红色火箭

影片一开始的镜头像广袤的宇宙，随着镜头拉开，发现只是大巴车残破的靠背，一个油腻男睡在那里，说明影片就是讲一个不着调的人，一个不着调的故事。

主题曲超级男孩的BYE BYE BYE 也提示了故事就是讲如何逃离。

随着影片的进行，这个故事逐渐完整起来，一个过气的成人片男演员，惹上了麻烦，回到家乡德州避风头。

他讨厌这里，这里有他曾经的搭档兼妻子，但是他觉得他失败的根源就是因为她。

他不在乎家庭。

这里还有他的一个迷弟，很羡慕他看似光鲜不羁的生活。

他有了一个可以获得崇拜的和倾诉自己种种不满的对象，看起来他有了一个朋友。

但是在一次开车外出时，由于他的错误指令，朋友开车造成了重大交通事故，他立马要求朋友抗下了所有事，然后一个人逃之夭夭，他不在乎友情。

在甜甜圈店，他勾搭上一个女高中生，他收获了爱情。

利用未成年人对于未来过于理想化的期待，为她（主要是他自己）规划了一幅看似美好的图画。

只不过，这幅图画是要拉她下海，而他自己则坐收渔利。

他也不在乎爱情。

和斯文败类相比，本片的男主渣的更纯粹，更直接。

虽然从电视里能看到2016年美国大选的消息，以及身处德州这个地方，也许有那么一些影射川普的意思，但更多还是把镜头聚焦在了白色人种边缘人上。

哪怕有一点利益，他们也会毫不犹豫的背叛和抛弃，奔向自己向往的大都市和美好生活，哪怕，是在深夜裸奔。

PS 影片中Strawberry的演员是真的会自弹自唱，片中她弹唱了改编版的 “bye bye bye”，也算是最“好看“的一个版本了

4.22看完三星不能再多了后半段比前半段好看，好看是指剧情节奏和密度上的丰富度较前半段加深很多，看了肖恩贝克的几部电影，结尾都是隔着一段距离的温情，但不假思索的包容万物，添加到本片就显得格外不合时宜，当主角是一个鲜活但是全身恶习的经典牛仔形象的大男子主义者的时候，最后的结局却是两眼望向穿着红色内衣的具有魅惑性形象的女孩，尽管画面的呈现，让人感受到可能是他的美好幻想，但对于这个人“作恶多端”却能如此轻轻放下，并且给他一颗草莓，这让人不适。

但同时我也在想，是否对于糟糕的男性角色，电影唯一的处理方式就只能是给他一个坏结局？

我为什么那么执迷于对惩戒男主的结尾的追求，实质上，一方面是想要看到导演和我的价值观是一样的，在我作为观众没有话语权的时候，导演能替我们发声，而发声的方法就是男主结局至少不是光明的，另一方面，我私心怨恨这种男性的存在，就像希望喜欢的cp 在一起一样，我也同样希望讨厌的男性被现实打败。

50分钟留念（尽管喜欢肖恩的另外三部片，但果然当电影将人物落点在一个失败的男性身上，我就完全丧失想要看完全片的冲动，海报上的男的，我以为是穿裙子的反刻板男主角，没想到是经典的最差最烂的白男，见到女的就发情，性格完全自大，自吹自擂，妄想症天天发作，和未成年调情，不洗碗爱裸睡，当看到甜甜圈店星期三女孩握住男主角几把的那一帧，我感觉我要吐了（弃；再提一嘴，真的会有可爱雀斑女孩在打工的时候面对这么一个油滑，花个钱吞吞吐吐，大话一大堆，年老无趣的男的，不厌恶反感的么....

电影还不错，这是一群坏人的故事，里面根本就没有好人，除了潘老板。

你能说男的不爱草莓么？

在当下毫无疑问男主一切都是草莓，你可以说这是恋爱吗，可以这么定义，但这里掺杂了多少利己自私动物本能，谁能说在他妻子年轻时他们不是这样？

但我们能说他爱草莓吗，当然可以。

电影中唯一牢不可破的关系一是血缘，原配母子和傻子友情，一般友情是双向的，但电影中这种我称之为1.5向的友情。

这段部分的友情源于不平等的关系，作为瘦弱男子他一直是一个被动的地位是一个接收者，相当于仰望着男主的崇拜关系。

往远了扯，人类的动物本能，性欲和宗教崇拜。

其他的社会关系强度和本能相比脆弱的像纸一样，人类社会的一切都是自娱自乐毫无意义。

但是如果电影是这种立意，电影的走向应该是穿着衣服跑到草莓家，发现草莓早不见了，他所期望的一切都是梦一般，他甚至得回去住。

但是没有，草莓一如既往地迎接她。

这就很扯，这就让我怀疑草莓代表的是人在社会驯化过程中的一直潜藏的本我，不合理漂亮的像梦一样的纯粉红色房子，两个人在柜台里面荒诞的调情而老板根本不管，还放了两台收银机，男的疯狂的想让女孩拍片念念不忘，这个女孩代表了一些男的心里真正在乎的东西，在去掉生物本能作为一个人多出来的部分，所谓的人生的意义。

