猩球崛起

《猩球崛起》是《决战猩球》的前传，但猩猩反人类与人类反猩猩之间的视角转换让两部影片在人物定性和情感宣泄的角度上呈现出完全相反的态势，而这两者之间的因果关系则共同构建了一个粗暴而直接的反乌托邦主题，人类在用膨胀的科技霸权主义为自己掘墓。

关于科技对人类和人性的异化一直是好莱坞很热衷的一个主题，七八十年代曾在内地上映过的《未来世界》和《血洗乐园》等影片都是这个腔调的，《猩球崛起》只是将机器人替换为大猩猩而已，但这个陈词滥调之所以还能以如此震撼的方式讲下去，只是因为观众能从猩猩们哀怨的眼神和愤怒的呐喊中读出更多的不公平，从而让观众更直观地审视科技对生命的荼毒。

小凯撒的萌态可掬，还有被送到收容所时人兽之间彼此的依依惜别，与在黑牢中被囚禁以及一次次被捆上实验台的大猩猩所形成的情感对冲，成为影片赖以引导观众情绪的力量。

这种生命体与生命体之间的对决所带给人的情感上的归属感与《变形金刚》之类的硬金属电影是完全不同的，观众甚至可以在那些猩猩的身上看到自己。

因此《猩球崛起》与我们惯常看到的好莱坞视觉大片相比，在情感诉求方面做得更扎实更细腻，从而也让高潮段落的情感释放也来得更迅猛更彻底。

所以说《猩球崛起》是我近两年看得感觉最酣畅的一部美国大片。

《猩球崛起》在视觉上也许不像科幻大片那样的光怪陆离，但也属于制作精良之作。

片中的大猩猩是采用真人动作捕捉和CG合成的方式制作的，其实这不是一个新技术，《阿凡达》就曾大量运用，将于明年上映的甄子丹主演的《大闹天宫》会大量采用这个技术，而《猩球崛起》可以说是为这个技术树立了一个行业标杆，大量的外景拍摄让大猩猩的动作和表情都更加具有说服力和现实感。

更让我感到赏心悦目的是那些大幅度跳跃的大猩猩的跟随镜头或主观镜头，机位的调度与场景的融合都天衣无缝。

虽然影片预设的主人公是詹姆斯弗兰科扮演的科学家威尔，但给人留下最深印象的是大猩猩凯撒，他的命运和抗争才构成了影片最有力的行动线。

扮演凯撒的安迪瑟金斯实际上只是在工作室里完成动作捕捉，他此前最著名的动作捕捉角色是《金刚》中的大猩猩以及《指环王》中的咕噜，我认为他才应该是《猩球崛起》的真正主角。

《猩球崛起》应该再次让中国的电影人看到，好莱坞对华语电影所具有的压迫性优势不是在于技术上的领先，而是在依托于流畅情节之上的情感抒发和价值观输出上的纯熟，这才标志着一个国家电影工业的成熟程度。

【网易】

很多男影评已经把想说的都说完了。

所以，我就只想讲温情的部分。

1、明眸为了保护刚刚出生的儿子凯撒攻击工作人员被击毙。

2、小凯撒被威尔带回家，打开纸盒时，第一眼看到威尔和威尔爸爸。

3、威尔给小凯撒第一次洗澡。

4、小凯撒望着窗外，看到邻居家的小孩骑自车，渴望户外活动的目光。

5、在野外被路人的宠物狗狂吠，凯撒第一次觉得郁闷，但在车子里，威尔望着凯撒说：你不是宠物，我是你的父亲，你懂吗？

6、当威尔爸爸被邻居指责怒骂时，凯撒第一次攻击邻居后，抱着威尔爸爸。

（说实话，这里是泪点，小凯撒在偷骑自行车被邻居打伤时都没有反击过，但是邻居怒骂动手对待威尔爸爸时，凯撒才真的怒了。

）7、在被关在铁笼里捡起石块画家里卧室的窗，想回家的心情。

（又是一泪点。

）8、最后，红杉森林拥抱威尔，在耳畔轻轻说：凯撒已经回家了。

虽然电影里有些地方不尽如人意，还是有些许的小BUG，但是不失为2011年一部让人称赞的佳作。

没有想像中的血腥和惊悚，意外的收获到温情。

期待续集……

每个人看电影都有自己的偏爱，科幻电影从来都不是我的最爱，所以，《猩球崛起》也好，《猿族崛起》也罢，无论怎样翻译《Rise of the Planet of the Apes》这部片子的片名，其实它都不是我必吃的菜。

