大量篇幅着重于讨人厌角色的狗血纠葛中。

莽夫泼妇心机婊的三角情仇我连吐槽都嫌累，而玛尔塔莫名其妙就不理巴特斯要和尤纳斯好了，又莫名其妙的表演失控，再莫名其妙的跑到兄弟床上“聊天”，明明两个人都不想说什么。

剧中所有角色面对几乎所有情况时都是欲言又止仿佛失语，也就弗兰西斯卡对着傻帽喊出了积怨已久的家庭悲剧，然后两人就做了……这情节真是服了……未来尤纳斯也是一直在神（zhuang）秘（bi）兮兮的打酱油混戏份。

他从未来回到现在目的有二，一个是到2019年牵着尤纳斯的鼻子让一切重演，另一个是到1986年让HG修好时光机以摧毁洞穴。

可这两件事他干起来非常悠闲啊！

回来后一点专心致志完成任务的样子都没有，不过是这里晃一下再到那里晃一下，还大喇喇的留下满屋子图纸是专门给瑞金娜看的？

可是这个后续情节又被阉了。

情节侧重失衡是本剧最大的硬伤，加之散漫的节奏和不讨喜的角色群像，构成了这部空有皮相（氛围）与骨体（时间线）却缺少了肌肉（情节角色）饱和的花架子。

一开始我也是陷入了本剧营造的深重气氛中，并在观看前几集时都保持敬畏和探寻的状态，谁成想越到后面注水情节越多，关键情节故意藏而不露，这些都太过刻意让人不耐，而之后逐渐揭露的真相也都在预料之中，所以看完后只有深深的失望与反感。

毕竟这个引导我拨开迷雾的过程也与引人入胜无关只觉得WTF，更不懂其他吹上天的什么人类起源史诗大作……那么小的格局也能嗨成这样？

我觉得该篇评论https://movie.douban.com/review/8965237/ 才是真正看穿了这剧的本质——【不过是糅合了一些时空概念和德国人对核能的恐惧】套用一些高大上的硬科幻设定，不时来一些哲学名句惹人深思，然而这一切都流于表面，真正的故事核心为——时刻警惕核能，千万不要让灾难重演。

第一集伊奈斯取出米夏埃尔遗书的盒子，盒面上刻着生命之树，许多宗教符号穿插在枝叶之中，唯有反战标志是世俗的，而这个标志虽然被广泛认为是和平反战的代表，但实际它是作为抗议1958年在英国奥尔德马斯顿村成立“原子武器发展研究中心”的行动委员会的徽章，是核裁军运动的专属标志。

有人说这是和《怪奇物语》一样好看的德剧，如果非要这么比较，那我还要加上，这部德剧更像是大卫林奇的《Twin Peaks双峰》加上怪奇物语。

其实这么说也并不准确，因为本剧涉及的范畴和高度要超过两个剧。

一个德国的小镇，离奇的发生了几起小孩子失踪的案件，让小镇上的几个家庭变得不再平静，而背后更有着错综复杂的关系，貌似看起来一个废弃的山洞，隐藏很多不为人知的秘密，连接着现在，过去，还有未来。。。

