涉谷来接你了

有意思的是，前段时间我刚读完一本讲述人如何被过往所纠缠、控制的书，结果今天就看了《戴假发的人》这部电影，同样讲述了一个人到中年的公益律师，如何被90年代末一段往事所纠缠折磨的故事。

精神分析师认为，很多人们当下的问题和困境，病根其实都来自于遥远的过往。

即使那些过往的创伤，早已被我们的记忆所遗忘、遮蔽，但那些过往的创伤，依然会在冥冥之中，操控着我们的行为、影响着我们的决定，让我们不断重复着错误，最后如同宿命一般，走向那早已被过往所决定了的未来。

在电影《戴假发的人》里，导演同样通过“过去”与“现在”的双线叙事，展现出“过往”这个幽灵，如何在当下缠绕住男主角孟中，让他难以喘息。

这种“过往”，并不仅仅指他曾经在一个雨夜犯下了他无法自我原谅的罪行，更是指他的出身、他的家庭、他所生活的那片混杂着无数失败者的小区。

龙生龙、凤生凤，老鼠生的孩子会打洞。

这句中国的俗语，某种程度上，倒是与西方精神分析师的观点不谋而合，都认为“过往”决定了现在。

当其他孩子都已经子承父业，进入工厂打工，孟中的父亲却坚持让只是大专学过法学的孟中，一再参加司法考试，因为他们孟家“有读书的基因”。

孟中的爷爷就是一个读书人，但因为某些孟中父亲不方便说的原因，他们家道中落，以至于孟中父亲成为了一名工人，年老后只能给街坊邻居修修鞋。

但孟中父亲相信自己的儿子不应该继续当一个工人，他应该像他的祖父那样，成为一名读书人。

某种角度来说，孟中的父亲，同样是一个被“过往”所困住的人。

他不甘心自己的家族就这样走向衰败，他想要恢复自己父亲读书人的荣光。

于是，他把所有的压力都转向儿子，要求儿子一遍又一遍参加司法考试。

直到孟中终于考过了司法考试，孟中的父亲在醉酒后，趴在孟中的肩膀上突然说出：爸爸，我好想你呀。

我非常喜欢导演在电影里，对90年代末孟中生活的那个小区的美术还原。

逼仄、黯淡、脏乱、拥挤，却又有着五光十色的霓虹灯。

我本身也是80年代出生的小镇青年，这部电影对那段过去时光的回忆，也唤起了我对当年那个时代的记忆。

一边是周围有限的生存资源，另一边却是不断膨胀的物质欲望，想要冲出去，到外面的大城市看一看、瞧一瞧。

当时我的内心，就像是电影里下雨之后，那路边肮脏积水之上，反射着的霓虹灯光芒。

在电影里有一段很漂亮的蒙太奇，是孟中成为了夜班出租车司机，他车上陆陆续续拉过的乘客。

对我来说，这段蒙太奇构建出了一组90年代末中国大陆的众生相。

里面有一脸疲惫、相对无言的中年夫妻，也有一堆浓妆艳抹的青年女性，还有不断与司机搭话、絮絮叨叨的年轻男子，以及在世纪末的跨年夜抢劫司机的犯罪团伙。

导演用这些浮光掠影般的人物群像，唤起银幕外的观众，对于那个已经逐渐离我们远去的时代的回眸。

我总觉得，如果说过往会像症状一样折磨着一个人，那么，一个过往的时代，是否也会像症状一样，去折磨一个社会呢？

我似乎在许多的影视作品里，都看到了90年代末，作为一种挥之不去的梦魇，在折磨着当下社会里的人们。

这些人里，有的已经成为了社会精英，也有的依然默默无闻，但他们的当下都是被过往所深深塑造的。

那些在过往里，为了今日的经济、地位和权力所牺牲、遗忘、遮蔽的事、物、人，最终都以一种幽灵一般的形式，重新被召回到了当下，不断叩问着当下的人们。

这种“过往”与“当下”的双线叙事，在电影里，还被导演巧妙转化成了两种不一样的画外音。

一个画外音来自当下的孟中，他不断地审视着自己的生活，并为自己当下生活的成功寻找着一种能够自圆其说的合理性。

比如他的努力、他父亲对他的教育、以及他祖父是个读书人。

但与此同时，还有另一个画外音，来自孟中的发小赵四。

他与孟中在同一个小区长大，是孟中的邻居。

赵四在当下成为了一个失败者，身患绝症、儿子也嫌弃他没用。

在即将走向死亡前，他的人生如同走马灯一般在眼前闪过，每一处细节都被放大。

而在这些细节里，他注意到了自己的邻居孟中，那个在当下已经成为了成功者的人。

对他来说，孟中是一个谜，为什么明明来自同一片厂区，他却能走向成功呢？

于是，这个来自过往的失败者，以一种旁观者的画外音，同样在为观众讲述着孟中的故事。