我之所以会在这部片子下线之后才找来看，是因为几位朋友的推荐，尤其是在这几位朋友还湿润了眼睛的重要条件下。

这，让我对那只叫凯撒的猩猩产生了兴趣。

故事其实很老套，甚至有些俗套，但这是好莱坞的惯用手法或者说老毛病。

对于一部商业电影来说，有这样的故事也算中规中矩，因为它的对象是大众，而对于大众来说，对涉及的问题点到为止可以保证票房，如果过于深刻，则大众不买账，这对制片方来说是不可以接受的。

对我来说，整部片子的高潮不在猩猩们最终的反抗斗争和重返自然，而在凯撒抹去了他画在猩猩收养所墙上的那扇窗。

那扇窗户起初的被画上，以及最终的被抹去，标志了凯撒思想上的一个重要转变，——当那扇窗户被凯撒抹去的时候，也就注定了凯撒及其猩猩同类最终选择奔向代表野性和自然的森林，而非回到人类为其安排的去向，无论是收养所的虚拟自然，还是实验室冷冰冰的隔间，还是威尔家中那个完全人化的温馨阁楼。

那扇窗户的被抹去，实际上是凯撒最终选择了听从自己内心野性的呼唤，或者说，上帝的呼唤。

我们是谁，我们从哪里来，往何处去，这是人类全部哲学所要解决的终极问题。

在这部片子中，猩猩凯撒遇到的这个问题，实际上才是掩藏在故事、视听之后的最深刻之处。

而凯撒的选择，不是回到威尔刻意为其营造的人类之家，而是我们早已料到的那片森林，于是，在经历了所有的故事之后，凯撒的No和Caeser is home这唯一两句台词才会触动我们的心弦。

因为我们所面对的，实际上是与凯撒所面对的同样的问题，虽然从不曾想起，但实际上永远也不会忘记，而我们的一生又何尝不是在这问题里苦苦挣扎，只不过我们的挣扎可能没有凯撒所遇到的那么戏剧化。

人类进化至今，我们是谁、我们从哪里来这两个问题其实已经不那么重要了，重要的问题是我们往何处去，这才是人类现下面对的终极问题。

悲观一点说，我们其实并不知道我们的方向，我们每个人面前实际上都有一扇凯撒的窗，但我们透过窗户所看到的，却绝非凯撒最终归去的那片森林。

与凯撒相比，我们其实才是可怜的一群，因为我们没有最终的归属，即便人类的目光已经投向了外太空。

与凯撒相比，我们这些“宇宙的精华、万物的灵长”不过是一些自以为掌握着自己命运的可怜虫，在这个意义上，这部片子实际上是一种高度的现实讽刺，而不仅仅是科幻电影。

有句老话说，上帝关上一道门，总会为你打开另一扇窗。

这句话经常被我们引用，让我们感到这世界上总会有柳暗花明的又一村，但是，《圣经·启示录》第3章第8节里说“看哪，我在你面前给你一个敞开的门，是无人能关的”，这实在说明了我们面前一直都有一扇“往何处去”的敞开的门，只是我们根本没有找到，只是在不停地给自己画出一道道的门，如同凯撒画在收养所墙上的那扇窗。

不同的是，凯撒抹去了那扇窗，闯进森林找到归宿，而我们却依然没有方向。

从这个意义上说，凯撒的窗实际上是一种启示，而这扇起初被画上、后来又抹去的窗，在我看来，正是这部片子最深刻的“点到为止”，至于文明与科技、人类与自然之间的冲突这些说法和解读，很可能跑偏了题。

