黑暗中的孩子们

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。

如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。

她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。

由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。

所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。

对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。

但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。

同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。

在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。

对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。

以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

片中的电视，就是月光宝盒大家好，我是大仙儿。

提到西班牙，你们会想到什么？

斗牛、弗拉明戈、巴萨与皇马、高迪，亦或是阿莫多瓦。

这都是它的标签。

但我要说的是——悬疑片。

西班牙悬疑片已经成为了这个类型中的重要阵地，像《沼泽地》、《女尸谜案》、《时空罪恶》等等。

我保留了一个没说，《看不见的客人》。

它的反转都玩出花来了。

他的导演奥利奥尔·保罗又带来了一部悬疑新作，电影28号已经上映。

《海市蜃楼》

目前《海市蜃楼》的豆瓣评分是7.7，比前作《看不见的客人》的8.8有着一定的距离。

看过《看不见的客人》的朋友，一定对于结尾处的双重反转记忆游戏，而《海市蜃楼》在反转的基础上，还加入了多维时空的元素。

引用豆瓣上一位网友的话就是，女主是西班牙神奇女侠，要找到男孩儿、要想办法穿越回去、要证明自己没疯、要破悬案、要捉奸，真是高难度啊！

说了这么多，就回到电影上来吧，说这部电影的话，想不剧透是很难的。

反正电影已经上映了，我就当你们都看过了吧

影片是这么开始的，在柏林墙被推到的那一天，也就是1989年的11月9日。

小男孩尼克目睹了邻居安吉尔杀死了自己的妻子，而自己在惊慌失措下，被汽车撞死了。

时间一转眼过去了25年，女主薇拉一家搬到了尼克生前所住的房子。

薇拉无意中发现了尼克之前用过的一台老电视和一台摄影机。

这里要说一个很重要的前提，就在25年的那天，这个地方遭遇了一场暴风雨，而就在25年后，这个地方又遭遇了一次，并且两次的规模完全一样。

一个虫洞就这么打开了，25年前的尼克和25年的薇拉通过电视连线了？！

而事先知道尼克被车撞惨死的薇拉，通过电视机告诉尼克不要出门。

这样的结果就是过去的改变也就造成了未来的改变。

一切都变了。

停，前情介绍完了，大仙儿就换另外一种方式继续本文。

前面剧透警告，前面剧透警告。

上面提到了多维时空，也就是平行宇宙。

大仙儿认为本片中一共有三个宇宙的存在。

每个宇宙都有自己的时间线，把这三个宇宙成为1、2、3。

宇宙1，上面讲了，男孩死了，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

宇宙2，男孩没死，戴维不是女主的丈夫，也就没有女儿的存在，男孩长大了，他遇见过女主。

宇宙3，男孩还是没死，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

这三个宇宙也不是各自发展，而是通过一些时间的发生，触发了另外一个宇宙的产生。

次序是宇宙1→宇宙2→宇宙3。

在宇宙1里，由于薇拉挽救了尼克，产生了宇宙2，但是宇宙2的记忆并没有覆盖宇宙1的记忆，反被宇宙1去取代了。

这样就变成了在宇宙2里的薇拉，却有着宇宙1的记忆。

丈夫变成陌生人，女儿不存在，这是薇拉在宇宙2里需要解决的问题。

她要想方设法地“回到过去”。

在宇宙2里，丈夫戴维是薇拉接手的第一个病人，葛洛莉亚是她最近手术失败一个死去小女孩的名字。

那么，薇拉首要的任务就是要找到宇宙2里的尼克。

这时，出现了一个警察，在他的帮助下，她得知在一本叫《蜃景》的书，其中出现了一个小男孩通过电视与一个来自未来的女人通话的故事。

她找到了作者，并且得知必须要在相同的条件下，才可以实现时空对话。

就是说，要在暴风雨来袭的这72小时内，找到长大了的尼克，才能触发另一个时空。

如果错过了这个时间限制，下一次能与1989年的暴风雨一模一样的天气条件出现，就不知道要等到什么时候了。

在宇宙2里，她出现了一个能力，因为她关于宇宙2的记忆是缺失的，她可以通过触摸别人获得在宇宙2里的记忆。

