逆时营救

载于《新京报》2017.7.5即使赶上了《变形金刚5》这样渣的同档期对手，科幻电影《逆时营救》也没有创下国产类型片的票房奇迹。

之前《未来警察》《机器侠》到《不可思异》《蒸发太平洋》一系列所谓的科幻电影，末流商业片对科幻内核的套用和榨取已经无所不用其极。

演化到《逆时营救》，我终于看到了难能可贵的，以科幻核心架构剧情冲突的类型片。

但它还是没成功，着急啊。

大多数的诟病，都集中在bug丛生的剧情层面。

《逆时营救》选择了“时间穿越”和“平行世界”两个常见的科幻元素，却用了最复杂和不讨巧的“多重干涉”架构。

这等于在剧本创作和后期拍摄的细节执行上，给自己挖了一个巨大的坑。

不管是口碑还是票房上看，这个坑都远没有填满。

如果我们拉个时空穿越类型科幻片的片单，《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情结和电影场景。

即人物A穿越时空，回到之前A的身体里，用新的行为来改变事件的行进。

这样即可规避多条时间线和因果律的限制，仅需要A不断的行为转变即可。

而《逆时营救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工虫洞”的概念，却有了“多个A在同一时空并存”的问题。

即A有了后1小时50分的经验后，穿越回原来时空，变成该时空的A'。

此时的A'与A如何处理？

《彗星来的那一夜》中，不同的人物用不同颜色的荧光棒、随机选择的“初始物品”作为暗号，而《恐怖游轮》则利用单一女主人视角的封闭式叙事规避了这一问题。

在更加“硬核”的科幻电影《Primer》（中译《初始者》）中，庞杂到多达9条的时间线罗织了科幻电影史上最复杂的故事逻辑。

主人公的对话内容、身上物件的小细节等等，都可以作为寻找故事逻辑的线索。

当然，《初始者》这类实验电影，完全无法套用商业片的故事逻辑。

所以，当《逆时营救》的剧本选择了如此错综复杂的世界观后，对科幻内核的把握难度可以说比《明日边缘》类跃升了不止一个层级。

三个“夏天”，两次重要的回溯，都对整个时空叙事产生了摧毁性的影响——既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

最终呈现到视觉层面，我们只能看到休斯顿影后杨幂同学不断地变换发型、衣着和脸上的伤疤，却用同一套行为逻辑在给整个故事添乱。

经典如《回到未来》这类里程碑式科幻巨制，也一样在规避因果律这个巨大的，影响到故事合理性的陷阱。

深究《逆时营救》的科幻bug已经成为各路观众声讨该片的一个主要方向。

其实作为类型片，有内部自洽的情节和合格的人物动机，就足够满足大部分观众了。

然而这一点上《逆时营救》依旧是车祸级别的遗憾——夏天明明打电话给了被杀的同事，却完全没有提醒对方；回到过去后，第一时间不是去让孩子小心（1小时50分呢，完全可以在绑架发生之前），而是匆匆忙忙地去取绑匪要的”数据“；这些诡异的行为逻辑，可以看出，导演和编剧自己都没看懂自己的故事板。

相比野心巨大而执行孱弱的“科幻观”，《逆时营救》更大的问题出在电影制作层面。

各种蛮拧的故事设定让许多行为都在时时刻刻导致观众出戏，惊悚点设置也过于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《闪灵》里的斧子劈木门，《告白》中的爆炸碎片高速镜头回放，都是一眼就能认出的“借鉴”，让人感觉在吃一盘味道欠佳的杂烩。

而各种危机事件，则是“需要的时候就出现”，丝毫没有合理性的设置。

夏天可以镜头一转就摆脱追捕，随时出现在霍建华的身边搭救儿子；保安永远一脸白痴地不去搜索最明显的那个角落，垃圾场里为了增加点儿危机感，制造了一个魂斗罗boss 一般的金属巨爪。

以及最为核心的“细胞变异”，只是用动物实验小小暗示一下，整个篇幅里都没给后面的两个夏天制造倒计时危机感。

演员表演则是本篇最大的灾难。

在无数网友调笑“休斯顿影后”三个杨幂时，你会发现本片中，杨幂绝对是演得相当不错了……某外国男演员因为中文口型对不上只能把镜头切得极度破碎；霍建华从头到尾都保持绿叶本色，一张面瘫脸以不变应万变。

