暗花

故事从破坏大王挖地超人制造的混乱开始说起，大力超人一家开始去拯救城市了。

巴小倩的同学托尼发现了她的身份，但是被消除了记忆。

而此时，破坏大王正在抢劫银行的金库，大力神巴鲍伯冲进银行的地下金库，与他打斗了起来。

最后，超人一家都来帮忙了。

连好友酷冰侠也来了。

在众人的齐心合力下，终于干掉了挖地超人，拯救了城市。

但是，他们却被警察当作罪犯被捕了。

最后，虽然他们都被释放了，由于政客们对超人项目不感兴趣，他们都快没地方住了。

超人父母在饭桌上教训巴小倩和巴小飞不应该出手显示出超能力，一家人又吵了起来。

巴鲍伯和弹力女超人决定去找一份工作，酷冰侠带给他们一个好消息，说有个富豪要找他们。

弹力女超人不感兴趣，但是巴鲍伯还是决定去见一下。

酷冰侠三人穿超人衣服来到富豪温斯顿的家，温斯顿看到他们，非常的开心。

他告诉他们，他们家族从他们的父亲开始，就非常的崇拜有超能力的人。

他与很多超级英雄建立友谊，希望他们能够在自己需要帮助的时候挺身而出。

然而，世界各地对超级英雄的起诉让他们全部隐居起来，不再露面。

当劫匪闯进家门时，父亲没能拨通超级英雄的电话，自己和妻子双双被害。

他告诉巴鲍伯他们，要让人民知道他们所做的一切，知道他们在拯救世界，就不会对拥有超能力的人心怀芥蒂。

他的妹妹伊芙琳新设计了超能服，可以拍摄他们在拯救世界的一举一动，让大家都能看到。

巴鲍伯知道后非常激动，但是温斯顿却说弹力女超人更合适穿这样的衣服，决定重点推出弹力女超人作为代言人。

结果，由于弹力女超人能出去工作，巴鲍伯对自己只能在家里带孩子很郁闷。

由于答应了富豪温斯顿的合作计划，巴鲍伯一家人被邀请住进了他的别墅中，巴小飞和巴小倩看到能住进大房子里，非常的开心。

弹力女超人穿上了新的超人紧身衣，还有了一辆超级摩托车。

她兴奋骑着摩托车出去工作了。

温斯顿告诉她，她的任务去抓犯罪城市的违法者。

巴小飞和巴小倩都上学去了，这下只有巴鲍伯成为奶爸一个人在家带着最小的孩子小杰。

而此时，弹力女超人在罪犯最多的城市开始抓犯人了。

晚上，巴鲍伯一个人在家照顾三个孩子，累的睡着了，结果最小的婴儿小杰发挥出异常的超能力和一只狸猫打了起来。

巴鲍伯发现最小的孩子小杰拥有众多超能力，非常欣喜。

弹力女超人上电视台做节目，没想到，电视台的主持人被屏霸怪控制了，并告诉她，大使的直升机被控制了。

弹力女超人急忙冲了出去，及时救回了大使。

而在家里，巴鲍伯也搞的一团糟，巴小倩得知自己的父亲消除了自己暗恋的男生托尼的记忆，很是生气。

这时，温斯顿也带来了好多有超能力的超人，大家看到弹力女超人都很开心。

弹力女超人和伊芙琳谈起霸屏怪，希望她能利用电脑科技抓出霸屏怪。

但是，她没想到的是，当她抓到了霸屏怪时，他只不过被别人控制的小男生。

巴鲍伯一个人在家带三个孩子，把家里搞的一团糟，小杰的超能力终于被发现了，巴小倩和巴小飞却埋怨父亲不告诉他们。

巴鲍伯无奈，只能把小杰交给超人服装师莫衣娜管理。

弹力女超人意外的发现霸屏的幕后指挥者居然是伊芙琳，伊芙琳把她绑了起来，关在冷库内，告诉她，自己的父母因为太相信超人而被杀害。

她给弹力女超人戴上了霸屏的眼镜，控制住了她。

而在家里，巴鲍伯一家三口正在利用小杰的超能力当玩具玩。

这时候，伊芙琳打电话给巴鲍伯，告诉他，弹力女超人出事了，他穿上超人衣服就冲出去，并拜托酷冰侠来照顾孩子。

而被控住住的其他超人来到他们家，要抓走几个孩子，正好此时，酷冰侠赶到了，救出了几个孩子。

但是，酷冰侠却被戴上了眼镜，也被控制了。

巴鲍伯来到伊芙琳的家，但是，同样被戴上了眼镜，受到了控制。

巴小倩和巴小飞决定去救父母。

他们驾驶着温斯顿送给他们超级跑车，一路追踪到了关押他们父母和其他超人的游艇。

在游艇内，伊芙琳控制着众人要破坏自己哥哥温斯顿的发布会，被巴小飞和巴小倩成功阻止了。

小杰无意中还摘掉了控制他们父母的眼镜，使他们恢复了理智。

弹力女超人告诉巴鲍伯和酷冰侠，是伊芙琳制造了霸屏。

最后，他们在和其他超人的打斗中，小杰几个小孩摘走了他们的控制眼镜，救了他们。

超人们团结一心，把伊芙琳打了下来，还把将要撞上城市的船控制住了，船上的政治人物认识到了超人们的好意，成功让超人合法使用超能力。

最后，全职在家的超能爸爸终于和超能姐姐解决了她的情感问题，全家人快快乐乐地把超能姐姐和她的朋友送到电影院门前。

超级英雄的人性一面可以有很多种，有一种叫做“中年危机＋成长的烦恼”时隔14年，期待已久的《超人总动员2》终于上映了！

《超1》发布的时候，我一口气看了好几遍，因为这个大肚子蝈蝈一样的爸爸的形象实在太“惊艳”了！

不得不说，不管是超人蝙蝠侠，还是漫威电影中的各类英雄，虽然也时不时会冒出来个有小孩的超级英雄，（万磁王有两个娃，但是完全不知道怎么教育长大的。

鹰眼自从荧幕上有了娃，就暂时没看到更多戏份。

据说猩红女巫和幻世也有娃，也不知道是咋生的。

最近的大男主灭霸倒是明目张胆的有儿女，不过看起来也都教育失败，没有谁能继承他的思想。

）但是一般就是两三句话带过。

我们已经习惯了超级英雄就是好身材、声张正义。

故事要不就是从一般人到超级英雄的蜕变，要不就是和大恶的斗智斗勇。

相对而言，漫威的超级英雄更有人情味，因为要不自私要不话痨，多多少少存在很多缺点，看着比完美的超人更带感。

尤其是老版的蜘蛛侠，一边声张正义一般还要送披萨，解决自己身为社会底层人群的生活问题，而《超人总动员1》看起来更像超级英雄版的《成长的烦恼》。

是的，超级英雄除了对抗恶势力，还要吃饭喝水上厕所。

并且面对中年危机，在有了娃以后，努力寻找自我价值的同时，考虑如何给娃创造一个更好的未来。

《超2》从这个角度上来讲，完美的和14年前的《超1》无缝连接，并且给出了更加深一步的阐述和诠释！

赞到暂时脑子里没有合适的词语来表达了。

就在这套黑红相间的超级战衣背后的一家人，却和所有普普通通的父母小孩一样，有着各种各样的问题。

《超1》的时代背景已经交代的很清晰“超级英雄不合法”“不能随便用超能力”！

为了改变这个让超级英雄异常尴尬的局面，《超2》好不容易出现了扭转局面的人们－－用普通人能接受的思维来推动超级英雄和法化的运作专家团队，让超级英雄们堂堂正正的打击犯罪有了一丝希望。

但是，这次走在台前的代表不是我们习惯的大力神男主！

而是每次正义行动都对周边设施破坏更小的超妈橡皮女。

“better than me？！

”对的，就这一秒，这个表情，完美的诠释了当惯了台前万人瞩目超级英雄的大男主，完全无法接受有人比他更合适給超级英雄代言！

即便这个比自己更好的人，是自己的老婆。

不管是中国还是美国，虽然表面上是“男女平等”的社会，但是当你习惯了作为男人在外面披荆斩棘、接受仰慕，而老婆在家里做你强有力的后盾教育子女，有一天突然让你们来个角色互换，能完全放下自尊心毫无心理负担接受的男人，应该是没有吧。