剧集一共三季，每季8-10集不等，三季下来，一直很精彩，绝对不会虎头蛇尾。

本剧最大的难点，我觉得就是人物关系了。

不光是人物多，而且每个角色都会有三个人来扮演，加上时光交错，关系复杂，看着看着就蒙圈了。。。

从第一季开始，给观众的感觉就是在拼图，不仅要探索故事，还要拼接人物，而且到最后你觉得马上要拼完了，后来才发现还远没有呢，要不然咋是神剧呢。

之前说是像双峰，除了这种时光交错感，当你看到男主或是女主所在的大厅/圣殿，如果你看过双峰，会不会似曾相识。

刚看第一季你会觉得本剧是个时间穿越剧，其实并不只是，还有平行理论，除此之外，本剧还有因果理论，神学，宗教，哲学。。。

因为本剧已经超过了大叔的知识储备，所以不敢妄加评论。

我所能看出来的就是，人的每一次选择，都会带来不同的结果，当然也会影响之后的结果。

时间上的穿越，就像是如果回到当初，你是否会重新选择，比如，你会明白一个人到底爱不爱你，或者你会去补偿当初欠缺的情感，或许你会什么也不做。。。

而平行的世界，你可以看作这些选择的不同结果，也许你在一个世界里活的很好，也许活的很糟糕。。。

无论怎样，有些是你能决定，有些却你不能左右，然而跳出每个世界，或者说用上帝视角，也许你的世界根本不重要或可以不必存在。。。

不管怎样，你都会活成你自己“想要的样子”。。。

其实这一切都不重要，重要的是情感，欲望的执念，触发改变的节点。

剧中有一句话，欲望即是方向，这句话太有哲理了，对于我来说可能就是这部神剧的最好总结。

文末更新了土哥根据圣奥古斯汀与尼采的时间理论，结合《暗黑》的剧情发展，所绘制的《暗黑》时间架构草图，分析了《暗黑》有关时间的剧情发展的合理性。

欢迎小伙伴们发表自己的看法。

原文首发在土哥的微信公众号 ”HEREUR旅行日志“，原文连接如下：

http://mp.weixin.qq.com/s/mnMIYIqOgo30m9PuErP7Xg

《暗黑》这部名为《暗黑》（“Dark”）的剧打从2016年开拍时就引得万众瞩目，它正是网飞制作的 首部德语剧集，纯正的 “Made in Germany”。

从开播到现在各大影评门户的反馈来看，《暗黑》将成为网飞又一经典之作。

土哥不是影评人，不宜从专业角度对剧集本身进行剖析；土哥也不喜欢剧透，那么土哥能做的就是给你扒一扒这部剧到底有多 “德国”！

看点（一）有关时间的哲学思考

Was ist also die Zeit? Wenn mich niemand darnach fragt, weiß ich es, wenn ich es aber einem, der mich fragt, erklären sollte, weiß ich es nicht; mit Zuversicht jedoch kann ich wenigstens sagen, daß ich weiß, daß, wenn nichts verginge, es keine vergangene Zeit gäbe, und wem nichts vorüberginge, es keine zukünftige Zeit gäbe. jene beiden Zeiten also, Vergangenheit und Zukunft, wie kann man sagen, daß sie sind, wenn die Vergangenheit schon nicht mehr ist und die Zukunft noch nicht ist?—— Saint Aurelius Augustinus

什么是时间？

如果没人问我，我知道时间是什么；当有人让我阐述时间是什么，我却不知道了。

然而至少我可以有信心地去讲，我知道，如果什么也没有发生过，过去的时间就不存在，如果没有过去，那么就没有未来的时间。

而如果过去已不在，未来还未抵达，我们该如何解释过去与未来的存在呢?—— 圣·奥勒留·奥古斯丁时间，古往今来贯穿哲学的三大终极命题：你是谁，从哪里来，到哪里去。

土哥在翻译圣奥古斯汀（公元五世纪古罗马帝国时期天主教思想家）的这段思辨的时候也在思考，时间到底是什么？

难道真如我们在时钟 tic tac tic tac …… 的永恒之音中所听到的那样？

在草长莺飞转而一叶知秋的四季往复中所看到的那样？

而或是从呱呱落地到两鬓斑白间所感受到的那样？

智者试图用文字为世人留下时间的答案，最后却也难免被时间抛弃。

正如圣奥古斯汀所发问的，过去，未来，真的存在么？

在他看来，“时间是主观的。

时间只有当它正在经过时才可以衡量。

一切时间都是现在，就是这三种时间：过去事物的现在,即回忆；现在事物的现在,即视觉；未来事物的现在,即期望。

因为实在存在的既非过去也非未来，现在的一瞬间就是时间 ”（摘自百度百科）。

在他眼中，过去与未来都不属于你，因为身在当下的你，只拥有现在而已。

回忆与期望都是虚的，过去开始了的，未来将要完结的，只是现在的回顾与延续。

所谓珍惜时间，便是把握你或许会忽视的眼前人与事。

德国现代物理学家爱因斯坦的一段话被放置在《暗黑》第一季的开端：

Der Unterschied zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft ist für uns Wissenschaftler eine Illusion, wenn auch eine hartnäckige.—— Albert Einstein