德高望重的金士杰老师更是晚节不保，表演风格好像直接从《绣春刀》片场脱了古装就过来了，魏忠贤妖魔一样的腔调和嘴脸丝毫未改。

类型片中，演员的表演应该严格服务于类型——也就是一群面临危机的科研人员和几个搞搞阴谋的恐怖分子。

然而，《逆时营救》却像是一场发生在未来科技巨塔里的浮夸话剧。

徒有科幻架构，却在剧本设计、拍摄执行上一败涂地，《逆时营救》相比文章开头的几部烂片，算是迈出了不小一步，然而依旧跌倒在了途中。

其实作为惊悚片，倒是有个明显是设计不当的小细节，让我细思极恐——研究所大楼里发生杀人案，全楼居然响彻事先录好的人工语音——“研究所中发生命案，所有人请勿离开”——好像“您拨打的电话暂时无人接听”一样。

你一定不会想在这种机构里工作的，对吧？

影片中有不少高科技元素和科幻元素，大场面效果拉满，能够让观众们在观看时目不暇接。

剧情方面单纯是讲杨幂饰演的夏天一次又一次地倒回孩子被绑架之前的时空，去营救孩子免遭歹徒伤害。

影片中三个杨幂同台演出也看得观众很振奋，拯救孩子的场面总的来看没感觉到很惊心动魄，整部影片似乎看不出有什么亮点。

杨幂真是认认真真演了一部烂片。

无论是男女主的演技还是影片的情节，能做的就是让人对中国科幻片再失望一次。

穿越的题材不去抠逻辑细节，却试图打温情牌感动观众，正所谓故事不够，眼泪来凑，观众可不会为空洞的煽情买单。

剧里杨幂的演技真是尴尬到极点，与偶像剧相比没一点进步，没演技就靠反复把自己摔得很惨，打苦肉计的牌赢得观众？

想法还真是天真。

再说说霍建华，演坏人就浅尝辄止吧，怎么往狠了演，脸上就是没一点坏人的气质，太帅的人演坏人看着就是不像那么回事。

这次国产科幻电影的尝试，到底哪儿出问题了？

科幻迷们这么说。

过去以“科幻”作为宣传词的国产片，常常都会先引发一阵期待，然后却多以失望收场。

这一次做出这种尝试的，是之前期待并不算太高的《逆时营救》。

出乎我们的预料，这次虽然影迷评分仍然不高，但上映一周超过 1.7 亿的票房似乎做出了正面的回应。

为了得到科幻行业的专业意见，我们采访了科幻影评人电子骑士、科幻作家陈楸帆、科幻评论家兔子瞧、科幻小说作者高小山，未来局派出了影视创作总监邓韵、科幻研究者宇镭、小说编辑东方木、科技编辑毕庖，为大家呈现站在科幻创作角度的看法和分析。

我们关心的是：尴尬之处在哪里？

什么因素让影迷群体评分不佳？

又是什么吸引观众走进影院？

以及，我们距离第一个既叫好又叫座的科幻电影，还差多远？

感觉：片子总体评价如何？

看了片子，第一感觉很重要，那么作为科幻行业从业者，感觉如何呢？

陈楸帆 | 科幻作家：尝试是正确的当前国产科幻片里，卡司已经是顶配，场景、动作都可圈可点，这步棋走的是非常类型化的一个路线。

经历过不合格、刚合格的片子，才能出来一部还不错甚至优秀的片子，从不及格想要直接考一百分，不是容易的事。

宇镭 | 科幻研究者：是个稳健打法《逆时营救》作为一部合格的科幻片，对中国科幻会有自己的影响。

中国科幻电影从这个相对成熟的科幻套路开始，是相对稳健的做法。

中国的背景怎么结合科研主题、未来特效，怎么反映中国人特有的亲情、友情、爱恨情仇，都是要一步步走的。

可以说，它并不是拍给那些饱览西方科幻电影的科幻迷看的，而是给不特别在意科幻题材的大众市场看的。

△ 利用时间旅行试图挽回悲剧的故事，在西方科幻电影中很常见，比如《源代码》电子骑士 | 科幻影评人：不过不失故事框架算OK吧，但实现得不好。

特效反而是最不必吐槽的，说明国内拍科幻片，钱和特效真不是最大的问题。

在剧本上尚有不足——制作方面倒是基本合格。

争议：时间线到底乱没乱？

一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然是大家关注和讨论的焦点。

网络上对电影的诟病大多集中于时空bug，但在这次采访中却意外地出现了分歧。

高小山 | 科幻小说作者：时空理念错位严重拉个时空穿越类型的科幻片单，会发现《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情节和电影场景。