当然，见仁见智，各种说法和解读在片子中都可以或多或少地看出，但我仍然固执地认为，凯撒要告诉我们的最重要的东西，实际上就是那扇画在墙上又被抹去的窗。

凯撒有一片森林可以归去，而我们呢？

我们都有一个“家”，但却始终都没有找到最终的方向。

而早在这部片子之前若干年就完成了的《决战猩球》，已经告诉了我们结局，——终有一天，我们会毁在我们自己的手里。

看看我们赖以生存的这个星球吧，还有我们身处其中的这个人类世界。

我们画了无数的窗户，却似乎从来没有真正地把它们抹去，即便我们把目光投向了外太空，却依然关在一个笼子里，而且还找不到闯出笼子的途径。

想到这里，我不由地再度深陷于深重的悲观里，向悲观主义者的方向又滑动了一大截。

Caeser is Home。

而I am home，I am not Home。

谁才是真正的猩猩呢？

总的来说前传比正传好看。

正传就是人和猩猩打来打去，但是前传对人类现实的启迪和影射较多。

焦点一：动物保护组织的声讨人有权利拿动物做实验吗？

也许实验结果可以治好阿兹海默症，可是那些失去家人的猩猩却要得抑郁症而死。

焦点二：我不过是一个宠物而已你觉得动物有自我意识吗？

当我意识到脖子上的项圈时，你要怎么和我解释？

焦点三：人真的是从猴变来的吗？

神创论和进化论观点不一。

神创论：你看猩猩变聪明了还是猩猩。

进化论：你看猩猩还是能变聪明。

泪点一：窗户不复，心灵何存？

caesar在笼子里画家里窗户的时候，我心都要碎了。

泪点二：我来教你如何使用叉子貌似这幕场景在trailer里有，但是实际看到还是感动到不行。。。

总的来说故事情节还不错，也挺感人，如果女生爱科幻，千万不可错过。

电梯http://movie.douban.com/review/5054324/?start=100#comments

首先这是一部相当精彩的电影，每一分钟都牵动着我的神经，我在影院里能感受到每个观众都多少被打动了。

　　 刚好在几个月前，我把人猿星球系列统统都看了一遍，除了经典的第一部，剩下的都比较狗尾续貂，第二部的一个爆炸把故事的开放性全炸没了，第三部只好回到现代的地球，讲述了一个人猿外交大使惨遭迫害的故事，第四部比较关键，承接了上一集，被杀害的人猿大使产下了一个小黑猩猩，于是人猿的祖师爷凯撒登场了，因为不满人类的残暴，在结尾掀起了一场革命，然而第五部又没能延续第四部的故事线，可能因为颠覆人类的战争实在是宏伟的超过当时的技术和成本以及观众思想的hold住度，所以索性另起炉灶，弄了一个老人猿给小孩子们讲凯撒爷爷摆平内乱的故事，真的是昏昏欲睡。

蒂姆·伯顿的翻拍版虽然和老板一样，都在化妆技术上开拓创新，然而一向剑走偏锋的蒂姆这次却格外“主旋律”的把人类角色放置在人猿救世主的地位惨遭诟病。

　　 从传统的进化论来说，人猿是人类的前身，猿类自然在人们的意识里代表着野蛮、落后和愚痴。

然后人猿星球这部小说大胆的把人猿设计成一种较人类更为聪明，智慧的生物，他们勇敢、团结富有正义感，而人类成了残暴的压迫者。

《猩球崛起》里，黑猩猩、山地大猩猩、狒狒飞檐走壁的对抗反应迟钝的人类的时候，进化论失效了。

　　 实际上进化论是人类对达尔文妄自尊大的歪曲，物竞天择更是中国人谬误的诠释。

近年来，生物学家不断重新揣摩达尔文思想的真正含义，有了演化论的观念，意思是生命只是在多变，而并非从低级到高级过度，人类和黑猩猩只是灵长类的分支，而并循序渐进的次第关系，200年来的进化图也是一种差误，它显示着物种由一条直线向前推进，这样的图谱近年来才得到修正，演化史应该是一颗大树，人类只是枝繁叶茂中毫不起眼的一个末梢，譬如马这种生物，也只是始祖马繁荣过后走向衰败的一个种族。

在达尔文眼里，地球上最有价值的物种是蚯蚓，人类的生存能力并不比纵横亿万年的蚯蚓高级，人类更只是演化史上的一个偶然。

所以，这个故事的根源是人类的恃强凌弱的自大。

　　 言归正传，《猩球崛起》很聪明的把故事拉回那场并没有被影像大肆描述过的史诗之战，这一集只是恢弘篇章的一个序幕。

而且它把视角稳定的锁定在凯撒以及它所领导的人猿身上，让人类角色统统成为润色，因此一扫以前系列人猿带来的异类感。

安迪·瑟金斯的精悍表演把凯撒塑造的极其立体，让每一个观众都代入其中。

人猿星球系列吊诡的地方在于，它把人类当成头号大敌，观众的立场也尽然都自觉的站在了人猿的这一边。

在《猩球崛起》里，无论是凯撒第一次开口说话的震撼，还是它身姿矫健领袖般的带领人猿们攻入人类街道，打砸抢烧，观众都觉的血脉膨胀，哪怕最后人类社会被彻底瓦解，想必我也会为之欢呼。

