东京罪恶第二季
Tokyo Vice Season 2,东京风云,东京罪恶最终季
导演:艾伦·保尔,约瑟夫·久保田·瓦拉达卡,福永壮志,埃娃·瑟尔海于格
主演:安塞尔·艾尔高特,渡边谦,菊地凛子,瑞秋·凯勒,笠松将,伊藤步,洼冢洋介,真矢美纪,铃木贵之,武谷碧,朴秀熙,吉姆·查德,Yukina Tsuchiya,植原好史,Koshi Uehara
类型:电视地区:美国,日本语言:英语,日语年份:2024
简介:改编自美国记者Jake Adelstein对东京警视厅辖区内各事件所记录的第一手资料,依旧在东京实地拍摄的第二季将带领观众继续深入这座城市的黑社会世界,Jack Adelstein(安塞尔·艾尔高特 Ansel Elgort 饰)逐渐意识到自己和身边人的性命正处于可怕的危险之中。详细 >
第二季这就算全剧终了。合情合理地把三股势力紧凑地汇编、绞缠在一起,以一种相互推拒又情仇相系的方式,自然而然地伸张了另类正义,或道义。这是左青龙右白虎世界的精神基石吧。记者的难处,police的难处,Yakuza的难处,不仅是广义的黑白(灰)之战,而更是各自体系里黑白(灰)交缠并再交缠于外部世界。好的剧就能做到:(我们这些观众=)外行看得了热闹,也看得清门道。总体来说过于realistic,作为Mob片文戏也相对丰满,东亚内比较,比韩国的“坏家伙们”商业爽片扎实、丰富多了。
就这点事水了十集编剧愁坏了吧
比第一季故事性更跌宕起伏,人物命运更有厚度。我发现好看的电视剧都有个相通的地方,就是事件讲述特别扎实,没有什么情绪渲染,就是让观众的眼睛脑子一刻不停的跟着剧情跑前跑后,最终给观者才能落下对剧情深刻的感受。黑道、媒体、警察已经是故事性最强的三大产业了,再纠缠一起多线并行,其精彩度可想而知,但我觉得最好的是对角色的刻画,无谓好坏,只是每个人物围绕“罪恶”时的判断和选择,还有眼花缭乱的日本社会整体大跃进的时代背景,每一个时代更迭的交错时期,都是考验个体生存本领和人性原则的时候。
狗尾续貂🤪
第二部更美剧一点,会卡剧情的爆点,第一集的第一个长镜头有炫技之嫌,最后那个拍千源会的长镜头还是可以的,总览了一下整个楼的格局;单集的话,去长野的那集挺好,一下子就把叶山的人物形象立起来了,而且剧情的两条线一张一驰,节奏感也很好;结尾为了打算拍第三季,改了结局,过于急了,结果没有第三季了,如果按真实结局拍搞不好还更有力一些
没有第一季好看。剧情有些太拖沓了,如果将十集压缩成八集乃至六集应该会更好。
男主长得太丑了太丑了 看不下去 还和各种美女有那么多对手戏。男主女主不仅丑还没有任何魅力,女主到底哪里展现了她作为俱乐部头牌的情商和魅力???这两个人真是全靠主角光环,贵人相助,一路开挂。如果不是为了佐藤谁还看这剧???渡边谦和菊地凛子有什么必要给这一对白人男女做配?
无聊
第四集的“坠楼自杀”是在影射伊丹十三之死么
里面外国人像日本人,日本人像外国人,加上美剧的套路
水准和精彩依旧,只执导了S1E1的迈克尔·曼仍是监制。曼的确是这部原著最好的影视化改编者,当接到《东京罪恶》剧本时,他马上就想起了自己的《惊曝内幕》,便很快接手制作。受入行时警察题材影视前辈影响,曼看重第一手研究,并奠定了从影数十年未变的新闻纪实主义基调,一直在用社会学调查报告理念拍片。因此,真正代表曼的反而不是把枪械/射击艺术发挥到极致的《盗火线》,而是热度更低的《惊曝内幕》。若剖离枪战等娱乐元素,曼所有的作品均可以视为基于刊载在《纽约时报》《纽约客》《华尔街日报》或《华盛顿邮报》等老牌媒体上的,深度调查新闻报道的再创作。曼生涯低谷的《骇客交锋》也是如此,在剧本创作阶段他采访了美众议院情报委员会、NSA、DHS和FBI等部门对赛博安全的看法,后以动作片的形式浓缩了他对全球赛博安全的担忧。
拍的挺拖沓的,低于预期
到底是八集还是十集?
全日本英语最好的警察,黑涩会,记者,爸爸桑,小姐,嘎嘎,都在本剧了
看剧情走向,要出第三季了。
细腻,饱满,走心。太精彩了!看得我心佟佟跳!
各种意义上的 2比1好
虽是美式大结局,但局设得特别妙。
第二季真不错!
拖沓到每集都在走神,场景切换也很没有逻辑…床戏也很尴尬,拍生活剧呢…佐藤这个角色全剧传话筒,最后三集感觉编剧已经完全放弃逻辑,强推进度,太难看了…豆瓣评分为什么这么高…被骗了