诞生

一家人齐齐整整才能拯救世界 说实话，十四年前的第一部没有看，当时虽然这片子也很火，但当时没有提起兴趣。

不过没看过1也不影响对2的观看体验。

不同于一般的超级英雄的故事，片子一开始，设定就是超人使用超能力是违法的。

作为妈妈教育孩子的观点也是非常正确的，人人都要遵守法律和规则，如果法律不合理也只有通过法律去修正。

这个故事也同时打破了一般超级英雄都是男性作为主导的规律，而是妈妈作为超级英雄打击罪犯，爸爸在家带娃，处理各种家庭琐事。

但是，最后在妈妈和爸爸都被戴上了催眠眼罩，还是靠着“不听话”的孩子们来到，把他们从催眠中救了出来，真的是要靠全家，一个完整的整体才能拯救世界啊。

比较独特的是这部电影的反派也是一个女性角色（一开始我曾以为哥哥才是那个反派），然而不是。

妹妹是一个反超能力者、为什么呢？

这对兄妹的父亲是一个支持超能力的富商，因此在遇到抢匪时不顾妻子要求躲起来的劝说，坚持等待超人朋友们的到来，然而最终被抢匪枪杀了。

致使兄妹两走上了不一样的道路，哥哥要恢复超人的合法地位，而妹妹希望超人永远消失。

这样就不会有像她父亲那样的人在等待超人救援的时候失去了自救的能力。

反派的观点其实就一定是错的了嘛？

其实不然，这也是值得我们深思的。

总体来说这是一部同时能适合孩子和大人一起观看的电影。

细节中有很多让人捧腹大笑的地方，但是也有让大人深思的点。

十四年的等待，其实是让这部动画片更具有现实意义，也更值得我们的仔细观看。

推荐全家一起观赏。

而今，西方世界里70%的女性从事着全职工作，有着自己的事业

记得14年前，在一开始的电视采访里，弹力女超人就曾骄傲地说：“我正处在事业的顶峰，把拯救世界的机会留给男人？

我才不呢！

”14年后，弹力女超人这下终于可以风风光光地实现自己曾经的豪言——站在聚光灯下，一跃成为超级英雄代言人；从此奔波在拯救世界的路上，停列车、斗反派、救人类，样样不在话下。

反倒是曾受人敬仰、气宇轩昂的超能先生，在这部[超人总动员2]里，安安心心地做起了“超人奶爸”。

奶爸一手尿布、一手数学题，乖乖过起了做饭带娃的家居生活，任务重大、又苦水连连。

©[超人总动员2]，超人妈妈出门拯救世界，爸爸在家带娃、退居幕后那些琐碎的家务事，从来不比拯救世界简单，这也是一代代女性自我牺牲又无人留意的时间和精力。

“是谁来自山川湖海，却囿于厨房与爱。

”突然想起万青的这句歌词，从厨房里走出去，变成了一件百年来女性不断争取才实现的事情。

女子铆钉工罗西，在一首同名的《Rosie the Riveter》歌里首先被歌唱：她坐在机身旁/认真检修/做得比男人还要好/终日，她风雨无阻/成为生产线的一部分/她在创造历史/为了胜利而工作。

