第一次遇见花香的那刻

花了两周时间把6集短剧追完，台湾很擅长拍这种偏清新风格的同性恋剧，剧情虽然平实，但一些小细节真的很打动人，比如学姐和学妹在一起学习的那个片段，我在看时，就感觉有日式爱情片的味道，整部影片的色调和运镜都很是我的菜。

故事从学姐参加婚礼拉开帷幕，学姐在婚礼上遇到了年少时代产生过暧昧情愫的学妹，一段回忆涌上心头，学妹也始终对学姐念念不忘，于是两人重新取得联系，剧情便由此分两条叙述线展开。

一、年少暧昧中的两个冲突点学生时代是两人产生感情羁绊的开端，整个过程相对来说较为平淡，起到关键作用的是两个冲突点。

第一个冲突点是学妹跟学姐在一起学习时的“不经意的吻”，穿大人衣服相互摸胸；第二个冲突点是两人在昏暗的过道中相互取暖，产生了情不自禁的冲动，但却被闯入的“流氓”打断。

如果第一个冲突点是爱意启蒙的话，那么第二个冲突点就是爱意确定。

少年时代的女孩子之间本身就很暧昧，相互牵手、简单的亲吻也并不奇特，甚至于相互摸胸也是某种关系好的体现，所以我认为在这个时期，学妹是有意而为之，因为她确定当时就喜欢学姐了，但学姐那个时候是很懵懂的，甚至于觉得只是朋友之间的玩笑，如果学妹不再继续进行下去的话，学姐可能并没有察觉到这段关系的“变味”。

值得玩味的是，如果学姐当时也对学妹有爱意，那么学妹“不经意”亲吻她的时候，她应该是略带局促的，是回味的，甚至会愣一下，但学姐当时的反应是很自然而然的，是朋友之间的笑和打趣，就这一点，我觉得此时的学姐对学妹的感情还停留在朋友之间的亲密状态里。

所以这是爱意启蒙，经过学妹每天送学姐回家的情感发酵，学姐终于对学妹产生了爱情，在昏暗的灯光下情不自禁的想要接吻，就足以确定了学姐对学妹的爱，因此学姐接下来的反应也就很理所当然，被人撞破后她跟学妹一起跑，摔倒后学妹去扶她，她很生气的拒绝，一开始看的时候我纳闷，她这么生气干什么？

但我马上就明白了，因为她察觉到自己跟学妹的感情“不正常”，换言之，她开始“往那方面想了”，也就是她也喜欢上了学妹。

通常来说，当女生意识到自己喜欢女生之后，第一反应多数是不相信，所以学姐的一系列行为也可以理解，她刻意疏远学妹，恰好说明她喜欢学妹，但是她害怕，不知道该怎么办，再加上学姐是一个极其传统的女生，这样极具反叛的“爱情”跟她受到的家庭熏陶截然相反。

所以第二个矛盾点的激发，是导演向观众证明学姐对学妹，也怀有同样的感情。

通过这两个矛盾点的激化，将两个人物推向了高潮，在叹息这段无疾而终的年少情愫之后，更多人期待看到十五年后两人的感情走向。

二、十五年后的割裂年少时，学姐是乖乖女，听家里的话，觉得长大结婚生子很自然不过。

她也很快完成了自己人生中的两件大事，所以相对学生时代，她和学妹之间相隔的不仅仅是心理上的障碍，还有家庭的障碍。

但重遇学妹的她，感知了自己在婚姻中的枯燥与烦恼，看着帮不上自己忙的老公，她产生了疲倦感，甚至怎样都觉得老公不顺眼，是真的这样吗？

难道以前她感知不到吗？

当然不是，是学妹带她看到了另外一种生活方式，是自由的、无拘的、可以选择的生活方式，一个按部就班、按捺内心太久的人，其实很渴望这种自由，学姐也同样想要某种释放，所以她想见学妹，所以她开始嫌弃自己的老公，她开始审视自己的生活，开始觉醒。

但很遗憾，换来这份觉醒的代价很大，学姐已经不是无牵无绊的单身狗，她身上有责任，所以她也有过纠结和矛盾。

很多人说学姐一点也不勇敢，但我认为她绝对是勇敢的，在跟老公拌嘴的时候，她冲动之下说出了“我喜欢上的是亭亭”，气消之后，她没有做任何解释，当她老公生气的质问她“我哪里不如亭亭”时，她说的是“因为她懂我”。

谁还能比学姐更勇敢？

跟自己老公出柜，这要需要多大的勇气啊，更何况她还有个孩子，她说出这句话之前，就已经默认自己即将要承受的压力了。

所以我认为学姐在觉醒后，在确认自己对亭亭的爱意后，她是勇敢的，是坚强的。

于是她去找了亭亭，在这个地方我不确定她找亭亭的目的是什么，但联系之前的心路历程，我认为她是找亭亭表白的，而不是决裂的，如果亭亭此时也答应了她，我相信学姐是能够离开老公，带着孩子跟亭亭离开的。

但转折点是她得知亭亭有男朋友，这也是我觉得很狗血的一段。

我实在不懂为什么亭亭要找一个男朋友？

为什么不能是女朋友？

唯一的解释是，亭亭是双性恋，女生的话只喜欢学姐，男生的话没有很喜欢的，所有时常更换男友（亭亭妈所说）也不结婚。

试想一下，如果你是学姐，你跟自己老公出柜，然后大晚上来家里找她，想跟她一表诚心，但突然得知她有男朋友，还同居了，我不信你不生气，让我的话，我可能会揍亭亭一顿，你凭什么把你以为深情的爱当做试探我感情的筹码？

你凭什么打扰了我的生活后还能若无其事的跟男人同居？

但感情是没办法用理智解释的，这也是我理解亭亭的理由，她深爱着学姐，但她没办法真正得到学姐，可她也需要爱，那么这个爱只能是别人给与，只不过这个“别人”，也是无辜的代替品罢了。

三、关于“替代品”学姐的老公，亭亭的男朋友，只是弥补她们情感裂痕的替代品。

但学姐的老公不完全是，因为学姐确实是好好想跟他过日子的，奈何他懒、不问家事，所以久而久之学姐感到了疲倦，但是平心而论，他虽然没尽到父亲、丈夫的责任，但起码还是一个算得上负责的男人，这也是大多数已婚男人的真实写照。

