小豆豆电视台

“所有的大人都是小孩，只是很少有人记得这件事。

” ——小王子每当看到《小王子》时，心里都在想：哇，这就是我们小的时候的样子啊，想法天真又单纯。

以现在的角度来评论，就是脑回路清奇。

可真的就有这么一个人，从以前到现在，脑回路清奇依旧。

一颗童心，从未变老。

这个人就是黑柳彻子，日本著名作家、NHK著名电视节目主持人、畅销书作家，最受欢迎的电视人物之一，所主持的《彻子的房间》打破吉尼斯记录，是史上"由同一主持人主持且播出集数最多的电视节目"。

不知道大家有没有读过《窗边的小豆豆》，一本根据黑柳彻子儿时经历写的书籍，全书没有浮夸的辞藻，全部都是踏实的可爱。

为什么叫她小豆豆呢？

听说是因为小时候别人叫她“小彻子”，结果她听成了“小豆豆”（发音相似），后来她也觉得这个名字很可爱，这就成为了她的“外号”。

以黑柳彻子为主角，从日本电视的发展为线索，改编的《小豆豆电视台》也是一部满屏充满着可爱与俏皮的电视剧。

扫码免费观看要说小豆豆与电视台的渊源是在她第一次看木偶剧的时候。

因为深深地被木偶剧感动，她想要为孩子们讲好故事。

而这个时候NHK电视台招艺人，她觉得在电视台应该能学怎么讲好故事吧，就这样，她的传奇一生就开始了。

以前招人也要通过展示、笔试跟面试。

当然这三次测试小豆豆表现得都不好。

“你一事无成，像一张白纸，或许在电视这条路上能够有不错的发展吧。

”本着这样的想法，面试官录取了她。

开开心心来上班，结果小豆豆在第一天上班就被各种说。

第一个任务是做群演录音，结果因为声音太特殊，被劝走。

被拉去做群演，没按照导演的要求也被劝走。

被导演说是奇怪的人之后，小豆豆只能对着小狗诉苦。

然后痛痛快快的吃了一碗面。

或许是上天眷顾吧，一事无成的小豆豆终于因为自己特殊的声音，成功被选为《三只猴子》中三猴的配音演员，并因此一举成名。

现实中，黑柳彻子也确实是因为配音一举成名。

随着电视在日本的广泛使用，小豆豆参演的电视剧、电视节目也越来越多。

因为这部剧，小编有幸能够看到60年前的日本电视节目。

当时的节目都是直播，状况百出可谓是家常便饭。

比如忘词...因此在旁边总会有一个人形提词器。

没有人形提词器，也会有小抄。

没有小抄…… 就只能有个机灵的人来救场了。

当然比忘词还可怕的就是道具坏了……比如门突然碎了。

墙突然倒了……

或许因为状况多吧，以前的电视播出也十分灵活。

比如在街上捡到一只小狗都可以带着录节目。

也正是因为这只小狗，在直播节目的时候才没有搞砸。

从黑白电视到彩色电视，从直播到录播这过程中，小豆豆也遇到了许多朋友。

比如邵和时期著名作家、编剧女王向田邦子。

她会给小豆豆做饭吃。

在留言电话刚开始普及的时候，小豆豆一口气给向田邦子打了九个，用光了硬币。

每一通电话都以“向田小姐，我是黑柳”为开头，每一通都是无关紧要的话。

但向田却开心的跟别人分享。

小豆豆总是躺在向田家的沙发上看杂志，而向田就在一边写稿子。

小豆豆也会跟向田聊一些有趣的事情。

比如小豆豆与动物们的对话。

向田也十分期待看到变老有趣的小豆豆。

在向田邦子获得日本文坛最高荣誉的直木奖后没多久，就因为空难而丧生。

（现实中的向田邦子）

（剧中的向田邦子）好友的丧生，让小豆豆反而不畏惧死亡。

因为她觉得，这么厉害的人都经历过死亡了。

所以她只要开心的活着就好啦而且她也真的变成向田邦子期待中的那样，现在是一个有趣的老婆婆。

小豆豆也很用心的演好每一个角色。

她接到了一个老婆婆的角色，然后就真的把自己打扮的特别写实……原因是小豆豆11岁的时候在火车站遇到一个打扮成这个样子的老婆婆。

虽然只是路人，但却十分友好。

小豆豆到现在都还一直记得。

也正是这个角色，黑柳彻子大火了一把。

而她在这个时候选择去美国学习，也因此有了她最著名的洋葱头。

小豆豆在日本演艺界是处于国宝级的地位。

但她的天赋在二十多岁才展现出来。

小豆豆一年级的时候因为什么都学不会被劝退。

也曾被老师说是智商低...“每个孩子天生就是一个天使，只是慢慢被世俗所污染。

”保持天真，实属不易，不是每个人都能在别人的冷眼相待中都能全身而退。

