伯尼

保持敏锐的善心，持有积极的态度。

这是伯尼的人生态度，即使身处监狱。

心灵开出花来，那整个世界都会是花的海洋。

同时，通过玛佳丽也可以看到一颗渴望爱而冷酷刻薄到处处设防的心灵，好像坚冰，却更过之。

因为纵使好人如伯尼都无法使它再回到温热的常态上来。

另外，伯尼这样做好事也是有前提的，那就是玛佳丽的遗产，而遗产则来自她死去的丈夫在天然气事业上一生的奋斗。

所以，好事也不是随便呼来即是的。

玛佳丽丈夫的工作和人生态度同样值得深思。

当然，是谁将本来没有超越意义的金钱向善了呢，这就是伯尼的选择。

所有的事情都是选择。

选择自我激励，或选择浑浑噩噩；选择态度，或选择逃避... ...其实最后的结局也是两个自由的选项：（1）伯尼终结了玛佳丽可能存在的不再冷漠、与人热忱相处的自由（尽管可以预见这是纸面上的可能，以玛佳丽在人们心目中一贯的形象和她想改观的自我动机来看，都绝无可能了），终结了她享有自在生活的自由，总之终结了一个活生生的个人的一切自由（但她个人的生死从事实上来说，已经与周遭的世界没有半点关系，只有伯尼关心她除外），这是一个个体的自由；（2）同时伯尼的做为终结了他自己在自由世界（即监狱以外）中行善的自由，虽然他堪称楷模的心灵在监狱里也展示了正确的态度，但终究限制了这个个体的自由，它对环境的影响力却是很大。

当然最重要的不仅是有正确的态度（如伯尼），更要有实际的作为（比如他在殡仪师工作中的出色付出，及玛佳丽前夫通过奋斗才积聚的财富）总之看你用什么态度，做了什么。

大态度，小作为，也是好的。

但是没有态度的大作为，恶作为，这个世界已经够多了。

得克萨斯在全美50个州中面积和人口都排第二。

如果得克萨斯是一个国家，它的GDP世界排名大致为第十一，跟印度或者加拿大相当。

在加入美国以前，这个地方叫“得克萨斯共和国”。

在加入美国以后，这个地方仍然非常独特。

按照电影《伯尼》（Bernie)中一位老人的说法，得克萨斯可以轻松划分成5个州：北部开着奔驰车的自命不凡者聚集的达拉斯、东南部炼油厂遍布的休斯顿、南部与墨西哥接壤的圣安东尼奥、中部自由派人士聚集的“奥斯汀人民共和国”。

介绍完四块地方以后，老人才想起来得州西北部的狭长地带，但他没有将第五个州的头衔赐予它。

第五个州属于东得克萨斯，那里是“南方开始的地方，松树林背后的生活”。

我去过老人介绍的得州的其他几个地方，除了他所在的东得克萨斯，那里是《伯尼》故事的发生地，也是导演Richard Linklater的家乡。

看这部电影某种程度上弥补了我从未实地考察过的缺憾。

《伯尼》看着象一部纪录片，其实是黑色喜剧。

小镇迦太基上的一群普通居民出现在镜头前，用圆润绵长的南方英语讲述他们对伯尼的看法。

伯尼（Jack Black扮演）看着有40岁左右，个子不高，小胡子密密麻麻，腰围跟帕瓦罗蒂差不多。

他到教堂领唱的时候，角色确实相当于小镇上的帕瓦罗蒂，冲到高音以后仍然轻松自如。

伯尼是单身，性取向不明，镇上的小道消息说是同性恋，但电影没有提供任何线索来证明或者否认。

人们不知道他的来历，他也没有亲戚供大家参考。

电影从头到尾他都一直担任镇上殡仪馆的助理馆长，工作态度极为严谨。

电影开头由伯尼给学生介绍遗体处理的艺术，他的一丝不苟可以跟化妆师对待电影明星相提并论，“指甲一定要修剪、整形、恢复生命力”，“刮掉那些不需要的毛发非常重要，包括鼻孔中、耳朵里和脸部的”，“完美的嘴唇应该放松、自然、略带微笑”，“头部的位置当然也很重要，要么呈仰望星空状，要么俯视肚脐。