但是为了‘整个超级英雄合法化’这个大意，以及孩子们的未来，大男主还是无奈的同意了。

同意却不代表心里可以平稳过渡到新角色。

特别是当你老婆走上台面的第一天，她就帮你“赚”来了如此豪华的住宿条件

火爆的身材还有人给赞助绝对拉风的装备。

而你只能抱着娃，告诉她：“一路平安，家里有我，你放心！

”

奶爸其实并没那么容易，虽然刚开始可以自信满满的打理家务。

但很快，这个可怕的事实就出现了：对付娃绝对比对付超级坏蛋难很多！

每个娃都有完全不同的问题，并不是有超能力就能搞定的。

青春期叛逆的女儿，根本就看不起你，也对超能力充满了否定情绪！

就算有神力，也解决不了儿子的数学作业！

还有一个：即没有叛逆期，也不用写作业。

但更难搞定……就是这个不会说话的！

现实生活中，我周围无数有娃的朋友和我说过：看着睡着了的娃，家长会感觉他们很幸福，因为“娃睡着了就像天使般可爱”。

注意这个前提条件－－睡着了！

为了让娃睡着了，你需要使出所有的招式。

即便是你都累睡着了，他们还睡不着！

《超2》的爸爸并没有《超1》中的中年大肚子，却呈现出很多普通人父母的那种身心俱疲的颓废感。

只是因为一个根本不让你睡觉的娃。

是的，睡着了的天使，反义就是“没醒着的时候，是……

恶魔”

完完全全的搞不定的小恶魔！

当超级英雄，穿着战服你可以毫不犹豫的把坏蛋揍一顿、抓起来、声张正义、完美谢幕。

但对着熊孩子，超能力完全不管用，也不能搞不定就把娃送回老妈的肚子里说“我不想要了”。

身为人父的超级英雄，面对着朋友满脸落魄的这一个瞬间，他前言不搭后语、并且一心憋屈的解释着：“就有这样才能让我老婆在外面放心大胆的干，只有这样有超能力的孩子们才有未来……”

然而最大的敌人并不是孩子们，而是人的内心。

普通人的现实生活中，有多少人每次刷完朋友圈，都会心情沮丧。

因为朋友圈里你认识的人都在晒成功、晒旅游、晒好身材、晒有钱……看着他人的成功为别人高兴的同时，会伴随着巨大而莫名的沮丧感，因为那东西反衬出你自己的人生很失败……这种心理即便是曾经万人仰慕的超级英雄，一样逃不掉。

越是站在高处的，摔的越狠。

当你老婆的成功铺满了所有媒体的头版头条的时候，

走到哪里都有大量粉丝仰慕

作为老公为她高兴的同时，这个黑暗中的肢体动作代表“想死的心都有！

”

为啥？

因为原本男主外女主内的生活，作为男人你没弄好，然后女主外男主内的生活才头几天，你老婆就成功无比，比你以前做的还要出色。

可是……你在家里，连做家务对付娃“这么简单”的事情，都一塌糊涂。

这种巨大的挫败感，某种程度源自于有人小看了“在家抱孩子”这件事的伟大程度。

这边倒不是做广告，突然想起某个清洁用品的品牌代言形象。

是的，做家务带孩子什么的绝对不是容易的，同样是超级英雄级别难搞。

不然就不会有这么个超人形象被设计出来还存活了这么多你年了，对吧。

当然了，作为老少皆宜的著名皮克斯动画，超级爸爸最后肯定能克服万难。

其中的方法之一就是找帮手。

于是《超1》中的超级战衣专用蘑菇头设计师，千呼万唤出现了！

千千万万别错过这个小婴儿和怪阿姨同台的瞬间。

这一秒你能看到近乎于“蜡笔小新”般的迷幻表情。

当然还有怪阿姨的各种仪器和神秘实验室展示柜。

她这次的伟大发明是：小婴儿情绪预报（警报提示）电子说明书！

天哪，看到这里，我觉得是不是天下大多数父母面对翻脸比翻书都快的娃时，都会发自心底希望要一份说明书看看啊？

当然，做家务带孩子也不是没有成就感。

比如发现你的孩子们长大了！

尤其是发现他们像你（一样拥有超凡的体质！

）

虽然这种超能力在《超2》中的首次呈现居然是小宝贝和……

一只毫不示弱的“网红干脆面”的“对话”激发出来的。

特别提示下：在干脆面出场的时候，除了看着干脆面傻乐以外，记得数一数这个最小的娃到底有多少种超能力哈！

（据说官方已经发现的有17种……如果放屁弹射火箭升空也算一种独立能力的话……）

反正皮克斯的故事套路总归是大团圆结局，就看高潮中大家如何共度难关了。

而这次超级英雄反串奶爸的点再次戳中要害。

不管是外面大风大浪，还是家里洗碗抱娃，事实上没有一件事儿是平凡的，都需要全力以赴才能平安搞定。

不过最后话说回来，也不是没有硬伤。

《超1》结局中最后登场的大恶，也是《超2》出场的第一个没搞定的大恶，不知道是皮克斯特意留一手还是完全把他给忘了，一直到结尾都没再出现！

就这么逍遥法外的卷着钱深埋地下的跑路了啊？

至少给个交代啊？

另外，就是惊喜部分，这次《超2》来了“买大送小”，正式影片开始之前，有一个和主题完全没关的无对白短片《包宝宝》

讲了小包子和包子妈的一段母子历程

人物设定和背景设定相信国内观众特别是住在魔都的，一定能找到自己身边的中国元素。

短片执导名叫“石之予”，虽然2岁后从跟着家里从国内搬去多伦多，但心中的中国情怀却毫不亚于任何一个土生土长的国人。

无对白动画所有情节都需要动画人物的表情和肢体语言来淋漓尽致的表达，比有对白动画难度更高。

所以这里不得不说真的是给国人的一个惊喜。

尤其是那个包子的各种有馅没馅的表情实在太可爱了。

或许是期望过高？

或许是见惯了套路？

总之，看过《超人总动员2》之后，有一种心无波澜的感觉。

只能说影片比较圆熟，做到了该做到的。

但我所期待的皮克斯的先锋性和创造性，却稍显平淡了。

《超人总动员2》依然围绕的家庭展开，有智斗反派、中年危机、夫妻分工、教育子女等一些主题。

观看影片之中，我依然会比较关注自己感兴趣的几个点，也算是发散思维，在此阐述一下。

好事坏事的区别只是如何去宣传它舆论的力量，包装销售和植入概念影片的一大矛盾是超人的超能力是否可以合法化。

这几乎是所有涵盖了超能力的作品所谈的矛盾。

从《复仇者联盟》系列到《X战警》系列，少数超能力者给这个世界带来的利与弊都是当权者特别在意的。

所以，是否允许他们使用，如何使用，是个问题。

在影片中，正派和反派都在利用舆论的力量，希望能够扭转大众对这个问题的认识。

说白了，就是如何宣传的问题。

在这个充斥着广告、包装、植入概念的社会里，小到买一件商品，大到自己的人生抉择都无时无刻被这样的信息包围着。

超人的好与坏，如何界定？

简单说来就是展现给你看是优点多还是缺点多。

即救的人多还是造成的破坏性大。

如果放大优点，在宣传上突出，那么民众接收到的就是他们多么不容易，在处理问题的时候他们冒了多大的风险，以及能达成最终这样的结果是多么的难得。

如果只是单纯展现结果，人们就会看到，为了救一个人而造成了城市多少栋建筑的损毁，多少道路的重建，以及多少汽车的赔偿等等。

任何事只要和利益挂钩，就一定有一个利大于弊还是弊大于利的问题。

影片中的超人家族能否将自己的超能力合理化，靠的就是如何宣传和植入这种概念。

而有趣的是反派也是这样的打算。

反派名叫“屏霸”，其实就是利用屏幕控制所有人。

这点设计的非常有趣。

它的传播更为简单粗暴且有效。

省掉了一步步经营，一点点传播的方式。

但怎样的宣传方式最有效？

那就是击中人们的心理需求。

简单说，你想要什么我就给你什么。

无一例外，所有的广告都在打这样的套路。

回想一下，广告无一不在告诉你：买了这个商品你会得到什么，从物品本身的功能上升到品味、气质、凸显你的性格、给你更多自信、甚至会提升你泡妞撩汉的魅力等等，更有甚者是打情怀牌，让你为青春、回忆、难以重温的过往买单等等。