从表面上看《人猿星球》系列站在了人类的对立面，然而又能分明感触到他的爱憎分明和道德正确感。

这是为什么？

我们真的就这么厌恨自己？

　　 仔细一想，并非我们心里扭曲，因为当黑猩猩心智俱全且开口说话的时候，那么它就不在是普通的动物，人猿们反应的是人类本性的另一面，那即是渴望自由、反对压迫的普世情怀，而人类在这个系列的世界观中自然就成了唯利是图、凶残暴戾的统治者。

《猩球崛起》是一个讲述革命的电影，我们都喜欢看乱世出英雄，团结弱者抵抗强权桎梏的故事，因为我们每个人都是社会的弱者，都要服从教条和体制的束缚，以致内心深处都有一个渴望颠覆现实，动荡美妙的梦境，《猩球崛起》就是这样一个极富冲击力的梦。

　　 凯撒的故事不是架空的，它不是一个放大了的种族战争，而是人性中正义与邪恶的战争，在故事中，人类和人猿皆是人，我们情不自禁的为凯撒的遭遇亢奋和感动，是因为被人性昂扬可贵的一面所感染，而并不在主创的煽动下投靠了粗蛮的兽性。

　　 《猩球崛起》成本没有过亿，基本都用于特效制作，而且影片并没有为了视觉去刻意营造大场面，一切效果都很好的服务于故事，凯撒极度灵巧的肢体配合着炫目的游走镜头真的是很享受。

此外除了苗头正红的詹姆斯·弗朗哥，本片并没有任何大牌压阵，因为影片真正的明星就是凯撒，他是人类科技的结晶，被人类奶爸养大，他渐渐察觉他永远无法融入人类社会，对于人类而言它是一个卑微的异类和试验品，他经历了胆怯、恐惧、失落和悲伤，最终在同伴身上找到了自己的归宿，所以这也是一个关于成长的故事。

　　 影片为续集埋下了大量的伏笔，疤面黑猩猩注定要背叛凯撒，113病毒的蔓延意味着真正灭绝人类的可能并非是猿类，而是人类自己，如果是这样，就把人猿因战争屠戮人类所带来的戏剧道德失衡问题解决了。

起码该片没有任何镜头描写人猿杀害无辜的人，凯撒再三阻挠自己的手下不要将人类致死。

当然也不排除随着续集的推进，凯撒的阴暗面崛起，变成一个暴君，谁让他的名字就叫凯撒。

结尾，当凯撒和他的伙伴站在巨大的红杉树上蠢蠢欲动的眺望着旧金山，我下意识的想，旧金山，你完了。

　　 《人猿星球》系列电影也好，小说也罢，最有价值的地方是它人类对自身文化危机的反思。

恰是地球人口突破70亿的日子，一百年的工业科技革命给地球极其生灵带来了毁灭性的迫害，食物过剩却还有数亿人在忍受饥饿，无度的捕捞让海洋生态严重破坏，生物链濒临瓦解，核泄漏导致的污染几百万年都无法消除，人类处于灭绝的临界点却惘然无知，如果一个自诩的文明引领着自己的物种急速走向衰败，那么又有什么引以为豪的呢？

这个时候好莱坞迎合着后现代硬科幻的末日潮流重拾《猩球崛起》，绘声绘色惟妙惟肖的描述了人类的贪婪无度和其它物种的顽强反抗，自觉性的反思无疑是一幕现代启示录，然而话说回来，我们能为人猿欢呼呐喊，似乎证明我们还有点救。

老版的《人猿星球》系列共为五部曲，分别是 　　 《人猿星球（Planet of the Apes）》（1968） 《失陷猩球（Beneath the Planet of the Apes）》（1970） 《逃离猩球（Escape from the Planet of the Apes）》（1971） 《征服猩球（Conquest of the Planet of the Apes）》（1972） 《决战猩球（Battle for the Planet of the Apes）》（1973） 　　 本片翻拍自五部曲的第四部《征服猩球》，故事架构大致相同，都是一头名为“凯撒”的聪明猿猴策划并领导了对人类的反扑，使猿猴成为地球的统治者。