电焊工、铆钉工、装配工...这些传统意义上“男性领域”的工作，对女人们张开了怀抱的双臂。

要说，还是战争。

发生于39年到45年的二战，以及之前的一战，是第一次，让「职业女性」主导了女人的公众形象。

男人们走上了战场，那些空出来的工作岗位，尤其是最紧急的军需物资工厂，也就只得考虑雇佣女工了。

©“我们能行！

”女子铆钉工宣传海报美国海报史上最著名的女子铆钉工(Rosie the Riveter)宣传贴画，也就诞生于此时。

“我们能行！

”身穿蓝色工服、头绑红色头巾的女人在画面里尽情地展示着自己的拳头和肌肉。

这一文化形象，引发了一场社会运动。

成千上万的女人们开始从卧室和厨房走出来，去到各种各样的工作岗位上。

当时，还有一本面向全国家庭主妇的宣传小册子，免费予以发放。

在这本叫做《胜利战线上有属于我的工作吗》的小册子中，详尽介绍了30多个工种和岗位。

©左招募战时护士的海报；右招募工厂女工的海报事实上，不仅仅是铆钉工等工业方面，那个时候，职业女性几乎开始遍及经济生活的各个领域。

20世纪初，美国的就业女性大概只有500万人，到44年战争快要结束时，职业女性数量已经增加到了2000万人。

穿着宽松工装裤、头戴丝巾、手拿器械的女工们，第一次成为整个社会的主流形象。

不是母亲，也不是家庭主妇。

©当时在工厂工作的女工至于英国等欧洲国家，早在20年代的一战期间，就已经有了这个女性走出私领域的过程。

英国学者里德尔写道：英国女性再也不是中世纪以来的优雅淑女，她们从Ladies过渡到了Women。

在一战、二战前，女人们也并不是完全不工作的。

农业社会时，男女的家庭内分工大多还是属于私人领域内的，但到了工业社会，工作场所和家庭开始分离，公领域和私领域有了分界。

而在工业社会的早期，男人们凭借体力和思维能力，几乎一开始就占据了所有主要的劳动岗位。

19世纪50年代时，职业妇女也已经占到了劳动者总数的30%，但在这其中，一大半的女性工作是佣人。

©比如冯·施特罗海姆的[贪婪]1924中，女主角也曾出门工作，但只有佣人可供选择所以，一战和二战给职业女性带来的改变，绝对算得上是革命性的。

40年代时，好莱坞有个曾以全裸出演电影[入谜]而盛极一时的女明星，名叫海蒂·拉玛。

而她更重要的贡献，是在当时研究出了一种无线电“跳频技术”，简单说，就是今天WiFi技术的前身。

但她的研究成果，经历了多年的冷冻，因为当时的军方根本就不相信一个卖性感人设的女演员可以做到这件事。

©海蒂·拉玛他们只会说：“既然你爱美国，那就应该利用你的漂亮脸蛋，来帮政府推销战争债券”。

得，真相了。

战时的女子铆钉工只是战时需要，他们根本不想你做到更多。

战后，男人们回来了，就更没女人什么事了，该让位置让位置，鸠占鹊巢的女人们反而成了罪恶。

所以，到了50年代，一切看似又回到了原点。

政府重新鼓吹女性回归家庭，《每日邮报》日常宣扬“当一名幸福的家庭主妇”。

在美国，家庭主妇这个位置重新占据了已婚女性的75%；在英国，这一数字是79%。

彼时最流行的肥皂剧是讲述主妇生活的《我爱露西》，剧中人所有的喜怒哀乐都离不了厨房和客厅。

©《我爱露西》海报戏外也是，女人们又回到了厨房。

但是，经历过短暂的战时工作期后，还是有什么不一样了。

1943年，有个彼时还是叫诺玛·珍的17岁女孩，响应战时号召，进入了一个无人机军工厂，成为女工。

战后，她再也不想回去庸常的生活做家庭主妇了。

©在工厂时候的诺玛·珍一次偶然的机会，她走上了模特的道路，因为丈夫不想让她出去抛头露面，女孩毅然选择了离婚。

然后，从模特再到开始拍电影，她把名字改成了“玛丽莲·梦露”。

后来的故事都知道了，梦露成了最具影响力的一代巨星；但如果没有那个平凡女工的转折，或许，她永远会是个贤妻主妇。

©拍摄招兵女郎海报出道的梦露总之，战后，越来越多女性追求自我的意识开始觉醒了。

到了60和70年代，进入经济社会转型期，后工业社会来临。

伴随着新左派和民权运动如火如荼的背景，第二波女权运动在蛰伏数十载之后，终于也重新破茧而出。

64年，美国国会通过了《民权法》，“禁止性别就业歧视”被写入了其中；65年，法国关于女性经济权解放的法令颁布，法国女性从此可以独自开立银行账户，可以参加工作，无需经丈夫许可；66年，西方最大的妇女组织——全国妇女组织在美国成立，他们从此致力于使女性充分参与到社会主流活动上去。

©第二次女权运动中，女性上街游行要求权利可以说，正是《民权法》第七章，拉开了美国职场女性崛起的帷幕，大量女性开始涌入就业市场。

而全国妇女组织，更是真正的先行者和幕后功臣。

此后，世界各地雨后春笋般地出现了各类群众性妇女组织，它们都为争取女性平等就业等平权运动作出了巨大贡献。

在讲述六、七十年代广告界风云的美剧《广告狂人》里，有很多当时职业女性的生存缩影。

办公室的男人们会把女秘书暗自分为“梦露型”和“杰奎琳型”，每一个入职的女秘书首先都逃不了被分类的命运。

©刚入职就受到男人们骚扰和调戏的女秘书而所谓的“女秘书”，大概也就是做着端茶送水的简单工作；即使像Joan那样，能把握机会，也称职能干，但还是被男人们希望只做个办公室花瓶。

但经历过第二次女性解放浪潮，职场女性们还是有了一些可喜的信号。

60年代末的原初《星际迷航》里，有了第一个担任重要职务的黑人女性角色。

作为星舰上的通讯官，Uhra精通多种语言，聪慧睿智、独立自信，还多次在危险时力挽狂澜。

©《星际迷航》里的Uhra通讯官，左为老版角色，右新版角色不再是女佣，不是秘书，不是护理，而是专业的、和男性平等地位的指挥官。

后来，在银幕外，她还曾担任过NASA宇航员招募的代言人，鼓励了不少美国女性加入到航天事业中去。

[华盛顿邮报]中，顶住压力，冒险释放五角大楼秘密文件的，也是凯瑟琳·格雷厄姆这个女人。

© [华盛顿邮报]中的报纸发行人凯瑟琳虽然电影里的70年代，男人们谈论政治时，女人都要离席；虽然银行家不信任女性的工作能力；虽然凯瑟琳是在丈夫去世后，不得已接过的这份工作。

但也是她，带领着《华盛顿邮报》走上蜚声国际的巅峰；也是她，成为第一个名列《财富》500强的女企业家。

导演斯皮尔伯格说：作为一家主流报纸的首位女性发行人，格雷厄姆为各地的女性绘制了全新的职业图景。

所以，到了80年代，欧美世界几乎都进入一个女性就业的热潮期，她们纷纷走出厨房，穿上阿玛尼垫肩的“权力套装”，踏着高跟，进入职场。

迈克·尼科尔斯的[上班女郎]，让西格妮·韦弗这位[异形]系列走出来的女郎，在职场上自信昂扬。

©80年代，[上班女郎]中独立自信的职场女性从一个平凡的女秘书，通过把握机会和发挥才智，一步步成为公司高管，这个故事成为80年代女性职场的一个缩影。

虽然就业歧视还是存在的，甚至职业性别隔离到现在都依然严重；虽然同工不同酬一直都是问题。

但至少，从80s以后，奥兰普·德古热因为发表《女性与女性公民宣言》而被推上绞刑架的时代，真正远去了。

而今，西方世界里70%的女性从事着全职工作，有着自己的事业；而今，弹力女超人可以在外单打独斗，奔波耍酷，再没有人会指责她是不顾家的“蠢女人”。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