她又发现，在宇宙2里，戴维背着自己在宇宙2里的妻子偷情，而这里出现了一个在电影中极为重要的道具，一个印着“ARABESCO”字样的火柴盒。

因为在宇宙1里，薇拉在戴维的裤兜里发现了这个火柴盒，而薇拉只是怀疑戒烟了的戴维又开始抽烟了，戴维就顺势把火柴盒丢出了窗外。

这火柴盒最终在宇宙3里，也出现了。

这个火柴盒的作用，就跟《盗梦空间》里的陀螺有着异曲同工之妙。

宇宙3里的薇拉通过火柴盒知道了，她自己的时间线回到了宇宙1里的时间线。

再回到故事。

薇拉就逼宇宙2里的戴维帮忙找到成年尼克在哪。

而本片最大的反转发生了，其实看过片子的朋友，多多少少已经能猜出来，尼克在宇宙2里变成了什么样子。

我还是不剧透他是谁了。

为了能回到丈夫和女儿的身边，薇拉选择了自杀，这样，通过成年尼克的帮忙，她就来到了宇宙3里。

那么，为什么宇宙1和宇宙3里，丈夫与女儿都在，而尼克一个死了，一个没死却忘了薇拉是谁。

那么，应该是宇宙2里的尼克跟宇宙1里的尼克说，别去找薇拉。

那么，这里还是有一个问题，宇宙3里的尼克为什么不记得薇拉了？

唯一的解释，就是时空通话的条件又重置了，成年尼克代替薇拉跟少年尼克通话。

作为所有事件的承受者，薇拉带着宇宙1、2、3的记忆，一身疮痍的活在了宇宙3里。

因为她的丈夫还是出轨了，出轨的对象，还是薇拉在医院的同事。

如果导演想用这种方式，让女主回归家庭的话，那我只能是黑人问号脸了。

只能说是薇拉为了自己的女儿，至于离不离婚，也就不重要了。

其实在看《海市蜃楼》的时候，我想起了另外一部电影《蝴蝶效应》，只不过在《蝴蝶效应》里讲的是命运中的“变数”。

即便是回到过去，也可能会出现各种意外的出现。

当然，这不可能出现《海市蜃楼》本来就已经是一团麻的结构编排当中。

虽然我不想透露成年尼克在宇宙2里是谁，以及他与薇拉到底是什么关系，虽然还是挺狗血的，也是为了剧情需要不得已为之吧。

导演在采访中说过，《海市蜃楼》的创作灵感与他和女友之间的经历有关。

大约在五年前，他跟自己的前女友打算要一个孩子，最后因为对于生孩子这件事上有分歧，导致了最后的分手。

片中女儿从存在到不存在再到存在，可能就是当时那段感情的写照吧。

其实，悬疑片拍到现在，真的是越来越难拍了，想想去年的《网络谜踪》吧，要在形式上有突破的基础上，还要保证悬念的设置。

现在的悬疑片对于导演和编剧的能力要求越来越高了，要有套路，要在套路的基础上再反套路，想一想都是件头大的事情。

用一个豆瓣网友的评论作为结束再合适不过了。

一开始还以为是鬼片，然后又以为看得是悬疑片，突然发现自己看得是爱情片，结果最后发现自己看得是现实题材的都市爱情片。

成年人真是太可怕了。

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。

”这段“蝴蝶效益”最经典的描述，大概交代了本片的内涵。

或许是前作把胃口吊的过高，或许是对导演风格已经知晓，128分钟看下来，纠结多过触动，不如《看不见的客人》惊艳。

一惊一乍的音效和阴郁冰冷的色调，搭配婚外情、碎尸案、忘年恋等不伦元素，算是在恐怖片的边缘试探了。

体验一般在于色、香都有了，味淡点。

时空还算交替自然，逻辑还算丝丝入扣，还原真相时渐起而持续的配乐渲染，是为数不多的小震撼。

大部分时间，四平八稳地讲圆故事求安全，让影片没了嗨点。

人性挣扎和爱的救赎都显苍白，更像“一命还一命”的报恩，而非为爱割舍的成全。

“触摸式还魂法”一度拍出了《环太平洋》的科幻感，也是不能深究。

《蝴蝶效应》在前，不停回去修改命运的情节设定，不如“为爱惩凶、自投罗网”的《看不见的客人》来得独创、来得给劲。

看多了平行时空的小伙伴，对剧情的理解和走向把握毫不费劲，柳暗花明又一村的反转感始终没能出现。

惊悚有余，悬疑不足，烧脑更谈不上。

人设基本靠猜、音乐基本靠吓、回忆基本靠摸、命运基本靠火，没接触过此类题材的朋友可以一看。

1、 女主老公David在听到好友Aitor说了小时候邻居杀妻的事情后，当晚马上就去搜索相关新闻，而且兴致盎然地分析对方的犯罪心理和反常之处:

正常人看到这个新闻，会觉得就是一个老公蓄谋杀害发妻、中间被小孩意外撞破的凶案，所以观众第一时间不会觉得屠宰场老板被捕后交代前后计划有什么奇怪的。

但是出轨渣男果然是最了解同类的，David敏锐地捕捉到了这案子并不是蓄谋而是意外，他的老前辈一定在掩盖什么。

联系他出轨成性的尿性，此人脑海中应该不少次模拟了奸情撞破后各种难看、甚至灾难的结果，所以对类似信息十分留意，一个诛心的推测。

女主却完全不想聊这个话题，存在明显不安，也许潜意识恐惧在发警告；

还有之前女主跟小三同事聊天时无心说过一句：“你把谁塞进手提箱里带回来了？

”

2、David查新闻后马山接了Vera发现酒店火柴的剧情，老公一秒垮脸甩脸子指责对方控制，然后再说是个玩笑，既不会造成表面的裂痕，难看的表情语气又可以给对方造成心理阴影，老暴力基因PUA了。

3、最石锤的是警察Nico墙上的这张嫌疑人照，也就是在第二时空里，有一位乌特雷拉的女孩代替女主死在了David手里，也就是说无论在哪条时间线，不管是屠宰场老板还是David这样的出轨男都会极大提高伴侣的危险指数，墨菲效应。

