漂白

《漂白》到第6集，就有崩坏的苗头了。

肉联厂F4为何要勒索甄珍？

我本以为有反转，结果第8集没有给我答案。

尤其是车祸戏，敷衍。

总体来说，第8-9集，良莠不齐。

先说坏的部分。

肉联厂F4总能巧妙脱身，因为这些人智商在线，反侦察能力强。

这是《漂白》的基本盘，这个盘塌了，故事就不成立了。

肉联厂F4对甄珍有滔天怒意，起源是甄珍见过宋红玉，杀人灭口来自保是他们的诉求。

然而，他们绑架甄珍，不在第一时间干掉她，而是像绑架其他小姐一样，勒索甄珍父母。

智商呢？

要知道，肉联厂F4始终把绑架小姐当作目标，因为绑架小姐具有效率高，来钱快，风险低的优势。

对此，同名原著有更详细的分析。

“你们绑小姐，因为小姐流动性大，隐蔽性强，职业说不出口，连名字都是假的。

没名没姓，查起来，能省去很多麻烦。

每次绑架两个小姐，这样效率高，来钱快。

小姐的家，不能是本地的，本地人容易被发现。

找漂亮的小姐，这样的小姐翻台高有钱。

被绑架了以后，给家里打电话，不让她说确切地址，在天津一定说在沈阳，精心策划，天衣无缝。

”