既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

△ 《明日边缘》的主人公是在意识上发生时间穿越，可规避多条时间线和因果律的限制东方木 | 未来局小说编辑：平行世界和时间倒流的设定解释可以理解为它就是简单的时间倒流，只不过从你回去的一瞬间，世界分裂成了两个。

请注意不要和别的科幻作品中“平行世界”的设定或解释弄混。

毕庖 | 未来局科技编辑：其实努力一把，也圆得上其实可以理解为不存在时间线问题的纯线性故事，就是一个人在不同平行宇宙行动的故事。

“黑化”的夏天遇到的2号夏天其实是4号，是从和第一宇宙一模一样的第四宇宙来的，所以最后撕起来。

我可以说服自己这么想……兔子瞧 | 科幻评论家：这不是重点要求时间旅行电影强化时间线的复杂性，并不是商业电影的必要逻辑。

这类片子的重点在于如何利用时间讲述一个新的可能性，而过于复杂的叙述逻辑无疑会增加观众理解的难度。

弱点：总还是有的“迷之尴尬”糟糕的科幻片通常特效五毛或过于浮夸，第一眼就让观众出戏。

《逆时营救》的特效制作基本合格，其违和感来自信息披露方式和角色本身，模糊的人物塑造常常令剧情的展开显得尴尬。

陈楸帆 | 科幻作家：信息的传达没有深入浅出一上来就是先介绍背景设定的好莱坞套路，影片很努力地想讲清楚，但生搬硬套了很多科幻概念和名词，反倒显得山寨。

演员在实验室里像做科普一样说着自己都不知道是什么的话，观众就更听不明白。

我想起《深海浩劫》，以一场自然的家庭戏开端，用可乐罐子引出钻探压力、原油泄露的灾难性后果等信息，深入浅出地交代了人物关系，又把技术信息解释得很清楚。

△ 《深海浩劫》从家庭戏、从一个可乐罐子引出信息电子骑士 | 科幻影评人：人设根本立不住，BUG也不少杨幂饰演的夏天没有贯彻始终地设立起一个思维精明、缜密的科学家形象，只有几处点了一下她运用理智和思维的地方，比如在电梯里利用化学药剂的一幕。