我竟然没有意识到，14年过去了。

《超人总动员1》是我心目中最棒的超级英雄电影——尤其是在守望者和MCU还没有诞生之前。

皮克斯拍出了电影史上最棒的超级英雄片，思路奇僻，人物鲜明，剧情节奏间不容发，趣味桥段妙到毫巅。

而且这还是我和我爸一起看的最后一部电影。

当反派Underminer的挖掘机在第一部片尾隆隆钻出地底，一家四口人摆出战姿，当爹的Mr. Incredible一声令下，英雄全家便飞身而起要惩治罪恶。

就连我爸这个一贯为人师表不苟言笑的老家伙都哈哈大笑，然后引用了一句鲁迅的诗：“这片好玩！

结尾有点‘战斗正未有穷期’的意思啊！

”我从DVD机里取出碟片，合上盒盖，心里有种宁定的满足感。

我爸是个看任何一部电影都会在前十分钟唠叨：啊，这片的情节推进怎么那么慢……（这段对话发生在看肖申克的时候），让我忍不住想拔掉他发条的急性子。

唯独在这部《超人总动员》面前，他像个安静的小孩一样，盯着电视屏幕从头看到尾，一语不发，直到Staff跳出他才笑着说了上面的评论。

后来我们再也没有一同看过电影。

14年后的今天，我独自一个人坐在深夜的电影院里，重温一个过去的故事。

电影开场，正是反派Underminer的挖掘机隆隆钻出地底，一家四口人摆出战姿，当爹的Mr. Incredible一声令下，英雄全家便飞身而起要惩治罪恶。

14年的鸿沟仿佛不曾存在过，我只是中场休息打了个呵欠眨了一下眼。

然后眼泪忍不住就掉了下来。

事实上，这不是今天坐在电影院里第一次哭泣。

《超人总动员2》正片播放前加映了一段小短片《包宝宝》，也是关于中国家庭亲缘关系惊才绝艳的描述。

象征小孩的包子在母亲近乎霸道的呵护下飞快成长，任性地要离开家庭，悲伤的母亲一口吃掉他，然后发觉这只是南柯一梦。

包子和宝宝、这两个形象精妙地互相观照，让人难免回想起自己成长过程中父母对自己的一切过度保护，爱和伤害。

回到电影本身来。

《超人总动员2》虽然在剧情上延续了1的结尾，但它的主题却在某种程度上倒退和缩小。

因为《超1》的故事选题已经占得先机，讲了超级英雄题材中最吸引人的“身份危机”这一条。

当年看《超1》觉得它无比惊艳，正因为当时大部分的超级英雄电影仍然在讲述超级英雄如何习惯使用自己的力量并获得成长这样老套的“青少年故事”。

而《超1》故事的开头，两位人到中年的超人夫妻就已经过气，政府法案禁止超人们肆意行侠。

他们没有权利再逃避自己的凡人性了，于是神们跌落凡间，大家都只能做回普通人。

面对琐碎的生活、堆积如山的账单、烦人的青春期儿女……失去了面具（或者说，戴上面具的权利）就好像是失去了他们真正的自我一样。

这样的主题，在美漫繁荣昌盛的黄金年代里其实不乏讲述的文本。

可偏偏在电影领域，直到守望者、黑暗骑士出现，并没有几个电影认真地讨论过超级英雄身份危机的故事。

《超人总动员1》可谓发风气之先河，用温柔可口的方式，讲述了一个超级英雄中年危机的喜剧。

在这样的故事里，Mr.Incredible晚上和老友（那个溜冰老黑）监听警讯，赶在警察出现前偷偷行侠仗义，刺激爽过偷情，不可告人的样子也和偷情相差仿佛。

（禁不住就让我想起《守望者》里那个穿上超级英雄装不再早泄的夜枭。

）老婆成了唠唠叨叨的中年妇女，整天柴米油盐酱醋茶，女儿早恋儿子学习差……曾经的热恋深情快要消磨见底了。

怎么办？！

怎么办？

有反派来拯救夫妻感情！

Mr.Incredible的头号粉丝当年一直想当他的小助手（都是蝙蝠侠罗宾模式害的……），但Mr.Incredible力拒少年花痴心。

最终把这小子逼成了自学成才的超级民科。

俗话说一粉顶十黑。

这小子酝酿一场自导自演的拯救世界大戏，想成为超级英雄出道。

但因为小小的失误，这场大戏反而成了Mr.Incredible全家弥补关系裂缝的粘合剂。

其实1代的反派虽说只是个粉丝，但本质上也仍然要算是这个超级家庭的一份子。

他对Incredible先生的爱憎变化，就是一个失望的孩子对父亲的态度转变。

他希望取代Mr.Incredible成为人们仰慕的超级英雄，只是又一个弑父的故事罢了。

而他的失败，则证明超级英雄行侠的资格必须由“良心”和“同情”这两块人类同理心的基石所赋予，任何基于虚荣目的去扮演超级英雄的角色，都与反派无异。

如果说《超1》用超级英雄母题下的浪漫主义方式去解决角色实际要面对的中年危机的话，《超2》对家庭关系的处理就有趣和温柔多了。

上一集里对于“超级英雄行侠仗义是否天然合理”这个涉及伦理法理的难题，在这一集里被削减到只有几句简单的夫妻争吵，而且很快被粗暴地中断了（反正这种辩题是无解的）——一家财团的老板是他们的粉丝，想要推动超级英雄合法化。

