尸体派对

我通常吃安利很快，但是不轻易“消化”安利。

看《坐火车旅行》是冲着西班牙优秀的悬疑片去的，总体而言还远谈不上惊悚，但重口味的调调足以使我产生恶心感。

我印象深刻的还是整部片子的色调，艳丽诡谲，怪诞醒目，我其实还觉得这些配色挺好看，但是与故事情节匹配上就……很恢恑憰怪。

这部电影的拍摄视角很特别，镜头移动的方式也很好，再有就是只闻其声也会让人产生画面感，哪怕看不见血腥画面，也能透过演员的表演把电影要传达的画面引入脑中。

其实蜗牛男孩（软骨男孩）的故事看起来挺多余，要是没有也不影响整部片子的逻辑。

当然，作者本身也忘了为什么要写这一段，影片可以说是十分尊重原著了。

影片像俄罗斯套娃一样，镶嵌和穿插了许多个耐人寻味的小故事，不是探案那样的胆战心惊，却还是有原来如此的豁然开朗。

一环套一环，环到最后结尾，似曾相识的情景，仿佛情节再次循环，这倒是很有意思。

不是我喜欢的那种刺激感，但总体不算无聊，倒也还好。

第一章第一个故事： A女士回家发现丈夫盯着一坨shit沉迷其中，丈夫被送入精神病院。

第二个故事：A女生在火车上遇见精神病医生B（男），B问“你想聊聊吗？

”B和A女士聊了聊自己遇到的一个案例（病人），B描述自己家附近由一大片垃圾无人清理（垃圾醒目的色彩其实是铺垫），然后有一天突然收到一封奇怪的信件。

信件内容是：寄信人C的哥哥D遵从父亲的意愿去了空军军校，此后经常写信回来，内容一次比一次怪异，直到有一天，D再也没有寄信回来。

又有一天，D衣着邋遢地回来，宣布自己被开除，然后在大家惊讶之余他也讲了一个故事。

第三个故事：D进入军校后认识了一个善良的女医生E，女医生一手建立了儿童医院，挽救了很多生命，D和E相谈甚欢，时常一起吃吃饭，散散步，聊聊天，直到有一天，她突然板着脸对D不理不睬。

又有一天，E主动找到D坦诚自己为了筹措维持儿童医院运转的资金出卖了自己的身体，因为资金补贴的申请没能通过。

紧接着，在D惊讶之余，E也讲了一个故事，同时眼泪汪汪地表示自己就是下一个。

第四个故事：E靠着自己勉强维持了儿童医院的日常饮食消费，她很快意识到这根本是个无底洞，可是儿童医院是她的心血她一点也没考虑过放弃。

直到有一天，E遇见了她的客人F，F是个有钱的大商人，F和普通的客人不一样，他认识很多商业界和政界的朋友，于是他给E出谋划策，要求E每个月给他们这群人提供一个孤儿。

E当场赶他出去，但很快因为资金问题选择屈服，F的朋友们就这样和E维持了很长一段时间的“资助”关系。

然而，有一天，客人F脸色惶恐地找到了E表示自己要完了，给她讲了一个故事。

第五个故事：F一直与这些非富即贵的朋友们保持着良好的关系，日常生活就是抽抽烟，聚聚餐。

直到有一天，他第三次问起这些送出去的孩子情况。

F的朋友之一G带领他来到一个小房间，G声称这是一件操作室，然后突然接到一通电话临时和助手出去，留下了F一个人在房间。

F知道这些人有点恋童癖，但他并不知道其中的勾当。

他趁机拿走了其中一部光碟，回家打开看到内容万分震惊，儿童被卖给客人后录制了很多色情光盘，然后被人杀死……F非常生气，他找到朋友G严肃地指责了他。

但他万万没有想到朋友G的眼里只有钱，甚至反过来威胁他。

G在警告和威胁F的同时，讲了另一个故事。

第六个故事：G表示，这个产业链即便是上面也是睁一只眼闭一只眼，色情产业链解决了一些人的就业问题，同时创造了很多效益，而血腥的片子比色情片更具有“价值”，不仅可以录制光碟，还可以把剩下的躯体的一部分出售给饲料公司，一部分内脏出售给制药公司，掏空的部分高价卖给纽约的怪诞行为艺术家，用于展览观赏。

第七个故事：精神病医生B虽然觉得故事不可思议，但是选择了相信并真的找到了寄信人C的房屋，C非常热情地请B进门，递上酒和香肠，B虽然觉得味道奇奇怪怪，但还是客气地象征性的拿了一片吃，结果C告诉B信的内容是假的，除了哥哥D缺了一只胳膊。

但C表示自己并非有意欺骗，而是哥哥D欺骗了大家。

然后讲了哥哥D的真实故事。

第八个故事：哥哥D被军校拒绝了，但并没灰心，一边做清洁工一边努力考试，同时为了让父亲安心编造了自己在空军军校工作的事。

结果年复一年，D始终没能如愿，渐渐成为了一名清洁工。

直到有一天哥哥为了捡一只垃圾车的笔被机器切断了胳膊，和C一起靠领取救助金过着拮据的日子。

B听着故事不禁心生怜悯，轻拍C的肩膀安慰她没啥事。

结果C泪眼朦胧地回头看着B，手就不老实了，攀上了B的脸，结果B居然在犹豫中回应了……互啄中，B突然被C咬住了舌头，慌乱中B扯下了C的胳膊，严肃地说应该是假肢。

是的，你没有看错，C是故事当事人，C是男人。

C撕下了伪装，讲了下一个故事。

第九个故事：C告诉B，他对B关注许久，从B的垃圾分析B的生活习惯：只用一次性剃须刀，不吃转基因食物，嗜喝咖啡。

C说自己脑部潜入了芯片，鼻子里装置了麦克风，自己为了躲避垃圾公司的控制在地下室呆了足足8年。

B进门闻到的恶臭根本不是来自下水道，而是C的垃圾。

C说自己乔装打扮成姐姐的模样，独居许久，足不出户，吃自己的大便和尿液，B突然想起来C给自己的“烈酒”和“香肠”……C看到窗外的垃圾车表示B受到了跟踪，拖着B来到地下室，B在这里见到了壮观的垃圾和难以掩盖的恶臭。