但这个翻拍版并非简单的照搬，对比新旧两版，能发现不少值得玩味的有趣细节。

　　 最明显的是标题的差异，新版更名为《猿族崛起（Rise of the Planet of the Apes）》。

熟悉新世纪科幻片的观众一定对以“崛起”（rise of）做标题印象深刻，好莱坞的制片大佬们为了表现电影主角的强势，不厌其烦的令他们在银幕上气魄惊人的“崛起”：《终结者3：机器的崛起》，《神奇四侠2：银影侠的崛起》，《特种部队：眼镜蛇的崛起》，《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》……而这次猿猴们搭上这股“崛起”风潮，自有一种看齐上述科幻大片的野心，显得胸有成竹，令人闻之便生大片品相。

而老版的《征服猩球（Conquest of the Planet of the Apes）》相比之下实在拙劣，征服？

谁征服了谁？

没有说清。

一瞥之下，还以为是猿猴统治的“猩星”被征服了呢，与原意南辕北辙。

　　 《征服猩球》有一个十分怪异的社会背景：1983年（考虑到拍摄年代，这已经是科幻了），极权主义统治下的美国屠杀了所有的猫狗，猿猴成为了人类的宠物和奴隶，人类的残暴激起了猿猴的不满，于1991年，在智慧超群的“凯撒”领导下起义。

而《猿族崛起》的社会背景十分写实，影片不掺杂任何具有明显幻想意味的元素，对医疗试验机构和设备的描绘十分平实，刻意淡化本片作为科幻片的本质。

　　 从老版影片拍摄的政治环境和世界格局入手，自然可以解释片中营造一个独裁主义未来的原因，但不论如何，类似的主题在今天已经不适用。

环境保护，动物保护则成为当今大众愈发关心的话题（看看《家园》和《海豚湾》的超高评价吧），所以新版将重心转移到此类议题上，是引发观众移情的一记妙招。

如果说老版是以充满恐惧和猎奇的未来作为噱头，那新版就是以大众道德的价值观胜利来招揽观众，以疾风骤雨式的进攻，来瓦解一切挑战人类良心底线的邪恶势力，即使这些邪恶势力是我们的同类，观众一样拍手称快。

同样是科幻，新版更“硬”，更有信服力，也更令人在感情上投入。

　　 对于“凯撒”的描绘在两版中有巨大的不同，《征服猩球》的凯撒是来自未来核爆辐射后进化的种族，天赋异禀，生来就具有超越同族甚至人类的智慧，它一直大隐隐于市，甘做人类宠物，直到目睹人类暴行，才忍无可忍揭竿而起。

而《猿族崛起》不认同这种概率小的惊人的基因突变，代之以祸起萧墙的宿命论：人类为了研究药物不惜用猿猴做实验，结果药物使猿猴智商突飞猛进，使人类自食恶果。

　　 这样看来，又是新版胜出一大截。

70年代时，基因工程、细胞再生等医学概念尚是假想，编导要在这上面做文章纯属自讨苦吃，难编不说，即使编出来，当时对此毫无了解的观众也会嗤之以鼻，只能求助于时空轮回，飞船迫降；而如今高度发达的医学和信息畅通的互联网，早已使观众对此毫不陌生，科技设定能比原版更自圆其说，也可以得到观众理解，尽管稍微一认真，这仍是满足剧情需要的“伪科学”。

再者，同样是诠释因果报应，原版中因人类残暴而引发猿猴暴动，实在难以令人信服，而新版的动物实验则是合理的多的契机，毕竟在我们目之所及的世界，虐待奴隶现象几乎绝迹，拿动物做实验却是科学界大量存在的事实。

　　 两版最关键的差异在于结尾的高潮。

《征服猩球》中的“凯撒”振臂一呼，众猿猴跟随，与荷枪实弹的军警展开搏斗，一番古惑仔式的街头火并之后，军警被尽数歼灭，猿猴胜利，至于后续人类如何自取灭亡，猿猴如何逐渐统治地球，则几乎全无交代，只在续集中有浮光掠影的提及。

《猿族崛起》则玩了一个宣传上的小花样：在预告片中大肆渲染猿猴与警车和直升机的战斗，令人误以为只是将老版照搬并做了场面升级，但实际在剧情中，这场人猿大战的战略意义甚低，只是猿猴们“回家”的抗争，随即又在结尾简短交代了人类最终败亡的原因：实验室中的有毒物质扩散。