整个电影我觉得就在论述，一旦人吃饱喝足，就不可避免的去追寻一些虚无缥缈的意义，但会导致吃不饱喝不足又跌回求生本能的痛苦循环。

之所以4星就是我怀疑我过度解读

刚看过《奇迹》，虽然两部片子完全不是一个类型，可以说毫无可比性，但因为都是描写底层人物，所以难免一起考虑。

《奇迹》像个命题作文吧，就算困境里的底层人物，也要选择一个积极向上的年轻人，有专业，有韧劲，有方向，有想法，即使过程中遭遇大环境的动荡，还是能坚守底线，所有的正向努力毫无悬念会有好的结果，并且还有继续受教育的机会和时间，总之就是以后一定会更好。

命题作文嘛，还要有个明确的合家欢的结局。

《火箭》算是黑色幽默吧，同样困境里的底层人物，要选个过气而且很难咸鱼翻身的中年人，再怎么抖机灵左右周旋也很难翻天的那种，才好发挥讽刺的效果，即使有根大屌又有个屌用呢。

麦基也有自己很擅长的事情，但再怎么努力，结局也可以预见。

影片是个开放结局，看似可能有个好结果，但观众都是成年人，谁不知道会怎样呢，美丽的都是泡沫罢了。

虽然两部片子不能代表两国的所有电影，不过文化上的差异是肯定会影响电影表达的。

适时选择适片，对自己很重要，我们有这么多选择，用不着褒贬，开心就好；哭了笑了的，爽了就好。

在电影院观看了电影《红色火箭》。

釜山电影节期间，共看了二十五部电影，第一部：《走向幸福的国家》，第二部：《那些得不到保护的人》，第三部：《蜂箱》，第四部：《旋涡》，第五部：《椒麻堂会》，第六部：《复仇后酬劳入账》，第七部：《河畔须臾》，第八部：《偶然与想像》，第九部：《上帝之手》，第十部：《圣母》，第十一部：《钛》，第十二部：《三层楼上》，第十三部：《春江水暖》，第十四部：《东京复仇者》，第十五部：《犬王》，第十六部：《失踪》，第十七部：《红色火箭》，第十八部：《soho区惊魂夜》，第十九部：《六号车厢》，第二十部：《记忆》，第二十一部：《柳川》，第二十二部：《内特拉姆》，第二十三部：《将军拳斗》，第二十四部：《永安镇故事集》，第二十五部：《倒霉性爱，发狂黄片》。

在这二十五部电影当中，我的五星好评只有一部，那就是肖恩贝克导演的《红色火箭》。

这部电影简直就是恶趣味的集大成之作，通篇充满了自嘲以及令人啼笑皆非的黑色幽默。

最为难能可贵的是，它以一贯之，不在结尾处强行升华，这种拍摄技法十分高级。

中国导演的恶趣味基本都被打压没了，因此，他们拍出来的电影便显得毫无灵气、异常死板。

当然，你完全可以一言以蔽之，说这是体制的问题。

无论怎样，久而久之，当一种行为形成了习惯，再想改，就很难了。

我记得彭浩翔在一档访谈节目中讲过他小时候经历的一件趣事——有一次，在机场，他看到一个送儿子出国的妈妈哭得一塌糊涂，便对那个妈妈说，你这是白发人送黑发人啊——彭浩翔的电影里充满了诸如此类的恶趣味，这也是他的电影具有魅力的原因之一。

想想看，假如他的恶趣味在他小时候被打压没了，他的电影将会多么的枯燥乏味？

常年看死板、没有灵气的电影，观众的脑子也渐渐变得不灵光了，他们总是希望正义战胜邪恶，一旦违背了他们的意愿，他们便十分气恼。

我十分庆幸我的恶趣味没有随着时间的流逝而随风飘逝，它寄生在我的潜意识里，至今依然坚挺。

恶趣味的养成就像冰冻三尺非一日之寒一样，是一个漫长的过程，你们不能理解电影里恶趣味的快感，我也不能理解电影里毫无动机自首的犯人、和谐的大团圆结局以及“犯我中华者虽远必诛”之类空洞无物的口号，那么，就让我们井水不犯河水，永隔一江水吧。