在这里，C给B讲了一个关于他的故事。

第十个故事：C做了5年的垃圾厂工人，他发现公司会在垃圾箱上面喷洒相当难闻的味道，作过工作的人从上到下都会渗透上这种味道，这种臭味无论洗多少次澡都无法难以清除，C认为这是垃圾公司对员工的精神控制。

C还发现垃圾公司通过回收垃圾鉴别指纹，从指纹分析垃圾的主人，根据垃圾内容和属性、使用频次再分析记录主人的生活习惯、消费偏好，而这又能判断出主人的财务状况、性生活状况、政治倾向。

这一切的内容会记录在每个垃圾袋主人的芯片上，当局知道人们的一切。

但D是系统的一个故障，所以垃圾工人不收B住处的垃圾，这造成了B住宅附近的垃圾日积月累成了庞然大物。

第十一个故事：B把C讲给自己的故事讲给A女士，告诉她C后面死了，然后拿过A的钱中途下车去买三明治。

火车开走，A女士没有等到回来的B，但是发现B留下来的一个笔记本。

第十二个故事开始。

第十二个故事：A女士原本想看看笔记本里面有什么B的联系方式，结果没有找到，却发现了关于精神病的案例故事，她阅读起来，看到一个瘸子女和软骨男的爱情故事，她觉得这是一个很好的故事。

于是一回家就查找了B的网络联系方式打算物归原主，并谈谈出版的问题。

A早上听到电话的留言，对面表示自己没有丢什么并请求不要打电话骚扰他。

A动身前往B的住处，见到了一个年老男人和一个女人，老板人自称是真的“B”，说她遇到的B是假冒了他。

然后严肃地给A讲了假“B”的故事。

第十三个故事：假“B”实际上是B的儿子，是屋子里女人的弟弟，也是假B讲解故事中的人物D。

假B的姐姐告诉A女士，假B患有精神病，本来送去了一家国际精神病诊所，但因为超前的精神病治疗法，假B被进行开放式治疗，让他融入社会。

而假B时常自称为自己的父亲B，这么做已经不是第一次了。

真B表示用不着相信儿子的话，他表示假B有双重人格，同时否定了笔记本的内容，表示那些是假B编造出来的东西。

但A表示不关心真假，只在乎能不能出版，因为她真的觉得里面的故事写的很棒。

第十四个故事：A得到假B的地址后前去寻找，恰好在门口碰见假B，假B表示自己正在检查D的稿子，邀请A同去，A于是和假B共同进了屋子。

（假B此时的人格还是自己的父亲）进屋后A被B带入地下室，A在这里见到了故事中8年的垃圾，恶臭熏天。

假B一边走一边咀嚼着垃圾，得知A想要出版自己的手稿迟疑了一下，表示自己多年没有阅读，自打从精神病专家的角度阅读后就再也不相信文章里的每一个字。

同时问了A一个很有意思的问题。

“为什么人们明明知道故事是假的，却还是努力要证明它是真的？

”A的回答是“搁置怀疑”。

假B不知道自己深陷其中，回了一句“逼真性被高估”然后就被突如其来的爆炸淹没。

A逃了出来，捡了一条命。

第十五个故事：一个女编辑爱上了一个作家，但到头来她意识到自己混淆了叙述者和作者，她爱的人是叙述者，而并非这个作家本人。

她选择了分手和辞职，离开作家后她养了一只狗，并打算再也不想了解关于男人的事情。

这个女编辑就是A女士，此前的故事由这只狗引开。

第十三个故事：A女士的狗和H杂货店老板的狗相识，触发了A与H的爱情，但是结婚后A很快发现自己变得很卑微，SM蔓延到日常生活，H把她当成一条真的母狗，DOI要求后入，吃饭要像狗一样匍匐，送的狗项圈平时也要求戴着，用四肢爬行，住在狗窝，甚至让另一只狗上她……很明显，H是个变态，A终于明白自己一次一次的软弱和退让让自己失去了人格上的自尊，她幻想拿着榔锤敲死这个变态男，用锯刀锯下他恶心的头颅，掏出脑髓放到狗碗里让其它狗吃了他。

当然，如果A有这么大的胆子也不至于沦落到这个地步，她换了一个办法。

她往H的杯子里添加了10立方厘米的阿那巴比妥，她原本设想的是H身体日日渐虚，慢慢死掉最好，结果没想到H好像得了精神病，一直对着自己的大便仔细观摩挑来挑去。

于是A把H送到了一家不问太多问题的，便宜的，尽可能远的精神病疗养院。

A终于摆脱了这个变态男。

第十七个故事：A出售了变态男H的报社亭，和谨慎并移送会话后看见医生对开颅的描述和自己想要报复H的那一幕如此相似，于是毫不犹豫万分欣喜地签了字授权。

A乘坐火车返回，她的对面又过来一个人，同样捧着笔记本，只不过不是红色的，他问A，“你想聊聊吗？

”

一、 医生开始对我们讲述他和女主的故事。

此时医生是叙述者，我们是倾听者，女主是故事主角。

二、 虽说女主是故事主角，但他先交代了一堆与女主无关、与自己有关的人和事。

他带着自己的经验去社交，在和女主发生联系后，自己的故事也融入女主的故事了。

1、医生与女主同车，告诉了她患者马丁的妹妹的故事。

2、妹妹写了封信告诉医生，关于马丁的情况。

3、马丁当兵多年回到家后对父母和妹妹，讲述了与福利院女孩的故事。

4、福利院女孩告诉了马丁，与某男的交易——为了不让福利院倒闭，她卖淫且隔时间段献出一个孩子。

5、某男告诉了福利院女孩，从高官那得知的孩子的去向以及交易真相。

随着一个个人物的叙述，挖掘出了更多的人物和更久远的事情。

如果故事还要前后延伸也是可以的。

每个人都会经历三种身份，叙述者（作者）、被叙述者（主角）、倾听者（观众）。

叙述的内容也在这种身份交替中一点点地改变，一方面可能因转述的误差，愈发偏离具体的人经历的真相，一方面可能因转述的扩展，愈发壮大真相（比如人很难不夹带私货，任何方式的输出都隐藏了观点，还有很难不受经验所限，接收和理解信息凭借了经验）。