而且我怀疑她老公也有出轨行为，她老公第一次出镜的是时候，学姐质问他为什么不回妈妈家之前，他躺在沙发玩手机，看到学姐靠近后，有了一个不想让学姐看到聊天内容的小动作，虽然后面没有给出解释，但加上她老公经常去部落格留言、看美女（跟学姐聊天时，对亭亭啦啦队等事情很了解可以看出他平时很关注这些），所以我感觉她老公可能也跟人撩骚。

不管怎么样，学姐和她老公之间并没有向我们展示很多的爱意，而是尽可能展示婚姻矛盾点，这也是很现实的一方面，在学姐和老公仅有的一次吵架里，也能瞥见学姐内心的矛盾。

这也是我想着重说的，关于学姐跟老公的争吵。

学姐的点在于，你作为一个父亲应该多陪孩子，而不是只上班。

其老公的点在于，我也不想这样，既然你想让我多照顾家庭，那我就调回来吧。

理应这个回答其实也可以平息战争了，她老公调回来，兼顾家庭没什么不好，但这个时候学姐反而更不开心了，说我不是让你调回来，而是让你多陪陪孩子，其老公一头雾水，那我只有调回来才能陪孩子啊吧啦啦啦的。

其实在这个过程中，学姐根本不是在意他要不要调回来，学姐只是想吵架，想有个宣泄点证明你不懂我，只有亭亭懂我。

即便她老公说的很在理，她也不接受，因为她现在处于内心的矛盾中，她讲话看似在理，但句句语无伦次，我认为是她在说服自己，告诉自己这个男人不可靠，我们之间出了问题，换言之，她的心已经偏向亭亭了。

我没法说亭亭的男朋友和学姐老公究竟是不是可怜人，究竟是不是感情中的无辜者，但学姐确实为了她老公付出了很多，照顾家庭，照顾孩子，她都做到了，她是个好老婆，但唯一惹人诟病的，就是她婚后喜欢上了亭亭，就是亭亭明知她结婚后依然想方设法靠近她，很遗憾，只这一点，很多人就能把她俩推到德道制高点去批评。

我虽然很不想让导演刻意去扭曲“老公”这个角色，但我还是很希望“老公”的缺点可以更放大一些，甚至加入一些暴力因素。

我的预想是这样，学姐与亭亭重逢，并被亭亭打动，自己喜欢上了亭亭，但这一切都是隐藏在心里的。

后来学姐意识觉醒，不想再丧偶式育儿，并且决心将更多时间用在职场上，从而跟老公商量对策，但老公不理解，甚至说了很多传统男人的心声（比如女人就是要怎样怎样），这些话让学姐心灰意冷，她在亭亭身上看到了自信的光，看到了生活的别样可能，她重拾了自信，于是她决定不再依托于家庭，而是敢于面对独立的自我，所以她想到了离开老公，这一切的前提不在于是否喜欢上了亭亭，而是她决心为自己换个生活，是她自身的意识觉醒，是她在与亭亭重逢后，终于有了跟过去委曲求全、事事遵从家人的顺从心理斗争的勇气，是她自身的蜕变与成长。

我觉得这样的话，也许立意更大一下吧，而且亭亭跟学姐之间的感情不再是婚内出轨，而是相互的救赎，女人与女人之间的惺惺相惜。

四、可惜人无再少年学姐在最后说了“可是”，下文是什么我们无从知晓，但大概率是学姐始终还是离不开家庭的牵绊，我不希望编剧给了学姐跟老公出柜的勇气后，又马上瘪了气，这样的人物有点立不住，但也能理解，毕竟学姐得知了亭亭有男朋友，也许一瞬间对亭亭失去了希望，于是不得不重新考虑自己的家庭。

但我更想看到的，是学姐有了足够的勇气面对自己的人生，她重拾了自我，也获得了爱情，但可惜花有再红日，人无再少年，学姐终究还是那个以家庭为主的女人，我相信她肯为了小哲而牺牲自己的一切，包括亭亭。

故事发生到这样，已经不是少年时代的一句“我也爱你”就能够解决的问题了。

她们要面对的事情太多，牵绊也太多，除非学姐有足够的勇气，不然be是注定的结局。

注：本文首发第十放映室，现经授权发布作者：兔丸 耽美作品到底厌女吗？

在耽改剧风头最盛的时期，网上流行过这样的讨论。

有人认为，女性可以通过凝视男性角色摆脱社会结构的束缚，满足女性对于平等的亲密关系的想象和情感需求。

也有人指出，耽改剧的走红将进一步挤压女演员的生存空间，最终加剧全社会的厌女氛围：“女性角色被排斥在叙述外，女演员没有机会，代言被男艺人拿走。

”