过去、现在和未来的区别对于我们科学家而言只是执着的幻觉罢了。

—— 爱因斯坦如果你想当然的以为，爱因斯坦的这段文字将为《暗黑》定下基调：它仅仅是模糊了过去、现在和未来的幻觉。

那接下来一位老者的独白将告诉你，三者的区别并不仅仅是幻觉，它是真实存在的，而这才是故事发展的真正主线：

Wir vertrauen darauf, dass die Zeit linear verläuft. Dass sie auf ewig gleichförmig voranschreitet. Bis in die Unendlichkeit. Aber die Unterscheidung von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft ist nichts als eine Illusion. Gestern, Heute, Morgen folgen nicht aufeinander. Sie sind in einem ewigen Kreis miteinander verbunden. Alles ist miteinander verbunden.

我们相信，时间一直在流逝。

它亘古不变，昼夜不停。

直到永恒。

但是过去、现在和未来的区别不仅仅是一个幻觉。

昨日、今日、明日互不交替。

它们互相连接成一个无穷尽的闭环。

万物皆相连说到这，土哥要让另一位德国哲学家浮出水面，而这位哲学家也在剧中被提及：弗里德里希·威廉·尼采 （Friedrich Wilhelm Nietzsche）。

独白中所讲的 “无穷尽的闭环” 即尼采哲学的核心思想之一：永恒轮回（Die Ewige Wiederkunft des Gleichen）。

万物方来，万物方去；存在之轮，永远循环。

万物方生，万物方死；存在之时间，永远运行。

万物消灭了，万物又新生了；存在之自身永远建造同样的存在屋宇。

万物分离而相合；存在之循环对于自己永久真实。

存在念念相生，围绕着这个轨道，永远回环着那个星球。

任何一点皆是宇宙的中心。

永恒的路是螺旋形的。

—— 尼采《新愈者》不去深究关于时间的哲学思想差异，土哥之所以用这么多篇幅去讲哲学，是想告诉小伙伴们，《暗黑》这部烧脑剧是一部值得反复欣赏品味的作品，它自始至终都在向我们呈现时间的真实性，无论过去、现在还是将来，开始即是结束，结束亦是开始。

Tic tac tic tac …… Es wird wieder passieren （又要发生了），剧集里老黑格尔反复念叨的，到底是什么又要发生了呢？

看点（二）氛围营造与演员阵容 对于习惯了美剧的小伙伴而言，从观影体验上来讲《暗黑》并不完美，原因在于这是一部除了主题曲跟几首插曲以外彻头彻尾的德语剧集。

你如果不想放过每一个细节，只能乖乖地盯着电视，留神每一行字幕，看起来着实会比较费劲。

但是对大部分留德华而言，反而感觉很亲切。

然而除去语言对部分小伙伴不友好以外，《暗黑》我至少会给1,5，也就是非常好（德语系国家的评分标准是1—5，1是满分，5是不及格）。

为什么呢？

有些人会拿《暗黑》与《怪奇物语》“Stranger Things” 做对比，当然不可否认，网飞很擅长复制一些成功剧集的元素，然而如果说《暗黑》是德国版的ST那你就太小看网飞了。

《暗黑》被定位为 Supernatural crime thriller 也就是超自然犯罪惊悚片，然而它高级在成功诠释了什么是真正的氛围式恐怖（atmospheric horror）。

它不像某些亚洲恐怖片是建立在如恐怖的化妆、冷不丁跳出来一个吓死人不偿命的鬼怪，而或是像典型美式恐怖片里血腥的场景。

如上所述的镜头，它只有很少的几个犯罪场景特写而已。

《暗黑》真正的恐怖之处在于它用声音，光线以及精妙的画面呈现给你的恐怖氛围，这种氛围虽不是压迫性的，但是细思恐极，而且会让你如同上瘾一般去细细思考。

空旷的空间中老黑格尔 tic tac tic tac 不停的絮叨声；沉闷的背景音乐与突然闪烁的灯光；高大阴暗的黑森林跟对比鲜明渺小的孩童；以及简简单单几个字所影射的恐惧。

