花季年华

#德国电影展导演你是怎么做到比罗伊·安德森还要散乱一万倍的？一切情绪都浮于零散的表达中难以成河流

有些不布列松的时刻不是很好，但好的部分实在是太好了

看完觉得科斯塔值得一个金熊。这个片子的自然音效其实做的很虚假，在开场没多久的鞋带和喘息中已经露馅，远没有科斯塔的细致自然。片中有布列松的女孩，有布列松的驴子，但是全片差太多了。布列松是model，这个是捧读。

…dein Gefühl geht mich nichts an

十分间离 有点RA的疏离气质 尤其是人物之间的对话 全然无需情感流动 首尾动物隐喻的呼应和结尾水里的部分很妙 以为是与标题呼应的菲利普的故事 没想到突出的是神经质的母亲

无论是摄影机的间离，还是台词中的理论，都散发着一种空洞的无效的堆砌。导演甚至不知道自己想要什么，想拍什么，甚至拍的是什么。仿佛每一个镜头，每一句话都在呐喊着：我看过谁谁的电影，我看过谁谁的戏剧。这种不经思考的“照搬”并没有让电影看上去更哲学，更有内涵，反而是一种令人厌恶的影子。唯一的亮点还来自于德国人自己的冷幽默。

挺好的呀

respect...

最後一幕到畫面全黑有種不捨得這種電影幻覺被抽離。隨之而來的是瞬間回到現實之中。前部分的構成還是很電影情結的，包括一些關於戲劇、影像的討論與對話。後半段逐漸變得空泛，更多想像與思考可以被包容進來。孩子們演哈姆雷特那場戲有點厲害的。有些算是比較好玩的德式幽默(?)。還有動物的鏡頭剪接與整部電影的對話頗有意思，它似乎成爲了另一種回應。有待重看。

缺席的父亲就像我缺席的灵魂，自始自终都没能进入状态。

省略之美。2020.no.？

再多只是好的“元素”根本凑不成一部好电影

艺术性上还行，故事性，算了没啥故事了。

8/10

@2020-05-28 00:18:42

cinema&theater&reality，三者之间的博弈呈现在一部叙事被架空的电影中。情感能否来自于没有故事的cinema呢，你来告诉我答案。

其实这个剧本很简单，丈夫去世后，生活逐渐崩溃的母亲和两个无法融入亲情的孩子之间的情感故事。但影片在叙事上做了减法，并调整了故事线，以碎片化的内容呈现每个家庭成员的生活状态，同时伴随着他们的情绪，母亲的崩溃以及孩子的冷漠。在电影语言处理中，这部电影有很多可圈可点的地方，但是技术过硬和导演有思想，只是一部好电影其中的要素之一，故事做极简处理可以，但是简化到如此沉闷乏味，不为了任何做贡献的话，我就觉得这属于偷懒，连个故事都讲不明白，使得影片如此乏味！

这台词要用中文说我估计一分钟也看不下去，中间那段音乐MV感都出来了，真是作的淋漓尽致，另外导演对自行车是不是有什么执念……

一个寡妇压抑的厌世情结，无力承担的母性角色塑造导致与子女家庭关系的崩溃离兮，最后一幕哥哥背着妹妹的旁观姿态，视角冷漠得令人发颤。电影很多细致设计和算计有些禁不起回味，柏林最佳导演奖给得可有可无。

6/10。当女主角为退还单车与尝试修理的哑巴卖主沟通好长一段时间，以及她在超市外遇见戏剧导演后很努力地表达自己想法，都预示了人际关系中的沟通障碍，这也对应观看者对夏娜莱克电影观的反馈：每场戏都拒绝给出关键信息，甚至不希望观众完整地看完影片，只是无组织的排列场景，从开场儿子返家而母亲匆忙赶回，到学生排演《哈姆雷特》、头戴纸王冠被超市开除的男孩、女主角同孩子们在病房内舞蹈以及她与周围人在艺术馆看油画入迷，观看者起初无法被平白的内容吸引，随后剧情关联的涣散和注意力游离，不断激发观看者焦虑、困惑和疲倦的负面反馈，这或许就是导演对单亲母亲生活的理解，影片里女主角既无法忍受丧夫的孤独，也在管教子女和面对男友时流露出急躁、无所适从的一面，这种叙事极致化的省略之下，静滞和断裂的观影体验可以看作女主角情绪的外化。