通过与老杀妻案处处情节、细节上的对应，导演都在暗示新杀妻案迟早发生，而这也是女主跳楼前对Nico说“ 这次轮到你来救我” 的另一层含义。

暴风雨和时日重合，开启了平行时空交错的契机，不仅在时空构成了对称，Vera的婚姻差点也与25年前的杀妻案构成对称。

从这个意义上来说，Vera救了Nico确实也就是拯救了自己。

《海市蜃楼》一片从故事创意、逻辑自洽、烧脑程度和情感力量几个方面来看，都只能说“还行”，达不到优秀。

比起《看不见》，逊色多了。

对于时空旅行、平行宇宙这一套，我个人向来表示隔阂，因为不信服，所以没法喜欢，更没法感动。

（除非是《忌日快乐》这种小品之作，明确是来搞笑、搞怪的借题发挥，对它的宽容度可以高很多，不需要逻辑强大到哪儿去。

）不信服文艺作品里的时空穿梭、改变历史，是因为我认为历史事件是无穷个因素综合造成的，任意某个因素的改变，都会新造出一条不同的路径，环环相扣，则从设定的起点A时刻到设定的终点B时刻之间就会存在着无穷多条发展路径。

那么当你回到过去，你怎么可能保证只改变其中一个因素而其他所有影响因素都绝对不发生变化？

那么最终你怎么能保证从那无穷种可能路径中选择到你想要的那一条？

【《忌日快乐2》里倒是给出一种解决方法：穷举试错。

好歹说得过去。

但理论上，从A时刻到B时刻应该是存在无穷条路径的，试错也试不完。

】我个人最不信服的一点在于，女主为什么执意要找回这个女儿？

1、从逻辑上看女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相识相爱，怎么能保证他们这一次就会生出exactly一模一样的Gloria呢？

男性一次射精数量几千万、上亿，她怎么保证恰恰仍然是那一粒精子赢得赛跑、再次基因组合出一模一样的Gloria呢？

这是多么多么低的概率啊？

更大更大的可能是，她会生出另外一个女儿，或者还是个儿子。

反正不是Gloria。

那她到底执念个啥呀？

她与尼柯那么相爱不也能生他个一二三四个吗？

为啥非跟花心不忠的David生一个？

显然她也没有爱David爱到如此偏执的地步。

——因此，作为整个片子的核心矛盾，“找回女儿”的逻辑基础就不怎么扎实、不让人信服。

2、从情感上看好吧，文艺作品不欢迎杠精。

我愿意退让一步，那么请你在情感上说服我也行。

为什么Gloria这个女儿是女主必须以死相争的呢？

为什么Gloria对女主来说是不可替代的？

——编剧导演没有对此给出足够有力的说明。

光光喊一句“母爱大过天”的口号是不足以感人的，即使是以母爱为核心的感人故事也必须要充填以丰富的细节才能散发出血肉饱满的温度。

编导必须把这个女儿的不可替代性解读出来，必须把母女情感的深厚浓烈呈现出来，才能扎扎实实地打动观众。

【譬如《灵异孤儿院》（我最喜欢的电影之一）里的女主为什么找儿子，就很令人信服：因为儿子是绝症患者、因为儿子像她一样是孤儿、因为她有心灵创伤、因为她一直怀抱着关怀照料孤儿群体的理想……影片中把母子心连心肝连肝表现得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏执的个性也刻画得很清楚。

】此外，剧本比较刻意，人工痕迹重，烧脑程度不高，体现在：1、警官出现不久，我就猜出他是尼柯；2、共进晚餐时，艾托妈妈失态，我就猜出当年她是凶手；3、第一条时间线里，老头莫名其妙地招认自己将要埋尸于屠宰场，这纯粹就是为了推动第二条时间线的故事发展而设置的；4、第二条时间线里，女主一觉醒来发现世界变化而不可置信，从而表现出癫狂状态，甚至到警察局报案，这一段剧情拖沓、重复，更不符合女主高智高能的人设，没必要。

不过，总体而言，作为娱乐片，还算好看。

小小补充：豆友质疑说：没有必要强调Gloria不可替代，因为有哪位母亲愿意回到过去、重新生一个和现在不一样的孩子？

我觉得，豆友这个观点本身、不带任何附加情境设定的话，可能基本上人人都会点头同意，但是本片对这个命题是有附加设定的，本片就是要让女主在真爱与孩子之间做出选择。

因为按本片设定，她回到有女儿的时空就必须不与尼柯相识相爱。

真爱or孩子，这个选择不艰难吗？

显然在这两者之间，女主选了孩子，那作为观众我就希望看到更令人信服的理由。

狗血一点说，比如女主很难怀孕，好不容易才生了这个娃；或者这个娃有先天疾病，女主如何如何照顾、移植骨髓之类女儿才恢复健康，母女同甘共苦患难的情份……我是瞎说喷点狗血，但我的意思就是导演你得把女主选择女儿的理由交代得更充分更扎实一点。

按设定，女主这就是个二选一的一锤子买卖，她和男主谁都不知道大结局能保证一场鱼+熊掌双丰收啊，如果知道，那他们就高高兴兴一起改变历史，没什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。

对不对？

真爱or孩子，这个选择甚至可以上升到女性主义的层面来讨论。

选真爱是为自己活，选孩子是为孩子活。

21世纪的今天，难道女性还必须被传统的母性角色所束缚、必须母性至上血脉至上吗？

——当然，这个扯得远了，娱乐片就没必要这么讨论了。

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱 与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美现实之动与理想之静 世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然 你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。

人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004 关于结局 不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了印象最深的台词“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了 总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!and “言语上的真实” 在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位——————3.26 南京cgv影城 导演点映场 感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗

微博名: 灰天蟑螂 . 分享高评分电影和影评.蟑螂评分：8.2 海市蜃楼是一部以科幻题材为基础的悬疑类电影。

电影运用双胞胎暴风雨作为过去和现在的时间信号，以特定录像机和录影带作为信号接收器，以及被当作开关的电视机来展现蝴蝶效应天翻地覆的影响。

电影用悬疑、伦理、母爱和爱情表达了导演对当前社会出轨的风气不满和无奈（无奈是电影暗线会在下文讲解）、批判当下社会成年人太自我化而对孩子的忽视。

这篇影评分为以下几点讲解：1.电影两次成年人利用牺牲小孩的方式来达成自己目的2.分析安吉尔（埋妻和策划）3天后自首的原因以及机长是安吉尔私生子的可能性3.讨论电影暗线戴维是另一个凶杀案凶手的可能性4.莱拉（成年尼克）对话尼克的内容以及女主最后拥有记忆的简单方法5.总结一1.电影中第一次出现利用小孩的场景是在第一时间线中，戴维和维拉邀请机长和机长妈妈一起到家中享用晚餐，机长在讲尼克故事的过程中机长妈妈三番五次的让机长闭嘴，在最后机长妈妈失控的一句：够了。

的时候机长妈妈用格洛丽亚（女主女儿）吓到了的理由掩饰自己的失控。

当时我们看到格洛丽亚听到这句话的时候，先把头往后上方抬了起来（心理学上这种动作是很认真的在听故事），表情是有点不解加上适当的尴尬，然后格洛丽亚把头转向了维拉那边，可以从格洛丽亚的眼中看出她想从维拉那边确定是不是维拉也认为自己被吓到了，格洛丽亚并没有被故事吓到，后面在房间里睡觉前的剧情也可以从维拉嘴巴中证实，格洛丽亚是被闪电和雷声吓到而不是故事。

2.故事发生到尼克举报并揭发安吉尔杀人并肢解和藏尸后，警方没有证据认为尼克在撒谎。

这之前安吉尔就从情人的电话里得知情人的手表在安吉尔家里，聪明的安吉尔就想到手表是尼克拿走的，安吉尔就利用手表被偷的理由让警察叫尼克主动把手表还给安吉尔。

这样做一方面是可以让警察相信尼克是因为想隐瞒偷手表的事实而对警察撒谎，大家以后对尼克说的话可信度会大大降低间接性减少对自己的威胁。

第二方面可以警告尼克：我可以杀了我妻子我也可以哪天杀了你。

安吉尔最后那句：如果你能保证以后不做这样的事情，我们就当这事情没有发生过。

实际上就是让尼克从今天开始闭嘴的意思。

二安吉尔3天后自首的理由比较复杂，首先大家会认为安吉尔是为了不让情人被警察发现而去自首，为了爱情而牺牲自己。

但新闻上说安吉尔是3天后才自首的，这点就反驳了安吉尔会轻易被警察找到漏洞的点。

所以因为爱情是可能的，但不是最最主要的原因。

下面我继续分析首先我们我们从尼克被撞死后安吉尔的表情来看，一开始的表情充满来后悔和无奈，直到遇见小机长的那一刻安吉尔的情绪发生来天翻地覆的变化。

首先安吉尔的脸上浮现出的是庞大的恐惧感，然后手上的刀不由自主的掉下，安吉尔瘫在地上，身体依在车上脑子里想着的是对未来无法接受的可能性。

这种可能性是什么呢？

我们从机长和安吉尔的情报中找找。

首先我们来看几个电影中能找到的线索1.机长的爸爸是个飞行员，在一次演习中牺牲，机长说他自己都快不记得爸爸了。

2.电影中出现过的照片非常的多，大部分也都成为了伏笔，但是在机长的家中没有看见机长爸爸的任何照片。

不但没有机长全家福，居然连机长妈妈跟爸爸单独的合照都没有。

所以蟑螂疑惑这个爸爸到底存不存在。

3女主和机长在机场的场景里，当女主说安吉尔是杀人犯的时候。

机长的反应特别的抵触和具有攻击性，说明安吉尔是真的对机长好，超越后爸的那种爱才会让机长这样的保护后爸。

4在1989年的安吉尔看着年到中年但是没有孩子5机长和安吉尔长的有点像让我们来分析下安吉尔的人设，在从安吉尔家里中两任妻子的照片上可以看出：安吉尔不爱他的首妻但是对她的情人绝对是真爱。

（这个大家可以看看两人合照的违和感和亲密度）从安吉尔和情人打电话中得知：安吉尔要在妻子回来的时候跟妻子坦白跟情人的事情，安吉尔对情人说：放心事情会好的。

就是肯定了要跟情人过日子的决心，说明安吉尔和情人出轨的时间非常的久。

安吉尔看见车子快撞到尼克的时候让尼克停下但尼克还是被撞了，后面安吉尔的表现看的出来安吉尔这人内心是一个有信仰的好人。

正常人或者坏人看见证人被撞死的时候，心里会呈现出邪恶的那面就是暗喜，但安吉尔呈现出的是遗憾和悔过。

安吉尔老婆的尸体被找到，在警察局警察不断的举证安吉尔，安吉尔只说了一句我在律师到之前不会说一句话，证据确凿情况下的不乱阵脚。

在运尸体打算出门的时候，安吉尔发现了狗的异常从而发现了门被打破有外人入室，正常人在运尸体的时候会去分心关心其他事情？

说明安吉尔这人心思缜密。

综合以上电影中呈现的证据让安吉尔自首的原因绝对是自发的，而不是外界的压力给他的。

第一点 尼克在因为安吉尔而导致意外被撞死，安吉尔内心过不了自己那关，安吉尔脑中浮现的是对尼克家庭的毁灭性灾难，所以这直接牵着安吉尔自发的去自首，从安吉尔在狱中自杀可以看出安吉尔把这个当作自己对自己的救赎。