via@萝贝贝咱毕竟不是专业人士，给不出什么定论，只能说双方都不无道理。

但从实际反馈来看，无论热度还是数量，耽改剧都更胜一筹，“耽改出顶流”的神话（或者说耽改红利）也向来是这边风景独好。

再退一步说，即便“耽改101”中途熄火，说好的双女主剧大年也更像给观众画的大饼。

就算把《流金岁月》《了不起的女孩》《风声》《双镜》几部加起来，都不及《镇魂》或《陈情令》来的能打。

此情此景之下，这部真·百合剧《第一次遇见花香的那刻》带给我的便不只是惊艳，还有宽慰。

原来，百合题材没有被市场彻底抛弃。

原来，我们可以拥有如此细腻美好的女性纯爱故事。

01.结婚之前，怡敏（林辰唏饰）是家里的掌上明珠，结婚后硬生生熬成了柴米油盐姜醋茶样样操心的全能主妇。

儿子有自闭症，身边离不开人。

老公又是个不会做饭，连换洗衣服都找不到只会使唤人的“巨婴”。

白天忙工作，晚上忙完还得和躺在沙发上装死的老公对线，然后再去收拾屋子和哄儿子睡觉，心累的一天才算结束。

明明才不到30，夫妻俩已经没了那种世俗的欲望和激情。

平日里，老公情愿逛论坛，刷ins来打发时间，也懒得和她多交流。

等到情绪爆发的时候，两人又是鸡同鸭讲，全程无效沟通。

女方控诉丈夫在带孩子方面的疏忽，表达内心的不满。

而男的呢，只会抢话和推脱责任，还要对方列个清单，仿佛把婚姻当成了角色扮演游戏，妻子就是那个负责给他发任务的NPC。

亭亭（程予希饰），怡敏高中时期的学妹。

多年以前，两人有过一段暧昧时光，但后来还是以怡敏主动远离，选择和现任恋爱结婚告终。

故事的正片，要从两人的重逢与一场婚礼说起。

某天，原本去参加朋友婚礼的怡敏误入了一对同性新人的婚礼。

她站在台下，以微妙的距离围观了这场婚礼。

对她来说，那是个略显遥远的世界——她从没想象过，两个女生要如何携手踏上婚姻殿堂和组建家庭。

另一头，对学姐余情未了的亭亭早就注意到了怡敏，顺势跑来搭讪。

婚礼结束，两人同乘一辆的士回家。

路上，亭亭试探性地聊起了彼此的感情生活，刚刚还在接话的怡敏沉默了。

“你好吗？

有空多见面。

”回到家，怡敏踌躇了半天，还是把打好的短讯逐行删除。

就在这时，手机屏幕亮起：“明天见面？

”短短的四个字，令所有的烦恼仿佛一扫而空，那颗沉寂许久的少女心，终于久违地悸动起来。

02.当我们在聊耽美作品的时候，总不忘聊美学，聊分镜，挖掘剧里的隐喻和主创预设的小心思，好比在享受通关解谜游戏的快乐。

不知何时，唯美含蓄成了LGBT题材共享的创作特征。

这一点，其实单从剧名就可以看出来——“花香”的谜底是“爱情”。

而亭亭第一次遇见“花香”的那刻，是在球场上。

奋力进攻的怡敏牢牢吸引住了亭亭的目光，她近乎痴迷地盯着眼前这个活力四射的女生。

从初见到怦然心动，只在一瞬间。

但和许多耽美题材中涌动勃发的荷尔蒙气息不同，两人的互动就如一杯夏日柠檬茶，口感清爽怡人，甜度刚好。

打听到了学姐的消息，亭亭化身小迷妹，慢慢融入了对方的生活，两人一起打球、回家、做功课，关系迅速升温。

这一天，学妹自告奋勇要载学姐回家。

晚风徐徐，吹拂过少女不为人知的心事和微红的脸颊。

啊，是初恋的香气。

由于社会规范和生理原因，女孩子之间的相处向来比男孩子更亲密（女孩子从小就喜欢互相搂搂抱抱贴贴），而这种亲密，恰好给了暧昧滋长的空间。

一次不经意间的触碰、近在咫尺的心跳，甚至是黏糊的汗水，都化作感情发酵的催化剂。

在好奇心的指引下，两人小心翼翼地触碰了对方的胸部，那是一次尚未沾染任何色情意味的青春初体验。

再后来，蜻蜓点水般的轻吻，激起了一阵颤栗和慌乱。

黏黏腻腻的午后时光，则是这杯夏日果茶的尾调，余韵绵长。

或许，观众心动的理由，正是这恰到好处的氛围感。

因为剧情体量小，时长又短，6集电视剧掐头去尾之后加起来还抵不过一部商业片，所以编剧势必要在文本上做减法。

于是，才有了让人百转千回，反复咂摸的极简风对白：“我发现你很爱说没关系耶？

”“有吗？

”“嗯，而且你说没关系的时候都不是真的没关系。

”恋爱过程中，时刻以最敏感的态度去探知对方的情绪，有过恋爱经验的朋友都知道这有多难。

我只能说，被狠狠拿捏了。

“这是我的电话。

”“我知道，你号码又没有换。

”时隔多年，两人依然有种心照不宣的默契，就好像她们一直在等待，等待对方的来电。

不仅如此，剧里运用了许多细节来刻画人物之间的推拉，顺便为CP党们留足了解（磕）读（糖）空间。

比如，深夜的一条短信：“王太太，我们什么时候再见面？

”不是学姐，不是怡敏，而是王太太，一个充满暗示性的称呼。

一旦回复短信，就意味着愿意逾越道德的边缘，共赴这场危险游戏。

比如，两张并排的高脚椅，代表着心动的讯号。

过去，怡敏的人生规划里没有亭亭的位置，自然也不会有摆在窗边的高脚椅。

现在，一切都不同了。

关键是，本剧还贡献了一场教科书级别的情欲戏。

透过镜头，导演仿佛随时在对观众wink：“你品，你细品。

”深夜，亭亭跑来怡敏家借宿。

两人进屋，不断变焦、晃动、推移的镜头预示着人物内心剧烈的摇摆——怡敏还没想好要怎么面对这个热情黏人的学妹。

大概，她也只是凭借本能去靠近对方。

眼看气氛胶着，向来喜欢直球的亭亭决定主动出击。

接过乳液，她用指尖轻轻摩挲了一下怡敏的手指。

镜头拉近，怡敏顿时就像触电，表情慌乱，不敢直视学妹的眼睛，“有事叫…叫我”，然后落荒而逃。

眼看猎物落网，高明的爱情猎手自然懂得趁胜追击。

洗完澡，两人进入了闲聊time。

怡敏问亭亭有没有留过短发，亭亭回道，“有啊”。

说话间，她又用手指划过对方的脖颈，一边比划，一边留下自己的体温。

无需言语，此时她们都知道彼此距离最后的沦陷，仅差一步之遥。

就连观众也心知肚明，该来的，总要来。

纯情，却又暧昧，撩人，却不露骨。

从进屋时的前戏到最后的拉灯，整场戏看得人呼吸加速，心神荡漾。

和某些搞专业勾兑的糖水剧比起来，这哪里是好磕，简直香疯了好吧。