点下片子第一章的题目，“欺骗性的结合”，欺骗是什么意思，是用谎言隐瞒真相的意思，故事、人、爱都有欺骗性，除了让文本叙事套娃、通过一个个故事列举，片子还用马丁变换的长相（后面会说到）鲜明地表现了欺骗性无处不在，人的认识在“欺骗性的结合”中构架，真相由谎言的碎片拼凑而来。

继续梳理。

从故事5回到1后，医生继续扩展故事。

他告诉女主自己根据信里的线索找到了马丁和他妹妹的居所。

在这妹妹坦白，马丁欺骗了一家人，他从没当过兵，被军校拒绝后当起了垃圾工。

故事3、4、5的真实性扑朔迷离。

然后医生意外地发现妹妹断了只手，和她描述的马丁一样。

妹妹再次坦白，自己就是所谓的马丁，同时她的脸已经变成马丁的脸。

看到这我瞬间从陷入片子到抽离片子，想导演作为讲述者大概就想敲观众一下吧，把片子主角之一已绑定的名字和脸随意解绑了，敲得谎言的碎片四散，让我意识到医生的脸也可以变成导演的脸。

在电影之外，导演是讲述者，医生是故事主角，我们是倾听者。

而面对这篇影评，我是讲述者，上述的人是主角，看影评的人是倾听者。

我们的故事已经互相交融和代言。

原来故事1的真相是: 医生与女主同车，告诉了她患者马丁的故事。

故事2的真相是：马丁写了封信告诉医生自己的情况。

医生将马丁重塑的当垃圾工版本的更荒诞的故事全部转述给女主，然后下车买三明治，没赶回来，留下了那本患者病例资料。

真相的浮现让我们警醒，够真了吗？

还有什么是假的？

片子第二章也从这里开始，题目是“人们”。

三、医生终于对我们讲述女主的往事。

关于女主作为编辑和作家在一起然后分手的事。

我也开始怀疑，这个话外音是医生吗？

他没赶上火车，片子也没表现女主对他交代了什么，他为什么像在全知视角？

（尽管这时候我知道不管画外音是谁，都在为导演代言，就是种艺术表现手法，全知挺正常的没必要深究，但还是先“搁置怀疑”，搁置对电影真实性的怀疑，继续深入剧情跟着走吧..）

四、女主的恋情从作家转到报亭男时，讲述者也非常顺滑地从“医生”变成她自己。

她回忆自己的故事，对我们讲述着，让我开始混淆讲述者和被讲述者，混淆作者和主角了。

如果画外音的男声和女主的性别外貌只是种特征，方便人构架认识，如果从不同角度描述和想象一个人可以得到不同形象，那“医生”可能就是女主，女主可能是上述故事里的任何形象。

继续女主和报亭男的故事。

他们的爱也是欺骗性的结合，受不了被驯化的女主砍死了报亭男，拿他的脑花喂狗。

然后女主清醒过来，我们才知道杀人情节是幻想。

但很快得她又用镇静剂实行了谋杀。

女主去娘家几天后回来，见到的不是尸体，而是捣鼓便便的报亭男（可能没死但是傻了），总之她将报亭男送去偏远的医院，也正是在第二天坐火车的回程，遇到了“医生”，衔接片子开头，画外音的男声说“我们的故事就是从第二天上午开始的”，可以确认画外音“医生”的存在源自女主的篡述。

医生消失了。

女主的目光转向病历资料，可能本意是找联系方式，但翻到一个有躯体妄想症的人的故事，看完了，片子终于进入第三章，“坐火车旅行的好处”。

火车旅行结束，女主到家喂狗。

可以看到装狗粮的盆子里有血红色，那不是女主幻想砍报亭男时，把脑花扔进盆里留下的吗？

我想到三种解释，一：幻想砍报亭男前，她已经见过有血的盆，正好让她幻想到扔脑花进去的情节。

不合理处：只见过他们喂速食狗粮，没见过喂带血的生肉。

解释二：女主送报亭男去医院是假，砍死报亭男是真。

不合理处：到这种犯罪程度不进监狱也该被关起来了吧。

解释三：报亭男的真实性存疑。

那么，女主去精神病院，无疑为了自己的病情，关于报亭男的事多是幻想。

不过报亭男占了挺多情节，用“多是幻想”带过可能有点抽象，我们可以想象女主作为编辑真的注意到路边报亭和报亭工作者了，或许还消费过，或许报亭男的特征就是挪用了内个报亭工作者的特征，给他加上夸张化的自己对狗的爱好，再想象施加到自己身上，想象自己如何反抗导致对方傻了，合理化自己去精神病院的行为。

我们还可以想象，模仿狗的习性、交狗、捣鼓便便的就是女主，不过她对这些的判断和感受是分裂的，当她做这些时觉得自己是报亭男，一个结合了报亭工作者还有公园遛弯的爱狗人士的形象的人。

而后，女主联系到“医生”住处，见到了一对陌生夫妻，才知“医生”是所谓的马丁，夫妻正是马丁的妹妹和妹夫，而医生这个职业是马丁挪用了妹夫的，患者病历资料是马丁根据经历或者听说纂写的。

妹妹还告诉女主，马丁在进行开放式治疗，谈话对他的偏执型精神分裂症有效，这不是第一次了，他没有杀人不会伤害人。

在女主看来，明晰可信的故事只剩1：马丁与她同车，告诉了她关于自己的故事。

在我们看来，谜底回到谜面，马丁和女主是一体的，火车旅行其实是女主的治愈之旅，好处之一是有那么多人可以交谈，那么多故事在更迭，再想她的职业被设定成编辑，或者说她给了自己一个编辑的身份，都是耐人寻味的。