超能力对于普通人来说，最大的担忧就是破坏性，最需要的就是保护性。

所以宣传保护性无疑就是最好的选择，让民众拥有安全感。

单单就将超能力合法化这一点来说，能让人切身感受到安全感的就只有被拯救的人，所以喽，简单粗暴，直接救官职大有能力的人就是效率最高的。

毕竟如果要救援1000个群众，他们才会切身的受到益处，往好了想，1000人会在街区游行造成一定影响，往坏了说顶多在心里感恩罢了。

所以，要救，就不如救总统、副总统等等级越高的人越有权利的人。

因为所谓的感同身受根本不存在，一个人没有在危急时刻被解救，他的想法永远会盯着破坏力。

所谓“感恩的心，感谢有你”只有在他本人在千钧一发的时候被拯救了性命，才会拥有这样的情感。

跳出超人想为自己正名这点看，身处在社会之中的我们不也无时无刻不在被舆论、概念、意识所摆布吗？

媒介多了，媒体多了，接受的信息多了，代表我们更容易被他人所控制。

而且是在潜移默化下的。

所谓对错等概念也不是一成不变的。

这里不讨论官方控制舆论等更广大宏观的行为，单单反思我们自己的“选择”就可以发现很多。

基本上，你看到的就是被影响的。

所以不如反思一下，平日里你看到的都是什么，翻一下朋友圈和订阅号，你看的是什么级别的文章、文字、观点和想法。

看的这部分的东西越多，你就越会成为什么样的人。

如果真的在这个多元的社会里，不知道应该看什么，那么不如——看经典。

毕竟几千年的世界文化沉淀下来的东西都蛮有含金量的。

被孩子带来惊喜的父母孩子的新奇性让人无法抗拒，父母是最大受益者影片本质还是将视角集中在家庭内部。

上一部中四个人都让观众有所了解，所以本部最大的看点就是这个初生婴儿小杰克。

对我来说，本片最吸引我的也是他。

他的超能力是不可预知的，所以充满期待。

影片也不遗余力的展现着小家伙的能力，个人认为最好玩的一幕就是小杰克和浣熊大战的那个场景：针对一个婴儿，皮克斯完美的挑选了一个可以和他匹敌却又能够完全让小家伙可以有的放矢展现能力的机会。

浣熊这个对手首先没有比他能力大很多，也没有超能力，更不会说话，所以两个人之间的斗争特别有趣。

而小杰克在整个过程中几乎“十八般武艺样样精通”，满足了观众一睹他超能力风采的心理。

对于他的超能力，可以说是让人无法抗拒的，于是下一步进入到研究阶段。

老爸带着他来到了设计大师家中，一个老年单身女性几乎可以说极度讨厌带娃的人却因为小杰克的无限可能被深深吸引了，甚至自称为“阿姨”还承诺为他永久免费服务。

这是什么？

这就是婴儿无限可能以及给成人带来启发的吸引力。

于是乎，我们几乎可以想见，很多人生孩子的其中一个原因就是，平凡生活里已经没有其他乐趣或者探索欲望，而孩子恰好可以弥补这个缺陷：它能带来无限可能性、新奇感、挑战性，最重要的是，让你重新发现可能早已忽略的人生美好，以及重新学习和完善自我。

几乎可以说，所谓的生孩子没有什么太伟大的牺牲和奉献，根本理由就是利己。

很多父母在决定要孩子的时候，当然不是所谓的“为了孩子好”，其实是为了自己好。

因为生孩子对自己有种种好处，所以才决定生。

而生了之后，又把对于孩子的养育、付出包装成所谓“奉献”，灌输给孩子要感恩，要孝顺，其实是依然在期待孩子给自己一个良好的反馈，究其根本还是利己。

我们回头看看社会给我们灌输的思想里有什么？

“没生过孩子的女性，生命是不圆满的”“养儿防老”“生儿育女是一个人的必然经历的生命历程”等等，甚至有多少人是因为社会压力、为了不让自己在亲戚朋友中显得特别另类所以决定要个孩子的？

还有多少人天生觉得“结婚和生孩子是一生中必然要做的事”？

这不是意识灌输是什么？

但这所有的意识灌输的受益者的指向是谁？

没错，就是父母。

就是决定要把一个孩子带到这个世界来的决定者。

这些生孩子的一切理由里，真的能找到和孩子本身挂钩的，我所能想到的就只有一个——让他来见识这个世界。

我的个人感觉，父母对于孩子的付出，基本就是在为你曾经的决定买单。

父母的决定终究只是父母单方面的，孩子没有跟你算账已经很不错了，养育当然就是父母的责任。

没做到的本来就需要批评，做到的也不要特意炫耀。

你之所以想为孩子做到的一切，想满足他的需求，其实是合情合理也合法，甚至可以说是必须的。

所以，不要向孩子炫耀你为他付出了多少，这是你曾经做出了那个决定所应该应分的。

同样，奉劝那些至今还被父母遥控甚至约束的人，你并不亏欠你父母什么。

所谓的“我生你养你你就应该如何”的论调，完全没有任何合理的成份。

希望目前还在被父母严格意识捆绑，甚至觉得自己做不到就是对父母不孝的孩子，能够逃出这种亏欠和弥补的意识形态，说句不好听的，这就是家庭里的斯德哥尔摩综合征。

父母和孩子应该是平等的，甚至可以说父母应该感恩孩子的出生。

这个小生命没有任何抗拒的就被你们带到这个世界，满足了你们“想要”“想养”“想付出”“想晒”“想教育”的目的，满足了你们“被需要”“被爱”“被仰望”心理需求，甚至满足了你们对自我生活的完善、对人生的探索、甚至可以说用另一个视角和眼神重新审视自己，从而带来自我的各种提升和启迪，这难道不是孩子赐予的吗？

它所带来的新奇感、生命力、启发性是无限的，以及在情感上你所体验到的被依赖的满足感都是无法替代的，甚至你会使用自己的意识形态去灌输它、影响它、看着另一个生命有你的影子，也是很有成就感的一件事。

所以，父母和孩子之中，如果一定要说谁得到的更多，我会说是父母。

发现了吗？

为什么很多人喜欢生孩子，或者说家里总有一个小娃娃。

条件允许的情况下，父母都喜欢一直拥有那个最可爱、最容易被需要、不会还嘴还没有独立意识思考的一个baby。

当一个孩子长大了，不再听话，甚至开始叛逆、还嘴、紧闭房门的时候，父母需要一个新的可以“照料”的生命。

这或许就是孩子让人无法抗拒的原因之一吧。

拿什么拯救我们的想象力？

皮克斯没有surprise me ，想象力是否有局限？

在《你说的都对》节目中，河森堡认为“开脑洞是深深地受到时代局限的一件事”，人类所能做出的想象，都是在已有认知的基础上。

古人开脑洞其实只是将已知的、见过的东西重新拼凑组合想象出的新东西。

而这一次皮克斯没有让我感到惊喜，恰恰就是让我感觉到想象力的匮乏。

整部动画中，唯一可以体现想象力的地方就在于对小杰克超能力的展现。

但基本都是我们已知的，或者说看到之后也不会很惊讶的超能力。

很多想象我们都是基于现实生发的，与现实链接的紧密程度决定了想象的是否大胆和合理化。

近些年来，皮克斯电影最让我感觉在思想性和新奇性有突破的是《头脑特工队》，但这种具有实验性质的终究没办法为他赚的好票房，或者说观众中有能力接受这样动画的人太少了。

人的想象力和发散思维的确是一个可能是人类独有的优势和特征。

但随着发展，却越来越受限。

是我们见到的太多所以根本没有想象的空间了吗？

我们可以看到现在的影视作品、甚至故事，乃至平日的交流，最多被人诟病的就是“套路”。

其实套路的出现就是因为见过的同类型的太多，乃至产生了可以摸索出一个模式的审美疲劳。

在知识爆炸的今天，在信息量极度充沛的今天，是因为我们占有了更多的文化知识，了解到更多的信息，所以丧失了自我想象空间吗？

恰恰相反，我认为很多时候我们没有想象力和想象空间，恰恰是被太多无用信息所填满。

想象的空间被挤压，甚至闲暇和放空的时间基本消失。

无时无刻不在想着和朋友们联络、刷朋友圈、看看最近出现什么好玩的事儿占据了太多的时间，而当我们有时间的时候，又因为想要掌握一项新技能去不断学习，比如摄影、潜水、看书、PS、柔道等等，我们使用了太多的时间去丰富自己，却没有留下一部分时间去“灵光一现”。