所以原本不支持老公偷偷行侠的妻子，为了要赚钱养家，也不得不干起了她曾经鄙夷的“违法行为”。

《超2》的乐趣就在于此，它描述这种家庭事业男女分工倒置产生的失衡，十分地传神。

弹力女侠再度出山，老公在电话那头嫉妒到肝颤，却柔情蜜意肯陪着小声调哄老婆家中一切平安无事切莫操心。

女侠在前线捷报连传，每次和老公说到自己战斗得意之处，兴奋地像和闺蜜谈论初恋的小姑娘，声音拔高了八度。

老公在家郁闷地洗衣、做饭、奶孩子——操心大女儿的初恋，二儿子的数学题，小儿子失控的超能力，24小时连轴转，累得像条口吐白沫的罗威纳犬。

这一整段一气呵成，大唱女性主义赞歌的同时，又把Mr.Incredible这条九尺巨汉心有猛虎细嗅蔷薇的温柔一面刻画的令人动容。

要我说，这种夫妻分工合力的处理方式才是所有中年危机、身份危机的真正解决之道，远胜过要靠超级反派的外力来团结一家人。

让人不禁啪啪啪鼓掌，皮克斯到底是皮克斯。

故事到这里当然不可能结束，没有反派，没有反派怎么能叫超级英雄电影呢？

这部电影的反派Screen Slaver是个颇值得玩味的角色。

它宣称：所有超级英雄的存在都削弱了人类自救的能力，人类像依赖父母的小孩一样丧失了自我挽救的意识。

因此，超级英雄不该存在。

说实在的，这个观点不过是对《超人》里Lex Luthor那套陈词滥调的重复。

持有这种观点，就意味着否定无法自救的人存活下去的权利。

而且Luthor这种人哪是关心人类是否自强呢？

他只是在意自己头顶上飞着一个比自己更强的超人罢了。

Screen Slaver的观点虽然站不住脚，但它贡献了全片最有趣的一段台词（同样站不住脚）。

它在弹力女侠接受采访时，曾黑入频道说了一段漫长的宣言。

这段话揭破了电影作者对技术异化人类生活的巨大忧虑。

生活、体验、尝试全都被屏幕和社交媒体所劫持，切割的支离破碎。

虚假的、他人的经验被包装起来贩卖给人们。

人类追求舒适、轻松，任由别人把持自己的选择和生活方式，掏钱购买幻觉。

这可不就是信息时代的现状吗。

所以这家伙的超能力是一个隐喻，隐喻着技术时代通讯媒体对人们意识的劫持。

然而问题是，技术真的能夺走人们思考的自由吗（电影里看起来是这么表达的）？

还是这个时代的人们心甘情愿选择接受它的指令？

乔布斯于1996年接受《连线》采访 ，有一段很棒的论述：当你年轻的时候，你看着电视就会想，这里面一定有阴谋。

电视台想把我们变傻。

可是等你长大一点，你发现不是这么回事儿。

电视台的业务就是人们想要什么它们就给什么。

这个想法更令人沮丧。

阴谋论还算乐观的！

至少你还有个坏人可以打，我们还可以革命！

而现实是电视台只不过给我们想要的东西。

人们自己放弃了思考，人们自己选择从媒体上获得了自己想要的东西。

技术只是更快更好地把人群分类筛选，提供了特定人群想要的内容。

而现在Screen Slaver居然要责怪技术让人类堕落？

这和历史上所有的保守主义观点又有什么不同？

所有技术的进步都会激起人们的忧患意识。

人类追求的是轻松，而改变总是不那么轻松的。

一种具有变革力量的技术诞生意味着某个生活方式的死去。

就像老子要借一个农民的口对一只抽水筒唧唧歪歪指责不休。

电视机的诞生，互联网的诞生，游戏，社交媒体……人们就是在技术变化的洪流中被改变至今的。

我们很难说那些被改变而消逝的生活方式就更加幸福，这种言论只是一厢情愿的怀旧泥古而已。

所以说真的，这代的反派是个彻头彻尾的反派，倒退之人，行倒退之事。

失败可谓理所当然。

在电影结尾，一家五口人坐上去看电影的车，途中又闻枪声大作，是犯罪现场的味道。

于是父亲、母亲、孩子们戴上面具，汽车酷炫变形，出发惩治罪恶。

相似的结尾，充满了爱、正义和希望。

哇，我竟然没有意识到，14年过去了。

比起最新上映的侏罗纪公园2，我对皮克斯打造的超人总动员更感兴趣，所以顶着37度的高温，我又再一次独自一人跑到慈云寺来看电影。

其实，在北京，一个人来电影院看电影通常不会感到尴尬，比起两个人看电影，我一直觉得一个人看电影的体验更好，他让你更加专注于电影本身，而不用时刻分神以防止冷落了同伴。

但是从电影院发给我一副少女心泛滥的粉红色3D眼镜和比一般厅要矮一些的座位开始，我就知道在我们国家，比一个人看电影更加尴尬的是一个人来看动画电影。

显然大多数认为这依然是一部为小孩子制作的动画片，所以身边没有小盆友和女盆友的话，显然是不符合气氛的，但超总2显然是一部电影，一部为大人准备的美好电影，其次才是一部合家欢的动画片。

超总2不管从故事还是立意上都超过了他的第一部，第一部更多体现在技术层面上。

这一部电影的主题依然是关于身份的认同、家庭和责任，最触动的我还是超能先生在家庭主夫的位置上手忙脚乱，最后还是在女儿面前承认了自己不是无所不能，把自己柔弱的一面完全展现在儿女面前，有时候，或许是社会，或许是环境，或许是曾经，都在我们身上添加了太多的压力，让我们不自觉的认为自己必须是可以的，这样下去只有奔溃，我们要学会释然，学会面对自己。

这种面对不是逃避，而是正视自己。

这同时引出了本片想要探讨的另一个话题:在大娱乐环境下，我们自我的逃避。

我自己觉得，本片的反派三观也是极正的，远比她的哥哥思考的深入。

在当今这个范娱乐化的时代中，人们更加需要偶像，偶像可以让我们逃避自己的不足，躲在被包装的偶像后面心安理得，而从不改变，而这些偶像不过也是被商业包装的商品而已，所以就像屏霸说的，那些商业化不仅攫取你的财富，而且还在屏幕后尽情的嘲笑你，在不断人设崩塌和偶像重塑的过程之中，我们被各种综艺包围，每天收藏着瘦身秘籍，却只是只停留在点赞，每天看着超人妈妈却从不主动开始寻找另一半从而组建家庭。

就像片中反派问弹力女超人营销重要还是本身重要时,弹力女超人回答，站在批评家层面上，营销更重要，但是站在理想家层面上，梦想更重要，就是成为真正的自己。

但是，在批评家面前，理想家还是太脆弱了。

最后附上一个可爱小盆友，愿你成为自己的超人，而不是怀抱偶像。

影片开始之前主创人员有几句“表白”，最后一句说：“感谢你们十四年的等待，相信我，它是值得的。

”作为一个超人一家的小粉丝，听了不免有些触动。

翘首以盼超人上映的我至今仍很清楚的记得看第一部《超人总动员》的那一天，那时我刚上初中，家楼下新开了一家卖盗版DVD小店，那张红色封面的最新动画片就是在那儿买的。

一个父母不在家的日子，我和如今仍然是最好朋友的她，懒懒坐在沙发上，喝着饮料，嬉笑着看完了这部电影。

没有配音，字幕很烂，许多特效现在看起来也许有些老土，但那个夏天甜甜的香气仍然萦绕，伴随着一晃而逝的时间，将我从北京带到纽约，也把我从一个稚气未脱的小女孩，变成了一个孩子的妈妈。

昨晚睡前，女儿套上她的睡袋，袖子穿好了，两条腿还在外面，睡袋挂在脖子后，看起来像一个披风。

她对我说：“妈妈，你看我变成Superhero啦！

”我说：“对，你是妈妈的超级英雄。

”女儿说：“妈妈，你是我的supermom, 我是你的superbaby。

”我笑了，第一部《超人总动员》我们一起在电脑上看过了，没想到她还记得。

第二部令我触动的地方有许多，但作为一个妈妈，我最喜欢的是它其中浓浓的人文关怀。

家庭生活中的弹力女，像每一个普通的妻子和妈妈一样，忙碌，细致，有时显得焦躁和啰嗦。

做超人的她曾是那么洒脱，自信，从容不迫。

妈妈超人重回职场，当一个新的工作机会来临时，她有些自我怀疑，也有惊喜和跃跃欲试的野心，但更多的是放不下三个孩子的担心。

超人先生虽然自大，莽撞，有大男子主义情节，但仍然充分支持妻子的事业。

不仅因为妻子的事业（也许）能实现他自己的理想，更是因为它“能给我们的孩子们创造一个机会”。

于是我们看到了曾经无所不能的超人先生，给孩子们做早饭，送孩子上学，辅导作业，给小baby洗澡，喂奶，讲故事，再讲故事，处理恋爱事故，再辅导作业，一直到他满脸胡茬，顾不上睡觉。