想要出版病历资料里的故事也是女主找马丁的主要原因，她拨开云雾直冲马丁的宅子，果真见到他，但只在地下室说了几句话，就发生了意外爆炸，事后我们看到女主没怎么受伤，马丁不见所踪。

我们替女主设想一：马丁的真实性存疑。

设想二：女主在此的场景存疑。

不管哪种设想，马丁的存在都变得不确定。

女主坐在救援车里坚定地念了马丁的全名，恰反映她的怀疑和动摇。

后续，在精神病院，医生边摆弄桌上的人脑模型，边告诉女主，需要做手术在额头切口。

女主签名默许。

那人脑模型很像女主幻想砍报亭男，锯开他脑袋后的形状，暗示了看病和需要做手术的是她自己。

虽然马丁和报亭男还有其他七七八八的是虚构人物，但可以看出女主在现实中和精神病医生还有精神病患接触频繁。

所有的虚构都无法凭空，该有一定的依据。

在女主幻想的故事里，真实真相被打乱和重组了。

女主又坐上火车。

她对面的人，穿着“医生”（马丁）出场时的芥末黄格子西装，脸却是“医生”（马丁）故事里“马丁”的脸，让我完全不确定马丁长什么样、或者故事可以落脚的真实处了，但着装样貌对上了甚至他也叫马丁就是我们上述寻寻觅觅的马丁吗？

陌生人把手搭在薄薄的资料簿上，问了句：“您想聊聊吗？

”是旅途的始音。

看这部时挺不耐烦的，看完后时不时想起来，还是内种三百六十五度翻滚式地想，越想越喜欢。

我大概就喜欢这种重语言逻辑，拆拆补补的游戏吧。

无处不在的垃圾清理工以及垃圾本身是这一系列故事的一个注脚，在火车站的候车厅外面，在街道上，都能看到垃圾清理工，以及在家外边那个巨大的垃圾堆，第一眼看到那个垃圾堆的时候，我觉得这个道具做的真的有点儿大。

真相=垃圾，世界虚无，所以我们扯那些蛋都是因为实在无聊，之所以在火车上扯淡，更是因为无聊。

剧中人物的所做所为都有反社会的态度，对抗社会，对抗规矩。

坐火车的人却是无法对抗自由行的线路，所以只能用精神分裂的幻想暂时得到虚幻的自由。

在叙事学上，有对于故事story和话语dialogue的辨析，前者是人物和事件，后者指内容被表达的形式。

故事即被描述的叙事中的是什么（what），而话语是其中的如何（how），也就是“人物+事件”是怎么组织起来的。

上面有篇影评很细致地列出了所有的故事梗概，这部影片讲了有将近二十个故事。

这些故事之间有什么逻辑联系吗，借医生之口我们得知，“这些故事下面没有具象的人”，而是精神分裂患者的一系列叠套的乱码而已。

所以在这个文本里面，比故事更有趣更值得关注的是话语。

在章节开始之前，一个成熟男性画外音让我们去设想一位女编辑回到家中看到自己的丈夫是个恋粪癖该怎么办，她的做法是把他送到了精神病院，而后坐火车离开。

画外音不属于女编辑本人，介于他并不是个存在于故事里的人物，故而他的功能是作为故事外叙述者，引出影片接下来的故事内容。

根据我们既往的观看经验，接下来也确实是个讲述女编辑的经历的故事。

女编辑的经历分为三段。

第一节 “欺骗性的结合”一、堆栈套层她在火车上听医生讲述一个九曲回环的套娃故事，医生作为故事内部叙述者，强行跟对面女编辑讲故事，引出了一个个更小层级亚故事叙述者：医生a1—马丁妹妹a2—马丁a3—医院女院长a4—仍存些许良心的权贵a5—从事暗网交易的黑心商贩a6。

从a1到a6，顺序进入，每讲完一个次级的故事又会退回到上一层级继续该层级的故事。

按照a6到a1的逆序，直到回到我们的故事时间——医生在火车上面对女编辑的时刻。

这种叙事模式经常和和计算机的堆栈处理方式相提并论，称之为堆栈递归。

图来自《<盗梦空间>套层叙事的堆栈解析》第二节 “人们”二、叙述者、人物突然闪回到她本人在乘车之前的发生的事情，这个处理打断了之前的火车叙事，成为一个断点，但从全片视角来看，中断是暂时性的。

男性画外音再次在这节开头出现，直接指出女编辑一个缺点在于“她会混淆叙述者和作者，有时又会混淆作者和人物”。

在阅读或观看一个故事时，分辨作者、叙述者和人物是进入故事的基础，对我们而言，这里的女编辑是个人物，画外音是个叙述者，而作者，是并未以任何形式与我们有直接接触的某个人（原作作家or导演）。

可是在故事里，具有职业属性的女编辑却分不清楚，这显然是对她人格错乱的暗示。

这段闪回中的后段包括了一个梦境，在梦里女编辑以牙还牙，残忍杀害了丈夫。

醒来之后，画外音以她的第一人称向我们叙述自己给丈夫进行慢性投毒、发现丈夫毒性没有发作但是玩弄粪便、于是送丈夫去精神病院的经历。

此段开头是男性故事外【叙述者】的画外音，现在却以女性故事内【人物】的画外音作结。

可以大胆推断，这时候她也许已经分不清讲述和经历了，故而我们也有理由觉得梦里的一切反倒是真的。

三、花园句子男性故事外画外音让我们再次回到火车上，讲述了她看到的红皮书上记述的案例，一个蜗牛男孩的故事，视角和叙述转移到这个男性患者身上。

老师教蜗牛男孩句法有意思的是，男孩一开始就说自己理解句子结构有些困难，“一句话它里面的东西里还有个第三句，第三句是第二句的一部分……就像俄罗斯套娃似的。

” 举个例子：

图来自《新叙事学》这种从句由于会引起某种歧义的误读而被冠以“花园路句子”，当然这只是为了学者进行句法分析，为了理解句子的涵义我们必须搞明白从句修饰的主语。

为了理解故事的涵义我们必须搞明白故事中的人物。

就像这节标题告知我们要注意的一样，故事里的“人们”都很难辨别虚实，我们要辨别不同人物后面跟着的行为真假又谈何容易？

第三节 “坐火车旅行的好处”四、结尾红皮书故事深深地感染了她，作为一名编辑，她一心要找到医生，想出版这些精神病案例，却发现医生是精神病人伪装的身份，他本人就是第一节故事里的马丁。