大部分时间你会觉得她完全是凭本能在做事。

而且为了最后三个杨幂的设定，让她们有差异，第一个就非常地弱化。

哪怕是把三个杨幂放在一起看，也还是不太像一个科学家。

细节bug太多，实在不严谨。

比如大楼都被炸了电梯一点事没有，极其精密的时空仪器居然还能用！

大雄怎么会知道杨幂穿越了几次？

结尾三个自己相杀根本没交代清楚。

杀人取眼球就在实验室里，楼下各种人来来往往杀手一点不担心？

各种逻辑混乱的地方。

另外，两次穿越后的时间线基本是同一个，除杨幂以外的人物，包括同事、反派，举动都应该一模一样，需要有场景上的照应。

这是时间型题材一个很重要的元素，比如《彗星来的那一夜》，会特别强调平行宇宙中相同的客观标志物，以变化的事物暗示不同的时间线。

△ 《彗星来的那一夜》中，不同人物用不同颜色的荧光棒做为暗号东方木 | 未来局小说编辑：失了深度，可惜了正常人真的很难对自己下手啊！

所以设定个SR 数值变异能让这件事变得正常。

但最后的杨幂还是黑化得过头了，一点矛盾和挣扎都没有，太脸谱化了。

但这个SR数值变异的设定注定了穿越过来的杨幂一定会死。

这样就少了很多人性的拷问。

问题解决得简单粗暴，丢失了深度。

兔子瞧 | 科幻评论家：角色的问题还是没遵守戏剧逻辑杨幂所面临的障碍实在太少，实质障碍只有那道需要三个人才能打开的门。

而最后我们发现其中一个是始作俑者，另一个要搞定简直没有任何难度，于是障碍其实只有她自己？

这就显得毫无价值，近乎一场闹剧。

她的同事所形成的阻碍近乎喜剧桥段，而她所遇到的几次惊悚场景，完全是为了吓人而吓人，没起到任何障碍作用。

内核：科幻片的关键问题是什么？

《逆时营救》的问题，远不仅关于设定。

回到过去不是一颗纯粹的 “后悔药”，伴随时空改变而来的连环意外、未知，才是这个设定的迷人之处，也是观众在离开影院之后还能继续思考的原因。

邓韵 | 未来局影视创作总监：对科幻的理解停在表面从制作和整体观感上，只要不强调是科幻片，那还算及格。

暴露了一个当下国内影视圈操作科幻项目的问题，即对“科幻”的理解仍然停留在元素层面，忽视了单一科幻元素背后其实有内涵、历史、规律等等。

没有基于技术本身做什么深度的思考，也没有能够发挥这个设定最迷人之处和优势，设定的功能性、工具性过强。

影视圈实在太爱发明概念了，从固化科幻领域的“软硬科幻” 这个伪概念，到进一步打造出什么“轻科幻”、“微科幻”，其实暴露的都是强烈的对不懂事物的不安和生怕不能赶上热潮的焦虑。