换而言之，甄珍并不符合他们的选人标准。

话说肉联厂F4都用月薪500块来给甄珍设局了，说明他们知道甄珍是穷鬼，穷鬼的原生家庭也不会很好。

把甄珍视为勒索目标，纯粹是自找麻烦。

更麻烦的是，甄珍还是雪城的。

知道这一点，不赶紧灭口逃跑，反而一条道走到黑，继续要钱。

但凡邓立钢有一点理智，都会赶紧把甄珍干掉。

甄珍能逃跑，离不开她的聪明和坚韧，但更多地是让肉联厂F4降智了。

这太傻了。

第一集，为让肉联厂F4脱身，剧集给彭兆林降智。

碧水家园出命案，警方可以封锁居民楼配合调查，彭兆林没有这样做。

号称资深刑警的彭兆林，似乎并不太聪明。

现在为了让甄珍逃生，肉联厂F4也集体降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回忆过去诉衷肠。

这段回忆戏，配乐很惊悚，表演也在线，只是智商不见了。

敢情肉联厂F4的智商就像我们的大A，可以忽高忽低，不讲章法。

第8集，一场意外车祸救了甄珍，这个处理，真是让人无力吐槽。

关于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，这个也有很大争议。

等待救援是甄珍的最优解，但让甄珍跑出去，也能理解。

此时的甄珍充满求生的欲望，她的逃跑是战逃反应的必然。

我们作为有上帝视角的观众，很容易觉察到甄珍的蠢。

但是，此时的甄珍只是17岁的小姑娘，她脑子好使，在缺吃少喝受折磨的情况下，并不代表总能理性处理问题。

甄珍的逃跑，是战逃反应的必然，也是人类有限理性的必然。

如果甄珍在逃跑前吃点东西，补充一些能量会更好。

甄珍在剧中呈现的战斗力，显然是被拔高了。

再说好的方面。

剧集在视听语言的呈现，有亮点。

它有大量框中框构图，而门和窗代表不同的寓意。

先说门。

第8-9集，出现了大量的门框构图。

甄珍去见彭兆林，有门。

“一一·零三案”暂停，有门。

甄珍的父母为了甄珍摆脱噩梦一样的过去，换了城市，辞掉工作，开小吃店，依旧有门。

在这里，门有很强的囚禁意味。

门中的人，就是囚。

不能将肉联厂F4绳之以法，彭兆林和以甄珍为代表的受害者家庭，都会有一种被囚禁的感觉。

这不是过度解读。

大家还记得第三集中，彭队去看刘鑫源的父母。

老两口也在门框中。

门框会突出人物的局促感、孤独感，有一种约束与压迫的氛围。

在《漂白》中，门框是无形的牢笼。

门框中的人，都是囚徒。

在第一集中，甄珍的母亲在八卦碧水家园碎尸案，导演依旧拍了门框构图。

再说窗。

在剧中，窗是生机。

第6集，肉联厂F4把甄珍、邱枫送到浴室。

浴室的第一个镜头就拍到了窗户。

我们知道这是甄珍生命中最危险的时刻，但窗户已经在暗示观众，甄珍尚有一线生机。

徐浩峰解读《放·逐》时，也提到窗是生机的用法。

和黄、吴二人对射前，张家辉所处的位置，背景上有一扇窗，闪着白光。

这道白光就是他的一线生机。

谁有一线生机，谁就有生命危险——这是电影经常运用的构图法，《教父》中迈克杀妹夫也是这么用的。

这也适用于《漂白》。

肉联厂F4逃到绥鹿，落脚点是一个有大窗户的房间。

这在暗示，他们的生机极大。

彭兆林想抓住他们，还需要走很长的路。

综上所述，《漂白》的短板多来自编剧，有些优点则来自导演。

有个好的创作团队，真重要啊。

现在《漂白》已经进入后半段了。

编剧陈坪能不能让甄珍的戏份变得真实动人，是决定这部剧口碑的关键。

2024年，迷雾剧场让人迷糊。

我汇总了一下迷雾剧场的评分和集数，《隐秘的角落》和《沉默的真相》一鸣惊人，为迷雾剧场打出了口碑。

《尘封十三载》和《平原上的摩西》算是中兴之作——而它们已经是两年前的作品了。

《漂白》能让迷雾剧场的照片发光吗？

就8-9集的表现来看，有点悬。

至于迷雾剧场什么时候能迎来下一部《隐秘的角落》，这个问题可比迷雾剧场的大多数悬疑剧悬疑多了。

第一次想写长评专门diss编剧。

先留个坑慢慢填。

我认为编剧的水平：讲故事，讲情绪；讲人物，讲道理。

前两者至少得有一样。

这个制作成本的电视剧一般都在第一点，讲故事。

漂白的编剧在讲故事这一点上做的非常差劲。

就像是一群电影学院的学生，把一堆一堆勉强算还可以的短剧习作，拙劣地拼凑在一起，构成了整个剧。

承认在制造紧张感上有可圈可点之处，几个反派甚至包括年轻的赵今麦都在特定片段里有不错的发挥。

（可惜不包括郭京飞。

不是演员的锅，实在没给他什么好戏。

这部戏最好把警察线全砍了。

）可是整部剧异常割裂。

最大的割裂在电影前后半段。

前八集洗白前和后六集洗白后，只能有一个重心。

从戏的角度来说重心放在后半段绝对是更好的。

但这样赵今麦和王千源将成为绝对主角，郭京飞的戏份就没了彻底打酱油了。

不知道是编剧只会抄三大队把郭京飞当重心，不会写赵今麦视角的追捕和记忆闪回；还是导演不放心把一个新人女演员和电视剧老配角当重心怠慢了郭京飞。

漂白前的割裂在郭京飞和赵今麦两条线。

tbc

已看完，保持两星。

反派角色形象能加一颗星，其他的，尺度？

不存在的，一根小手指头，一个模糊到看不清的头，完了。

剧本？

AI创作的，尤其是赵今麦家庭那段，编剧除了给她妈写个道德绑架不会其他说辞了，纯粹为了戏剧冲突。

警察这条线完全失败，破案过程没有，没有线索制造线索抓到罪犯，郭京飞更是失败中的失败，全程一个表情，没有丝毫感情变化和起伏，角色塑造的太差。

也就几个反派还可以，让人忍俊不禁的，可能为了过审？

宋红玉最后自爆真的太低级了。

导演和编剧太拉胯了。

故事太单薄，只能以这号称尺度来保持些热度，无能的表现。

我们都被隐秘的角落沈默的真相欺骗了，以为是迷雾剧场的功劳，其实就是昙花一现，从那以后没有一部合格以上的剧。

首先可以肯定是构图和画面。

但是构图和画面拯救不了剧情，画面呈现出来的感觉这四人是悍匪范，故事是原型其实是变态杀人犯，而且也没有什么精彩的追击画面和悬疑。

从原型的观感来看，王千源应该去演法子英而不是杨树彬。

杨树彬让王砚辉演比较符合。

如果用电影来表达内容，就不用添加很多兑水的情节了，可以用限制级的情节来表达，拍的好就是《踏血寻梅》，拍的糟糕也可以成为《屯门色魔》、《羔羊医生》、《人肉叉烧包》这类的情色电影，就是看如何里面挖掘人性和社会以及情感的矛盾。