为了好故事，她以身试险，进入了第一节故事里医生进入的地下室，一声爆炸，她活了下来，马丁却消失无踪。

对于最后收摊、签字、登上火车的她来说，前面的不过是她脑海中的故事，因为不具备对现实生活的模仿，所以我们也不必追究这些故事里孰真孰假。

对于读者来说，一个故事你可以从这个角度读作A，也可以从那个角度读作B。

我们可以猜想。

最后一场火车重逢马丁的戏，说明要么在真实的她的虚构的脑海中，新一轮的讲述又开始了。

要么，前面所有的叙述是一场预叙，其中作为核心的火车怪客部分取材于她此时此刻遇到的断手男人。

故事嘛，毕竟是对生活进行艺术化的加工不是？

不管别人如何讲述，经过话语编排的故事离现实有距离。

就像蜗牛男孩误以为porn和生活毫无界限导致女孩生气出走，就像女编辑分不清作者、讲述者和人物的关系，就像医生讲述的套娃故事一样，真相永远不和语言或文字完全挂钩。

其实我们又何尝不是生活在某种“似而非环境”（传播学上的“拟态环境”）罢了，我们面对的早已不是对现实的镜子式的反映，而是产生了偏移的“现实”。

其中起到作用的选择、加工、编排等操作恰恰来自于语言。

语言是一场游戏，游戏可以无限重复开始，但语言这个能指链条永远无法到达真理本身。

2020 04 10：电影很可能只有一个人，就是精神病患者女主，其余都是其幻想出来的。

猜测如下：电影开始和结尾，如出一辙，同样的女主，对对面的人却变了，所以，前后两个应该是两个并列的故事。

真正的女主——一个精神病患者，可能正躺在床上。

第一层套娃， 医生讲垃圾男的妹妹的故事，第二层，垃圾男妹妹讲其哥哥垃圾男所在的医院………………先保存，讲不清楚了………………2023年3月25日：二周目，电影好变态，很重口味好像只有 一件事是真的：女主是个精神分裂，她正在坐火车旅行。

至于她老公是否是精神病，是否PUA过她，都存在怀疑。

其他的故事，很可能是她根据坐火车旅游时见到对面的路人，脑补出来的，她和对面的人是否说过话都还不一定，只是更具对面人的长相，拿笔记本，就脑补一些列重口味的事情了。

很符合人格分裂的特征。

如果西班牙考虑要将悬疑片作为一个国家象征推出来的话，相信很多的影迷会表示认同的。

几乎大家所熟悉的每一部西班牙悬疑惊悚电影都有着独到之处。

这些电影无不让影迷们感觉惊讶，且直呼过瘾。

这就是很多的西班牙悬疑惊悚电影给人的直接观感，无独有偶，今天给大家推荐的这部电影，说的就是在这样一个故事。

一个刚开始会疑惑，后来会震惊的故事。

《坐火车旅行》说的是一个女编辑在旅行途中，遇见了一个跟她搭讪的男人，他自称是一名心理医生，然后给这位女编辑分享了一些病人的真实故事。

而在这个故事中，女编辑也开始构筑了自己的故事。

最后，她按照这个男人留给她的笔记本，找到了它真实的主人，结果这个主人给女编辑讲述另一个故事。

如果仅仅从片名来看的话，本片是一个非常适合产生各种各样故事的电影。

为什么这么说，大家可以想象下，在火车上你会遇见什么样的人。

当然是那些可以毫无顾忌的讲故事的人，那些讲故事的人不必为自己所讲述的故事的真实性负责。

因为他们知道，没有人会真的去求证这些故事的真实性。

大家都会心照不宣这段旅行。

且仅仅当作消遣而已。

而本片也在一开始，就为我们预警了。

精神病人最愿意为他人讲述一个可能根本不存在的故事，并不自觉地将自己代入到故事当中。

这就是本片一开始为观众们阐述的核心，如果你真的明白了这句话，那么片中你所有的故事大都不会让你困惑。

因为你知道，这仅仅是一个故事，就像是电影中，小说中的故事一样，虚构与真实并没有一个完整的界限。

当然，这句话也可以被很多人忽略，因为仅仅是出自一个精神病医生的口中，我们会认为这是对于他所讲述的故事中的主人公，他们所讲述的故事的一种总结。

如果你这样认为，那么恭喜你，你成功地进入到了导演亲手制作的套娃中去了。

到最后你就会发现，其实这个故事并不是真实的故事，或者说这个故事真真假假完全无法辨认。

所以，在观看本片的时候，我们大可以假设所有的故事都是成立的，我们仅仅是看到了一个又一个的故事，至于说故事是真是假，完全不需要去深究。

仅仅从听故事的角度出发，大家一定会惊奇地发现，原来这几个故事挺有意思的。

第一个自然是这个自称是心理医生的人说的故事。

这是一个让正常人崩溃了的故事，外表上正义凌然的正常社会，内在却是无比的肮脏。

我们从那个女医生所接待的人的职务上就能窥视一二。

政府人员，联合国公务人员以及各种各样的权贵阶层等等。

而当那个“良心未泯”（姑且这样叫）的人的眼中我们可以看到，他认为对于儿童进行侵害是可以容忍的，但是进行人体器官买卖是邪恶的。

但这本身就很矛盾，同样是犯罪，他们的边界在哪里？

我们所认为的犯罪边界，真的是现实中的犯罪边界吗？

好像这个问题不需要这样解释吧。

第二个就是这个女编辑自己讲述的自己的故事，这个故事其实很有意思。

她一开始就给我们说了她的性格缺陷就是搞不清真实作者和讲述者的区别。

而文人善于幻想的性格也在她身上有所体现。

她可以沉浸在演讲者和作者的鸿沟中好几年，因此，后来成为别人的“宠物”也是理所当然的。

不过在我看来，这个故事的高光处正是在于女编辑雨夜的幻想的爽快，与现实生活中的那些无奈的交织，这一点是非常讽刺的，如果这样来看，或许她的这段经历仅仅是自己想象出来的，而不是真实发生的。