除了赵四，还有王影璐所扮演的女主角魏娴，她也是一个来自孟中不愿回想的过去中的人。

魏娴在对孟中讲述自己的过往时，总是半真半假，比如说她的父亲去美国继承大笔遗产，却淹死在了美国。

但即使是这些虚构，却也同样折射出过往的一些真相。

因为在90年代，出国发财正是无数人心目中的美梦，《北京人在纽约》讲述的便是这样的故事。

孟中对于自己的过往，最后也没有找到一个明确的答案。

他究竟杀没杀人？

魏娴的父亲到底是不是那个戴假发的醉汉？

但在电影的最后，导演通过镜头，告知了观众一个明确的答案，只不过这个答案，观众能看见，孟中却无法看见。

其实在现实里，很多案件本身是没有答案的，法律只能通过证据，去试图拼凑、还原一个答案。

电影观众拥有一个上帝视角，能够通过闪回的方式，看见“历史”。

但现实生活里，没人拥有上帝视角，那些过往的历史，只能存在于我们模糊的、自我欺骗的“记忆”之中。

而记忆，从来不等于历史。

不过，至少在电影的最后，孟中用自己当下的行动，给予了小楠、魏娴这些更年轻一代的女孩们带来了温暖。

在这些女孩长大后，这些温暖也同样会化作过往，影响并决定着她们的未来。

我想，这便是孟中对自己过往的一种救赎吧。

我们改变不了自己过往里的那些创伤、痛苦、折磨，却可以用自己当下的行动，去成为年轻孩子们心中，一个更美好的过往。

对于网上关于这个电影而讨论的关于小镇做题家的这个话题，我个人觉得孟中是不是小镇做题家其实不是最重要的。

我个人对小镇做题家从来没有任何鄙视的想法。

每个人都无法选择自己的出身，人家利用规则的允许，通过自己的努力，来改变自己的命运，这有什么好鄙视的？

个人励志和奋斗难道不应该被社会鼓励和大家推崇嚒？

只是，一个人对于生活付出了多大的努力，有时候，生活就会反作用他多大的打击，这个类似于物理学上的作用力和反作用力，你得到你想要的，就要付出代价，孟中考过司法考试，付出的代价就是精神上的煎熬和思想上的压力，还有生活赋予他更多的磨难，其实这个规律对于所有人都一样，哪个曾经砥砺过的人没有受到过砥砺的反噬呢？

这和是不是小镇做题家没有必然的联系。

所以，有的时候，生活的本质足够荒诞，一个看似偶然的因素改变了孟中人生的走向，虽然通过司法考试，但是背上了一生的包袱，不过偶然中有必然，如果不是之前他多次考试失败和生活的重压积累给他的情绪，他在关键时候也不会失控，但问题是那个假发男并没有真正的被他打死，所以你看到最后的时候就有一种人被命运左右的无奈和无常的宿命感。

人生的本质其实就是人在内力驱动和外力干扰的合力之下 ，走一条和自己初衷也许相去甚远的道路。

孟中其实后来干了律师，算是满足了他老爹的夙愿也达成了自己的阶层跃升，但内心的煎熬一刻也没有放过他，这肯定就是他当初始料未及也不想拥有的。

因为看电影时上了两次厕所，有些细节没有看全，我一度还以为赵四是被刘老板收买了，让他去用孟中的隐私要挟他不要继续查案，后来电影结束我才发现赵四和刘老板没关系，纯是要钱留给儿子，但后来一想，如果按照以前误判的逻辑来分析，反而更有意思：孟中因为误杀假发男而有负罪感，负罪感就趋势他执意为弱势妇女强出头，继而导致刘老板买通赵四用他的心结来要挟他……这岂不是一个阴差阳错宿命回响的连环套？

剧情如果这么编好像更切电影中的那种黑色荒诞的风格，电影里赵四最后是一个单线，反而少了点意思。

我不算一个彻底的宿命论者，但我信“性格决定命运”这句话：孟中如果不是这种执拗的性格，他不会连考四年、也不会咬住刘老板不放、也不会最后穷追赵四的车不放、执着，是不是一种好的品质？

我觉得是，但有的时候过于执着反而会伤到自己，最后孟中坐牢，也就是为自己的执着付出的代价，当然，对于他而言，也算是一种释怀吧。

其实从最初的孟中来说，他一心求学，想改变的人生又有什么错呢？

那又是什么力量把他推动着一步一步走到最后的结局呢？

很多时候，我们对于生命，对于人生能说什么呢？

也就是一句造物弄人吧。

(欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号) 电影《戴假发的人》改编自真实事件，通过主线醉汉遇害案与副线富商强奸案，讲述了公益律师孟中自我救赎的前半生。