03.最后，《花香》的感情戏确实很香，但女主的心路历程同样值得细品。

这种在保守与开放、道德与欲望之间摇摆和挣扎的状态，才是本剧真正想要探讨的命题——女性如何觉醒，如何探索自我和对于欲望的体认。

而本剧之所以会选择怡敏作为故事支点，主要是因为这个人物具备的典型性。

骨子里，她是个相当保守的传统女性。

当两人畅想未来的生活时，她想都没想就给出了一套刻在DNA里的标准答案：一男一女、成家立业、结婚生子。

严格来说，俩人都是双性恋，不存在“直掰弯”的问题。

但骨子里的传统，使得当年的怡敏拒绝接受自己的性取向。

换言之，她不愿意承认自己“不正常”。

等到两人关系逐渐疏远，怡敏便强行把这段超纲的感情定义为“友情”，然后心安理得地过上了“正常人”的生活。

再来想想，为什么编剧选在这个节点上安排一场床戏？

除了水到渠成之外，也因为接受欲望的存在就意味着接纳了真实的自我，这是觉醒的必要条件。

因此，《花香》不是个渣女遇上第二春的背德故事，也不单是普通意义上的纯爱故事。

女主是不是出轨，她爱上了谁，甚至“亭亭”是男是女，这些统统不重要。

重要的是，女主需要在父权社会与传统家庭模式的包夹之下找到另一种可能性。

为了方便观众磕糖，很多甜宠剧包括腐剧会打造出近似真空的环境。

在这个“乌托邦”里，主角们顾着谈恋爱和发糖就完事。

但《花香》不是的，它在呈现一段浪漫化的同性关系的同时也还原了现实世界的阻力。

因为忘记给儿子做便当，怡敏内心出现了一丝愧疚感。

出轨倒也罢了，自己怎么能亏待儿子？

还要不要和亭亭继续走下去？

万一被人发现，到时候要如何收场？

来自家庭的惯性就像地心引力，不断地将怡敏往回拉扯。

比这更残酷的是，一旦你承认爱上同性或者出柜，就相当于认领了少数派的身份。

吵架时，怡敏的老公宁愿相信她是在找借口，也不愿意相信她居然爱上一个女人，还为此提了离婚。

说到这，顺带提一嘴《兔子暴力》这部电影。

怡敏的人设和经历，让人不由想起了片中万茜饰演的曲婷。

她们都面临着传统观念的束缚，最终选择了背叛家庭和传统价值观。

比较难得的是，她们还以母亲/妻子的身份展露了女性的情欲，而这种风情，又与她们法律上的配偶无关。

某种程度上，这是性自由的一种外在体现。

不同之处在于，曲婷是以主动的姿态抗拒着社会规训，逃离了小镇。

于是，她成了远近闻名的“荡妇”，一个抛夫弃子、不守女德的坏女人。

这么说吧，我们的社会其实很害怕有这样的另类出现，因为这不但意味着女性的觉醒，也意味着传统家庭面临瓦解。

而怡敏呢，则是按部就班地结婚生子，做个贤妻良母，直到被欲望唤醒自我。

这两个离经叛道的女人构成了现代女性的一体两面，本质上，她们都是出走的娜拉。

至于亭亭这个角色也挺耐人寻味，她既可以象征怡敏内心的不确定性，也可以象征女性的自我意识。

有的时候，她就像是戏剧里主人公的内心独白，在一次次地提醒着怡敏，不要自欺欺人，不要再逃避内心的真实想法，不要再被他人的眼光羁绊。

现实主义向的耽美剧往往在讲述同性恋人如何冲破世俗的阻隔，如何建立身份认同。

在此之上，《花香》又多裹了一层内涵，它除了表达LGBT群体的心声，也直面了东亚女性的普遍困境。

通过主角的遭遇，你能看到无数熟悉的影子，感受到许多相似的外在阻力。

从小到大，从理想走向现实的路上，我们欠缺的也许就是某个“亭亭”——象征质疑与反抗的声音。

为此，我愿意把这部剧推荐给更多人，不管你是谁，不管你的性向如何。

（原载于虹膜公众号，剧透范围在前三集）别小看台剧《第一次遇见花香的那刻》（以下简称《花香》），哪怕你对它已经有了高口碑与大热度的认知。

为什么这么说呢？

因为这部剧，虽然目前才播出四集，即全长的三分之二，但是豆瓣评分却高达9.1。

这意味着，它已经是华语LGBTQ剧集行列里头最高分的一部。

空降榜单冠军位，这样的剧会不好看吗？

自然也是好看的。

它讲的是怡敏（林辰唏饰）念高三的时候，在排球队遇到了高一学妹亭亭（程予希饰），对方一见倾心，试图接近，但二人再要好，也只是好到了闺蜜的位置。

十几年后，她们再度相逢，怡敏已当了人妻人母，但旧情，或者说不了情，在往当年未曾有过的方向复燃。

《花香》就在平行蒙太奇的模式下，分别往初识、重逢这两条线上持续推进。

而两条线上，又有所交织。

比如当年，她们亲昵地并排躺着，聊起对日后家庭的想象。

怡敏说要有电影场景里窗边很高级的高脚椅，亭亭就说，那以后「我们家」的窗边就放高脚椅。

重逢之后她去怡敏家做客，就问了一句，为什么家里没有高脚椅。

对白就是这样清淡日常，但是内心戏、画外音听得很是锥心。

长大后，尤其是走进婚姻生活，不再扮演一个「个体」之后，有多少青春时的畅想，都在加速枯萎，甚至再也不曾想起呢？

怡敏这就是一个实例。

但偏偏亭亭还记着。

这一记，就不只是戳到当事人的遗憾，还会勾起自我怀疑与质问。

关键是，还有人愿意「留」在当年，替自己默记那些本该是自己的梦想。

那么，就不只是精神上有了重返当年的兴致与急切，更有了对比之下蹉跎中的狼狈，甚至对某段往事与这位故人的歉意了。

而这歉意，也是对自己的。

如今，当一切似乎不能弥补的时候，又似乎来了个机缘，该怎样抉择，又该怎样接纳，这点犹疑、暧昧以及小鹿乱撞，就总在故事的框架里四散，收束不住，连戏外人生也撞了过去。

如此这般对照着现实来呼应，进而叫人心生唏嘘的段落，《花香》这三集短短的四五十分钟内，就有不少。

可以说，这个十分私人的故事，情节与情感却是十分外化的。

毕竟两位女主角时隔十几年的两段生活，有太多观众可以随之共情的篇章，因为那高度概括化的生活里，有着极为细腻的琐碎呈现。

高中时期，怡敏在场上打球，镜头就一直追着她的身影，从群体里，渐渐地单独拎出她，然后把动作放慢，把光芒添上，完全是在模拟一个人对另一个人的聚焦与追随，等到视野里只有她一个人了，才把观众席里看得发痴的亭亭给切换几遍镜头。