黑柳彻子遇到许多困难，她在给向田邦子的信中也写到：女人要想独立生活是十分困难的。

但她却总能在别人面前笑着。

既然童心难守，不如从笑开始吧。

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小时候，为偷看电视，没少和父母斗智斗勇吧？

反正，鱼儿是很拼的。

还想着每天一两集不过瘾，长大去电视台工作，一次看够本。

奈何，我与电视台，既无缘，也无分。

但，有个人，竟然稀里糊涂，就进了电视台。

小豆豆 | 黑柳彻子从小就不是传统意义上的乖乖女，好学生。

一年级，被学校退学。

爬高爬低，假装自己是女间谍。

（看到了曾经，披着床单就当自己是小燕子的我。

）对此，父母并没有责怪。

反而很好地保护她的天性。

（这样的爸妈，好暖的说。

）但，她长大后，依旧搞不清自己想做什么。

尝试过绘画、单杠、英语打字、训狗……跳水，被泳圈大叔一句“有个人就像你刚才那么跳，然后翘辫子了”，吓退。

上帝给了天赋，却又恶作剧地设置成隐藏属性。

要我们自己去尝试，撞大运将它揪出来。

就像小豆豆遇上人偶剧一样。

于是，她决定成为一个会讲故事的人。

便去参加NHK电视台的招聘，并顺利成为其中一员。

《小豆豆电视台》的故事就此展开，豆瓣评分高达9.0。

根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了她的著作《小豆豆频道》。

那是20世纪50年代，电视刚开始步入日本社会。

是可以在相扑赛中间，主持人插播。

成功劝下攀爬路灯的男士，的年代。

（论电视的影响力，吼吼吼）对，小豆豆进入的NHK就是个这么伟大的地方。

而她是NHK旗下的第一批女艺人。

这样的考卷，能进也是奇迹。

活得那么中二，那么任性，开明的父母功不可没。

所以，起初她格格不入，仿佛哪里都不需要她。

当群演，用力过猛。

更被告知，录用一无是处的你，是拿你当小白鼠。

也曾不自信，彷徨。

最终邂逅了适合自己的角色。

现在看来很稀松平常的方法，但在当时，却是伟大的先例。

不久，属于电视的黄金年代到来。

这个小盒子成了时代宠儿，销量蹭蹭上涨。

（人潮涌向路边的电视机。

） 也是个更考验团队功力，只有直播的年代。

所以小豆豆学会了给迟到的艺人救场。

由她主持的节目也越来越多。

（注：只截取了一部分。

）就这样，她在工作中结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物。

而她自己也找到了职业方向，在日本电视史上留下厚重一笔。

这是部电视人的励志史。

| 不要因为自己和他人不同就轻易断言自己是异类，不要一味跟随他人的脚步追求他人标榜的东西，看到自己的好与不好，并学会接受它，就像彻子经历的那样。

|也是整个日本电视发展史，从黑白到彩色，从直播到录播，从单一到节目多元化。

以及对台前、幕后，所有人的热爱与付处的记录。

| 片名取得那么小角度，但是实际上黑柳彻子的演艺生涯基本上就是一部日本电视发展史，所以反而有点举重若轻的趣味。

|谁都不是一蹴而就，每个阶段，做该做的事。

除了演员、主持人，一场完美的节目，背后是导演、场务等更多工作人员的付出。

（年代感十足的人力鼓风机。

）还原特定年代的拍摄场景。

有专门乐队驻场。

复古的服装造型，年代气息的音乐都很到位。

还有能勾起日本老一辈记忆的节目。

当时热播的情景喜剧。

经典日剧的拍摄曲折。

有感动，有回忆，有欢乐，每个细节都处理的很好。

| 你们懂一个《海女》粉看此剧的感受吗？

那就是全程血液翻腾，整个人共鸣得就差哭出来了。

|带着剧本去饭馆讨论，是电视人，浓浓的工作与生活气息。

看过这部剧，你就可以了解，日本电视史上，几乎所有的重大事件。

可以说，情怀到位，电视人的精神到位，演员也到位。

一定要表扬下光妹。

|光妹演技也是太棒 眼睛像小鹿斑比一样 怎么会有这么灵的人啊！

太精致的剧 每一帧都好喜欢！

|新人时期的青涩，大无畏。

第一次遇见偶像，第一次上电视的兴奋。

完全一副浪漫天真迷妹样。