位置一定要居中，稍稍侧向右边”。

伯尼对待周围活人的态度同样一丝不苟。

他有虔诚的宗教信仰，乐于助人，同时积极参与社区剧团的活动，用自己的嗓子为大家服务。

他的嗓子不仅用来唱歌，也用来随时表扬周围人的每一项优点，更重要的是用来安慰那些失去伴侣的鳏夫遗孀们。

81岁的遗孀玛嘉丽（Shirley MaClaine扮演)在镇上非常有名，不过跟伯尼的得道多助相反，她靠失道寡助出名。

镜头前出来说点闲言碎语的居民很多，没有任何一个人给过她任何一句略微带点正面评价的话。

在气候温暖的得克萨斯，她的冷若冰霜显得格外突兀，她的尖酸刻薄拒人于千里之外。

融化这块坚冰的是伯尼。

40来岁、同性恋倾向的伯尼和80来岁的玛嘉丽之间私下里能发生些什么事情？

电影只交待他们住进了纽约中央公园旁边的豪华酒店，但没有表现房间内的情景。

经过一连串的头等舱、游轮、美食、按摩等享受之后，伯尼成了玛嘉丽的财产。

冲突很快产生并逐渐强化，最后的结果是老太太被迫进了冷藏柜。

伯尼到处做好人好事的动机是什么？

他为什么有能力攻克玛嘉丽却无法摆脱被控制的命运？

我的问题没有答案。

他成功地扩展了玛嘉丽的世界，代价是自己彻底落入她的手掌心。

这种靠编剧虚构很难琢磨出来的怪异故事其实来自现实生活，导演Linklater同时使用了专业演员和真正的小镇居民，拍出了这部兼具纪录片和剧情片风格的混合体裁作品。

专业演员表现固然不错，还是那些小镇居民让我格外喜欢。

他们的生活节奏比较慢，好像没什么事情需要赶着完成，所以有很多时间聊天。

尽管其中包括流言蜚语、打探隐私的成分，但提到伯尼的时候，他们为之辩护的坚定不能不让人感慨。

伯尼有过欺骗行为，他是杀人犯，可你看那些父老乡亲们，即使得知案情真相以后，他们也从未跟警察和检察官站到一起，而是用各种方式为伯尼说好话，最后案子被迫移到其他地方审理，因为当地的环境对被告过于友好。

如果陪审团成员都是伯尼迷，这案子还怎么个审法？

中国和美国对待罪犯的态度有一致的地方，比如依法惩处。

也有很不相同的地方，比如表达对罪犯态度的时候。

中国从前习惯的“民愤极大”一词在美国很少使用，伯尼这个案例甚至是另一个极端。

他杀人以后不仅没有引起民愤，相反还进一步激发了民众的热爱。

生活在经验里直到大厦崩塌一万匹脱缰的马在他脑海中奔跑如此生活30年直到大厦崩塌云层深处的黑暗啊淹没心底的景观 万能青年旅店《杀死那个石家庄人》首先，我不赞同这是一部黑色幽默电影，这只是一部根据事实改变的一部关于典型双鱼男的隐藏性格剖析的伪纪录片。

若说伯尼不是双鱼男我是打死也不相信的。

双鱼本就是个自我性格分裂的星座，就如同伯尼所表现出来的一样，一方面他是个极度热爱自己的生活以及身边的朋友的人，善良与慈悲是我们的天性，与人为善始终是我们生活的宗旨，从影片或者真实的事件里小镇的居民对待伯尼的态度就能看的出来，他们是真心喜爱他的，就像伯尼也是真心的对待小镇上的每一个人一样，在老寡妇生前，他就是充满善意的对待小镇上的每一个居民，几乎人人都喜欢他，而当老寡妇死了以后，伯尼也并没有贪图老寡妇的巨额遗产，而是把钱都用在了为其他人造福或是小镇的公益建设上，LIKE A ANGLE，带给小镇居民所有人快乐，而自己依旧住着破旧的小屋，这是典型的双鱼座的阳光一面的典型性格，对待世界的那一份悲悯与善意之心。

而开枪射杀老寡妇则是双鱼座隐藏性格的爆发了，不是邪恶而是漠视一切残忍，双鱼座确实忍耐力比其他星座要强一些，但是一旦超越了他忍耐的极限，成为压垮骆驼的最后一根稻草，那么双鱼的隐性性格黑暗面就会浮现出来，而思维也会变的毫无理性，甚至极为冲动，我想伯尼本心中是不想射杀老寡妇的，但是一次次的逼压终于超出了他心理承受的极限，于是黑暗的那条鱼浮出水面，于是他端起了那杆枪，如同那句歌词“云层深处的黑暗啊 淹没心底的景观”我想他开那四枪的时候基本上脑海里是一片空白的，只有一个声音告诉他“去你妈的，去死吧 去死吧”双鱼座本就是感性至上的生物，请你不要试图去尝试探测双鱼座的底线，否则代表阴暗面的隐藏性格一旦主宰了思维，我们是不介意漠视一切规则和道德，也不介意将自己的怒火爆发出来，彻底的燃烧自己将这个世界化作修罗地狱的。