黄晓明饰演孟中，前期对于他连续参加律考失败的剧情铺垫很长。

或许是为了塑造角色长期压抑的情绪，当他无法控制彻底爆发时，干了一件足以影响他一生的错事。

如果不提前看介绍，不清楚有陈年错事的话，那么前面二十五分钟的剧情很平庸很无聊，足以让人劝退的那种。

三十五分钟后，才彻底明白孟中当年杀了人，考虑到思想正确这个核心，他的结局已经注定，所以连剧情反转都失去了期待。

如果在不露脸的情况下，先播命案，会不会让开局更加吸睛？

仔细想了一下，好像网大刑侦片都喜欢这么干，这种设计可能会俗一点。

或许侧重点应该放在少女小南强奸案上，不畏强权的孟中，冒着职业前途和生命双风险，与人面兽心的企业家所代表的黑恶势力斗争，多么正能量的故事啊。

可剧情居然避重就轻，前面搜证描写了这么多，最后案件的结局连个画面都没有，靠着画外音和想象力推测小南可能等到了正义的判决，却完全没有提供任何情绪价值。

如果看不到犯人罪有应得，将其绳之于法，那这个副线存在的价值将大打折扣。

电影两个小时时长，主线悬疑丧失，副线可有可无，评价不高实属正常。

至于救赎之路，孟中在江边发泄心中苦闷，冲动杀死醉汉，逃脱制裁将近二十年后，偶遇死者之女魏娴的安排非常刻意。

魏娴是个酒托，两顿酒花了孟中一万多，他在不知对方身份的情况下仍能心平气和地买单，这合理么？

还是说孟中一见钟情，被这个洒脱不羁的女孩深深吸引住了？

无论怎样，如果孟中没有杀死醉鬼，那魏娴也不会沦落至此，所以孟中偿还赎罪的行为逻辑比较正常。

当得知魏娴被赵四绑架，以醉鬼案勒索自己几十万的时候，他会毫不犹豫地救人，甚至是杀人。

最终，杀害赵四被判正当防卫的可能性很小，孟中将面临法律的制裁。

同时孟中将醉鬼案和盘托出，虽然导演有意模糊处理，但孟中必须是凶手。

如果醉鬼没死，那孟中的救赎也会大幅失色，万一形成什么冤案，那在正向思想表达上就彻底乱套了。

看的过程当中只觉得剧作很高级，形式大于内容来强化代入感，看到最后不得不说，野心很大，他要解构人。

情绪和现实是独立的两个东西，有时候它们还是对立的，当你活在自己的情绪中，你就活在自己封闭的梦里。

人的情绪不是个人孤立的幻想，它融合了身边人的期待，社会的规训，自己的欲望。

没人能容纳这所有的需要，所以陷入情绪永远带来痛苦。

什么样的情绪会让你陷入其中？

你无法言说无法改变无法满足的情绪，你无法释放，陷入其中。

对应了孟中、孟中爸爸、发小、被害小女孩等等几个角色。

电影表达形式上最重要的意向就是房间。

困在房间和走进别人房间的过程代表了心里情绪变化。

其次车也很重要。

细节记不清了，将来网上放出来了可以细拉。

之前看展览时，会遇到这样一类艺术品：它会直观地让我感觉到不舒服，刺眼，锥心，但我却并不想走，想继续看下去，因为这种让观者产生不舒服的生理反应正是艺术家通过作品想要表达和传递的，正是它的优秀和厉害之处。

直抵人心，直面我们的阴暗之面。

在我看来，电影《戴假发的人》也属于这一类作品。

在观影过程中，我不断被导演董越类型片的镜头语言所震慑：那些令人不安的闪回，特写，对于暴力的直观展现……但，这些坐立难安却并不会让我想要离开，反而将我深深吸引进故事情节里，吸引进人物的命运里。

因为我知道，导演正是想通过这些形式，将他想要传递的通过我们的感官，直抵我们的身体，直抵我们灵魂深处——男主孟中是一个开始中年脱发的律师，他代理了一桩少女性侵案，同时，他也开始跟踪一个年轻的女孩……这时，电影双线平行展现了年轻时候的孟中，那时的他有一头浓密的头发，但有一天，他一不小心杀了一个戴假发的人……从此，这顶假发就“总出现在他的头上”，让他无法摆脱。

但随着剧情的推进，我们发现导演想要探讨和表达的并不只是不同时间案件的悬疑，他渴望进入更深——孟中的父亲是个不苟言笑的、望子成龙的、酗酒成性的男人，在对待孟中的教育上总是会采用暴力。