原型杨树彬作案六起，一共肢解了十名陪侍女性，涉案范围包括广东、浙江、吉林等地。

1993年1月7日，杨树彬伙同他人在那里的台球室持刀行凶，刺伤二人、刺死一人，同伙被抓获判刑，杨树彬逃脱，从此亡命天涯。

1998年11月，杨树彬和王世波（音）来到广东省佛山市，在顺德区劫持一名女青年，抢劫了十万元人民币。

由于被害人报警，案件暴露，王世波回到哈尔滨后被平房公安分局刑侦大队抓获，但杨树彬逃过了警方的追捕。

2000年春节前，杨树彬和张玉良以抢钱为目的，以嫖娼为由，打电话将一名坐台女子骗至深圳市罗湖区一出租屋内，采取扼颈窒息杀人，用事先准备好的刀碎尸，用钳子将骨头掐碎，分装在五个黑色塑料袋内，分别抛入河里、垃圾桶、下水道。

此次抢得十余万元，两人平分。

2000年春节后，杨树彬、张玉良和戢红杰利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋内杀害两名坐台女子，抢得人民币五十余万元，杨树彬、张玉良各分得二十万元，戢红杰分得十万元。

2001年6月，杨树彬、张玉良和刘爱彬在山东文登市绑架抢劫二十万元，十天后当地警方破获案件，他和张玉良漏网，而刘爱彬被抓获，判了无期徒刑。

由于刘爱彬在狱中一直没有供出他和张玉良，他们得以逃脱警方的视线。

2002年4月，杨树彬、张玉良和吴宏业利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋，杀害两名坐台女子，抢得人民币十余万元后平分。

2002年9月，杨树彬、张玉良、吴宏业和戢红杰在吉林省吉林市船营区一出租屋内，杀害两名坐台女子，抢得人民币十六余万元后平分。

2003年，杨树彬、张玉良、吴宏业在浙江台州一出租屋内，采取用胶带捆绑、用木棍铁棍殴打的方式，逼迫两名坐台女子交出银行卡密码，在取出十六万余元后，将她们杀害肢解，用下水道冲走、抛在垃圾堆或江河等地。

2003年，杨树彬在浙江省嘉兴市一家夜总会物色侵害对象，打电话让吴宏业从内蒙古包头赶到浙江嘉兴并租好房屋。

杨树彬将一名异性陪侍人员约到该出租屋内，在逼问出银行卡密码后，从银行取出八万元。

随后，将被害人杀死并碎尸后丢弃。

从剧情看只有第一集展现了作案的画面，最紧张刺激的片段就是绑架赵今麦，这个角色从电视剧来看属于他们做的第二起，然后他们就换个地方隐藏了起来，再也没有什么让人感觉特别紧张的情节，对比原型的作案数量来说，弱化了数量，至少在警局应该贴上十多个失踪女子的照片，用来体现这群变态罪犯的残忍。。

很多人质问警察怎么那么笨，竟然没有警戒线，还能让罪犯逃跑，这太不符合逻辑了。

其实早期办案比较粗糙，技术也比较落后，而且他们大多数针对都是失足妇女，我们政府虽然有强大的执行力，但失足妇女却是距离社会阴暗处最近的人。

因为从事着违法的行业，不被法律所保护，自然也不容易被人尊重和发现。

最后我想说，王佳佳可以演劳荣枝了，也是一个漂白的人生，《漂白2》可否和王千源演法子英来再续前缘。

声明以下只针对剧情与呈现方式1️⃣原型主犯杨树彬犯罪始于在哈尔滨的台球室参与刺杀案后侥幸逃脱开始频繁作案。

而编剧严重厌女，把每个人最初的作案动机归结为女性，女乘客蛮横、老婆出轨等等。

2️⃣案件转折点为嫌犯主动露出破绽，弱化原型jc反复筛查核对信息库等的努力。

以及从第一集开始就发蠢的剧情，不排除楼上楼下去询问小区群众等大bug。

3️⃣主角个人形象不够丰满甚至超雄，找不到xiong手开始砸家，以及后期和女主在车上碰她的脸，看得人两眼一晕，异性上下级越矩的举动现实中简直就是xsr，剧中却在试图合理化。