不得不说，网飞保持了一贯的精良到极致的制作风格：

灯光闪烁，警局外散落鸟类尸体 剧照

一夜之间死掉的羊群

走失的男孩在森林里狂奔 剧照

登报的寻人启事，麦克在哪？

被改成麦克在何时？

剧照仅仅是让人称赞的灯光、声效跟画面无法成就一部经典，因为如果仅此而已，一部MV可以达到同样的效果。

电影讲述的是你不熟悉的人或未知世界的故事，撑起故事架构的一定是人，而这也是《暗黑》最出彩的地方。

《暗黑》开始节奏稍显缓慢，但是演员精湛的演技会吸引你耐心跟随他们的视角继续关注故事发展。

这部剧最大的卖点是呈现在人物间的复杂关系与戏剧张力。

演员都是德国本土演员，名不见经传，他们身上没有丝毫好莱坞式的影子。

无论小孩、大人、现在的还是过去的、微笑与谎言、希望与绝望，这些是《暗黑》这部剧的精华所在。

走心的演员与绝佳制作的相辅相成，让我们愿意去相信这些角色都是真的，他们真实地存在于现实生活里，还别说，真有可能他们就住在黑森林的某个小镇上，只不过是换了名字罢了。

土哥想到最近很火的一部综艺真人秀《演员的诞生》，说真的，做演员的匠心，我们真的应该跟《暗黑》的演员们学学，演于无形，不留痕迹，这才叫演技。

看点（三）自然与人文风貌 《暗黑》的故事背景建立在一座被森林环抱名为温登（Winden）的德国小镇。

在这座小镇边上有一座核电站（我想说，上世纪七八十年代德国核电盛行的时候，土哥所在的卡尔斯鲁厄市（Karlsruhe）周边百公里以内有三座核电站，土哥母校KIT的北校区曾经是德国最大的核能研究中心，有两座核反应堆）。

暗黑》里的核电站，两只高耸的巨大烟囱 剧照

现实中飞利浦堡核电站 Kernkraftwerk Phili

同样位于莱茵河畔，距离不足百公里的卡鲁与飞利浦堡 谷歌地图剧照与实际的飞利浦堡核电站真的很相似，虽然取景地或许有出入，也不排除是嫁接的其他国家核电站，但是土哥相信，温登就在卡鲁周边，忽然就有点小激动。

温登是一座很典型的德国小镇，如果放在巴登符腾堡州，你甚至可以发现像这样的被森林包围的小镇到处都是。

巴符坐拥6000多平方公里的黑森林，森林覆盖面积38 %，仅次于黑森州、莱茵普法尔茨州跟萨尔州，位居德国第四。

德国对于植被保护力度之严苛让人叹为观止，即使在城市里也会有大片森林。

像卡鲁皇宫以北直到KIT北校区，几乎全部被森林覆盖。

《暗黑》中的温登镇 剧照所以温登这座小镇的真实性完全经得住推敲。

而生活在温登的居民呢？

他们大多从小就生活在这里，不单单邻里之间，几乎所有人之间都有着联系。

某一户的男主人或许就是另一户女主人的ex，而他们各自的孩子现在又成为情侣。

这对于普通德国小镇居民而言太正常不过了。

不像柏林、法兰克福、慕尼黑这样的大城市，德国小镇，甚至小城市的流动人口都很少，家家户户是世交。

之前有幸跟胡哥去见一家德国家族企业的创始人，聊起天来说到他家乡在卡鲁近郊的Jöhlingen，当讲到土哥之前为了做两个Seminar图清静曾经在那里住过半年时，老爷子瞬间来了兴致，问我当时住哪啊？