纪录片采访形式造成了某种错觉，也为影片的整体黑色喜剧增加了效果。

整个故事讲述、人物塑造通过的是单方面偏见，这使得情感道德法律多层次的冲突显现。

对于理查德·林克莱特 Richard Linklater算是一种比较新鲜的尝试，对于杰克·布莱克 Jack Black能算他最好的表演之一。

伯尼的故事不禁让人想起圣经中“不义的管家”的比喻（路16:1-9）。

但它比那个比喻更具戏剧性，因为伯尼身为一名备受称赞的“管家”，杀害了自己那以刻薄闻名而不受待见的“主人”，藏尸数月，并且利用不义的钱财巩固了与小镇人民的关系。

而让人意外的是，当谋杀的事实在基督徒群体中被揭露时，伯尼仍然受到广泛的爱戴和拥护。

导演将这个真实故事包装成喜剧，使得角色的盲目更加顺理成章。

影片中的“被采访者”，多数都被偏见所蒙蔽。

那些受惠于与伯尼的关系的人，大多对伯尼赞不绝口，不但不愿追究真相，还责怪被害者活该，甚至嘲笑陪审团是愚蠢的乡巴佬；想要将伯尼定罪的检察官自以为代表法律正义，实则精心地编织着伯尼的故事，试图让众人相信他是个渴望跻身上流社会又阴险恶毒的同性恋；牧师声称自己必须对会众保持中立，但他在表现出对伯尼的跌倒的惋惜和接纳之时，却没有对被害者的殒命表现出同等的尊重和怜悯。

对伯尼的不同态度，正好印证了片中一位老太太的话：小镇上的人总是最好或最坏地揣度别人。

不过，这种带偏见的论断显然不是小镇人民的特质。

电影对伯尼形象的刻画更多是基于他人的口述，而较少深入其内心。

在这样的情况下，恐怕多数的观众都在依据那些带着偏见的口述做着自己的揣测，尝试拼凑出自己眼中的伯尼。

直至影片最后出现真实的纪录片段，我们对伯尼这个角色的分析不免化作对现实中的伯尼的论断。

遗憾的是，我们生性喜欢带着偏见判断他人。

在多数情况下，我们对于一个陌生人（尤其是像伯尼这样的新闻人物）的判断也总是首先基于自己的无端猜测或身边的人带有偏见的评价。

而我们对于一个人带着偏见的评价，不见得有助于他人认识这个人，却真实地暴露出我们自己的偏见，暴露出我们自己是多么随意地去评判。

至于真实的伯尼到底是怎样的人？

他是否活在面具之下？

他为什么不选择离开老太太？

电影不曾给出回答。

其实，恐怕连伯尼自己也不能给出简单的回答（至少电影中的伯尼声称无法理解自己是如何杀了人的）。

人性的复杂性或许远非简单的归因所能解答。

我更愿意相信，伯尼的敬虔和跌倒都是真实的。

因为圣经向我们启示了人的神圣起源和他堕落的深渊，所以我们有理由相信人可以同时拥有崇高的一面和险恶的一面。

那提醒我们这些远不如伯尼那样有好名声的人，更需警醒。

影片的末尾，一位老太太表现出了电影里难得的中立立场，她认为伯尼的确是犯了错，但只要他真心地悔改，上帝仍会饶恕他，那才是真正重要的事情。

我们可以在人前扮演不同的角色，赚得或失去名声，但我们终将站在基督的台前，面对公正的审判。

就像特蕾莎修女说的：“说到底，这是你和上帝之间的事；无论如何，这从来都不是你与别人之间的事。

”

初看以为是《入殓师》的温情片，因为胖子杰克同志很娴熟的各种为死者化妆整容的技巧。

再看以为是搞笑片，因为伪纪录片的形式，采访各色人等让大家露出狐狸尾巴怎么样都有《摩登家庭》的即视感。

又看以为是爱情片，雪莉奶奶扮演的寡妇被伯尼各种安慰各种追求，温言软语，两人出双入对，飞巴黎飞纽约纸醉金迷倒也是一番美好的忘年恋。

再看以为是音乐片，不管情节怎么拖沓节奏缓慢，胖子的歌喉倒是美妙，毕竟是音乐爱好者一枚，在《摇滚校园》和《恋爱假期》里都体现了铁杆音乐爱好者的高尚情操，这里则是南方味道十足的灵歌和眼花缭乱的歌舞剧调调，电影也不吝惜笔墨处处给他唱歌表演的机会。