知识爆炸的好处是我们见的多了，坏处是我们发现自己欠缺了好多，于是想赶紧补足、追上，但当我们用双腿伸直双手并用妄图追逐的过程中，却似乎忘记了怎么飞翔。

写了上面的话，突然感觉一阵悲伤。

曾几何时，人之所以有了飞翔的梦想和热情，才有了更强大的发展，而今我们却成为了被意识填鸭的物种。

我不想悲天悯人的高呼“救救孩子”或者“救救人类”，我想拯救的，唯一只有我自己罢了。

但这或许也是一种奢望。

2018年6月26日11时39分

【包含剧透，建议看完电影再阅读。

】我对这部续集期待了好久，北美先于国内上映，于是媒体评价一放出来我就迫不及待地去看国外影评人的感想。

等到终于看完电影，再翻翻中文影评，完全说得不像一部电影。

这部片子不只是个搞笑酷炫的合家欢动画片，Brad Bird花了14年打造出来的续集里包含了很多他想传达的信息。

【家庭劳动的价值】Mr. Incredible当全职爸爸，恐怕是这部电影前期宣传的最大卖点，也是这部续集和第一部最大的反转。

爸爸带不好孩子，恐怕已经是个全球通用的梗了。

Bob当超级英雄能上天入地，结果带个孩子手忙脚乱。

这部分剧情承担了全片大部分笑点，可是在搞笑背后，我们应该看到它不同于网络流行梗的地方：首先，Bob在妻子有机会获得一份好工作的时候，主动提出承担照顾全家的责任，让妻子能安心工作。

这一点看似简单，但恐怕很多男人都做不到。

第二，Bob遇到困难时，没有就此放弃，而是想办法克服。

做不出算术题，就整晚研究；女儿的爱情遇到问题，就帮她制造机会（虽然有点帮倒忙）——顺带说一句，看人家的父母，对青春期的孩子情窦初开，从来不会嘲笑或打压。

第三，也是最重要的，Bob从一开始觉得带孩子容易，到向Lucius（国内字幕好像翻译成路易斯？

怎么想的）和衣夫人求助，逐渐认识到了家庭劳动的难度和意义。

待在家里照顾孩子，并不比打击超级罪犯轻松，而且两者一样重要。

甚至Violet最后主动留下来照顾Jack-Jack，而不是和Dash争着去当英雄，也是这种价值观的传递。

为什么说这个很重要？

无论是全职妈妈还是全职爸爸，在很多人的观念里，不外出工作就是“被养”的状态，赚钱的人才是“养家”的那个。

这种想法其实忽视了家庭劳动的价值。

全职父母也是一份工作，而且是24/7不停歇的。

这部电影用一种娱乐的方式展现出全职爸爸的困难，也是在强调家庭劳动的价值。

然而，一批喜欢第三人称指代自己的营销号，一上来就给这部电影贴上“政治正确”的标签，说它不纯粹。

看到这个我白眼都翻上天了——凡是艺术作品，都是创作者的表达，世上根本不纯粹客观的艺术作品。

说不纯粹或不客观，只是因为他们不赞同罢了。

何况，这些连术语都用不对的营销号（女权=“女性权利”，不是“女性权益”谢谢），为什么对性别平等如临大敌呢？

动不动就攻击政治正确，请问宣传性别平等、种族平等、人文关怀，有什么不对吗？

究竟什么样的人看到性别平等、种族平等会反感？

也难怪国产片总爱拍中年油腻男人精神出轨初恋情人，再回到糟糠忠贞妻身边，这样“政治不正确”的故事了。

【新媒体时代的营销】Deavor兄妹第一次见三个超级英雄的时候就说，如今要达到合法超能力的目标，就得营造超级英雄好的形象。

用国内当下媒体的话来说，就是得立好人设。

为了这个人设，超级英雄得戴上摄像头工作，当起兼职主播。

Helen（国内字幕好像翻成了荷利，也不知道为什么，Holly明明是配音演员的名字）和Evelyn在酒会上的一段对话也很有趣。

Evelyn问Helen，她和哥哥，一个设计所有产品，一个负责营销，哪个更重要？

Helen回答，乐观地看呢，当然内容重要了；但是愤世嫉俗一点的话，如果会营销，买的是什么并不重要。

Evelyn回应说，是啊，如果我造出了宇宙飞船（大意，细节记不清了），我哥哥可能也会包装成足部按摩器。

是啊，如今所有的营销，都在追求短、平、快——人要突出人设，也就是标签，要把复杂的人格压缩成一两个词；产品要接地气，复杂的航天技术没几个人能理解，足部按摩器人人用得上啊。

我们的自媒体不也是这样吗，前不久火爆的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》，明明是讲女性婚姻失败后自强自立的电影，却被一些营销号包装成“精致女孩是这样过的”。

只要包装得好，标题够耸动，就有流量，内容并不重要。

为什么会有这种现象呢？

请看下一点——【屏幕的奴隶】反派屏霸，Screenslaver，字面意义就是，屏幕奴隶主，而被屏幕控制的我们，都是屏幕的奴隶。

在Helen潜行追踪屏霸的同时，屏霸播出了一段非常令人深思的信息。

大意是说，如今人们都坐在屏幕前面，抛弃了现实生活：不去旅游，只看旅游节目；不去运动，只看体育比赛。

所有东西都要包装成一个节目，在屏幕上放出来。

是啊，如今各种电视节目层出不穷——好看归好看，也占去了我们许多时间。

我们没空去创造自己的经历，于是就看别人的视频：看别人吃东西，看别人养猫，看别人打游戏。

看起来要丰富自己的人生更方便了，但我们也习惯了走这样的捷径，被动地接收信息。

有人把反派的理论解读为告诫如今离不开手机的一代人，但我觉得不是这么简单。

首先，这部续集的时间线是紧接着14年前那一部，大家也注意到了，电影里手机并没有普及，大家打电话还是用座机，不存在手机控；第二，对手机的依赖，和上面反派叙述的问题，并不完全重合。

屏霸背后的人，Evelyn，成为反派的动机是当年父母的死亡。

父亲过于依赖超级英雄，却放弃了最直接最有效的避难方式，执着地给超级英雄打电话而不肯躲避，结果遇害。

看多了超级英雄电影的我们，会不会内心深处也认为，危难时刻会有别人来拯救？

Bill Maher也有过类似观点，认为超级英雄电影让人对灾难无动于衷，总希望有一个强大的人来解决所有问题，甚至他就是这种心态，造成了一些人把Trump当作救世主。

虽然Bill Maher的结论值得商榷，但他的确没夸张视觉媒体对人们的影响力。

Jack-Jack大战浣熊的开端，就是小宝宝看见电视里演坏人偷窃，一个英雄式的角色出来制止。

这里的镜头语言非常精准，电视里戴眼罩的小偷，摇到窗外有着同样形状“黑眼圈”的浣熊。

可怜的浣熊，只是想在垃圾里找点吃的，结果被当成罪犯。

更别提各路真人秀明星和网红给人的影响了。

从卡戴珊家的拜金生活，到你朋友圈里看到的岁月静好，都是一种包装好的表象，却引起围观者无尽的焦虑。

女孩们过分注重外在，花大把的时间金钱减肥、整形，就是媒体持续轰炸的结果。

而她们就像Evelyn的父亲一样，执着地依赖于一种幻想，却看不到这种导向的荒谬之处。

【有钱人的为所欲为】电影最后，当反派Evelyn落网，看似皆大欢喜的时候，Violet说了一句话：她这么有钱，恐怕在监狱待不了几天就出来了。

就是这句台词，足以把这部电影和那些大团圆结局的英雄片划分开来。

传统电影里，总是由一个人或几个人拯救世界，而坏人也就是一个人或几个人。

当好人把坏人打倒，世界就得救了，甚至坏人的百万大兵都会立即停止战斗。

通常故事到这里就结束了，世界又恢复了平静。

但Brad Bird偏偏加了这一句愤世嫉俗的话，把人拉回现实中来。

有钱人似乎总有特权，而世上的罪恶也不会一下子消除。

也正是Brad Brid这种思路，才会有这个系列的开端——超级英雄拯救完世界之后发生了什么？

他们要面对索赔，要结婚生子，要面临中年危机，要被老板骂，要担心孩子的成长；被政府当做累赘，被民众当做破坏狂；拼了半辈子连个像样的工作都难找，全家几乎流落街头，而有钱人的孩子可以轻而易举地扭转局势，甚至帮助自己逃脱制裁。