房东姓什么？

他说从小生活在那里，一提姓氏就大概知道是哪户人家，住哪儿，家里有几口人。

不熟悉的人会觉得德国人很高冷，而实际上土哥感觉，他们很有人情味儿，就像十几二十年前的我们，曾经俗话说的远亲不如紧邻。

除了自然景观与家庭生活场景以外，《暗黑》里还有不少校园场景，这于我们大多数人而言是陌生的。

没有在德国读过中学，只是一知半解地晓得德国实行12/13年义务教育，有一种文理中学德语称作 Gymnasium。

中学结束以后参加所谓的德国高考Abitur，大学根据个人高考成绩决定录取与否。

剧集里的德语文学课片段让土哥大概知道了其实他们的教学内容跟我们类似，我们从小读的是孔子、屈原，学的是对仗和押韵。

他们读的是歌德，席勒，学的是象征和重复。

我们小时候经常羡慕某某的妈妈是老师，而他们也有校园的特权阶级。

德语文学课 剧照

校长儿子逃课抽烟被同学发现土哥秉持着不剧透的原则，把《暗黑》剧情以外的看点整理了一遍，并从一个德华的视角看这部德剧史上的巅峰之作。

如果不熟悉德国，兴许你会觉得这只是一帮操着别扭德语的人在讲一个美国恐怖故事。

然而土哥要跟你说的是，无论从影片想要传达的深层哲学内涵来看，还从是它的场景、剧情、人物关系设定上来说，《暗黑》都是一部十分道地的德剧。

屌丝女士或许你对德剧的印象还停留在上图中《屌丝女士》”Knallerfrauen“ 的恶搞与无厘头上，那么这部《暗黑》将会成为一剂灵药，帮你培养几丝对德国文化敏感的神经！

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一些补充下图是根据圣奥古斯汀的时间学说跟尼采的永恒轮回思想土哥绘制的《暗黑》中对时间架构的设定。

开始即是结束，结束亦是开始，这种情况是当连接开始的黑洞与连接结束的虫洞重叠。

在这样的架构下，《暗黑》里有关时间旅行的可能性就完全可以解释了。

根据尼采的永恒轮回说跟圣奥古斯汀的时间学说，土哥所画的草图一个个体从一个时间点（A）通向过去或者未来的一个开始（B），然后直到这个开始（B）所对应的结束（米克尔回到过去变成米歇尔，直到当了父亲，然后自尽）；而一个个体的结束（C），抵达过去的一个结束的时间点（D），当这个时间点是一个重合了开始与结束的时间点的时候，他又可以从此时（D）开始而继续下去（已经死去的米歇尔满脸污垢，不知道是血还是什么，多次出现在他儿子面前，便是到达了他结束点之后的另一个重合点）。

但是还有一中普遍的可能，个体的开始直接通向正常的结束，沿着途中圣奥古斯汀的黑色时间流，这是正常人的一生。

以上只是土哥的一点思考，抛砖引玉。

小伙伴们有什么想法可以继续留言，我们一起讨论。

-好啦，关于《暗黑》的外围影评就到这，土哥会继续挖掘优秀的德语或者德国题材的影视剧呈现给大家。

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HEREUR旅行日志

非常着迷于时间旅行这个题材的电影。

虽然第一季里给出的时间循环理论非常唬人，但是第一季里的时间形态基本上还是科幻电影里最常用的线性时间，此类科幻电影的代表作有如《蝴蝶效应》、《环形使者》、《回到未来》，即改变过去就会改变未来。

约拿（尤纳斯）如果从1986年把米可带回，那么他自己就会消失，这个剧也就在第一季第六集提前over了。

因此这个剧是建立在人没有自由意志，只能按照既定的命运活着这个基础上的。

谈时间旅行为什么要扯到自由意志呢？

在《关于时间旅行的热门问题》这部电影里，最主要的核心问题就是“祖父悖论”，如果一个人选择穿越到过去杀死了自己的祖父，他就不会出生，那么穿越回去杀死祖父的人是谁呢？

