黑色党徒

近年来，每届奥斯卡金像奖的影片角逐总会涉及黑人影片，这些影片或提名或拿奖，如由Barry Jenkins导演的《月光男孩》在第89届奥斯卡金像奖中获得最佳影片，该片讲述一位黑人男孩的成长与同性之间的爱情；同时期的提名影片《藩篱》亦是讲黑人世界的是非善恶。

又如Jordan Peele导演的《逃出绝命镇》在第90届奥斯卡金像奖中获得了最佳影片的提名，影片围绕美国种族矛盾展开，与今天讨论的《黑色党徒》有相似之处。

时间线回到今年刚过去不久的第91届奥斯卡，涉及到黑人的电影更是很多，如拿下最佳影片的《绿皮书》，讲述黑人钢琴师与白人司机的一段公路故事，其中提名影片《黑豹》与《黑色党徒》也都统一把黑人作为影片主角，一部将黑人作为super hero 来崇拜，一部则完全由黑人导演执导讲述。

《黑色党徒》与其他影片的不同之处在于斯派克李将白人与黑人都推到幕前放到一个平等位置，此处平等不是剧中人物对种族观念认可不同而导致的种族歧视，而是指幕前与幕后的认可度，诸位可能有言，《绿皮书》等影片难道不平等吗？

在电影故事之中，自然是平等的，但是不得不说《绿皮书》更符合观众及评委主流认同观，这也是颁奖典礼现场斯派克李气愤离场的主要原因，《绿皮书》的结构脉络简单概括为：白人歧视黑人——白人与黑人相互帮助——成为友人和睦结局。

这是大众喜闻乐见的故事套路也是导演与编剧常用的公式模式，与诸多影片一样，白种人或多或少站在思想指引者的高度，幕后的制作者亦落下大幕成为那个种族平权的正义者，但或许只有他们本人才知道影片是为观众喜爱还是为了种族平权的无私事业，毕竟好莱坞一向如此。

而《黑色党徒》则完全由黑人导演执导，讲述黑人警察罗恩与3K党之间的宗教及种族矛盾，影片幕后人变成了斯派克李，但他也没有给主角增加额外的技能光环，其个性及行动中也没有展现出对3K党强烈的愤懑和激烈的行径，而且将白人警察与黑人警察合力扮演一个角色“罗恩”卧底至3K党并成功团灭其一个分会的故事讲的严肃而不失诙谐。

坦白说，导演斯派克李是一位非常犀利敏感的美国黑人导演。

此前导演的首部作品《稳操胜券》让他在美国电影圈成为一名大获关注的新人导演，后又执导《丛林热》《马尔科姆·艾克斯》等，黑人种族的基因让他在电影创作的道路上对黑色种族的一系列问题极为紧抓不放，他的作品毫无例外的都对黑人出路、发展、种族歧视做出探讨。

影片《黑色党徒》根据2014年罗恩·斯塔尔沃斯所著的自传改编，故事讲述上世纪70年代末一名科罗拉多州的黑人警察罗恩与同事福利普·季默曼协同合作，黑人罗恩负责与3K党人的电话沟通，福利普则扮演白人罗恩与3K党人进行表面的交涉，他们成功潜入当地的3K党组织做了卧底并且破解了分会的炸弹袭击给3K党领袖大卫·杜克当头一棒。

剧情并不难理解也似乎没有什么新鲜劲，而仅仅如此显然是不能成为奥斯卡最佳影片的提名的，影片自带的3K党与种族歧视等标签给与影片政治的严肃感与美国历史种族矛盾的厚重感，但斯派克李显然不满足于此。

首先，影片开头采用了《乱世佳人》的斯嘉丽在一群战伤士兵中寻找麦迪的片段，近景至远景再到大摇臂展现的俯视镜头，伴随着斯嘉丽“拯救联盟国”的台词进行了影片开场。

对于这种开头或许有些观众摸不着头脑，在笔者看来，其一这是斯派克李对美国联邦的解读，《乱世佳人》诸多片段，而斯派克李单取美国战败这一段，反讽意味不言而喻，其二，影片中斯嘉丽衷心的黑奴饰演者海蒂·麦克丹尼尔斯曾获得获得奥斯卡最佳表演奖，影片中罗恩与3K党领袖交谈中也有对其的提及，暗示黑人地位的低下。

你瞧，斯派克李一开始就埋了一个讽刺的大坑。

而接下来一段新闻讽刺也揭示电影主题，黑人种族歧视与种族平权运动。

其次，黑人罗恩与白人同事福利普的合作带有一定的巧合性，这种巧合性表现在罗恩是白人口中的“nigger”，而福利普则是“该死的犹太佬”，3K党对其皆厌恶至极。

福利普的犹太人身份似乎让他在面临卧底任务潜在的生命危险时尚能挺住，避免了任何英雄主义和高尚情操的假大空，将人性拉至尘世，恍然明白，奥，你也有不得如此的原因。

而这不仅也对3K党的内部的种族歧视和自诩高人一等的狂妄自大明讽暗刺，这种背靠背式的同体亦是象征黑人与犹太人的团结，也将严肃的宗教与阶级矛盾带出。

电影在帕特里斯与罗恩的交谈中提到了双重意识，即作为美国人，同时作为一名黑人，是否是黑人精神里两种对立的人格，罗恩暗示，可以从体制内获得平权而不一定非需要暴力行动，罗恩的确是这么做的也获得了个人胜利，直到局长让他销毁关于3K党的一切证据。

那么罗恩是否从体制内改变现状了呢？

只能说，改变了整体中的部分，倘若成功也就不会有片尾直击现实的新闻剪辑，罗恩在告诉帕特里斯自己卧底警察身份的时候高声说道：“不要觉得我不戴黑人帽子，不穿黑人夹克，不带黑人眼镜，不天天叫喊着杀掉白人，我就是不在乎我们黑人的事”，那时的罗恩或许以为自己选择了一个正确的方法，但他离开警署的时候必然明白他与帕特里斯只是不同的选择，在此很欣赏影片的一点就是导演处理罗恩与帕特里斯的感情关系时并不是幸福牵手的俗套结局，而是因为政治观点的不同留下一个悬而未解的感情问题。