当孟中司法考试没有通过，他会辱骂他，毒打他……这显然让孟中产生了深深的阴影。

暴力所产生的后果是：孟中的隐忍终究爆发，当有一日遇到一个同样对他辱骂的陌生人，他毫不犹豫对他挥出了拳头。

暴力的产物一定还是暴力，施暴者对比他弱的人施暴，那被施暴者也终究能够找到比他更弱的人去施暴……于是暴力就这样传递了下去。

电影中有一场戏是孟中终于如愿司法考试成功，庆功宴上父亲非常高兴，再次喝得酩酊大醉，这时他对孟中说起了自己的父亲，他的父亲由于历史和时代的原因同样深受创伤，同样向自己的儿子挥出了拳头，于是拳头就这样一代一代挥了下来

我想，在这个时代出现电影《戴假发的人》是非常有意义的，主创直面了东亚家庭的阴暗面，上一代对于下一代的暴力，迫害，以及爱……当然，居然还有爱。

真的很想呼吁很多父亲来看看这部电影。

暴力是真的会传递的，你的暴力会传递给孩子，然后孩子再传递给别人，恶性循环。

当然，同样的，温暖其实也会传递。

孟中在接手了少女性侵案后，努力调查，哪怕被强权威胁、殴打也不退缩。

终于成功说服了重要的目击者，说服了被侵害少女的母亲突破重重困难再次报案，为孩子讨回公道。

饰演孟中的黄晓明贡献了从影以来非常突破的一次表演，为了得到这个角色他努力减肥，剃了头发，毁了形象……只为让大家能够忘记明星黄晓明，而是记得一个东亚的儿子孟中，让大家能够代入，能够共情。

哪怕，只是对于东亚家庭一代一代暴力传递的探讨，我都强烈建议大家能去影院看这部电影。

更何况，《戴假发的人》最后结尾还有惊悚的反转。

至于是如何反转的，在这里我就不剧透了。

电影后劲还挺大的，连续几天都在思考一个问题，如果那晚没有发生意外，孟中的人生是不是能变得更好？

他能否成为一个幸福的人？

答案好像也不是那么确定。

他一直浸泡在痛苦、高压之中，只要生活环境、个人状态没有改变，未来总会出现压垮他情绪的那根稻草。

孟中的悲剧是社会性的悲剧。

他和那些被“出身”二字困住手脚的人一样，越是挣脱越是深陷。

荒诞又现实，无力且无奈。

被出身折磨一生的普通人看前半段的时候，总感觉电影里的孟中似曾相识，直到《罪与罚》封面一闪而过，我才恍然大悟，就是同样读法律的拉斯柯尔尼科夫，他俩的痛苦与恐惧、忏悔与矛盾如出一辙，都是犯罪后产生的灵魂煎熬。

那个镜头似乎暗示着，这是一个“罪与罚式”的故事。

不过，跟小说着重表达“罚”不同，电影用了一定篇幅探讨一个普通人为什么会犯罪，关键词是前面提过的出身。

孟中的父亲非常希望改变出身，他没成功，又把这个想法强压到儿子身上。

性格怯懦的孟中只能听从父亲的安排，不但把法考看成逆转命运的机会，还当成衡量自我价值的标准（判断依据）。

但连续三次失利，彻底摧毁了孟中的自信、自尊心。

导演很细致地刻画了他的心理状态和心理变化，从失落、压抑到崩溃、麻木，一次比一次严重，父亲的态度也是明显的信号。

很久没看到这么绝望的角色了，黄晓明演出了人物的行尸走肉感。

孟中白天复习晚上开出租那段经历，相当具象的展现了人物的麻木、空洞。

我现在还记得孟中边吃饭边背法典的名场面，不管周围人怎么看，他都不在意了，唯一重视的就是法考。

那天，他还杀了自己直到一个雨夜，孟中接到一个醉酒的乘客。

当对方的无赖与刻薄刺痛他敏感的神经后，积压已久情绪如火山爆发，愤怒而暴烈，仿佛能将眼前的一切吞噬殆尽。

我无法想象那种疯魔、扭曲的状态杀伤力，但能透过大银幕感受到孟中的失控。

就像陀思妥耶夫斯基认为的那样，“一切以暴力抗恶的作法都不足取，因为人无法逃避内心的惩罚，在毁灭他人的同时也毁灭了自身。

”孟中，坠入了地狱。

哪怕通过了第四次法考，多年以后成为知名律师，依旧无法摆脱那份负罪感。

我想，无数个失眠的夜晚，孟中都在思考什么是善、什么是恶，并对罪恶有了清醒的认知。

所以他选择过苦行僧般的生活，做法律援助，关照弱势群体，替农民工讨薪，坚持调查女童猥亵案，以及跟踪接近那个醉酒中年男人的女儿，提供物质方面帮助等等，都是为了良心上好过一点。