是不是很现实了呢？

《超人总动员2》，时隔13年，这部经典的皮克斯动画片可以再出续集，本身就是一种惊喜。

而且更令人惊喜的是，影片居然是从13年前第一集的结尾开始说故事，所以剧中的人物都没有变老。

但是缺点就是隔了13年，原本剧中时髦新奇的创意，经过13年影迷们经历Marvel和DC各大超人电影的洗礼，大家都已经习以为常了。

影片中原本超人家族已经被法律禁止展示超能力，但是经过一番包装，女主人-弹力女超人开始出门工作，而超能先生则成为家庭妇男，应该说他们的小儿子巴小杰包办了大部分笑料，而大儿子巴小飞，大女儿巴小倩虽然各自也拥有出色的超能力，但是却基本没有展现的机会。

影片整体中规中矩，反派的身份被发现稍微经过了一些转折，但是总体并不让人太意外。

本片可以作为全家欢的电影观看，虽然对于4岁半的小姑娘来说有些音乐还是稍稍让人紧张。

A113、Luxo彩球、比萨星球卡车，这些皮克斯经典彩蛋在哪里？

巴小杰的17个超能力分别是什么？

你发现《玩具总动员4》神秘彩蛋了吗？

皮克斯幸运星影片开头承接第一部结尾，反派“挖地魔”（Underminer）出现在城市中大肆破坏，路过的超能一家挺身而出。

“挖地魔”由约翰·雷森博格（John Ratzenberger）配音。

说起这个演员的名字大家可能并不熟悉，然而他几乎在皮克斯的每一部动画长片中都声演过角色，被称为“皮克斯的幸运星”，他的客串是皮克斯动画的传统彩蛋之一。

约翰配音的角色大部分都是不起眼的龙套，比较著名的角色有《玩具总动员》中的小猪火腿（Hamm）和《赛车总动员》中的大卡车麦大叔（Mack）。

著名旅馆上一部结尾，超能一家的住所被坠落的飞机烧毁，所以在本片中他们住进了廉价的汽车旅馆。

这家旅馆叫做“Safari Court”，以真实的汽车旅馆“Safari Inn”为原型，位置就在加利福利亚州迪士尼总部的附近。

现实中这家旅馆还是常用的电影拍摄地，曾出现在《真实罗曼史》（1993）和《阿波罗13号》（1995）等影片中。

中餐饭盒超能一家吃晚饭时，可以看到桌上放有几个“山珍海味”中餐饭盒。

这个外表平平无奇的外卖盒子，实际上是皮克斯宇宙中最常见的物品之一，曾出现在《虫虫危机》、《怪兽公司》、《玩具总动员2》、《美食总动员》和《头脑特工队》中。

叫我第二名晚餐场景中，巴小飞身穿印有数字"2"的T恤。

除了呼应作为第二部续集的影片本身，这个数字还有一个特别的意义。

在第一部结尾，巴小飞如愿以偿参加了学校运动会，因为家人叮嘱他不能过于优秀，于是他在跑步比赛中故意赢得第二名，说明小飞在父母的教育下终于学会收起好胜心。

皮克斯总部酷冰侠给鲍勃和荷莉递上电信大亨温斯顿·德沃尔的名片，上面的地址是皮克斯总部的真实所在地。

皮克斯总部地址为“1200 Park Ave, Emeryville”配音演员温斯顿·德沃尔由“风骚律师”鲍勃·奥登科克（Bob Odenkirk）配音，动画形象与本人十分相似。

鲍勃不是影片中唯一出演过《绝命毒师》和《风骚律师》的演员，“麦克”乔纳森·班克斯（Jonathan Banks）在片中声演政府探员狄瑞克，接替今年2月份逝世的巴德·乐凯（Bud Luckey）。

伊芙琳·德沃尔由凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）配音。

凯瑟琳在2017年大热影片《逃出绝命镇》中扮演擅长催眠的邪恶母亲，与伊芙琳的幕后身份“屏霸”恰好呼应。

电光眼与爆破侠温斯顿·德沃尔提到他父亲敬仰的两名超级英雄为电光眼（Gazerbeam）和爆破侠（Dynaguy）。

他们在第一部中曾出席超能先生与弹力女郎的婚礼，但是两人的下场都不太好。

爆破侠被卷入官司，电光眼则在诺曼尼岛上被全能机器人杀害，死前利用激光留下了击败机器人的关键信息。

电光眼死状恐怖德沃尔豪宅德沃尔为超能一家提供了一座超现代设计的豪宅，其外形参考了希区柯克的经典影片《西北偏北》（1959）中的房子。

口香糖广告弹力女郎驾驶摩托车在城市高楼中穿梭时，一座建筑墙上出现了"Tripledent"口香糖的广告。

影片结尾超能一家前往电影院的途中也能看见同款广告。

这个口香糖牌子曾在《头脑特工队》中出现，其洗脑广告曲一直回荡在主人公莱莉的脑中挥之不去。

拯救列车影片中弹力女郎营救了一辆失控的列车，列车在将要坠落的一刻及时被停下。

而在第一部中开场中，年轻的超能先生做过相同的事情，不过由于造成了一定程度的毁坏，导致超能先生被告上法庭。

经典彩球皮克斯彩球（Luxo ball）在多部电影和短片中都有出现，首次登场于短片《顽皮跳跳灯》（1986）。

影片中，彩球以小串珠的造型出现在小杰宝宝的婴儿栅栏上。

怀旧电视剧影片中，电视机上播出的节目包括有动画片《乔尼大冒险》（Jonny Quest）和《迷离档案》（The Outer Limits），两部都是60年代经典的电视剧集。

《乔尼大冒险》讲述主人公乔尼和父亲一起进行各种奇特的冒险，反映出超能一家孩子们的日常。

《迷离档案》的每一集开头都有一段关于电视屏幕被操控的诡异开场，暗示了本集反派“屏霸”的本领。

塞利克大使弹力女郎救下的女大使名字叫做汉丽埃塔·塞利克（Henrietta Selick），致敬了曾执导《圣诞夜惊魂》、《飞天巨桃历险记》和《鬼妈妈》的动画导演亨利·塞利克（Henry Selick）。