球场在很多青春故事里，都是荷尔蒙横行无忌，初次心动勃然而发的场所。

特别是女生对男生，抑或是同性对同性，仰望跟铭记的姿势都不少见。

选择在这里引动这段关系，是一种迅速找到类型化表达的切入口。

而从情动，到行动，亭亭的主动出击，怡敏的被动领受，也有各种青春恋爱故事的模样。

《花香》在这种经典模式下，很敏锐地拍出了很多怦然心动的感觉。

女生之间天然的亲密性，让互有好感的两个人可以迅速构建出闺蜜关系，但这时候，亲密性开始成为具有迷惑性质的阻碍。

怡敏只觉得当下的关系舒服自在，却无法真切体察乃至理解亭亭对自己的真正心思。

怎么去捅破这张纸，往往是主角煎熬，但观众兴起的剧情所在。

《花香》安排了一段从肉体层面到精神层面的试探，先是青春期女孩子对彼此身体好奇的比较与更好奇的触摸，从不经意却又顺水推舟的一个轻吻，到相互把手放到对方胸上，羞涩，却又有莫名的满足与撩动。

非常青嫩，也非常女性，于是故事可以顺势滤掉情欲暴涨后的激越，以及潜在的尴尬，转而借由女生之间的亲昵，直接过渡到双方对日后的探讨。

只是开头提及的高脚椅，并没有引来共振的憧憬，在亭亭畅想「我们家」的时候，怡敏只是传统地觉得结婚生子才是想要的生活。

小情小爱，尤其是两个不在同一节拍上的人想要越界的故事，总是伴随着心花怒放，以及黯然神伤。

那不同主角有所差异的地方，则在于感情能否水到渠成。

很显然，尽管她们的高中生涯还没有讲完，就注定会有一个很不顺遂的结局，不然也不会有长达十几年的生分。

而剧集就依据这段时间距离，来一一呼应过往细节，一面凭吊，一面抽出新枝。

台湾毕竟实现了同性婚姻合法化，同性恋情亦早已转变成日常一种，于是《花香》有了一种复盘的况味，它褪去了苦大仇深，可以更从容地在个体与个体间寻找情感的火花，这也让人在去禁忌化后，还能享用那种跌入禁忌的期待与羞赧。

而且，既然不用负担什么使命，这故事就更不只是关乎一对拉拉。

当然，严格点说，两位女主都有不少跟男人相恋的经历，《花香》更应该是两位双性恋的故事，这大概更能引起观众推及自身的怀想。

翻看社交网络，就有很多人都在分享自己青春过往，或是爱而不得的经历，这也都成为剧集的有机延展。

因此，透过这不止是爱情的故事，我们可以观照到当下社会的许多暗流，尤其是家庭生活中的。

怡敏跟丈夫也不同步，他以大孩子的心态在度日，偷偷打游戏，对关顾自闭症小孩等家庭任务不做多少尽责的承担，然而出了差池，就会在公众场合对妻子进行训斥。

这样的夫妻、父子关系，其实并不少见，婚姻关系让人疲惫、厌倦的源点，特殊儿童得不到正确对待的危险，就在于此。

怡敏在这种束缚下，有机会跟亭亭再进一步，就具备了戏中所谓的合法性。

主创把种种反应，在对比中处理得自然而娴熟，证据就在于哪怕是未曾确切经历的一些境遇，都能叠加到观众耳濡目染后的社会经验上。

所以，《花香》可以火出相对狭窄的拉拉圈，或者台剧圈，收获更多关注。

其实早在月初，《花香》电影版就在东京电影节上首映，赢取了不少好评。

如今的剧集版，实质上是把原有的103分钟，拆分成6集体量的超短剧，来进行周播。

虽然内容并无二致，然而这种切分，让它暗地里一气呵成，表面上又独立成章。

它其实掐准了情感萌生与发展的每一阶段，让我们能够一周接一周地，看到不同时间段落里的变的过程，而一个小故事拉长了，也让追剧观众更贴近剧中相对漫长的时间线。

这种形式，台剧有不少尝试。

前段时间程伟豪与鱼丁糸联动的《池塘怪谈》，就是一例，它必然倒逼主创在每集的固定模式上增加一些花样，好让每周才能浅尝的内容不致于辄止。

《花香》则是以每集结尾的一点遗憾或甜头，凝聚观众不断追看下去的动力。

但也必然考验一些观众，尤其是非目标受众的耐性。

最终能够坚守下来的，或多或少还是得有些对性少数题材的包容与兴致才行。

这里就有一个现象，既然它不像电影那样「便捷」，可以让更多人进行更即时的反馈，那么，拉长周期，哪怕面临剧集往往高开低走的一定风险，却也未必不能通过目标观众的筛选和锁定，来减少分数回落的幅度。

而且，考量LGBTQ题材，尤其是华语区的LGBTQ题材时，《花香》堪称性少数中的少数。

小众的狂欢属性与补偿心理，就体现在打高分的热浪上，毕竟难得出现一部即使挑得出毛病，却也愿意适意醉倒的剧集。

换句话说，《花香》当然不是不好，但是距离那种一马当先的精品，平心而论，也还是有一定差距。

假如结局没有让观众吃到期待已久的糖，又或者故事走势落入一些陈腐的或过于先锋的观念，那么，对口碑一定会有所反噬。

再说了，这部剧集还有第二季的计划，那么，无论第一季结局如何，都必然要被推翻。

某种失信的可能，就增添了观众寄情两位主角的心理赌博风险。

而我们不难想象，商业上的这种贪婪，往往很难带来持平甚至超越前作的续集，更糟糕的结局，则是一次迎合期待的粉丝向创作。

那么，《花香》会否又成为一个故事的完整性以及表达的敏锐性被商业动作所伤害的个案呢？

我希望不是。

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。

的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。

同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。

可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。

难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。

对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。

爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。

我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。

在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。

LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit

我喜爱这个片子，从第一秒就喜欢上了它的摄影入画质感和光线，两位主演的演绎不俗，将成年后的内敛和青春时候的纯洁清新表现得细腻入微。

某些转场对比让我热泪，某些台词具体到令我感伤青春的伤疤竟这么多年还在。

gagaoolala营销的方法将一部不足100分钟左右的的电影长度截取为6个约15分钟的剧集，每周五播出的这种传播方式也很适宜这部剧，每集播出后都有相当热的讨论度，“超话”截止到今天已有越4.1万粉丝和4千多贴子在女同剧中属于现象级别的，观众被细腻的情节和对话吸引回忆了过去的青春相似经历。

我本人与剧集中的情节相互比较或者像回忆检讨我青春时期恋爱做的哪里不对哪里不成熟，现在又有哪里成长起来，每集分割的节点和讨论也是如此吸引我思考，随着第五六集的播出后，我似乎被迎面打了一个闷拳，所以要在此处“叫疼”。