（自杀是对情人的不负责任，这种救赎超越了爱情）第二点 安吉尔并不是真凶而且情人也属于正当防卫导致的这场意外，如果把尸体藏好或者尸体被发现后到了法庭上也可以找出正当防卫的证据（妻子是喝完酒上的楼，证明妻子是喝多了情绪不稳定杀人）就可以让情人和他免于牢狱之灾。

但是，但是，但是，重要的事情说三遍。

如果安吉尔和情人被判定确实是正当防卫以后，机长怎么办？

安吉尔和情人间接性导致了好朋友尼克的死亡。

机长在以后的生活中怎样面对妈妈，怎样面对尼克妈妈，怎样面对同学，怎样面对所有人，机长的头上永远会烙印着无法抹掉的歧视。

这才是牵着安吉尔去自首的力。

第三点 从蟑螂在上面电影中举证的5点证据中我们可以怀疑机长就是安吉尔的私生子。

（西班牙现实社会里面庞大的出轨数量导致的私生子泛滥成灾）三电影中存在的另一个出轨的渣男就是戴维，电影中也出现了很多戴维可能牵涉的命案以及戴维和安吉尔很多神似的点。

1 画面出现在戴维整理物品时，女主发现戴维还留着和前女友的照片。

下面重点是：那照片放在一本书里面，那本居然是一本关于犯罪藏尸的书。

试想一下谁会把女朋友的照片放在这种书里面，说明前女友跟这本书有链接点。

2 随后戴维转移话题说维拉吃醋了，后面意味深长的补充了一句：我可能还会给她打电话。

大家会认为这句话暗示着戴维是渣男和出轨的伏笔，我觉得你们没错但是分析的太浅。

这句话暗里的意思是：我可能会因为某些事情给她打电话。

说明他们会因为某种无法回避的原因联系。

3 戴维对安吉尔非常感兴趣从而在网上查到当年的命案并且向维拉讨论安吉尔口供的疑点：谁会主动说出没有发生而是在脑子中策划的藏尸计划？

戴维对犯人的心理非常了解而且能发现其中的不合理性，而且戴维是银行工作者，并不是什么心理学家。

说明戴维跟藏尸犯罪有着密不可分的联系。

4 在莱拉的办公室里的黑板上，上面明确的写着戴维疑似和乌特雷拉失踪的一名女孩有关。

首先警察不可能平白无故的去怀疑一个人，而且戴维在黑板中的位置属于第一和最大的嫌疑人。

并且可以从戴维和女儿的通话中得知，戴维一家是从城市搬到乡下的别墅，这个城市就是乌特雷拉。

5 莱拉和维拉在警察局录口供的时候，维拉谈到戴维的时候莱拉说一句：如果你要我帮助你，帮我弄明白最细微的细节。

但是维拉却认为这些问题关于戴维的问题是浪费时间，莱拉对戴维的生活细节特别注重。

6 在第二时间线里维拉提供线索找到尸体后，安吉尔、情人和情人哥哥被警察被带走的时候戴维老婆乌苏拉给戴维打电话，表现的很慌张和害怕，女人害怕担心就当是正常了，但是戴维的表现就让人不理解了。

当时戴维正在私会，床上还躺着从戴维嘴巴得知的真爱，戴维说他5分钟后就到家。

首先戴维是不会因为乌苏拉害怕就马上回家的人，其次一个邻居被抓走有必要让戴维表现的非常紧张和慌张吗？

所以戴维是要回去与乌苏拉讨论类似和他们有关的事情。

综合以上几点可以断定戴维是电影中的暗线，另一个没有证据而逍遥法外的凶手。

这个凶杀案我估计也是因为意外而产生的，导演用了类似的人设来证明了可能的意外。

1 戴维的人设和安吉尔的人设相似，同样的出轨，同样的心思缜密，同样的对情人是真爱。

2 乌苏拉的人设和安吉尔情人类似，遇到问题同样的慌张。

估计也是因为抓奸然后意外死亡，戴维负责计划藏尸吧，这个大家可以有自己的想法。

四大家讨论的最多就是明明是维拉死后莱拉最后打开了电视机开关，所以应该是莱拉拥有最后的记忆并不是维拉，那方法其实很简单易懂。

首先要保证莱拉没有记忆的话就是不让莱拉最后按下电视机开关，其次维拉是最后一个按下开关的人。

OK，我们让莱拉对尼克说：（让尼克把故事回到维拉第一次找到莱拉在警察局录口供的时候）25年后维拉会因为失忆来找你，你直接把电视机给维拉，让维拉跟小尼克说：别去安吉尔家，别去举证安吉尔，别去找维拉，去当个警察。