没想到，当妈的工作量比当超人还大啊（哼！

）。

故事讲了一千遍，孩子还是不睡。

亲爹日常。

面对在外拯救世界的妻子的电话询问，尽管手上的baby已经变成一团火球，仍然要假装自己handle得很好，“没问题亲爱的，孩子们都好极了。

”这简直是一出活脱脱的《超人落难记》，又可怜又好笑。

反派也是一个极其有家庭观念的人，她变坏的原因恰恰是因为她认为父母错误地认识了这个世界。

所以她要用她的观念教育人类，那就是不能过分相信别人，自己的命运掌握在自己手上。

所以她发明了一套系统，可以用电视信号让人失去理智。

这个比喻很像上一季《南方公园》里无孔不入的媒体广告。

社会意识通过各种媒介不断入侵个人意识，直到把所有人都变成商业社会的一部分。

那么最终是什么才能解开蒙蔽人们双眼的眼罩呢，啊，这里要升华了，是亲情。

是孩子的手。

因为不仅仅妈妈和爸爸是超人，孩子也是超人。

他们通过自己的双眼认识，感受这个世界，给父母，也给这个世界许多最真实的反馈。

是这双手吗？

看了电影就知道了。

尽管超人爸妈不断想要保护孩子们远离战斗，远离这个世界的不美好，但他们最终明白，孩子的力量也是他们超级力量的一部分。

要战胜邪恶，不仅要单打独斗，还要齐心协力。

要相信，要支持，还要放手让每一个人自己去试，去做自己最擅长的东西。

每个人都是如此特别，也许你长得像乌龟，但你可以扭曲金属，也许你容易紧张废话很多，但你可以让物体穿越空间。

正是每一个人对世界的多彩的认识，丰富的认知，构成了打破思想统治的超能力。

亲情让我们返璞归真，对个体的尊重让这个世界更完美，更强大。

对，皮克斯就是这么爱把许多大道理融合在一个很好看很吸引人的故事里，这点不得不佩服。

P.S.片头放映的动画短片《包宝宝》是美籍华人导演史之予的作品，与《超人总动员》温情的基调想同，也是一则非常动人的家庭小故事。

能在大荧幕上看到华人导演，特别是女导演的作品，非常惊喜。

这部短片的既有中国文化的背景（后景还有老中央电视塔），又有美式的表达，在叙事和美术上处理得游刃有余，值得一看。

包含剧透，谨慎观看首先回顾一下第一部时展现过的超能力1.火焰：全身着火。

第二部里追加爆炸能力，同时可以与变身小恶魔或者大力士同时使用。

2.金属化：变成高密度金属。

重量增加，推测可以防御子弹等物理攻击。

第二部番外使用过。

3.小恶魔：变成红色小恶魔。

第二部里可以与火焰同时使用，会在情绪不稳定得时候变身成小恶魔。

（疑似不能与分身、瞬移同时使用）再来盘点一下第一部番外《小杰的攻击》中展现的能力。

1.瞬移:瞬间消失，出现在另一个地方。

第二部追加带人进入四次元空间。

第二部番外证明是四维空间里的瞬移。

穿越墙壁应该和这个相同原理。

2.漂浮：自身漂浮到空中，第二部番外证明与意念移动物体同属意念超能力。

3.反重力：反重力坐在天花板上，疑似吸附在天花板上或者直接改变空间内自身受到的重力方向。

4.大力士：超越常人的力量。

小宝贝仅靠四肢攀爬在护栏上，第二部中可以举起并抛出沙滩椅。

可以与火焰同时使用。

5.疑似防护罩:将宝宝护栏切出一个圆形的洞，疑似使用了姐姐一样的防护立场超能力切割出来的。

6.穿越:穿越地板，穿越空间。

根据特效应该与瞬移同属空间超能力。

7.火焰：同第一部，疑似追加爆炸。

8.镭射眼：紫色镭射眼。

第二部中为绿色，并追加镭射炮模式。

再来看看第二部中有哪些新能力（巴鲍勃说小杰有17种超能力！

但应该还有更多！

）1.分身:分身成多个巴小杰。

片尾字幕动画中，疑似可以与变身能力结合使用。

第二部番外确定可以与瞬移漂浮同时使用。

2.电力：身体放电。

仅仅出现过一瞬间的能力。

3.变形模仿:可以变成其他人的样子。

动画中变成了莫衣娜的脸。

疑似可以模仿指纹，虹膜以及声音。

4.巨大化:变成巨大婴儿，力量及身体强度都跟着变大，可以轻松撞破墙壁。

5.喷嚏炮:通过喷嚏，将自己弹射出去。

6.飞毛腿:在和浣熊对战时，使用的踢技和影片后期巴小飞使用的踢技类似，疑似使用了同种超能力。

第二部番外证明巴小杰的确有飞毛腿的超能力。

7.橡皮化：身体变成软软的材质，免疫物理攻击，疑似与妈妈能力类似。

8.意念移动：通过意念移动物体，与自身漂浮属同类型超能力。

当然这一部中也使用了镭射眼，火焰，小恶魔，穿越，瞬移，大力士等能力。

最后是第二部番外《莫衣娜阿姨》能力补充1.四维空间瞬移，莫衣娜说是四维空间里的瞬移，穿越墙壁应该是用的相同原理。

2.意念移动物体（动画里证明了自身漂浮和这个是同一个能力）3.新-飞毛腿（之前的猜测是正确的，有哥哥的能力）4.反重力（确定区别于漂浮），在天花板上坐着，站立行走。