根据这个悖论，时间旅行只有在人没有自由意志的情况下才能实现，因为没有人能保证会不会有人穿越回去就是为了验证杀掉祖父后自己还会不会存在。

如果人类有自由意志，那么在时间旅行中将出现无数个死循环。

第一季虽然有1953年、1986年和2019年三个时间的噱头，但是讨论的问题还是人类自由意志的问题。

只有在人类没有自由意志，只能按照命运（或者说God）写好的剧本来演出的前提下，时间旅行才能实现。

一、人类没有自由意志=能时间旅行=God存在二、人类有自由意志=不能时间旅行=God不存在所以，关于时间旅行的终极问题其实是宗教问题。

暗黑的剧情本身就带着宗教色彩的（宗教+哲学+科幻），诺亚这个人设走的就是宗教这条路，宗教的核心思想之一就是善恶光明与黑暗。

关于设定不新鲜，套路老套的说法，我想说，这是德剧，大玩儿德式也是应该的，为什么要这样设计，请百度莫比乌斯与尼采的国籍。

从宗教意义上来说，人类的开始，起源于亚当和夏娃偷吃禁果被逐出伊甸园起。

从宗教意义上来说，宗教的开始，起源于创世纪，神的第一个念头是：要有光。

而这个元素，剧中从米克尔小朋友穿越到1986年的时候就做了铺垫，或者更早。

我们先说1986年，诺亚的第一次出场吧，和米克尔在医院的见面，如图所示：

诺亚问米克尔：你相信神吗？

那你觉得这个世界是怎么来的？

是谁创造了所有美丽的东西？

米克尔回答：世界诞生于那场宇宙大爆炸，138亿年前的时候，空间和时间就是这么来的，还有地球也是，剩下的就是靠进化。

诺亚又问到：那大爆炸之前有什么呢？

万物不可能无中生有，也许大爆炸就是上帝的产物。

科学，宗教，是对同一件事物的不同理解方式，相互补充亦或是相互对应，但不管是科学还是宗教，到最后都要面临最关键的那个问题：无中生有。

以诺亚的立场来看，作为牧师的他认为一切的开端起源于神。

其二，更早的铺垫，如图所示：

这是第一集中米克尔自杀后留下遗书的盒子，这个盒子上的图案是仿生命树（不确切这就是指生命树，不确切剧情是否隐藏生命树的暗线，一切只是我自己的联想）的形式——卡巴拉生命树。

在圣经中，生命树与善恶树都是耶和华在伊甸园里创造的，如图所示：

后来亚当夏娃吃了善恶树的果实，被逐出天堂，而如果要重返伊甸园，就要通过生命树才能到达，而生命树的果实可以让人永恒不死，人类想要摆脱后来的痛苦与灾难，最好的办法就是通过生命之树重回伊甸园。

而在卡巴拉思想中，生命之树也用来描述通往神的路径，它也是神从无中创造世界的方式和蓝图。

生命树与宗教意义上的生命树，解释了两种意义。

总而言之，是指带有神性色彩的再生，重生，生命树是必经之路，是回到天堂的方法，片中对应的是穿越。

其三，老约拿和修表匠的对话，如图所示：

修表匠问约拿：你为什么想要研究时间。

约拿回答：我想知道我是否可以改变时间，如果任何事都是带有目的的，如果有的话，是由谁来决定这个目的呢？

是巧合吗？

是神吗？

还是我们自己？

我们的行为真的是自由的吗？

还是说是在无尽循环中重新创造出来的，而我们只能遵从于自然规律，我们只是时间的空间的奴隶。

这一部分抛出了约拿或者说是导演本人对于时间和自由意志这个命题的疑问，一切究竟是神还是自然规律，没有给出明确的定论。

而剧情的走势，约拿以为自己可以改变时间的行为恰恰造成了黑洞的出现，物理系以为杀死黑格尔就可以拯救弟弟和儿子的行为却恰恰造成了他们的失踪和死亡。

结束即是开始，莫比乌斯环式的没头没尾（既哪里都有开头哪里都是结尾）+尼采的永恒轮回理论。

这说明行为就算是自由意志也依旧是不自由的（既：科学与宗教相结合）。

其四，结合诺亚在最后一集所说，如图所示：

大部分的人只是棋盘上的棋子，他们不知道被谁操控，他们的生命只是为了一个更崇高的目标牺牲，约拿，米克尔，还有那些孩子，他们只是善与恶的棋盘上永恒对峙的一步棋，虽然有点不幸，却不得不如此。

我们会让人性从其不成熟和痛苦中，获得解放。

圣经中说到，神创世，第一个念头是要有光，后来区分了昼和夜，光明和黑暗（神本身是具有分辨万物的能力，而亚当夏娃在食用禁果之前是没有的）。

联系到牧师诺亚所说，他称自己是光明的一方，要拯救人性，如果他拥有了时间穿越的完全使用权，就相当于拥有了创造的能力和操控的能力，也就和‘神’不相上下了。

而人类人类痛苦的根源在于食用了禁果，后而能辨善恶，至此，一切都受‘分辨善恶’这种自身能力的制约。

因为能辨善恶，所以知果，尝果后而想去改因，剧中克劳迪娅又对自己的外孙说过，如果能改变一切，她一定会去做的，而且她还拿了蓝图去着修表匠制造仪器。

对应最后诺亚所说的他们是对立的两方，以及诺亚对整个穿越环节和涉及的人物和事件的熟知来辨别，我倾向于诺亚最终的目的是打破这个循环，或是控制及调配这个棋盘，让所有人不再因为“知果改因”陷入死循环（始终觉得利用穿越的能力和偷食禁果获得能辨善恶的能力这两种行为异曲同工，本来是不应该发生的，因为在此之后的人们就都开始了苦难）逃离出“痛苦”。