得到认可后的喜极而泣，连哭都那么有层次。

（我相信，这是发自内心的。

）对待工作的热情，现在来说就是元气满满。

到后来的老练、自信、Hold住全场。

一场名主持的蜕变，一场电视史的变迁。

但，最感动我的，是那批老电视人的孜孜不倦，呕心沥血。

或许，在快消品盛行的今天，我们需要这种激情昂扬的匠人精神。

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无意中在人人视频看到的这部剧。

小时候我看过《窗边的小豆豆》，几乎是记不清了。

不过童年滤镜使得我对“小豆豆”这个名字拥有+++++的好感度。

小豆豆从小是个奇怪的小孩子，奇怪的意思是与众不同。

长大了以后是个奇怪的女孩子，奇怪的意思是与众不同。

但与众不同的同时，却也没有什么特长。

除了善良，一无是处。

终于她确定了人生要做什么，“一个会讲童话故事的妈妈”。

就这样，她去了电视台应聘。

因为除了善良一无是处，所以她被选上了。

她演不好路人和普通人，因为她太奇怪。

但后来，她被一个编剧选中演儿童剧的主角，豆豆决定要报答编剧的知遇之恩，磨平自己的性格，编剧说，你不必。

感动于这一句“你不必”。

前面的故事或许你也曾听过，除了这一句“你不必”。

你不必变成别人。

后面的故事太长了，处处都是感动，需要我们自己去看。

真的很喜欢小豆豆这样的女孩子啊，到老了都是很酷的老太太。

向田也是一样，温柔而强大，如果她可以变成老太太，一定会是个同样酷的老太太，可惜没有如果。

當年與父親吵架而一個人搬出來住的邦子，家中總是堆滿了凌亂的書跟紙本資料，徹子愛坐的那張沙發上卻總是乾乾淨淨，有時徹子坐在沙發上看著邦子總想著「她好漂亮呀」，因為邦子的穿著總是簡單樸素卻不失美麗，有時動筆寫到一半，對料理很有研究的邦子，也會煮幾道菜給徹子嘗嘗。

　邦子的筆動的很快，因為得了乳癌才開始在雜誌連載的散文上寫著裝答錄機的事情，那件徹子在NHK攝影棚的副控室一連打了九通電話來，最後還說了一句「關於我們要說的事我們見面再談」的事情，邦子覺得很有趣，便把它當作來作客的製作人們的茶餘笑談。

　一直到邦子最後一次打開答錄機去台灣旅行時，始終都沒有刪掉這九通留言。

　　邦子寫了半輩子電視劇劇本、廣播劇，她卻在散文裡頭寫著：　「比起無厘頭的搞笑，扣人心弦的感動戲碼似乎更高級。

一味追求真實就比善意的謊言更上等嗎？

只要一本正經地說話，觀眾立刻深信那是真的，如果邊搞笑邊演，觀眾便認定那是無聊低俗的鬧劇，我總覺得好像是這樣。

但我也覺得，觀眾不擅長看穿嚴肅戲劇中的謊言；同樣地，也不擅長發現不嚴肅的戲劇倏然閃現的真實。

」　「電視劇的觀賞方式形形色色。

有人當成是在看大眾小說，也有人從中得到人生啟示。

有人參考女演員的髮型與服裝，也有人只看戲中一點－－「菸灰缸」。

我想寫出既能得到專業評論家讚揚，也能讓這些市井無聲評論家滿意的戲，寫作實在是一行痛苦買賣。

」　　對當年因癌症，而真正接觸到生死後的邦子而言，喜劇其實比悲劇還要難寫，儘管她最廣為人知的那齣名作電視劇本《寺内貫太郎一家》正是齣高明的喜劇，但邦子的角度總是從細微事物去觀察人心，她的切入點永遠都能精準地直入人們的內心深處。

　邦子的感情世界，永遠也是那麼神秘，直到數年後一本「情書」的出版後，世間才真正知道這個才女與「N先生」的低調「不倫戀」，是在幾通電報與日記中慢慢道出那簡單卻令人深刻的愛情，但卻在N先生的自殺中結束，邦子這一生從來沒有跟誰談過這場關於她自己的低調戀愛，卻在自己的劇本中《宛如阿修羅》置入了不倫戀。

　因為邦子總是在自己的文字中，不刻意明講自己的感情，她不寫是因為，那些感情其實就在讀者心中，她想寫出來的是「當初的那個錯過」，她就讓那個空白就留在那邊，「留給你補上去」。

　寫劇本是如此，寫散文是如此，寫得了日本文壇最高榮譽「直木賞」的短篇小說，也是如此。

　　很常去邦子家玩的徹子，從來不知道邦子的神秘感情世界，她只慢慢摸著邦子養的貓，但邦子卻在自己的散文上寫出，那最簡單最直白的解讀，彷彿也想寫出自己的內心深處：　「自家明明有養寵物，有時卻忍不住撫摸外面的貓狗愛不釋手。