成龙自传的书名叫《还没长大就老了》，这部电影里的主人公也像三岁小孩一样没长大，虽然他的皮囊是一副中年男人的模样，但他却过着极为不着调的生活。

得克萨斯州工厂的烟囱冒着烟，无所事事的他整日骑着一辆破旧的自行车东游西荡，他的妻子是他的性伴侣，他的朋友是他背信弃义的棋子，他的相好是他的唯一寄托。

故事从他回到德州开始，在他即将离开德州之际结束。

他说不上多爱自己的故乡，他回到这里，仅仅是为了避风头，一旦好的机会出现，他必定会离开这个鸟不拉屎的地方。

他的三观纵然很烂，亲情、友情、爱情在他眼里也一文不值，但我觉得他比那些衣冠楚楚的斯文败类强多了，至少，他还有勇气在深夜裸奔。

贰零贰壹/壹零/壹壹

肖恩·贝克可能是现今最优秀的美国中生代导演。

因为在他的每部电影里，你都能看到一个你之前从未见过的美国。

贝克的电影一直在关注被主流视野忽视的边缘社群。

在早期的《外卖》与《百老汇王子》中，他把注意力分别对准在纽约餐馆打工和在百老汇街区贩卖假鞋假包的中国/非洲非法移民。

在中期的两部成名作《橘色》和《佛罗里达乐园》中，他把视野扩展到了纽约之外更宽广的边缘世界：洛杉矶红灯区的跨性别性工作者，和在迪士尼乐园周边廉租房区域栖居的半散养状态儿童。

这些素材很像是会出现在电视新闻中的内容，这些人物及其生存环境的边缘属性，也不免会让讲述他们的故事，有意无意地带上猎奇色彩。

但贝克作为导演和编剧的可贵之处在于，他从不用剥削和消费的态度处理他的叙事素材。

他对每个出现在自己镜头中的人物，都采取平视的目光，和寻求理解与共情的良好意图，但同时，他又从不抛弃自己对每个边缘世界的单纯好奇。

正是这一整套创作方法，让贝克的电影既引人入胜，又温暖动人。

但他的新作《红色火箭》，或许比他的一系列前作更具挑战。

这种挑战既朝向观众，也朝向创作者自身。

因为影片的主人公，是一个彻头彻尾的人渣。

与贝克的前作一样，《红色火箭》设定在一个被人忽视的角落：美国德克萨斯城。

但这座城市有着复杂的历史：它是美国内战走向终结的重要站点，人类历史上最大规模非核爆炸事故的发生地，也是上世纪70年代美国最骇人连环凶案之一的发生区域。

现如今，德克萨斯城依旧是美国的石油工业重镇，但在经济衰落大势的影响下，这座城市也显露出颓唐之象。

就在此时，一位游子自愿千里迢迢返故乡。

这位游子为何这么做？

因为他同样穷困潦倒，无处可去。

他就是故事主人公迈奇，五届“A片奥斯卡奖”得主，成人电影名人堂成员，四十多岁的过气男优。

曾经的他天赋异禀风华正茂，如今的他年老色衰，每次上阵前都需要伟哥助攻。

在后浪汹涌的A片界，纵使他再怎么才艺过人，也逃不过渐渐被淘汰的命运。

于是他从好莱坞重归故里，与被他抛弃多年的妻子兼前搭档团聚，厚着脸皮寄人篱下以贩卖大麻维生，并在庸常的小城生活中，寻找东山再起的机会。

短暂蛰伏后，他找到了理想机会。

机会以性感少女“草莓”的形象现身。

“草莓”差三周满18岁，在甜甜圈店打工，像每个直男的梦中洛丽塔一样，她轻浮浪漫，放荡天真。

“草莓”的魅力重燃了中年男人的心火。

迈奇为少女深深着迷，重新勃发了毛头小子的活力，精神面貌焕然一新，上阵前都不用吃药了。

但在神经大条到近乎蠢笨的天真表象下，迈奇的性格中藏着恶毒一面。

他是个自私自利的寄生虫，所有缺乏判断力和阅历的人，都会被其话术俘获，所有对他付出信任的人，最后都会被他利用。

他通过贩卖性爱重获了妻子的信任，但他的真正目的只是把家庭当做缓冲地；他借助自吹自擂获取了同乡男孩罗尼的崇拜，但他和后者共处只为打发时间和满足虚荣心，当他害罗尼引发了连环车祸后，他拒绝担责，心安理得地让罗尼成为替罪羊。