这也算是一种可能。

第三个故事就是这个身体有着残疾的年轻人，他一生中总是沉浸在别人的故事中不能自拔，最终忘却了自己的故事该如何去书写。

直到遇见自己喜欢的人之后，他依旧使用故事中的方式来和她交往。

但是结果却出乎意料的失败，因为故事中自始至终都是一个统一的模板，当他用一种方式来面对不同的人群的时候，自然而然就失败了。

当你用一种听故事的状态去看待这部电影，那么你的收获会更多，相反，如果你过分地沉溺于剧情逻辑无法自拔的话，你就会震惊，因为你最终会发现，当那个故事中的主人公坐在火车上的时候，这几个故事原来在不知不觉中已经形成了一个闭环。

你如果崇尚逻辑，这就是你痛苦的根源。

……你好，再见

比较喜欢前面的套娃故事，一个人讲一个人讲一个人的故事……集齐了暗网、为了儿童和医院卖身、贩童、儿童色情电影、杀童、贩卖录像带等暗黑元素，最后医生去找了她哥哥，彻底否定前面故事掀桌解密那里有被吓到。

特别是哥哥咬医生舌头、医生把假手拿下那一刻很惊悚。

之后女主的故事，解释了她得病的原因，在一段亲密关系中被精神虐待和控制，被逐步当成狗对待。

很恶心。

后面的虾男和长短腿女的故事讲了男女的不同，即使都是残疾，但女人想要的是爱，男人却会把性和爱分开并把av当成真实的性。

最后女主发现医生其实是精神病，爆炸死亡后她又坐上了火车，垃圾男来了。

开头和结局衔接起来。

这个故事的真相应该是女主在遭受情感非人虐待后杀了丈夫，并得了精神分裂症。

每次坐火车其实都是一次治疗，（每个放包的东西摆放都是一样的，她露出的红色衣袖和假医生的是一样的）她会分裂出一个个人物并将其杀死，女医生和男中介被“消失”，爸爸老死，哥哥被垃圾车铲死，假医生真精神病被爆炸烧死，她的爱人在想象中被砍死。

活下来的只有医生和姐姐。

其中的脑中叶摘除术她应该做过，从军队男到清洁工男再到狗爱人，这个词都出现了。

也许她真的签了字做这个手术，也许她看医生讲过给她做，不然她不会这么印象深刻。

而清洁工男和假医生男应该是她的人格之一，上次杀死了，下一轮讲故事又回来。

她讲的有的故事完整嵌套，有的单独讲述。

毕竟精神障碍患者的思维是不同的。

中间女主跪地起身杀人的镜头配合歌曲，歌词层层递进，情绪一步步加深，气氛渲染太绝了。

故事那夸张的垃圾山和垃圾地下室，饱和度极好的颜色，都在暗示这不是正常世界吧。

这不就是“条件语句”吗？

本以为会很累的看完，其实还好，简单字面情节还是能看懂，逻辑也没有出格的地方，但对于首页长评（写的很好，非常专业）的叙述学解读或者说堆栈式的人物关系，的确没能体会（无知好可怕）。

编程里有个语句叫条件语句，是可以无限嵌套的语句，大概就是if...elif...else，然后每个条件语句后面又跟if...elif，以此类推，无限嵌套，这部电影像极了这种嵌套。

同样的假设如果，同样的嵌套循环。

片中不乏一些重口的描述，但也由于禁忌而模糊处理（不是打马赛克那种）除了挖人脑那段却刻画细致，也能体现导演对于血腥场景的偏爱，对于情色的回避，这种处理在某种程度上也是一种迎合，对于正确的迎合。