　或許是因為不必負責照顧牠一輩子，所以很輕鬆。

覺得牠很好玩很可愛，比家裡的好多了，甚至有點想把牠帶回家。

那當然只是一時興起，只是替牠的肚子或耳後抓抓癢，討好牠一下，跟牠嬉鬧，讓牠輕輕咬幾下逗個開心倒是無傷大雅，過五分鐘就忘記那種樂趣可以拍拍屁股回家了。

　但是好好疼愛外面的貓狗一頓後，看到家裡出來迎接的貓會有點愧疚，忍不住比平時多給兩、三條牠最愛的小魚乾。

　人生似乎到處皆外遇。

女人在百貨公司試穿不打算買的衣服也是一種外遇；更換泡麵或洗潔精的牌子也是外遇；隨手轉台，電視就以廣告這種形式鼓勵家庭主婦外遇。

　藉由這種外遇，女人在自己也沒察覺的情況下排解每日生活的煩憂。

這是『迷你外遇』。

或許很多人因此避免了轟轟烈烈的真正外遇。

」　　邦子知道，外遇的那種情感，一如總是虧欠的心情，一如當年她對所有家人隱瞞自己得了癌症的消息，最終寫成了一本給「父親的道歉信」。

　　邦子總是告訴徹子，「我覺得妳一定會變成非常特別，很不像傳統日本人的那種有趣老婆婆」，邦子始終都沒親眼看到徹子現在的確是有趣老婆婆的外貌，但徹子卻在回顧自己人生的連續劇《小荳荳電視台》裡頭，在當年她執筆的劇本《寺内貫太郎一家》的開場音樂裡頭，搞笑地跳著舞。

　https://www.youtube.com/watch?v=-ndz1fGky3c　　徹子告訴邦子，「我沒有忘記跟妳的約定，我現在是個很有趣的老婆婆呦」。

　邦子，妳看到了嗎？

　－－　當年渥美清還沒接下那個當年轟動全日本的浪子「寅次郎」角色時，徹子指著他的鼻頭大聲吼著「這樣子沒有女人會跟你在一起的！

」，這竟也道出全日本最多人只會在新春跟七月的盂蘭盆節會去電影院兩次，那一連看了二十六年的「庶民電影」的劇情主旨。

　　跟他合作近四十年，已經情同家人般的導演山田洋次，在自己的隨筆散文《只想拍電影的人》裡這樣寫著他：　「渥美清先生的年輕時期是在淺草的小劇場中度過的，他演藝生涯的起源大概就是淺草吧！

「觀眾從觀眾席上伸出手來，演員從舞台伸出手去握住觀眾的手。

」一如他這麼說過的，渥美清的一生都在工作中貫徹這句話。

　有些演員就像藝術院會員一樣，也有些演員與其說是演員，更像是傑出的文化人，可是像他這麼親民的演員卻很少見。

大概不會有人錯喊渥美清「大師」吧！

觀眾作夢也會不覺得他是藝術家或天才，只會認為他是身邊一個平凡、風趣又愉快的人，可以隨意拍拍他的肩膀，要求和他握手。

而他也會笑臉相應，一邊握手一邊與大眾併肩走在一起。

　他終其一生沒有背叛過從淺草時期就喜歡他、支持他的觀眾，認定彼此是永遠的夥伴。

這就是渥美清的偉大之處。

」　　他沒有帥氣的外貌，卻有大大的方字臉，有一雙極小的眼睛，有一顆藏在眉頭的大痔，他就像是平時在路上隨處可見，看到你會非常有精神的跟你大聲問好的可愛大叔，喜歡抱不平，但遇見可愛漂亮的女孩子卻又會突然害羞起來的平凡大叔。

　他看著徹子非常有精神的模樣時，總是瞇起他的眼睛，好像這樣看見徹子笑著的時侯，就是他最高興的時刻，徹子說，「會這樣叫我妹妹的也只有阿清你啊」，他什麼也沒說，只是一直笑著。

　在電影中，寅次郎每次總會提著一卡皮箱回到故鄉去找妹妹，住在家中的時侯總會發生很多狀況，寅次郎都會生氣的離開家裡，之後總會遇見一個來客串的「美麗女子」演員，寅次郎總會誤以為對方對他有意思，結果到最後這女子卻只是跟男朋友有了誤會，寅次郎努力化解他們的關係後，到最後都會悲傷面對自已的失戀，拿著外套往肩一批，瀟灑離開浪跡天涯。

　寅次郎演了四十八集，拍了二十六年，徹子一次都沒有客串過，一直到最後一集電影在拍攝的時侯，徹子決定去探班一下，找這位跟他相識很久的「哥哥」，渥美清什麼都沒有告訴徹子，只是又瞇起他的小眼睛說著「妹妹總是很有精神呢」，徹子笑了，那，不知是真實的「寅次郎」，還是真實的「渥美清」也笑了。