委托迈奇分销大麻的当地女教父莱昂和她的女儿琼，对迈奇的秉性了如指掌。

出于利益她们与迈奇合作，却总和他保持距离，因为她们知道迈奇是灾星。

但野心勃勃想要逃离德州，却缺少阅历的“草莓”，对迈奇的算盘一无所知。

终其一生，迈奇都在通过女人谋生，“草莓”也不是例外——他把她看作是重回成人电影界的跳板，试图用话术引诱她同意出演成人片，自己则以经纪人也就是皮条客的身份获利。

“草莓”只不过是其受害者队列中的最新成员。

故事的最终走向，需要对本片感兴趣的读者自行探寻。

不过我们在这里可以确定一件事：迈奇的肮脏美梦最后没有成真。

但更微妙的是，当故事尘埃落定时，我们甚至会替迈奇产生一丝难过，即便我们厌恶他的品性，即便我们看到了他如癌细胞般对周边环境造成的伤害。

但看到一个对生活如此热忱，对梦想如此具有信念感，又如此富有行动力的人，最后竹篮打水一场空，我们还是会唏嘘。

这样的观感是不对的吗？

它是否暗示着观众的道德也存在缺失？

或许这些问题没有简单答案，因为导演贝克本人也有过这样的疑惑。

他与许多类似于迈奇的成人片从业者相处过，也曾被他们的魅力所迷惑，以至于无法辨清这些人的本质。

所以《红色火箭》讲述的不只是一个故事，还是某种特定关系：存在于表面天真的操纵者与被操纵者之间的关系；存在于别具魅力的欺骗者与被欺骗者之间的关系。

同时，《红色火箭》还是一幅人物讽刺画，一则具有深意的寓言，和一出精彩的黑色喜剧。

就连其片名，都是个精准形容了迈奇特质的笑话：如果你去搜寻俚语“Red Rocket”一词的意思，就能对本片有多一分的理解。

最后，《红色火箭》还是对德克萨斯城的一次社会学研究。

落魄工业区的社会生态，形形色色居民的价值观、精神样貌与生活方式，都在贝克的精确洞察和几位当地素人演员的表演中，得到了生动呈现。

像《橘色》和《佛罗里达乐园》一样，观看《红色火箭》的体验，就像在一个五彩斑斓的美国社区中，和一群你或许永远无缘相见的人共度了两小时人生。

在一众以结果为导向的当代电影中，每部贝克作品都是一场无畏的冒险，一种杰出的成就，也是一次充满挑战、充满不安，但最终总能让你得到丰厚回报的观影体验。

原载《南方人物周刊》

原文链接：https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/sean-baker-interview-red-rocket-1235081290/在A24出品的《红色火箭》中西蒙·雷克斯（Simon Rex）饰演一名运气不佳的过气色情明星，试图通过返回他的家乡德克萨斯州重整旗鼓，或者至少找到重返洛杉矶的方法。

他出现在自己分居妻子的家门前，期望通过一个关于全新开始的承诺重新努力回到她的生活当中。

由于简历上的一片空白，他无法找到工作。

最终只好转向在甜甜圈店周围闲逛并贩卖大麻,在那里他与未成年的出纳员小草莓(新人苏珊娜·桑饰演)调情，并希望成为她进入色情行业的经纪人。

雷克斯(Rex)饰演的米奇(Mikey)是一个彻头彻尾的反英雄人物:一个魅力超凡的骗子，只关心自己，无法意识到自己的行为会如何影响周围的人。

他是由导演肖恩·贝克（Sean Baker）和他的长期合作伙伴克里斯·贝尔戈奇（Chris Bergoch）(贝克之前电影《佛罗里达乐园》、《橘色》和《待绽蔷薇》的联合编剧)共同打造的系列主角中最新的一个，他们都生活在社会的边缘。