另外，斯派克李明目而又大胆的对格里菲斯《一个国家的诞生》进行了讽刺，借助见证3K党人行恶的旁观者之口说出“因为《一个国家的诞生》导致3K党的死而复生，并对黑人进行深恶痛绝的批判”这一认知。

研究影史的都会了解，《一个国家的诞生》在影史上具有不可磨灭的地位，任何一本影史书上都会写，即使格里菲斯政治观点的差异导致观众对影片的价值观认可度不同，但影片展现出的影像艺术永远不可磨灭。

斯派克李作为一名黑人与导演，也对此做出了双重意识，一方面作为黑人的他讽刺《一个国家的诞生》，另一方面作为导演他使用格里菲斯的平行蒙太奇去演绎影片中旁观者痛诉白人对黑人的作恶和3K党人齐看《一个国家的诞生》并高声欢呼“白人万岁”的迥异，使用“最后一分钟营救”演绎炸弹袭击又成功营救的高潮。

最后，片尾借焚烧的十字架接入现实新闻的剪辑，使影片的诙谐全部散去，把观众重重的拉入现实。

新闻暴露出种族歧视行为依然存在，各种暴动行为尚在上演，特朗普的上台从而助长的“白人至上”之风大行，大卫·杜克依然活着并且四处演讲，而2017年8.12的暴力行动致使白人女孩Heather heyer 死亡。

现实远比影片更有说服力与震惊性，斯派克李不屑在电影中温情煽动群众去反抗，他只是在片尾给与致命一击。

影片最后用倒挂的美国国旗有彩色变为黑白作为落幕，恰如开头斯嘉丽的高呼“拯救联盟国”。

斯派克李用影中影或者互文等的方法对影片做额外的点缀，这不仅是影片宗教与种族歧视主题之外的延扩，也是斯派克李对黑人电影整体串联的思考，显然，他的目标不仅仅是对3K党行为的唾弃，亦是对黑人剥削电影的新的解读。

好久没认真写影评了昨晚和家母一起看了《黑色党徒》 剧情讲述的是黑人打入3k党内部的故事因为同为真人改编、喜剧电影、种族话题 又是奥斯卡多奖项提名的热门电影 和绿皮书一直在做比较说真 没看这部之前我觉得绿皮书还不错看了之后觉得绿皮书瞬间被秒了…同为喜剧类 这部才是真正意义上的"黑色"幽默" 硬件上 主角养眼 演技自然 音乐非常棒 镜头也棒呆了(演讲那段简直了)！！

剧情上来说很尖锐 没有很狗血的桥段 也没有做作的煽情 讽刺得也毫无顾忌 善恶分明 没做过多解释 很多值得讨论的元素(看完后和妈妈聊了二十多分钟的剧情和种族歧视问题) 最后一段毫不留情的显示了现实里种族歧视的恶心嘴脸为啥绿皮书被黑人们嗤之以鼻(绿皮书的主创人员都是白人…)原因在于 白人们习惯性的粉饰太平 鼓吹自己的"包容性" 而不去直接面对问题本身 逃避过错… 所以他们对于绿皮书那种"友好"电影 自然不会感冒所以绿皮书获奖 也是满足了一部分人所喜爱 "平等、友好"的"主流核心价值观"…(所以我一直觉得奥斯卡"白"得一塌糊涂 格莱美也是🌚🌚……小声逼逼)关于种族问题 其实我们每一个人都无法逃避和远离 也许你自己是受害者 也可能是加害者扯得有点远了 总之这部电影很棒 导演斯派克李依然宝刀不老 这才是真正属于黑人的电影五星不谢！

How did Jordan Peele preach to Spike Lee about the film? Six words. He said, "Black man infiltrates Ku Klux Klan".48:00 Man in the white house embodies the white supremacist values by creating images of black Americans being the source of all social problems, selling hate through issues like immigration and crimes. Sounds familiar?50:00 Media report: The black woman was harassed by the police. In the tabloid, it was reported as the woman attacking the police officer after attending the black student union speech event. 兼听则明，但也得有基本的独立思考能力来选择自己的信息来源。

1:35:00 The "National Director" David Duke cites the study of William Shockley on eugenics to claim that the white is a superior race. However, eugenics as a discipline has long been scorned at by scientists and refuted by increasing scientific evidence. By the way, the peeking scene is a little bit hilarious. Ron's catching hairstyle is clearly visible when he was secretly peeking the KKK's ceremony from behind the window.

1:43:00 The movie repeatedly references slogans that became familiar with us in the past few years. At the end of the KKK's ceremony, David Duke thanked the crowd for putting their country first, and all started chanting "America first!" Does "America first" even exits then? I doubt so. The phrase "making America great" is also mentioned somewhere in the film. 02:07:00 电影画面一转，我们看到的是2017年白人主义者在街上拿着火把游行、高喊“White lives matter"的口号、街道上的两拨游行者之间的暴力冲突以及Trump的荒谬发言。

Throughout the movie, it's always been about white men, not women. The only white female character eagerly follows her white-supremacist husband's order and set out to do one thing - bomb the protesters with a C-4. A movie about systematic racism, KKK, and their treatment of the colored can be made, premiered, and shown all around the world, while no public discourse can be made on that 10-year history, the student movement, or the dystopian governance in the far west.