亨利·塞利克在七八年代曾在迪士尼动画部工作鬼驱人小杰宝宝在影片中突然消失在第四维度，声音却回荡在屋子中。

这一幕致敬了1982年恐怖片《鬼驱人》（Poltergeist）中的情节，主人公的小女儿被困在另一个空间中，家人只能透过电视屏幕跟她交流。

有趣的是，《鬼驱人》中饰演父亲的格雷格·T·尼尔森（Craig T. Nelson），正是《超人总动员》中超能先生的配音演员。

超能跑车超能跑车（Incredimobile）曾在第一部开场中出现，是超能先生年轻时的座驾，但后来不知所踪。

本片揭示了它原来落入土豪之手，还好超能先生还留着汽车的遥控器，让这辆跑车再次大显神威。

巴小杰的超能力影片中提到小杰宝宝非常喜欢莫扎特的音乐。

在2005年推出的短片《小杰克的攻击》中，小杰的保姆凯莉就曾放莫扎特的音乐给他听，用来激发宝宝的智力与潜能。

小杰至今展现过的能力有：1. 分身：高兴的时候会分身变出多个自己。

2. 怪物化：生气时会变身成紫色的怪兽，尤其在吃不到饼干的时候。

3. 火焰化：全身发放火焰。

4. 镭射眼：双眼发射绿色激光。

5. 变大：变成巨婴。

6. 维度跳跃：穿越不同维度，同时别人能听见他的声音。

7. 变形：变成其他人的样子，影片中小杰曾将自己变成衣夫人的模样。

8. 神力：轻易举起比自己个头更大的东西。

9. 刀枪不入：与浣熊激烈打斗后没有受伤。

10. 悬浮：在空中零重力漂浮。

11. 隔空移物：影片中通过念力将盖子移动到垃圾桶上，以及后来摘下控制妈妈思想的眼镜。

12. 高空喷射：通过打喷嚏将自己发射到高空。

13. 发电：鲍勃发现小杰拥有超能力后，小杰短暂施展出发电的能力。

14. 穿墙：畅通无阻地穿越到家中各处。

15. 钢铁化：第一部结尾中全身变成钢铁，令超劲先生迅速下坠。

16. 胶质化：全身变成啫喱状的物体，令浣熊的攻击无效。

17. 爬墙：能像蜘蛛侠一样粘在墙上，该能力出现在短片《小杰克的攻击》中。

比萨星球比萨星球是皮克斯系列电影中虚构的比萨餐厅，首次登场是在《玩具总动员》里，后来几乎在每一部皮克斯动画中都会作为彩蛋出现。

而在本片中，比萨星球的卡车（60年代造型）出现在弹力女郎捕获“屏霸”后，化成降落伞落地的瞬间。

酷冰侠妻子酷冰侠的妻子汉妮（Honey）在两部影片都被提及，但始终只闻其声不见其人，这是因为导演认为这个角色不露脸的话会更有趣。

实际上剧组为汉妮设计过角色概念图，尽管她最终没有出现在影片中，这个角色的设计被用到另一个超级英雄的形象中，据说这个英雄出现在结尾的邮轮中。

汉妮与卢修斯飞行员荷莉影片中伊芙琳把飞机驾驶到氧气层外，企图令弹力女郎缺氧而昏迷，实际上在第一部中就暗示了荷莉曾受过飞行训练，有足够的经验应对高空中的各种状况。

A113“A113”是皮克斯动画的经典彩蛋之一，这个字符组合是加州艺术学院（CalArts）动画绘画教室的门牌编号。

皮克斯动画部的主创人员大多都上过这所学校，因此他们都故意在电影加入“A113”作为纪念。

你能认出多少动画界大佬？

“A113”在影片中多处出现，包括列车的编号、超级英雄法案的文件编号，而最明显的是结尾中电影院正在上映的影片名字“DEMENTIA 113”。

此为预告片截图，影院版中"INCREDIBLES 2"换成了"DEMENTIA 113"这个片名还恶搞了弗朗西斯·科波拉的早期作品《痴呆症》（Dementia 13），此片上映于1963年，符合《超人总动员2》的年代设定。

玩具总动员4皮克斯的动画中有一个规律，每一部长片都会包含下一部作品的相关彩蛋，比如在《寻梦环游记》中就出现了超能一家的亡灵版海报。

如果按照皮克斯未来的计划，本片中应当出现至少一个《玩具总动员4》的彩蛋，但根据主创的说法，这个彩蛋暂时未能揭晓，因为要等到《玩具总动员4》上映后人们才会发现它。

（有网友猜测这个彩蛋是出现在小杰的婴儿栅栏中的一个玩具，看起来像穿着宇航服的伍迪。

）超人的主题曲影片中，温斯顿·德沃尔与超能先生、弹力女郎和酷冰侠会面时，分别哼唱了三人的“主题曲”。

在影片结尾滚动播放演职员名单时，我们可以听到这三首歌的人声合唱完整版本。

致敬逝者演职员名单的最后出现了一行字，致敬2018年2月逝世的皮克斯资深动画师巴德·乐凯（Bud Luckey），他是《玩具总动员》牛仔伍迪的创造者，在第一部《超人总动员》中为瑞迪克探员配音。

片尾彩蛋片尾演职员名单结束后，挖地魔的钻地坦克车驶过屏幕，暗示这名反派可能会在第三部续集中再次出现。

文 | 彩蛋君KL参考 | IMDB ScreenRant CinemaBlend 油管New Rockstars【任何形式转载请豆邮或联系公众号授权】喜欢本文的朋友喜欢关注我的公众号「电影彩蛋堂」，专注分享电影彩蛋！

电影彩蛋堂（movierush）

在2004年《超人总动员》上映惊艳四座之后，时隔十四年，我们才目睹了《超人总动员2》。

皮克斯的动画一直以天马行空的想象力和情感细腻的故事来赢得观众的感动。

在被迪士尼收购之后，皮克斯的作品便逐渐转变了风格。

这一部相隔了14年的续集，不由得让人联想到之前的《海底总动员2》，怀疑它有“啃老本”的嫌疑。

当降低了期待值后走进影院，却又收获了不少惊喜。

从主题上来说，第二部很好地衔接了下来，依旧是超能力者得不到社会认可的大背景环境，而后则还是在这个大背景环境下超人能力者的抉择。

在第一部中，我们很容易发现其实是在说一个男人中年危机的故事——这个超人也是人，他还是一个男人，男人一旦进入了婚姻和家庭，他就不在是他自己了。

面对这句话，我们不由得问：那女人呢？

于是，我们就在第二部中看到了。

在第二部里，对于婚姻和家庭的思考有所增加，除了男权主义的危机之外，我们更多地看到了女性意识的觉醒。

现在，我们再来看看特别值得提的几点。

1. “传统家庭”中，更需要女人。

在第一部里，鲍勃偷偷出去重操旧业，对家里的事不闻不问，家里的情况安然无恙。

而在第二部里，海伦出去担负起超人的工作时，鲍勃就忙得措手不及：他对婴儿期的孩子照顾不周，对儿子的学习问题难以帮助，和青春期的女儿无法沟通。

相比于鲍勃在第一部中只需对家人隐瞒事实，海伦时不时打电话操心家庭状况，显然要辛苦得多。

不过电影仍然将这类问题理想化了，虽然鲍勃内心不情愿，因为出于爱也是尽力照顾好孩子。

这在现实当中，我们都知道这是极其不易的。

尤其是父亲偶尔接一次孩子放学或是开一次家长会就能被夸是好父亲、母亲每日为包揽孩子大小事务都是理所应当的一些“丧父式教育”的国家里，更是难以想象。

2. 男权畏惧女性意识的觉醒在电影中不难发现，鲍勃每次知道海伦的超人工作出色完成后，他都会非常不安。

当然这其中还有鲍勃他自己想要担负英雄责任的抱负与赢得大众认可的虚荣心，但是，作为丈夫的鲍勃却没有为妻子海伦的出色工作而高兴。

这就是潜在的男权主义，女性社会地位的提高而给他们带来的危机感。

他们并不希望女性做得出色，而且做得比男性更出色。

3. 女性的穿着“自由”在第一部中，海伦作为弹力女超人的服装，是红白相间的，虽然有红色这样强冲击力的色彩，但整体上还是白色为主，感官上看，就是一个“传统”、“纯洁”的女性形象。

而在第二部里风格完全是180度的转变，摒弃了之前的白色，而改成黑与灰的深色搭配。

黑色的长筒皮靴还将裤袜显露了出来，加上人物身体造型的曲线，难免有些性暗示。

若说起穿着深色服装，有着性感身材的女性，一定会想到现实生活中的麦当娜，麦当娜恰恰便是一个女权的代表。

现实社会中存在一个现象，便是每当有女孩被强奸，就会有人诽议“肯定是穿着暴露”。

然而事实上，怎样的穿着本就是女性自己的权利，不应成为犯罪分子的借口。

试想一下，若是所有女性都和海伦一样拥有超能力，无论如何穿着，那些人有侵犯的胆子吗？

4. 女性完全可以独当一面由于这是一个超人家庭的设定，所以影片最后的走向必然是全家出动。

而编剧的设计的巧妙也在这，他没有让海伦因为自己是女性而无法胜任超人工作，还需要丈夫鲍勃出动，来帮助海伦摆脱困境。

他让出动的鲍勃也陷入了困境，让孩子来化解危机，这便出色得多了。

若是鲍勃一到，就帮助海伦解决困难，那这就太男权了。

除此之外，最后的反派，也是由海伦自己抓住的，显示出了女性可以独立自主。

总而言之，《超人总动员2》并没有让人失望，还让人看到了比较亮眼的地方，更欣慰于其中所表现的女性意识的觉醒。

当然由于是电影，所以也要理想化得多，但理想化的故事，不也正是提醒着我们思考着现实吗？

现实生活中的女性在家庭里是什么样的状态？

在社会中又处于什么样的地位呢？

《超人总动员2》之前布拉德·伯德其实只执导了两部皮克斯作品，第一部就是《超人总动员1》，在超人身份认同的大背景下，跳出人们对超人的刻板印象，回归生活的琐碎细节，在超级英雄电影还未成为滥觞之前，就在类型和反类型上走得很远。