贝克在接受《好莱坞报道》采访时谈到了观众对这部电影的看法，明智的选角与定位带来的力量，以及他为什么对那些无法抗拒诱惑的角色如此感兴趣。

H：你是如何想出《红色火箭》的?它与你之前的电影有什么契合之处?S：我是在回看我之前的一部电影《待绽蔷薇》时想到的。

我们当时在一些模特房和成人电影布景中拍摄了那部电影。

我们见到了一些米奇·萨博斯式的人物，并发现在色情行业中有一个(甚至)用于称呼他们的行话:皮条客。

在《弗罗里达乐园》拍摄结束后，我们试图想明白接下来做什么，于是我们想到了《红色火箭》。

2017年我们切入了这个项目，这意味着我们几乎立刻就弄清楚了开头、中间和结尾。

我们原本计划冒险前往加拿大拍摄另一部电影，但因为COVID-19被叫停。

于是我们回到《红色火箭》里，因为这是一部(只有极少工作人员的)电影，在大流感期间可以安全拍摄。

于我而言，分析自己的东西总是很难。

但我想说明的是：我认为有些人对这部电影感到惊讶，在他们看来，这和我的其他电影不一样，但我不明白为什么——这只是另一个角色研究罢了。

也许他们不想让一个反英雄人物引导故事，尤其在我的电影中。

事实上，我喜欢更有挑战性、更震撼人心的电影，而不是那些仅仅让你感觉良好的电影。

我连续拍了几部电影，关注的是未被充分表现的社区，人们会不由自主地认为，“这就是肖恩做的事。

”但这并不是我真正做的事情，这只是源于我在电影和电视上看到这样的故事不够多的一种反应——我想听到的故事没有被讲述出来。

H：你是出了名的善于和素人演员合作。

当你为一部电影选角时，你想从受过训练的和没有受过训练的演员身上寻找什么?S：我只是看着一个人的时候想：“我想在大屏幕上看到那个人两个小时吗?”这是关于氛围的因素。

发现他们上的氛围，以尊重他们艺术才能的方式吸引他们。

我一直在处理不允许我和大明星合作的预算问题。

当然我也不太愿意那么做，因为我有一种完全不相信大明星的感觉。

当我在导演一个场景时，我想让自己很快地沉浸在那个场景中。

而如果这是一张可辨认的大明星的脸，那我得花更长的时间才能（沉浸其中）。

这就是为什么我非常喜欢大屏幕上的新鲜面孔。

H：氛围在故事的建制中也扮演着重要角色，这让我想起了《红色火箭》的背景。

故事的地点对你的创作有什么影响?S：有时这对故事来说是必要的。

其他时候，比如在《红色火箭》中，它只是对故事的补充。

在这种时候，我知道它将被设置在三种情况下。

如果你问“成人电影演员是从哪里来的?”，排名前三的是俄亥俄州、德克萨斯州和佛罗里达州。

我认识几个来自德克萨斯海湾的成人电影演员。

这把我带到了那里，然后我开始探索。

我知道我可能会把它设置在一个精炼厂城镇，所以我必须找到合适的城市。

我和我的制作人从科珠斯克里斯蒂驱车前往海湾，向北行驶，我们爱上了遇到的每一个城镇。

但直到我们开车进入德州城，我们才明确感受到应该选择哪里。

那里有一个巨大的水塔，上面写着“全美之城”。

从视觉上看，这是该国最大的炼油城市之一。

你可以向任何方向旋转相机，得到这些令人难以置信的远景和风景。

我喜欢当一个地点变成一个角色的时刻——它让观众更加坚定，并让他们感受到现实主义。

H：你所有的主角在某种程度上都是骗子——尤其是米奇·萨博斯，他总是努力想要活到第二天。

是什么吸引着你讲述着这些角色们投身在忙碌的工作中?S：这个过程非常具有戏剧性。

身为一名创作者，我觉得这很有趣，（因为）这是不常规的。

在过去的25年里，我(在电影领域)一直是个骗子，对吧?(笑)。

这是一个著名的资本主义社会，我们庆祝你在这里积累的财富，以及在这个国家被允许获得的成功。

然而，与此同时，我们不允许一些人在主流经济中工作，无论出于什么原因。

无论他们只是因为(缺乏)进入的关系而无法进入，或者也许他们是非法移民，或者因为某种原因而受到歧视。

在这个国家有很多人为了追求成功投身地下经济，那可是十亿级别的大生意。

性工作在很大程度上是地下经济的一部分，因为它在一定程度上是非法的。

我想进一步探讨这个问题，原因有很多。

其中一个原因是帮助消除污名，另一个原因是简单地了解它，并照亮它。

H：你提到了这部电影收到的反应。

我很好奇当你拍这样一部电影的时候是不是特别希望刺激和挑战你的观众。

S：不幸的是,我非常没有安全感。

艺术家是没有安全感的人。

我真的很在乎别人的想法，虽然我不该在乎。

但与此同时，因为观众对影片的反应，我开始对这个问题做一些分析。

我不是把故事放回2017年了吗？

也就是放在#MeToo运动跟Time’s Up运动之前。

当然我选择放在那个特定的时间并不是为了挑衅谁，又或许我其实就是这么想的。

(当我们开始制作《红色火箭》时)，我为那部我花了近三年时间专注于制作的电影停工而感到悲痛；COVID已经来临；即将到来的美国大选令人感到压力巨大；夏天的弗洛伊德之死与BLM正在发生，（这一切汇聚的）所有能量，我不确定，也许它们真的击中了我。