4️⃣把女性形象刻画得蠢笨无比，对女性感情的描述都放在了不合理的地方。

①主角老婆完全就是几十年前“男人背后的女人”一套刻板形象，只是负责半夜起来安慰男主的贤妻人设也还行，但是又加上了非要去盯梢点送饭的蠢剧情，把刑警队队长老婆刻画成了绊脚石，成为剧情里无足轻重的献祭者。

②将女主的原生家庭问题写成发疯的妈和隐身的爸，矛头却完全聚焦于母亲的暴戾和歇斯底里。

③石毕被抓的时候他现在的妻子竟然在哭？？？

这么多jc上门抓摸不清底细的枕边人不是害怕不是惊恐不是疑惑，是在悲情地看着他哭？？

这合理吗？

一定要把女性的情意安排在这么不合理的地方吗。。

④女主都当上jc了，一直问一定要证据吗，试图用男主说“作为受害者你在犯浑”打马虎眼过去，后面找证据的时候也非要强插一个男性过来帮忙，女主变成了感情用事、查证进展缓慢的庸人。

5️⃣最后一集非要给女主安排一个对象，这也是几乎所有国产剧的通病，什么都能拍成爱情片。。

6️⃣电视剧营销方向将“肉联厂F4”美化成为酷炫拽的代表，过年拍照站位的模版和范本，犯罪娱乐化的切实表现形式。

真实案件改编的电视剧，官方带头这么做合适吗？

7️⃣把原型杀人犯“玉良”名字套用在了剧中受害者父亲身上，编剧的用意是？

真实案例改编的影视作品要记住受众是谁，重点在哪…剧中的女性是出轨的老婆、歇斯底里的妈、意气用事的女主，杀人犯又成了孝顺的儿、被辱骂的司机、老娘去世老婆出轨无可奈何的他看着真是倒胃口

终于明白警方的戏为什么如此逻辑不通，薄弱到拉胯的程度，原来是缺乏漂白的素材。

可能这就是编剧亲力亲为后能达到的真实水平，她甚至还堂而皇之地用了《漂白》做为名字，整套操作丝滑又嚣张。

首先不得不夸，这部剧的质感精良华丽，在灯光、摄影、美术等可视化的表达方面与同类体裁相比简直惊艳。

人物塑造尤其细腻，特别是“恶夫4”这半边的群戏层次分明丰盈饱满。

他们出场时没有一帧废镜头，眼神、肢体语言，甚至小到一道光、几个人的站位都精雕细琢。

他们坏得出类拔萃，内娱恶人榜可以组团出道。

反观相对应的警方那条线简直气若游丝，仿佛四处漏风的破草屋。

原本应该是势均力敌的对峙拉扯，在第一次交手时就拉开差距，从低级错误开始，此后失误连连，败得底都兜不住。

明明有太多次机会，却每到关键时刻就强行降智，眼睁睁把人放走。

剧方原本宣传的是根据真实案件改编，于是最初会比较宽容地看待那些离谱的细节，自动带入当年刑真手段不够发达的客观条件，并尽量回避自己的上帝视角。

直到追到第12集，我已经撤底找不出合理解释，不知道这是在拍什么。

对四人同时抓捕这段看得想笑，单纯是为了制造紧张气氛人为地拉长战线，整个队伍找不出一个好脑子。

比如《我是刑警》里只需两位警圆就能果断拿下持枪悍啡，到这里一堆人都包圆不了一个中年妇女。

明明在市场上确认了目标，可导演戏瘾太大，安排跟踪人员必须来一场漏洞百出的表演。

这一段除了放大J方的无能，没有其他作用。

最近扒拉完热搜才搞明白，两边的人物塑造之所以割裂般的不平衡，是因为编剧缺少“借鉴”的素材啊。

人家一万多字的原文主要着墨于犯罪过程的追踪报道，因种种原因对办案细节只是浮光掠影地带过，所以操刀“改编”的编剧只能凭借自己真实的能力了，而以上这些下头的抽风剧情，就是她的水平。