5.巨大化（第二部的能力）6.新-迷你化（变的奶嘴还要小）7.新-烟雾化（瞬间变成烟雾，免疫物理攻击）8.新-液体化（变成水人，收到外界刺激会变成一滩水）9.金属化（第一部的能力）10.镭射眼（老技能）11.新-电磁脉冲（烟花一样在地上旋转，影响周围电子设备运作）12.分身（可以和别的超能力一起使用）13.变身怪物（可以和大力士和火焰一起使用，但好像不能瞬移和分身）14.火焰，老技能欢迎继续补充！

“我不是天生要慌，我是天生很强” 《超人总动员》系列两部连着看，会更有意思。

14年前，《超人总动员》横空出世，不但拿下了当年奥斯卡最佳动画、音效剪辑两项大奖，还搞下了一个最佳原创剧本的提名，对于一部动画片来说，这个成绩是非常了不起了。

14年后，《超人总动员2》姗姗来迟，更迭的是技术，视觉效果全面升级，这是当然必须的了！

然而不变的，是由原班人马带来的横跨14年的情怀。

没错，14年了，无论主题还是风格一如既往，而且紧密结合，这也是了不起的地方。

所以这也是为什么要两集连看的原因，会发现两片很多衔接的地方，开场“暗中破坏王”的情节，直接衔接第一部结尾。

假如不是技术上的升级，我真的会觉得这片是14年前就已经拍好了，然后一直藏到现在才公映。

14年的前后呼应举个例子，《超人总动员1》开场的采访环节，当时两位主角完全是以超人的身份接受采访。

超能先生说：“有时候我真向往普通人的生活，过得那么轻轻松松的，平常日子。

”结果，超能先生真的当了普通人，却受不了普通人的生活，暗地里跟酷冰侠偷听“敌台”广播，搞点事情。

弹力女超人说：“像普通人一样生活？

我正处在顶峰。

我和那些超级大腕不相上下，算了吧，让男人们去拯救世界，我看够呛。

”结果，弹力女超人最终完全适应了全职主妇的身份，最后还是被逼的出山。

所以，在第一部中，超能先生向往平凡生活，只是当这种生活真的来临时，他却又不愿意完全接受；弹力女超人原本不Care家庭生活，结果她后来一心一意身心隐退。

这其中的反差之大，是第一部的精髓。

那么到了《超人总动员2》中的两位的人设，在结合第一部中对二位的采访，就会发现，他们全部“兑现诺言”了。

超能先生一心一意的当起了全职妇男，而弹力女超人，则成了超级大腕，拯救世界。

这样的人设是对第一部的逆转，因为第一部主要讲的是超能先生的中年危机，那么到了第二部，就出现了不一样的地方。

超能先生的转变，是一种中年男性的态度转变，是对家庭的重要性的认可。

而本片弹力女超人从家庭主妇变成了超级大碗，这是代表着女性社会职能的变化，与时俱进，有点近期“政治正确”的感觉。

但这些转变其实是有依据的，完全呼应了第一部开头两位的“理想”。

还有巴小倩，不喜欢吃蔬菜的梗，以及她喜欢的那位托尼，在第一部中结尾就是两位约好一块看电影，到了第二部，几经波折，经历了失忆和重新建立关系，结尾之处两人奔赴电影院，呼应了第一部的约定（貌似也是看不成了）。

从角色特点到一些细节方面，这样“横跨14年”的呼应之处比比皆是，所以真的建议两部一块看，或者再次温习一下第一部。

这就是好莱坞电影工业强大之处，这么多年了，拍一部电影的续集，竟然还能召集回原班人马，还能完成与第一部中很多梗的呼应，而且主题依旧，两部电影的共同点，就是把普通人可能会遭遇的危机放置在超人身份之上，无论人设如何转变，最终还是落回了家庭的层面之上。

情怀？

还是传承？

我也说不上来，就是觉得时光荏苒，14年后再看第二部，有种时光倒流的感觉，“时过境迁”这个词在这里不适用。

超级英雄特烦恼说回电影的主题，《超人总动员》系列的特殊性，就是“反向超级英雄”模式，颠覆传统，以至于当年在看第一部的时候，我一度以为这片是习惯颠覆的梦工厂作品。

《超人总动员2》比第一部走得更远的是，不单单让超人遭遇到普通人生活中可能遇到的问题，而且将超级英雄可能遇到的问题、民众如何看待超级英雄的问题也全部加入其中。

皮克斯这几年在迪士尼旗下还是学了不少东西，别的不说，把同桌漫威电影中，引发“超级英雄的烦恼”问题全部研究了一遍，并都搬倒了本片之中。

★首先来说超级英雄可能遇到的问题，第一，用《蜘蛛侠2》中“能力越大责任越大”就能概括，简单来说，就是必须惩恶扬善，抓到坏蛋。

★第二，就是《美国队长3》中“谁来约束超级英雄”这个问题。

在第一部中，其实已经涉及到“限制超能力”这方面的故事，开场就有，但并没有深究。

而到了第二部中，让超能力重新合法，让超人们取得公民身份，成了本片故事的主线之一。

这样一来，这两个超级英雄所面临的最大问题，就形成了一个悖论，能力很大，但无法施展，打算救人就必须违法。

★最后，也会重要的问题，在“民众看待超级英雄”之上，电影中常见的“警察黑锅”问题在他们身上被无限放大。

什么是“警察黑锅”？

就是在警匪片中，一旦警察没有抓住坏人，那么受害人一方或者家属会第一时间埋怨警察。

警察都经常背黑锅，更何况能力这么大的超级英雄？

就算救了人，抓住了坏蛋，造成的损失谁来赔？

殃及池鱼怎么办？

这是第一部“超能力非法”法案的直接动机。

所以《超人总动员2》更进一步：没有抓到坏人，甚至没有救到人该怎么办。

并且格外放大了民众对超级英雄的态度。

提出我们究竟为什么需要超级英雄的话题，进一步剖析了社会对英雄的需求，也成了被本片反派利用的一点。

尤其是那对姐弟的对待超级英雄的态度，就很典型，这不就是《美国队长3》中两派对立的观点吗？

开场“暗中破坏王”的情节，原本以为是鲍勃一家再次大显身手的机会，结果上来就吃了一个闭门羹，并把上述问题一股脑的全部砸向超人一家。

并且在随后的故事，分化为两条线索。

也就是前文所言，改变角色定位之后的家庭妇男与超级大腕的故事，一个对内一个对外。

弹力女超人主要应对上述超级英雄那些烦心事，在被商业包装的情况下，女超人在万众的声援中，还是遇到了“你没有抓到坏人”的问责，在这样的情况下，女超人才不得不求别人帮忙，也为后来的故事埋下了伏笔。