这部电影跟《绿皮书》一样是关于黑人平权的电影，又跟《副总统》一样也怼了一下美国的右派和川普。

本片满是各种人物梗对于不了解美国当时文化的观众有点不太友好。

也对字幕组是一个巨大的挑战。

刚出那会儿没有中文字幕，我为了推荐给朋友看自己尝试做了一半的中文字幕就崩溃了。

真的很难把梗“本地化”好在最后有字幕组把这字幕出了。

果然还是让专业的人来干专业的事比较靠谱。

说上一段插曲是为了佐证作为内地观众我们可能很难完全理解影片的全部魅力。

但是确实是一部值得花时间的电影。

他讲述了一个黑人警探卧底进入了美国最臭名昭著的白人至上团体3k党的故事。

本故事是基于真实事件改编的，但是导演还是加了很多私货这也让电影多了几分戏谑娱乐效果。

特别是在怼川普这件事情上，真的是明线暗线各种来生怕别人看不出来。

开场的白人至上的演讲用的演员是亚力克.鲍温德。

他是谁呢？

他可是宇宙第一的川普cosplayer呀。

接下来台词上各种“引用”川普名句类似于make AMERICAN great again！

等等（电影副总统里也出现过这句）最后直接上川普本人的演讲影像了。

老美果然全民娱乐政见不合连领导人都涮啊。

影片的思想传达方面，并没有一味的卖惨来呼吁关注，它用更理性的态度去想要怎么改变现状。

影片在正面方有三个人比较重要：主角罗恩，主角搭档菲力 以及黑人妹子帕翠丝。

三个人也带代表了面对种族问题的三个态度：菲力代表的是非矛盾核心角色那些漠不关心的人。

一开始菲力是“被忽悠”进入卧底行动的，他不是直接受害者，这个事情对他来说没多大感触。

随着事情的进展他找到了自己的使命感。

而妹子帕翠丝的是矛盾直接受害者中的以暴制暴者。

她对白人充满不信任甚至可以说是敌意，对整个执法系统则是充满敌意的。

整天想着怎么革命，跟罗恩约会的时候聊没两句就回到种族革命上。

某种意义上她也是个种族施暴者，只是她处于弱势方。

最后是主角罗恩，他则是一个近乎完美的平权斗士该有的范本。

他深知仇恨解决不了问题，他希望从内部去解决问题，在制度上在根源上解决问题。

虽然他一开始也很幼稚，在面试的时候被问及遇到歧视问题的时候还反问领导这会发生吗？

但是他也是唯一一个没被仇恨蒙蔽的。

最后，片尾的影像让人很沉重。

这是美国近期的社会现象，各种白人至上的思想随着川普的上台再次崛起让人感觉历史又开始倒车了。

“我们在讨论革命，你们却还在讲什么特写镜头？

”当法国电影新浪潮的小子们冲进戛纳会场的时候，政治影响了戛纳，这个日后最具影响力的电影节。

2018年，戛纳将《黑色党徒》迎进了卢米埃尔宫，斯派克·李导演的新作，一部愤怒的电影。

电影中的高潮部分用格里菲斯创造的平行剪辑来展示3K党观看《一个国家的诞生》的场面和黑人集会，以此展现美国社会中双线的政治生活并表达导演的抗议。

《黑色党徒》讲政治的视角十分特别，它以反击电影史中鼎鼎大名的《一个国家的诞生》的种族歧视内容而引出自己希望种族平等的观点。

《一个国家的诞生》在电影史上享有崇高的地位，因其使用平行蒙太奇和最后一分钟营救等而成为以后早期电影叙事技巧的集大成者。

但其内容以南北战争的背景且充满着种族歧视的内容，并直接成为3K党观影“圣经”。

《黑色党徒》这部直接回击《一个国家的诞生》的作品，因其强烈的政治性大受争议。

现在再将《一个国家的诞生》拿出来批判其内容，并不合适。

但以它电影史的地位，且作为3K党的“标志”之一，斯派克·李的目光并不能将其忽略掉。

与其说站在黑人立场的斯派克·李在反击《一个国家的诞生》，不如说他反击的依然是那种族歧视的思想。

双面的身份 说回到斯派克·李， 斯派克·李是对美国种族历史文化和融合有自己深入的理解的，同时他也并不一味的将黑人放置于弱者地位，同时甚至可以看出他对黑人运动的一些不当行为的不满，这在他的《为所应为》中都可感受的到。

《黑色党徒》延续着《一个国家的诞生》的黑人白人的地位之争的问题。

《黑色党徒》依然有着类型片的外衣，卧底警察的故事也并不少见，但斯派克·李像《为所应为》中那样的设计的剧情和人物不仅仅牵扯到黑人和白人，隐藏的犹太人也被提及。

斯派克·李在这里面呼应了《一个国家的诞生》：3K党认为是犹太人带领黑人民兵洗劫庄园。

卧底警探其实是主角罗恩和他犹太同事菲利普组成的“虚构”的罗恩，这种“虚构”既是荒诞的，同时也是复杂的，其实在某种程度上的“重合”表明了，在电话另一端，黑人和白人并没有什么区别。