　　 这大概是新版最进步的地方，因为它真正阐明了人类为何会在这场实力悬殊的交战中失败，最终沦为猿猴的宠物和奴隶。

而不是像老版一样，不看续集，或者不注意续集中的细微回溯，观众，尤其是经受过《独立日》《变形金刚》等片洗礼的观众便很容易陷入这样的错觉：猿猴是靠拳脚和冷兵器战胜了人类文明，进而质疑：武力可以轻易摧毁城市的外星人和机器人，难道竟比不上一群手无寸铁的猿猴？

有诚意的翻拍片，一定会致力于修复原版中的重大不足，在这一点上，新版确实做得出色，该解释的全部清晰明了。

而“全球中毒”的安排，也比老版中疯子、核战引发混乱和衰亡来的高明。

后者明显受到时代格局的影响，旨在反映当时的一种恐慌心理，但因与猿猴之崛起并没有必然联系而显得拼凑（独裁社会就一定引发核战争？

）。

前者却给人偶然中的必然之感，故事源于药物实验，终于药物实验，一个完美的首尾呼应，令人唏嘘。

新版中的猿猴，虽然在发达的电影特技下有了更灵活的动作和更强的战斗力，但它们征服世界所需的努力却明显少得多——人类自己研制的药物替它们搞定了大部分工作。

相隔40年，再次在银幕上起义的猿猴们更有头脑和战略规划，效率更高，以更小的肢体冲突换取了更迅速的胜利，它们的进化速度令人吃惊。

隐隐担忧，也许下一次我们看到类似的场面，不会是在影院中了，阿门。

文/方聿南

Rise of the Planet of the Apes《猩球崛起》，本以为是声效大片，可最后发觉，我错了。

影片讲述的是医学博士Will带领的研究团队开发能治愈老年痴呆症的新药物并在猩猩身上进行试验的故事。

剧情似乎比较老套，一个药物配方在一只母猩猩身上获得成功，母猩猩的智商和认知能力得到极大提升。

这只母猩猩不久后暴走，随后被开枪射死。

原来是她想要保护自己刚出生不久的儿子。

所有试验的猩猩被处死，而遗传了母亲高智商的小猩猩生还了下来，并被男主人公带回家抚养，取名Caesar（凯撒）。

由于此药和人体免疫系统出现排异反应，Will的父亲病情恶化并惹怒了邻居。

为了保护他，Caesar攻击了邻居，随后被动物管制机构带走，并被关进了猩猩监狱。

期间受到虐待，并且被原猩猩头领欺负。

最后却让猩猩们心服口服地推他做了首领，包括原本被单独关起来的金刚。

并且潜入医药公司偷走了药物。

监狱里所有的猩猩都从而获得了高智商，Caesar带领猩猩们逃离了监狱，前往医药研究公司解救其中做活体试验的猩猩们，集体奔向城市郊外国家公园里的红杉林——他们的新家园。

影片中有几处情节设计让我印象深刻。

在猩猩监狱里，一直得到Will及其家人的温暖照料的Caesar开始了悲惨的生活——经常被看守小伙虐待，吃着难以下咽的食物，又被猩猩头领欺负。

然而Caesar展现出了坚毅的性格，并没有被突如其来的悲惨现实打垮，并且后来成功做了猩猩群体的领袖后夜没有对欺负过他的原头领报复。

Caesar一出生就得到了Will（现实意义的上的父亲）一家充分的爱，得到了足够好的哺育，他发展出了健全的人格和极高的挫折商，并且具有对他人（包括人类和星星同类）的关爱。

Caesar刚到猩猩监狱的时候，第一次遇到和自己长相一致的猩猩同类，随后逐渐发觉自己原来和Will——自己心目中的父亲，并不是同类，并且后来从Will口中得知自己的生世——母亲在Will所在的公司被用来做活体试验，最后被人类所杀。