为什么尼克会听维拉的话呢，因为浪漫的是维拉说：25年后我会来找你，等我。

（后面维拉说到：他遵守了承诺。

这话里面的他是两个人一个是莱拉另一个就是尼克，只有他们都履行了约定才能成功。

）PS: 是这样的,让故事重复一遍，到维拉到警察局看见莱拉的时候, 然后莱拉直接把电视机给维拉,让维拉自己去跟尼克通话,维拉是最后按下开关的人. 这样维拉就有了所有的记忆, 然后维拉再去跟尼克说让尼克别去找自己, 跟尼克说25年后我会来找你. 这样尼克就不会有之前的记忆.五总结：这是一部值得看的电影（我的评分标准：8分=值得看，8.5分=非常值得看，9分=必看，9.5分=不看后悔一生）导演用电影批判了社会严重的出轨风气，阐述出轨是没有好下场的。

电影的诸多反转和穿越给影片加分不少。

整部电影只有维拉和尼克妈妈的身上体现了成年人对孩子应有的态度和责任。

警察和周围人在没有证据的情况下对尼克的话不信任以及认为他是疯了。

这个确实可悲，要知道孩子才是未来。

最后提醒广大群众，第一 不要出轨。

第二 如果发现配偶出轨了，请不要去抓奸。

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间倒回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

未来的自己可以解救现在的自己吗？

这听起来怪怪的。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）（如果你非要说这是平行世界，那倒是个解释！

但是影片中也并没有出现相关内容。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.机长的妈妈在提到尼克之死的时候反应过于激烈，这也就暗示着她与事件相关，果然。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向就相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂记》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》壁纸细节“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面暗示着一场谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿，都会舍不得，放不下。

（当然，最后的结尾，我还是觉得女主太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

未经授权，严禁转载！！！

西班牙导演Oriol Paulo的前作《看不见的客人》，成为了2017年的现象级作品。

它的成功，得益于紧凑而缜密的剧本，处处铺垫伏笔，虚实交错地对真相抽丝剥茧，并通过几次高能（且能逻辑自洽的）反转，将一个犯罪悬疑故事讲述得一波三折。

从类型片的角度来评判，完成度极高。

时隔1年半，导演又带来了他的新作《海市蜃楼》。

影片一开场，就用一场发生在1989年11月的凶杀戏+车祸戏，牢牢抓住了观众的眼球。

接下来的剧情也一路高能，剧情几乎每十分钟就有一次反转，看到最后几乎已经数不清反转了多少次。

更难得的是，在一路开挂式的密集反转下，剧本依旧能够自圆其说，前文出现的铺垫也都成功呼应后文。

不同于前作中对真相的抽丝剥茧，影片一上来就交代了凶手，那么后续的剧情又是如何保持高能呢？

导演和编剧在犯罪推理片的基础上，还加入了科幻的元素，玩起了平行时空和蝴蝶效应。

尽管这些元素都并不是新鲜，但编剧和导演却充分利用了不同时间和空间，将影片的悬念铺陈到最大化。

一场阴差阳错，女主角Vera为拯救25年前意外死去的男孩Nico，触发了过去时间点上的分岔，导致她过于几十年的人生故事线被全部改写。

故事沿着1989年和2014年两条时间线交错进展，生活天翻地覆的女主Vera一步步弄清原委，获救的男孩Nico则一步步探寻真相。

（这里要赞美一下女主的演技，人生刚刚被改写后的部分表演非常出色） 结构上的小心思，让影片至始至终充满悬念，观众在观看的过程中能够持续享受解密的快感，即便猜出了部分真相，依然能看得大呼过瘾。