由于叙述者和讲述者和角色的穿插跳脱，真相反而在故事中不尽重要，有谁会关心故事的真假呢，当你在听一则故事的时候，真相-即我们听完后下意识的求证（真的吗？

）本不是与故事主体多么相关的存在，合理性也是一样，既然如此，在逻辑通畅的情况下，无所谓真相，无所谓合理性的故事，是不是也是一件奇妙的事情。

影片最后，谁还会问出：真的吗？

结局开放了，不是为了续集，也没有太多思考，只是呈现循环的继续。

没有break，一直continue。

其实是部不错的黑色幽默。

最近看了一部很有名的西班牙“套娃”电影，套到最后叫人想哭……为什么呢？

先得解释解释“套娃”。

常见的俄罗斯套娃，一个五颜六色的空心大娃娃，掀开盖子是二娃，再掀是三娃……直到最后，出现了一个比拇指还小的家伙。

别大意，这娃腹中可能还有一娃！

网上的“套娃”梗也十分常见，简单来说就是不断重复，环环相扣。

假如我说禁止“套娃”，隔壁二丫说禁止禁止“套娃”，就变成了可以套娃，三顺说禁止禁止禁止“套娃”，那么又绕了回来……套娃困境可以无限循环下去，直至你死我活。

再来说说这部套娃电影究竟有多疯癫？

《坐火车旅行的好处》改编自西班牙作家安东尼奥·奥莱胡多同名小说。

集合了各种猎奇重口味，食粪、杀人录像、暗网、恋童、狗奴、施虐……容易引起生理不适，请小心服用。

（呕）

坐火车旅行的好处怪诞物语一大堆那是风和日丽的一天，艾尔嘉搭上了摇晃的绿皮火车。

屁股还没坐热，对面坐下个男人，自我介绍叫安赫尔，是名精神病医生。

他声称曾在医院遇见艾尔嘉，以及她不幸患上食粪症的老公。

安赫尔喋喋不休讲起自己的从业经历，更是分享了一段他被绑架的遭遇：那要从一封信说起。

安赫尔和妻子入住新家，没想到院子被堆成一座垃圾山。

垃圾工们坚称他们只收个人垃圾，这么多垃圾不可能是安赫尔家的，所以拒收。

正当这时，苦恼的安赫尔收到一封信。

寄信人是阿梅利亚，马丁的妹妹。

她这封信都是在讲述她哥哥马丁的故事。

父亲一直对马丁抱有莫大期望，希望他当一名军官。

马丁确实也当上了空军。

正值20世纪末，科索沃战争期间，马丁被派往前线后方，驻守一所军队医院。

战场上硝烟弥漫，医院里更是水深火热。

没水没粮，物资短缺，病人接连死去。

尽管如此，女医生还是专门开辟了孤儿院，照顾那些无家可归的孩子。

马丁十分佩服她，两人渐渐熟悉起来。

直到有一天，女医生十分紧张地和他分享了一个天大的秘密。

关于孤儿院的孩子为什么越来越少了，她怎么突然有钱救治孩子们。

因为，她开始卖淫，向北约的高官政要、商人秘书出卖身体。

动荡时代，谋求生存无可厚非。

可那点钱只够给孩子们换些食物，根本没法改善医疗条件。

后来，她遇到一位客人，只要她肯答应一个简单的要求，就能得到一大笔钱。

眼看着孩子一个个悲惨死去，女医生昧着良心同意了。

只是她，还有那位客人都没想到，所谓的贩卖孤儿的生意，会变成——那些人把孤儿装扮成可口的“礼物”，任由有权有势的恋童癖玩弄。

这一幕还被摄影机记录下来，将作为珍贵影片供人“欣赏”……

更可怕的是，孤儿们随时活不到明天。

他们的身体被虐待，器官被摘取，连死亡都要被复刻成录像带。

被从头到尾，彻彻底底地榨干。

就在所有人都以为战争才是最大灾难时，惨绝人寰的事就在人眼皮子底下发生。

而当局在某种程度上，也参与到了这些生意中……客人告诉女医生真相后消失了，女医生又告诉了马丁。

那是他们最后一次见面。

马丁向上级报告，反倒被开除，送进精神病院。

他逃出来之后，就只剩下一条胳膊。

父亲对疯疯癫癫的马丁彻底失望，雨夜，他又逃出家门。

他坚信情报组织在监视他，一直东躲西藏。

他们要剥夺他的公民权利，还对外称他是个疯子，会劝人往垃圾车里跳。

这封信是想让安赫尔对马丁感兴趣，实际上，它确实做到了。

安赫尔通过信上的描写找到了马丁的地址，在斗牛场附近，满是爬山虎的小公寓楼。

房门打开，是阿梅利亚。

她说父母去世后，马丁和她一起住，但现在出门了。

阿梅利亚是个和善的女人，她拿出自制的酒和香肠招待安赫尔。

他们坐在沙发上，突然，话锋一转。

阿梅利亚坦白，她骗了他。

那封信上的所有都是假的，除了马丁只有一条胳膊这件事。

马丁被军官学校拒绝录取了，为了留在那里，他找了一份垃圾工工作，继续考军官，但都没考上。

马丁的胳膊，也是不小心被垃圾车轧断的。

安赫尔表示无比同情马丁的遭遇，说着说着和阿梅利亚吻了起来。

吻着吻着……发现对方居然是个男人，而且，就是马丁！

安赫尔一手抓着薅下来的假肢，吓得要死。

马丁似乎对自己的玩笑十分得意。

但没过一会儿，他掏出纸团塞住了鼻子，还带上了头盔。

举止十分怪异。

在堆满垃圾的地下室里，他对安赫尔叙述了他所记得的真相：做垃圾工的日子，他意外发现了一件奇怪的事。

ZF会专门往垃圾桶喷一些未知喷雾，让垃圾桶变得臭不可闻，垃圾工人沾染了气味也会受到其他人排挤。

于是他们就甘心地为其卖命，而一切都是为了掩盖——ZF光明正大地整理清除垃圾，实际上从未把垃圾销毁填埋。

情报总署通过每袋垃圾了解它的国民，喜好，反感的东西，财务状况，投票意见，性生活，情绪状态，甚至一切！

这是一场历时多年，欺骗所有人的监视！

他们什么都知道。

发现真相的马丁藏了起来，再也没有暴露在光天化日之下。

因为他知道，只要他出门，就会被秘密机构带走消灭掉。

他伪装成妹妹，生活在这栋房子里，不生产任何生活垃圾，尽量以自己的屎和尿为食。

（所以那个自制香肠……你品，你细品）

这次他选中安赫尔，是想让这个心理医生帮他证明，他没病！

都是那些人的罪过。

然而，他们奔向垃圾车，核实所谓的秘密情况，马丁摔了一跤，然后，被垃圾车碾碎了。

结局就是安赫尔活了下来，正在火车上和对面的女人讲故事。

按照安赫尔所说，马丁本该被永远地关起来。

那是妄想症患者的“归属”。

可马丁彻底消失，让故事留下了无数的问号。

艾尔嘉听得痴了，直到安赫尔提出到站台为她买三明治。

谁成想，火车开走了，只留下了一本红色档案……

狗奴若有所失的艾尔嘉，陷入了回忆中。

她本是个平凡的女人，可她的经历远比马丁的还要离奇。