而另一部作品也要追溯到十多年前的《料理鼠王》，用老鼠视角重新审视厨房，不仅空间感构建完整，还在这有限的空间里，赋予了生龙活虎的动作戏场景。

那部作品中他讨论了创作者和批评家的关系，而当时皮克斯和评论界还是如鱼得水的状态，作品中充满了自信，如同有着动画超能力。

所以最初对该片的期待，总是会想要与当下最好的“皮克斯”有的一拼，但被迪士尼“招安”十多年后，当年的动画界的超级英雄，愈发的显着有些欣欣然，衣食无忧的想要在欢乐喜剧人的道路上走的更远。

《超人总动员2》里的资本家和政治家单纯善良，反倒是反派屏霸成了野心家，价值观遥远坚定，像羊副市长，像灭霸，恰好都是迪士尼的。

而屏霸形象塑造完全被叙诡牵绊住了，原本可以值得深挖的当下的社会命题，在欢乐的氛围与“拯救”的概念中退而求其次。

而超级英雄方面，头疼于家庭危机和事业危机，要公关，要正名，伸张正义成了次要动机，倒是继承了第一部里“超人亦凡人”的视角，皮克斯通过各种各样的细节，将生活化略带大男子主义的“超人形象”，对于某些人来讲“带孩子可比拯救世界难多了”。

带孩子，打扫家真的不是说来就来，没个几天几夜的不睡，与层出不穷的笑料，怎能闯过现实生活这一关。

影片中的超级英雄不论是谁，都要在现实生活与超级任务，这两条线之间自由的切换，就算弹力女超人海伦，在钟情于飞车追捕的过程中，也顺道解答下孩子东西乱丢在哪儿的问题，这些生活化的细节构建，让整个的人物性格丰富起来，真实性也愈发的强烈，就好像是你我可以经历的生活乐趣，但又有你我不曾经历的精彩瞬间。

可以说再也没有像《超人总动员》里更破绽百出的超级英雄了。

虽然家庭片的比重占了大半，但是如果逃开超级英雄成分，这些东西是怎么也新鲜不起来。

无论家庭类型、悬疑类型、动作类型怎么混搭，最重要的看点还是超能力的展现。

最有趣的超能力宝宝桥段倒是像一部《小杰克的攻击》的加长版。

而把女主从家庭片中大段剥离出去，乍一看颇有女性主义的意味，但除去和屏霸讲女性社会角色的部分，实际没太多有效探讨，不过弹力女超人的动作戏着实比超能先生要好看不少。

两姐弟的“金钟罩”和“飞毛腿”第一部已经展现太多，也有大量同质化的超级英雄电影反复用了类似想法，不甚新鲜，所以动作戏稀少。

酷冰侠的动作戏倒是炫酷升级，新角色穿越女的动作戏份也算是比其它新面孔高出一筹。

Jack-Jack的新能力也算是片中着力描写的部分，重装亮相的搞笑担当，在动作戏份中，融入童稚的趣味与笑点，这是皮克斯电影最有趣的一部分。

群雄逐鹿，并未眼花缭乱，动作戏的取舍是这部片子的一大亮点。

其实不论第一部中戏份突出的超能先生巴鲍勃，还是在第二部中站在聚光灯下的是弹力女超人海伦，电影在整个故事的描绘与叙述之中，总是脱离不开现实生活的这个外衣，不论是多少的理想梦想与神奇幻想，往往最终能够帮你完成人生高光时刻的，还是那些琐碎生活里羁绊的人们。

让英雄走下神坛，回归真实生活之间，这是皮克斯在超人泛滥的当下， 延续前作的精妙之处。

最后还有一点不得不提的是，在动画正片前，皮克斯精妙的加上了一个小彩蛋，小短片《包宝宝》，以中国文化为切入，将家庭琐事中累积情感牵引而出。

“我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂。

”这是金斯堡诗歌《嚎叫》的第一句话。

跳出银幕，一个没有超级英雄的现实世界里超级眩光却到处都是，用虚拟的光线遮蔽了太阳的光芒，侵蚀着我们的本能，钝化着我们的感知。

破绽百出的我们轻而易举地成为了真正的Screenslaver，超级英雄电影的确像我们时代的鸦片，我们在银幕里崇拜超级英雄，以为这种情感真的给世界带来了正义，其实世界并不会因此变得更好。

《超人总动员2》在超级英雄电影走向滥觞的今天再次提醒或者模糊了梦和现实的距离。

要怎样抵抗这个真正的屏霸呢？

或许也和动画中一样，回归家庭生活，带娃睡觉打豆豆，让每个人成为他人的超级英雄。

看完《超人总动员2》，当妈的我笑了。

你看，带娃不仅是我等凡人的烦恼，连超人也觉得难。

中国有句俗话怎么说的，“家家有本难念的经”。

其实放在美国动画里也一样，超人家也有本难念的经。

超能力能否解决所有问题？

正如片名“Incredibles（不可思议的一家）”带来的戏谑意味，皮克斯换了凡人视角去看超人，就看出了反转的趣味。

如果说第一部《超人总动员》在讲“反英雄”——超能先生的中年危机，那这一部在我看来，就是把危机扩大，剖解一个家庭（男超人女超人小孩超人）面临的种种困难。

它们往小了说，不过柴米油盐的平庸琐事；往大了说，就是那本“难念的经”。

来看看超能一家都遇到了什么难题：1、超人无用，夫妻二人失业了。

2、要不要出去工作？

谁工作？

谁带娃？

工作做什么？

3、最大的女儿，进青春期了，叛逆，拒绝沟通，有自己的秘密。

4、第二个小孩，八九岁，最调皮捣蛋惹人嫌。

5、最小的小孩，吃喝拉撒，一岁之前最难带。

6、还有什么？

世界乱套了，没人来拯救。

先不关心最后一点，光是第一点就让人头疼。

人说“贫贱夫妻百事哀”，即便感情再好的超人伉俪，一夜之间被迫失业后辗转汽车旅馆的日子也不好受。

二人被告知超人项目停止，他们同时失去经济来源，一边安抚孩子们住进汽车旅馆省钱吃素，一边为今后的日子忧愁。

记得第一集里，弹力女超人和超能先生结婚时说了这一句，“今后无论发生什么事，我们都要共同度过了”，超能先生说，“我们是超人，能发生什么事儿？

”