另一方面，超能先生的处境则延续了《超人总动员》系列一脉相承的主题。

反向“能力越大责任越大”打击罪恶信手拈来，经营家庭却困难重重。

度过中年危机的超能先生，对家庭的重要性认可之后，却面对如何撑起这个重要的家庭。

虎落平阳的人往往都含着一股斗志，所以往往他们的爆发力会大的惊人。

超能先生起初斗志满满，但最终被繁琐的家庭事务搞得斗志全无，甚至失眠。

平时让自己威风八面的超能力，在家庭面前不值一提，甚至他连第一集中冲着保险公司经理发泄的机会都没有，因为他面对的是女儿的青春期、儿子的数学题，还有小杰不稳定的超能力。

就相当于把“能力越大责任越大”这句话反过来问了一遍。

拯救世界和经营家庭哪个重要？

能拯救世界的并不一定能经营家庭。

而且对于弹力女超人来说，能把家庭经营好，也能做大英雄，貌似“内外兼修”，但最终还是出了问题，成为别人的棋子。

比起第一部用极大笔墨渲染超人们隐居后的落魄处境，本片并没有这样做，而是突出超级英雄们在作为普通人、作为超人不同身份下都遇到的问题，最终让他们陷入单打独斗的境地，且比平时任何时候都困难。

这就是“超人，在家在外面，都慌得一逼。

”

当然，作为一部动画电影，本片对将非常有深度且有现实意义的问题抛出之后，能做到的也仅仅是呈现出超人们在这些问题面前处于瓶颈的生涯，实际上并没有真正解决这些问题，而是选用了另一种方式来化解——那就是家庭团结的力量。

这样的做法无可厚非，却也是造成了本片后半段不如前半段好看的原因，反派也没有第一部给力，最终大战也是乏善可陈（让人想起了《生死时速2》），这是本片的问题所在。

但好的地方就是，我们在《超人总动员2》中，看到了孩子们的成长，以及全新的超能力。

所以后半段乃至结尾大战，最抢镜的还是三个小家伙，尤其是小杰，是全片最大的亮点，以至于直到电影结束之后，我都在琢磨那只被小杰打跑的小浣熊会不会卷土重来？

可惜没有。

家庭团结，让之前老爸老妈单打独斗所陷入的麻烦和问题得以化解，孩子们的成长，以及互相扶持的态度，也弥补了开场大战因为分崩离析的家庭观念导致的错误，从各自为战到团结并肩，首尾两场大战对比鲜明，最终还是一个皆大欢喜的结局。

他们是超人一家，只要在一起，可以不慌了。

PS，说下本片的特效吧，从之前曝光剧照对超能先生T恤毛球的放大分析，再到电影中巴小倩的头发纹理，皮克斯从未让人失望过。

但个人觉得最惊艳的地方，就是水面的处理，和结尾酷冰侠冻结飞翼船之后的雪堆，我不太清楚这两处是否是实物（真的水面和雪球），如果是物理特效生成的话，那就太牛逼了，真正的以假乱真。

PPS，别看《超人总动员》第一部在好莱坞闹得很欢，但国内的声势好像不太高啊。

记得当年第一部时还找来了姜文、徐帆、陈佩斯配音，但内地票房只有10.4万，没错就10万块。

但该片在影迷群体内还是非常推崇，只是当年很多观众不识货罢了。

记得很清楚的一次，那时候在上大学，我在电影社团负责多媒体教室，周末给同学们放电影。

结果有一天某个偶像剧（忘了是啥了）读不出来盘，放映活动眼看就要黄了，情急之下我用我自己买的《超人总动员》DVD救急。

起初那帮货们还不乐意，结果没过多久大家都欢天喜地，有句广告词怎么说来着？

看完了都说好！

首发于公号：电影文酷dreamcrowflim

（7.0）2004年的《超人总动员》是一部具有开创性的集合体，刺激肾上腺的超级英雄动作片、并入迪士尼前的迪士尼式家庭向合家欢电影、部分触及中年危机等成人问题的严肃剧情、儿童成长及亲子关系等，多个维度交织且浑然一体。

这样的作品制作续集除了期待情怀的力量能让人们忘却重复（然而仅仅是重复前作同样的优秀就已经是多数电影无力企及的了）的疲惫感之外，唯一能做的深入发展也只有像宣传所暗示的那样正经探讨下平权运动了。

如若以这时的女性平权为目标，那事实上的“反派”就该是在家中照顾孩子而心有不甘的超能先生了，更深的“反派”则甚至包括了弹力女超人在内的所有固有观念的持有者，屏霸这种最多是个外在的引子。

可惜正片只是对此略有涉及（比如抄出超能车遥控器时），大多数时候还是做了最保险的超级英雄动作电影的处理并辅之以必要的喜剧佐料。

一来，巨额投资的迪士尼旗下电影还是要以未成年人的理解力为限，真讲起平权，很多成人都未必理解得了。

二者，真正意义上的严肃话题讨论恐怕会打碎很多皮克斯/迪士尼/动画电影创作的固定模式，那也就不是一部续作而是彻底地翻新重建了。

不过幸运的是，简单化后——或者说有前作铺垫下的非复杂化续集——单纯地致力于表现超级英雄的超能力（用动画的形式）也没有很让人烦躁，这类电影正是鸟导所长。

所以，除了电脑技术改变带来的相应的视听表现力进步之外，在创意、深度、故事、人物等方面本片都不能算是较之前作“更出色”的续集，个人皮克斯定位在第三档。

附个人皮克斯作品排名：第一档，玩具3、鼠王、瓦力、头脑第二档，玩具1&2、超人1、飞屋第三档，尼莫、怪电、泡面（带公主滤镜）第四档，虫虫、多莉、怪大、麦昆、恐龙。