我当时就想，“我要做这个东西，不管我得到什么反应。

”我可能有一种叛逆的态度。

我不知道自己是否完全意识到了这一点，因为我现在读到一些文章说，“我想知道这部电影有多少是来自创作者的潜意识。

”也许这是我对那段时间的整体反应。

H：根据社交媒体对有问题角色的反应，电影观众不仅想要一个引人入胜的故事，他们还想看到可以成为他们朋友的角色。

我觉得没人想和麦奇·萨博斯做朋友。

也许这就是他们的反应。

S：我读过很多这样的评论，人们说，“但是他从来没有吸取教训!”老实说，这在我们的文化中是新鲜事物，对吧?也许观众已经习惯了看到他们的主角受到教训，那不是我从小听的。

在我看来，有很多这样的反英雄人物用他们从未改变的事实给我们上了一课。

电影制作人永远应该探索道德的灰色地带，比如《五支歌》中的杰克·尼克尔森、《赤裸裸》里的大卫·休里斯，《水牛城66》的文森特·加洛。

今天，如果你把这些电影推销给一个小工作室，它们可能根本拍不出来。

2015年用IPHONE5拍出惊艳效果电影长片《橘色》的导演肖恩·贝克的新作。

此片之于我惊艳感远逊《橘色》。

一个有些拉垮的故事。

失意的前A片男明星回到家乡小镇，从孤立无援人际关系濒临绝境起步，如何一步步重建信任重新赢得“成功”的故事。

故事中的关键，是他取得一个18岁不到漂亮又性观念前卫的少女的芳心，最终准备将她带往好莱坞寻求更大发展，一个所有“大叔”都梦想的萝莉故事。

通片喜剧效果。

结局开放性，但暗示了男主角“美国梦”的功亏一篑。

因遭失意前妻的忌恨，引来毒贩抢走他钱财。

使其带着萝莉高飞的梦想失去了金钱基础。

整个故事是平淡的。

矛盾隐藏在看似阳光灿烂和一帆风顺的外表下面。

此片据解读是“讽川”之作。

浮华、肤浅、过气A片男明星式的、不乏反道德的性观念的，最终也是镜花水月的美国梦。

失去了“讽川”这个基础，此片就是个小有情趣、意思不大的平淡之作。

快速剪辑至3秒甚至1秒的床戏穿插很有动感与喜剧效果。

独立电影人Sean Baker习惯编剧、导演和剪辑一肩挑，他只需要一个有才华的摄影师。

他愿意尝试用各种不同的设备拍片，包括35毫米胶片、iPhone和《红色火箭》使用的16毫米胶片。

他的这部最新作品对准的仍然是被美国主流镜头遗忘的角落：收入不高、牙齿不多、家里的窗玻璃不完整的群体，他们生活在不断刺激耳膜的争吵中，无法挣脱毒品的滥用。

这部电影主体部分的拍摄只花了3天时间，一项了不起的成就。

主角Mikey从年龄看离50岁不远，从行为特征看更像接近15岁。

他在色情电影行业活跃近20年，已经很难在没有伟哥之类药物的强力干预下继续表演，星光褪色后，他的主要资源只剩下色情网站Pornhub上的百十来个追随者。

他被迫怀揣20多美元从洛杉矶回到家乡、濒临墨西哥湾的得克萨斯小镇。

Mikey自恋到令人发指的程度，他的脑子跟木头一样灵活，意志却跟岩石一样坚定。

他不太可能买得起Samsonite之类的品牌行李箱，虽然浑身上下携带的负担异常沉重，步履蹒跚中他从来没有意识到错在自己。

哀求分离多年的妻子和岳母收留以后，他的地位由睡在客厅破旧的沙发上逐渐提升至卧室破旧的双人床上，但他的视线并未停止搜寻，即使只有自行车作为艳阳照射下的主要交通工具，炼油厂的设施就在视线的不远处。

他的目标是在甜面圈小店打工的姑娘。

她的塑造跟Baker前几部作品中的女主角一样独特，只是显得维度单一。

人人叫她“草莓”，她也跟全天然、没有经过转基因处理的最佳品种草莓一样鲜嫩多汁、香甜可口，跟Costco里大而无当的那些没有任何可比之处。

只是现实生活中恐怕无法找到这种随时处于待摘果实状态、带来乐趣而不带来任何麻烦的年轻人，除非3D打印出来。

Mikey希望借助草莓的吸引力重振自己的影视事业，全然不顾小姑娘虽然看起来合适，但根本还不合法。

整个故事安排在2016年总统大选期间，特朗普和希拉里两位候选人对政见的阐述和选民的欢呼作为背景声，毒品交易、基于谎言的诱惑游戏、生龙活虎但毫无爱意的炙热性活动处于前台。