继续看成了犯罪片，伯尼被压迫许久却贪恋富贵不肯走，终于在一次突然爆发干掉了寡妇奶奶，用了自己掌握的钱各种造福小镇，然后就是终于东窗事发，被捕下狱。

最后却成了伦理片，小镇居民纷纷要求宽恕伯尼，吃人嘴软拿人手短，地方检察官只能把伯尼挪到外地受审。

审判当天把伯尼塑造成一个骄奢淫逸的家伙成功赢得了陪审团的支持判了他个无期徒刑。

而伯尼竟然也安然接受还在监狱里交朋友做手工接受小镇朋友的慰问。

让人一时不知道道德的指南针该往哪偏。

最后剧终竟然还出现了真实的主人公和演员杰克布莱克见面的镜头，感觉说不出来啥滋味奇奇怪怪。

导演理查德·林克莱特和杰克布莱克是老搭档了，这样一部片几乎是杰克一个人的独角戏，表演完成度不错，就是这么个奇怪的角色让人心里太不是滋味了。

转自维基百科：http://en.wikipedia.org/wiki/Bernie_(2011_film)Impact[edit]Having seen the film, Austin Attorney, Jodi Cole, met with director, Richard Linklater, for further information. After meeting with Tiede himself in prison she began work on a habeas corpus petition in his case, raising issues not addressed in his previous direct appeal. [21] Tiede was released from his life sentence on $10,000 bail in May 2014 with the condition that he live with Linklater in Austin, Texas.[22] Nugent's granddaughter expressed shock that the release was granted, specifically citing the influence of the film's depiction of Tiede.[23]On January 2, 2015, an Austin, Texas news channel reported that the district attorney agreed to release Bernie Tiede and is not ruling out a future prosecution. Panola County prosecutor Danny Buck Davidson said that he met with the family of Marjorie Nugent and that the film led to successful efforts to have Tiede released early from a life sentence. Out on bond, Tiede is due back in court March 2015. Davidson eventually agreed that Tiede was wrongly sentenced for first-degree murder when he deserved a lesser sentence.伯尼2014年5月交了1万美元保释金暂时出狱，前提是和导演林克莱特一起住在德州奥斯丁。

纽金特孙女对这一决定十分震惊，她认为是电影产生的影响。

而在今年Danny Buck Davidson本人也承认当年指控伯尼一级谋杀是个错误，伯尼应该得到减刑。

未来这个案子有可能重审……

Two Richard Linklater's films based on author/journalist Slip Hollandsworth's nonfiction articles about real-life stories that are infinitely stranger than fiction. BERNIE is based on the 1996 murder of 81-year-old millionaire Marjorie Nugent (MacLaine) at the hands of her 39-year-old companion Bernie Tiede (Black) in Carthage, Texas. Posing as a faux-documentary, the film convenes the actual townsfolk to sound off the notorious case and the consensus is somehow unnerving. Everyone agrees that Marjorie is a noisome harpy while Bernie is the salt of the earth who is impeccably charming (that is a big red flag!). They even manage to sanctimoniously tolerate the presumption of his queer orientation. There is oceanic incredibility for them to accept the fact that Bernie could be a killer. Since the film is titled “Bernie”, and the real Bernie even procured a temporary release from prison from 2014 to 2016, staying at Linklater’s garage apartment, before resentenced to 99 years to life, it is self-evident that objectivity isn’t Linklater’s holy grail here. As Bernie is the one who gets to tell his side of the story, and for want of a strong voice from Marjorie’s perspective, we must take the “truth” with a pinch of salt.Curiously, Bernie is a fascinating character, an assistant funeral director (his vocation might partially account for his amorality towards taking another person’s life and his bizarre corpse preservation) who appears devout, gregarious, even altruistic (doling out Marjorie’s money to those who are needy). His abrupt offing of his meal ticket is shown as a worm-will-turn, impulsive act out of the spite towards Marjorie’s high-handed possessiveness. What really piques a viewer’s interest is in the aftermath. Bernie seems to have no intention to dispose the body and simply plays along with no overt concerns about its grave consequences. What was he thinking then? This is the key question Linklater’s film fails to answer. He had the real Bernie at his disposal yet he pulls punches. Be that as it may, Black is a real hoot and a half, projecting a faint exasperation out of Bernie’s goody-goody innocuousness, singing and playacting with his usual chops. MacLaine strains to squeeze some nuances to Marjorie’s grumpy crust, but the script doesn’t care to make her even remotely sympathetic. As for McConaughey, playing Danny, the local district attorney, is well in his wheelhouse to balance the optics of the crime.