在网络如此发达的时代还有人能这么肆无忌惮，也是开了眼。

只是可惜了这些优秀的演员🚭

昨天看了三集，仅就这三集而言，编剧很糟糕，演员很还不错。

导演的叙事节奏有问题，摄影审美还行。

一般来说，看悬疑剧第一批观众是垂直圈层的悬疑剧受众，这一批观众还是很看重逻辑的和节奏的。

但是，《漂白》这个剧的逻辑性问题很大。

先说逻辑问题，不提悬疑剧，即便对于影视剧编剧来说，叙事的时候也有个规则，就是可以设置“偶然因素”来改变事件走向，但是这个“偶然因素”最好只出现在最开始，后续的事件就要基于现实逻辑推进。

这样才能让观众“相信”剧情，然后有带入感。

但是《漂白》这个剧，郭京飞依靠自己的经验和能力发现了402的真实现场，这个没问题。

但是他和王千源的面对面就算得上刻意了。

就算郭京飞和王千源的遭遇，也是命中注定的痴缠，那么高速公路收费口，在收到封锁通知之后，已经把王千源他们扣下了，但是工作人员又公然违抗命令，把人放走，这就算得上是人为制造的“矛盾冲突”。

包括后面王千源发现他手下随便乱扔“碎尸”，然后胖揍了手下这一段。

编剧是想塑造王千源残忍缜密的性格特征，但是他发现手下乱扔碎尸的这个形式没有逻辑，他在跟踪自己的手下吗？

为什么就他能凑巧发现呢？

在郭京飞撇家舍业的盯着案情的基础上，他表现的如此敬业、如此专业的基础上，作为一个敬业的公干人员的老警嫂，孩子事实意义上的“都会打酱油”了，请问为什么他的老婆会不知道“不能去布控点妨碍工作”这种原则规矩事的呢？