除此之外，导演也很懂得如何运用摄影、音效等视听手段来辅助叙事。

女主几次苏醒，都是俯拍的旋转镜头，也正喻示着人物命运的翻转。

几乎贯穿全片的雷暴，不仅是剧情中的元素，还成功制造了压迫感与紧张感。

前方，剧透预警！！！

下面是按照几组时空，正序梳理后的剧情。

建议在观看完影片后，再继续阅读。

第一平行时空 1989年11月9日，柏林墙倒塌的前奏，东德政府宣布允许公民申请访问西德以及西柏林，天空中出现了罕见的对称风暴。

雷暴来临前，母亲出门上夜班，而男孩尼克独自一个在家中，用摄影机记录自弹自唱的视频。

听到邻居家传来的争吵后，尼克潜入邻居家中，撞见了死去的邻居太太Hilda，以及持着刀的邻居先生Ángel。

慌忙逃跑的Nico遭遇车祸，Nico的好友Aitor目睹了Nico的死亡。

手持凶器冲到街上的Ángel先生也被逮捕。

11月10日，雷劈中了学校的钟，学校的电力系统崩溃，停课一周。

Ángel先生在审讯中，向警方透露自己原计划将妻子分尸后掩埋在屠宰场。

入狱三个月后，Ángel自杀身亡。

多年后，女主角Vera在列车上与Nico的童年好友Aitor相识，成为密友，两人在游戏时偷走了车站的站牌。

Vera又通过Aitor认识了他的朋友David，尽管当时David还有一位名为Úrsula的女友，但Vera还是对David一见钟情。

Vera和David相爱后，结婚并诞下一女María。

为了照顾女儿，Vera中途放弃了学业和成为神经外科医生的机会，成为了一名助理医师。

2014年11月，天空再次出现与25年前一样的对称风暴。

Vera和David带着女儿Gloria一起搬进了新家——Nico曾经住过的房子。

Vera从David的衣服里发现了一包火柴，David神色慌张地解释说是出差时没忍住抽了一根烟，并把火柴丢出了窗外。

Vera从家中翻出了Nico的电视机和录像机，一家人一起看了Nico录制的录像带。

在没有安插录像带的情况下，电视机突然自己播放起了25年前关于柏林墙的新闻。

Vera邀请Aitor和他的母亲Clara一起来新居用餐，聊起了录像机和电视机的怪事，Aitor和Clara回忆起了25年前的故事。

半夜，Vera发现客厅的电视又开始自己播放新闻。

突然，电视机画面中出现了1989年的Nico，两人在相同的地点用录像机和电视机建立了连接，尽管相差25年的时间。

在Vera声嘶力竭的劝说下，Nico没有偷偷潜入邻居家中，也没有发生车祸。

历史被改写，触发第二平行时空，Vera失去知觉……

第二平行时空 1989年11月9日晚上，Hilda太太撞见丈夫Ángel与Aitor的母亲Clara在家中偷情，推搡中被刀刺死。

住在隔壁的Nico听到了动静，但由于电视里陌生女子Vera的劝阻，他没有进入邻居家。

11月10日，Nico发现学校的钟真的如电视里的女人说的那样被雷击中，但尚且年幼的他还是对发生的事感到困惑不已，决定弄清楚究竟发生了什么。

Nico趁Ángel开车外出，偷偷潜入他家，发现了Hilda太太的尸体和一本假护照。

这时Ángel返回家中，Nico慌乱中躲入床底，目睹Ángel分尸了自己的妻子。

这时，Clara向Ángel打来电话，称自己的手表落在了他卧室的地板上。

Nico拿着刻有CM（Clara的名字缩写）的手表，惊险逃离。

Nico把事情告诉母亲，并一起报了案。

然而Nico的证词中出现了超自然现象（与来自未来的陌生女人对话），警方并不信任一个孩子提出的指控。

再加上Ángel有证据证明Hilda已经离开自己前往西德找寻前男友，并声称是Nico闯入他家偷走了手表。

Nico把手表归还后，与母亲一起搬离了原本的住处。

搬离之前，Nico试图利用电视机再次与Vera取得联系，除了一次恍惚闪现的人影，什么都出现。

Nico被送去各种各样的精神检查和康复机构，期间Nico的母亲向一位作家兼教授Sardón讲起了Nico经历的遭遇。

之后，Sardón把Nico的经历写成小说《海市蜃楼》，其中提及2014年11月会出现与1989年11月同样的对称风暴现象。

Nico想起自己在与Vera的跨时空对话中，看到了Vera与Aitor偷来的车站牌，便每天守在车站，直到他真的看见了当年出现在电视机里的女人——Vera。

此时的Nico已经长大成人，并成为一名警长。

他在列车上与Vera相识，并坠入爱河，但他心中的困惑和秘密还一直无法解开，也无法向Vera坦白自己与她的相识其实并非偶然。

Vera并未放弃学业，而成为了一名优秀的神经外科医生。

2014年11月10日，Vera触发了蝴蝶效应，从第一平行时空突然进入了第二平行时空，并丢失了自己在第二平行时空的全部记忆。

她发现自己没有了女儿，David也不再是自己的丈夫。

记忆错乱的Vera来到警局，却认不出警长就是自己现在的丈夫。

而Nico意识到，Vera的变化应该和25年前电视机里的对话有关，但并未说破自己的身份，只是一直在暗中保护Vera。

为了弄清原委，Nico闯入自己儿时住过的房子，偷走了电视机和录像机，并尝试与儿时的自己取得联系，但一看到画面他就立刻关掉了电视机（正是前面出现过的电视机中的黑影），此时的Nico已猜测到了事情的原委。