（本文章已在我的B站和Youtube频道「小玄儿的深夜聊碟」发布了视频版，欢迎点击观看）

因为实在是太喜欢《橘色》和《佛罗里达乐园》了，所以肖恩·贝克的新片我每次都超级期待，果然，这次的《红色火箭》没有令人失望。

建议大家先看电影，再来看后面的内容。

这次想跟大家聊聊电影的几个关键词，以及导演的创作意图和手法。

肖恩·贝克说，他在NYU上学的时候，自己本来想拍出下一部《虎胆龙威》，这……但是当他看到了侯麦，了解了法国新浪潮、意大利新现实主义、英国社会现实主义，一直到美国导演约翰·卡萨维蒂。

可以说是《克莱尔的膝盖》引导他走向了正确的道路。

（来自CC closet pick）说到美国导演卡萨维蒂，肖恩·贝克与他很像，都是集导演、编剧、剪辑和制片人于一身。

撰写剧本的同时，让演员在镜头前像即兴表演一样自然，并使用纪录片式的影像记录方式。

（我也有收藏CC的卡萨维蒂套装，以后会跟大家介绍。

）在创作题材方面，肖恩·贝克承袭了新浪潮和新现实主义，用镜头对准现实社会中被忽视、被排挤的边缘群体。

他的电影一点也不沉闷，《橘色》里好莱坞街头的特殊工作者们，为了查出男友的出轨对象，撕逼撕到了月球上。

《佛罗里达乐园》里的大人和孩子们，在汽车旅馆里肆意地过着吃了上顿没有下顿的冒险生活。

《红色火箭》也是一样，这位昔日的男优惹了一身麻烦只能落魄回乡，却妄想着自己还能东山再起，整日在德州的小镇上东奔西跑，做着赚大钱的白日梦。

肖恩·贝克的电影总是将镜头对准那些光鲜亮丽背后的地方，好莱坞街头的阴暗角落，奥兰多迪士尼主题乐园的周边，曾经辉煌的德州石油小镇。

影片里呈现的那些社会边缘人物，一样有着「多姿多彩」的生活，「孜孜不倦」的追求，只是追梦的方式常常是笨拙又滑稽的，努力的方向更是可悲和可笑的。

1. 白日梦《红色火箭》的故事，就是从男主角Mikey在大巴车上睡醒开始。

整个故事甚至可以说是Mikey作得一个荒诞不羁的白日梦。

喜欢作梦的Mikey，在大城市的男优梦破灭后，惹上了一身麻烦，只能回到多年未见的妻子和婆婆家祈求收留。

在找工作无果后，开始帮小镇的「话事人」倒卖特殊「烟草」。

好不容易过上了帮助妻子铺贴家用的稳定生活，直到他遇见了在甜甜圈店打工的「草莓」女孩儿。

其实Mikey是个没什么计划的人，逃回老家是真的无处可去。

当婆婆和妻子问他到底要住多久，回来干什么时，Mikey完全没有答案。

无所事事的他，白天就在外面睡大觉，真的是白日梦专业户。

当他看到「小草莓」后，就像是看到了「原钻」。

在被经纪公司操控了20年后，他觉得这次轮到他发掘新人了，一颗摇钱树正在他眼前闪闪发光。

他要做的，就是拉这位未成年的高中女孩儿下水，攒够一起私奔和开始拍片之前的钱。

什么妻子、家庭、友谊、爱情和道德，在他的心里完全没有位置。

他是一个见钱眼开，见事就跑，彻头彻尾的小人。

他把生活里的一切不幸都归结于妻子的错。

朋友遇到危险，他马上藏起来。

在导致朋友遭遇车祸后，立即让朋友发誓不认识自己，可谓是没心没肺到了极点。

影片过半，我一度不忍心看他进一步糟蹋「小草莓」。

Mikey和这个死气沉沉的破败石油小镇形成鲜明的对比，他每天像打了鸡血一样，怀揣着自己的「小电影」梦，穿着女式T恤，骑着女士自行车，整日奔波在准备「逐梦演艺圈」的道路上。