　　徹子就像是電影常用的最有趣開場「寅次郎之夢」（有時會寅次郎會夢到自己變成科學博士、浪子劍客、忍者、太空人）一樣，在夢裡，她自已變成來客串的「美麗女子」，勾著哥哥的手，聽他唱著，「既然有我又為何嫁人／妳可知否我心啊妹妹／我多想變成能讓妳高興的哥哥／憤鬥努力成了白費／今日淚水肆意／今日淚水肆意／太陽西下／太陽西下」。

　https://www.youtube.com/watch?v=qjd-4rrX1K8　他看著徹子的背影，就像電影的每個結尾一樣，瀟灑的離開。

　也許，那個男人，不命苦了吧。

　－－　看《小荳荳電視台》最後一集時越看雞皮疙瘩越起越多，看到最後一幕，直接痛哭。

　我深深相信，這劇除了藉由「黑柳徹子」這個傳奇人物的一生拉出眾多昭和時期的名人史，在整個故事軸底下在致敬的，是今敏的《千年女優》。

　在《千年女優》約一小時又五分鐘的地方，女優千代子得到畢生追逐的「那個男子」的消息後，跑出醫院，今敏用了長達五分鐘如夢般的快速剪接蒙太奇片段，就好像這個女演員花了畢生的每分每秒，在演過的每一部電影裡都用上她這一輩子，只為追逐一個男子，一個背影。

　她的人生，彷彿都在演同一部電影。

　一部明知道追逐不到，卻只為一眼深深愛著「他」的電影，一部在離開時告訴自己一句話，總結一生的電影。

　「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。

」「因為我，喜歡的是追逐著那個人的自己啊。

」　　在《小荳荳電視台》每一集的最後五分鐘，徹子都會跳著不同的舞，切換現實也切換虛構，有時跟著坂本九共舞，有時跟著卓別林共舞，有時在邦子的精神裡跳著舞，有時勾著渥美清的手跳著舞，她穿梭在這些人的人生中，有時七歲，有時三十歲，有時七十歲，有時一百歲，但有趣的是，滿島光的「徹子」卻不曾變老。

　她的人生，彷彿都在不同的歌曲中，跳著同一支舞。

　一支，穿越百年的舞。

　　而徹子的最後一首歌是，「出發之歌」，她們唱著「再見再見／太多的保重／要出發了／要出發了」。

　《千年女優》的片尾曲，平沢進的「Rotation」唱著「綻放吧／如蓮花般照耀著宇宙／綻放吧／宛若生命永續的輪迴／喝采吧／為璀璨光華盡情喝采／時時刻刻／每分每秒」。

　https://www.youtube.com/watch?v=OBgYLH1j6J8　　她們的腳步，不曾停歇，迴響百年，照耀千年。

　出發了，也追逐著。

朝サボてて、トットテレビを見た。

実は、この数日、ずっとモーメンツを逃げようとしていた。

二十代になった後、ネットの世界を怖がりながら、何かこちらの世界においで 自分なりに生きたいという思いが弱くなり、迷子になるのが一番怖い。

正直に言うと 、めちゃくちゃ逃げり屋です。

(笑) なので、十代の私が大好きなアニメの世界を捨てしまた。

十代の逃げる場所がなくなったら、私 偉い大人になれるかもなぁと思う。

ですが、心細いのところはすごく怖い気持ちが湧いてくる。

逃げられる場所ってまるで毒に効く薬のように、なくなったらずっと探すかもしれない。

そういう自分が一番嫌な顔をしてるということがお手洗いに手を洗う時、気づいた。

急いでダメ、妥協もしたくない、とりあえず、逃げたくない大人になれってよく自分に言ったけれども、逃げる時もある。

全世界に広がる大ヒットの本the road less traveledを地下鉄に読みかけてる時に、そうなんだ みんな 逃げたがてるなぁ 現実世界から って一瞬気づいた。

この間、熱中症になったようで約５日も経理の勉強をろくにしなかった私、トットちゃんと出会った。

トットちゃんが頑張ってる様子を見た人が とにかく 個性がいらないと言われたところ、心が響いた。

他人に何度もそういう風に言われても、トットちゃんは個性を捨てなかった。

素敵なひとだなぁ。

トットばあちゃんも光ちゃんもトットテレビの中、輝いてると思う。

昭和時代に自分自身の意志を保つことが、平成時代に作品を愛してる女優になるも同じ大変かもしれない。

あ そうか 変わらないなぁ どんな時でも、自分を残されることが大変そうだ。

でも、楽しそうだ。

そういう人になりたい。

短く長く人生の中、情熱は欠かせずものって分かってきた。

トットばあちゃんありがとうございました。

情熱的に支えていただき、ありがとうございました。

光ちゃんのお芝居に刺激を受けた。

さすが、好きな女優さん。

愛のむきだしから７年目になった。

光ちゃんはずっと輝いてる。

私も輝きになりたいって、逃げたいところはこう思えば何とか (笑) さて、人間界に戻ろう。

頑張らなくてもいい、まず、逃げり屋を卒業したい。

これは、二十代の課題だ。

小时候翻脏了的《窗边的小豆豆》还稳当地躺在书架上。

不知看过多少遍的熟悉到可以背诵出来的小林校长的故事、运动会、泰明和树、山的味道海的味道…满岛光小姐把豆豆的随性和天真诠释地淋漓尽致，对彻子小姐的模仿又得到弹幕的一致好评…在这温暖而天真的大幕布下，一个个熟悉的人和事又因为各种生离死别又染上了淡淡的忧伤。