看到第四集我对自己说都2021年了，不概率不会有那种lgbt的阴郁压抑文学结局出现，因为它太老套了已经重复了很多次了，且第一集即交代了同性婚姻已经合法化的背景，两位女主当然能认同两个女人在一起组成新家庭或者新情侣的关系，并且希望结局展现“我们这样不恶心”来比较15年前在校园中的台词“我们这样很恶心”，但我没有看到这部剧的编剧来推翻那种谬误的“恶心”。

随着剧情的推进反而走向了另外一种女性社会压力中的不得已和压抑生活，似乎任何事情都是不能选择的，选择本身也成为了选择需要勇气，特别是第三集到第四集之间交代了亭亭和怡敏已经在恋人的位置在一起相处了不短的一段时间，毕竟家里要有高脚椅都的青春梦想已经实现了。

但怡敏还是没有对现有生活状态试图作出改变的想法和开始掌控人生。

也只有亭亭提出要不我们带小泽走这样勇敢的话，来尝试压迫让怡敏思考，但显然此前并没有思考什么，因为回答是令人失望的“这是我家啊”+看向恋人的空洞眼神。

异性恋和同性恋没有优先度的孰高孰低，异性恋婚姻对与同性恋情一样的美好，那么相处一段时间后为什么两位的对话和相处还是如此的简短不明，如此的如幼儿梦语，言语不清，到底是要走出婚姻迎接恋情还是要出轨一段时间重新回归家庭，你给交待嘛！

面对亭亭提出来的“我们带小泽走”和“我可以陪你”我们怡敏还是不置可否，此处被王仁修拉着王小泽出现的打断了，并且三位成年人、人走入短暂的客厅修罗场，我们怡敏也是一直用眼神指挥亭亭走，送走亭亭（我几乎认为此处出轨已经结局），怡敏似乎想要和仁修修复关系找到婚姻的痛点，突然蹦出“我已经喜欢上别人了”令我不解，也许是慌乱时候的口不择言，亦或者是潜意识倾斜于与亭亭的感情，当我认为bi＆bi间终于要豁出去走向新生活了的时候，迎来的是他妈的第六集我们怡敏看着女朋友接回送来小孩，坐在车上听老公的安排不要下车，在车上的眼神也是躲闪不要和女朋友有交流，总之就是在外听话老婆人设。

回家后与仁修吵起来的时候也只从自我角度说起亭亭“她懂我”，没有看出一点想要离开家庭做选择，或者与老公认真讨论的婚姻修复计划和想法在里面，终于还是在仁修说出多次“你走吧，你走”后离开辛苦经营的家庭，漫无目的的开始走向未知，到此处我不清楚怡敏的人物动机，直到她在天桥处坦诚喊出“我从来都不知道自己要的是什么”的时候，我才明白这个剧集表现的是沉默的大多数的选择吗？

他们从不选择？

他们只做“对的”事情，或被事情（大学-男朋友，怀孕-结婚，与初恋再遇到-出轨，被发现-离家）推着走，他们似乎不具备自由没有选择，令人十分泄气的是我们怡敏几乎没有自由意志（超话中参与讨论的姐妹依靠她表演中的细节来推测怡敏的心理状态可见一斑），那么一切都将没有价值，难道我们只是享乐么？

与亭亭的再遇到只是沉闷婚姻中的一次抬头换气吗？

然后再继续低头划水。

这周末看完所谓“HE式的开放性”结局后还是久久想要发泄一番不满，诚然，欧美姬剧倾向于描述在一起之后相处的剧情，东方姬剧倾向于描述在一起之前的剧情，文化上的差异令我天然更加喜爱这种内敛和细腻及女性秘密风格剧集拍摄审美也是我十分钟爱的，但在内核上面我认为在此时此刻是不妥的或者完成度欠缺，此剧的描写角度是怡敏的角度几乎是怡敏的全部生活，我们从怡敏的视角来看，但没有感觉到怡敏从高中到30多岁的成长，高中从父，结婚从夫，还是那个高中生的怡敏，即使大胆到“出轨”也没有弄清楚自己到底要什么样的生活，什么样的爱人，什么样的家庭。

难堪到几乎是被丈夫赶出家门，与亭亭在天桥上最后一场戏，两人一个狼狈的穿着毛衣，一个穿着急随手拿出的男朋友的外套，红着眼洒泪台北深夜的天桥至上，两位30几岁的双性恋女士发泄后共同感动随着我这些天单曲循环的主题歌慢慢远去、淡去，可是，一会儿她们要各自到哪里去呢？

我的女朋友一直在生活中不断地教育我“经济基础决定上层建筑”。

难道导演/编剧要传达的内核也是如此两位女士需要各自的家庭或者男性友人来支持生活和经济面临难以抉择的困境吗，我不同意。

十几年前我还是个年轻姬的时候看the L word时候被局中人tina的一句台词“我们可能真的成就了lez girl电影，想一想那些中西部女孩看到此剧的情景”所振奋提示焕醒了自我意识，我不就是当时那个“中西部”女孩之一。

我的女朋友一直教育我“艺术本身或许并不重要，重要的是艺术传递达出来对人和和世界的理解”。

此剧传最终所达出来的思想和理解我实在不能认同全部，人生并不是漫无目的随波逐流，也不是偶遇焕发的短暂出轨的美好，艺术是keep on the sunny side和自我意识觉醒，这些我认为是道德之上的东西，很多人指正剧中出轨的道德瑕疵和亭亭提出可以立即与男性友人分手的“渣”，但是我认为只要有女性意识觉醒，拥有了和对生活把控的能力，这些所谓道德瑕疵并不影响其整体的价值，或者我在此处找到一种知晓理解两人秘密的感觉，但漫无目的或者根本无目的的出轨和无感觉得感受硬凹造型的风景和转场现在想起令我难过，我和嬛嬛一般喊出：这么多天的观剧感情竟是错付了。

希望传说中的粉丝向第二季能有些硬内核，不要把选择本身作为拥有阻力的选择。

因为第二季最近上映，所以又补了一下四年前的第一季，哇，真的太久了，再看一遍觉得学妹真的好勇，好有种，被伤了那么多次依然忘了不了学姐。

不过第一次喜欢的人可能真的很难忘记。

她说，“你明明可以很特别，为什么要和大家一样。

”“你知不知道我有多讨厌自己喜欢女生这件事，如果第一次喜欢的女生不是你，我会不会更有信心一点”……其实觉得学妹演技至少哭戏有比学姐自然。

第一季的这部剧集收获满满，获得了2022年台湾金钟奖迷你剧集、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配。