2. 甜甜圈甜品店，尤其是甜甜圈店绝对是肖恩·贝克电影里的标志性场景。

廉价的咖啡和甜品，6美元就可以获得一顿虚假的满足，全然不顾里面油炸和糖分过剩的问题。

像极了美国社会的甜梦，做梦总是廉价的，而现实总是骨感的。

肖恩·贝克为我们不加遮掩地呈现了这些脆弱、贫穷、麻烦不断的边缘群体，他们的生活里虽然有着五光十色的梦，但是也伴随着阴森灰暗的未来。

我们作为电影的观看者，清醒地意识到角色的痴心妄想和现实的距离有多远，差距有多大，从而在剧作上形成了一种荒诞可笑、令人难以置信的效果。

男主角Mikey正如影片的海报一样，深深地陷入自己的粉红梦境，一个彻头彻尾的甜蜜陷阱。

就像大卫·林奇说的，这是一个甜甜圈，它中间有一个洞。

（开玩笑）人们都说这部电影是肖恩·贝克政治表达最为明显的一部。

那么我觉得这个甜甜圈的甜蜜陷阱，同样适用。

无论是映射川普的连任美梦，还是各党派不断为美国人画的大饼，影片都是在表达，可能最终陷进这个甜蜜陷阱的就是做梦者本人。

3. 最后10分钟的爆笑反转整部影片128分钟，在114分钟时Mikey又开始做梦了，这次是在妻子的床上，梦想着明天就可以带着小草莓去逐梦演艺圈了！

可惜，他醒来时面对的现实不是美梦，而是一场噩梦。

妻子和婆婆在他毫不自知地睡下后，在窗下抽烟对视的那一眼，绝了！

第一次看的时候惊叹不已，这片子的结尾要来“女拳”啊，超级反转。

精华都在最后的十几分钟里，结尾更是神来之笔，大家一定要看到最后。

正如影片的核心关键词，我们将在影片的最后一幕，看到Mikey眼中的「白日梦」。

4. 导演的消失和突然出现肖恩·贝克的影片大部分使用纪录片一样的拍摄手法，让观众感受不到导演和镜头的存在，时刻沉浸在故事主人公的生活场景和抓狂的情绪中。

然而这次《红色火箭》多了几处明显的快速变焦，也就在关键剧情和对话的时候，为了关注人物的反应，将焦点瞬间推到人物脸部特写的景别上，加剧了临场感，更强调了摄影机，也就是人物的观看视角。

影片中还故意设置了一些无处不在的隐藏视角，邻居的爷爷，还有妻子家里的狗苏菲。

每天Mikey出门准备去把妹的时候，他都会看到门廊上的狗狗苏菲。

看着在草坪上打滚的狗，Mikey笑了，不过再别人眼中，可能Mikey更可笑。

肖恩·贝克的剧作能力之厉害，再边缘的人物，也都有着令人印象深刻的一场戏。

例如「话事人」家里，黑哥哥找辣椒酱那一幕，真是的令人印象深刻，还有妹妹之后对两个壮汉哥哥的神吐槽。

再荒诞、无脑的小人物也有着高光时刻，「小草莓」自弹自唱的《Bye Bye Bye》改编版，妻子在Mikey背后拜托邻居小哥照顾他，妈妈背着女儿要求Mikey留下照顾女儿，小镇上「话事人」女儿对女性的打抱不平。

这部影片让我想起帕索里尼早期的黑白电影《乞丐》，也是讲述一个皮条客的故事。

反正正经工作肯定是不会去做的，皮条客需要的只是找到下一个摇钱树。

肖恩·贝克的电影没虽然帕索里尼的宗教性，但是同样展示了妓女、流氓、皮条客，以及那些被社会唾弃的人们生存的状态和生活的世界。

影片中使用的2000年超级男孩的爆款单曲 Bye Bye Bye，像极了Mikey在告别了一场噩梦后，又疯狂的陷入另一场自以为是美梦的噩梦，生活将无限的在告别过去中循环，他始终不知道自己错失的是什么。

最后再提醒一下这部电影是R级的，包含很多少儿不宜的画面和台词，大家请谨慎观看。

好啦，这次就聊到这里欢迎分享你对电影的观后感。

好电影和书一样，值得被反复观看。

2022年2月7日小玄儿记如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」每周分享新片测评与CC电影蓝光套装蓝光碟收藏｜侯麦六个道德故事｜诗意的哲学蓝光碟收藏｜帕索里尼「生命三部曲」 讲述的快乐与僭越蓝光碟收藏｜雅克·塔蒂 TATI｜景观社会里的小人物｜视听的愉悦与观看的自由蓝光碟收藏｜双峰剧集+电影套装｜大卫·林奇的影像世界蓝光碟收藏｜希区柯克15部电影｜终极版蓝光套装电影细读｜陀螺新片《玉面情魔》2021 VS 1947 剧作改编电影细读｜芬兰导演的小众佳片《六号车厢》一起寻找生活的出口严肃影评｜《驾驶我的车》看过这部电影后，你会有一点点不一样电影细读｜无意识的偏见《犬之力/犬山记》简·坎皮恩作品严肃影评《上帝之手》用最温柔的目光，回顾命运的捉弄你的关注和评论，就是对我最大的支持！