电子骑士 | 科幻影评人：时间穿越被工具化救小孩及母子亲情都是一种天然状态，下面没有真正的矛盾冲突，角色没有选择和变化弧线。

《盗梦空间》是讲了一个爱情故事没错，但其整个影片都贯穿着一个inception，就是你的世界可能是被植入的意念！

一个简单的出于情感的营救故事是撑不起一部“大片”的。

科幻设定本身带来的问题和思考必须被故事呈现出来，不能忽略。

△ 仅靠爱情故事无法支撑《盗梦空间》这样的大片，科幻设定本身带来的问题与思考不可或缺三个杨幂能不能在一块儿、为什么会互相残杀，这些在结尾之前都没有交代。

科幻的主题在这里等于没有，如果情节换成请世外高人来救孩子，没救成又再找，也没什么区别。

也就是说，时间穿越的独特性没有体现，只是作为救孩子的工具。

科技本身会带来什么，有什么危险，应该好好强调。

动物实验一笔带过，即使接受人物两次穿越的成功是小概率事件，但基因突变对穿越后性格变化的暗示太不确定。

于是后面三个人的互相残杀就模糊、立不住。

兔子瞧 | 科幻评论家：距离成功只差解决一个核心问题破开《逆时营救》困境的最大难题是：回到过去拯救自己或者世界，这已经是被讲过千百次的故事。

那么当这部电影要讲的故事已经毫无神秘感，该如何营造悬念？

解决这个问题的最糟选择，就是选择一个完全置身于其中的核心专家角色。

因为这样的人物除了电影强加其上的戏剧性触发事件，在初始状态和达到目标之间，没有任何实质性的障碍。

这看似是编剧应该处理好的剧本问题，但其中的本质问题是对科幻类型特殊性的无知，是缺乏科幻叙事理论学习和总结的后果。

在科幻和奇幻类作品中，存在一个巨大的鸿沟，一个存在于 “情节推进”和“重构世界”两个过程中间的鸿沟，到现在仍然是中文影视创作领域没有突破的难题。

一个紧张刺激同时让人感同身受的故事，和一个颠覆认知的全新思想，是一部完美科幻电影应该具备的两大特征。

这两者最大的连接点，是“信息披露”。

一个好故事，最简单的追求就是“出乎意料”，让接受者猜不到最终的结果。

一个新的世界观，则要从已有的概念和知识出发，一点点替换它们，最终重新构建出新的世界。

过早暴露真实信息，会同时毁掉情节和世界观的双重悬念。

当然这不是要求创作者写出不同于任何一个既有作品的全新故事，而是在观众能够猜到后续发展的前提下，在叙事和展示中控制信息的流出，并经常超出观众的期待。

假设：如果能回到1小时50分钟之前重改一次？

既然有想法有方法，就一定能解决。

兔子瞧 | 科幻评论家：这个故事可以这么讲......首先，霍建华是一个更有性格深度的人物，应该具有自己的行动驱动力。

而杨幂应该代表观众打开新世界的学习曲线，从一个意外切入这个技术的本质。

背景：美国研究进度取得巨大突破但尚未进入人体实验阶段，本地实验基地即将被撤销，所长决定启动人体实验。

霍建华在美国被排除在实验名单之外，因为他的理由被认为过于危险，于是他加入这边的实验室报名，真实原因是为了回到3天之前阻止自己的家人登上飞机。

虽然这边只能做到1小时50分钟，但他已经想出办法，就是多次重复返回。

开始：杨幂是一个被技术人员（大雄这个角色的关系要直白一点）追求的单亲母亲。

为了博得好感，大雄让她和小孩一起偷偷进入核心实验区。

已经多次重复操作，只差几个小时就能实现自己目的的霍建华遇到正和大雄、孩子在一起的杨幂，以孩子为威胁，要再次操作返回。

混乱之中，他杀死了孩子。

杨幂决心回到过去，阻止霍建华。

在这个过程中，她发现了人在不断回到过去的过程中会发生的变化，同时不断检视着自己内心的欲望和黑暗，最终做回了自己。

以下雷同原片。

而不必修改的，也是目前版本最让人满意的一个设置，是杨幂三个不同自我的象征性，第一个无知而纯洁，第二个是克制的问题解决者，第三个则是疯狂的复仇女神。

选择让第二个打败第三个，最终第一个幸存，这是一个不坏的人设，只要解决了三个平行人物的不同追求，就可以成为在感官和思考层面都得到认同的设计。

这样修改后，整个故事的理由不再是一个退休人员的心理问题，而是面对自己不可挽回的过去，每个人能如何处理和接受。

这就让所有悲剧的选择具有了提升的空间，而不是“我挫败了一个老头子的阴谋还顺便净化了心灵”这回事。

其次，这个过程让观众一点点知道这个技术的可能和缺陷，最终领悟一切都是关于如何接受过去，接受不幸和自己的错误。

△ 目前故事的理由，是被退休的所长的心理问题无论是一小步还是一大步，至少中国科幻又迈出了一步相比之前很多科幻电影对科幻内核的滥用，《逆时营救》迈出了扎实的一步。

但问题仍然存在，距离核心突破还差一层障碍，这既是我们要继续面对的现实，也是从未来投来的微弱希望。

但无论如何，我们至少仍能看到未来，看到有人走在继续探索的路上，即使只能照亮未来的短短 1小时50分钟，也是继续前行的依靠。

2017 年过半，相比我们自己纹丝未动的愿望清单，至少国产科幻电影总还是走了一小步，至少有人愿意继续探索和尝试，让我们继续期待和努力。

*感谢接受采访的电子骑士、陈楸帆、兔子瞧、邓韵、宇镭、东方木、毕庖、高小山。

本文涉及的高小山观点节选自《新京报》，作者同意引用。

📝责编：兔子瞧，Raeka，船长📝作者：布丁🍮，《不存在日报》记者，仓鼠饲养员。

擅长吐槽，但并意识不到自己在吐槽。

昨天晚上，发现想看里面安安静静的躺着好几部电影，最近的我真是越来越没有耐心了，连找一部电影去看都显得不耐烦。

关于这篇电影，之前是看过它的推荐的。

所以昨天就关上手机通知，花了两节时间去看。

这也算是我的第一篇影评了吧。

其实没什么想说的，杨幂饰演＂夏天＂，演技从开始到结尾，是呈逐渐上升进步的趋势的。

最后第三世的黑衣夏天真的很戳我啊，只是之前的有些出戏。

没有让我很揪心，担心剧中的发展，抛开各种干扰因素，也许这部剧唯一的重点就是母爱吧，或许中间穿插了一点空白数据，没有把真正的数据给坏人。

主题有些许单薄。

鄙人之见。

　　很多看过预告片的人应该都知道逆时营救这部电影主要就是讲了一位妈妈通过粒子传送器不断回到过去救自己的儿子豆豆，作为不常见的中国科幻类影片，无论是画面感还是剧情节奏还是动作元素还是演员的表现力都是很到位的，真的很赞。

　　逆时营救绝非是一个看了开头就能猜到结尾的救救，只有完完整整看了完整部电影，你才会突然明白所有事情都有出现的原因的，而这些原因也可能并非你所想。

我对这部片最大的震撼来自三个夏天，每一个夏天都带有着自己独特的性格，她们都很爱豆豆也用尽力气去救豆豆，所以彼此矛盾而又统一，我是觉得正因为有这样三个夏天的存在才有那样的结局。