导演果然是真姬才能写出这么贴切的故事。

在青春爱情里的勇敢小狗真的好让人心动。

看完的之后我长舒了一口气，谁的青春没有过学姐啊喂！

跟影片一样我和学姐都是在运动场上认识的只不过影片中是排球而我们是篮球

那时我高二她高三我们因为篮球而相识当时我像亭亭一样总喜欢跟着她跑像个跟屁虫一样在尾巴后面大叫学姐学姐她也问我为什么喜欢一直赖着她我说当然是喜欢你呀但当时我还搞不明白这里面的喜欢是什么含义

到了大学不知怎么开始怀念高中时和学姐在一起的时光后来在回忆里窥探到原来学姐已经暗示了但是高考的来临和地域的距离后来慢慢地平淡了看完影片最强烈的感受是我是亭亭却又不是亭亭我没有像亭亭一样很好的明白自己想要什么等到明白想要什么的时候却已经晚了而且也没有亭亭这样有勇气再去找学姐

所以在影片里我把自己代入了亭亭玩起了角色扮演的游戏尽管知道这不是我们的故事我也在角色中分析着现实我和学姐的回忆情节

当听到怡敏对亭亭说“恶心”我还是狠狠的被刺痛了当时我和学姐天天在一起的时候班上总是会有一些流言蜚语导致学姐来找我的时候也被说了但那时我不在意却没有想过会给学姐带来什么

看到亭亭哭时我也懊恼了恨自己为什么没有早一点明白后面又转眼一想明白之后呢我会不会像怡敏一样逃避退缩呢

最后不想了 可能我还是没有那么爱吧看完了影片如果恋人的重逢如果都可以和怡敏和亭亭这样未尝不是最好的结果至少都表达了“我喜欢你”

至于其他的交给时间吧感谢影片让我作了一场梦逃离现实重回那个有学姐的梦该醒来了祝大家都能有爱的勇气期待花香第二部

PS:后续狠狠的上头了好喜欢学妹啊甚至把好久没玩的ins下载回来关注了二个演员补了很多的物料

如果有平行世界希望我能像学妹一样勇敢吧正如导演所说这是一部让我好想她的作品

First last and forever

亭亭：只因年少时的欢喜就忍不住靠近你，因此每次都想要把握住拥有爱的机会，我想象着以后的未来里都有你，高脚椅是放在我们的家的窗边的...即便多年以后再次见到你那份悸动仍然会让我忘记曾经的伤痛，因为爱你所以会喜欢你的小孩，那份悸动告诉我靠近你再靠近你一点...就好了....（我的眼泪不值钱[泪]）

作者： pASslosS 是的，这部每集仅「15分钟」，片名有点小清新的6集短剧，下周就要迎来大结局了。

实际上全片加起来也只有一部电影的体量，被拆成这个样子，相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影，而且要为最后的15分钟再等上一周，着实煎熬。

无论如何，这种播出方式都是对观众不友好的，但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分，此后一连霸榜数日，这种现象合理么？

还算合理，因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角，而「结合真实当下」就更是一种奢求。

本剧导演邓依涵本身是有心理学背景的，她曾创作过《亲爱的卵男日记》的剧本，导演过短片《玫瑰色的裙》，前者探讨了同志的生育困境，后者是关于青少年的性别认同。

由此可见，《第一次遇见花香的那刻》同样属于她所擅长的题材类型。

若要形容《第一次遇见花香的那刻》，首先需要坦诚的是，我并不觉得这部剧在横与纵的拓展上有多么给人惊喜，如果说它有重量，大概也就是一场梦的重量。

但「梦」又是不可被低估的享受，事实上，有很多观众需要并愿意等待一部剧或是一部电影提供这样的梦，也正如大家所看到的，这部剧的内容已经被观众疯狂扩写了，以至于每个情节都能成为结合个人经验进行讨论的故事底板，如此，它的价值终究是大于那场梦了。

影视剧中，同性情侣间的虐恋一度是无法动摇的故事底色，台剧《孤恋花》和《逆女》都是经典案例。

这些故事往往比异性恋的虐恋故事来得更写实、更凄惨，如今每当人们谈到同性恋情侣的故事，也总容易把「勇气」这个词搬上台面。

的确，在同性恋的世界里，「勇气」需要被用来对抗更多的恐惧。

在这部剧中，从青少年到成年，学姐怡敏和学妹亭亭始终被内心真实的声音炙烤着，如果没有真正的成长和释然，这种痛苦还会持续更久，那么她们的灵魂中始终有那么一块不曾直面世界，某一个自己也没有「活过」。

我想，剧中她们青春期时的恋情和对自我认同的探索是《水仙花开》式的。

成年后再相遇，一人已有枷锁般的家庭，一人仍在自由地漂泊着，她们之间的阻碍是《卡罗尔》式的。

《卡罗尔》但最后影片整体给人的感觉比较纯净，更像是简单质朴的《爱的甘露》，这部les片是1985年的，有着对性少数群体非常排斥的时代背景。

但无论有着怎样的阻碍，该影片最大的价值是对女同性恋爱情故事的处理方式，《爱的甘露》完全是「唤醒式」的，旨在唤醒她们在被压抑的日常里对情感的知觉。

而且《第一次遇见花香的那刻》颇具女性气质的一处是，它不争夺情感，而是专注于向内的，对个人情感的审视。

或许这才是能够引发共鸣的地方，剧情没有以结果为导向，而是让角色在个人情感世界里寻找自洽，归根结底还是类似的问题——「我的爱是怎样的爱、我的爱是否足够隐藏/暴露、我的爱可不可以（单向/双向）地持续下去」。

两个女主都有类似的困扰，只不过处理方式不同，这就诞生了冲突，但就算观众会入戏，跟随剧情评比出谁在情感中更胆怯，谁在情感中更吃亏，这些判定也无法带来真正的分歧，因为这只是一种「合情合理的因人而异」，毕竟亲密关系里创造遗憾的方式还是非常多样的。