为啥非要安排一个老警嫂带着孩子大年三十去跟踪自己老公，送年夜饭到“布控点”？

然后，郭京飞手下两个警察追踪嫌犯的时候，下车暴露自己，不叫增员，自己开着小车去顶在大车前面企图阻止一个杀人后煮熟了的手段残忍的杀人犯。

最后被杀人犯开车撞了半死。

2002年的人民警察的水平就这样？

因为这两个人为制造的问题，让郭京飞脱离案件，调转外协。

编剧还安排他老婆说了一句台词，大意就是：放心，他们没了你搞不定这个案子的。

这句话真的太没水平了。

哪怕就是为了安慰人，也不能“盼着”别人破不了案。

编剧塑造角色的手法过于老套了。

她塑造的警嫂就像那种乐于奉献，但是认知水平很低，只有单线思维的人。

她为了让犯罪分子继续逍遥，就对警察人工降智。

她想塑造王千源“残忍、缜密”，但是又有自己的“情感”，于是安排王千源组织自己女友和手下与家人联系，但又让王千源自己千里奔波去给自己的娘磕头。

这种前后明显逻辑不自洽的情节，只能认观众感觉莫名其妙。

然后说节奏，这么说吧。

昨天看了三集，第一集郭京飞这条线虽然逻辑上坑坑洼洼，但是因为演员不错，还是能看下去的。

但是，从第二集后面到第三集的赵今麦和她那个一口京腔的妈之间的所有戏，都可以直接拉进度条跳过。

为什么要把《小欢喜》里的那些剧情贴到一个悬疑剧里？

明明用台词就能表述清楚的女主角与王千源他们相遇的原因，非要用这么多笔墨来描述？

喜欢看王千源杀人煮人头的观众，大概率是不会喜欢看父母子女之间那些关于原生家庭的狗血剧情的。

除非双方分别是案件的凶手和被害人。

前两天郭京飞的另一个剧《驻站》里，他老婆陈数就沉迷于让儿子去一个他们无法承担的私立高中。

然后夫妻之间开始角力。

《漂白》里对女主角设置了一个“不可理喻”的母亲，让女主角的矛盾冲突发生在母女之间。

而花了如此大的笔墨这种矛盾的设置，目的却只有一个，就是让女主角合理的出现在犯罪分子眼前。

刚刚特意去搜了一下编剧的个人信息。

很显然，编剧年纪很大，并且没有悬疑推理剧经验。

更擅长家庭伦理剧。

但是，《漂白》这个剧里的犯罪分子四人组演技都不错，郭京飞也不错。

所以，也不是一无是处。

还是值得为他们追着看看的。

只要后面别再跟观众说赵今麦和她妈那点儿破事儿了。

老实说，编剧和导演的水平，比不上演员的水平。

因为听过广播剧，所以一开始对电视剧的期待值还是蛮高的。

第一集确实狠抓人，但是看到后面（特别是三四集开始讲述甄珍家庭的时候），节奏就开始变得紊乱而奇怪。

全剧两处加戏点（好死不死全都集中在甄珍身上）在全剧中显得格外突兀和累赘：一个是甄珍的原生家庭矛盾——完全不知道加这段的意义在哪里；一个是甄珍最后逃脱，非要加上她出车祸被警方救下——不仅显得甄珍很傻，更显得警方很傻。

当然，这些都不是这部剧最主要的问题。

电视剧最主要的问题是——歪曲了叙述视角。

导演和编剧把主视角聚焦在犯罪集团上，有相当大的篇幅是以犯罪集团的视角在讲述他们的故事，这一视角带来的不良效应，一个是会放大犯罪集团的内化情绪（包括各种所谓的不得已的犯罪动机、彼此之间的情感、走上错路的一念之差等等），另一个是会增加大量的犯罪镜头（包括加害方的残暴、受害方的苦难）。

还有就是，会显得警方很蠢。

其实广播剧的主视角是在警方的身上，警察因为一个错身失去了抓住犯罪集团首脑的最佳机会，导致后续抓捕一步慢步步慢，如果不是有甄珍这个幸存者和目击者，按照集团后续换身份、断网失联的操作，在连基础画像都没有的情况下，确实是很难抓到的。

这一情节设置既可以凸出警方工作的细致、抓捕的不易，也凸显了甄珍这一角色的重要性，让她从警的历程变得必要且合理。

但是电视剧给人的感觉就是——警方很蠢，一直在做无用功，抓不住是必然的。

其实有《我是刑警》这么好的范本在前，又有真实案件打底，这剧本来应该是可以拍好的。

可惜。

看完全剧 仿佛被塞了答辩宣传肉联f4 把这种穷凶极恶的罪犯渲染成“酷”“帅” 编剧不是想红想疯了 就是脑子有泡这种以虐待为乐的人最后还要给他们找一个被生活所迫的理由所以杀人 石璧的老婆 邓立纲的乘客 全被塑造成泼妇 就差把逼良为匪写脸上了 你俩是真无辜啊 编剧你没事吧 给我都要气笑了 要纪实没有纪实 要刑侦没有刑侦 真是浪费一堆好演员和一个这样的案例更别提居然还要用真实案件里杀人犯的名字给受害者父亲（现实中杀人犯之一叫张玉良 电视剧里甄珍的父亲叫甄玉良）

