弗朗德勒
Flandres,佛兰德斯,天人之战,情战弗兰德,野兽逻辑(台),Flanders
导演:布鲁诺·杜蒙
主演:Adélaïde Leroux,Samuel Boidin,Henri Cretel,Jean-Marie Bruveart,David Poulain
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2006
简介:故事发生在风景如画的弗朗德勒,蒂斯特曼(塞缪尔·鲍伊丁 Samuel Boidin 饰)在此地经营着一间农场,过着形单影只的孤单生活。闲暇时,蒂斯特曼会找到名叫芭比(阿德莱德·勒胡 Adélaïde Leroux 饰)的女子,两人来一场激情四射的约会。芭比是当地有名的妓女,亦是男人们心目中的大众情人,然而,蒂斯特..详细 >
4.5杜蒙把这个简单的“三角恋”故事拍得如此简洁有力,极简化的战争场景与法国乡村生活的相互交织,相同的是人性都在残酷生活的折磨下迷失,“性与爱”仍然是杜蒙擅长处理的主题,也一如既往地与原始野性结合,战争是对理性与感性的双重摧毁,爱的重建也与人“性”本能的回归,力道十足
四星起步。从03年的情色沙漠到06年的弗朗德勒是一个大进步。1、两极镜头的陆续交替使用。①远景,强暴女战俘这一段,镜头从近景切到远景,抽离开来,摄影机是第三人称旁观的不做评论的不介入的态度,零度风格。②特写镜头,是库里肖夫式的蒙太奇,蒂斯特曼听到芭比有了布隆德孩子,是意味深长的沉默,大特写,无表情也是一种表情。2、法国乡村/战场交替刻画,长时间稀少的对白,音乐/音响的静默,人物表情的克制。音乐、对白、表演、镜头……一切都如此简洁、克制、又意蕴丰富3、超级写实主义。
如果你喜欢minimalist或Bruno的fan的可以看看。
你企图用性抚慰焦虑,却怎么也遮蔽不住异化的现实。杀死小孩段落与《全金属外壳》很相似,敌军的死亡——注目礼般的仪式,总是会叩击人性自省。
故事的调调跟《人啊人》有些类似,导演的水准也就如此了,隔靴搔痒的感觉。PS:战斗情节不知是导演凭空编的还是有战例参照,如果是后者那法军真的很垃圾啊。
在法盟放映厅看的第一部片子。可能不是一部会喜欢的片子,但却肯定是难以忘记的一部。剔除掉一切叙事和修辞,赤裸地表现生命本身。诚实,诚实到赤裸的诚实。事后才知道,竟然是鼎鼎大名的嘎纳评委会特别奖。
没看明白
做作……
让人思考,胡思乱想,
布朗德为什么要死?为什么孩子也流产?真实到异常残酷 henri cretel
战争桥段要优于乡村桥段,男人的状态要优于女人的状态。
反—战争,应征入伍作为时间的终结存在于法国乡村的日常之中,而它的最终到来将形成了一种平行的时间结构,将Andre和Barbe的另外一个情人投入到土沙色调主宰的,低饱和度的暴力世界,他们所进入的是另一重时间性,这两种时间性有如海德格尔的”技艺“与”座架“——现代性诞生的时刻。然而,这一现代性的二元对立消解于蒙太奇中,动物性或者说人类的生成—动物令一种浅薄的乡村浪漫主义失效,Barbe的身体在古典时代的村庄之中被占用,被疯人院规训,而三人则在无名的空间之中继续发生异化。走向疯狂是人类的命运,然而杜蒙在影片结尾的处理是巴迪欧的,回溯性重构在一个基督教式的忏悔中被消解,互为Pharmakon的两人向对方展开,然而爱真的能化解apre holocaust吗?抑或是仅仅是一部情色的福音电影?
适者生存
看了四部,四种题材:公路、悬疑、宗教、战争。感觉杜蒙是在用布列松的手法,向库布里克看齐;《弗朗德勒》会让人想到《全金属外壳》,只是镜头更优美,手法更直接,过程更残酷,结尾在爱与宽恕中落幕,观众和主人公一起获得救赎。
四星半 影像碰撞的火花 看似分开的两个空间 带来的感官刺激却是完整的 厉害
3+ 前半小时
还可以吧
第一次去法国文化中心&第一次看杜蒙,嗯相当生猛
Greek.
感觉本片最会颠覆人心的是:没有在战争时侮辱女性,反而是要被阉割和枪毙的。对片尾的静音,表示致敬。