其实本来很期待这部片子的，之前看证人觉得杨幂演的还不错，所以这部总觉得不会太差。

可惜一开场我就感觉到满屏幕的尴尬，这是什么呀，这是庆功的喜悦？

还是胜利后的释怀？

为什么从老到小的一个个表情跟说话什么的分明感觉不到一丝的喜悦，分明是所有人都在强撑着场面在演戏，隔着屏幕我都感觉到了尴尬，真的！

当时就有看不下去的感觉，这样的片子能撑到最后吗？

慢慢进入正轨，即影片的高潮部分，即杨幂扮演的妈妈回来救儿子，才渐渐的有了点意思。

总觉得杨幂更适合艰苦一点的角色，我可能是后妈。

院长的角色扮演不要太假好吗？

哎，第一次看这么出戏的电影。

不是很懂有些人为什么会对明星有那么多了解，网络消息真真假假，我们对他们的了解难道不是只有化妆以后的颜值最可信吗？

美好的事物总是令人神往的，大幂幂漂亮，我很喜欢，整容也好，天生丽质也好，现在的她有着一张令我喜欢的脸。

电影昨天看了，可能是我这个人看不太懂演技吧，我觉得大幂幂演三个人起码我没有串戏，故事剧情也还可以，虽然确实有许多bug。

可能我是一个烂好人吧，看过的每部片子里都想找到一点值得思考的地方—“妈妈，怎么样才可以支配时间呀”—“像这样，抓住就好了呀”有人会说，这样的道理我早就懂了，何必花钱去电影院再学习一遍。

可是钱都已经花了，何必还要在再骂电影如何如何差，感觉像是在骂自己如何如何蠢才会去看这样的电影。

当然这是我们的言论自由，只是希望这神圣的权利不要沦为助长偏见的暴力。

科幻迷都还记得吧，2014年，一大批华语科幻片立项，伴随着刘慈欣的小说纷纷落地影视版权，媒体也一蜂窝放卫星，把2015年吹成中国科幻元年。

结果可想而知，元年都过去两年了，当年风风火火上马的那些科幻大片，搁浅的搁浅，没影的没影，反正半个也没拍出来。

去年方君写阿根廷科幻片《地铁迷宫》时谈到，中国要拍科幻片，不能急着打造巨型世界观，最好是从一两个具体的点子着手，拍软科幻、轻科幻，并且跟悬疑、动作、爱情等结合起来卖。

▲低成本科幻《地铁迷宫》值得华语片借鉴你看，好莱坞玩科幻算是熟门熟路吧，他们也不敢乱拍名著。

大卫·林奇搞个《沙丘》还不是玩脱了，多牛逼的《安德的游戏》落个票房惨败，传世经典《基地》更无人敢碰（补注：巧极了，刚写完两天，外媒就报道《基地》要拍美剧，很可能由HBO接手，撒花，求不毁）。