电影中的罗恩一个试图在混乱中认清局势的人，作为一个黑人，他对黑人处境不满，作为一名警察，他不能完全同意黑豹党的做法。

他似乎就代表着斯派克·李的目光。

作为黑人，斯派克·李要反对《一个国家的诞生》为代表的种族歧视，但作为一个具有洞察力的美国社会精英，他试图在激进的两个种族中寻找落点。

所以，他用反击的平行剪辑段落就不代表着他失去了理智。

罗恩与黑人大学生联盟的领袖在桥上的对话，更像他的自问自答。

他借罗恩之口说出了他的对自己的定位：具有双重意识即既作为美国人又作为黑人。

同时也在询问着：不能从体制内进行改变吗？

斯派克·李对黑人身份有着极高的认同，所以他完整呈现了夸梅·杜尔的演讲并伴随着一张张发亮且深情的黑人的面孔。

斯派克·李在本片中加入了喜剧元素，他明白在当今，以彻底的黑人意识形态输出必然会导致白人观众的不满，这是他妥协的一面。

但他喜剧效果更多的来自对3K党的描绘和嘲讽的对比上，不着重让黑人去复仇，着重去刻画3K党徒的愚蠢。

例如：3K党领袖组织的白人聚会上，负责安保工作的是一名黑人警察。

这些处处体现着他的蔑视的态度。

平等而非推翻 《黑色党徒》的平行剪辑中黑人认为《一个国家的诞生》直接导致了3K党的重生，白人则在仪式和观影中享受着《一个国家的诞生》带来的快感。

《一个国家的诞生中》黑人民兵意图强奸庄园中的白人女性，《黑色党徒》中，3K党筹划着对黑人的袭击。

“白人万岁”和“黑人万岁”交响。

当我们观看《黑色党徒》时，当它引发巨大的争议时，我们就应该相信，斯派克·李想要的不是以黑人题材获得怜悯与赏赐，他要的是揭开电影史在某种程度上的伪装！

它迫使观众去重新想起那部在电影史上赞誉满满的电影的内容和其所代表的思想。

它不像《黑豹》，但又确实有相似之处，《黑豹》本身没有明显政治诉求，甚至带着不切实际的幻想。

但根据鲍里亚的观点来看，意识形态本身的效果就已经内在于电影摄放机器之中，所以如果将《黑豹》和《黑色党徒》两者如果结合分析的话，无论是有意和无意，两部电影背后都可以看出“白人能做的，我们也能做”的呼声，超级英雄黑人也可以做，同样的，电影史黑人也能发声。

况且，《黑色党徒》激进吗？

从前面的论述就可以看出，它是愤怒的，但它并不激进！

一方面受限于类型化的处理，另一方面，它不想创造什么，它不要求推翻，它的思考是两面的，它只要求平等！

《黑色党徒》并不想发明一种全新的拍摄手法、剪辑技术，或建立一门独属于黑人的美学，它沿用着格里菲斯的手法来拍摄电影。

即使很多人批评用格里菲斯手法来反击格里菲斯依然是在白人话语权下做无谓反抗，但用格里菲斯手法不就是恰恰表明了，电影史不是专属于白人的吗？

这不就是要求平等的呼声吗？

黑人可以在同样的技术上表明自己的立场，完成自己的表达。

这部电影来的太晚了，比《一个国家的诞生》晚了一百零三年，但它终究到来了。

坦诚的结尾 当罗恩完成自己的任务时，他却被告知销毁掉任务的记录和证据。

这个社会依然不会有太大的变化。

这也就是为什么 在《黑色党徒》饱受争议的结尾，一段段纪实片段让整个电影的呼喊获得有力的现实支撑的原因，《一个国家的诞生》所代表的歧视带来的后果依然存在。

一些评论认为这样的结尾是在逼迫观众强行代入导演的政治立场，但其实这正是“意识形态”传播的重要的部分，《阿甘正传》都是将观众直接放置在意识形态之中（手段的高明与否另当别论），而《黑色党徒》则是让自己的意识形态与观众发生冲撞，因为它展现的是真实的画面，它需要观众脱离电影这个“虚构”，去审视真实的生活，而不是仅限于热血、感动和流泪。

所以，斯派克·李是坦诚的，在他眼中，他的“虚构”和他眼中的“真实”是一致的。

在当今电影的政治表达上，像斯派克·李这样坦诚的表达并不多，我更愿将《黑色党徒》作为斯派克·李心声的吐露。

当我们鼓励导演的作者意识时，必然要考虑到，政治观点和发声一定是作者范畴内的一部分。

我们认为电影是一门艺术，艺术是可以表达作者的思考、作者的理念的，这其中也必然包括政治思考和政治理念。

正是因为电影的艺术属性，所以才使它和政治的表达不可强制分开。

公园十五世纪哥伦布发现了新大陆。

异教徒、商人、被驱逐者、罪犯在这块新大陆上建立了英国的第二个殖民地，原住民印第安人惨遭屠戮，新的殖民者从非洲等地输送了大批黑奴到新大陆从事苦力劳动，很大一部分黑人病死于颠簸的长途航行，活下来的黑奴将面对新大陆奴隶主的虐待剥掉，这种贩卖人口的行为美其名曰“猎奴战争。

”这段殖民者在新大陆上建立自己王国的历史里，印第安原住民与黑奴是直接受害者，二者在各自文明的发展史上落后于欧洲诸国，落后就挨打是恒古不变的生存法则，印第安人的遭遇有点符合黑暗森林法则，不过他们没发光，也被屠戮了。

黑人与白人先后踏上了新大陆，本来黑人因该从中分一杯羹，可惜他们是主仆关系，但这也只是暂时的，黑人老铁们既然来了，就不会再走了。

人与动物的区别在于，人有良心，人会同情，即使朝不保夕的时候依旧如此，人们开始怀疑贩卖黑奴是否合理，欧洲诸国开始发起取消奴隶制的运动。

后来南北战争爆发了，既然干仗了，北方南方谁输谁赢还不好说，就在兵荒马乱的时候，黑奴们逮住了造反的时机，他们为了逃脱奴隶主的压迫转化而协助北方联邦作战，北方联盟的白人老哥们一开始是拒绝的，哪里跑出来的黑人老铁？

还自己愿意抬着枪杆子上战场，人多总比人少好，既然如此就让这些黑人老铁们加入北方联邦好了，战后林肯发话了:“我要解放黑奴，给他们自由！

”不只是说说而已，林肯颁布了《解放黑奴宣言》，1870年美国国会通过了宪法第十五修正案，允许一切种族有选举权，但是这在当时似乎也是流于表面的修正案，并没有多少黑人真正参与投票选举，不过解放黑奴的同时也解放了南方农场的劳动力，使北方工业得到更多的生产力支持，增加了国民的GDP，也就是为资本主义道路铺瓷砖了。

可是黑奴并没有完全得到真正的自由，但是“解放黑奴宣言”不止使黑人看到了自由的希望，也解放了他们被奴役习惯了的心，突然获得自由的黑人是懵逼的，从前他们在大草原上打只羚羊烤来吃，就可以勉强度日，如今突然到了工业化的大城市，失去了奴隶主的奴役，大部分黑人老铁们就像无头苍蝇一样，他们没有土地，没有钱，没有受过教育，文化程度底，有些甚至还使用着土著老家一长串一口气读不完的名字，为了安置这些黑人，自由民局出台了一些政策，为黑人们解决工作问题，当然大部分黑人只能从事简单的体力劳动，他们有些去了北方，有些回到种植园工作，有些去了西部拓荒，他们承受着白人不平等的雇工合同制，这一代黑人是最苦的，他们得到了自由，却也成为了资本主义社会的奴隶。

