感情劫匪
The Great Pretender
导演:南森·西尔韦
主演:艾斯特·加瑞尔,Maëlle Poesy-Guichard,基思·普尔森,利纳斯·菲利普斯,Danelle Eliav
类型:电影地区:美国语言:英语,法语年份:2018
简介:Mona (Maëlle Poésy) has recently arrived in New York from France in order to mount her newest play — an autobiographical piece that depicts her tumultuous, o..详细 >
狗熊跟大猩猩分不清。
7.8/10
做早餐和说我爱你都是魔咒,达成后那个人都会离开;爱和病毒一样,传染性极强;艺术家到最后分不清剧场和现实,一瞬间以为自己拥有了所有。纽约真好啊,小剧场上演两个角色的戏剧,故作正经地揣摩也没有人会嘲笑。
结构和情感的滑稽嵌套,比他的上一部“法国片”好玩很多~
片名取得好。
Dp系列
资产阶级小剧场工作者腐朽迷幻的肥水不流外人田的感情生活
好喜欢
《感情劫匪》真是绝妙的译名!延续了《诱惑街头》里朦胧的幻想氛围,角色总是屈服于欲望,使旁白的声音显得十分理性与性感。城市仿佛一个巨大的浪漫的生态系统,每个人在其中都过着浑浑噩噩的生活,喝酒买醉,醉心于艺术和幻想,从中借来继续胡闹的力量。Esther Garrel太太太可爱了🤤
算不上多么新型的“微型感官美学”,面庞和表情位居首位,让亲密关系游走在眉目传情的电流之间,从暧昧到爆发,又从热烈到冷淡,再从疏离到默泪,以至于分不清是日常随性还是舞台即兴,散漫和激情共存,率性与沉溺并置。同时挑拨着一丝令人厌恶的单调性,以制造一种无法真正共享的距离感。就是说,这份距离感并非来自太远导致的无法捕捉,而是太过相近导致的焦点失灵。从而整部影片就总带着一股视觉模糊下的虚晃感和恶心感,正是由过近的、随性的且过度自私的亲密性所引起的。实际上,过度生猛的动物式激情只会引发深处的不安和排斥,而非切身的参与感,和诚实的性感无关,一种令人反感的伪装性。
4.5
关系成瘾 connive 回报性欲望
It’s a film that “everybody hates it but I love it...”
6.5?喜欢怼脸拍,和喜欢突然性爱戏是一样的内核。都是亲密的侵入(侵入一词好像不太对),几无距离。但几无距离,没有带来更清晰的视野/更逼近人物。某种程度上,对于他的人物,就应该用这个距离拍。因为那的确是些搞不懂的人、不寻常的寻常事。他的人物看起来,好像什么都能给你说,距离也能很近,是些“坦荡”的边缘人。但有迹象在显示“不”。不对,或者不好。天我几乎是在说绕口令,导演达成了绕晕观众的目的(从感官——影响判断)。
imdb 5.7
4.19 迷幻的镜头和分视角叙事和情节交织本来应该挺有意思的,但总感觉不够轻盈,后半段看得有些疲惫即便最终的剧场表演还行
最爱。
好迷幻有趣的交叉对话
两男的一开始脸盲了…
太可爱了what on earth are you doing with THATface?