贝内尔和阿达玛

76th戛纳主竞唯一处女作 一早场地远在隔壁几公里外小镇 救命 声画很强 甚至不太节制地溢满 但很难拯救内容单薄。结尾被沙尘暴掩盖的临场感跟大佛普拉斯异曲同工。

（第76届戛纳主竞赛）1.0-/10 除了摄影绝美，几乎一无是处的电影，男女主的最后一场对话看得我表情都扭曲了。编导应该挺满意自己对地方民俗景观和自然异象的罗列展示，手捧一本“导演进阶指南”感觉胜券在握-时而用超现实把控视听的强悍，时而用渐进的配乐塑造神秘主义的氛围，殊不知内容早已落入窠臼，我国上世纪不就爱拍这种男女自由恋爱违背世道、天意、规训的故事吗。同样没找准自己在电影节上的定位，80多分钟睡不好是肯定的，对于仔细观赏的影迷更是会逐渐划为刻度的分秒必究的煎熬。去戛纳干什么呢？来我们的平遥或first指定能混两个奖岂不美哉。

小故事小爱情确是大天地大议题，也是世界的重要组成部分。它的出现，不管好坏也的确让戛纳电影节更加完整了。就是起到一个天下大同密不可分的作用。艺术创作上只能说加油。

虽说影片是两个人的名字但全篇更多地是在从女性角色的视角出发去表达 优点在于女性角色的内心情感和情绪演绎还是比较细腻的 但是总体来说女主的挣扎和痛苦还是根植于对现有环境以及男人的“背叛”，她所向往的美好生活始终是只有她和男主两个人的与世隔绝的“乌托邦”，甚至连生育他们的孩子都被女主看做是对他们完美爱情的破坏，这让我很难真的代入，毕竟为了爱情要完全舍弃作为人的社会属性在我看来是荒谬且无意义的。一旦无法与她的行为思想逻辑产生共鸣就会觉得女主最后看似坚守本心的行为是一种非常愚蠢的自我感动。

干旱的又何止是土地。两个年轻人，要打破所有的条条框框，试图挣脱束缚的一种外向挣扎。水是这部电影的重要元素，掉进水井里的大儿子、二儿子复述的那个美人鱼的故事、干枯无水的大地......

这生存环境也太艰难了（印度社牛大哥的最爱

整体有点粗糙，杂糅了很多议题，但画面和声音处理上比较精细，以及难得能看见的非洲女性意识

感觉像是别的星球的事

非常学生电影 和隐入差了很多 黑人女性占名额吧

发现我的电影研究同行不如豆瓣网友懂电影。

非裔女导演首作，又一部三大电影节的淋片

30/100 自然景色的质感很好，这可能是所有能入围戛纳主竞赛的非洲影片唯一做得比其他入围的电影更好的地方。也许非洲的景色太美，又或是剧作和表演水准太差，戛纳挑出来的导演好像都更适合当摄影师，一旦开始讲故事旧毫无吸引力。

首映场被夹在中间想逃却逃不掉

#lumière 关于某种传统/父权制与进步/女性表达的二元对立，偶尔有一些杂糅交错、对神秘主义和宗教信仰语焉不详的暧昧时刻，但总的来说还是在无数传统和进步的切换间丧失了叙事和情绪的驱动力，纯粹让步给了构图和摄影的单薄乐趣。

自由爱情在干旱的村落里开花与枯败。内贝尔对女性权利和自我价值的追求，可以看到落后地区的父权制如出一辙。虽然视觉上偶有超验性的风景和群像，但缺少对题材的深入探索和新颖观察。

也太不吸引人了

拍的手法技巧挺好

And the drought continues

一段不被祝福的自由恋爱，试听很美

阿达玛安静而内向 贝内尔热情且叛逆 两人之间有着深深的情感联系 似乎注定着要永远相爱 然而 他们的关系却受到了社区惯例的严峻考验 在这个小村庄内 所有的激情和混乱都是不被允许的 通过这部影片展现了对塞内加尔乡村生活的深刻理解 以及对当地社区习俗和观念的敏锐洞察 以普拉尔语为对白 呈现了一个原汁原味的塞内加尔乡村世界 同时 巧妙地运用了色彩和摄影技巧 营造了既真实又梦幻的氛围 通过对贝内尔和阿达玛的性格和情感刻画 探讨了人性的复杂和多样性 虽然生活在与世隔绝的环境中 但他们的内心世界却充满了丰富的情感和想法 但整体氛围真的是很枯燥乏味 节奏也比较迟缓 让人昏昏欲睡