从前黑奴们大字不识，现在黑人开始接触白人社会，虽然他们自由了，但是他们依旧无法被白人社会所接纳，他们求知若渴的学习知识，他们开始拥有追求权利的思想，思想对于注重血统的部分白人而言是件危险的东西，黑人大兄弟们开始琢磨着怎么塞一个黑人老哥进政坛，经过多方商议筹划，1870年希拉姆·罗兹·维尔斯老铁进入了国会山，成为美国国会史上第一个黑人议员。

1963年，一个明媚的午后，一位慈眉善目黑人在林肯纪念堂用他那极具感染的演讲方式说出了“ I have a dream……！

”马丁·路德金此方关于寻梦演讲是至关重要的，或许他的私生活并不检点，但他确实为黑人老铁们在美国未来的发展指出了可行的方向，尽管黑人们在白人社会里屡遭挫折，处处碰壁，犹如在黑夜里摸石头过河，就连公交车都不让坐，可是身为基督教的牧师马丁路德金依旧怀着一颗和平的心，使用仁爱的方式领导黑人争取真正的权利，并不是写在纸上的公民权，而是更为实际的经济权，可以说他发起了一场“穷人运动。

”因为他的活动，种族隔离和歧视政策被视为非法。

电影里有两段黑人精神领袖组织的聚会，他们搞得声势浩大，好像要造反一般，可是主题其实仅仅只是为了平等人权而宣誓，他们不搞暴力袭击，只是举牌示威游行，相较于3k党的激进份子要安分很多。

当然喽，黑人是出了名的嘴炮，第一个次聚会的黑人老哥就是列子，这货一直说要搞战争，搞到最后也不见冒个泡，男主角卧底小队得出的结论就是这群黑人不会搞事。

当然同时期还有激进的马尔科姆·X，X代表他遗失的部落姓氏，同时也代表他拒绝白人姓氏，这家伙年轻时候也是一条江湖浪子，人到中年才觉得应该做点什么，不如搞点种族运动好了，他是反基督者，他信奉阿拉，他背后的“伊斯兰国”搞得是“内部建国，对外移民”的政治思想。

他的理念和马丁路德金是不同的，对于种族问题，他的原则是“以眼还眼，以牙还牙。

”他与马丁路德金都为黑人争取权利而运动，他也拥有足够多的追随者，斯派克李为其拍摄了一部传记电影《黑潮》。

后来马丁路德金和马尔科姆x都被刺杀了，此后黑人的民权运动依旧在进行，虽然黑人内部激进党和保守派已经逐渐分裂，可是诚如鲁迅先生所说:“能发声的发声，能做事的做事，以后若无光，我便是唯一的光！

”更多的黑人政治家加入了为黑人谋求与白人同等利益的活动，路上不亮，但是总有人背负着歧视，背负着鄙夷负重前行，一代又一代，如愚公移山，时至如今黑人老铁们终于挣得了在美国还算平等的地位。

其中电影里的女大学生就代表了斗争的一代人。

世界上所有的种族都有一种以自我为中心，瞧不起其它种族特质，譬如“地心说”就是整个人类最大的自以为是的表现，每个种族都有自己的神，有着自己的傲气，对于其它种族，要么暗中较劲，要么直接奴役。

解放黑奴对于白人而言，就像是从前我养着一条大黑狗，我让它做啥它就最啥，现在它突然坐上餐桌告诉我它有一个梦想……，部分白人是可以理解黑人的思想的，毕竟人不是牲口，人人生而自由，可是对于多数白人而言，百年来黑人是奴隶的事实已经是白人根深蒂固的思想。

1866年比较激进的白人份子搞了一个3K党，估计是北方战败的老兵在斗地主时候突发奇想取得名字，顺口又好念，不过它的意思是其实是Ku Klux Klan。

三k党这群家伙喜好穿着白床单，带着尖帽子，套着白面罩烧十字架，实际上这是一种设计不合理的战袍，姜哥里就吐槽过，发起冲锋的时候，白面罩上的眼睛洞洞视野极差，经常误伤队友。

3k党是绝对的种族主义者，他们可以说是有色人种在美国争取权利的最大阻碍之一。

如果从电影的角度来分析，3K党的眼镜老哥一开始就自我介绍说亲人被黑人杀了，老婆被黑人轮奸，对于他而言，他确实有足够的理由憎恨黑人，3K党简直就是他的道友会。

不过有时候个人的行为往往会影响整个群体的名誉，当然种族根性也有，不过稍后也不说了…世界上有善神就有恶神，并不是所有黑人都愿意老老实实的凭本事吃饭，无论黑人还是白人，总有那么一些人不本分，在黑人得到自由以后，不免一些获得自由的黑人开始瞎搞，正好这又发生在黑人运动的敏感时期，本来白人就对解放黑奴有意见，这些黑人身强体壮，器大活好，搞个抢劫，开点白人荤也是很有可能的事情，犯罪的事情天天都有发生，但是有色人种的犯罪就尤其惹人注意，时间长了也就烂了黑人名声。

电影里3K党还有另外一个角色，他比黑人眼镜老哥要激进的多，这家伙没有说明自己加入党派的理由，但是可以看出这家伙有狂躁症，他的胖子老婆也是一个激进的女人，这两个家伙其实并不是恨黑人，从他们安装炸弹的时候可以看出他们是典型的反社会人格，黑人不过是他们发泄情绪的口子，另外一个白人胖子感觉是闲着没事做，打桌球的时候顺便入了3K党，3K党就成了这些家伙的乐园，他们没事做的时候就抱着枪去大山上打靶玩，靶的形状就是黑人逃跑的样子，黑人老铁们怕不怕？