但没有人能抹杀或否认孟中“赎罪”带来的价值和影响，他不知疲倦的救过很多人。

可能最直观的对照组就是让少女猥亵案的犯罪嫌疑人得到应有的惩罚。

如果不是他不顾个人安危追查到底，那个道貌岸然的企业家还会完美隐身，继续祸害更多女孩，而受害女孩和她的母亲，也得不到公正的对待，很可能永远活在灰暗当中。

事情能分黑白对错，但人和人性无法简单界定电影还在借这个犯罪故事讲清楚，每个人都会私心、私欲，但也存在对道德的感知和向善的愿望。

它们中间没有清晰的界限，所以很多时候对和错就是一念之间的选择。

比如，暴力威胁孟中的那帮人，属于一条道走到黑，恶得明明白白。

那些明知道发生过什么的酒店员工，出于自保或其他考虑集体保持沉默，同样是一种平庸之恶。

也有人在孟中的劝说和感召下改变想法，愿意作证，帮助受害者。

故事里有好人有坏人，但撇开那些纯粹的恶，剩下的无一例外都是可怜人。

最大的感触还是，不要成为那个被现实逼疯的老实人，意识到不对劲就反抗不对劲，感觉到很压抑就打碎压抑的点，千万别被内耗、家庭、外界挤压变形，变成下一个“孟中”。

电影《戴假发的人》是由董越编剧并执导，黄晓明、王影璐、李丛喜、黄璐、陈传凯、李倩等人主演的犯罪悬疑片。

影片宣传初期，黄晓明具有突破性的秃顶造型就备受关注，非常具有悬疑感的预告片吊足了影迷的胃口，看过影片后再次被黄晓明的演技折服，同时感叹现实困境中人性的复杂。

最初，故事发生在二十世纪末，从孟中（黄晓明饰）父辈到他这一辈，成为工人似乎已经是命运最好的安排，但成为工人后，一辈子也就望到了头，这是当时的社会施加给他的枷锁。

作为法律专科生，多次法考落榜，雨夜中因醉酒客人的一句“废物”，他终于像困兽一样爆发。

后来，二十多年后的现在，孟中虽已成为名声在外的公益律师，但怀着多年前的秘密，他被困在自己制造的枷锁中，为了赎罪他不顾代价寻找真相，情绪再次爆发后，孟中的苦难终被公之于众。

二十多年前，孟中雨夜激情犯罪时，没有目击者，没有物品显示他有过犯罪行为，甚至犯罪痕迹都随着雨水的冲刷而消失，那个年代监控设备不足，更没有影像资料，有的只是一具被泡发的秃头SHI体，和他在水里抓到的一顶假发。

后续案情就不了了之了，而这却成了他见不得光也忘不掉的隐秘过去。

多年后，孟中为被侵犯少女伸冤时，恰恰是在人证物证都不充足又毫无线索的情况下，寻找到了足以证明嫌疑人罪证的一段酒店监控录像，当他以为能将嫌疑人绳之以法时，嫌疑人却明目张胆的对他威逼利诱。

孟中犯罪后抵不过良心谴责，被“聪明的”发小赵四（陈传凯饰）发现了蛛丝马迹，而表面是公益慈善家的企业家背地里却做着见不得人的勾当。

我觉得都相当讽刺。

本片是个荒诞的悬疑片，同时又很现实。

二十多年前的孟中参加过三次法考，备考、答题、查分、落榜……循环往复，为了改变命运，不得不面对一次又一次的考试，终于在第四次成功考过。

很多人对那个时代的发展不陌生，对考试的压力也感同身受，那种真实感和紧张感真的溢出银幕了。

现在都说“人与人之间，最大的分水岭是羊水。

”家庭环境是我们无法选择和改变的，只能靠自己后天的努力，但不管是有意还是无意，只要被困在名为“出身”的牢笼，那么“社会”就是终身摆脱不了的“刑罚”。

最近去看完黄晓明主演的新电影《戴假发的人》，综合体验非常一般。

作为观众的我们能清晰感受到制作人在悬疑方面的努力，但奈何实力不太给力，最终端出来的也只是一部相当乏味和无聊的犯罪电影。

同时这般的故事品质也是完全辜负画面维度上的质感，从视觉上来说，这部新电影在满分10分的情况下至少可以拿到8分，无论是色彩、场景、分镜等等都能非常好的反应出穷苦阶层的生活状态，以及剧中人物在对应状态下的心境的。