标题正是这两种色彩向汇的最好证明。

“人生是由两根绳子扭在一起组成的：悲伤之绳和幸福之绳。

”向田邦子小姐这样说道。

“不可以只有一根幸福的绳子吗？

”不愧是小豆豆。

邦子小姐之前那么肯定地否定了这个问题，多年以后却又充满怜爱地对小豆豆说道：你的人生也许真的只有幸福之绳呢。

小豆豆是因为本来人生就装满了幸运，目光才这样澄澈的；还是因为小豆豆目光澄澈、天真而温柔地对待一切，人生才看起来闪闪发光呢？

不管是哪一个答案，小豆豆那颗纯净地好像任何黑暗和浮尘都沾染不上的心，也许就是吸引包括我在内的世界各地不同年龄和时代的人手不释卷阅读小豆豆系列的原因吧。

如果是彻子那样的人生，无疑活到200岁都是有乐趣的人生。

彻子的人生奇特在哪了呢？

永远存在的好奇心，永远的元气，毫不退缩的勇气，不怕失败的历练。

几年前，我看过《窗边的小豆豆》这本书，那时候我也是个孩子。

当时只是以为这是一部“假”故事，只是一部普通的儿童心理书籍。

后来我才知道，真的有个调皮话痨的小豆豆，她的本命叫黑柳彻子，是位八十几岁还拥有着少女心的婆婆，是一位见证了日本电视台变迁的电视人，更是日本家喻户晓传奇人物。

短短七集，展现了日本电视台的黄金发展史（正如有的弹幕所说，这部剧真的更适合做为nhk建台周年）。

小豆豆也从演路人甲都会被嫌弃的小透明变成了独当一面的大人物。

小豆豆的人生也真是开了挂呢！

被nhk录取竟然是因为一无是处（其实可以理解为像白纸？

）。

在工作中结识了各种后来成为传奇人物的大咖们。

人生路的方向也由此不在迷茫。

但是啊随着时间的流逝，认识的挚友因为意外，因为时间而一个个的离开了小豆豆。

小豆豆遵守了和向田的承诺变成了有趣的老太太，向田却在台湾的空难中离开了。

更甚，好友小九也是死于空难。

这是意外。

到了后来，小豆豆一生的“哥哥”也因为疾病而离世。

关于这段感情，我更倾向于二人是发乎情，止乎礼的状态。

渥美清桑不允许小豆豆送到家门口这个小细节体会的出来，小豆豆应该是喜欢渥美清的，而渥美清很好的把握了和小豆豆的距离。

渥美清离开的那集真的好难过看着他忍着病痛而不告诉小豆豆病情，想着小豆豆从电话答录机中得到渥美清生病离世的内心要有多绝望。

还记得，向田离世的时候，小豆豆正准备去纽约，给邦子的留言中她说道“我们可以交换旅行中的趣事”。

邦子没有等到这个留言。

而也是通过电话，得知了另一位挚友离世的消息。

小豆豆的内心是怎么样的呢？

但是啊，小豆豆就像渥美清说的那样，你总是一直都这么元气，这样真好呢。

长寿是好事吗？

我不知道，想一想年纪大了以后隔两天就收到好友离世的消息不免也伤神难过。

可是，小豆豆告诉我们的是，更加无惧死亡，那些大人物也都去了那边，更无需惧怕死亡。

我也要秉着这种态度去生活。

人生需要的是勇气和历练，其他的都是无用。

我也要每天为了能活的更久而努力呢。

写在前面的话：说话行事时分心，理论上总不是一件太好的事，但长期脑洞大惯了，偶尔也有歪打正着的结果，譬如因为喜欢古典音乐，在2017一纵新剧list里直接“标题党”了《四重奏》，挤时间一看，女主还有热爱的光妹和一向不俗的松隆子，果断继续。

相当好看，看完一集就决定剧终要推，结果脑洞此时没忍住打开，想看看光妹此剧前后还有甚新作，一搜不打紧，去年竟然有一部令姑娘更感兴趣之作，《小豆豆电视台》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳彻子（昵称“豆豆酱”），那位写《窗边的小豆豆》等一系列自传性随笔的有趣女子，立刻转投其怀抱；一边还在《四重奏》已剧终被刷屏后不断自我安慰，二者豆上评分，一则9.2,一则8.9,伯仲之间，都会看完，就不用太过在乎先后之别啦，啦啦啦。