电影里犹太小哥的角色比较有意思，在美国犹太人与黑人都是受歧视的人种，犹太小哥因为是白皮肤所以受到的种族欺凌要少点，直到3K党的变态小哥拿枪指着他的鸟，要他掏屌看包皮的时候，他才切身的感受到颈上的六芒星是多么沉重，种族主义是多么可怕，不管他是谁，他的血统在他出生的时候就为它的命运打上了烙印，总有那么一刻，他会提醒你，你属于哪里。

可是，假如换下位置，当年被奴役的是白人，黑人是奴隶主，搞不好现在白人都还是奴隶也说不定，可能世间从来没有对错是非，从自身利益出发才能辨别对错。

其实不止是美国国内的种族纷争，近些年大家都讲究国际多元化，其实不过是暗中较劲，多年前布什一心搞波斯湾战争，给了足够的时间让咱大天朝飞速发展，如今特朗普开始和咱们玩贸易战争，可是这个黄毛大爷真的能阻止东方雄狮的崛起吗？

先讲讲本片吧电影改编自真实事件。

对于真实事件的翻拍，个人感觉是挺难的。

太过写实不如去拍纪录片，搞艺术美化又需要把握一个度。

不然就容易成了导演的私货填充。

然后对真实故事的本身也有要求，得选一个戏剧性强，容易拍成故事，且能体现人物的真事吧。

电影里边让我感受到的就是故事很不合格，不明白为什么把黑人小伙儿当成主角。

作为一个新人，用真名给3K党打了个电话，编故事说自己是白人至上，仇视黑人犹太人，妹妹被黑人勾搭恨不得剥他的皮。

这就叫卧底？

你电话还用的是警察局的电话，3K党作为一个这么极端且疯狂的组织（后边表现出来的），你连警察局的电话都不查证一下吗？

好，就算这样子搭线是可以的，那人家要线下见面你黑人搞不定，必须找个白人同事，请问为什么你是主角？

所有的危险都是同事在搞，见面被试探，被威胁，被枪指着头，被迫装成一个种族歧视者，被迫忍受一群狂热种族主义，甚至可能死掉。

他才是卧底啊，他才是主角啊，所以主角你干了什么？

打电话？

而且为什么不能把打电话的内容也交给同事呢？

非要你接电话他见面，天天两个人串消息又累又危险，后边不就因为父亲住院地点差点暴露？

男主干的有用的事一是扔砖头转移了注意力，但是这又很扯，刚刚好吓到了疯子的妻子，你要是扔到客厅，这些人这么疯，直接窗口给你来一枪把你打死，然后队友暴露不一起死了？

要是那个疯子因为这个反而起了疑心，接着审怎么办？

还有他队友都快被吓死了，难道就僵持着等外边的警察队友转移注意力？

这卧底也太不行了吧，最后你抢过手枪对着车尾灯开几枪这就能证明身份了？

后边黑人小哥又靠打电话拿了会员卡。

现在事情进展这么顺利仅仅是因为3K蠢，看不出警察的能力来。

卧底卧底，全凭谎话，混入一个松散的组织，获得了所有人的信任，连个身份证件都没核实，虽然美国没有身份证，但是一个党总要核实一下会员吧，打个电话就可以当会员参加核心行动了？

这核心行动可是杀人要判刑的，团里还有两个能搞来C4的军方成员，就一点点的策划和保密和核实都没有就进行这么危险的活动，真实靠着对面的蠢来破获了一起案子，你对比一下无间道。

真的是，故事没有亮点。

尤其是后边知道了要爆炸，两个警察差点就来不及救人，也没有叫支援，炸弹还是炸了，要是手抖胖大婶放门口不也成功了？

你阻止了啥？

故事是真的烂。

犹太队友本身也是被歧视者，也是少数族裔，在里边舍生忘死，我不理解为什么黑人是警察。

当想到好莱坞近些年的尿性，我懂了，黑人的政治正确。

展开扯一下，这剧里唯一值得可看的就是片尾了。

美国民众的身份政治导致的巨大分歧，以及一直以来的种族问题。

除了从文化的角度。

我更想从更宏观的角度看美国民众的分裂。

白人对黑人的仇视是一直以来的，虽然没有了明显的种族隔离与歧视，但整个社会还是明里暗里，在黑人的居住环境、收入、教育、职业、职位等方面有着歧视。

对于黑人的偏见仍然存在，有个调查问题是“一般而言，比照白人、黑人在就业、收入和住房上都要差。

你认为这些区别主要是由歧视造成的吗？

”结果：白人受访者中有 60％多的人的答案是否定的。

当问及这些差异是否主要由于大多数黑人 “缺乏改善自身贫困的动力和意志力”时，大多数白人受访者的回答是肯定的。

一些文章中提出，右翼的宣传有很大影响，他们宣扬“持续存在的种族冲突和种族问题的主要原因并不是白人种族主义，而是由于黑人底层的暴力倾向、黑人家庭的 “机能不良 ”以及黑人对福利的 “依赖 ”所致。