《漂白》给我的感觉特别拧巴。

一方面，剧集质感、人物塑造，以及对现实性的极致把控都做得极好。

可另一方面，情节的安排和戏剧冲突的匪夷所思却又差到一个夸张的地步。

巨大的追剧割裂感，使得我在面对朋友的闲问时哑口无言，不知该如何开口。

《漂白》好看吗？

这个问题的困难程度，于我而言，不亚于莎士比亚那句对生死的灵魂拷问。

《漂白》好的地方是真好。

尤其刚看完第一集，好得让人喝彩。

从质感聊起。

具体指的是它在置景、调色、打光、站位、运镜等硬件方面的呈现。

置景的精细程度，影响的是剧集的还原感、观众的沉浸感。

故事背景是2002年。

看剧中那斑驳的楼梯间、屋子里的暖气片、老冰箱、镂空的白色盖布，还有公安的普桑等等，味道太对。

尤其当我再看到那台显示器，SyncMaster 765MB。

当年国内显示器市占率第一的三星经典产品，2002年上市。

能把细节抠到这种地步，得服。

调色、打光、站位，则代表着导演的美学追求。

直接用几组截图示意。

再拿站位举例，显然是有设计在里面，对人物关系有所映射。

几乎所有的四人站位场景，王佳佳扮演的宋红玉总是和王千源扮演的邓立钢在一起，彰显着两人关系的不一般。

而任重扮演的石毕，从他故意落下驾照那场戏就能看出来，四人组里他是有异心的，从这个站位也能看出来，他总是站在离三人最远的位置。

运镜方面，以一场超市采购的长镜头为例。

大顺正用牛刀照着镜子，石毕步入目测着蒸锅的大小，红玉再闯入，走到绞肉机前拉响，最后直视镜头，与观众对视。

当观众通过此前的情节，知晓了几人的所作所为，再看到他们手里摆弄的工具时，不由自主就会联想到，他们即将要干什么。

原本日常的超市采购，顿时让人毛骨悚然。

这样考究的镜头，剧中还有不少。

凭良心讲，《漂白》的质感，无愧于迷雾剧场这块金字招牌。

再说人物塑造。

四个悍匪各有各的“好”。

好在坏得深入人心，坏得各有特点。

邓立钢，所有惨案的罪魁祸首。

坏得反人类，坏得彻底。

角色设计其实挺扁平，剧本上仿佛只写了一个“坏”字，但王千源愣是把这种纯粹的坏演得那么丰满。

演了那么多烂片，王千源终于又有好角色了。

宋红玉，一个厌世者，蛇蝎女人，坏得干脆，坏得直白。

王佳佳不漂亮，但她很美。

作为演员演技够好够扎实。

与她形成鲜明对比的是剧中扮演邱枫的女演员，她太差了。

与宋红玉初见面打麻将那场戏，她每一个表情都是那么做作，那么假。

更凸显王佳佳的好。

大顺则是坏得有股憨傻之气，宗俊涛这演员我不熟，但不影响我觉得他演得很到位。

明明看着是正常人，还学万梓良梳了个大背头装黑老大，但他的语调表情、肢体动作，却总是能隐隐给观众一种低智商的感觉。

能把“低智商”这种有形的东西演得为无形，宗俊涛下功夫了。

石毕，开场刚亮相，他是滑出来的。

就这一个细节，说明任重对角色是有考量的，会用一些小动作去丰满人物。

从藏驾照看得出，这个人物身上埋了一个大伏笔，他的发挥点还在后面。

至于郭京飞扮演的彭队，其实该摆在缺点说的，就顺带说了吧。

虽然他的名字排在演员表第一位，但显然他的角色在剧中是没什么发挥空间的。

《漂白》不是一部以警察为主视角的犯罪类型影视作品。

但警察这一正面形象，又必然不能沦为纯粹的工具人。

导演也为此想了不少招。

但这些招，却实在有些摆不上台面。

比如加强他的工作狂属性，不着家。

年三十还要加班，老婆给送饺子这种情节，更是提前让观众看上了春晚。

我谢谢导演。

这还不算什么。

最让人感到导演心有余而力不足的是让郭京飞在剧中的几次跑步场景。

目的都能看出来，是想表现角色的迷茫彷徨，抓不到罪犯，愁啊。

导演想要的应该是《杀人回忆》里宋康昊的那种感觉。

但最后表现出来的东西，却实在有些太白开水了，也没给郭京飞设计太多的展现空间，来来回回就是跑步，做噩梦，跑步，做噩梦这种浮在表面的内心挣扎。

也是难为郭京飞了。