Vera闯入她记忆里的新家，试图找出电视机和录像机，却发现已经有人在她到来之前闯入过，电视机和录像机也不见踪影。

这时房子的主人——David和“前女友”Úrsula出现，原来他俩已经结婚并住在此处。

Úrsula叫来了警察，慌乱中Vera躲进了邻居Ángel家中，发现Ángel非但没被绳之以法，还和自己记忆中的好友Aitor的母亲Clara生活在一起。

Vera躲在Aitor的车中顺利逃离，但却发现Aitor也已不认识自己。

Vera告诉他，Ángel是杀人犯，但Aitor并不相信眼前这个“陌生女人”的疯话。

Vera看到电视新闻中的报道，作家Sardón在小说《海市蜃楼》中预知了这几日的风暴，Sardón教授受访时表示灵感来自于一位孩子的经历。

Vera发现《海市蜃楼》中的故事正是自己所经历的，便与警长一起找到了Sardón教授打探线索，却发现她也无法联系上当事人，线索就此打住。

但Vera也从Sardón教授口中得知，连通的时空是异常的天气现象导致的，如果想再次改变时空，必须在雷暴结束前，回到相同的地点与1989年的Nico取得联系。

Vera想起案件新闻中提及的屠宰场，于是警长出动警力，从屠宰场中找出了被杀害的Hilda太太的尸骨。

Vera迫切地想找到成年后的Nico，警长给了她一个地址，Vera跟着地址摸索，却发现来到的是女同事的家中。

Vera在茶几上看到了一包熟悉的火柴，冲入卧室，发现了出轨的David。

Vera威胁David利用银行高管的身份查询Nico的信息，并根据信息找到了Nico家中，才发现警长就是Nico，而自己已是Nico的妻子。

Nico将Ángel和Clara带回了警局，Clara手上的表成为了证据，与他当年的记忆吻合，两人等待进一步的调查候审。

Nico返回家中，向Vera坦白之前是他闯入David家中偷走了电视机。

而Nico给她女同事家的地址，是为了帮她认清David是渣男的真相。

Nico劝刚刚恢复记忆的Vera留下来，不要尝试再去改变时空。

而Vera却执意想要再次改写历史，对着Nico说了一句“这次换你来救我”，便从阳台一跃而下。

Nico为了救回Vera，赶在雷暴结束前与25年前的自己取得了联系，再次改写历史，触发了第三平行时空……

第三平行时空 1989年11月11日，未来的自己告诉12岁的Nico，不要试图找寻和联系Vera，她会在25年后主动找到你。

接下来发生的事都与第一平行时空基本相同，Vera与David结婚并生下女儿Gloria，然后一同搬进了Nico曾经住过的房子。

Vera从院子里的草地翻出自己两天前丢出窗外的火柴盒，确认David在这一时空依然是出轨的。

Vera独自一人前往屠宰场，挖出尸骨并报案。

警长Nico与Vera相见，故事结束。

最终，女主Vera靠一次豪赌，既拥有了真爱Nico，又拥有了女儿Gloria，成为鱼和熊掌兼得的大赢家。

至于事业，男朋友有这么大一座豪宅，谁还想当医生动手术啦（大误）

我刚看完的时候觉得女主能记得死亡前的记忆这点，以及男主不认识女主这点很bug，但后来仔细想了想毕竟是看不见的客人的导演，不可能就是简简单单的男主跟小男主说不打扰女主这样改变一次就解决问题，那就没必要留白了。

留白意味着广阔的思考空间，而最后女主有记忆的bug和男主没女主记忆的bug导演会不知道？

看悬疑片的乐趣就在这里，去寻找导演留白部分想表达的东西。

所以我把我设想的结果写一下。

首先根据影片，推出设定是只有碰到电视改变过去的人能记得没改变前的时空的记忆。

所以尼克改变时间线，女主是不会保留记忆的，所以最后一个时空一定是尼克改变了时间线先救下了女主，然后由女主改变过去。

上帝视角分析如下，分割成时间段用字母表示。

A女主搬家发现电视，与小男主交流，改变过去B女主醒来，男主活了，女主生活改变，女主寻找男主，但男主希望女主发现戴维出轨放弃戴维，跟自己在一起，女主放不下女儿，跳楼死亡C男主通过电视联系小男主，告诉小男主按照原来的生活轨迹生活，但是在雷雨那天如果女主要找女儿一定要在她跳楼前帮助她D男主醒来发现自己已经帮助了女主，女主通过电视改变过去（这时候女主已经不记得自己有过跳楼，正如B时候男主不知道自己被撞死，只是通过女主剪的报纸得知）E女主醒来，看到老公女儿都在舒心了，电视也都随着小男孩一起搬走，对女主来说跟结局的场景是一样的了，但是这个情况下男主是认识女主的，因为小时候印象深刻还找过女主，还见过了两次，第二次女主告诉他别再去车站找自己，我是觉得他长大后不应该会忘记这么重要的人（如果解释最后结局只是忘记也行。。

但我觉得那样导演直接拍个相视一笑多好，非要画蛇添足让男主说一句我认识你吗），所以推测他在成长过程中大概率会好奇并保持观望，也许会再次陷入暗恋，并为了摆脱这个情感再次改变过去，告诉小男主要在雷雨那天打开电视拯救自己。

结局:男主生命进程中没有女主，只有未来的自己来拯救自己并告诉自己在雷雨那天拯救自己。

女主在此次改变中并没有改变，依旧同E时候的记忆，也就是仅仅经历了DE两个时间段的记忆。

这就解释了最后女主保留了电视机和失去孩子的记忆（但其实这段记忆并不是一开始电影展现的AB段，而是被男主改变后的DE段了），也解释了男主为什么不认识女主。

这样一想，结局从原来的比较美好的喜剧式结局变成了悲剧，因为男主就算皮肤接触了女主，也无法闪回当前时空的记忆。

这点详细分析一下，根据电影里B部分的描述，女主碰到戴维的时候只有自己在海边，并没有戴维，但其实在这个时空两人做开颅手术，女主应当闪回这部分记忆，所以我推测记忆闪回的设定是肌肤接触后，如果双方有共同的经历，则改变历史的人会闪回当前时空两人共同的经历。

（而戴维开颅时候并不是清醒的，所以女主触碰后两人没有共同的经历，就无法闪回）那么结局的男主的当前时空并没有与女主有过任何交集，所以也不存在闪回记忆了。

这就成了悲剧结尾了，女主失去了暖男。

4月1日修改感谢心砚的评论，上面这个推测在最后一部分是有问题的，结局的男主修改历史的话在苏醒后会保留E的记忆，所以只能引入第三方去修改，也就是E的结尾是男主告诉小男主在25年后的雨夜那天让妈妈碰电视回来救自己。

这样结局就会变成男主失去记忆，而只有妈妈保留着自己受儿子嘱托碰触电视联系幼年儿子不要招惹邻居的故事（不过她应该也是一脸懵逼，因为她没经历过儿子车祸，也没经历过金表事件）这样是能解释。。

但是影片中没有妈妈方面的暗示，就觉得有点强行。。