12 years later, HIT MAN is inspired by the fact that a college professor who worked for the Houston police as a fake hired gun to operate on murder-for-hire entrapments in the late 1980s and 1990s. The film is relocated to New Orleans. Gary Johnson (Powell, who also contributes to the script), delights in his new-found appeal and confidence as a fake hit man in the local police’s undercover sting operations, which is the antithesis of his usual donnish bearings as a college professor. Perfecting and ringing the changes of his disguises in both appearances and comportments, Gary is on a winning streak to lure suspects into lawful apprehension. Yet, one time, facing a gorgeous thing like Madison (Arjona), a young woman trapped with her abusive husband, Gary chooses to let her off the hook and the two become an item, naturally. Only, to Madison, Gary is the charismatic hit man Ron. Their swooning romance hits a stumbling block when Madison’s husband Ray (Holtzman) is found shot dead and Madison is the prime suspect. Swamped in falsehood, double-cross and blackmail, the pair must take their future in their own hands, and Linklater imagineers an ingenious way to leave them out of harm’s way, and the human cruelty is embodied by no more than a plastic bag. In the mass, whoppers actually can be forgiven and a new life can be reconstructed to perfection. Linklater always sees our world through a rose-colored glass, even in the treacherous water. However it is also plain to see the story between Gary and Madison is purely fabricated with tired tropes: a violent husband who happens to be a druggie and leaves a sizable insurance benefiting his soon-to-be ex-wife; the brazen bad cop (Amelio, a cracking foil you don’t want to be pally with) is too inane to put his own safety into consideration, we are talking about blackmail a murderer for christ’s sake! Better acknowledged as a rom-com with a cloak-and-dagger streak than a noir-tinged confidence game that debates morality, HIT MAN is low on adrenaline rush (which cravenly precludes it to be released as a mainstream player in the cinema, it is acquired by Netflix) but high on comedy of situations (it is an echt crowd-pleaser). It is also characteristic of Linklater’s wordy pensées, aperçus or quips on life at large. For example, the elucidation of id, ego and superego is a boon to understand the duality between Gary and his alter ego. And Powell is excellently laidback amid the fracas, a cool guy with more than enough charisma to spare (the next Hollywood leading man that fits the more masculine bracket). Arjona, as his partner in crime, is also wonderful as the default female fatale but with a twist, her deception is secondary to her spontaneous rapport with Powell, and the scene where they outfox the eavesdropping police is an ebulliently orchestrated pas de Deux, among the best among Linklater’s career. That is no small feat. Never a fatalist, both BERNIE and HIT MAN consolidate Linklater’s sunny-side-up beneficence that has become rarer as our world is on the maddening trajectory to self-destruction. It is so precious to find life-affirming positiveness in horrific murders, and to his credit, Linklater has been able to crack such a tough nut with a tip-top light touch. referential entries: Linklater's BOYHOOD (2014, 8.1/10); EVERYBODY WANT SOME!! (2016, 6.2/10); BEFORE MIDNIGHT (2013, 8.6/10).