《戴假发的人》的故事存在横跨20年的两个空间，一个是千禧年前后男主备考司法考试的那几年时间，另一个则是2020年前后男主成为业内知名律师，并热衷于帮助底层民众的时间。

那为什么男主会成为人民的好律师呢？

答案就源自一个极为套路化的“愧疚弥补”心态。

在20年前的时候，已经几度法考失利精神面临崩溃的男主，在一次冲动下自认为将一名醉汉意外殴打死亡。

只是幸运的是，男主在当年没有被调查出任何罪证，并在次年就如愿成为了执业律师。

就因为这场意外，男主在接下来的近20年时间中一直被强烈的愧疚和恐惧感包围，让他不得不用只给底层民众伸张正义的方式来弥补。

再然后才有了主线剧情中，男主帮助底层母女去和某资本家犯下侵犯恶行死磕到底的行为发生，以及男主主动接近他认为是当年那位死者的女儿（同时也是女主）的事情发生，男主想在生活上予以补偿和支持。

注意了，我们不能说这样的行为塑造过程是不合理的，但这部电影最大的问题就在于乏味，在于关键的东西给得太直接了。

制作人完全没有想过将男主偏执般为民请命的行为当做悬念来叙述，在最开始的时候就已经明示它来自于当年的阴暗遭遇。

类似的“直接暴露”还体现在另一个有机会成为不错悬疑点的剧情上，那就是资本家剧情线和男主好兄弟剧情线的交织。

在男主开始调查侵犯案件不久后，他便遭遇资本家的利诱和要挟，并声称男主要是不放弃调查，他们就会穷尽一切办法挖出男主可能存在的阴暗。

接着男主便在停车场遭遇陌生农民工的指认，他神经兮兮的说男主就是当年在河边杀人的凶手，而该行为也让男主陷入极度恐慌。

同时，虽然在不久后这位农民工在男主的追逐下意外撞车身亡了，以及在临死前还让男主知道这一切都是别人指使的，幕后黑手一直躲在停车场角落监视。

再加上女主那边也突然出现了诡秘的陌生人，如此种种安排下也就能成功将观众带进“男主正在被资本家逼进绝路”的想法之中，完全不会意识到第三方势力（男主兄弟）的存在，毕竟说到底这两方势力在挖掘男主阴暗过去的诉求上是一致的。

再进一步说，如果制作人能够将这种“一致”保持到最后，并给出合理且精彩的反转的话，那这部电影在悬疑维度上就真成了。

但非常可惜的是，制作人不仅不能保持到最后，相反还在悬念建立成功的下一刻就予以了打破，他让再度回到停车场寻找幕后黑手的男主立即接到对方电话，而该电话也是直接要求男主用钱来换取保密。

这般操作其实就是明晃晃告知观众存在三方势力，因为资本家的诉求不可能是拿钱，同时也让观众知道资本家压根在黑历史范畴要挟不到男主半分，再接着在后面的资本家剧情线就毫无悬念可言，就基本朝着用暴力要挟男主和母女受害人的方向去发展了。

同时男主解决案件的手段也是简单得不得了，或者说资本家在处理麻烦的手段上是几乎没有智力可言的。

比如男主用简单方法就找到了关键证人，一位是酒店监控室的保安，另一位则是女服务员。

这两人就是最终决定案件判决的关键人物，也是那位穷凶极恶的资本家最应该“处理掉”的存在。

但该电影就愣是让资本家，在后期于这两人的关系上完全隐身，并同时让男主用“廉价”的方式就讨要到关键证据---一个是用一笔钱买到了被删除的录像，另一个则完全用嘴炮劝服，答应用拍视频的方式来指证凶手。

可以说这条剧情线一点看头都没有，制作人甚至连让穷苦的受害者在收取巨额金钱改善生活，以及坚持到底揭露罪恶，好让悲剧不再发生在别的女孩身上的挣扎都没有能力刻画，就一面倒去强调受害母女如何凄惨如何穷困，只是纯纯作为刺激男主去对抗资本家的工具罢了。

至于另一条剧情线，即男主兄弟和女主的剧情线也是拍得不太够意思。

一方面没有解释为啥男主要等到现在才去接近女主，他明明在近20年前就知道女主的住所，同时也有着强烈弥补的想法。

但他偏偏只懂得去帮助底层民众，而不是暗中给女主的生活予以资助，再然后女主就只能过上一个被后父侵犯的悲惨童年。

这段安排是极为莫名其妙的，而它的唯一用处就只是为了等待男主兄弟黑化时刻的到来而已，所以也就让男主在兄弟患上绝症的那一刻才再度去接触女主，而彼时的女主又刚好是能被轻易收买的职业状态（被男主兄弟收买），再然后就有了男女主角亲密交往的一整个经过。