《小豆豆电视台》其实也是黑柳彻子的一部自传性随笔，以自己为一条贯穿始终的主线，讲述自己20岁考进NHK开启人生新篇章后的漫长故事。

从电视仍是无法想象的遥远存在到走进万户千家，1925年成立的日本广播协会NHK电视台承载了这个时代多少人的喜怒哀乐，牢固生长成了民众生活里不可或缺的一部分。

而作为NHK第一批出现在电视上的女演员，神奇的豆豆酱（嗓音稚嫩却语速奇快）也逐步成长为了日本电视界殿堂级的主持人（“红白歌会”的第一位主持人，个人访谈节目《彻子的房间》历经40余年过10000期之后仍是现下日本国内巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞台，也是到访日本的国际巨星必经的宣传重地），当然这么一个生命热忱分秒滚烫的传奇，同时拥有作家与联合国儿童基金会亲善大使的身份，依然不用惊讶。

曾经很多写彻子的文章都称，她的人生经历就是半部日本电视发展史，一点不为过。

她合作多年情感笃深的，都是日本电视史甚至国民文学史上划时代的闪亮，譬如从电影界横跨进电视界是已是巨星身份的森繁久弥，譬如她一直称为妈妈的以敬业出名的资深演员泽村贞子，譬如对她青睐有加天天见面也不嫌腻烦的著名编剧向田邦子（向田女士后来获了直木奖；再后来飞机失事故去，为纪念其对电视编剧的巨大贡献，“向田邦子赏”设立），譬如因为48部《寅次郎的故事》而住进国民心里却被她叫了一辈子哥哥的渥美清（因为出身迥异，合作伊始渥美清戏谑豆豆酱为“大小姐”；随着对彻子认真热情专业等的认识不断加深，“大小姐”叫了一辈子，却只剩下发自内心的尊重与珍惜）。

一个电视台要拍自己的历史，一群所谓“娱乐圈”的众星闪耀，放在我们的“时空”里，美化大概已是最浅的“手段”，兴许“鬼畜搞笑”加“槽点满满”才是正确的打开方式；于是我庆幸，这是昭和时代的辉煌，更重要的，这是彻子风的故事，只要还原真实，我们能领略的，只有彻子式的天真纯然，欢乐动力，对生命体验的全身心投入，和永不放弃所爱事业的赤子勇气。

当然，并不会用力过猛也不刻意拧巴，因为从小便因“个性独特”而被迫离开“常规”学校，在充满爱与自由的巴学园（那也是姑娘儿时看书时极其向往的教育所在）和“传奇”开明父母引导下成长起来的豆豆酱，充分展现了心理学上提及的“满溢”理论，因为收获了太多爱（正向的非溺爱的爱），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默与迟钝并存，所以可以敏感与豁达并蓄，所以可以用9块钱打十几次投币电话每次都重复完整一句自我介绍而不令人生厌只令人捧腹，所以可以做一个70高龄依然童心童颜穿着石英粉色长裙套装下了节目在夜色里翩翩起舞却毫无违和感的老太太，所以可以一路温柔行走，却从不让人小觑她的机智与才华。

当然，我们豆豆酱确实也有硬伤，譬如对体育一窍不通常常在主持现场成为“开心果”，譬如可能没有普通人以为“常识性”的理科知识；但这并不影响她自始至终是一个“有趣”的人。

你说，豆豆酱能活成如此大概是因为她家境优渥从没吃过苦吧，其实她吃饭速度极快且胃口奇大是因为躲空袭留下的后遗症；你说，她无婚无子也算不得完美，其实她曾一口气买过给自己想象中后三代子孙的各种贺卡，虽无缘送出，却从未丢失与动物及小朋友畅通无阻的交流能力，她关爱的儿童绝对比想象众的后代多太多；你说，她有钱才能38岁毅然放弃如日中天的演艺事业前往美国休息深造，其实在那家电视台门口所有同事长年当家庭食堂光顾的中华餐馆里，你就可以看出她的公平节俭，大家都一贫如洗，彻子不在乎顿顿分吃一盘饺子一碗炒饭，只是习惯大家开动前确认好平均数量，保证每个人不少吃也不多吃，而纽约的艰辛只被她一句“自己体会颇深”一笔带过，不求怜悯。

有四分之一法国血统的光妹神形均似年轻时美得不若传统亚洲人的欧化彻子，灵动的鹿眼里氤氲的不是忧郁的雾气，而是生命力的灵气，活脱脱“不按常理出牌”的却总是成为救场顶梁柱的豆豆酱。