其实剧中有很多值得细抠的细节，因为导演和编剧给的点都很精准，各位列文虎克们大概已经把这些细节吃透了。

其中可以肯定的是，林辰唏饰演的怡敏是个双性恋，而程予希饰演的亭亭虽未明示，但她应该更偏向女同性恋一点（仅根据剧情推测）。

对此，影片处理得真实又得当，她们除了性取向上的差异，以及互有好感的事实，隔在彼此之间的障碍物并没有因为同性婚姻的合法而瞬间瓦解。

台湾2019年通过同性婚姻法，此后人们的观念至少已经升级到对「同性之间的爱情是爱情，同性之间的婚姻是婚姻」的认同。

但除此之外，有待升级的观念还有更多，比如关于家庭构成的传统概念，夫妻分工的既定模式，一切都涉及到两个生命体长达一生的理智规划，如果说性取向是关于爱情，那上面的这些基本都与爱情无关。

对于已经进入家庭的双性恋来说，如果不是非要进行抉择，选择「既定的生活」并不像女同性恋想象的那样痛苦。

就像第5集那句亭亭的质问「你明明可以很特别，为什么要和大家一样」。

事实上，双性恋女性爱上一个男人、进入家庭、育儿并成为母亲的选择并不是一种背叛，就像不想生育的独立女性同样没理由指责想要生育的女性，这都是很正当的个人选择。

但亭亭需要面对的问题的确很狰狞，那就是，双性恋确实可以做到「和大家都一样，只和你不一样」，而且她没有违心。

「她不必去特别」，这既是自由的一种，也是特权的一种。

但另一面，怡敏身上还叠加了「母亲」的社会身份，这让故事的现实层面变得更加复杂，而且不难发现，怡敏也是受困的，她更容易拥有被社会所默认的「女性理应拥有的东西」，一个老公、一个孩子，还有一个传统的异性恋家庭。

这些东西一旦拥有，那么对于家庭中的女性而言，其绑定程度要远远大于男性，毕竟同性婚姻的合法无法改良异性恋婚姻的经营模式。

所以倒不如承认怡敏从来都只是一个普普通通的女性，她不那么追求自我探索，于她而言，如果想做忠于内心的「好爱人」，代价是做社会眼光中的「坏女人、坏妻子、坏母亲」，这是普遍的女性困境，是不分性取向的。

因为怡敏这个角色优柔寡断，以至于观众一直怀疑她根本不喜欢学妹亭亭，除了在老公面前装不认识亭亭，下图中这种微妙的细节也被导演捕捉到了，哪怕无人逼迫，她还是会更靠近自己的丈夫和家庭。

但是她并没有达到令人厌恶的程度，因为林辰唏把怡敏这个角色塑造成了「惊弓之鸟」，任何有悖于安稳现状的变动都是令她怯懦的，不只是耗人的工作、老公和孩子，可能还有突如其来的真挚情感，无论事好事坏，都是对当下的威胁。

同性之爱的重新萌发对亭亭来说是试探和失望的回声，但对于怡敏，则是要重新经历亭亭已然经受的一切考验，如此，她的胆怯和疲惫也是可以理解的。

不然你看，她对丈夫出柜后得到的反应，和当年她对亭亭说的话并没有太大的区别。

不过回过头来再看「勇敢」的亭亭，她一直在承担选择的代价，这样的故事如果放在内地就更惨了，因为在「不能选择」的同时也要承担代价，最后变成了「别无选择的代价」。

怡敏当下的恐惧比对出了亭亭的勇敢和包容，这点很难否认。

所以看待这样的关系，不是爱与不爱的区别，也不是爱与更爱的区别，我宁愿把她们看作两条错位的平行线，两个人处在不同的阶段，面对不同的困境，如果不能对彼此足够包容到一种同频的程度，任何为爱冒险都将是幻想，毕竟冒险的代价很大。

在同性婚姻没有合法的社会里，这个挑战就更大了。

其实在第一集就被狠狠虐到了，两个女生的婚礼，太稀少了，当时怡敏的表现也暴露了她从来没有正视过个人感受的事实，而那没有被唤醒的部分就像终生携带的死胎，感受着诡异的阵痛。

最后值得一提的是郑宜农为该剧创作的同名主题曲，其歌词直白到可以直接作为全剧主旨，同时也是最简短和诗意的点评。

「那终将是我认识世界的那一天。

」「那是生的渴望，必须要靠近你。

」「那阵无畏的风将经过我们，嘲弄着那一公分的距离。

」抽出这三句歌词，倒着排列，基本就是本剧大体剧情了。

郑宜农演唱《第一次遇见花香的那刻》郑宜农本身就就是公开出柜的艺人，由她来创作主题曲再合适不过，这里面可能多多少少有她自己的感同身受在。

不过还是要说，观众非常需要更多关于女性情感和女性处境的影视作品存在，我认为关于女性的故事远远没有被挖尽。

因为更多作品还是围绕着那几个最醒目、最为人熟知的焦虑命题做铁饭碗，作品之间互为复读机，把不同的女性经验进行瓜分并各立门派，持「虽期盼发声却不真正交流」的姿态。

但在看完这部作品之后，你会发现现实生活中的女性情感世界是复杂而丰富的。

希望以后能有更多资金投给这样的作品，一部电影时长拆成六集播放这种事最好不要再出现啦，真的残忍。

很喜欢这部剧的感觉，最最喜欢最后在天桥的那一段，没有背景音乐，只有风声，车子行驶过的沙沙声，镜头拉远，天桥上两人面对面站立仿佛一副轻柔的静景。

惊叹于程予希的演技，很多细节，眼神，表情，太独到。

也很想感谢亭亭这个角色，被程予希演得极致鲜活。

天桥的对话看得我心疼，心痛。

无比疼惜亭亭，这个即使千疮百孔，血肉模糊，也用最坚强刚毅的一面去包容怡敏的所有。

她只是感情中更加勇敢的那一位，但是她不是“金刚不坏”，不是不会疼，不会伤心，更不是不会因为你的否定言语而自我怀疑的“石头人”。

相反的，她有血有肉，懂得爱，懂得勇敢，更懂得如何去爱！

可是，可惜，可谈，可悲，这份爱太不对等，对方的她，自如地享受了这一切爱，却还要控诉亭亭的“不忠”，她看不到她的伤心，看不到她在背地里的难过心碎。

写到这里，我都觉得可笑。

可是这份爱恋又多么不科学啊。

不科学的一个敢爱敢恨的亭亭却这么爱一个软弱自私不敢面对自己的人。

可是爱，从来也都不科学，人如果能控制自己的情感，又何来那么多神伤。。。。

我沉溺于结尾，感慨而又悲伤，我写下这些，足以好好告别曾经深爱过她的那个我。

再见，曾经那个满腔赤诚的你。

愿你今后依然勇敢真诚但也好好地疼爱自己。