所以，在诺亚说他是光明的一方时，我信了，不管他是不是想要自己当神。

PS：群号（482455127）以上只是发散思维和歪解及过度解读，为了不忘记随手写了出来，发帖人已开启拒绝回复任何留言模式。

　　“毒!德味!大师!学习了!”一个摄影圈的梗。

　　德剧《暗黑》，德味很浓，色调深沉、环境潮湿、人物内敛，致郁气息笼罩全剧。

　　盛产康德、尼采的哲人国度，让人想起柏拉图对“理想国”的定义，由“哲学王”统治的国家。

《暗黑》穿越时空的桥段，并不新鲜。

早在1985年，美国影片《回到未来》里，男主马丁利用时间机器穿越，遇见30年前的父母，差点改变时间线走向。

《暗黑》强化哲学思辨优势，弱化硬核科幻推敲，扬长避短，十分明智。

　　在西方，哲学的源头是神学。

《暗黑》“循环往复”时间观背后，有很深的宗教背景。

　　一、人名 　　(1)、Jonas 　　汉译：乔纳斯、约拿，中世纪教名，希伯来语男子名，含义为“鸽子”。

　　约拿是迦特希弗人(列王纪下14：25)，亚米太的儿子。

约拿作为先知，接到上帝命令，到尼尼微城传警告，“鸽子”的作用就是传递信息。

此外，约拿被抛下海，上帝安排大鱼将他吞下，约拿在鱼腹中三日三夜，死里“复活”。

与后世耶稣复活相印证，是耶稣作主的预表。

　　延伸词“约拿情结”(Jonah complex)：表现为“人不仅害怕失败，也害怕成功。

”实质为对成长的恐惧，是一种阻碍自我实现的心理障碍因素。

　　《暗黑》里 Jonas多次穿越，传达重要信息，力图改变结局，也是突破自我、不断成长的个人历程。

Jonas一开始悟性就很高，有其父的影响，更是Jonas天赋气质的表现，有先知寓意。

　　(2)、Noah 　　汉译：诺亚、挪亚。

　　诺亚夫妇、三个儿子及其媳妇，造诺亚方舟逃生，作为人类的种子保存下来。

　　Noah，神父衣着，不老样貌，疑为幕后操纵者之一，有明显宗教隐喻。

　　(3)、Helge 　　汉译：黑格尔、海格。

　　学过马哲，想必对此人印象深刻，谈辩证法，言必称黑格尔。

　　二、时间观 　　(1)、哲人时间观 　　黑格尔在《自然哲学》指出：空间和时间都是物质存在和运动的形式，时间是现实事物的历程，时间与空间是不可分离地统一。

时间作为一种变易，是存在时不存在，不存在时存在，是连续性与间断性的统一。

　　康德时间观则认为时间是先天形式，作为在先验感性阶段，人们获取普遍必然性的数学知识的形式条件。

在黑格尔、康德的哲学世界，时间概念与科学研究紧密相随。

　　(2)、宗教时间观 基督教 　　“我是阿拉法，我是俄梅戛；我是首先的，我是末后的；我是初，我是终。

”(启22:13)是初是终的时间观，与本剧契合。

　　“从我设立古时的民，谁能像我宣告，并且指明，又为自己陈说呢？

让他将未来的事和必成的事说明。

”(以赛亚书44:7)上帝视觉的时间观，充满必然性。

　　德剧依托基督教传统，设置时间观，取决于文化背景。

让我们拓展视野，尝试用其它宗教的视觉看待《暗黑》。

拜火教 　　二战时，德国人坚信自己是雅利安后代，认为雅利安人是优等人种。

其实，雅利安人发源于俄罗斯乌拉尔山脉，迁移至伊朗地区，并进入印度发展。

　　雅利安人在伊朗地区，创建拜火教(祆教)，至今仍有遗存。