这自然就是所谓的工具化设定，同时男女主角在交往过程中也几乎没有冲突，他们就一路友爱到最后，直到男主兄弟绑架女主的时候，后者才知道男主的恶行。

同时该知道也没有带来任何的冲突，因为对那一刻的女主来说，她已经完全原谅男主了。

所以说这部电影的每一条剧情线都是拍得非常平的，是不带有多少挣扎和冲突的戏份在里头的。

再加上它在悬疑维度上的乏力，哪怕包括男主兄弟的黑化和反转也是极为生硬的---几乎没有铺垫可言，就纯纯在最后交代一下“想在临死前给家人留笔钱”就完事了。

所以总的来说，《戴假发的人》就是一部只有视觉维度处理得不错，但综合来说又非常一般，乃至是乏味和无聊的犯罪电影。

有想过《戴假发的人》票房不会高。

但不高到现在这样，倒是万万没想到。

哪怕这部片子的商业属性很淡，艺术追求很高。

导演不是奔着高票房去的，主演黄晓明是冲着拿奖接的，但上映三天三百来万的票房，确是可以用“惨”来形容。

导演董越，上一步作品《暴雪将至》是他的处女作，段奕宏凭借这部片子，拿下了自己人生的第二个国际影帝。

《暴雪将至》距今已经七年，情节方面我已经有点模糊，但作品的气质我是记得的。

阴冷，扭曲，捉弄。

命运的悲剧性，贯穿始终。

是一部套着犯罪片外壳的文艺片。

《戴假发的人》和《暴雪将至》有着惊人的相似性。

但凡黄晓明在确定接下剧本之前看过《暴雪将至》，就一定会想到，《戴假发的人》有极大可能会帮他再拿一个有分量的影帝奖项。

我很喜欢黄晓明。

无论是他的为人，还是他给予过我很多快乐的影视作品。

但我还是得说，《戴假发的人》里，黄晓明的表演并没能征服我。

他的角色发挥空间很大，剧本没有问题，就是单纯演得没那么好。

他为这部戏剃掉头发，减重近三十斤。

那会有个综艺，尹正看着暴瘦的黄晓明说“裤衩都小了吧”。

就是为这部《戴假发的人》。

虽然很励志，但依然不能改变演得确实差了点味道的事实。

我有理由怀疑是因为他饿太狠了，导致演戏的时候难有百分百的状态沉进去，最终影响了呈现效果。

不过有一点得提，电影里的黄晓明，帅啊。

太帅了。

字面意思的帅。

哪怕胡子拉碴，也帅得有棱有角。

尤其再配合董越颇具审美的打光，帅到犯规了。

你很难想象这是一个四十多岁的男人能有的状态。

说回影片。

这依旧是一部气质独特的犯罪悬疑文艺片。

视听方面，董越再一次展现了自己美学天赋，配合着雨夜和男主角孟中失意的前半生，让一股黑暗深邃的惆怅感，游离在银幕内外。

作为新人导演，愿意在视听方面下功夫，从而在作品中构建出个人独特气质的导演并不多。

这是一个要求天赋的活。

从《暴雪将至》到《戴假发的人》，显然董越有这种天赋。

叙事方面，这是一部非线性叙事的作品。

由两条时隔近二十年的时间线，交叉叙事。

不是为了故弄玄虚，而是故事的结构限制了只能这么玩。

走线性叙事，这部片子将不复存在。

十八年前在一个雨夜，出租车司机孟中一时上头将一个醉汉乘客踢进了河里。

第二天新闻传出，有人溺死在河边，尸体被发现。

随着十八年后孟中生活的展现，将当年那件事的真相一点点透露给观众。

只能一点点透露，透露多了，漏了底，片子就没劲了。

此时孟中成了一名律师，名律师。

最爱干的事，是做法律援助，帮人讨公道。

知晓了十八年前发生在孟中身上的事，我们便可以理解为这是孟中的一种“赎罪”方式。

当年那件事，成了他心底的结。

觉得自己做过错事，毁了别人家庭。

十八年后的时间线里，孟中同时在做两件事。

第一件事是少女性侵案，他帮助一位被单亲妈妈拉扯大的女孩讨公道。

第二件事起初看着是孟中的爱情线，是他被压抑人生的释放。

女孩是酒托，5888元的套餐，6888元的套餐，他都悉数接下。

可当女孩邀请他来家里，洗过澡后穿着热裤爬到他的身上，他的做法，竟然是狠狠推开了女孩。

为什么他会这么做？

答案一直进展到九十分钟，通过对十八年前那件事的进一步展现，才让观众窥探到了一点蛛丝马迹。

并在影片快结束真相揭露时，让人恍然大悟，叹道果然如此。