具体来看，美国科幻片虽多，原创的却少之又少，不是续集就是翻拍，打着科幻幌子的超级英雄片占了大半壁江山，可见他们很有自知之明。

▲《沙丘》是科幻史上著名的失败案例而咱们国家，一缺少艺术积淀，二缺少工业基础，上来就啃《三体》这样的硬骨头，纯粹是制片人钱多找赔。

况且，除了创作能力，国产科幻更需要培养观众的观影习惯。

说说，你上一次在银幕上看到中国科学工作者，是什么时候（说《钢铁侠3》的你揍开）。

所以，人工虫洞、粒子重组、平行宇宙这样的名词，让西方人说出来不违和，可一旦从演惯了古装戏或都市偶像的华语演员嘴里蹦出来，难免给人一种不搭调。

当然，不能说观众崇洋媚外，你让美队穿长袍摆个虎鹤双形，神奇女侠来个小女子这厢有礼，我们也一样会觉得别扭，对不对。

▲轰动一时的《三体》早已彻底消停这两年，国内的电影人大概也意识到，一口吃不成胖子，大制作硬科幻难度太大，纷纷回归脚踏实地，老实从轻科幻搞起。

今年截止目前，有两部华语大制作可以列入科幻类型。

一是前两个月上映的《记忆大师》，二是最近上映的这部《逆时营救》。

两部都是上面说的“点子科幻”，把某个高科技发明放入轻未来都市，引发连锁反应。

同时也都是类型混搭戏，前者是陈正道拿手的悬疑，后者让杨幂大打出手。

最初得知《逆时营救》，是看到微博上刷到杨幂拿了影后。

再搜影片简介：虫洞实验，平行宇宙，基地灾难，科学家营救，多重穿越，时间悖论……一连串关键词看下来，这不是韩国科幻片《11时》的翻版吗？

当然，看了电影知道，跟哪部韩片都没关系。

▲《11时》是韩国尝试穿越科幻片女科学家夏天，刚刚目睹了儿子的丧生。

她费尽心力，从就职的实验室偷出机密资料，绑匪却撕毁约定，谋杀了她的儿子。

濒临崩溃的夏天，纵身跳入还在实验阶段的穿越机器，一个崭新的她，出现在1小时50分之前。

这一次，她抢到了先机，但计划不如变化快，一番阴差阳错，儿子还是没保住。

她还能怎么办，她也很绝望啊，一不做二不休，没救出儿子，绝不停止穿越！

导演署名是个神秘的“创”，影片应该多少借鉴了《创：战纪》的赛博朋克风，光鲜明亮一尘不染的实验室，乳白色的主调配上深蓝的指示光，以及无处不在的触控显示设备，算得上养眼。

那座装备了高速观光电梯的科技大厦，让我想起《机动刑事808》第一集的智能大厦，可惜没有夜景，否则会更添神秘感。

有朋友认为，这剧本没能表现出多次穿越的复杂性。

也难怪他那么说，《逆时营救》在科幻理论上的描写是有些简单了，第一次穿越甚至到了45分钟才发生。

跟同样是“多个自己迷失在错乱时空”的《恐怖游轮》、《时空罪恶》相比，缺少需要画流程图才能搞懂的烧脑情节。

主创还特意把穿越后出现的三个杨幂，服装、性格区分得清清楚楚，每一个的踪迹都交代完整，大有唯恐观众看不懂之意。

当然，这样做不乏优势，跟那些暗线密布、全靠观众解读的烧脑片一比，通俗至少意味着更大的观众群。

撇除那些被简化的科幻设定，这就是一部母亲玩命拯救儿子的动作电影。

杨幂摸爬滚打，开枪飙车，挥拳头耍匕首，还多次就地取材造机关，单枪匹马搞翻一支雇佣兵团。

这战斗力，你说她（们）是摩萨德女特工，我也信的。

可倒霉了霍建华，跟杨幂作对一点便宜也占不到。

后面他吐露动机，更是让人长吁短叹，可恨之人必有可怜之处啊，简直比主角还冤。

以一个爆米花动作迷的角度，《逆时营救》有些叙事上的漂亮花招，若干别出心裁的动作设计，也暴露出主创的不少短板。

个人感觉是，如果能缩减10分钟，更加紧凑利落些，娱乐性应该会大大增强，也更容易让观众忽视其中的若干bug。

同时我也觉得，在华语科幻片从无到有的转型期，我们仍然需要《逆时营救》这样的电影。

记忆移植有了，时间旅行也有了，接下来，超能变异，人工智能，外星生命，星际旅行，异境探险，史前文明，虚拟现实，高科技谍战……各种题材都应该陆续有。

华语科幻要崛起，必须先给最广大的中国观众一个概念，一种印象：科幻电影应该是什么样的，可以拍些什么。

至于“怎么拍好”，完全可以慢一步摸索。

这一批庞大的观众群，绝不是看迪士尼长大、对漫威英雄如数家珍的一代，他们可能还认定科幻就是小孩子的幼稚玩意，可能一辈子都没看过几部进口片，压根分不清钢铁侠和变形金刚。

因为现实是，这是个商业为王的年代，电影更是一门生意。

要拍科幻片，我们科幻迷呼吁再多，支持再猛，都不顶用。

只有让那些对科幻知之甚少的观众，改正歧见，普遍接受科幻是什么、以及中国也能拍科幻片的事实，传说中的国产科幻元年，才能来得更早一些。

满电影的bug和漏洞…知道你想表达什么点但你什么都没表达到重点上… 我在之前真的不觉得演技有什么… 直到这一部电影我真的觉得 杨幂的演技真的有待提高 用力过猛 导演导戏导歪 第三个杨幂假装狠的样子看得我都难受……… 杨幂唯一演好的地方怕是最后和豆豆打电话告别的一场哭戏吧0 满电影的bug和漏洞…知道你想表达什么点但你什么都没表达到重点上… 我在之前真的不觉得演技有什么… 直到这一部电影我真的觉得 杨幂的演技真的有待提高 用力过猛 导演导戏导歪 第三个杨幂假装狠的样子看得我都难受……… 杨幂唯一演好的地方怕是最后和豆豆打电话告别的一场哭戏吧