导演：韦斯·安德森
主演：鲁伯特·弗兰德,拉尔夫·费因斯,阿萨·詹宁斯,艾利埃尔·福特,特鲁曼·汉克斯,伯努瓦·赫尔林,奥克塔维欧·塔皮亚
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2023
简介：本片改编自罗尔德·达尔的青少年题材短篇故事，讲述两名高大无知的恶霸无情地纠缠一个聪明瘦小的男孩。详细 >
用轻飘飘的方式诉说沉重的故事
20分钟最完美的，给孩子当有声书
这个画外音有任何意义吗？
为啥感觉像是一种双簧的效果，这是一种对视听语言的新探索？
韦导通过短片似乎有意无意地“炫耀”着自己对于舞台作品同样具有驾驭能力，不管打破第四道墙的老把戏，或者角色视角在不动声色间的转换，好像都是近年舞台导演们热衷玩的概念和形式。而回到《天鹅》这个故事本身，霸凌的残酷血腥物语被赋予圣桑式的，古典主义悲剧的，字正腔圆的韵律，在戏剧冲突之外，让形式上的对撞火花无限灿烂且戛然而止。并不喜欢这个故事本身，但手法太酷了
就问一句：为了这密集到炸的台词，Rupert Friend累不累。
声描绘着画，却又在某些时刻生成了新的画。
Wesley Anderson的视听表达暴露了他对文字本身非常肤浅的想象，至少这部短片是这样。
残酷的小故事，四篇里最喜欢这个。
舞台剧形式+第三人称叙事，通过声音和残缺的美术空间，调动观众自主想象、还原出一段以霸凌为题的血色童话。
有声书系列，天鹅很美，霸凌故事很哀伤
让人心碎。最后妈妈亲眼目睹这一切，多悲痛愤怒啊。
2.5 以輕鬆的童話質感處理沉重的血淚欺凌，佈景越精緻，底色越黑暗。展現空間和時間的「深度」（小男孩離我們很遠；長大的彼得·華森不堪的童年回憶），拒絕共情：旁人如何能體會被霸凌者的悲傷和痛苦？
6.0 天鹅是我最看不懂也是最不喜欢的一部，
无趣
韦式《树王》。
费因斯的独白加一星，作为有声书来说相当好。
最喜欢这个故事
三⭐半。構圖一樣那麼精彩，場景極簡但又充滿巧思和趣味。故事也挺有餘韻。由一個童年被霸凌的孩子長大成人後回憶童年被霸凌的一段往事的視角來展開故事，但是卻在結尾告訴你這個孩子其實並沒有長大成人。而在他死前還保護了其他的生命免遭厄運，他的死亡最後也被書寫成了童話流傳。這一切竟然還是根據真人真事改編。確實有種振翅時輕於鴻毛，死卻時重於泰山的味道。這部短片最值得稱讚的就是用童話的方式來演繹那些殘忍的情節，不管是槍殺14只珍稀鳥，還是火車臥軌，又或者被煽嘴巴，哪怕是最後從樹上的一躍都用了很輕的方式去演繹，可哪怕是如此，最後當你知道一切的結果的時候，卻仍然能感受到這個故事的沉重，和對一位堅韌不屈的少年的惋惜。
柳树，天鹅，铁轨
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用轻飘飘的方式诉说沉重的故事
20分钟最完美的，给孩子当有声书
这个画外音有任何意义吗？
为啥感觉像是一种双簧的效果，这是一种对视听语言的新探索？
韦导通过短片似乎有意无意地“炫耀”着自己对于舞台作品同样具有驾驭能力，不管打破第四道墙的老把戏，或者角色视角在不动声色间的转换，好像都是近年舞台导演们热衷玩的概念和形式。而回到《天鹅》这个故事本身，霸凌的残酷血腥物语被赋予圣桑式的，古典主义悲剧的，字正腔圆的韵律，在戏剧冲突之外，让形式上的对撞火花无限灿烂且戛然而止。并不喜欢这个故事本身，但手法太酷了
就问一句：为了这密集到炸的台词，Rupert Friend累不累。
声描绘着画，却又在某些时刻生成了新的画。
Wesley Anderson的视听表达暴露了他对文字本身非常肤浅的想象，至少这部短片是这样。
残酷的小故事，四篇里最喜欢这个。
舞台剧形式+第三人称叙事，通过声音和残缺的美术空间，调动观众自主想象、还原出一段以霸凌为题的血色童话。
有声书系列，天鹅很美，霸凌故事很哀伤
让人心碎。最后妈妈亲眼目睹这一切，多悲痛愤怒啊。
2.5 以輕鬆的童話質感處理沉重的血淚欺凌，佈景越精緻，底色越黑暗。展現空間和時間的「深度」（小男孩離我們很遠；長大的彼得·華森不堪的童年回憶），拒絕共情：旁人如何能體會被霸凌者的悲傷和痛苦？
6.0 天鹅是我最看不懂也是最不喜欢的一部，
无趣
韦式《树王》。
费因斯的独白加一星，作为有声书来说相当好。
最喜欢这个故事
三⭐半。構圖一樣那麼精彩，場景極簡但又充滿巧思和趣味。故事也挺有餘韻。由一個童年被霸凌的孩子長大成人後回憶童年被霸凌的一段往事的視角來展開故事，但是卻在結尾告訴你這個孩子其實並沒有長大成人。而在他死前還保護了其他的生命免遭厄運，他的死亡最後也被書寫成了童話流傳。這一切竟然還是根據真人真事改編。確實有種振翅時輕於鴻毛，死卻時重於泰山的味道。這部短片最值得稱讚的就是用童話的方式來演繹那些殘忍的情節，不管是槍殺14只珍稀鳥，還是火車臥軌，又或者被煽嘴巴，哪怕是最後從樹上的一躍都用了很輕的方式去演繹，可哪怕是如此，最後當你知道一切的結果的時候，卻仍然能感受到這個故事的沉重，和對一位堅韌不屈的少年的惋惜。
柳树，天鹅，铁轨