因此美国白人也普遍将持续存在的“种族分裂”归咎于黑人底层的“道德缺失”或者指责黑人中产阶级不能为黑人底层负责。

而这样的指责持续到现在。

黑人仍然是懒惰群体的代表。

而资本主义下贫富差距下更是激化了矛盾。

一本《美国怎么了》的书从批判了资本主义下底层人民的绝望的死亡、成瘾、酗酒和自杀。

从收入阶层看，阶级分化是在加强的，底层阶级的生活是在变糟的，底层人民的上升渠道在减少。

受教育水平低，人均寿命低，从酗酒嗑药逐渐走向死亡，死亡率的上升和阶级分化，经济的衰退、工作形势的严峻。

面临着越来越严重的社会孤立，健康不佳，精神痛苦症状。

而人群中的底层阶级，主要是黑人群体，白人群体则是工人阶级，比如铁锈地带收入下降，面临失业的人群。

矛盾是愈演愈烈的。

这种时候，甚至就像马原里资本主义将要灭亡的前兆，无产阶级们联合起来讲矛头对准资产阶级。

但是如果将矛盾转移就可以了。

将原来不同资产等级的矛盾，转变成了不同身份之间的矛盾。

政治角度主要是族群、性别、性取向三个方面。

再可以增加宗教、部落、职业等标签。

而凭借着身份开始的社会运动，可以为其所在身份群体寻求政治认同。

而民众也对身份政治欣然接受，一方面是社会性的人在群体中能够找到天然的认同感，其次是通过身份政治可以掩盖自身的失败，将个人的原因归因于群体因素而非个人。

所以特朗普对工薪阶级的演讲中可以将美国的萧条归罪于中国，白人会将自己的收入减少归罪于政府对黑人的福利过高。

失业的白人将自己的失败归罪于社会对黑人的偏袒，工作才被抢走。

黑人的失败被归罪于种族歧视。

失败的理由千千万，身份政治帮你将这些理由整合。

在身份政治下，政治正确被确立，少数身份群体成为了最强力的护身符，而借助特殊身份取得的利益反过来让主流群体觉得不公平，长此以往下造成了更深的隔阂。

而种族则是矛盾最为激烈的一部分。

政治也随着被身份政治而绑架。

为了获取某种选民的选票，必须产生与其相配套的政治理念与政治主张，从而必须舍弃另外一部分群体。

争夺过程中政策也被极端化，从对某一方向有倾向逐渐变成完全强烈支持。

比如特朗普政府对墨西哥边境墙的修建。

在换届过程中更是容易产生政府政策的完全相悖，如特朗普政府对奥巴马政府医保政策的完全颠覆。

更是限制了政府在其任期内必须完成政治承诺。

反复的两党轮换，造成的是不同倾向民众在不同时间对政府产生不信任。

信任危机从水门时期就开始，到现在民众对政府的信任度极低。

选举投票人数也在下降，政治参与度下降。

更多的游行示威，民众冲入白宫，在这期间矛盾从语言冲突到肢体冲突，最后演变为器械冲突。

整个形势岌岌可危。

将无产阶级与资产阶级的矛盾转移之后，也改变不了政治危机的产生。

或许解决种族矛盾，缓和黑人与白人的矛盾，是将他们化为同一阵营：“全世界无产者，联合起来“。

不是兄弟们，不是同胞们，不论性别、宗教、种族、性取向、职业，而是同志！

历史倒退的时候，需要这种提醒。

但是又觉得这么说挺扯淡的，我们还有更严重的问题被压的喘不过气来。

倒是本片真正让我意识到“狭隘”两个字的具体内容，这种狭隘目之所急比比皆是。

没办法证明历史是不是在主动选择这种狭隘作为推进的力量。

但愿世界大同的理想还在吧，但愿我们身边的族群还没有分化至此吧，但愿他们经受的一切都会被我们幸免，但愿所有执着和忠诚都不会演变成狭隘吧。

种族主义这两年特别的多白人歧视黑人，对黑人的不尊重。

让人想起《逃出绝命镇》垂涎黑人强健的体魄，觊觎健美的身体，却从内心中厌恶低看他人。

一个戏剧化的反转，黑人扮成白人与杜克白人政党老大通话，获得高度的赞扬。

犹太人扮成种族主义歧视自己混迹在白人至上的政党中，而这两位竟是警察搭档。

每个立场都是那么的显而易见被接受，当没有中间者做协调时，则这条鸿沟越来越深，越来越不可逾越，各自为营，互不交流，便滋生强大的假想敌，滋生巨大的恐惧，滋生无法逆转的执念。

一到此境，便无解。

只能转移危机，转移仇视，轻则暴力频发，重则战争对外。

假想敌的强大，吓破了人民的胆。

一副即将成为受害者的姿态，却率先发起挑衅，因为你可能对我构成威胁，所以我得先下手为强，我没办法保持独立思考，因为周边的人们都喊着xx万岁 xx万岁 ，所以我也是在为xx而战。

人的脑子就是这样愚蠢。

奥斯卡幺蛾子年年有，今年的火药味尤其强烈：当《绿皮书》拿下第91届奥斯卡最佳影片奖时，黑人导演斯派克·李当场退席抗议，但被保安拦下不得不回到座位，他最后背对舞台听完了《绿皮书》主创的获奖感言。

同样坐在台下的黑人导演乔丹·皮尔，在《绿皮书》获奖时他和身边的人都没有鼓掌。

《黑豹》的男主角查德维克·博斯曼则是这个表情。

《绿皮书》一举斩获了91届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三个奖项，可以说是满载而归。

影片的豆瓣评分高达8.9，在中国就拿下了4.66亿票房，同时它还有一个温暖的主题：在美国种族歧视最严重的年代，一个白人和一个黑人跨越阶级、种族成了好朋友。

这样一部口碑票房双赢的电影：为什么会有这么多黑人观众和电影人不买账？

01小科普：什么是“政治正确”说到这里玛妮就要上知识点了（敲黑板），一切争议都来自于奥斯卡对“政治正确”的执着：▍“政治正确”（Political Correctness）指的是不冒犯任何群体的言行。