而黑柳彻子本人也在剧中客串了一位百岁老婆婆，今年82岁的她因为这个角色还不得不化老妆，答案在“最终话”里真实的她面前显而易见。

有下垂有皱褶，但确实依然年轻得令人感慨，那不是手术刀或过多注射物可以赋予的朝气，那是一个自始至终对人生敞开怀抱的无可救药的乐观主义者所得到上苍的馈赠。

虽然基因决定大部分性格，作为一个乐观的悲观主义者，无从复制豆豆酱任何；但作为一个同样脑洞大开之人，这个人的非常规方式表达的严谨与自我高要求，不经意的细腻与周到，对热爱之事的钻研精神，都略有“感同身受”，当然还有对其“有趣”属性的向往努力。

“一个不同于常规日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了无数遍的希冀，而事实证明彻子如其所愿。

当所有知己好友都相继离去，当曾属于她的整个时代都已从身后渐行渐远时，她依然有饱满的活力满面笑容地告诉妳，“我不害怕，那么多那么厉害的人都已经历过死亡，我还需要担心什么呢？

”于是，和洋葱头小鹿眼的光妹并排而立，我们洋葱头大红唇的彻子奶奶依然是意气风发的豆豆酱，那么好看。

（我猜，在网络已让世界平行的今天，电视节目依然不用害怕，也可以同理吧。

）题外话：写着写着都不知道自己到底是在写观后感，还是预备写“豆豆酱小传”了。

你问我为什么好看，除了上面的冗长里罗列的种种，还有中华餐馆的老板是松重丰哦（叔是不是已经和“吃”脱不了关系了，无论黑道白道哈哈哈）；还有我喜欢向田邦子的演员塑造的形象哦。

当然，还有，我想在又一个重合清明的生辰时刻，告诉自己，如豆豆酱般“与众不同”者都会有“大众认可”的俗世成就；作为一个偶尔“与众不同”的路人姑娘，坚持听从内心的声音，坚持所做所喜始终“有益社会”（与政治正确的三观鸡汤无关），成为一个“有趣”的老太太也许可以“殊途同归”。

那种“有趣”，是蕴含了生命热力的温柔与智慧，不投机取巧，不装傻卖萌，只是让人会心一笑，我喜欢。

おまえさんこうして、改めて見つめてみると、四角い不思議な顔をしたおまえさんよ。

おまえさんには、たんと、泣かされた。

キーキー笑わされた。

ドキッとさせられた。

一緒に、歌を、歌った。

正直、つまらないおまえさんに、フンと思った事もある。

私は、これから先、もっとすばらしいおまえさんに、会えるだろうと、思っている。

“对于电视这个新世界来说，像你这样一无是处、一无所知的，或句话说，就是无色透明的人或许更合适。

”拥有童心的大人，小豆豆，带我们走过，从黑白电视到彩色电视，由电视直播到电视录播。

带我们看到，在晚会主持、演员表演和后台调度中的种种意外。

第3集的现场直播的电视节目中，突发意外像打炮仗，一连串的。

门坏了砸到人头、墙倒了、演员忘词了、时间不够了人肉强行加快、核心演员不见了……人们的焦急和应对，好有趣……小豆豆也在演员生涯中不断成长。

经历过被否认过后又被受到认可；灵活的临场应变；长时间的工作导致休息住院认识到自己的渺小；在电视中坚持丑丑的老婆婆造型进行温暖的传递；去美国度假进行自我的放逐；回国后开始的新节目彻子的部屋……（5/6/7集），三四十年了，小豆豆容颜和精神似乎没有变过，而作家向田小姐、演员哥哥喔美、演员色色的大叔森繁久弥都相继因为意外、疾病、老去而离开。

“小姐总是朝气蓬勃啊，有活力最棒”。

“小姐总是朝气蓬勃啊”。

可是，那是小豆豆，接受山手教育长大的小豆豆。

我看剧的时候一种陌生感感笼罩着我，因为我从来不是那种每天都能精神万分笑容满面手舞足蹈的小豆豆。

我不少陷入郁郁寡欢的境地，多疑…强迫…茫然…这才是我熟悉的，下町出生的，我。

但是我喜欢这种郁郁寡欢的状态，当它是作为一种生活调味料而不是生活主菜时。

当我安静下来，笑不出来时，我会思考，我有感受，即使不是快乐的，但我是活着的。

笑嘻嘻时，生活满足时，我躺在床上直到10点钟，把闹钟和备忘录抛到脑后。

而我生气时，焦躁时，我一点性欲也没有了，我连牵起嘴角的一笑都没有欲望了，早餐？

是什么？

我突然思考了，我突然能静下来写拖了半个月的影评了。

这种状态是少有的，因为我很少早上不吃早餐。

这部剧几乎不讲道理，第四集中出现了一句，却击中了我。

“祸福若绳绕”---祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

这么一想，对生命中的大祸、大福就都看得开了。