这就是有效的非线性叙事，成功的悬疑感营造。

圆满完成一部犯罪悬疑片的基础上，《戴假发的人》还充斥了对传统中国式父子关系的呈现，以及对人性不堪的审视。

十八年后孟中做的两件事，少女性侵案中的女孩与酒托女，她们共同的特点是都没有父亲。

换句话说，影片在特意展现，孟中在弥补没有父亲的孩子。

而孟中本身，本身是一个只有父亲的孩子。

影片用了大量的篇幅，描述了孟中的成长历程。

这是一个在父亲的压力中成长起来的孩子。

父亲觉得家里该出个读书人，他把希望都压在了孟中身上。

孟中参加法考，第一年差了1分，第二年差了25分，第三年差了80分。

他在平日里背得滚瓜烂熟，但一上考场就满头大汗，压力大到呕吐。

每次考试结束查分的时候，父亲总在旁边坐着，问着，满怀希望的眼神看着孟中。

父亲去世那天，是孟中终于通过法考的喜宴结束之后。

孟中说，父亲是在人生中最开心的一天走的。

影片并未透露更多孟中的内心活动，但身为观众的我们能感受到的，是父亲的可悲与儿子的可怜。

父亲将他的后半生，都压在了儿子身上。

后来孟中一时上头在雨夜种下的恶果，谁能说不是平日里太过压抑，所以才让“废物”“蠢货”这样的字眼成了压死他理智的最后一根稻草。

除了孟父之外，影片在最后再次呈现了一位同样可悲的父亲，一位为了儿子而已然人性扭曲的父亲。

没有父亲的孩子人生是不完整的，可有父亲的孩子人生也未必顺遂。

孟中的前半生，活在父亲的压抑之下。

后半生，则因为那个雨夜的所作所为，尽是挣扎。

他在调查少女性侵案时，奉劝女服务员为了正义应该站出来作证，拷问拉皮条的女经理伤天害理，应该去自首。

他自己，却是揣着“杀过人”的秘密，行走在阳光之下。

整日活在挣扎的痛苦中，以自我赎罪的方式浑浑噩噩地挨过一天又一天。

人性是非善恶的复杂性，尽皆在孟中一角上展现。

《戴假发的人》本来是以开放性结局结束，让人感叹的是命运的无常。

直到最后一场戏的出现，完成影片的最后一次反转。

这一场戏所呈现的东西，与《暴雪将至》结局对男主角的玩弄，几乎如出一辙。

它颠覆了孟中的整个人生，让他这些年的所作所为，都成了一个笑话。

我看到这一幕的时候，更多是唏嘘。

唏嘘导演董越似乎对自己笔下的人物毫无感情，是怎么能如此冷酷，乃至到残酷的地步。

这最后一幕，没有戏剧性，只有悲剧性。

角色的命运被一双大手强行操控，无情玩弄。

让人只觉后背发凉。

总得来说，《戴假发的人》是一部相当不错的华语电影，一部具备探讨价值的电影。

质量分明不错的它，却有着如此糟糕的票房，也算是印证了影片的一种表达：世间无常啊。

可是，他终究错付了！

一部电影光有努力没有用，需要太多因素与协调，强强联手才行！

影片太过刻意，故弄玄虚与灰暗画面，颓废窝囊不修边幅被生活所迫占据前半段，在经历五次律考中那些年写实过于夸张，为了表达人物内心，加入太多动作，也为了让人相信，人被逼到绝境时种种表现与考上律师后场景不断切换，加上音乐恐怖特效，让人跳戏甚至看到一半想放弃的冲动。

可能导演功力不够，火候不到位，黄晓明演着演着又开始端着了，露出惯有式的微笑，立马破防。

其实影片讲述的故事很简单，黄晓明家境贫穷，靠修鞋为生的父亲不想儿子走自己的路，支持他参加法考当律师。

谁知一次次失败，虽然不想放弃，黄晓明只得选择白天背书，晚上打替班开出租车，一次雨夜，拉了个醉汉，问到哪说随便，下车后两人发生口角摔打，失手踢醉汉一角，醉汉滚落坡下落入河水中淹死了。

黄晓明则驾车逃离后，却得知自己最后这次终于考上了，当上律师后他终日在悔恨中度日，为了减轻自己的罪过，而选样法律援助帮穷人们打官司。

在行业中展露头角，而每当深夜，多年前发生的命案依然折磨着他梦中醒来，为了良心好过些，于是，他开始接近帮助死者的女儿……后来又被人勒索，知道他早年杀过人，于是最后与那个人鱼死网破，防卫中杀死了人，他也随之入狱。

结局是那个落水的人又站在岸边发出狞宁的笑……开放式结局，那人没死？

有点莫名其妙，更加不喜欢该片！