世界上的每个人都千差万别，不同的种族、性别、性取向、价值观等等排列组合，构成了一个个独一无二的人。

政治正确确保了不同的群体乃至个体之间维持起码的相互尊重，可以和睦相处。

其实，政治正确本身也只是一种价值观而已，只不过它正越来越成为一种主流价值观，在美国尤其如此，在奥斯卡上更甚。

我们看看近几届奥斯卡最佳影片：

2019年（91届），《绿皮书》，黑人白人做朋友。

2018年（90届），《水形物语》，跨种族的爱恋（指涉政治正确）。

2017年（89届），《月光男孩》，黑人、同性。

2014年（86届），《为奴十二年》，历史上的黑奴制度。

不仅“政治正确”在奥斯卡上是高频词，而且“种族政治正确”几乎成了“政治正确”唯一代名词，其次是“性向政治正确”，例如《月光男孩》和《波西米亚狂想曲》。

今年的奥斯卡，三部反映种族政治正确的电影——《黑豹》、《绿皮书》、《黑色党徒》都有所斩获。

更有意思的是，这三部电影都获得了最佳影片提名。

到底什么是奥斯卡和美国人“最正确的政治正确”，我们来比较看看。

02《绿皮书》：软化争议，追求大同

首先祭出争议最大的《绿皮书》。

这是一个站在局外人的角度，看起来非常温暖、正能量的故事。

它讲的是在白人歧视黑人最严重的时代，一个白人引导黑人找到自我的故事，这种“放下伤害，追求和解与大同”的价值观很符合大众审美。

洛杉矶时报却称这是近年来最差的最佳电影，影片中黑人音乐家原型唐·谢利的家人说这故事根本就是假的，音乐家从没把司机当成好友。

白人司机托尼·利普的后人更是本片的第一编剧。

当号称“改编自真实故事”的电影简化、掩盖事实的时候，观众就会感觉被欺骗了。

涉及《绿皮书》的双方各执一词，我们无从判断。

但有一点是明确的：唐留下的大量影像资料表明他并不是一个不了解黑人种族、不了解黑人文化的人，他也无需像电影中的角色那样接受托尼的提点。

电影这样塑造他，是为了给利普一个帮助唐的机会，这样两个人的友谊才能进一步发展。

刻意弱化矛盾，用爱与友谊包装种族问题，这种“扬小善而忘大恶”的价值观大概就是斯派克·李愤而离席的主要原因。

03《黑色党徒》：荒诞讽刺，揭露矛盾

斯派克·李的《黑色党徒》在本届奥斯卡上仅斩获了最佳改编剧本一个奖项，与《绿皮书》形成了鲜明的对比。

他愤怒的不只是失去了一个奖杯，更愤怒自己的理念遭遇了挫败。

单从故事的角度来看，《黑色党徒》多少显得有些无聊：男主角一路有惊无险地大破3K党（美国历史最悠久、最庞大的种族主义组织，奉行白人至上和歧视有色族裔主义），顺带让3K党大佬狠狠地吃了一瘪。

而且能看出其中有一些为了求“稳”而显得套路的设定，比如警察局的白人领导普遍英明，但有一个白人小瘪三喜欢搞种族歧视，最后被狠狠地收拾了。

从故事层面看，还真不好说《黑色党徒》与《绿皮书》谁更值得拿这个奖杯。

但谈到理念，《黑色党徒》确实是三部作品中段位最高的，它代表了对政治正确的另一种理解：“揭露矛盾”。

这部电影也把故事背景放在了美国种族冲突最激烈的时代，同样改编自真实故事，但它实实在在地揭露了这个时代的种族矛盾，其中对3K党观看《一个国家的诞生》和黑人描述种族迫害这两条线的平行剪辑堪称高潮。

斯派克·李还在片尾加上了2017年美国夏洛特维尔骚乱事件的新闻片段（一场由警察枪杀黑人引起的，白人至上的种族主义爆乱），表明这种矛盾并没有随着时间流逝而淡化，至今仍然存在。

这并不是什么高明的手法，却极具冲击力，一下子把人从《黑豹》、《绿皮书》的幻梦中敲醒过来。

忠言逆耳，也难怪奥斯卡不爱听。

《黑色党徒》并没有单纯宣扬矛盾，故事的大前提是一个黑人警察和一个犹太人警察秘密打入以厌恶黑人和犹太人著称的3K党。

为什么他们能够成功，因为抛去了肤色和身份的外衣，族群之间并没有太大不同。

片中有一幕让玛妮印象深刻：3K党大佬在电话里自以为是地大谈白人与黑人吐字发音有何不同，殊不知电话另一头与他侃侃而谈的忠诚党员正是一个黑人。

这种荒诞的喜剧性与讽刺性才是影片的高级之处，比《绿皮书》的表达深刻了许多。

04《黑豹》：娱乐至上，讨好黑人

聊完了《绿皮书》与《黑色党徒》的矛盾，再来看看这三部中间最peace的作品——《黑豹》，虽然它的男主角在《绿皮书》获奖时也表现得很real。

《黑豹》在本届奥斯卡上斩获了最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐三个奖项，这个结果其实也算中规中矩、意料之中。

但真正让一些人惊呼的，是《黑豹》居然获得了最佳影片提名。

怎么，《黑豹》就不能获得最佳影片提名吗？

确实，《黑豹》在历届提名影片中，都可以算作娱乐性太强，而现实性、艺术性又太低的作品。

作为漫威影业流水线上的作品，它是一部很好的娱乐片，但它与奥斯卡的口味完全背道而驰。

于是大家就会质疑，奥斯卡你的口味怎么变娱乐了呢？

但《黑豹》又恰恰命中了奥斯卡的趣味——“政治正确”。

在这部电影里，黑人第一次成为真正的主角与超级英雄，整部电影都在“讨好黑人”。

故事里的黑人在非洲拥有一个技术异常先进的乌托邦，这是一切现实的反面，对现实没有任何指导意义，但它对大部分黑人来说都很“爽”。

这就是这部电影在中美的票房和口碑差异这么大的原因。

制作一部爽片讨好黑人没什么错，这可以说是种族平权发展到一定阶段的必然产物。

但必须要看到，“讨好少数”其实是政治正确发展的一个比较初级的阶段，而且有其危险性。

因为讨好一个群体，有可能演变为无视规则、制度的“反向歧视”，引发另一个群体的反感，从而导致他们对政治正确本身的敌视。

《黑豹》提名奥斯卡引来质疑，就体现了“讨好”对政治正确的一种负面作用。

有意思的是，漫威影业马上要制作一部亚裔超级英雄题材——《上气》，想必到时又是一阵腥风血雨。

真要说清“政治正确”这个问题，玛妮大概还需要一个博士学位，今天的小科普到此结束。

但奥斯卡对“政治正确”的执着，显然还会继续下去。

明年的颁奖季，我们继续拭目以待