拜火教，使用善恶二元论，崇拜光明神阿胡拉·玛兹达(Ahura Mazda)，玛兹达与黑暗恶神阿赫里曼(Ahriman)鏖战，并最终获胜。

光明终将战胜邪恶，也是《真探·第一季》的宗教内核。

　　查拉图斯特拉(古波斯语的琐罗亚德斯)作为拜火教的重要宗教改革家，对后世影响深远，《查拉图斯特拉如是说》成为尼采里程碑著作。

尼采思想又与德国历史进程密不可分。

一方面，希特勒对尼采极为崇拜；另一方面，尼采曾预言世界大战。

佛教 　　雅利安人在印度地区，使用梵语，建设吠陀文明，创作《梨俱吠陀》、《梵书》、《森林书》、《奥义书》等传世经典。

雅利安人对佛教的诞生也存在重要影响。

更有学说指出释迦牟尼佛可能出身雅利安民族，但也有学者反驳，认为释迦族为蒙古人种。

　　婆罗门教思想源于《吠陀》，佛教思想又有不少婆罗门教烙印。

例如：佛教继承婆罗门教的轮回思想，将婆罗门教的“无有说”发展成“空有说”。

并且，梵语是北方佛教文献的标准用语。

　　佛教时间观，很容易让人联想到三面佛，代表过去、现在、未来。

代表时间的佛，在佛教具有特殊地位。

　　燃灯古佛，在过去时为释迦牟尼佛授记，代表过去。

弥勒佛，是世尊释迦牟尼佛的继任者，也称未来佛。

武则天称帝，自称弥勒化身，就有时间观上的考量，想要代表未来。

　　佛教很注重思考，有专门的思维菩萨。

思维菩萨作为北魏造像的典范，也说明其流行于五胡十六国的乱世，人们对现世苦难进行深思，祈愿超脱。

　　“轮回”的“宿命观”，与人生在世的“空有说”，似乎可套用于本剧。

现世无法解决的问题，寄托于来生，或者祈求脱离苦海，早登极乐。

　　三、意象 　　大多数宗教，均有神迹。

《暗黑》怪象频出，例如下青蛙、下夜莺、羊群死亡。

《圣经》记载十灾就有青蛙灾。

(出埃及记7：14-10：29，12：29-30)。

上帝警告法老，责令其对犹太人放行。

　　《圣经》的羊群，也喻指信仰“耶稣基督是主”的信徒。

　　“当时，耶和华将硫磺与火，从天上耶和华那里，降与所多玛和蛾摩拉。

”(创19：24)“把那些城和全平原，并城里所有的居民，连地上生长的都毁灭了。

”(创19:25)。

这段描述与核灾难相似。

“切尔诺贝利”阴影在剧中一直挥之不去，甚至将时间交汇点选在1986年。

羊群死亡是否为上帝子民即将受难的征兆? 　　还有一点，就是很多人提及的“33年”， 33年作为时间周期，与《圣经》有关。

这个倒是与中国“三十年河东、三十年河西”的风水轮流转颇为相似，属于一代人的小周期。

　　本剧封面洞口的形状，有人说是生殖崇拜，也有人谈到共济会的标志。

原始人类以穴居为主，在欧洲的某些洞穴里，发现了很多远古岩画，例如法国肖维岩洞、拉斯科洞，保加利亚马古拉洞，西班牙埃尔-卡斯蒂略洞等。

洞穴可视作人类历史的源头。

　　共济会“规矩”图像，在我国伏羲女娲图中也有，可理解为万事万物有规律地运行。

当然了，某些学说会认为“规矩”意味着生命是被设计出来的。

　　小结 　　德剧《暗黑》，四个家族错综交织、相互影响的小剧情，与历史大叙事相结合，绘成一幅引人入胜的神秘画卷。

人世无常与宿命轮回，形同东方宗教哲学命题。

各种与《圣经》相关的意象不断出现，又无不提醒我们，其背后蕴含深刻的西方宗教背景。

以一神教为主体的西方社会，其精神内核依旧归上帝所有。

Jonas能否达成上帝交付的任务，且看下季分解。