是啊，能有多大的事？

两个人结婚了，总比一个人好吧。

总有人帮助，总不至于流落街头吧？

更不用说还有超能力，连世界的敌人都不怕，还怕什么生活的敌人？

讲真，凡人常有这样的感受，工作中的敌人不可怕，可怕的恰恰是生活中那些隐藏的“敌人”。

超能先生和弹力女超人在同时面临自我缺失后，他们在接下来的事业家庭冲突上立马出现了分歧。

1、要不要继续用超能力解决工作问题？

2、到底由谁去负责经济来源谁负责照顾家庭？

3、做什么工作？

工作合法吗？

怎么和孩子说？

超能先生和弹力女超人在这里吵得很凶——让我脑补了许多家庭的吵架场面——原本能力很强的先生不甘平庸，不愿再做回保险销售。

可妻子又三观超正，觉得作为普通公民就不要轻易使用超能力僭越法律界限。

习惯了男主外女主内的日子，夫妻颠倒过来又会变成怎样？

感情再深厚的两人，在这里也吵得天翻地覆。

感谢编剧好心，给他们做出一个选择——让女主人去工作，男主人留在家。

由于重启的超人项目只推出女超人，而女超人又可以带来可观的经济收入，男主人自然愿意暂时降服。

不就是照管好孩子吗？

没那么难。

超能先生这样想。

事实上，照顾孩子比上天入地难多了。

更不用说三个孩子，每个孩子都碰到了他们年龄段的典型问题，青春期的，七八岁的，刚刚出生的——有哪一个是正常父母能够轻松应对的？

超能爸爸在这里也显得无能了。

他高估了自己的实力，就像以为用过去解数学题的方法就能教会现在儿子在做的数学题一样，可儿子说，你的办法不是老师教我的办法，我不能用。

面对三个孩子，超人爸爸显得无比沮丧孤独。

他不仅不能给小孩解数学题（明明他会做！

），而且好心给青春期女儿解决恋爱的苦恼也被当成多插一脚，当他终于结束一天满身疲惫的用大块木板把婴儿床盖上防止睡觉的超能宝宝爬出时，电影院里的观众们都笑了——是哦，就是有这么难，可为人父母的我们就是那么无能为力。

我相信有很多当家长的观众在这部片里找到了共鸣。

尤其是当女超人出去风云叱咤时，超人先生却压抑着自己的英雄梦解决孩子们吃喝拉撒的琐事。

他的孤独和无助如此真实，而电话那头传来的却是妻子骄傲的报告——我当英雄了，我又拯救了世界！

谁关心你拯救那里的世界呢？

我只关心这里的世界我拯救不了。

我连三个小屁孩的问题都搞不定，怀疑自己是不是称职的家长，怀疑自己的英雄梦，更怀疑自己的超能力一文不值。

喜欢皮克斯的我就是喜欢它善解人意的这一点。

正如《玩具总动员》给我带来的感动，好玩的玩具满世界，可没有人理会旧玩具的孤独。

上天入地的英雄那么多，可没有人在乎独坐家中愁恼的落寞英雄。

所幸的是，我们的超能先生真的有比超能力更可贵的东西，也正是这可贵的东西，让他解决了世界性的难题：带娃。

是什么呢？

爱，与责任。

千万个家庭都会遇到的问题，超能先生用自己的爱与责任化解了。

青春期的女儿——他和她沟通，帮她重新去约男孩。

七八岁的儿子——他熬夜学习新的数学解题法，试着用孩子习得的方法重新教他一遍。

具有超能力的婴儿——他无能为力，但他会去咨询超能朋友。

让衣夫人给孩子量身定制了测试仪，准确预估他的行为，防范超能力给周围带来的风险。

还有在外打拼的超人妻子——超能先生不想打扰她，即便他现在碰到了前所未有的困难，也不想让前线专心工作的妻子受到影响。

他努力只报好消息，不诉苦，不埋怨，甚至愿意在满身疲惫的深夜倾听她打败敌人的喜报——试问，有多少夫妻能这样坚定的支持彼此？

当我们自己都身陷困难时，还有多少心思能理解对方的处境衷心为对方高兴？

更不用说在超能先生的超强自尊下那颗被掩埋的英雄心了。

万一照顾不好，厉害妻子带来的可是伤害自尊的炸弹。

可超能先生忍住了，也试着独自去解决所有的难题。

所以，他所拥有的不止是超能力，而是超能力的爱啊！

当这些孩子的问题一一被解决后，一家人即使遇到新的敌人也不怕了。

超能先生和孩子们齐上阵，和妻子并肩作战。

其实拯救世界在他们眼中并没有那么难。

难的是家庭和睦，难的是自我归位，难的是在内部种种矛盾冲突发生后还能修复，夫妻间的信任，家长和孩子间的信任，这些看起来是鸡毛蒜皮柴米油盐的小事，应对起来都不是小事。

可再细细回想起来，难念的经那么多，他们一家人为什么能在问题发生之后还能如此同心？

我觉得至关重要一点，是他们拥有同样的信念，同样的价值观，同样频率的沟通模式。

还记得弹力女超人在打败屏霸后，屏霸从天空坠落，女超人又伸手去救的画面吗？

按理说，超人打败了敌人，敌人自顾自去死就可以了。

可弹力女超人不一样，她伸出了援助的手，也竭尽全力把坏人救活。

因为在她心中，善良和正义同样重要。

同样的，当超能先生去打怪时，他也会竭尽全力去打，也能做到手下留情。

当世界并不赋予他们超人责任时，他们依然见义勇为惩恶扬善。

这一点即使在孩子身上也得到了反馈。

片尾小倩好不容易约到了喜欢的男生，但是一看又有灾难发生了，还是义无反顾的去解决问题。

这家人最一致的价值观，就是善良、正义和责任感，齐心同邪恶力量作斗争。

基于共同的价值观，超能先生能理解弹力女超人在前线打拼，虽然不是他拯救世界，换作她也没关系。

基于共同的价值观，孩子们没有抱怨妈妈不在家陪伴，得知她的真实工作后也不生气，反而要努力帮助妈妈解决问题。

基于共同的价值观，妈妈在得知爸爸隐瞒了小杰的超能力后也没有一通抱怨，而是理解，也感谢孩子们的帮助……总之，因为他们的目标一致，许多生活中的磨合必须为此信念服务，于是包容成了常态，沟通和理解都在为惩恶扬善铺路。

看《超人总动员2》的过程，是笑着闹着很开心，但更多的是每每看到他们为解决问题努力做的小事，我的心头还是一暖——羡慕这样步伐一致的家庭，不管遇到什么困难，他们都有爱去支撑。

虽然超能一家戴着超人的面具看似无所不能，但揭下面具后他们还是和我们一样，面临婚姻、子女、工作种种烦恼，在柴米油盐中过着一天一天平凡的日子。

“难念的经”可怕吗？

难，家家户户都念不明。

没钱的日子难过吗？

难，一不小心就扯破了自私的嘴脸，爱变成恨。

孩子们难带吗？

难，以为一个阶段过去了又来了一个阶段。

当英雄难吗？

难，但更难的是当凡人。

感谢超能一家给我带来的感动，让我们回头看看自己的细琐生活，也许能从他们身上学到一点，爱的教育。

（7.0）2004年的《超人总动员》是一部具有开创性的集合体，刺激肾上腺的超级英雄动作片、并入迪士尼前的迪士尼式家庭向合家欢电影、部分触及中年危机等成人问题的严肃剧情、儿童成长及亲子关系等，多个维度交织且浑然一体。

这样的作品制作续集除了期待情怀的力量能让人们忘却重复（然而仅仅是重复前作同样的优秀就已经是多数电影无力企及的了）的疲惫感之外，唯一能做的深入发展也只有像宣传所暗示的那样正经探讨下平权运动了。

如若以这时的女性平权为目标，那事实上的“反派”就该是在家中照顾孩子而心有不甘的超能先生了，更深的“反派”则甚至包括了弹力女超人在内的所有固有观念的持有者，屏霸这种最多是个外在的引子。

可惜正片只是对此略有涉及（比如抄出超能车遥控器时），大多数时候还是做了最保险的超级英雄动作电影的处理并辅之以必要的喜剧佐料。

一来，巨额投资的迪士尼旗下电影还是要以未成年人的理解力为限，真讲起平权，很多成人都未必理解得了。

二者，真正意义上的严肃话题讨论恐怕会打碎很多皮克斯/迪士尼/动画电影创作的固定模式，那也就不是一部续作而是彻底地翻新重建了。

不过幸运的是，简单化后——或者说有前作铺垫下的非复杂化续集——单纯地致力于表现超级英雄的超能力（用动画的形式）也没有很让人烦躁，这类电影正是鸟导所长。

所以，除了电脑技术改变带来的相应的视听表现力进步之外，在创意、深度、故事、人物等方面本片都不能算是较之前作“更出色”的续集，个人皮克斯定位在第三档。

附个人皮克斯作品排名：第一档，玩具3、鼠王、瓦力、头脑第二档，玩具1&2、超人1、飞屋第三档，尼莫、怪电、泡面（带公主滤镜）第四档，虫虫、多莉、怪大、麦昆、恐龙。