他明白，自己不属于人类，Will的家也不是自己的家，于是他开始思考自己的归属，他想到了Will带他去过的那片红杉林，似乎那是他能想到的最好的归宿。

他带领猩猩们前往红杉林，在必经之路金门大桥上和警察爆发冲突，警用直升机在空中盘旋，为了经济利益失去理性的医药公司老板也在直升机上，对着猩猩们射击。

体格巨大的金刚推开Caesar后，身重数枪后冲着跳上不远处的直升机，使得直升机失去平衡后坠落——金刚选择牺牲自己来挽救Caesar和其他猩猩。

期间一只猩猩准备杀死一名警察，Caesar对他大吼：No! 警察们想置他们于死地，然而Caesar仍然不希望杀害人类。

最后他们终于来到了红杉林，Will也随后赶来。

当过活体被试的独眼龙猩猩攻击了Will，Caesar喝止了他。

Will希望Caesar跟他回家，Caesar对Will轻声又坚定地说：Caesar is home. 这是Will首次听到Caesar说人类的语言。

独眼龙猩猩也许拥有和Caesar一样的高智商，然而却很野蛮。

Caesar同伴都是在成年后才突然获得高智商，而人格（猩格？

）从出生后就开始发展，并且在童年初期基本定型（对于人类6岁基本定型）。

Caesar天生具有和人类相当甚至更高水平的智商，并且在Will那得到了良好的养育和关爱。

他带着强大的大脑从小探索外在世界，和亲人（Will及其家人）互动，这些所有体验的总和逐渐形成现在的他。

因此他的社会认知能力和人格发展水平远超过其他同伴猩猩，从而他拥有了人性的温暖（也许还能懂得人性的弱点）和爱的能力，即使有一些人类想要杀死他们。

当Caesar对Will说”Caesar is home”时，他的意思是他不但找到了这片真正适合他的家，也找到了自己的归宿——猩猩群体。

他不愿意和Will再回到以前的家，因为他知道他不属于人类，不属于那座充满钢筋水泥的城市。

人类有自己的归宿，Caesar也希望找到自己的归宿，并为此而奋斗，这是归属感的精神需求。

影片中Caesar两次爬上高耸的红杉，遥望着大桥另一端曾经居住过的城市。

第一次是Will带着他去那玩，在Will的鼓励下，Caesar爬了上去；第二次，是对Will说“Caesar is home”之后，那是一种告别，告别曾经的生活，曾经的家，曾经的父亲。

Caesar具有创造力，拥有高挫折商，不易受到焦虑与恐惧影响，他是一个自我实现者，用罗杰斯的话说就是“明辨是非嫉恶如仇，却对人性的弱点拥有深切的同情和宽容。

”所以，他能宽容那些人类。

最震撼我的场景有2个，一个是当同伴猩猩准备杀人时，Caesar喝止道“No!" 第二个是Caesar对Will说”Caesar is home."有一只猩猩是关不住的，因为他的眼睛里闪耀着人性的光辉。

科幻里的温情是最戳人也是这部电影最打动我的地方！

人类研究的药品用在猩猩身上，让他们有了智慧，但是人类并不会接受这样一个危险动物，凯撒偷偷长大了！

主人公和凯撒之间像亲人一样，教它讲人话，教它像人一样生活，把凯撒送到那个地方也是迫不得已！

正是有了这样的智慧，也突出了它的绝对领导力，放出了所有被关的猩猩，，把实验楼围起来那个场面可谓是壮观！

"凯撒回家了"，这是和主人公的告别，也是和人类生活的告别，凯撒终究是属于森林的！

为了能让身患老年痴呆症的父亲重回正常的生活，威尔·罗曼（詹姆斯·弗兰科 James Franco 饰）一直致力于名为“Cure”的基因药物的开发，并在大猩猩身上不断进行着药物试验。

在公司已经失去信心的同时，威尔继续在家完成试验，并在一只名为凯撒的大猩猩身上获得成功。

借助灵长类学家卡洛琳（芙蕾达·平托 Freida Pinto 饰）的帮助，威尔发现凯撒的智力极大地提高。

不过，人类的社会始终无法接受拥有极高智力的凯撒，凯撒被送往了猩猩看护所。

看护所的残酷对待，使得凯撒利用智慧进行抗争，最终救走了同时被囚禁的其他猩猩，而且对它们都使用了Cure。

一群高智商的猩猩与人类对立的战争就此拉开。

本片获得了第84届奥斯卡最佳视觉效果的提名。

一个很普通的商业片，看完甚至觉得很矫情，硬伤数不胜数。

想找几个志同道合的来吐槽一番，来到豆瓣。

草了！！

瞧瞧你们这些忧伤高贵哲理的电影，真怀疑我看了另一部。