她是一个出版社编辑，但她却有一个毛病，分不清故事的叙述者和真实经历者。

以至于把书稿的演说者当成了真正的作家，坠入爱河，同居了几年才发现事实。

她心灰意冷地选择分手，辞职，领养了一只狗作伴。

再不打算理会男人。

某天遛狗的早晨，两只狗的相遇，让她遇见了那个男人。

男人没有打断狗狗的性爱，说自己正好想要一窝小狗崽。

这让艾尔嘉对他产生些微的好感。

更在雨天造访了男人的家——广场中心的报亭。

没过多久，他们就在一起了，男人搬到她家里住，白天一起经营报亭。

生活得很和谐。

过了一段时间，艾尔嘉渐渐发现异常。

他们很久不做爱了。

男人白天不再到报亭工作，而是每天带着狗去城市公园。

直到一次，他突然示好，她选择了让步。

只是没想到，那会是一切痛苦的开始。

男人不由分说地强迫她“像狗一样”，如果不同意就离家出走。

艾尔嘉不得不一再退让，放弃自己的尊严。

那天，他送了她一样礼物，她满心欢喜地打开盒子，看到的却是狗项圈。

他要求她随时随地像狗一样服从他。

哪怕在外面也要戴着项圈。

肆无忌惮地折磨她，给她吃狗罐头；

将她赶出房门住狗窝；

要求她在家扮演一只狗……

甚至提出了惨无人道要求，让她和狗做爱。

那个暴雨夜，他将她扒光了丢到院子里。

那是她人生最最耻辱的一晚上。

也是那个夜晚，她在脑中为男人奏响了丧曲。

她爱他，包容他，他却把她当狗，让她的人生被PUA绑架。

她凭什么，要活得这么卑微？

她走到男人面前。

挥起了锤子，拉动锯子。

鲜血喷得她满脸都是。

她亲手掏出了他的脑子，那令人作呕的东西，喂给了他最珍爱的狗。

狗屎不如的东西！

这或许是他最值得的死法，那实际上，过程没有那么血腥。

她只是在他的酒里加了一些强效镇定剂。

几天之后再回家，就看到男人正在吃自己的屎，饶有兴味的。

将他送去精神病院后，她彻底解放了。

于是她踏上火车，重新开始自己的人生。

只是没想到，会遇见安赫尔……第三个套娃艾尔嘉还是没能按捺住好奇心，翻开了那本红色档案。

发现了一个特殊的词，“躯体妄想症”。

在患病或生理缺陷上产生的谵妄性想法。

主要表现为幻觉、错觉、意识障碍、思维不连贯。

实际上这些并不足以影响“他”的生活，他的麻烦是生来就没有脊柱。

他形容自己像一条后现代鼻涕虫，几乎是流质的。

从小在疗养院长大的他已经习惯了。

没上过学，没谈过恋爱。

一切经验都是从电影和书籍中得来的，是别人的。

直到他装上矫正器，来到巴黎旅行，却被偷走了相机。

旅行团的另一个女人，则被抢走了拐杖。

他们互相搀扶着，在巴黎街头找寻卖拐杖的地方。

女人觉得她是个好人，决定留下来照顾生病的他。

她明显对他有意思，他看出来了。

但他不确定自己是否要喜欢她。

毕竟无论是电影还是小说，他们的女主角都是完美的，圣母一样，没有缺点，没有丝毫的生理缺陷。

可眼前的女人，一只腿长，一只腿短。

这不符合常识啊。

他们还是做了，这就是更可悲的事情了。

他模仿人生唯一一部看过的A片，然后就，彻彻底底不幸了。

女人惊恐嫌弃地逃离，留下不明真相的他。

为一段还未萌生的爱情画上句号。

长短脚女人和无脊柱男人的故事就这样结束了，毕竟这只是一个案例而已。

不是某一个人的人生。

他说自己叫安赫尔，但他其实是马丁艾尔嘉太惊喜了。

她想把档案交还给安赫尔，并把这些案例出版成书。

只是她怎么也想不到，此“安赫尔”非彼“安赫尔”。

堆满垃圾的联排公寓，住着的才是真正的安赫尔，精神病医生。

而她在火车上遇到的男人，是马丁，是一个双重人格患者。

也是安赫尔的“大舅哥”。

医生发现，开放式疗法能有效帮助他的病情。

于是马丁不必强制住院，而是经常与人交流。

他会在火车上跟人讲故事，但都是谎话连篇。

因为马丁信以为真，所以有时别人也会跟着信了。

譬如，艾尔嘉。

马丁“伪装”的安赫尔太逼真了，可实际上那本红色档案，都是精神分裂患者编出来的故事，纯属胡扯。

艾尔嘉最后还是找到了他。

那个以安赫尔身份生活的马丁。

他又变成了故事里的“马丁”，在臭气熏天的地下室里生活。

此刻他冷静地讲述着遭遇的困境：他不再阅读了，因为他不知道何为真何为假。

人们明知书和电影都是假的，为什么还要使劲把它弄得像真的？

逼真性被高估了……

话音刚落，突然一阵热流涌出，地下室里爆炸了。

艾尔嘉被救了出来，但马丁没能活下来。

质疑这一切的马丁，最终也死在了自己的疑问中。

但，马丁真的有妄想症或双重人格吗？

他明明一早就暗示了我们:故事是假的，故事下面并没有具象的人。

他虽然放弃了阅读，但却还在写作。

他一直都知道，红色档案里的病例根本不存在。

也许他只是在扮演某个人，向艾尔嘉、向我们开了一个天大的玩笑。

如果假的，可以愚弄世人。

那么比真的还像真的的假象，是不是所有人都会信以为真？

那么，相信了他的你我，到底谁有病呢？

不妨告诉你结局，艾尔嘉再次踏上火车，见到了与“安赫尔”形容的一模一样的“马丁”。

真不知道，他又会讲一个怎样的故事……

从任何角度来看，《坐火车旅行的好处》都是一个无法被定义的精神分裂套娃故事。

不成章法，逻辑混乱，甚至没有完整的结局。

但它的调色、伴奏，还有一些台词都无可挑剔。

而且留给我们的一些关于“真”的思考。

如果连精神病人的话都相信，那还有什么不可信的呢？

同理，每个人都可能生活在自己的幻觉中，认知失调。

事实根本不重要，重要的是，人们是怎样逻辑自洽的。

如果你愿意相信马丁是安赫尔，那你就能翻出一百个理由论据来支撑他，丰满他的人生。

就像艾尔嘉所做的。

脑补一万遍，就变成了多数人信以为真的“真”。

让真假成为一条“莫比乌斯环”。

看了百分之七十，就开始刷豆瓣。

戛然而止在女编辑砸她丈夫脑门前一分钟。

（要是看动态，我估计被吓死）太难受了，实在看不下去。。。

恶心于不为人知的龌龊。

观后感是：我们被保护的太好了，周边阳光普照，所接触的文字画面经过精心处理。

所认知范围的恶，仅限于对文字画面的最大想象，然而现实比想象还要残绝。

意外和明天，永远不知道谁先到来。