再来看我所认为的又一个优点，剧集对现实性的极致把控。

这个优点我的主观性很强。

可能在很多观众眼里是巨大的缺点。

依旧拿两场戏举例。

第一场戏，彭队与邓立钢擦肩而过。

楼下的下水道里发现疑似命案的肉馅，警察不封锁整栋楼，还放任人随意离开。

第二场戏，一行人开车到收费站了，说要临行检查被拦截了。

结果因为后面发生车祸堵车了，就让他们赶快开走。

乍一看，漏洞满满。

细一想，就不能细聊下去了。

只能说这是为数不多的，国产剧中没有神话警察的情节。

而是把他们当做普通人去塑造，当一份正常工作去展现。

这便是我把它列为优点的原因，对“现实性”的极致把控。

以上这三点，是我认为《漂白》作为一部现实题材犯罪作品，优秀的地方。

原型事件当年南方都市报有报道，感兴趣的朋友可以找来看看。

《漂白》目前更新的前七集还处于戏剧阶段，而故事的重点其实是“漂白”，所以它更现实性的地方还在后七集。

这方面尺度不好拿捏，不过既然如今观众看到了这部作品，想必已经做好了平衡。

优点聊完，该到审判环节了。

其一，情节安排的不合适。

赵今麦扮演的甄珍堪称全剧最大败笔。

她的故事情节完全没有出现的必要。

无论是从整个“漂白”的故事主题出发，还是从叙事的节奏来看，甄珍的加入，都是拖后腿的存在。

第三集对甄珍故事线的展开，又是对校园暴力的聚焦，又是对母女关系的探讨。

结果看下去会发现，从整个故事情节来看，完全是废戏，删掉这两个议题，对整个故事毫无影响。

这是客观审视下情节的不合适。

感性方面，观众这一集正看杀人分尸呢，下一集突然成了几个小女生放学不让另一个小女生走，说她勾引了她们的校草？？

完全风马牛不相及。

混搭不是乱搭，这简直是胡来。

如果一定要有两个女性角色被绑架，真用得着花那么多功夫，铺垫那么多，玩离家出走的戏码吗？

直接按原型那般设计成住在一起的两姐妹不是来得更干脆爽利？

故事岂非流畅得多？

其二，戏剧冲突匪夷所思。

剧中的很多，已然离谱到影响看客心情的地步。

举两场戏为例。

警察在加油站发现罪犯开着厢货车准备加油，罪犯察觉不对火速逃离，警察一边试图用SUV截停住厢货车，一边喊着“停车！

警察！

”。

我常爱看一些车祸集锦，为警钟长鸣。

评论区的朋友会将货车、半挂这类车型称呼为“王者”，意在描述它们的破坏力。

马路上碰到了王者，离远点，不会错。

剧中的厢货算是中型王者。

两位警察是怎么想的，去截停人家中型王者？

以卵击石的下场，就是造成车毁人残的结局。

退一千步讲，就不能只跟着它，等待救援一块拦截瓮中捉鳖？

退一万步讲，它都要去加油了，又还能跑多远？

我尊重人民警察迫不及待抓捕罪犯的心情，但我真的不理解他们的行为。

还有一场戏，甄珍的逃跑思路。

原本已经砸碎玻璃，逃到了窗外，且被人群看到了，只需等待救援即可。

她不行。

她要继续跑，通过另一扇窗户进到别人家。

可以。

她在高层边缘害怕，到别人家还可以借电话报警。

报警电话也打了，继续等着救援即可。

她不行。

她要打开门看看，看看贼人在哪。

看到两个保安和贼人一起近了，她不敢出声求救。

理解。

可能她早已被贼人吓破了胆。

没关系，反正警察马上就来了，继续等着就好。

她不行。

她打开门，自己从十几二十几楼跑下去。

跑下去看到警察了，也不第一时间呼救。

终于，无数次在作死边缘徘徊的她，这一次被贼人抓走了。

我不怕别人说我内心阴暗。

那一刻我真是拍手称快。

抓得好。

天作孽犹可活，可自作孽？

该。

当然，我们不能怪人物。

只能怪编剧。

为了挑逗观众情绪，设计不合逻辑的戏剧冲突，强行让角色降智。

对观众而言，这跟吃粥吃到老鼠屎有什么区别？

好好的剧，愣是出现这么多刺眼的东西。

《漂白》就像是一朵红玫瑰。

一朵刺比花还要大的红玫瑰。

如果能剪掉这些刺，它真的还蛮好。

可惜。

剪不得。