首先要说，拍摄的手法挺新颖，没什么花俏的技术，很平实。

你会很想看下去，跟着主人公的心情，也思考着他的心情。

可以明确一点，他从来没想过有一天会杀死她。

就好像那把枪是魔鬼拿起来的，而不是他自己。

可是他也没有去自首。

他甚至没有想过万一被人发现了怎么办，因为接下去除了偶尔幻想女主人出现在餐厅和戏剧场，他还是平常度日，开开心心做着使人也使自己开心的事。

他很单纯，没想到后果的感觉。

不过谁知到呢，他花她的钱做善事是否是为了抚慰自己的内心？

影片也没有说到夜深人静的时候他是否孤单哭泣。

不过是否还有一种结果，是他最终受不了内心的控告，自己走向法庭？

可惜别人比他的良心早了一步，他的良心没有机会。

他和盘托出，没有丝毫隐瞒。

本来也应该，何况他是个“很好的基督徒”，我想他时常在上帝面前认罪吧。

他自己其实也没有想到，原来自己竟然可以这样，满口谎言，各种谎言。

最高潮的一段是，整个小镇大半的人都为他辩护，认为他应该无罪释放。

那也是，因为他杀的是个大家都深恶痛绝的尖端刻薄的女人，他们相信迟早有一天她是会死的，甚至被谋杀，只是没有想到杀手是这个讨全镇喜欢的胖伯尼，他对人那么友善慷慨。

然后就是法庭那一段了。

问题：如果你是陪审团一员，并且你了解了这位好人的为人，也知道他确实杀了人，面对大家释放的呼声，还有你自己内心的声音，你会怎么投票？

我也在问我自己这个问题。

如果他确实待我如同好友，也给过我很多馈赠，我会怎么办？

这时候我会从脑袋里面想出很多基督徒见证：使徒保罗未信主前迫害过很多耶稣门徒，后来他回转，还为主作了很多事。

马致远牧师未信主之前偷窃无数，后来悔改到警察局自首，做好了坐牢的准备，几个回合之后，当局认为他无罪，现在他成了非常有恩膏的青年牧师，带领无数人信主。

也听说过某些牧师传道犯了十诫里面的罪（不至于坐牢），几度良心不安之后，在众人面前认罪作见证，彻底悔改，最终也大大荣耀了主的名。

咦……等等等等，我要把伯尼和这些人等同了吗？

不一样也，真的不一样。

他是基督徒，他知道他犯罪，可是他没有自首没有悔改，还隐瞒了很久。

没错，最后他掉下眼泪，供认不讳，也没有毁尸灭迹，可是，如果没有被发现，他要把这个事实隐藏多久？

然后我开始要批判他了，他跟保罗不一样！

跟马致远不一样！

跟某些牧师传道也不一样啊！

看看吧，这就是我前后的纠结。

认为他可以无罪释放，但从属灵上讲，他犯罪了，并不悔改。

法律上讲，更是刑事犯罪啊。

如果认为他有罪吧，坐牢了，貌似我也不开心。

但是呢，如果他真的释放了，我还会像以前那样去对他吗？

会不会对他有所提防？

我的孩子呢，如果我有孩子，我敢不敢让他们接近他，与他亲密？

看吧，人心的提防也出来了。

那么，我作为陪审团一成员，究竟是为了什么去投票：得到过的恩惠而产生的怜悯希望他无罪，还是怕他双重人格再度害人而难受地叛他入狱？

但是如果他不坐牢，还是像以前那么好，久而久之，大家就会忘记他做过什么，忘记他的历史。

那也很好啊。

除了当事人，再过20年，谁记得这事？

于是这个问题会把人也搞出个双重人格来。

最终我们发现，真正的伯尼现在在监狱里安然度日，也传福音，开一赞美诗班。

竟然有点像保罗在狱中一样喜乐。

虽然入狱的原因不一样，后者是受迫害。

那么，我们人还需要去评判什么吗？

其实只要是人就会纠结，有罪、无罪。。。。

评论，比对。。。。

原谅，不原谅。。。。

反驳，被反驳。。。。

在上帝那里好像就不一样，看看吧，在监狱里，上帝还是使用他，他的歌声，在那里依旧可以响彻。

虽是无期徒刑，在上帝那里，说不定就是件好事。

主早就原谅他。

他也因此得到喜乐。

或许他深深懊悔，但是他最终得到了平安喜乐。

主仍与他同在。

而人的辩论，又有什么影响呢？

纠结的人类啊，原来你受造本不是为了论断人。

而是看造物主，不一样的做法。

因为片子获得很多的奖项，所以下来看看。

据说是根据真实事件改编的，一个女人对一个男人百般管制，最后他把她杀了。

现实生活中相似的事情总是很多，就是总会有些东西有些感受因为铺天盖地的沉重的压得你受不了了，然后你就会突然意外地爆发了，做出一些超出你平常的举动来，无论这东西是什么，是对你的爱、对你的虐、甚至是对你的平淡！

当你认为自己有权利对另一个人做出任何事情的时候，这个“另一个人”无论怎样百般应承你，他总会有受不了的时候。

剧中的女人把自己的财产和心都给了男人，所以认为可以为所欲为地对待这个男人了。

生活中，所有人，当她（他）对别人全身心付出时，她（他）就总认为自己可以对这个人为所欲为了。

不计回报的付出世上是没有的，若仅钱物的付出还好计算回报，其它的就难说了。

所以，一个凡人，最好不要接受别人太多的付出，尤其是心。