《超人总动员2》时隔13年的续集！

整体算是延续了皮克斯动画一向的高水准！

很高的完成度，用有限的篇幅成功塑造了性格迥异的人物形象，尤其在视觉呈现上完全可以说是以假乱真！

虽然也在故事层级和人物的内心上也做了进一步挖掘，但可能是要表达的内容太多了，造成在几个方面的探索均不够深入、不够充分。

相比皮克斯经典差距还是挺明显的。

7分！

ps:都说在故事承接上做的很好，但时隔13年，我真的记不住第一部的大部分情节，默默地去补看第一部吧！

《超人总动员》从第一部到第二部用了14年，这一家人着实非常讨人喜欢。

第一部里那个已经大腹便便的保险理赔员鲍勃先生终于在超人扶植计划的帮助下，找到了自己的用武之地。

但戏如人生，世事总是不那么顺遂，全世界因为超能英雄们极具破坏力的保护行为，而发布了禁止使用超能力的法规。

在第二部中，因为一次大事件超人扶植计划就此歇菜，超能先生不得不再一次回归家庭，只是这一次回归的相当干脆，他由超能英雄直接变成了超级奶爸。

世界上最意想不到的事情差不多就是让男人来带孩子了。

超2里的鲍勃比起网上那些被晒出来的老爹们确实已经负责太多了。

但也着实状况百出——给小杰讲故事，自己先睡着了；

巴小飞小学的数学题，看似简单，却让他熬了好几个通宵；

不仅如此，他还要面对青春期女儿的感情问题——如果说第一部里的他是中年危机的丧，那第二部里的他简直都要丧穿地心了。

……和路飞一样吃了橡胶果实的超能妈妈，这一次则因为做英雄时破坏值偏低，被选为超人代言人，为夺回超人的权利而奔走着。

这样的职能互换贯穿了整部电影，看起来笑料不断也非常有趣。

但导演布拉德·伯德并不只想做一部简单的爆米花动画片。

他想要的更多。

在第一部的时候他就已经把超人的存在问题摆在了台面上——鲍勃救了一个想要自杀的人——结果被自杀的人状告他多管闲事；他以身堵车，救下了一火车皮的乘客——却被乘客状告他的强行刹车导致自己受伤，并要求赔偿；

……于是一个『禁止使用超能力』的超人世界诞生了！

第二部的时间线是完全接档第一部的，第一部结尾时的大钻头变成了第二部大事件的起因。

而在这一部里布拉德·伯德导演提出了漫威电影宇宙也曾讨论过的超级英雄电影的核心问题：我们到底需不需要英雄。

从第一部里的超人身份认同问题，直接上升到英雄主义和存在主义的思想碰撞；这虽然是一个超英作品的常规话题，但融合的是否高明决定了电影的品质和故事的可看度。

这样的问题好像更适合漫威和DC 那种相对比较暗黑的世界观。

对于一部皮克斯动画片来说，要面向小朋友，那就必须要有趣、萌、搞笑……要把这么宏观的问题放在这些相对幼齿向的元素中，还要讲一个通顺无尿点的好故事，其实非常不容易。

更何况是在第一部的起点就如此之高的情况下。

首先整个故事的起承转合的设计就非常精妙。

世界观设定是主角行为的动因，这个世界超能力违法了，超人一家，是要遵纪守法的过普通人的生活？

还是要在违法的情况下默默付出，维护世界和平？

持不同意见的双方辩友超妈和超爸在纠结和挣扎着。

作为整个故事的起因，这具有足够的故事推动力。

承接而来的便是支持他们的商业势力。

在这样的推动下，故事向第一部完全相反的方向推进。

第一部是超爸执行任务，超妈在家带娃，第二部反之，但也更有趣了。

故事双线并行，超妈的女强人事业线和超爸的家庭主夫奶爸线都非常精彩。

而超级英雄电影中的『转』一向都是靠反派。

一个成功的、有思想、有内涵、动因十足且十分高级的反派，可以让看起来千篇一律的超英电影显现出异样的光彩。

《超人总动员2》里的反派就有着这样的潜质。

反派名为屏霸——名字非常的与时俱进。

而且他的动因，也不像第一部的阿迪那样——只是因为超爸不带他玩儿他就开始搞破坏。

屏霸有着更深层也更有说服力的动因。

TA 虽然没有超能力，但是却拥有创造最新科技的能力，能够通过屏幕对人们进行催眠。

从他的动因角度出发屏霸还提出了一系列反英雄主义且发人深省的质问——有了超人世界可能安全了（可能并不），但超人所带来的安全感却让我们丢失了最基本的自我保护意识。

所以当危险来临时，人们想到的不再是做些什么举动来让自己安全下来，而是期待着超人们来保护自己；屏霸还把这一观点展开来质问，让屏幕前的你也不得不陷入深思——现在的人们不运动，他们只喜欢看体育转播里别人的运动；人们不再旅游、恋爱和思考了，因为他们更喜欢不耗费精力的把这些打包送上的综艺节目；……这简直就是一场存在主义的灵魂拷问。

存在主义的核心观点是：生活在无意义的宇宙中的人们，要通过自我塑造、自我成就在无意义的人生中拥有意义。

而现在人们和人们本应追求的意义被一块块屏幕所绑架——科技的发展代替了思考、还让人们按部就班、随波逐流。

超人能够拯救的只是社会的安全，那被超人和科技覆盖下的人类正在一点点的陷入到这无意义的宇宙中去！

这个反派可能极端了些，但也像灭霸一样让人们不得不去思考一些问题。

导演还通过电影提出了更直接也更深刻的问题：法律如果错了，是遵守它还是反对它？

人类是在不断的反抗中进步的，历史总是如此相似，挑战权威的人要么成了英雄要么沦为罪人。

超能先生和他所在世界的超人们就在这样的间隙间游走。

是挑战权威，勇敢向前，承担在媒体导向社会被舆论谴责的风险；还是甘于平庸像第一部的超能先生那样，做一枚普普通通的社会人？

两部作品把这两个选择都诠释了个遍。

从这个角度看，《超人总动员2》让这个系列更加的完整了。

作品抛出了这样深刻的问题，但并没有给出太明确的答案。

但我们又怎能要求一部动画片来回答我们自己都难以启齿的问题呢？

它能够把这个问题融入到这样有趣又毫无尿点的故事里让我们看到，已经相当了不起了。

布拉德·伯德导演曾经说过，只有当他想出一个不逊于超一的故事时他才会去拍摄续集。

从结果来看，《超人总动员2》确实做到了。